94
Татьяна Поломочных Татьяна Поломочных Анна на шее Анюта Компиляция из русской Википедии на Татьяна Поломошных 2013

1982 Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Embed Size (px)

DESCRIPTION

Компиляция из русской Википедии на Татьяна Поломошных (Tatiana Polomochnykh) 2013Белинский, Александр АркадьевичВасильев, Владимир Викторович Гаврилин, Валерий Александровичин, Максимова, Екатерина СергеевнаАбайдулов, Гали Мягазович

Citation preview

Page 1: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Татьяна Поломочных Татьяна Поломочных Анна на шее Анюта

Компиляция из русской Википедии на

Татьяна Поломошных 2013

Page 2: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Анна на шее (Чехов) Чехов А. П. Полное собрание сочинений и писем в тридцати томах. Сочинения в

восемнадцати томах. Том девятый (1894 -- 1897). -- М.: Наука, 1977

Материал из Викитеки — свободной библиотеки

Дата создания: 1895, опубл.: «Русские ведомости», 1895, № 292, 22 октября. Подзаголовок: (Рассказ). Подпись: Антон Чехов. Источник: Библиотека Комарова со ссылкой на книгу Чехов А. П. Сочинения в 18 томах // Полное собрание сочинений и писем в 30 томах. — М.: Наука, 1977. — Т. 9. [Рассказы. Повести], 1894—1897. — С. 161—173.

Википроекты: Цитаты и афоризмы

I

После венчания не было даже лёгкой закуски; молодые выпили по бокалу, переоделись и поехали на вокзал. Вместо весёлого свадебного бала и ужина, вместо музыки и танцев — поездка на богомолье за двести вёрст. Многие одобрили это, говоря, что Модест Алексеич уже в чинах и не молод, и шумная свадьба могла бы, пожалуй, показаться не совсем приличной; да и скучно слушать музыку, когда чиновник 52 лет женится на девушке, которой едва минуло 18. Говорили также, что эту поездку в монастырь Модест Алексеич, как человек с правилами, затеял, собственно, для того, чтобы дать понять своей молодой жене, что и в браке он отдаёт первое место религии и нравственности.

Молодых провожали. Толпа сослуживцев и родных стояла с бокалами и ждала, когда пойдёт поезд, чтобы крикнуть ура, и Пётр Леонтьич, отец, в цилиндре, в учительском фраке, уже пьяный и уже очень бледный, всё тянулся к окну со своим бокалом и говорил умоляюще:

Page 3: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

— Анюта! Аня! Аня, на одно слово!

Аня наклонялась к нему из окна, и он шептал ей что-то, обдавая её запахом винного перегара, дул в ухо — ничего нельзя было понять — и крестил ей лицо, грудь, руки; при этом дыхание у него дрожало и на глазах блестели слёзы. А братья Ани, Петя и Андрюша, гимназисты, дёргали его сзади за фрак и шептали сконфуженно:

— Папочка, будет… Папочка, не надо…

Когда поезд тронулся, Аня видела, как её отец побежал немножко за вагоном, пошатываясь и расплёскивая своё вино, и какое у него было жалкое, доброе, виноватое лицо.

— Ура-а-а! — кричал он.

Молодые остались одни. Модест Алексеич осмотрелся в купе, разложил вещи по полкам и сел против своей молодой жены, улыбаясь. Это был чиновник среднего роста, довольно полный, пухлый, очень сытый, с длинными бакенами и без усов, и его бритый, круглый, резко очерченный подбородок походил на пятку. Самое характерное в его лице было отсутствие усов, это свежевыбритое, голое место, которое постепенно переходило в жирные, дрожащие, как желе, щёки. Держался он солидно, движения у него были не быстрые, манеры мягкие.

— Не могу не припомнить теперь одного обстоятельства, — сказал он, улыбаясь. — Пять лет назад, когда Косоротов получил орден святыя Анны второй степени и пришёл благодарить, то его сиятельство выразился так: «Значит, у вас теперь три Анны: одна в петлице, две на шее»[1]. А надо сказать, что в то время к Косоротову только что вернулась его жена, особа сварливая и легкомысленная, которую звали Анной. Надеюсь, что когда я получу Анну второй степени, то его сиятельство не будет иметь повода сказать мне то же самое.

