Utilizando Refinamientos

Tipográficos

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Las formas tipográficas fueron diseñadas y manufacturadas para que la posición de la letra asegure el espacio apropiado entre las letras cuando éstas son impresas. El cuerpo de la letra tambien permitía un confortable leading. El espacio entre las palabras era determinado por el tipógrafo, quien usualmente seguía el espaciado de su época.

Algunos puristas piensan que la forma en que la letra fue diseñada y colocada en su propio cuerpo es la manara como debe ser levantada. Esta creencia, sin embargo, permite que la mecánica del levantamiento de textos determine su estética. El arte de la tipografía requiere conocimiento de cómo hacer que las piezas mecánicas trabajen para uno y, establecer este control debe ser una de nuestras mayores preocupaciones.

En la tipografía de alta calidad, donde cada proyecto tiene una personalidad individual, el estilo de la letra se debe relacionar a la composición específica. Este control se logra a través de los refinamientos tipográficos. En este caso refinamiento significa el proceso de monitorear el levantamiento del texto hasta que se logre el efecto deseado. El nivel de refinamiento debe mantenerse de acuerdo a la intención o a la personalidad del diseño. Analice el temperamento de la pieza para determinar los refinamientos que se necesitan, pero tenga cuidado de usar estos refinamientos con discreción. Lo que uno especifique como un refinamiento se puede convertir en una distorsión. Es esencial mantener la dignidad de la letra y no cambiarla demasiado. Cambios exagerados pueden hacer que el diseño sea antiséptico. Tambien recuerde que el refinamiento utilizado para reproducir una letra que uno quiere puede tener capacidades limitadas, lo que significa que las alteraciones tendrán que hacerse a mano.

Las siguientes ideas sobre refinamientos tipográficos han sido propuestas por el Profesor Martin Solomon, desarrolladas a través de la experimentación y juzgamiento estético. Uno de sus mayores campos de entrenamiento fue el del diseño de letras metálicas. Utilizando métodos tradicionales obligó a Solomon a desarrollar refinamientos. Modificaciones complejas, sin embargo, usualmente requerían mucho trabajo manual —comparado con la fotocomposición, que tiene mucho de estos refinamientos ya programados en su sistema.

Especio Interletra ÓpticoEn la composición de metal, las mofidificacines del espacio interletra

estaban restringidas por la caja de texto —es decir, por las limitaciones físicas de los cuerpos metálicos en sí. Con las letras de fundición, los refinamientos se realizaron principalmente en los tamaños de display, ya que eran más fáciles de manejar y más prominentes que los tamaños inferiores. Para crear titulares ópticamente placenteros, por ejemplo, los diseñadores muchas veces solicitaban a los tipógrafos que cepillen los extremos metálicos de un grupo de letras, para permitir que la mayor parte de los caracteres estén más cerca (unos de otros) de lo normal. Aún así, las letras se podían levantar solamente hasta que la estructura física de los caracteres mismos lo permitieran.

Alteracione más dramáticas de los cuerpos tipográficos se necesitaban a menudo para mantener un espacio consistente entre letras específicas. Pedazos de los cuerpos metálicos fueron cortados para que las letras se pudiran acercar más unas a otras, dando como resultado una especie de

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ligadura. Aunque los catálogos tipográficos de las letras metálicas no incluían esta modificación, los tipógrafos muchas veces tomaban la iniciativa de incorporarla, ya que era una solución mecánica.

En monotipo y linotipo el ancho de la matriz determinaba el acercamiento de cada letra. Aunque en monotipo era posible modificar el ancho de la matriz, esta alteración raramente la realizaba el tipógrafo. La única alternativa para el espaciado era aumentar el espacio interletra a mano. Debido a las limitaciones técnicas de las máquinas, era el diseñador el que hacía los ajuste espaciales finales. Utilizando un estilete el disennador podía midificar las letras o ajustar el espacio para mejorar el diseño. En tamaños de display era miy común cortar el ancho de algunas letras como la T y la L en algunos estilos tipográficos para reducir el espacio interletra.

