1. LA ALCALDIA COMO PUNTO DE REUNION DE LAS ARTES

LA ALCALDIA COMO PUNTO DE REUNION DE LAS ARTES

JOSE ARTURO CAJIAO PAREJA

Proyecto de grado para optar por el titulo de Arquitecto

Director de tesis PHILIP WEISS

Arquitecto

UNIVERSIDAD DE LOS ANDES FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO

BOGOTA COLOMBIA 4 AGOSTO 2006

TABLA DE CONTENIDO

Introducción 1. Objetivos 2. Metodología 2. Análisis 3. Bogotá 4.

Chandigarh 6. Descripción del lugar 8. La manzana Liévano 8. El edificio Liévano 8. Descr ipción del proyecto 9. El programa 9. Los edificios de oficinas 9. Servicios complementarios 10. El museo abier to de Bogotá 10. Conclusiones 11. Anex os 11.

Bibliografía 82.

1. INTRODUCCION.

Los cursos de proyecto de grado, son el espacio apropiado para el desarrollo de reflex iones sobre la ciudad y el proyecto, mediante determinadas líneas de investigación, el espacio donde el estudiante, mediante apoyo del profesor, desarrolla una línea de investigación, la cual determina los lineamientos del proyecto a realizar.

El esquema del curso se basa en cuatro puntos básicos con los cuales se busca desarrollar un proyecto mediante el entendimiento de un marco teór ico, donde los puntos constan del estudio de la ciudad, el estudio de los tipos edilicios, estudio de referencias y modelos y el desarrollo de los conocimientos de arquitectura a través del proyecto. La línea temática que se tomo para desarrollar este proyecto es la forma de habitar, la cual formula que el proy ecto puede originarse de ciertos temas que contribuyen al habitar, como son la casa, el teatro como edificio publico y el edificio para el culto, al ser temas tan generales, es necesario precisarlos en el transcurso

de la formulación del proyecto, y deben ser referenciados a la experiencia univ ersal de la arquitectura y par ticular izados en la exper iencia de Bogotá Colombia. El trabajo consta de un análisis y conocimiento básico sobre los centros cívicos, y como este análisis se puede aplicar a la conformación de un proy ecto de una necesidad real como lo es la ampliación de la alcaldía mayor de Bogotá.

2. OBJETIVOS.

Definir los parámetros de diseño de la ampliación de la Alcaldía Mayor de Bogotá, basándose en los conocimientos sobre los Centros Cív icos, para hacer de los edificios públicos un lugar de reunión de la sociedad, donde la expresión humana sea la determinante pr incipal del proyecto.

Consolidar un espacio de expresión artística donde todos se puedan expresar libremente, un lugar propicio para el desarrollo de un teatro espontáneo. Conformar un espacio publico que se desarrolla en diferentes niv eles y que a su ves funciona como una ex tensión de la plaza de Bolívar. Conectar la actividad del Despacho del Alcalde Mayor de Bogotá, la Secretaría General y la Secretaría de Gobierno en la manzana ubicada entre las calles 10ª y 11 y carreras 8ª y 9ª de la ciudad de Bogotá DC, Colombia.

3. METODOLOGI A.

Desarrollo de un análisis profundo sobre los centros cívicos donde se generen parámetros para proyectar el diseño de la Alcaldía Mayor de Bogotá. Mediante comparaciones analíticas y adaptación de modelos de centros cívicos, definir el modelo que mejor se adapte al lugar y al programa de la Alcaldía Mayor

de Bogotá.

4. ANALISIS. La pr imera pregunta que surge al indagar respecto a un centro cív ico es ¿De que consta un centro cívico? Por lo tanto es el primer paso de análisis, después de mucha investigación se determino que para este proyecto se considerar ía como un centro cív ico todo lugar que tuviera las siguientes caracter ísticas: La pr imera, que fuera un lugar que facilita la interacción entre los ciudadanos.

