Tema 10. El simbolismo (1886-1918)

1. Fechas del movimiento :

1.1. Manifiesto del simbolismo de Moréas, el 18 de septiembre de 1886. Desaparición

del movimiento en Francia en 1895 en favor del Naturismo. 1.2. En Bélgica, el

movimiento se prolonga hasta 1918.

2. El Simbolismo francés en Bélgica:

2.1. Movimiento de autonomización de la literatura en Bélgica. 2.2. El Simbolismo

francés, un influyente modelo estético. Fundación entorno a las figuras de Verlaine y

Mallarmé. 2.3. Incomprensión en Francia entre los años 1875-1885. 2.4. Condena del

manifiesto de Moréas por la Jeune Belgique. La tradición y la integridad contra la

nueva versificación, el hermetismo, la búsqueda musical. 2.5. Acogida de Mallarmé y

Verlaine en los medios mundanos y artísticos belgas. 2.5.1. Publicación de Mallarmé y

Verlaine en las editoriales belgas (Librairie nouvelle, Deman, Lacomblez).

2.5.2.Verhaeren, Rodenbach y Khnopff dejan la Jeune Belgique. 2.5.3. L'Art moderne

se une al movimiento. 2.5.4. La Wallonie (1886-1893), revista fundada por Mockel, se

convierte en la tribuna del simbolismo. 2.5.5. Radicalización del conflicto con la

fundación de La Revue rouge. Alianza del simbolismo con el socialismo. 2.5.6.

Reacción en 1893 de La Jeune Belgique. Manifiesto de Gilkin, Déclarations contra el

arte social y los simbolistas. 2.5.7. L'Art Jeune y Le Coq rouge (1895) se oponen al

conservadurismo y organizan un banquete en homenaje a Verhaeren.

3. La Wallonie :

3.1. Colaboración de los simbolistas belgas (Verhaeren, Rodenbach, Khnopff, Van

Lerberghe) con algunas endencias del simbolismo francés (Ghil, Stuart Merrill, de

Régnier, Viélé-Griffin, Gide, Mallarmé). 3.2. Albert Mockel, teórico del movimiento.

4. El Simbolismo belga en Francia:

4.1. Apertura del campo literario francés hacia el Simbolismo belga. 4.1.1. Emergencia

simbólica de los escritores belgas en Francia en 1895. Triumfo. 4.1.2. Mockel,

Maeterlinck y Verhaeren se instalan en París.

5. Rasgos generales del Simbolismo :

5.1. Voluntad de revolucionar la literatura. 5.1.1. Ambición de un arte total. Aspiración

a la trascendencia. Exigencia de un lenguaje absoluto. 5.1.2. Exploración de lo

desconocido en el universo, en el inconsciente del individuo. 5.1.3. Función iniciática

de la poesía. Mediación de la poesía entre lo real y el ideal por la sugestión y el

símbolo. 5.1.4. Investigación intensa de la forma. Innovaciones en los sonidos, ritmos,

estructuras, sentido.

6. Perfil del escritor simbolista belga:

6.1. Capital socio-cultural de los escritores. 6.1.1. Importante capital social,

independencia económica. Estudios de derecho. 6.1.2. Adhesión al POB. Contribución

financiera a los movimientos populares. 6.2. Lucha por un ideal común : el triunfo del

'Art jeune'. 6.2.1. Progresismo en estética y en política. 6.2.2. Configuración política de

las opciones estéticas en el campo literario belga : parnasianos/conservadores;

simbolistas/progresistas/ miembros del POB. 6.3. Individualismo de los autores.

7. Rasgos distintivos del Simbolismo belga :

7.1. El espíritu 'nórdico' o 'germánico', distinto del 'alma latina'. 7.1.1. Influencia de la

mística flamenca : Ruysbroek. 7.1.2. Apertura hacia los universos culturales alemanes e

ingleses. 7.1.2.1. La filosofía alemana y la tradición esotérica. 7.1.2.2. Papel de

Schopenhauer. 7.1.2.3. El Idealismo alemán : Hegel, Fichte y Schelling. 7.1.3.

Distancia de los franceses frente al Idealismo alemán. 7.1.3.1. El contexto de la guerra

franco-alemana de 1870. 7.1.3.2. El intelectualismo y el cartesianismo francés.

7. 2. Diferencia entre el símbolo y la alegoría. 7.2.1. Las teorías de Albert Mockel y de

Maurice Maeterlinck. 7.2.2. Alegoría/símbolo; concretización de una imagen abstracta/

Interpretación de lo indecible; actividad intelectual/ actividad del inconsciente;

ausencia de misterio/ imprecisión del símbolo. 7.2.3. El poder cognitivo del símbolo.

7.2.3.1. La sugestión y la polisemia. La apertura hacia la interpretación. La

disponibilidad del sentido.

7.3. La Metafísica y la mística del Simbolismo. 7.3.1. Aspiración hacia la totalidad, la

unidad, la síntesis. 7.3.2. Aspiración a la trascendencia, la espiritualidad. 7.3.3.

Búsqueda de una literatura más instintiva e irracional, modo de investigación de lo

invisible, lo oculto, el misterio del ser y del cosmos. 7.3.4. La aspiración del yo hacia el

infinito. La búsqueda intuitiva del infinito en las imágenes del mundo. 7.3.5.

Influencia de Ruysbroek y Novalis : correspondencia íntima entre el hombre y la

estructura oculta del universo. 7.3.6. Retorno a las fuentes antiguas y al fondo popular

(mitos, canciones). 7.3.7. Nordicidad concreta, sensorial, familiar transfigurada por la

pluridimensionalidad del inconsciente individual o colectivo.

7.4. El disfuncionamiento genérico. 7.4.1. Inversión de los márgenes del movimiento

simbolista francés. El reconocimiento francés es mayor cuando los belgas adoptan

géneros poco usados en Francia : el teatro y la novela. 7.4.2. Hibridación de los

géneros y de las tendencias literarias.

7.5. La negatividad. 7.5.1. Temas y formas características de la modernidad

(melancolía, fascinación por lo acuático, lo vegetal, el inconsciente, la muerte) como

manifestaciones de la resistencia frente a la sociedad capitalista. 7.5.2. Poética de la

ambigüedad, del fragmento, de la ilisibilidad como desconfianza en la comunicación.

7.6. Evolución hacia un enfoque positivo de la modernidad. Celebración del final del

siglo. 7.6.1. Las Exposiciones universales en 1900. 7.6.2. Reconciliación de las fuerzas

técnicas, naturales y políticas. Adecuación al optimismo de la ideología liberal-

socialista. 7.6.3. Segunda vida de los simbolistas en concordancia con los grupos

naturistas y unanimistas. Triunfo de un Simbolismo 'vitalista' en 1893. 7.6.4.

Influencia de Novalis y Emerson en Maeterlinck a partir de 1894. 7.6.5. El simbolismo

y 'L'Art Nouveau' de Horta y Van de Velde creado en 1893. 7.6.5.1. Interacción entre

las artes. Verhaeren y Van Rysselberghe, Fernand Khnopff y Rodenbach, Van de Velde

y Max Elskamp.

7.7. Influencia del simbolismo belga en Europa. 7.7.1. Influencia de Verhaeren en la

génesis del Unanimismo francés, en el Expresionismo alemán, en el Futurismo italiano

y en el Futurismo ruso. 7.7.2. Influencia de Maeterlinck en Hofmannsthal, Rilke, Georg

Trakl, Gabriele d'Annunzio, Fernando Pessoa, Strindberg, Wyspianski, Lorca y Azorín.

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