FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG MIT T WOC H, 8. DEZEMBER 2010 NR.
286 SEITE 29Feuilleton
Die Deutsche Oper Berlin wagteinen Kraftakt mit den
komplettenTrojanern von Berlioz. DavidPountneys bunte Antikenregie
gertallerdings in Schieflage. Seite 31
Ein tolldreister Graf schlgt sich beiMonicelli mit dem Papst;
BruceSpringsteen produziert eine Platte;und Roman Polanskis Fall
wirdnoch einmal aufgerollt. DVD 32
Vor fnfundzwanzig Jahren lief dieLindenstrae zum ersten Mal.Man
wird nicht sagen, dass sich dieFernsehserie verndert htte.
Dasertrgt nicht jeder. Medien 33
Sie lagen im Clinch, jetzt liegt seinBuch auf ihrem
Empfehlungstisch:Oprah Winfrey lud Jonathan Fran-zen in ihre
Sendung ein. Ein Treffenmit weitreichenden Folgen. Seite 30
Hectors Geist in Spree-Athen
Die Dunkelheit am Rande
In der Zeitmaschine
Korrekturen einer Beziehung
Heute
Ein akademisch-publizistischer Schatzgeht nach Marbach: Das
Deutsche Lite-raturarchiv erhlt den Vorlass vonHans Ulrich
Gumbrecht. Der deutsch-amerikanische Literaturwissenschaft-ler
berlasst dem Archiv umfangreicheBestnde an Arbeitsnotizen,
Briefen,Urkunden und annotierten Handexem-plaren seiner
Verffentlichungen. Vonbesonderem theorie- und
kulturge-schichtlichem Wert drfte etwa dieKorrespondenz zu den
Stanford Presi-dential Lectures und den Symposiain the Humanities
sein, mit Briefenvon Jacques Derrida, Wolfgang Iser,Christo und
Jeanne-Claude oder auchdem Literaturnobelpreistrger WoleSoyinka.
Hans Ulrich Gumbrecht, Le-sern dieser Zeitung auch als Kommen-tator
und Rezensent bekannt, lehrt Ver-gleichende Literaturwissenschaft
inStanford und ist Autor zahlreicher B-cher, darunter Eine
Geschichte derspanischen Literatur. F.A.Z.
Von Derrida bis IserGumbrechts Vorlass fr Marbach
E ine vertrackte Folge von Gedan-kengngen fhrt vom
BerlinerLandwehrkanal, aus dem Rosa Luxem-burgs verweste Leiche
gefischt wurde,ber Joyces Finnegans Wake zu ei-ner schwermtigen
schottischen Balla-de ber einen Ertrunkenen, der seinerGeliebten im
Traum erscheint. DieseElemente schwebten der
schottischenKlangknstlerin Susan Philipsz durchden Kopf, als sie
die alte Weise Low-lands Away fr ihre gleichnamige In-stallation
aufnahm. Dazu muss manwissen, dass das Wasser die zusammen-fhrende
Idee bildet, der Kanal, in dendie ermordete Rosa Luxemburg
gewor-fen wurde, die Flsse, welche die W-scherin Anna Livia
Plurabelle in Joycesletztem Roman verkrpert, und dasMeer, das den
ertrunkenen Schottenaus der Ballade umsplt. Ursprnglichin Glasgow,
der Geburtsstadt der Knst-lerin, beim Internationalen Festival
frbildende Kunst unter drei Brcken desClyde dargeboten, wurde das
aus dreiberlagerten Varianten der Ballade be-stehende Werk fr die
diesjhrigeSchau der vier Turner-Preis-Bewerberin eine Galerie von
Tate Britain trans-poniert. Bis auf drei Lautsprecher, ausdenen der
geisterhaft-melancholischeGesang von Susan Philipsz trieft, istder
Raum leer. Die Knstlerin verstehtsich als Bildhauerin, die mit
Lauten mo-delliert. Statt eines Meiels setzt die inBerlin lebende
Schottin die eigene Stim-me als Werkzeug ein, wobei der
Aus-gangspunkt stets die Pltze sind, auf de-nen sie ihre Werke
ortet, seien es Gale-rien, Supermrkte oder Freirume. Esgeht ihr
dabei um die skulpturalen Ei-genschaften des Klangs und um
dieemotionalen und psychologischen Ef-fekte, die ihr fast