La segunda, un lugar con una función social. La tercera, un lugar donde todo puede pasar y todo pasa. La cuar ta, un lugar a escala humana donde el peatón es el protagonista. Una ves determinado que es un centro cívico se busca determinar los diferentes tipos de centros cívicos, los cuales están catalogados según el CIAM, en cuatro tipos, según su composición, el pr imer tipo son los centros cívicos de composición geométrica cerrada, en los cuales el espacio vacío es la extensión del espacio construido, donde los edificios conforman el espacio vacío con una relación bastante estrecha y la composición de los edificios se

desarrolla sobre un eje pr incipal. Los centros cív icos de composición geométrica abierta, se desarrollan, al igual que los anteriores, sobre un eje pr incipal, pero en este caso el espacio vacío es el elemento de composición, donde es este, el que determina la posición y orientación del espacio construido, por lo tanto la relación entre los espacios construidos, no es necesar iamente tan estrecha y el espacio v acío tiende a fugarse mas marcadamente. Otros, son los centros cívicos de composición libre cerrada, en estos, al igual

que en los primeros el espacio vacío es determinado por el espacio construido,

pero la composición del espacio construido se desarrolla mas libremente sobre un plano que puede constar de mas de 2 ejes. Por ultimo los centros cívicos de composición libre abier ta, estos al contrario de los anter iores y al igual que los segundos, manejan el espacio vacío como elemento de composición, pero se desarrollan sobre un plano, o explanada.

5. DESCRIPCION DEL LUGAR.

Al pensar en centro cívico, par ticularizado en Bogotá, Colombia, el pr imer lugar que v iene a la mente, es la plaza de Bolívar, lugar de la fundación de Bogotá, un espacio que a funcionado como escenar io para una multiplicidad de eventos en la histor ia como han sido, plaza de mercado, escenario de fiestas paganas,

escenario de celebraciones militares, o simplemente como escenario de la v ida cotidiana. Después, la mirada se retira un poco para analizar el contexto inmediato de la plaza, el centro histórico, el cual a sido muy analizado por la may oría de arquitectos interesados en Bogota, las caracter ísticas mas inmediatas del centro histór ico están basadas en tres temas como son: El trazado en damero, la topología de patio y el paramento de las calles, el cual se rompe en unos pocos puntos generando unos vacíos urbanos verdes, los cuales dan al peatón una calidad espacial muy interesante y una liberación de

las perspectiva donde los edificios aparecen en escorzo, realzando sus formas. Uno de los vacíos v erdes urbanos esta localizado en la manzana Liévano, la cual en su conformación inicial estaba construida en su totalidad por viv iendas las cuales con el tiempo y debido a factores climatológicos y de la naturaleza las viviendas se deterioraron y tuvieron que ser reemplazadas, en este proceso se construyo el edificio de las galerías Arrubla edificio de los hermanos Manuel Antonio y Jose Manuel Arrubla, en este edificio funcionaban dependencias de la alcaldía y en el pr imer piso funcionaban diferentes locales comerciales.

Con el incendio de las galerías Arrubla, las dependencias de la alcaldía se quedaron sin sede, por lo tanto se ordeno la construcción del edificio Liévano, este retomo la galer ía propuesta por su predecesor en primer piso y después de un tiempo se negó la posibilidad de mantener locales comerciales bajo las dependencias publicas.

6. DESCRIPCION DEL PROYECTO.

El programa del proyecto se acopla a las necesidades básicas de las dependencias y entidades de apoyo a la alcaldía mayor de Bogota, las cuales son: “concentrar la activ idad administrativa del Despacho del Alcalde Mayor de Bogotá, de la Secretaría General y de la Secretar ía de Gobierno en un solo lugar para

resolver fallas de coordinación y reducir costos de operación construyendo y adecuando espacios físicos en la Manzana Liévano, con el compromiso de consolidar la manzana más impor tante de la ciudad, donde está localizado el Palacio Liévano símbolo de los bogotanos y de la nación” “El problema más evidente es el de la dispersión de los funcionarios del Gobierno Central que es el resultado de la falta de espacio en la sede de la Alcaldía Mayor de Bogotá DC, por lo tanto, son ev identes los sobre costos de la operación de éstas entidades por desplazamiento, duplicación de áreas y servicios tales como correspondencia, archivo, servicios generales, entre otros, y en materia de comunicaciones, la necesidad de utilización de canales dedicados entre las

