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de Brás de Brás Cubas Cubas

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Obra considerada divisora de águas Obra considerada divisora de águas não só da literatura brasileira, não só da literatura brasileira, marcando o início da estética realista, marcando o início da estética realista, como também da literatura como também da literatura machadiana, pois estabelece a ruptura machadiana, pois estabelece a ruptura do escritor com os padrões românticos. do escritor com os padrões românticos. Ao se substituir a linearidade da Ao se substituir a linearidade da narrativa, a preferência pela ação e a narrativa, a preferência pela ação e a leve caracterização das personagens leve caracterização das personagens por uma lógica independente da por uma lógica independente da cronologia - que permitecronologia - que permite

Movimento LiterárioMovimento Literário: : RealismoRealismo EstiloEstilo

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ao narrador viajar pelo tempo sem ao narrador viajar pelo tempo sem perder o rumo dos acontecimentos -, perder o rumo dos acontecimentos -, tanto se torna possível a inserção de tanto se torna possível a inserção de cuidadosas reflexões em qualquer um cuidadosas reflexões em qualquer um dos capítulos, quanto se permite a dos capítulos, quanto se permite a condução dos acontecimentos sem se condução dos acontecimentos sem se ficar à mercê da necessidade de ficar à mercê da necessidade de encadear os assuntos um encadear os assuntos um após outro. Porém, a grande ruptura após outro. Porém, a grande ruptura ocorre não no enredo, mas na ocorre não no enredo, mas na caracterização das personagens, caracterização das personagens, analisadas através de seus aspectos analisadas através de seus aspectos comportamentais, isto é, através da comportamentais, isto é, através da postura que assumem diante dos postura que assumem diante dos acontecimentos e da sociedade acontecimentos e da sociedade em que vivem.em que vivem.

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Foco NarrativoFoco NarrativoEm 1ª pessoa, por um morto que se Em 1ª pessoa, por um morto que se propõe a analisar a si e aos outros. propõe a analisar a si e aos outros. Narrador extraordinário e onisciente, Narrador extraordinário e onisciente, pois tem uma visão completa da vida e pois tem uma visão completa da vida e da morte.da morte.

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cenário:cenário: Rio de Janeiro.Rio de Janeiro.

Tempo:Tempo: O tempo é cronológico, O tempo é cronológico, compreendendo o período entre 1805 compreendendo o período entre 1805 e 1869, do nascimento à morte de Brás e 1869, do nascimento à morte de Brás Cubas. Apesar disso a narração não Cubas. Apesar disso a narração não segue esse tempo cronológico, já que é segue esse tempo cronológico, já que é entrecortada por múltiplas digressões.entrecortada por múltiplas digressões.

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PersonagenPersonagenss

Brás CubasBrás Cubas: um "defunto autor", homem : um "defunto autor", homem lascivo, mundano, apegado aos bens lascivo, mundano, apegado aos bens materiais. Egoísta e cético, levou uma materiais. Egoísta e cético, levou uma vida sem grandes percalços, mas também vida sem grandes percalços, mas também sem grandes realizações.sem grandes realizações.

MarcelaMarcela: prostituta e interesseira, dela : prostituta e interesseira, dela diz o narrador: "Marcela amou-me durante diz o narrador: "Marcela amou-me durante 15 meses e onze contos de réis; nada 15 meses e onze contos de réis; nada menos". Com os anos, sofre de bexigas e menos". Com os anos, sofre de bexigas e perde o antigo encanto, mantendo, perde o antigo encanto, mantendo, porém, a ambição e o gosto pelo dinheiro.porém, a ambição e o gosto pelo dinheiro.

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VirgíliaVirgília: filha do Conselheiro Dutra. A : filha do Conselheiro Dutra. A princípio, desposaria Brás Cubas, mas princípio, desposaria Brás Cubas, mas acabou se casando com Lobo Neves. acabou se casando com Lobo Neves. Posteriormente, manterá um Posteriormente, manterá um relacionamento adúltero com Brás relacionamento adúltero com Brás Cubas.Cubas.

