1 E 2 AGOSTO PALAZZO CHIGI SARACINI, ORE 21.15ANTONIO MENESES BACH TO BRASIL

ANTONIO MENESES violoncello

Prima parte 1 agosto

Ronaldo MirandaRio de Janeiro 1948

Etius Melos (Hommage à Bach)

Johann Sebastian BachEisenach, Turingia 1685 - Lipsia 1750

Suite n. 1 in sol magg. BWV 1007Prélude

AllemandeCourante

SarabandeMenuet IMenuet II

Gigue

José Antônio Rezende de Almeida PradoSantos 1943 - San Paolo del Brasile 2010

Praeambulum

Johann Sebastian BachSuite n. 3 in do magg. BWV 1009

PréludeAllemandeCourante

SarabandeBourrée IBourrée II

Gigue

* * *

Marisa RezendeRio de Janeiro 1944

Preludiando

Johann Sebastian BachSuite n. 5 in do min. BWV 1011

PréludeAllemandeCourante

SarabandeGavotte IGavotte II

Gigue

Seconda parte 2 agosto

Marlos NobreRecife 1939

Cantoria op. 100

Johann Sebastian BachSuite n. 2 in re min. BWV 1008

PréludeAllemandeCourante

SarabandeMenuet IMenuet II

Gigue

Edino KriegerBrusque, Santa Catarina, Brasile 1928

Pequena Seresta para Bach

Johann Sebastian BachSuite n. 4 in mi bem. magg. BWV 1010

PréludeAllemandeCourante

SarabandeBourrée IBourrée II

Gigue

* * *

Marco PadilhaCampinas 1955

Invocatio op. 21 n. 1

Johann Sebastian BachSuite n. 6 in re magg. BWV 1012

PréludeAllemandeCourante

SarabandeGavotte IGavotte II

Gigue

BachLe sei Suites per violoncello solo furono composte tra il 1718 e il 1723 nel periodo di residenza a Köthen: presso questa corte Bach trascorse anni importanti nell’ambi-to della vita professionale, soprattutto nel campo della musica strumentale. Lavora-va per un sovrano di fede calvinista, che in quanto tale limitava molto l’esecuzione di musica sacra durante il culto; ma poiché apprezzava molto la musica, incoraggiò Bach a scrivere per altri generi e mise a di-sposizione del suo Kapellmeister una buo-na orchestra. La fonte di ispirazione per la composizione di un corpus così monumentale come le Suites per violoncello è tuttora controver-sa: si sa per certo che la composizione di questi capolavori fu sollecitata dall’amici-zia di Bach sia con il famoso violoncellista Linigke, sia con l’ancor più noto gambista e violoncellista Christian Ferdinand Abel. L’opera non riscosse grande approvazio-ne tra i contemporanei, tanto che la prima edizione a stampa comparve solo nel 1825 presso l’editore Probst di Vienna. Anche nel Novecento le sei Suites erano considerate composizioni secondarie, da usarsi a sco-po prevalentemente tecnico. Fu solo negli anni Trenta che il grande Pablo Casals le ‘riscoprì’ per i capolavori quali esse sono. Secondo l’esprit de géometrie caro a Bach, tutte le Suites hanno un Preludio ini-ziale seguito da cinque danze disposte in perfetta simmetria: Allemanda (danza di origine tedesca di andamento binario mo-derato, con carattere processionale), Cor-

rente (danza di origine italiana nata con ritmo binario, poi ternario, con carattere rapido e impetuoso), Sarabanda (danza di origine arabo-persiana apparsa in Spa-gna e poi diffusa nel resto dell’Europa) posta sempre al centro della Suite con un carattere fortemente espressivo e intenso, Minuetto I e II nella prima e seconda Suite, Bourrée I e II nella terza e quarta Suite, Ga-votta I e II nella quinta e sesta Suite (tutte danze di origine francese provenienti dalla corte di Lully facenti parte del genere ga-lanterie) e per finire la Giga (danza di origi-ne irlandese, in tempo composto veloce).

MirandaCommissionato da Antonio Meneses stes-so, Etius Melos è stato scritto da Miranda come prologo della Suite n. 1 per violon-cello solo di Bach. Il brano è stato esegui-to in prima assoluta da Meneses nell’aprile 2005 al Teatro della Cultura Artistica di San Paolo. Il successo del concerto ne ha de-terminato velocemente molte altre esecu-zioni in tutto il Brasile.