aufdringlich intimes,obgleich entkrperlichtes Singen beimZuhrer
erweckt. So weit, so gut. DieStrapazierung des herkmmlichen
Be-griffs von bildender Kunst ist schon lan-ge Bestandteil des
Turner-Preises. Je-des Jahr wird ein britischer oder ein
inBritannien arbeitender Knstler vonunter fnfzig Jahren mit dieser
begehr-ten Auszeichnung versehen. Diesmalist erstmals die
Klangkunst prmiertworden. Lowlands Away verlsst sichganz auf
gedankliche Bilder, die der Zu-hrer fr sich malen muss, sofern
erempfnglich ist fr diesen sinnlichenberfall und der Aufforderung
folgt,ber das Selbstgefhl im Raum zureflektieren. Susan Philipsz
treibt dieAbstraktion auf einen Gipfel mit einerKunst, die ohne
visuelle Anhaltspunkteauskommt. Das sei nicht bildendeKunst,
sondern Musik, rufen die Kriti-ker. Aber die Anything-goes-Kultur
hatsich lngst von solchen Kriterien verab-schiedet. G.T.
Julian Assange hat etwas erreicht, fr dasso schnell kein
Vergleich parat steht. Viel-leicht muss man ins achtzehnte
Jahrhun-dert zurckgehen, um diesen Mann undseinen Effekt zu
begreifen. Damals gab eseine klandestine Enthllungsliteratur,
diemit den Lastern des Ancien Rgime ab-rechnete, die Korruption der
Mchtigengeielte, ihre Verachtung des Volkes, ihreschiere Dummheit.
Man wrzte solcheStreitschriften gern auch mit pornogra-phischem
Material ber die Knigin Ma-rie Antoinette. Abgesehen von
diesemletzten Punkt erscheint Julian Assange alsein Wiedergnger
jener Aufklrer, nur imglobalen Mastab und ohne Zeitverzge-rung.
Selbst wenn manche Neuigkeiten nichtso sensationell waren fr den
Laien er-scheint es doch so, als wren die Scheibendes Aquariums
einmal grndlich geputztworden, und er she jetzt klarer die gro-en
und die kleinen Fische und vor allemdie Schwrme, die da miteinander
im en-gen Verbund ziehen. Ein groer Fisch istder franzsische
Staatsprsident NicolasSarkozy, der schon vor seiner Wahl als deram
deutlichsten proamerikanische Politi-ker seines Landes galt.
Ausweislich vonBotschaftskabeln erwog er die Entsen-dung
franzsischer und internationalerTruppen in den Irak, um den
VereinigtenStaaten bei der Lsung zu helfen. DassSarkozy der
Liquidator des traditionellamerikaskeptischen Gaullismus war
undist, kann auch nicht als bermig strenggehtetes Geheimnis
erstaunen; aber esaus der Botschaft im O-Ton zu erfahren istein
Gewinn fr den Brger.
Ein kleiner Fisch wie der in der ameri-kanischen Botschaft
plaudernde FDP-Mann Helmut Metzner, der in seinemBlog
MunterMacherMetzner inzwi-schen alle Inhalte gelscht hat, lie
dochden Link zur Achse des Guten intakt(neben der zu seiner Partei
ist es der einzi-ge auf der Seite) also zu einer, sagen wires
vorsichtig: publizistischen Einfluss-agentin der Vereinigten
Staaten und iro-nischerweise zu einem Eintrag dort, derausgerechnet
eine matte Witzelei zu Wi-kileaks anbietet. Ansonsten: Error 404
Not found. Die Plaudertasche istschweigsam geworden. Die FDP
wieder-um hat ihre Verbindung zu Metzner, imNetz jedenfalls,
ihrerseits gelscht.
Beide Seiten die politische Klasseebenso wie Julian Assange
selbst umge-ben sich mit Geheimnissen. Auch Wiki-leaks entgeht
nicht der Dialektik von Auf-klrung und Konspiration, die sich mit
ar-kanen Vereinigungen der Knigs- und Kir-chenfeinde im achtzehnten
Jahrhundertherausbildete. Assange berwarf sich mitmanchen seiner
Kampfgenossen, die frgrere Transparenz von Wikileaks einge-treten
waren.