diferentes sedes, así como la dotación de equipos activ os adicionales a la necesidad real.” El proyecto consta de tres par tes fundamentales, la pr imera son los 2 edificios de oficinas, la segunda es el edificio de los servicios complementarios, y la tercera es un museo abier to de Bogotá, ( tema adicional a las bases del concurso publico de anteproyecto arquitectónico manzana Liévano). Los edificios de oficinas albergan las oficinas de la secretaria general, secretar ia de gobierno, y servicios complementarios, los dos edificios son de topología de patio,

con dos tipos de cir culaciones, una pr ivada que funciona exclusivamente para

funcionar ios y la otra, mas publica que funciona para los visitantes de las oficinas, las cir culaciones están conformadas por módulos de oficinas los cuales no son continuos para permitir que las cir culaciones tengan contacto con la fachada y tengan unas calidades espaciales y de iluminación favorables. En el edificio del costado nor te del proyecto el atrio cubier to funciona como hall de recibo de las dependencias de los servicios complementarios y a su vez como

lugar de consulta de pliegos y documentos de licitación, decretos y archivos, el atrio del edificio sur tiene una función mas publica en el cual se desarrolla una extensión del área de exposiciones del museo abier to de Bogotá. El edificio de servicios complementarios consta de un auditorio, tres aulas múltiples y un lugar de salud ocupacional, los tres elementos buscan trabajar mancomunadamente y tienen la posibilidad de unir se en una sola función, por ejemplo el área de salud ocupacional funciona como una extensión de los camerinos y del escenario, para eventos que necesiten un lugar por el cual los actores (las estrellas del espectáculo), tengan un acceso independiente de los espectadores, las aulas múltiples logran funcionar como palco de las grader ías del

auditorio y además funcionan como 3 aulas independientes o se pueden fusionar 2 para tener una mediana y otra pequeña o fusionar las tres para tener una sola de un tamaño considerable. El museo abier to de Bogotá, se desarrolla sobre el espacio publico el cual recorre entre, dentro y sobre los edificios del proyecto, pero se puede ex tender sobre todo el espacio publico del centro histór ico, apoderándose de la plaza de Bolívar cuando sea necesario, este museo abier to tiene la ventaja de funcionar como guía turística ya que logra generar un contacto visual con los diferentes temas de exposición como podrían ser, la catedral primada y su historia, los limites de Bogotá, el centro

histór ico, Monserrate y Guadalupe entre otros. Como el museo se mete en el atr io

de los edificios, en estos se podr ían desarrollar las exposiciones que requieren un control y no pueden estar al aire libre. El museo cuenta con un escenario o auditorio al aire libre el cual se presta para la expresión de cada individuo si así lo quiere. Las circulaciones verticales para los discapacitados (las rampas) están diseñadas para desarrollar la expresión de los ciudadanos y se conforma como el lugar del

mural.

7. CONCLUCI ONES. Las necesidades de la Alcaldía Mayor de Bogotá, no son elementos suficientes para consolidar los objetivos del proyecto, por lo tanto es necesario consolidar mediante estas necesidades un espacio de expresión de la v ida humana donde elementos mas atractivos para la sociedad sean los protagonistas de este proyecto.

Los edificios públicos necesitan una cara mas amigable al publico, donde la sociedad se sientan representados no solo por ser un gobierno que los r ige sino por ser un sitio donde se pueden expresar libremente.

8. ANEXOS.

9. BIBLIOGRAFI A. SERT, Josep Lluís. EL CO RAZÓN DE LA CIUDAD: por una vida más humana de la comunidad. Editorial Científico – Médica. Barcelona, España, 1955. EVANS, Susan Toby. AZTEC PALACES: In Palaces of the Ancient New World, editado por Susan Toby Evans and Joanne Pillsbury. Dumbar ton Oaks, Washington, D.C. 2004. MONTEYS, Xavier. LA GRAN MAQUINA: la ciudad en Le Corbusier, demarcación de Barcelona del colegio de Arquitectos de Cataluña, 1996. BASTLUND, Knud. JO SÉ LUIS SERT: architecture, city planning, urban design. Les Editions d́ Architecture. Zurich, Suiza, 1967. REVISTA PROA # 214, LA PLAZA DE BOLIVAR DE BOGOTA, 1970. CAPITEL, Antón. LA ARQ UITECTURA DEL PATIO : Editor ial Gustav o Gili, 2005. REVISTA ESCALA # 36, EDIFICIOS DISTRITALES. REVISTA PROA # 110, ¿Q UE HACER CON EL CAOS?, 1957. BOGOTA CD, RECUERDOS DE BO GO TA: Museo de desarrollo urbano, 1998. ROMERO, Natalia. PLAN DE REGULARIZACIO N Y MANEJO : Contrato de consultar ía # 1509, 2003. LE CORBUSIER, EL CORAZO N CO MO PUNTO DE REUNIO N DE LAS ARTES: Exposición sobre el CIAM. 1948. www.cuoret riveneto.it/en/eventi.php?c=2527 www.plataformaurbana.cl/archive/2006/02/ sim.nilim.go.jp /.../kouryu/kouryu.html www.vitruvius.com.br/.../tschumi/tschumi.asp taz.tamu.edu/~americas/barria1.html www.epdlp.com/paises.php?pais=Francia