Hoy en día, con la fotocomposición la tipografía es más flexible, con menos restricciones. Las capacidades emcánicas son mayores, no solo en términos de aumentar el ancho máximo de la composición y la vellocidad de producción, sino, más importante, permitir mejor control del espacio interletra e interpalabra. El espacio, designado en tracks o unidades, es automáticamente ajustado entre letras y palabras. Las varias unidades de espacio están predeterminadas por el sistema de programación tipográfica y fluctúan desde el espacio normal, que es el equivalente a como la letra se levanta en metal, hasta espacios cada vez más ajustados. Los cortes o cepillados hipotéticos —llamados espacios unitarios negaivos (minus unit spacing) o tracking— se usan a menudo en fotocomposición para crear un espacio nterletra apretado. Un leading negativo (minus leading) puede ser usado tambien en el caso de una letra que sobresale desde debajo de su cuerpo.

En cualquier caso, la mayor parte de los catálogos tipográficos indican como los diferentes estilos lucirán en diferentes trackings. Las diferencias de espacio entre los trackings es diminuta. Los diseñadores y directores tiporáficos deben observar cada track determindo con mucho cuidado antes de especificar las características de la letra ya que el tracking afecta el conteo de los caracteres.

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En la actualidad el tracking se determina a voluntad del usuario de la computadora. La mayoría de los programas de diseño —Adobe Illustrator, Adobe InDesign, Adobe PageMaker, Quark Xpress— viene con la opción de alterar el tracking según las necesidades del proyecto de diseño. Esta opción debe ser utilizada con mucho cuidado, ya que, de lo contrario, se puede obtener resultados antiestéticos.

El espacio interletra esta sujeto, a veces, a modas, o cual puede reducir muchas veces su legibilidad. Tenga en mente que aunque hay pocas restricciones mecánicas en la actualidad, es la responsabilidad del diseñador o director tipográfico determinar un espacio que apoye de la mejor forma

Guía de especifi-cación de espacios

para letras de display

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la legibilidad de la letra. Cada estilo tipográfico requiere cierta cantidad de espacio alrededor de cada letra o palabra para tener la legibilidad. Si este espacio es violado el texto será incomprensible. Aunque la máquina muchas veces da pie a que el diseñador experimente con sus capacidades, el resultado no siempre será estético. El espacio clásico debe de ser considerado como el estándar y solo se debe alterar si realza nuestro diseño.

Letras que se tocan Aunque puede ser necesario que las letras se toquen para obtener

un mejor espacio interletra, el diseñador debe ser discreto. Las letras con serife están diseñadas para ser independientes aunque esten levantadas muy cercanas entre sí, ya que los serifes actúan automáticamente como elementos de separación. Normalmente, existe un espacio predeterminado alrededor de los caracteres para que los tallos verticles y angulares no se toquen. Este espacio generalmente hace que las letras con serife aparenten estar levantadas con mayor separación que las letras sin serife. Las letras con serife se pueden tocar pero la combinación de cada letra reaccionan en forma diferente. Cuando estan unidas,, forman lo que se llama serifes comunes. Algunas veces la combinación de letras crea una unidad que es muy poco placentera e irreconocible. Con los serifes que se tocan o que se yuxtaponen, asegurese de mantener la identidad y la legibilidad de cada letra. Tome en cuenta que el estilo tipográfico y el puntaje de la letra tambien influyeen el efecto de un serife común.

Las letras sin serife no tienen elementos estructurales que eviten que un carácter toque a otro. Por consiguiente cuando dos letras verticales en bloque colisionan, una forma indefinida puede producirse. Para mantener la integridad de cada letra, una mínima cantidad de espacio en blanco se debe insertar entre cada una de las letras. La más mínima división del espacio inter letra, incluso medio punto, puede ser suficiente para mantener la legibilidad. Aún así, tenga en cuenta que algunas combinaciones de letras no se deben levantar muy ajustadas o tocándose.

Espacio Interpalabra ÓpticoLas reglas para el espacio interpalabra óptico tambien se aplican al

espacio interpalabra. Para especificar el espacio interpalabra apropiado, uno debe escoger primero la letra, seleccionar el espacio interletra y luego determinar como el espacio interpalabra se relaciona con el espacio interletra. Algunos diseñadores prefieren un espacio interpalabra apretado tanto en letras de texto como en letras de display. Sin embrago, como en el caso del espacio interlera si no se usa con discreción, el espacio interpalabra apretado puede reducir la legibilidad en vez de realzarla.