Он улыбался своими маленькими глазками. И она тоже улыбалась, волнуясь от мысли, что этот человек может каждую минуту поцеловать её своими полными, влажными губами и что она уже не имеет права отказать ему в этом. Мягкие движения его пухлого тела пугали её, ей было и страшно, и гадко. Он встал, не спеша снял с шеи орден, снял фрак и жилет и надел халат.

— Вот так, — сказал он, садясь рядом с Аней.

Она вспоминала, как мучительно было венчание, когда казалось ей, что и священник, и гости, и все в церкви глядели на неё печально: зачем, зачем она, такая милая, хорошая, выходит за этого пожилого, неинтересного господина? Ещё утром сегодня она была в восторге, что всё так хорошо устроилось, во время же венчания и теперь в вагоне чувствовала себя виноватой, обманутой и смешной. Вот она вышла за богатого, а денег у неё всё-таки не было, венчальное платье шили в долг, и, когда сегодня её провожали отец и братья, она по их лицам видела, что у них не было ни копейки. Будут ли они сегодня ужинать? А завтра? И ей почему-то казалось, что отец и мальчики сидят теперь без неё голодные и испытывают точно такую же тоску, какая была в первый вечер после похорон матери.

«О, как я несчастна! — думала она. — Зачем я так несчастна?»

С неловкостью человека солидного, не привыкшего обращаться с женщинами, Модест Алексеич трогал её за талию и похлопывал по плечу, а она думала о деньгах, о матери, об её смерти. Когда умерла мать, отец, Пётр Леонтьич, учитель чистописания и рисования в гимназии, запил, наступила нужда; у мальчиков не было сапог и калош, отца таскали к мировому, приходил судебный пристав и описывал мебель… Какой стыд! Аня должна была ухаживать за пьяным отцом, штопать братьям чулки, ходить на рынок, и, когда хвалили её красоту, молодость и изящные манеры, ей казалось, что весь свет видит её дешёвую шляпку и дырочки на ботинках, замазанные чернилами. А по ночам слёзы и неотвязчивая, беспокойная мысль, что скоро-скоро отца уволят из гимназии за слабость и что он не перенесёт этого и тоже умрёт, как мать. Но вот знакомые дамы засуетились и стали искать для Ани хорошего человека. Скоро нашёлся вот этот самый Модест Алексеич, не молодой и не красивый, но с деньгами. У него в банке тысяч сто и есть родовое имение, которое он отдаёт в аренду. Это человек с правилами и на хорошем счету у его сиятельства; ему ничего не стоит, как говорили Ане, взять у его сиятельства записочку к директору гимназии и даже к попечителю, чтобы Петра Леонтьича не увольняли…

Page 4: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Пока она вспоминала эти подробности, послышалась вдруг музыка, ворвавшаяся в окно вместе с шумом голосов. Это поезд остановился на полустанке. За платформой в толпе бойко играли на гармонике и на дешёвой визгливой скрипке, а из-за высоких берёз и тополей, из-за дач, залитых лунным светом, доносились звуки военного оркестра: должно быть, на дачах был танцевальный вечер. На платформе гуляли дачники и горожане, приезжавшие сюда в хорошую погоду подышать чистым воздухом. Был тут и Артынов, владелец всего этого дачного места, богач, высокий, полный брюнет, похожий лицом на армянина, с глазами навыкате и в странном костюме. На нём была рубаха, расстёгнутая на груди, и высокие сапоги со шпорами, и с плеч спускался чёрный плащ, тащившийся по земле, как шлейф. За ним, опустив свои острые морды, ходили две борзые.

У Ани ещё блестели на глазах слёзы, но она уже не помнила ни о матери, ни о деньгах, ни о своей свадьбе, а пожимала руки знакомым гимназистам и офицерам, весело смеялась и говорила быстро:

— Здравствуйте! Как поживаете?

Она вышла на площадку, под лунный свет, и стала так, чтобы видели её всю в новом великолепном платье и в шляпке.

