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Mucho más que un besoROBERT DOISNEAU
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Mucho más que un besoROBERT DOISNEAU
El 14 de abril de 1912, Robert Doisneau
nace en Gentill recibiendo en sus inicios
formación como litógrafo aprendiendo la
fotografía de forma autodidacta, según
parece instruyéndose con las indicaciones
de las cajas de emulsión de película
fotográfica.
En 1931 inicia un nuevo camino con el
artista André Vigneau, fotógrafo, dibujante
y escultor, trabajando para el cómo
grabador. Su amistad con Vigneau ejerce
gran influencia y le permite conocer otros
destacados artistas como Man Ray, André
Kertesz o Brassai.
En sus comienzos trabaja para la factoría
Renault, realizando también fotografía
publicitaria para anuncios de Simca, es en
este terreno donde forja su habilidad
reconocería: “Desobedecer me parecía
una función vital y no me privé de
hacerlo.”
Fotógrafo callejero, pasaría a la historia
por sus imágenes de las calles y gentes de
París, convirtiéndose en un icono del
romanticismo y el amor, llegándose a
definir a sí mismo como “Pescador de
Imágenes”.
“Yo no he visto pasar el tiempo,
estaba demasiado ocupado en el espectáculo
permanente y gratuito que me ofrecían mis
contemporáneos en cuanto se presentaba la
ocasión de capturar una imagen al pasar”
Durante la II Guerra Mundial participa
como soldado de la resistencia hasta
1940. En esta etapa de dificultades realiza
ocupada y posterior
liberación. Es contrata
ADEP donde trabaja
Cartier Bresson.
Tras la Guerra efectú
revista Vogue, sin em
escasamente seduct
modelos elegantes y
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street photography constituían su foco de
atención preferente. En dicho sentido, tras
conocer a Robert Giraud, descubriría con
él otro mundo fascinante: los ambientes
nocturnos, cafés, teatros y bistros.
En 1950, la revista America’s Life” le
encarga una serie sobre los amantes de
París. El fotógrafo toma imágenes de
parejas besándose en la ciudad, logrando
un éxito que le catapultaría al estrellato y
situaría a París en todo el mundo como la
capital del amor. La instantánea más
famosa sería el denominado “Beso del
Hôtel de Ville” que nos muestra una pareja
de enamorados besándose frente al
Ayuntamiento de París, mientras otros
personajes que pasean por la calle se
muestran indiferentes ante la escena. El
pretendido secreto sobre el anonimato
de la pareja y la espontaneidad de la
imagen quedó desvelado en 1993
cuando la pareja protagonista, Françoise
Bornet y Jacques Carteraud denunciaron
al autor reclamando sus derechos y una
explotación de su im
quedó desvelada y
reconocer que contrat
la representación de l
el litigo al presentar un
diferentes emplazamie
mismos actores. Adem
regalado una copia a
vendida a un cole
en 1992. La imagen
sido objeto de múltip
Violette Verdy - 1956
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habiéndose llegado a vender más de
medio millón de ejemplares, llegando
incluso a ser la imagen elegida como
estampa de la campaña para los
candidatura de París a los juegos olímpicos
de 2012.
La serie se expondría con gran éxito en
Francia y Estados Unidos, hasta su
exhibición en el MOMA en 1951.
Una de las experiencias más ignorada
sobre son Doisneau son sus fotografías en
color. En 1960 gracias a un contrato con la
revista “FORTUNE” viaja a los Estados
Unidos. En Palm Springs (California) toma
medio centenar de fotografías sobre la
floreciente sociedad norteamericana, tan
lejana y diferente a sus recuerdos de París.
Doisneau tenía la sensación de haber
aterrizado en Marte.