El espacio inter palabra se basa es el espacio em (em space), que es un cuadrado del puntaje de la letra, pero no el tamaño de la letra en sí. Por ejemplo si estamos trabajando con Baskerville de 18 pt, y uno especifíca un espacio interpalabra de 3–to–the–em, se obtendrá un espacio mecánico de 6 pt (un tercio de 18 pt), de serife a serife. Con letras sans serif, como la Futura, se mide de tallo a tallo. Al refina el espacio interpalabra puede ser necesario alterar el espacio 3–to–the–em ópticamente, dependiendo de la foma o de la apertura de la palabra siguiente, para mejorar la tonalidad y la legibilidad.

Cuando diseñamos con letras mayúsculas de cuerpo completo —letras con counters abiertos que no estan ni expandidas ni condensadas— generalmente se usa el espacio 3–to–the–em. Si el mismo grupo de letras esta levantado en mayúsculas y minúsculas se podría reducir el espacio

Espacio interpalabra mecánico y espacio interpalabra óptico

a 4–to–the–em. Esto se debe a que las letras minúsculas poseen counters más pequeños, lo que hace que se necesite menos espacio entre palabras para su legibilidad.

Si el estilo tipográfico seleccionado es extremadamente condensado el espacio em debe aumentar proporcionalmente, reduciendo el espacio entre las palabras. Así mismo, se debe incrementar el espacio interpalabras en la fuentes expadidas, utilizando un espacio em menor. Las letras extendidas tienen counters extremadamente abietos, por lo que los counters empiezan a influir en los espacios alrededor de las letras. Usualmente esto significa que se requiere un espacio interletra más abierto; es así que las fuentes expandidas, extremadamente light, pueden necesitar inclusive un espacio interletra de 1–to–the–em. Nótese que el espacio interpalabra siempre va guiado por el espacio interletra.

Para determinar los refinamientos en el espacio interpalabra, dibuje el espacio mecánico em entre dos letras verticales en un papel sketch usando ese esapcio mecánico como guía, observe los caracteres al final y al comienzo de las palabras adyacentes para determinar si se deben ajustar las letras ópicamente. Con fuentes con serife, las guías para determinar el espacio mecánico son los extremos siguientes de los serifes de dos letras verticales. Con las letras san serif, los tallos verticales y rectos de la estructura de las letras se convierten en la guía de espacio. Note, sin embargo que este método es sólo una guía. El espacio entre las palabras debe ajustarse tambien a las formas curvadas y angulares de las letras.

La puntuación en relación al espacio interpalabra debe ser observada de manera diferente a la del espacio entre letras ya que la puntuación tiene menos peso que las formas de las letras.

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Espacio Interlinea ÓpticoLos puristas han dicho que las letras están diseñadas para levantarse

en forma sólida (puntaje y lading iguales) cuando se utilizan para un texto. Estos puristas creen que si se necesitaran espacio entre las líneas el diseñador tipográfico lo hubiera tomado en consideración cuando establecía la relación entre la altura–x de la letra con las ascendentes y descendentes de la misma. Nótese que el espacio entre las líneas parece variar dependiendo del diseño de la fuente tipográfica. Cuando se levanta sólido, las letras con una altura–x elevada y ascendentes y descendentes cortas, como la Helvética, parecen ser levantadas en una forma más apretadas que otras fuentes del mismo tamaño pero con alturas–x menores y ascendentes y descendentes largas, como Futura. Nótese que el espacio entre las líneas parece mayor en Futura, dándole un valor tonal mucho más suave.

Las torías concernientes al espacio pueden ser interpretadas.Algunos diseñadóres creen que la naturaleza del diseño del producto debe determinar si las líneas de texto deben levantarse en sólido on con mayor leading. Pero no hay reglas firmes para determinar cuánto leading se debería agregar. La decisión debe basarse en el buen juicio estético. Tenga en cuenta que dos factores importantes se ven afectados cuando se inserta leading. Demasiado espacio puede reducir la continuidad y, por lo tanto, la legibilidad; también reduce el valor tonal, proveyendo un contraste menos severo que el mismo texto en sólido.