LA ALCALDIA COMO PUNTO DE REUNION DE LAS ARTES

E L C E N T R O C I V I C O

por: jose arturo cajiao

UNIVERSIDAD DE LOS ANDES.

facultad de arquitectura.

PROYECTO TESIS DE GRADO.

Director philip weiss salas.

AGOSTO 3 DE 2006.

TEMA.

LUGAR.

PROGRAMA.

PROYECTO.

chb.

amb.

123.

cc.

El centro cívico es el escenario de expresión de la vida humana en el cual el espectador hace parte del espectáculo.

Un lugar que facilita la interacción entre los ciudadanos.

PLAZA DE BOLIVAR

Un lugar que se presta para que todo pueda pasar y pase.

MUSEO DE ARTE DE SAO PABLO.lina bo bard

Un lugar a escala humana donde el peatón es el protagonista.

PARQUE DE LA VILLETTE.bernard tsch

Un lugar que tiene una función social.

Skandenberg Square praying

DE COMPOSICION LONGITUDINAL ABIERTA.

DE COMPOSICION LONGITUDINAL CERRADA.

DE COMPOSICION DE EXPLANADA ABIERTA.

DE COMPOSICION DE EXPLANADA CERRADA.

EL CORAZON DE LA CIUDAD. josep lluís sert.

kolsdal, noruega.

1

1- plaza de bolívar.2- catedral.3- parlamento.4- jardín.5- ampliación de la plaza.6- alcaldía.7- palacio presidencial.8- ministerios.

BOGOTA, COLOMBIA

LAS IDEAS MODERNAS DELPLAN DE BOGOTA DE 1950.

carlos eduardo hernández.

LAS IDEAS MODERNAS DELPLAN DE BOGOTA DE 1950.carlos eduardo hernández.

1- explanada. 2- iglesia.3- alcaldía.4- plaza de tor5- oficinas.6- vivienda.7- parqueadero8- biblioteca.9- museo.10- hotel.

8

9

10

CHIMBOTE, PERÚ

JOSEP LLUÍS SERT.kund bastlund.

JOSEP LLUÍS SERT.kund bastlu

1- capitolio.2- palacio de justicia.3- asamblea.4- jardín.5- palacio del gobernador.6- secretariado.

CHANDIGARH, INDIA

EL CORAZON DE LA CIUDAD.josep lluís sert.

LA GRAN MAQUINA.Xavier Monteys.

LA PLAZA DE BOLIVAR DE BOGOTA.Revista proa # 214.

La plaza como mercado.

LA PLAZA DE BOLIVAR DE BOGOTA.

Revista proa # 214.

Escenario de celebraciones.

LA PLAZA DE BOLIVAR DE BOGOTA.Revista proa #

Escenario de fiestas paganas.


Escenario de celebraciones militares.


Escenario de la vida cotidiana.


RECUERDO DE BOGOTA.museo de desarrollo urba

SERVIDOR DE MAPAS.instituto de desarrollo

TIPOLOGIA DE PATIO.

Es el lugar donde se conectan la tierra con el cielo, el lugar del rito, un espacio “controlado” por el hombre. Antiguamente el lugar del fuego.

El hombre necesita un espacio de paz y de recogimiento, en el cual participe del día y de la noche.

El patio es la representación del territorio domado por el hombre, un lugar de recogimiento, paz y oración.

LA ARQUITECTURA DEL PATIO.capitel antó

LA ARQUITECTURA DEL PATIO.capitel antón.