Die politische Klasse der VereinigtenStaaten hat mit groer
Heftigkeit auf As-sange reagiert. Newt Gingrich, ein
altesSchlachtross der Republikanischen Par-tei, sieht ihn frmlich
als kriegfhrendePartei (engaged in warfare). Assange,so gab er zu
Protokoll, solle als feindli-cher Kombattant behandelt werden,
alsInformationsterrorist. Und Wikileaks,so Gingrich weiter, solle
man dauerhaftabschalten. Joe Lieberman, einst
Vizepr-sidentschaftskandidat, heute einfluss-reich im Komitee fr
Homeland Securi-ty and Governmental Affairs, also frdie innere
Sicherheit, spielte eine Rolle,als der Internet-Anbieter Amazon
seineVerbindung zu Wikileaks vor einigen Ta-gen beendete bis dahin
hatte AssangesOrganisation sich der Amazon-Server be-dienen
knnen.
Das Handelsblatt sah groen politi-schen Druck hinter dieser
Entschei-dung, was Amazon umgehend (und er-wartbar) dementierte.
Eine Sprecherinvon Senator Lieberman teilte der Pressemit, man
hoffe, der Fall Amazon werdeeine Botschaft auch fr andere
Unter-nehmen sein, die unverantwortlichenVerbindungen zu Wikileaks
zu kappen.Lieberman selbst erklrte auf seiner Web-site, man werde
Amazon noch ausfhr-lich zum Grad der Zusammenarbeit mitWikileaks
befragen und dazu, wie Provi-der knftig daran gehindert werden
knn-ten, gestohlene klassifizierte Informatio-nen zu verbreiten. Es
gab in den Tagendavor grere Hacker-Angriffe auf Ama-zon, aber ein
Zusammenhang wird vondem Unternehmen (auch wieder erwart-bar?)
bestritten.
Die offenkundige Nervositt deutetan, dass nicht alles in den
Dokumentenso putzig und provinziell zu lesen ist wiedie Geschichten
des Berliner FDP-Maul-wurfs. Die Auswertung der
Botschafts-mitteilungen hat erst begonnen, womg-lich ist es zu frh
fr eine endgltige Be-wertung von Nutzen und Schaden. Auchwhrend des
Vietnam-Krieges gab es Ge-heimnisse, die, htte man sie frher
er-fahren, der ganzen Politik eine andereWendung htten geben knnen,
etwa derZwischenfall von Tonkin, der tatsch-lich eine Provokation
war.
Das geputzte Aquarium der weltpoliti-schen Urteile und, vor
allem, der kurzeFilm ber die Liquidierung einer Gruppevon
Zivilisten im Irak aus einem Hub-schrauber heraus: Das wird, was
immernun mit Assange geschieht, was immeran den schwedischen
Vergewaltigungs-vorwrfen dran ist, als bleibendes Ver-dienst dieses
Mannes im Gedchtnis blei-ben. Solche Dinge vergisst die
Weltffent-lichkeit nicht so schnell. LORENZ JGER
Klar, dass man am Erffnungstagdie Schaurume zeitweise
wegenberfllung schlieen musste. So
ppige, frappant naturgetreue Faltenwr-fe, so zum Tasten reizende
changierendeSeide und samtige Haut, so viel entrckte,traurige
Gesten und Gesichter: das istdoch mal etwas anderes als die
ausgemer-gelten Zeichen- und Dingrtsel der zeit-genssischen Kunst.
Obwohl, Rtsel stel-len die altmeisterlichen l- und Acrylge-mlde
Michael Triegels auch nicht wenig:Schon das erste Bild kommt
geheimnis-voll, scheint es doch eine lebensgroe,wei verhllte
Heiligengestalt, ehe manerkennt, dass unter dem Gebausche
undGeriesel absolute Leere ist, ein menschen-gestaltiges Nichts.
Doch was macht dasschon: Zwanzig Schritte weiter wartet, wo-von
momentan alle reden: der Anlass al-len Andrangs Triegels
Papst-Portrt.