Almeida PradoOltre che acclamato pianista, Almeida Prado è stato un prolifico compositore: ha lasciato oltre quattrocento lavori. Praeam-bulum è nato dalla sua amicizia con Anto-nio Meneses, come introduzione (da qui il titolo) alla Suite n. 3 per violoncello solo di Bach.

RezendeAnche Marisa Rezende vanta un’impor-tante carriera di pianista. Nel campo dell’attività compositiva, è forte anche il suo impegno nella costituzione di associa-zioni volte al sostegno dell’interpretazione e della diffusione della musica brasiliana contemporanea. Preludiando è stato scrit-to nel 2004 e fa parte della grandiosa sillo-ge Suites Brasileiras con la quale Antonio Meneses ha abbinato brani di compositori brasiliani di oggi a ciascuna delle Suites di Bach.

NobreNel catalogo compositivo di Nobre i molti brani dal titolo Cantoria costituiscono una cifra caratteristica della sua poetica. Le due pagine omonime destinate al violon-cello solo sono entrambe del 2005, richie-ste all’autore dal suo grande amico Anto-nio Meneses in modo che si basasse sulle Suites di Bach. Per la prima di esse Nobre ha scelto la Suite n. 2 in re minore: un im-printing ben evidente fin dall’inizio, che ri-prende la corrispondente idea iniziale nel-la pagina del sommo musicista tedesco.

KriegerPubblicata nel 2004, Pequena Seresta para Bach è dedicata ad Antonio Meneses, che ne è stato anche l’ispiratore. Il grande violoncellista brasiliano l’ha abbinata alla Suite n. 4 per violoncello solo di Bach nel suo grande progetto Suites Brasileiras.

PadilhaNel 2005 Antonio Meneses ha commissio-nato anche il dittico Invocatio dell’op. 21 di Padilha: un dittico destinato a prece-dere la sesta e ultima Suite per violoncello solo di Bach. La prima assoluta di queste pagine si è tenuta in quello stesso anno nel Teatro della Cultura Artistica di San Paolo. In seguito, Meneses l’ha riproposta nella Sala della American Society di New York.

***

Nato a Recife (Brasile) nel 1957 da una fa-miglia di musicisti, Antonio Meneses ha ini-ziato gli studi di violoncello all’età di dieci anni. A sedici anni ha incontrato il famo-so violoncellista Antonio Janigro che lo ha portato in Europa per seguire i suoi corsi a Düsseldorf e Stoccarda. Nel 1977 Antonio Meneses ha vinto il primo premio al Con-corso Internazionale ARD di Monaco e nel 1982 ha ricevuto il primo premio e la meda-glia d’oro al Concorso Čajkovskij di Mosca.Apparso in tutte le capitali musicali di Eu-ropa, Nord e Sud America e Asia, Antonio Meneses si esibisce regolarmente con mol-te delle principali orchestre mondiali in col-laborazione con i più grandi direttori. Antonio Meneses è anche ospite regolare di numerosi festival musicali. Attivo musici-sta da camera, Antonio Meneses collabo-ra di frequente con il Quartetto Vermeer e il Quartetto Emerson; ogni estate si esibisce in concerto a Siena e in duo con pianisti

quali Gérard Wyss e Menahem Pressler. Collabora anche con artisti del calibro di Maria João Pires, Nelson Freire e Cristi-na Ortiz. In campo discografico, Antonio Meneses ha effettuato due registrazioni di grande successo per Deutsche Grammo-phon con Herbert von Karajan e i Berliner Philharmoniker, oltre che innumerevoli al-tre registrazioni con etichette quali Auvidis France, Bis, Pan Records, Avie Records.In aggiunta agli appuntamenti concerti-stici, Antonio Meneses tiene regolarmente masterclass in Europa (Madrid – Escuela Superior de Música Reina Sofia, Siena – Ac-cademia Musicale Chigiana), in America e Giappone. Inoltre, insegna presso il Con-servatorio di Berna e all’Accademia wal-ter Stauffer di Cremona. Antonio Meneses suona un violoncello Alessandro Gagliano (1730), o in alternativa uno strumento mo-derno di Michael Stürtzenhofecker (2009).

con il contributo di

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