RETICULA DE DAMERO.


VACIOS VERDES URBANOS.


LA MANZANA LIEVANO.

EDIFICIO LIEVANO.fachada esquemática

1 2 3 4 5 6

1. la cárcel chiquita.

2. despacho de los alcaldes.

3. oficinas del cabildo.

4. despacho de los escribanos.

5. casa de la azotea.

6. casa virreinal.

BOGOTA CD.museo de desarrollo urba





DEPARTAMENTO ADMINISTRATIVO

CONCURSO EDIFICIOS DISTRITALES

TESIS DE GRADO

EDIFICIOS DISTRITALES.Revista escala # 36

¿QUE HACER CON EL CAOS?Revista proa #

LA PLAZA DE BOLIVAR DE BOGOTA.Revista proa # 214.

FUNCION SOCIAL

ESCALA HUMANA

TEATRO ESPONTANEO

INTERACCION

PARAMENTO

TIPOLOGIA DE PATIO

IMAGEN DEL LUGAR.Costado sur or

IMAGEN DEL LUGAR.Calle 1

DE COMPOSICION DE EXPLANADA CERRADA.

VACIO URBANO VERDE

ESQUEMA DE ELEMENTOS PREDOMINANTES

ESQUEMA INICIAL DE IMPLANTACION

Necesidades de la alcaldía.

Secretaria General 4547. Secretaria de Gobierno 4975. Servicios Complementarios 2678.Parqueaderos 7184. Total 19384.

AYUNTAMIENTO DE GOTEMBURGO.gunnar asplund.

AYUNTAMIENTO DE GOTEMBURGO.gunnar asplund.

AYUNTAMIENTO DE GOTEMBURGOgunnar aspl

MUSEO DE ARTE DE SAO PABLOlina bo bard

MUSEO DE ARTE DE SAO PABLO.lina bo bardi.

CENTRO DE CULTURA CONTEMPORANEA DE BARCELONA.masilla y tuñon.

FUNDACION CARTIER.Jean nouvel.

1EDIFICIOS DE OFICINAS

2EDIFICIOS DE SERVICIOS COMPLEMENTARIOS

3MUSEO ABIERTO DE BOGOTA

PLANTA PISO1

aulas múltiples

dir ges cor recursos humanos

serv generales

wc hwc m

unidad administrativa

almacén

café

estar conductores

vestierenfermvestier

cdi archivo

cdi coordinación

cdi contratación

cdi contratación

café

wc m

wc h

N+8.30

N+8.30

Conse gov

sub sec plan ges dir financiera

sub sec plan despachosub sec

plan dir adminis

sub sec plan dir adminis

PLANTA PISO2

PLANTA PISO3

PLANTA PISO4

PARQUEO A NIVEL

SOTANO

CORTE A - A’

EXPOSIXCION VERTICAL EN EL ATRIO.

CORTE B – B’

REMPA DE EXPOSICIONES.

CORTE C - C’

CONEXIÓN OFICINAS CON EXTERIOR.

CORTE D – D’

DOS AUDITOR

CORTE E - E’

FUNCIONES COMPLEMENTARIAS.

EMPALME CON EL EDIFICIO LIEVANO

FACHADA 1

PLIEGE DEL ESPACIOPUBLICO.

FACHADA 2

DOBLE P

FACHADA 3

RELACION EXTERIOR INTERIOR.

EL MURAL COMO FUNCION SOCIAL.

SUPREMATIST COMPOSITION.alexander rodchenko.

MONTAJE SOBRE RAMPA.jose a cajia

FLEXIBILIDAD SERVICIOS COMPLEMENTARIOS

FLEXIBILIDAD SERVICIOS COMPLEMENTARIOS

ESPACIO PUBLICO COMO EXTENCIDE LA PLAZA

CONEXIÓN CON LA PLAZA DE BOLIVAR.

EL TEMA DE EXPOSICION AL ALCANCE VISUAL

UN AUDITORIO EXTERIOR

UNA EXPLANADA TRIDIMENCIONAL

EL FARO COMO HITO.

EL PARAMENTO V

ESCALA HUMANA

TEATRO EXPONTANEO

FUNCION SOCIAL

ESCALA HUMANA

INTERACCION

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