Nicht nur eines ist zu sehen, sondernmehrere: Studien, ein
unfertiges Bildnisund eins, das stutzen lsst. Auf ihm
throntBenedikt XVI. zwar nicht so lssig ele-gant im Sessel wie der
Papst bei Raffael,Triegels Vorbild, der 1511 Julius II.
malte,sondern seltsam verkrmmt. Aber er
schaut vergleichbar prfend, fast tckisch.Da mag man das
Changieren des weienOrnats, den samtigen Glanz der weienTolle und
das vogelbeerig leuchtende Rotdes Sessels noch so sehr genieen,
dieserBlick, der eher an den ehemaligen stren-gen Prfekten der
Kongregation fr dieGlaubenslehre Ratzinger erinnert als anden
heutigen Papst, lsst einen langenicht los.
Will Michael Triegel den Betrachter da-mit hinter den
vatikanischen Glanz schau-en lassen? Die Frage lsst sich so
schwerbeantworten wie die, ob der in Leipzigausgebildete Maler sich
in die pathetischeTradition eines Werner Tbke oder
dieselbstverliebte Neue Sachlichkeit desChristian Schad stellen
oder ob er dieschale Postmoderne des Carlo Maria Ma-riani
wiederbeleben will. Nur eines ist sp-testens nach zehn der siebzig
ausgestell-ten, zwischen 1994 und 2010 entstande-nen Gemlde
deutlich: Mehr als von Man-tegna, Raffael, Drer, De La Tour,
Velz-quez, Caravaggio oder Otto Dix ist Micha-el Triegel besessen
von sich selbst.
Das klrt bereits der erste Saal im Leip-ziger Museum der
bildenden Knste dis-kret, aber unmissverstndlich: Auf
einerweinroten Wand hngen zwei etwa gleichgroe Selbstportrts des
Knstlers. Daseine, 1997 entstanden, zeigt ihn ver-schwenderisch
drapiert und mit groemDekollet wie eine Salome von LorenzoLotto.
Auf dem zweiten sorgt der weieStreif eines T-Shirts, der am
Rundkrageneines schlichten schwarzen Sweatshirtsaufblitzt, fr
priesterliche Aura, die, D-rers berhmtem Selbstgemlde entlehnt,der
christologische Gestus seiner vor dieBrust gelegten Rechten
steigert. Vollen-det wird das Arrangement von einem Ton-
do, der zwischen beiden Selbstportrtsdas Genie Michelangelo
zeigt, und eineraltarhaften Vitrine mit einem Triptychon:in der
Mitte Triegel la Holbein, links einTotenkopf, wie van Eycks
Ratsherren mitTurban, rechts ein minutis gemalterHolzkasten, in dem
eine weie Levkojeauffllt.
Die Verwandlung der Gtter heitdie Ausstellung. Themengem
wimmelnin ihr Dionysos und Ariadne, Medea, Pro-metheus, Mithras,
Maria, Christus, Johan-nes und Salome nebst diversen
anderenMrtyrern und Heiligen. Leicht macht derKnstler es sich und
uns nicht mit diesennoch immer leidlich populren Gestalten:Sein
asketischer Tufer ist zugleich derselbstverliebte Narziss, lsst
sich aberebenso schwer unter Retro abhaken wieseine in Selbstgrauen
versunkene Medea,deren eine Hand den Sohn so ehrfrchtigsttzt wie
Maria das Jesuskind, whrenddie andere ein Messer hlt, das aus
demaktuellen Solingen-Katalog fr Haute-Cuisine-Kche stammt.
Dazu kommt ein undurchschaubarerAttributkult. ber Kreuzabnahmen,
diekeine Auferstehung verheien, hngentuschend echt gemalte Eier an
dnnenFden oder schweben brennende Herzen,aus denen sich die
blutigen Stmpfe derAorta krmmen, an Kreuzen schwebengrnstichige
Makrelen mit blutigen Au-gen. Und warum mischen sich immer wie-der
den Surrealisten abgeschaute le-bensgroe hlzerne Gliederpuppen
indas Geschehen der Bilder?