— Зачем мы здесь стоим? — спросила она.

— Здесь разъезд, — ответили ей, — ожидают почтового поезда.

Заметив, что на неё смотрит Артынов, она кокетливо прищурила глаза и заговорила громко по-французски, и оттого, что её собственный голос звучал так прекрасно и что слышалась музыка и луна отражалась в пруде, и оттого, что на неё жадно и с любопытством смотрел Артынов, этот известный дон-жуан и баловник, и оттого, что всем было весело, она вдруг почувствовала радость, и, когда поезд тронулся и знакомые офицеры на прощанье сделали ей под козырёк, она уже напевала польку, звуки которой посылал ей вдогонку военный оркестр, гремевший где-то там за деревьями; и вернулась она в своё купе с таким чувством, как будто на полустанке её убедили, что она будет счастлива непременно, несмотря ни на что.

Молодые пробыли в монастыре два дня, потом вернулись в город. Жили они на казённой квартире. Когда Модест Алексеич уходил на службу, Аня играла на рояле, или плакала от скуки, или ложилась на кушетку и читала романы, и рассматривала модный журнал. За обедом Модест Алексеич ел очень много и говорил о политике, о назначениях, переводах и наградах, о том, что надо трудиться, что семейная жизнь есть не удовольствие, а долг, что копейка рубль бережёт и что выше всего на свете он ставит религию и нравственность. И, держа нож в кулаке, как меч, он говорил:

— Каждый человек должен иметь свои обязанности!

А Аня слушала его, боялась и не могла есть, и обыкновенно вставала из-за стола голодной. После обеда муж отдыхал и громко храпел, а она уходила к своим. Отец и мальчики посматривали на неё как-то особенно, как будто только что до её прихода осуждали её за то, что она вышла из-за денег, за нелюбимого, нудного, скучного человека; её шуршащее платье, браслетки и вообще дамский вид стесняли, оскорбляли их; в её присутствии они немножко конфузились и не знали, о чём говорить с ней; но всё же любили они её по-прежнему и ещё не привыкли обедать без неё. Она садилась и кушала с ними щи, кашу и картошку, жаренную на бараньем сале, от которого пахло свечкой. Пётр Леонтьич дрожащей рукой наливал из графинчика и выпивал быстро, с жадностью, с отвращением, потом выпивал другую рюмку, потом третью… Петя и Андрюша, худенькие, бледные мальчики с большими глазами, брали графинчик и говорили растерянно:

— Не надо, папочка… Довольно, папочка…

И Аня тоже тревожилась и умоляла его больше не пить, а он вдруг вспыхивал и стучал кулаком по столу.

— Я никому не позволю надзирать за мной! — кричал он. — Мальчишки! Девчонка! Я вас всех выгоню вон!

Но в голосе его слышались слабость, доброта, и никто его не боялся. После обеда обыкновенно он наряжался; бледный, с порезанным от бритья подбородком, вытягивая тощую шею, он целых полчаса стоял перед зеркалом и прихорашивался, то причёсываясь, то закручивая свои чёрные усы,

Page 5: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

прыскался духами, завязывал бантом галстук, потом надевал перчатки, цилиндр и уходил на частные уроки. А если был праздник, то он оставался дома и писал красками или играл на фисгармонии, которая шипела и рычала; он старался выдавить из неё стройные, гармоничные звуки и подпевал, или же сердился на мальчиков:

— Мерзавцы! Негодяи! Испортили инструмент!

По вечерам муж Ани играл в карты со своими сослуживцами, жившими с ним под одной крышей в казённом доме. Сходились во время карт жёны чиновников, некрасивые, безвкусно наряжённые, грубые, как кухарки, и в квартире начинались сплетни, такие же некрасивые и безвкусные, как сами чиновницы. Случалось, что Модест Алексеич ходил с Аней в театр. В антрактах он не отпускал её от себя ни на шаг, а ходил с ней под руку по коридорам и по фойе. Раскланявшись с кем-нибудь, он тотчас уже шептал Ане: «Статский советник… принят у его сиятельства…» или: «Со средствами… имеет свой дом…» Когда проходили мимо буфета, Ане очень хотелось чего-нибудь сладкого; она любила шоколад и яблочное пирожное, но денег у неё не было, а спросить у мужа она стеснялась. Он брал грушу, мял её пальцами и спрашивал нерешительно:

— Сколько стоит?