Quincas BorbaQuincas Borba: antigo colega de : antigo colega de escola de Cubas, é pedinte de rua. escola de Cubas, é pedinte de rua. Tornando-se rico, Brás Cubas se Tornando-se rico, Brás Cubas se aproxima dele. Funda o Humanitismo - aproxima dele. Funda o Humanitismo - teoria filosófica que pode ser resumida teoria filosófica que pode ser resumida na frase "Ao vencedor, as batatas" - e na frase "Ao vencedor, as batatas" - e morre na semidemência.morre na semidemência.

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Dona PlácidaDona Plácida: personagem fortemente : personagem fortemente realista, encobre, por necessidade realista, encobre, por necessidade financeira, os encontros entre Brás financeira, os encontros entre Brás Cubas e Virgília.Cubas e Virgília.

Lobo NevesLobo Neves: Marido de Vírgilia, sempre : Marido de Vírgilia, sempre teve ambição política. Seu sucesso na teve ambição política. Seu sucesso na política surgiu do casamento com política surgiu do casamento com Vírgilia, já que obteve o apoio do Vírgilia, já que obteve o apoio do Conselheiro Dutra. Era um indivíduo Conselheiro Dutra. Era um indivíduo supersticioso. Sua perspicácia na política supersticioso. Sua perspicácia na política contrapunha-se a sua inocência em contrapunha-se a sua inocência em relação à esposa, que o traía com Brás relação à esposa, que o traía com Brás Cubas.Cubas.

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SabinaSabina: Irmã de Brás Cubas.: Irmã de Brás Cubas.CotrimCotrim: Marido de Sabina e cunhado de : Marido de Sabina e cunhado de Brás.Brás.EugêniaEugênia: Filha de Dona Eusébia e do : Filha de Dona Eusébia e do poeta Vilaça. Coxa de nascença, teve um poeta Vilaça. Coxa de nascença, teve um breve romance com Brás Cubas. Acabou breve romance com Brás Cubas. Acabou num cortiço.num cortiço.Nhã-loló: Nhã-loló: Sobrinha de Cotrim e filha de Sobrinha de Cotrim e filha de Damasceno. Moça de origem simples, mas Damasceno. Moça de origem simples, mas atraída pelas camadas sociais mais atraída pelas camadas sociais mais elevadas. Fora noiva de Brás Cubas, mas elevadas. Fora noiva de Brás Cubas, mas acabou morrendo prematuramente. acabou morrendo prematuramente. TocavaTocava piano e cantava bem. piano e cantava bem.

1111

EnredoEnredo Brás Cubas começa a narrativa a partir de sua Brás Cubas começa a narrativa a partir de sua morte e seu delírio e, num salto temporal, morte e seu delírio e, num salto temporal, retorna à infância, relatando seus amores retorna à infância, relatando seus amores adolescentes pela prostituta espanhola adolescentes pela prostituta espanhola Marcela, e a ruptura do caso amoroso, Marcela, e a ruptura do caso amoroso, quando o pai decide enviá-lo à Europa. Seu quando o pai decide enviá-lo à Europa. Seu envolvimento com Virgília, esposa de Lobo envolvimento com Virgília, esposa de Lobo Neves, aborda o problema do adultério, Neves, aborda o problema do adultério, encobertado pelo interesse de Dona Plácida. encobertado pelo interesse de Dona Plácida. Importante também é a sua amizade com Importante também é a sua amizade com Quincas Borba, que enriquece graças a uma Quincas Borba, que enriquece graças a uma herança e é o filósofo mentor da teoria do herança e é o filósofo mentor da teoria do Humanitismo. Na viagem que Brás Cubas faz Humanitismo. Na viagem que Brás Cubas faz em torno de sua própria vida, revelando-nos em torno de sua própria vida, revelando-nos o vazio de realizações contrastadoo vazio de realizações contrastado