Leading negativo (Minus leading) en fotocomposición debe usarse con discreción, ya que las ascendentes y descendentes pueden yuxtaponerse. Una excepción sería en el uso de letras altas (mayúsculas). Ya que éstas descansan sobre la línea base (baseline) y usualmente no sobresalen hacia el territorio de las ascendentes de las letras de abajo, pueden acomodar un leading negativo, dependiendo, por supuesto, del puntaje de la letra y su estilo. Otra excepción es el caso de líneas de texto en minúsculas sin descendentes.

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Utilizado de forma apropiada, el leading realza el look total de la tipografía. En columnas muy anchas, mejora la legibilidad previniendo que el lector seleccione la misma línea de texto repetidamente. La cantidad de espacio colocado entre las líneas de texto se debe determinar por el peso, estilo, altura-x, así como también el tamaño de las ascendentes y descendentes de las líneas adyacentes.

Aunque las modificaciones en el espacio interlínea no afecta a una sola columna de texto, éstas causan una desalineación si dos o más columnas están colocadas una al lado de la otra. Ajustando ligeramente el espacio entre párrafos puede ayudar a nivelar las profundidades de columnas desiguales. Este refinamiento, sin embargo, sólo se debe usar cuando la separación entre párrafos se da por espacios (en blanco) antes que por sangrías.

Se pueden realizar refinamientos adicionales para controlar el interlineado óptico dentro de un titular. Aunque no es muy común, alterar las ascendentes y descendentes de las letras puede ayudar a igualar la consistencia óptica del leading. Algunas fuentes, Bodoni por ejemplo, se manufacturan con caracteres que poseen descendentes largas y cortas. Estas letras cortas se prepararon con el in de brindar al diseñador una opción en la escala proporcional a la altura-x, aunque lo más probable es que nunca se dé el caso de mezclar dos longitudes diferentes de descendente en el mismo texto. En otros casos con algunos levantamientos de textos de display que posean muchas líneas unas encima de otras, si los descendentes tocan o se montan sobre las ascendentes de la siguiente línea, uno puede considerar la posisbilidad de cortar la altura de las ascendentes o la profundidad de las descendentes para crear una unión visual más compatible.

Justificando Anchos de TextoLa mayor parte de los periódicos, revistas y folletos poseen textos

justificados. En muchos casos operadores de computadora sin entrenamiento expanden o condensan las letras para que alcancen un determinado ancho de columna. Pero estas modificaciones descontroladas no crean tipografía. La destruyen.

De arriba hacia abajo: Boboni Bold y Newspaper Bodoni Bold con descendentes largas y cortas, respectivamente.

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Es casi imposible mantener el mismo espacio em en las líneas justificadas, ya que cada línea debe ocupar un ancho determinado, sin importar el número de palabras. Las líneas muy anchas, sin embargo tienden a ser más consistentes en valor tonal porque la igualdad del espacio interletra se distribuye en un área más extensa. Por lo tanto el espaciado pobre es más notorio en líneas muy angostas, aunque sean levantadas en letras de 8 pt. Debemos recordar, sin embargo, que cada estilo y puntaje tipográfico parecerá tener un valor tonal diferente, aunque esté justificado al mismo ancho de columna.

Cita de una crítica en Comaedia de la inaugura-ción de una exhibición de

collages de Max Ermst, en París, mayo 1921.

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En ocasiones un diseñador puede desear que todos los párrafos posean la última línea de texto tambien justificada. Es más común, sin embargo que el texto termine en una línea incompleta, o viuda, y forzar a la línea creará un exceso de espacio interpalabra y de espacio interletra, distorcionando la continuidad de las líneas superiores. Además el texto forzado a caber en un espacio determinado es menos creible. Tenga en mente que ciertos estilos tipográficos pueden manejar espacios interletra e interpalabra irregulares mejor que otros. Particularmente los caracteres góticos midium o bold muy condensados se ven extraños cuando poseen espacios interpalabra o interletra irregulares.