— Двадцать пять копеек.

— Однако! — говорил он и клал грушу на место; но так как было неловко отойти от буфета, ничего не купивши, то он требовал сельтерской воды и выпивал один всю бутылку, и слёзы выступали у него на глазах, и Аня ненавидела его в это время.

Или он, вдруг весь покраснев, говорил ей быстро:

— Поклонись этой старой даме!

— Но я с ней незнакома.

— Всё равно. Это супруга управляющего казённой палатой! Поклонись же, тебе говорю! — ворчал он настойчиво. — Голова у тебя не отвалится.

Аня кланялась, и голова у неё в самом деле не отваливалась, но было мучительно. Она делала всё, что хотел муж, и злилась на себя за то, что он обманул её, как последнюю дурочку. Выходила она за него только из-за денег, а между тем денег у неё теперь было меньше, чем до замужества. Прежде хоть отец давал двугривенные, а теперь — ни гроша. Брать тайно или просить она не могла, она боялась мужа, трепетала его. Ей казалось, что страх к этому человеку она носит в своей душе уже давно. Когда-то в детстве самой внушительной и страшной силой, надвигающейся как туча или локомотив, готовый задавить, ей всегда представлялся директор гимназии; другой такою же силой, о которой в семье всегда говорили и которую почему-то боялись, был его сиятельство; и был ещё десяток сил помельче, и между ними учителя гимназии с бритыми усами, строгие, неумолимые, и теперь вот, наконец, Модест Алексеич, человек с правилами, который даже лицом походил на директора. И в воображении Ани все эти силы сливались в одно и в виде одного страшного громадного белого медведя надвигались на слабых и виноватых, таких, как её отец, и она боялась сказать что-нибудь против, и натянуто улыбалась, и выражала притворное удовольствие, когда её грубо ласкали и оскверняли объятиями, наводившими на неё ужас.

Только один раз Пётр Леонтьич осмелился попросить у него пятьдесят рублей взаймы, чтобы заплатить какой-то очень неприятный долг, но какое это было страдание!

— Хорошо, я вам дам, — сказал Модест Алексеич, подумав, — но предупреждаю, что больше уже не буду помогать вам, пока вы не бросите пить. Для человека, состоящего на государственной службе, постыдна такая слабость. Не могу не напомнить вам общеизвестного факта, что многих способных людей погубила эта страсть, между тем как при воздержании они, быть может, могли бы со временем сделаться высокопоставленными людьми.

И потянулись длинные периоды: «по мере того»… «исходя из того положения»… «ввиду только что сказанного», а бедный Пётр Леонтьич страдал от унижения и испытывал сильное желание выпить.

Page 6: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

И мальчики, приходившие к Ане в гости, обыкновенно в рваных сапогах и в поношенных брюках, тоже должны были выслушивать наставления.

— Каждый человек должен иметь свои обязанности! — говорил им Модест Алексеич.

А денег не давал. Но зато он дарил Ане кольца, браслеты и броши, говоря, что эти вещи хорошо иметь про чёрный день. И часто от отпирал её комод и делал ревизию: все ли вещи целы.

II

Наступила между тем зима. Ещё задолго до Рождества в местной газете было объявлено, что 29-го декабря в дворянском собрании «имеет быть» обычный зимний бал. Каждый вечер после карт Модест Алексеич, взволнованный, шептался с чиновницами, озабоченно поглядывая на Аню, и потом долго ходил из угла в угол, о чём-то думая. Наконец, как-то поздно вечером, он остановился перед Аней и сказал:

— Ты должна сшить себе бальное платье. Понимаешь? Только, пожалуйста, посоветуйся с Марьей Григорьевной и с Натальей Кузьминишной.