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Quincas Borba, que enriquece graças a uma Quincas Borba, que enriquece graças a uma herança e é o filósofo mentor da teoria do herança e é o filósofo mentor da teoria do Humanitismo. Na viagem que Brás Cubas Humanitismo. Na viagem que Brás Cubas faz em torno de sua própria vida, revelando-faz em torno de sua própria vida, revelando-nos o vazio de realizações contrastado com nos o vazio de realizações contrastado com seu imenso desejo de imortalidade, as seu imenso desejo de imortalidade, as constantes de Machado de Assis vão sendo constantes de Machado de Assis vão sendo marcadas: reflexões acerca do homem e marcadas: reflexões acerca do homem e das feições sociais, alicerçadas em profundo das feições sociais, alicerçadas em profundo pessimismo, ironia e humor, sintetizados no pessimismo, ironia e humor, sintetizados no capítulo final, "Das negativas", quando o capítulo final, "Das negativas", quando o narrador afirma com profundo niilismo: "Não narrador afirma com profundo niilismo: "Não transmiti a nenhuma criatura o legado de transmiti a nenhuma criatura o legado de nossa miséria".nossa miséria".

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Características centrais da ficção Características centrais da ficção machadianamachadiana

Não se pode enquadrar Machado de Assis nos estreitos Não se pode enquadrar Machado de Assis nos estreitos limites da prosa realista e naturalista de seu tempo. Há limites da prosa realista e naturalista de seu tempo. Há na sua obra: na sua obra: Elementos clássicosElementos clássicos: equilíbrio, concisão, contenção : equilíbrio, concisão, contenção lírica e expressional;lírica e expressional;Resíduos românticos:Resíduos românticos: algumas narrativas algumas narrativas convencionais quanto ao enredo;convencionais quanto ao enredo;Aproximações realistasAproximações realistas: atitude crítica, objetividade, : atitude crítica, objetividade, temas contemporâneos; Procedimentos impressionistas: temas contemporâneos; Procedimentos impressionistas: a técnica impressionista, a recriação do passado através a técnica impressionista, a recriação do passado através da memória, das "manchas" de recordação, eda memória, das "manchas" de recordação, e

A despreocupação com as modas dominantesA despreocupação com as modas dominantes

1414

Antecipações modernasAntecipações modernas: a estrutura : a estrutura fragmentária não-linear, o gosto pelo elíptico e fragmentária não-linear, o gosto pelo elíptico e alusivo, a postura metalingüística de quem alusivo, a postura metalingüística de quem escreve e se vê escrevendo, as "obras abertas", escreve e se vê escrevendo, as "obras abertas", sem conclusão necessária, permitindo várias sem conclusão necessária, permitindo várias leituras ou interpretações. leituras ou interpretações.

Isso para ficarmos apenas num inventário Isso para ficarmos apenas num inventário superficial de algumas constantes da prosa. Há superficial de algumas constantes da prosa. Há também o formalismo parnasiano na poesia também o formalismo parnasiano na poesia madura, o teatro, as crônicas na imprensa madura, o teatro, as crônicas na imprensa diária, a crítica literária e teatral.diária, a crítica literária e teatral.

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Ruptura com a narrativa Ruptura com a narrativa linearlinear

Os fatos e as ações não seguem um fio Os fatos e as ações não seguem um fio lógico ou cronológico; obedecem a um lógico ou cronológico; obedecem a um ordenamento interior, são relatados à ordenamento interior, são relatados à medida que afloram à consciência ou à medida que afloram à consciência ou à memória do narrador, num processo que memória do narrador, num processo que se aproxima do impressionismo se aproxima do impressionismo associativo.associativo.