Grenwahn, Koketterie, Kalkl oderVerzweiflung? Da gibt es das
TriptychonPrometheus: Wieder stilisiert Triegelsich, den Maler, als
einzigen Heilsbringerder Menschheit und das Kunstwerk als
Altar eines Phalluskults. Auf Glaube, Lie-be, Hoffnung erscheint
er als geschunde-ner Sebastian der Liebe, dem zwei kerzen-tragende
Nonnengestalten glaubend undliebend die dem Krieg der Sterne
nach-gestalteten sthlernen Wurfgeschossedurch pure Magie aus dem
Krper ziehen.Nur wenn er Auftragsportrts erstellt, ei-nen Sammler,
eine btissin, scheint Ver-trautes auf, Humanitt, Neugierde,
wieseine Vorgngergeneration sie in derLeipziger Schule
aufbrachte.
Humor, Ironie? Keine, auer vielleichtin Adam und Eva, wo das von
Ziegel-mauern eingepferchte Paar neben einemBaumstumpf mit
abgekratzter Rindehockt wie Affen in einem kahlen Freigehe-ge. Oder
man lsst den Sarkasmus gelten,mit dem Michael Triegel in
Auferste-hung einen bildschnen halbnacktenJngling, umhllt von der
franzsischenFlagge, zwar nach oben, aber direkt gegenden festen
Deckel einer riesigen Holzkisteschweben lsst.
Bedeutungsschwere, wohin manschaut, Glaubenssuche, Sehnsucht
nachSinn vielleicht. Aber am Ende steigt einleichtes Ekel- und
Vllegefhl auf, wie eszu spren ist, wenn man zu oft Sstoffstatt
Zucker verwendet. Erleichterungbringt dann der Gang durch die
Ergn-zungsschau mit frhen und letzten Zeich-nungen von Horst
Janssen. Auch hier Ich-Besessenheit und Phallisches, schleichenTod
und Verwesung durch vordergrndigpralles Leben. Aber dieser Maler
trgt sei-ne Weltsicht rcksichtslos gegen sichselbst vor und hat
damit allen viel zu sa-gen. DIETER BARTETZKOMichael Triegel.
Verwandlung der Gtter. Biszum 6. Februar 2011 im Museum der
bildendenKnste Leipzig. Der Katalog kostet 39,90 Euro.
Aufschrei in den hinteren Bnken derBerliner Lokalpolitik: Klaus
Wowereit,der Regierende Brgermeister von Berlinund damit auch
Vorsitzender im Lotto-Stiftungsrat, beantragt eine Million Eurobei
ebendieser Stiftung und bekommtsie, wenig berraschend, bewilligt
frein Kunstprojekt, das schon im Vorfeldfr allerlei Theater gesorgt
hat.
Im vergangenen Jahr hatte WowereitGelder fr eine neue Kunsthalle
bean-tragt, wurde dabei aber selbst von seinerFraktion grndlich
ausgebremst, unddas mit guten Grnden: Wozu, so dieFrage, braucht
Berlin auf der Brachfl-che zwischen Hauptbahnhof und
demAusstellungsort Hamburger Bahnhof,am sogenannten Humboldthafen,
der inWirklichkeit nur ein trauriges, vierecki-ges Wasserbassin
ist, noch eine Kunst-halle wo Berlin doch mit der NGBK,der
Berlinischen Galerie, den Kunst-Werken und der damals noch
existententemporren Kunsthalle schon vier wahl-weise dysfunktionale
oder bse unterfi-nanzierte Kunsthallen besa? Um denBrgermeister
nicht ganz blozustellen,bewilligte man ihm aber
sechshundert-tausend Euro fr eine Ausstellung, die
nach bisher unbekannter Berliner Ge-genwartskunst fahnden
sollte. Dasklang erst einmal so, als wolle man eineimagefrdernde
Kunstleistungsschaufr die etwas verstottert klingende
Be-Berlin-Kampagne ausrichten, weswe-gen das Projekt wahlweise
nicht beson-ders ernst genommen oder als tourismus-kompatible
Verrumpelung der Kulturpo-litik beschimpft wurde. Dann aber unddas
ist typisch fr Berlin, wo die bestenSachen immer aus gescheiterten
Ambi-tionen wachsen entwickelte sich ausdem zweifelhaften Vorhaben
wie vonGeisterhand etwas Spannendes und Viel-versprechendes, ein
Projekt, fr das mandem Brgermeister sogar seine
berline-risch-rustikale Art der Geldbeschaffunggern nachsieht.