Líneas EscalonadasUna línea de texto con un extremo alineado y el otro escalonado

probablemente contiene los espacios interletra e interpalabra más consistentes, ya que el espaciado dentro del ancho máximo de la línea de texto no se ve restringido como en el caso de una línea justificada. Es obligación del diseñador mantener una textura visual consistente entre las líneas sin justificar de un párrafo o de una columna. Cortar las palabras por sus sílabas (hythenation) puede ayudar a que las líneas escalonadas luzcan más estéticas.

Colocar texto alrededor del contorno de una imagen es más difícil y requiere sumo cuidado. No hay que dejar que la máquina haga todo el trabajo, con el peligro de obtener un diseño caótico. Es deber del diseñador controlar el espacio entre letras y entre palabras de las líneas para obtener un resultado visualmente agradable. En el aviso siguiente, nótese las variasiones sutiles de espacio interletra e interpalabra en algunas de las líneas de texto. En ningún momento el texto se aleja de su relación consistente con el arte (fotografías).

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Cuando el texto sigue el contorno de una imagen a la izquierda no hay problemas en mantener la consistencia de este contorno, ya que todas las líneas empiezan de izquierda a derecha. Por otro lado cuando el contorno estas a la derecha el diseñador no puede garantizar que cada línea llegará hasta el punto exacto del conorno. Debido a que los párrafos no termnan siempre en el mismo lugar, el diseñador tendrá más problemas al controlar el diseño de un contorno derecho.

En la actualidad los programas de diseño se encargan de solucionar este tipo de problemas, sin embargo no se debe permitir que la máquina sea la que diseñe y no el diseñador. En otras palabras si la alineación de

Declaración de Walter Gropius

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texto en contornos derechos e izquierdos no son visualmente agradables, el diseñador tendrá que intervenir aumentando o disminuyendo los espacios interletra o interpalabra de una manera sutil hasta obtener la estética deseada. Debo insistir en la suileza, ya que los cambios que se hagan deben pasar desapercibidos para el lector común.

PárrafosEn tiempos medievales, cuando el pergamino era difícil de obtener, las

letras se comprimían y las líneas se escribían con un mínimo de signos de puntuación. Los párrafos nuevos se indicaban aplicando color a la primera letra, así, no se producía una interrupción en la consistencia de las líneas. Si se terminaba una línea con una palabra incompleta, el resto de las letra

Aviso de Fisher-Price preparado por Waring y LaRosa Inc.

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de esa palabra eran colocadas forsozamente arriba de la última letra de esa línea. Este efecto era interesante, ya que alteraba ligeramente el valor tonal pero no afectaba la consistencia de las eltras. El ritmo de la página se apoyaba en la pintura iluminada que usual mente decoraba sus bordes y columnas.

Si hoy en día observamos los textos en libros, revistas, periódicos, o cualquier material impreso lo más probable será que los párrafos se manejan de dos maneras básicas. El primer método es colocar una sangría al principio de los párrafos. El segundo es aumentar espacio entre los párrafos. En este caso los párrafos comienzan alineados a la izquierda. En ambos casos, la separación entre los párrafos es una puntuación silenciosa; es el espacio el que indica su intención, estos espacios se asemejan a un descanso en una pieza musical; da la oportunidad al lector para que digiera lo estipulado en el texto.

Cita de Le Corbusier,Urbanisme, 1924

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Aunque estas dos formas de indicar párrafos son las más populares, hay otras menos convencionales pero interesantes tipográficamente. Antes de decidir qué estilo de indicación de párrafos se va a usar, asegúrese de leer el texto con cuidado. La selección del estilo del párrafo debe ser el apropiado para el contenido del mismo.

Una forma es utilizar un ornamento tipográfico, barra, o símbolo de párrafo estandar para indicar donde terminan los textos. De esta manera uno puede alcanzar una consistencia en el valor tonal comparado con los manuscritos medievales. Otra manera de separar párrafos es incluir espacio extra (blanco) en una línea específica. Es posible dejar que el texto corra de dercha a izquierda en un ancho determinado y, entonces, aumentar cinco veces el espacio em para separar los párrafos.

Tambien se puede indicar los párrafos extendiendo la primera línea hacia la izquierda por algunas picas. Este tipo de párrafos, sin embargo no siempre luce bien debido al espacio extraño que queda colgando bajo la primera línea. Tambien hay que tener cuidado con las sangrías extremas, usadas a menudo en textos publicitarios.