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Org. metalinguística do disc. Org. metalinguística do disc. narrativo narrativo

É comum, na ficção machadiana, que o É comum, na ficção machadiana, que o narrador interrompa a narrativa para, com narrador interrompa a narrativa para, com saborosa e bem-humorada bisbilhotice, comentar saborosa e bem-humorada bisbilhotice, comentar com o leitor a própria escritura do romance, com o leitor a própria escritura do romance, fazendo-o participar de sua construção, ou ainda fazendo-o participar de sua construção, ou ainda para dialogar sobre uma personagem, refletir para dialogar sobre uma personagem, refletir sobre um episódio do enredo ou tecer suas sobre um episódio do enredo ou tecer suas digressões sobre os mais variados assuntos.digressões sobre os mais variados assuntos. Machado assume a posição de quem escreve e Machado assume a posição de quem escreve e ao mesmo tempo se vê escrevendo. Esses ao mesmo tempo se vê escrevendo. Esses comentários à margem da narração constituem o comentários à margem da narração constituem o principal interesse, pois neles está a mensagem principal interesse, pois neles está a mensagem artística do escritor.artística do escritor.

1717

O O UniversalismoUniversalismo Machado captou na sociedade carioca do Machado captou na sociedade carioca do

século XIX os grandes temas de sua obra. século XIX os grandes temas de sua obra. O seu interesse jamais recaiu sobre o O seu interesse jamais recaiu sobre o típico, o pitoresco, a cor local, o exótico, típico, o pitoresco, a cor local, o exótico, tão ao gosto dos românticos. Buscou, na tão ao gosto dos românticos. Buscou, na sociedade do seu tempo, o universal, a sociedade do seu tempo, o universal, a essência humana, os grandes temas essência humana, os grandes temas filosóficos: a essência e a aparência, o filosóficos: a essência e a aparência, o caráter relativo da moral humana, as caráter relativo da moral humana, as convenções sociais e os impulsos convenções sociais e os impulsos interiores, a normalidade e a loucura, o interiores, a normalidade e a loucura, o acaso, o ciúme, a irracionalidade, a usura, acaso, o ciúme, a irracionalidade, a usura, a crueldade.a crueldade.

1818

A pobreza de descrições, a quase A pobreza de descrições, a quase ausência da paisagem, é ainda ausência da paisagem, é ainda desdobramento dessa concentração na desdobramento dessa concentração na análise psicológica e na reflexão filosófica. análise psicológica e na reflexão filosófica. As tramas dos romances machadianos As tramas dos romances machadianos poderiam, sem grandes prejuízos à poderiam, sem grandes prejuízos à maneira narrativa, ser transplantadas maneira narrativa, ser transplantadas para qualquer época e qualquer cidade.para qualquer época e qualquer cidade.

1919

A ironia, o humor negroA ironia, o humor negro

A forma de revolta de Machado era o rir, A forma de revolta de Machado era o rir, quase sempre um riso amargo que quase sempre um riso amargo que exteriorizava o desencanto e o desalento ante exteriorizava o desencanto e o desalento ante a miséria física e moral de suas personagens:a miséria física e moral de suas personagens:

Tu, minha Eugenia, é que não as descalçaste Tu, minha Eugenia, é que não as descalçaste nunca; foi aí pela estrada da vida, manquejando nunca; foi aí pela estrada da vida, manquejando da perna e do amor, triste como os enterros da perna e do amor, triste como os enterros pobres, solitária, calada, laboriosa, até que vieste pobres, solitária, calada, laboriosa, até que vieste também para esta outra margem... O que eu não também para esta outra margem... O que eu não sei é se a tua existência era muito necessária ao sei é se a tua existência era muito necessária ao século. Quem sabe? Talvez um comparsa de século. Quem sabe? Talvez um comparsa de menos fizesse patear a tragédia humana."menos fizesse patear a tragédia humana."

2020

O psicologismoO psicologismoA ação e o enredo perdem a A ação e o enredo perdem a importância para a caracterização das importância para a caracterização das personagens.personagens.