Mit den 1,6 Millionen Euro soll nm-lich nicht nur eine
Ausstellung bestrit-ten werden, fr die mit AngeliqueCampens,
Magdalena Magiera, JakobSchillinger und Scott Weaver gleich
vierkluge junge Kuratoren bestellt wurden.Es wurde auch ein
Architekturwettbe-werb ausgeschrieben, zu dem die
unkon-ventionellsten deutschen und internatio-nalen Bros eingeladen
wurden, dar-unter Arno Brandlhuber, Kuehn Malvez-
zi und Raumlabor, international bekann-te Architekten wie Sou
Fujimoto, aberauch jngere Entdeckungen. Die Aufga-be fr diese
Architekten lautet nun, mitrelativ wenigen Mitteln eine
temporreArchitektur zu entwerfen, die Kunstnicht wieder im
klassischen White Cubezeigt, sondern darber nachdenkt, anwelchen
Orten Kunst noch gezeigt wer-den knnte.
Damit knnte die Berliner Sommer-ausstellung 2011 einen
grundstzlichenBeitrag zur Frage leisten, welche RolleKunst in einer
Stadt hat. Und ob ein Mu-seum oder Ausstellungshaus wirklich im-mer
wie ein abstrahierter weier Tem-pel aussehen muss, in den man
andachts-voll hineinschreitet und mit stummerMiene die
hineingestellten Objekte an-schaut oder ob sich nicht die
Formen,die Produktions- und Prsentations-bedingungen von Kunst
lngst so grund-legend verndert haben, dass man dieFormen ihrer
Ausstellung neu denkenmuss.
Dabei knnte die Etymologie des Wor-tes Museum helfen denn mit
dem Mu-seion war in der hellenistischen Antikenicht ein Tempel,
sondern ein ganzerStadtteil gemeint, der den Musen gewid-
met war. Das Museion war kein Solitr,sondern eine Gegenstadt der
Musen undder Gaukler, ein Labyrinth der Fiktio-nen, in der man
nichts kaufen konnte,sondern wandelte, beieinander sa undspielte.
Das Museion war eine aus derkommerziellen, vom Handel geprgtenStadt
ausgekoppelte Gegenwelt des Han-delns. So eine Gegenstadt der
Kunstknnte auch Berlin nicht schaden, zumalalle neuen Pltze, die
nach 1989 entstan-den, mit erstaunlicher Boshaftigkeit
dieimmergleiche Abfolge von den Groki-nos und ausgemacht
geschmacklosen(Alexa) Shoppingmalls versammeln.Der Museumshafen
knnte hier eine Al-ternative werden, ein Fanal fr einen an-deren
ffentlichen Raum.
Vielleicht werden kleine Museumsin-seln gebaut, vielleicht ein
Kunst-labyrinth wie auch immer: Wenn diewie gelhmt daliegende
Stadtplanungsieht, was sich hier fr eine Chance ab-zeichnet fr die
Erfindung einer anderenStadt, fr einen Abschied von der bleier-nen
Zeit in der Hauptstadtarchitektur,dann msste sie mindestens noch
eineMillion dazugeben. Der amtierende Kul-tursenator drfte nichts
dagegen haben:Auch er heit Wowereit. NIKLAS MAAK
Groe undkleine FischeNach der Festnahme:Was von Assange
bleibt
Ein Kerl wie Samt und Seide
Ein Gewinn fr die Kunst der ZukunftKlaus Wowereit genehmigt sich
eine Lottomillion um ein Kulturprojekt zu realisieren, das dieses
Geld verdient
Klangkunst
Michael Triegel istoffizieller Portrtmalerdes Papstes. Doch in
sei-nem Werk huldigt er inerster Linie neuen Rt-selmythen und
sichselbst. Leipzig staunt.
Der Maler als unglubiger Thomas, der sich selbst nicht glaubt?
Oder sieht sich Michael Triegel als Erlser, dem sein Alter Ego den
dornigen? Lorbeer aufsetzt? Foto Katalog