И дал ей сто рублей. Она взяла; но, заказывая бальное платье, ни с кем не советовалась, а поговорила только с отцом и постаралась вообразить себе, как бы оделась на бал её мать. Её покойная мать сама одевалась всегда по последней моде и всегда возилась с Аней и одевала её изящно, как куклу, и научила её говорить по-французски и превосходно танцевать мазурку (до замужества она пять лет прослужила в гувернантках). Аня так же, как мать, могла из старого платья сделать новое, мыть в бензине перчатки, брать напрокат bijoux[2] и так же, как мать, умела щурить глаза, картавить, принимать красивые позы, приходить, когда нужно, в восторг, глядеть печально и загадочно. А от отца она унаследовала тёмный цвет волос и глаз, нервность и эту манеру всегда прихорашиваться.

Когда за полчаса до отъезда на бал Модест Алексеич вошёл к ней без сюртука, чтобы перед её трюмо надеть себе на шею орден, то, очарованный её красотой и блеском её свежего, воздушного наряда, самодовольно расчесал себе бакены и сказал:

— Вот ты у меня какая… вот ты какая! Анюта! — продолжал он, вдруг впадая в торжественный тон. — Я тебя осчастливил, а сегодня ты можешь осчастливить меня. Прошу тебя, представься супруге его сиятельства! Ради бога! Через неё я могу получить старшего докладчика!

Поехали на бал. Вот и дворянское собрание, и подъезд со швейцаром. Передняя с вешалками, шубы, снующие лакеи и декольтированные дамы, закрывающиеся веерами от сквозного ветра; пахнет светильным газом и солдатами. Когда Аня, идя вверх по лестнице под руку с мужем, услышала музыку и увидала в громадном зеркале всю себя, освещённую множеством огней, то в душе её проснулась радость и то самое предчувствие счастья, какое испытала она в лунный вечер на полустанке. Она шла гордая, самоуверенная, в первый раз чувствуя себя не девочкой, а дамой, и невольно походкою и манерами подражая своей покойной матери. И в первый раз в жизни она чувствовала себя богатой и свободной. Даже присутствие мужа не стесняло её, так как, перейдя порог собрания, она уже угадала инстинктом, что близость старого мужа нисколько не унижает её, а, наоборот, кладёт на неё печать пикантной таинственности, которая так нравится мужчинам. В большой зале уже гремел оркестр и начались танцы. После казённой квартиры, охваченная впечатлениями света, пестроты, музыки, шума, Аня окинула взглядом залу и подумала: «Ах, как хорошо!» и сразу отличила в толпе всех своих знакомых, всех, кого она раньше встречала на вечерах или на гуляньях, всех этих офицеров, учителей, адвокатов, чиновников, помещиков, его сиятельство, Артынова и дам высшего общества, разодетых, сильно декольтированных, красивых и безобразных, которые уже занимали свои позиции в избушках и павильонах благотворительного базара, чтобы начать торговлю в пользу бедных. Громадный офицер в эполетах — она познакомилась с ним на Старо-Киевской улице, когда была гимназисткой, а теперь не помнила его фамилии — точно из-под земли вырос и пригласил на вальс, и она отлетела от мужа, и ей уж казалось, будто она плыла на парусной лодке, в сильную бурю, а муж остался далеко на берегу… Она танцевала страстно, с увлечением и вальс, и польку, и кадриль, переходя с рук на руки, угорая от музыки и шума, мешая русский язык с французским, картавя, смеясь и не думая ни о муже, ни о ком и ни о чём. Она имела

Page 7: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

успех у мужчин, это было ясно, да иначе и быть не могло, она задыхалась от волнения, судорожно тискала в руках веер и хотела пить. Отец, Пётр Леонтьич, в помятом фраке, от которого пахло бензином, подошёл к ней, протягивая блюдечко с красным мороженым.

— Ты очаровательна сегодня, — говорил он, глядя на неё с восторгом, — и никогда ещё я так не жалел, что ты поспешила замуж… Зачем? Я знаю, ты сделала это ради нас, но… — он дрожащими руками вытащил пачечку денег и сказал: — Я сегодня получил с урока и могу отдать долг твоему мужу.