Os acontecimentos exteriores são Os acontecimentos exteriores são considerados somente à medida que considerados somente à medida que revelam o interior, os motivos revelam o interior, os motivos profundos da ação, que Machado profundos da ação, que Machado devassa e apresenta detalhadamente.devassa e apresenta detalhadamente.

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O estilo "enxuto"O estilo "enxuto"

Machado prima pelo equilíbrio, pela Machado prima pelo equilíbrio, pela disciplina clássica pela correção gramatical disciplina clássica pela correção gramatical e pela concisão, pela economia vocabular. e pela concisão, pela economia vocabular. Ao contrário da nossa congênita tendência Ao contrário da nossa congênita tendência ao uso imoderado do adjetivo e do ao uso imoderado do adjetivo e do advérbio, tão ao gosto de Castro Alves, de advérbio, tão ao gosto de Castro Alves, de Alencar, de Rui Barbosa etc., Machado é Alencar, de Rui Barbosa etc., Machado é parcimonioso, sóbrio, quase "britânico". parcimonioso, sóbrio, quase "britânico". Não é, contudo, uma linguagem simétrica Não é, contudo, uma linguagem simétrica e mecânica, porém medida pelo seu ritmo e mecânica, porém medida pelo seu ritmo interior, de onde o segredo dá unidade da interior, de onde o segredo dá unidade da obra.obra.

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PessimismoPessimismoO capítulo final de Memórias Póstumas, o O capítulo final de Memórias Póstumas, o

antológico "Das Negativas", é exemplo cabal antológico "Das Negativas", é exemplo cabal do pessimismo do autor:do pessimismo do autor:

Capítulo CLXCapítulo CLXEste último capítulo é todo de negativas. Este último capítulo é todo de negativas.

Não alcancei a celebridade do emplasto, não Não alcancei a celebridade do emplasto, não fui ministro, não fui califa, não conheci o fui ministro, não fui califa, não conheci o casamento. Verdade é que, ao lado dessas casamento. Verdade é que, ao lado dessas faltas, coube-me a boa fortuna de não faltas, coube-me a boa fortuna de não comprar o pão com o suor de meu rosto. comprar o pão com o suor de meu rosto. Mais; não padeci a morte de Dona Plácida, Mais; não padeci a morte de Dona Plácida, nem a semidemência de Quincas Borba. nem a semidemência de Quincas Borba.

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Somadas umas cousas e outras, qualquer Somadas umas cousas e outras, qualquer pessoa imaginará que não houve míngua pessoa imaginará que não houve míngua nem sobra, e conseguintemente que saí nem sobra, e conseguintemente que saí quite com a vida. E imaginará mal; porque quite com a vida. E imaginará mal; porque ao chegar a este outro lado do mistério, ao chegar a este outro lado do mistério, achei-me com um pequeno saldo, que é a achei-me com um pequeno saldo, que é a derradeira negativa deste capítulo de derradeira negativa deste capítulo de negativas: — Não tive filhos, não transmiti a negativas: — Não tive filhos, não transmiti a nenhuma criatura o legado de nossa nenhuma criatura o legado de nossa miséria.miséria.

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Sobre a Sobre a obra:obra:

AO VERMEAO VERMEQUEQUE

PRIMEIRO ROEU AS FRIAS CARNES DO MEU PRIMEIRO ROEU AS FRIAS CARNES DO MEU CADÁVERCADÁVER

DEDICO COM SAUDOSA LEMBRANÇADEDICO COM SAUDOSA LEMBRANÇAESTAS MEMÓRIAS PÓSTUMASESTAS MEMÓRIAS PÓSTUMAS

ANTOLOGIAANTOLOGIA

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Capítulo I - Óbito do autorCapítulo I - Óbito do autor Algum tempo hesitei se devia abrir estas Algum tempo hesitei se devia abrir estas