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Si se requieren columnas continuas sin ningún tipo de sangría, los párrafos se pueden indicar através del énfasis, cambiando el estilo tipográfico de un párrafo a otro. Por ejemplo si uno levanta el primer párrafo en tipografía romana, altas y bajas, de 12 pt, el siguiente párrafo puede tener el mismo puntaje pero en itálicas. Los párrafos tambien se pueden indicar cambiando el peso del mismo estilo tipográfico.

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Los buenos libros, revistas y anuarios gráficos que incluyan piezas ganadoras de premios, son buenas fuentes de referencia para encontrar métodos creativos en la separación de párrafos. Recuerde, sin embargo que el diseño exagerado en la indicación de párrafos va a romper la consistencia y el flujo de su texto.

Puntuaciones ColgantesRefiriendosnos a la puntuación, es imposible generalizar sobre los

refinamientos hasta que sea determinado su estilo, puntaje, y relación a su respectiva fuente tipográfica. Los signos de puntuación tienen tanto valor tonal como las letras; tambien tienen masa energía, que varían de acuerdo a su estructura. Los signos de puntuación pueden ser agrupadas en tres categorías: mayor, intermedia y menor.

Mayor ¿? ¡! [ ]Intermedia : ; “” ( ) /Menor . , — – ’ ‘ *

Además ciertos signos y símbolos pi se agrupan bajo la misma clasificación y reglas de refinamiento de los signos de puntuación.

Colgar puntuaciones significa colocar los signos de puntuación afuera del área de medida justificada. Si tenemos un bloque de texto de 9 pt en Futura Light en una columna de doce picas de ancho, jusificado, uno puede decidir colgar las puntuaciones para crear una alineación más estricta. Ya que el estilo tipográfico es light en valor tonal, los signos de puntuación menores o intermedios parecerán ser proporcionalmente más ligeros que las letras. Observe que cuando la puntuación está contenida en la medida de doce picas, el guión luce raro cuando se encuentra al final de la línea. Ésta es la forma como la computadora levanta el texto técnicamente. Para evitar esta irritación óptica, se deverá colgar los signos de puntuación fuera del ancho de la columna.

Declaración de Walter Gropius

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Solamente las fuentes light y regulares, y en ocasiones las de peso mediano, responden favorablemente al colgar puntuaciones. Tanto con puntajes mayores como con fuentes más pesadas (más bold), los signos de puntuación tienen mayor peso y, por consiguiente, se relacionan más directamente a las letras en valor tonal que en fuentes de menor puntaje o más ligeras. En otras palabras los signos de puntuación de mayor punyaje y mayor peso son más significativos y prominentes. Por consiguiente, deben colgarse en menor proporción.

Tambien hay ocasiones en las cuales en que los signos de puntuación parecen ser más intensos en tamaños y pesos que otros caracteres de la misma fuente. Usualmente los signos de puntuación medium y bold parecen más fuertes. En este caso, reduciendo el puntaje y el peso de los puntos, comas y oros signos el flujo del valor tonal se mantiene sin perturbar la legibilidad del texto.

La estructura de cada signo de puntuación determina si debe colgarse o no. Los guiones en los textos justificados, por ejemplo, se cuelgan generalmente sobre el lado derecho. Los puntos, puntos y comas, y dos puntos tambien deben colgarse en la mayor parte de las fuentes de texto (12 pt para abajo). Utilice la siguiente ilustración como una guía general.

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La forma de un signo de puntuación tambien puede determinar su posición. Un signo de forma pesada rectangular o cuadrada es más idóneo para ser incluida dentro de la columna de texto. Un signo redondo o elíptico debe colgarse ligeramente para compensar ópticamente debido a su forma. La misma teoría se aplica a las letras que se extienden por arriba o por debajo de las líneas guías o en el margen. Aunque nos hemos referido a textos justificados, tambien debe considerarse colgar puntuaciones al comienzo o al final de líneas centradas para mantener un equilibrio óptico.