Las fotografías obtenidas constituyen un
retrato sarcástico de las costumbres y
estilo de vida norteamericana: campos de
golf, fiestas, pieles, playa y gente ociosa
que representan, en palabras de Claude
Bernard en Le Figaron: “Son una mirada un
poco sorprendida, infantil y divertida sobre
esta América mimada, estas mujeres
envasadas en sus pieles bajo el calor del
desierto”
A la postre, Doisneau un hombre tímido, un
hombre bueno nos regaló con un legado
sublime. Su tacto, sensibilidad y
amabilidad con la que presenta a sus
personajes, trasciende sus fotografías. Su
timidez le conducía a tratar a sus
“objetivos” con suma delicadeza hasta el
copia de sus fotografía
cambios en París le en
a afirmar con cierta no
Hay una enorme agre
coopera en absoluto y el
es muy distinto. Nadie ti
ha perdido la frescura. C
hacer fotografías en la
demanda si se recono
Vamos a tener que utiliza
El 1 de abril de 1994 m
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Autorretrato con teleobje
«El fotógrafo debe ser absorbente , como un
papel secante, dejarse penetrar por el
momento poético ....
Su técnica debe ser como una función de los
animales ... debe actuar de forma
automática».
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Cronología y aportaciones más importantes
• Nace en Gentill en 1912 y muere en París el 1 de abril de 1994.
• Se forma como litógrafo y aprende fotografía de forma autodidacta, gracias a lascajas de emulsiones de película. Trabajó como tipógrafo en el Atelier Ullmann.
• Su carácter tímido hace que sus primeras fotografías sean de adoquines y una valla
con carteles deteriorados, en ellas no hay personas.
• En 1931 conoce a André Vigneau, fotógrafo , dibujante y escultor, posteriormente
también conocería a Kertész, Man Ray, Brassai …
• En 1932 adquiere una Rolleifleix que le permite obtener fotografías dejando «aire»
entre sujeto y objetivo, venciendo así su timidez.
• Durante la II Guerra Mundial se alista como soldado en la Resistencia hasta 1940.
• Trabaja para Vogue en 1949. Realiza fotografia de moda sin abandonar el ambiente
calljero y marginal.
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• Realizó trabajos industriales y publicitarios; destacan sus
factoría Renault y una campaña publicitaria para el SIMCA
• A partir de los sesenta la fotografía sufre un decaimiento
Robert Giraud se adentra en el París nocturno: bares, cafés, l
jazz …
• Obtiene prestigiosos premios de fotografía: Premio Koda
Niepce, en 1956 y 1957; Gran Premio Nacional de Fotografía
• 1950: Life encargó a la agencia Rapho un reportaje soparisinos. Fruto de dicho trabajo realizaría su conocida fot
del Hôtel de Ville”. La serie triunfa en París y Estados Unidos.
• 1951: expone en el MOMA con Brassai , Willy Ronis e Izis.
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• Tras la II Guerra mundial trabajó con Cartier-Bresson en la agencia Alliance Photo, prece
Cartier-Bresson, uno sus fundadores, le invitó a ser miembro de ella. Doisneau declinó la invita
• En los ochenta se dedica al cine y trabaja la fotografía en diversas películas: El silencio es oro” (Clair, “París 1900” (1947) de Nicole Védrès, “Disparad al pianista” (1960) de Truffaut y “Un dom
campo”(1984) de Bertrand Tavernier.a.
• Tras algunas incursiones en el mundo del v
sus últimos años los dedica a seguir haciend
su muerte en 1992.
• En 1994 muere tras haber sido operado de u
poder superar una pancreatitis aguda.
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• En 1960 Dosinau viaja a los Estados Unidos para realizar un trabajo parFortune.
• En una serie de unas 50 fotografías retrata la opulencia norteamericana d
sarcástico.
• Sorprendido por el estilo de vida americano, según su hija Francis Doisneau tenía la impresión de haber «aterrizado en Marte»
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“ Hay una enorme agresividad, la gente no coopera en absol
aspecto de los barrios es muy distinto. Nadie tiene tiempo. L
ha perdido la frescura.
Cada vez es más difícil hacer fotografías en la calle. La gen
demanda si se reconoce en la fotografía. Vamos a tener que
extras”.
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“ Hoy en día la imaginación visual de la gente es mucho más so
mucho más desarrollada, en particular en los jóvenes , que ust
hacer una fotografía que ligeramente sugiera algo, que ellos h
ella lo que deseen “
Robert Doisneau - Weekend Guardian (Londres, 4 de
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“El Pescador de Imá
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