memórias pelo princípio ou pelo fim, isto é, memórias pelo princípio ou pelo fim, isto é, se poria em primeiro lugar o meu nascimento se poria em primeiro lugar o meu nascimento ou a minha morte. Suposto o uso vulgar seja ou a minha morte. Suposto o uso vulgar seja começar pelo nascimento, duas começar pelo nascimento, duas considerações me levaram a adotar diferente considerações me levaram a adotar diferente método: a primeira é que eu não sou método: a primeira é que eu não sou propriamente um autor defunto, mas um propriamente um autor defunto, mas um defunto autordefunto autor11, para quem a campa foi outro , para quem a campa foi outro berço; a segunda é que o escrito ficaria assim berço; a segunda é que o escrito ficaria assim mais galante e mais novo. Moisés, que mais galante e mais novo. Moisés, que também contou a sua morte, não a pôs no também contou a sua morte, não a pôs no intróito, mas no cabo: diferença radical entre intróito, mas no cabo: diferença radical entre este livro e o Pentateucoeste livro e o Pentateuco22. (...). (...)

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AnáliseAnálise(1) Observe que o jogo de palavras, que (1) Observe que o jogo de palavras, que a mudança da ordem dos termos altera o a mudança da ordem dos termos altera o sentido e o resultado. Não se trata de sentido e o resultado. Não se trata de autor que já morreu (autor defunto), mas autor que já morreu (autor defunto), mas de um morto que se torna autor e de um morto que se torna autor e escreve, do túmulo, suas memórias. Na escreve, do túmulo, suas memórias. Na posição "surrealista" de morto que posição "surrealista" de morto que escreve, Brás Cubas está livre de escreve, Brás Cubas está livre de qualquer constrangimento para articular qualquer constrangimento para articular o discurso e produzir a sucessão dos o discurso e produzir a sucessão dos fatos. Pode difamar amigos e inimigos, fatos. Pode difamar amigos e inimigos, pode expor suas próprias baixezas, sem pode expor suas próprias baixezas, sem risco de vingança, punição ou juízo moral risco de vingança, punição ou juízo moral dos vivos, que não podem atingi-lo.dos vivos, que não podem atingi-lo.

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(2) Pentateuco = os cinco livros de (2) Pentateuco = os cinco livros de Moisés, que são os primeiros da Bíblia, Moisés, que são os primeiros da Bíblia, desde o Gênese até o Deuteronômio. desde o Gênese até o Deuteronômio. As alusões bíblicas reforçam a ironia As alusões bíblicas reforçam a ironia decorrente da aproximação proposta decorrente da aproximação proposta pelo narrador entre sua obra e os pelo narrador entre sua obra e os escritos sagrados de Moisés. escritos sagrados de Moisés. Mesmo descontando a alta dose de Mesmo descontando a alta dose de ironia, é preciso insistir na elevada ironia, é preciso insistir na elevada consciência, que tem Machado de sua consciência, que tem Machado de sua posição inovadora e do modo de narrar posição inovadora e do modo de narrar fora dos hábitos conhecidos do leitor da fora dos hábitos conhecidos do leitor da época.época.

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Os Capítulos XXXI – A Borboleta Preta e Os Capítulos XXXI – A Borboleta Preta e XXXII – Coxa de nascençaXXXII – Coxa de nascença

estão ligados se considerarmos o estão ligados se considerarmos o idêntico destino frustrante da borboleta idêntico destino frustrante da borboleta e da jovem. Não são elas que têm a cor e da jovem. Não são elas que têm a cor e o defeito, mas estes é que têm, ou e o defeito, mas estes é que têm, ou seja, o acidente marcou-lhes seja, o acidente marcou-lhes definitivamente a vida. definitivamente a vida.