Espaciado con Signos de PuntuaciónCuando se escribe una carta en máquina de escribir, se acostumbra

introducir un doble espacio después de un punto. Esto es el doble de espacio requerido en un texto levantado en computadora. Aun más, en tipografía de display y de publicidad, la cantidad de espacio insertado después de un signo de puntuación debe variar de acuerdo a la letra que lo sigue. El espacio entre un punto y el lado izquierdo de una L mayúscula, por ejemplo debe ser físicamente menor que el espacio antes de una A mayúscula. El ángulo de la A crea automáticamente un espacio negativo, que debe ser compensado ópticamente para lucir similar a las demás letras con menos espacio.

Los signos de puntuación son poderosos. Mientras más espacio tengan a su alrededor, más fuerza generarán. Afortunadamente, la mayor parte de los signos de puntuación hace su trabajo con propiedad sin un exceso de espacio alrededor de ellos. Si una línea contiene varios signos de puntuación dentro de una combinación de letras y números, se debe insertar un mínimo espacio adicional —o ninguno— después de la puntuación.

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Así mismo, una serie de palabras, cada una comenzando con una mayúscula, puede ser levantada bastante juntas. El contraste sistemático de las letras minúsculas puede ser suficiente con espacio interlera normal, como en el siguiente ejemplo.

Algunos signos de puntuación, como los puntos suspensivos, son combinaciones de más de un carácter. Se acostumbra insertar un espacio entre el signo de puntuación y el texto. Este espacio llama la atención hacia la función gramatical del signo. Cuando tengamos puntos suspensivos en un texto, se suguiere no insertar espacios extras entre los puntos suspensivos y el texto. Tambien puede ser necesario colgar parte de los puntos suspensivos si éstos caen al final de la línea. Como se ha dicho anteriormente, la porción del signo que debe colgarse depende de su peso y estilo tipográfico.

Una consideración adicional es que ciertos signos de puntuación no siguen las mismas guías que las letras del mismo estilo. Estos signos de puntuación están diseñados para ser compatibles en una alineación centrada con las letras con altura–x. Por consiguiente, cualquier letra con ascendentes o mayúscula se relaciona en desigualdad con los signos de puntuación. Todas las letras mayúsculas, por ejemplo, dan a la puntuación la apariencia de estar por debajo del centro, especialmente guiones, rayas, paréntesis y corchetes. Si una línea se levanta todas en mayúsculas, la posición de la puntuación con respecto a la altura–x luce extraña. Esto debe ser corregido por el diseñador ya sea através de un programa de diseño o de forma manual.

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Alineación VerticalSi todas las letras fueran construidas a partir de líneas rectas la

alineación mecánica vertical sería ópticamente placentera. Sin embargo debido a que las letras de nuestro alfabeto estan diseñadas a partir de líneas curvas y rectas, para agrupar estas formas se puede crear una desalineación óptica. Ajustar estas formas abstractas para que se alinien incrementa la grandiosidad de la tipografía.

Los problemas de la alineación vertical son evidentes cuando observa una columna de letras alineadas a la izquierda. Una letra con un tallo vertical alineado a la izquierda establece nuestra guía vertical; en el ejemplo de abajo, la guía esta dada por la k y la L. Aunque mecánicamente todas las letras estan alineadas a la izquierda, ópticamente aparentan estar desalineadas. Para alinear ópticamente las letras, debemos determinar que parte de la letra se ainea mejor con la guía vertical. Si no tenemos disponoble una vertical verdadera, debemos crear una imaginaria. En este caso, la t, O, y la w parecen estar movidos hacia la derecha. Si colgamos porciones de estas letras hacia la izquierda del márgen, neutralizaremos la distribución del peso desalineado. Aunque cada letra tenga un diferente diseño, el cual determina su compensación óptica, todas deben seguir las mismas reglas que gobiernan la alineación.

En el caso de tener columnas alineadas a la derecha, uno debe manipular la alineación vertical de las letras para compensar ópticamente el espacio entre las colunmas. Utilice la siguiente ilustración para alinear ópticamente las letras. Por último, es su sensibilidad lo que determinará exactamente cuanto se debe mover una letra. No permita que su nivel de excelencia sea controlado por una máquina o por un operario.

De izquierda a derecha: ajuste mecánico versus ajuste óptico de columnas y espacio intercolumna.