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Capítulo LV O velho diálogo de Adão e Capítulo LV O velho diálogo de Adão e EvaEva

- (*) Esse curioso capítulo, em que a - (*) Esse curioso capítulo, em que a pontuação gráfica substitui as palavras, pontuação gráfica substitui as palavras, é uma faceta inovadora da narrativa é uma faceta inovadora da narrativa machadiana: o experimentalismo gráfico, machadiana: o experimentalismo gráfico, à maneira das vanguardas concretistas à maneira das vanguardas concretistas ou de alguns poetas barrocos. Contudo, ou de alguns poetas barrocos. Contudo, em Machado, essas "brincadeiras" em Machado, essas "brincadeiras" gráficas têm funcionalidade e configuram gráficas têm funcionalidade e configuram não apenas uma atitude lúdica, mas não apenas uma atitude lúdica, mas também um gosto da experimentação também um gosto da experimentação pela experimentação. O título "O Velho pela experimentação. O título "O Velho Diálogo de Adão e Eva" é o eufemismo Diálogo de Adão e Eva" é o eufemismo de que o sempre sutil e recatadode que o sempre sutil e recatado

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Machado se vale para sugerir que vai Machado se vale para sugerir que vai descrever uma relação sexual entre descrever uma relação sexual entre Brás Cubas e Virgília. Contudo, como o Brás Cubas e Virgília. Contudo, como o que se dizem os amantes durante o ato que se dizem os amantes durante o ato é convencional, previsível, arquétipico e é convencional, previsível, arquétipico e nada se pode dizer de novo ou nada se pode dizer de novo ou diferente, Machado, para evitar a diferente, Machado, para evitar a vulgaridade, substitui as palavras pelos vulgaridade, substitui as palavras pelos sinais de pontuação.sinais de pontuação.

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Capítulo LXXI - O senão do livroCapítulo LXXI - O senão do livro - Começo a arrepender-me deste livro. - Começo a arrepender-me deste livro.

Não que ele me canse, eu não tenho que Não que ele me canse, eu não tenho que fazer; e, realmente, expedir alguns fazer; e, realmente, expedir alguns magros capítulos para esse mundo magros capítulos para esse mundo sempre é tarefa que distrai um pouco da sempre é tarefa que distrai um pouco da eternidade. Mas o livro é enfadonho, eternidade. Mas o livro é enfadonho, cheira a sepulcro, traz certa contração cheira a sepulcro, traz certa contração cadavérica; vício grave, e aliás ínfimo, cadavérica; vício grave, e aliás ínfimo, porque o maior defeito deste livro porque o maior defeito deste livro és tu, és tu, leitor.leitor. Tu tens pressa de envelhecer, e o Tu tens pressa de envelhecer, e o livro anda devagar; tu amas a narração livro anda devagar; tu amas a narração direta e nutrida, o estilo regular e fluente, direta e nutrida, o estilo regular e fluente, ee

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este livro e o meu estilo são como os este livro e o meu estilo são como os ébrios, guinam à direita e à esquerda, ébrios, guinam à direita e à esquerda, andam e param, resmungam, urram, andam e param, resmungam, urram, gargalham, ameaçam o céu, gargalham, ameaçam o céu, escorregam e caem... (...)escorregam e caem... (...)

(*) Ainda uma vez a intervenção (*) Ainda uma vez a intervenção metalingüística do narrador explica o metalingüística do narrador explica o processo de composição não-processo de composição não-convencional do livro, a ruptura com a convencional do livro, a ruptura com a linearidade da narrativa.linearidade da narrativa.

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Capítulo CXVII - O HumanitismoCapítulo CXVII - O Humanitismo O império da lei do mais forte. Do mais rico O império da lei do mais forte. Do mais rico e do mais esperto é o apoio do humanitismo. e do mais esperto é o apoio do humanitismo. Este pode ser interpretado como sátira ao Este pode ser interpretado como sátira ao positivismo, ao cientificismo do naturalismo positivismo, ao cientificismo do naturalismo filosófico do séc. XIX, principalmente à teoria filosófico do séc. XIX, principalmente à teoria darwiniana da luta pela vida, da seleção darwiniana da luta pela vida, da seleção natural do mais apto como processo essencial natural do mais apto como processo essencial da evolução das espécies. da evolução das espécies.

A teoria “ao vencedor, as batatas” pode ser A teoria “ao vencedor, as batatas” pode ser lida como paródia irônica do cientificismo da lida como paródia irônica do cientificismo da época, relativizando as verdades época, relativizando as verdades científicas científicas de seu de seu

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tempo desnudando ironicamente o caráter tempo desnudando ironicamente o caráter desumano e antitético da “lei do mais desumano e antitético da “lei do mais forte” forte”

Este capítulo é permeado por uma visão Este capítulo é permeado por uma visão anti-Schopenhaueriana ("A dor, segundo o anti-Schopenhaueriana ("A dor, segundo o Humanitismo, é uma pura ilusão"), mas Humanitismo, é uma pura ilusão"), mas defendida por um lunático, como se o defendida por um lunático, como se o ficcionista pretendesse mostrar que ficcionista pretendesse mostrar que apenas um indivíduo desassisado poderia apenas um indivíduo desassisado poderia passionalmente apegar-se à vida.passionalmente apegar-se à vida.

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Capítulo CXIX - ParêntesisCapítulo CXIX - Parêntesis ““Quero deixar aqui, entre parêntesis, meia Quero deixar aqui, entre parêntesis, meia dúzia de máximas das muitas que escrevi por dúzia de máximas das muitas que escrevi por esse tempo. São bocejos de enfado; podem esse tempo. São bocejos de enfado; podem servir de epígrafe a discursos sem assunto:servir de epígrafe a discursos sem assunto:

Suporta-se com paciência a cólica do próximoSuporta-se com paciência a cólica do próximo..

Matamos o tempo; o tempo nos enterra.Matamos o tempo; o tempo nos enterra.

Um cocheiro filósofo costumava dizer que o Um cocheiro filósofo costumava dizer que o gosto da carruagem seria diminuto, se todos gosto da carruagem seria diminuto, se todos

andassem de carruagem.andassem de carruagem.

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Não te irrites se te pagarem mal um Não te irrites se te pagarem mal um benefício: antes cair das nuvens, que de benefício: antes cair das nuvens, que de

um terceiro andar.”um terceiro andar.”

(*) O humor machadiano, quase (*) O humor machadiano, quase sempre irônico, reflexivo, amargo e sempre irônico, reflexivo, amargo e algumas vezes negro, tem aqui outra algumas vezes negro, tem aqui outra conotação: a gratuidade do frasista, do conotação: a gratuidade do frasista, do manipulador de palavras e idéias.manipulador de palavras e idéias.

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Capítulo CXIX - EpitáfioCapítulo CXIX - EpitáfioAQUI JAZAQUI JAZ

DONA EULÁLIA DAMASCENO DE BRITODONA EULÁLIA DAMASCENO DE BRITOMORTAMORTA

AOS DEZENOVE ANOS DE IDADEAOS DEZENOVE ANOS DE IDADEORAI POR ELA!ORAI POR ELA!

(*) Aqui é o próprio túmulo de Eulália que (*) Aqui é o próprio túmulo de Eulália que anuncia sua morte. O ícone substitui as anuncia sua morte. O ícone substitui as palavras.palavras.

O EmplastoO Emplasto

Brás Cubas teve a ideia de inventar Brás Cubas teve a ideia de inventar um medicamento, um emplasto anti-um medicamento, um emplasto anti-hipocondríaco para aliviar a melancolia hipocondríaco para aliviar a melancolia da humanidade. Apesar dos grandes da humanidade. Apesar dos grandes lucros que viriam da invenção, o que lucros que viriam da invenção, o que influiu na decisão de Brás de criar o influiu na decisão de Brás de criar o emplasto foi o gosto de ver seu nome emplasto foi o gosto de ver seu nome impresso nos jornais, mostradores, impresso nos jornais, mostradores, folhetos, esquinas e nas caixinhas do folhetos, esquinas e nas caixinhas do remédio: Emplasto Brás Cubas. remédio: Emplasto Brás Cubas.

Prof. Claudia Ribeiro