Она сунула ему в руки блюдечко и, подхваченная кем-то, унеслась далеко и мельком, через плечо своего кавалера, видела, как отец, скользя по паркету, обнял даму и понёсся с ней по зале.

«Как он мил, когда трезв!» — думала она.

Мазурку она танцевала с тем же громадным офицером; он важно и тяжело, словно туша в мундире, ходил, поводил плечами и грудью, притоптывал ногами еле-еле — ему страшно не хотелось танцевать, а она порхала около, дразня его своей красотой, своей открытой шеей; глаза её горели задором, движения были страстные, а он становился всё равнодушнее и протягивал к ней руки милостиво, как король.

— Браво, браво!.. — говорили в публике.

Но мало-помалу и громадного офицера прорвало; он оживился, заволновался и, уже поддавшись очарованию, вошёл в азарт и двигался легко, молодо, а она только поводила плечами и глядела лукаво, точно она уже была королева, а он раб, и в это время ей казалось, что на них смотрит вся зала, что все эти люди млеют и завидуют им. Едва громадный офицер успел поблагодарить её, как публика вдруг расступилась и мужчины вытянулись как-то странно, опустив руки… Это шёл к ней его сиятельство, во фраке с двумя звёздами. Да, его сиятельство шёл именно к ней, потому что глядел прямо на неё в упор и слащаво улыбался, и при этом жевал губами, что делал он всегда, когда видел хорошеньких женщин.

— Очень рад, очень рад… — начал он. — А я прикажу посадить вашего мужа на гауптвахту за то, что он до сих пор скрывал от нас такое сокровище. Я к вам с поручением от жены, — продолжал он, подавая ей руку, — Вы должны помочь нам… М-да… Нужно назначить вам премию за красоту… как в Америке… М-да… Американцы… Моя жена ждёт вас с нетерпением.

Он привёл её в избушку, к пожилой даме, у которой нижняя часть лица была несоразмерно велика, так что казалось, будто она во рту держала большой камень.

— Помогите нам, — сказала она в нос, нараспев. — Все хорошенькие женщины работают на благотворительном базаре, и только одна вы почему-то гуляете. Отчего вы не хотите нам помочь?

Она ушла, и Аня заняла её место около серебряного самовара с чашками. Тотчас же началась бойкая торговля. За чашку чаю Аня брала не меньше рубля, а громадного офицера заставила выпить три чашки. Подошёл Артынов, богач, с выпуклыми глазами, страдающий одышкой, но уже не в том странном костюме, в каком видела его Аня летом, а во фраке, как все. Не отрывая глаз с Ани, он выпил бокал шампанского и заплатил сто рублей, потом выпил чаю и дал ещё сто — и всё это молча, страдая астмой… Аня зазывала покупателей и брала с них деньги, уже глубоко убеждённая, что её улыбки и взгляды не доставляют этим людям ничего, кроме большого удовольствия. Она уже поняла, что она создана исключительно для этой шумной, блестящей, смеющейся жизни с музыкой, танцами, поклонниками, и давнишний страх её перед силой, которая надвигается и грозит задавить, казался ей смешным; никого она уже не боялась и только жалела, что нет матери, которая порадовалась бы теперь вместе с ней её успехам.

Пётр Леонтьич, уже бледный, но ещё крепко держась на ногах, подошёл к избушке и попросил рюмку коньяку. Аня покраснела, ожидая, что он скажет что-нибудь неподобающее (ей уже было стыдно, что у неё такой бедный, такой обыкновенный отец), но он выпил, выбросил из своей пачечки десять рублей и важно отошёл, не сказав ни слова. Немного погодя она видела, как он шёл в паре в grand rond[3] и в этот раз он уже пошатывался и что-то выкрикивал, к великому конфузу своей дамы, и Аня вспомнила, как года три назад на балу он так же вот пошатывался и выкрикивал — и кончилось тем, что околоточный увёз его домой спать, а на другой день директор грозил уволить со службы. Как некстати было это воспоминание!

Page 8: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Когда в избушках потухли самовары и утомлённые благотворительницы сдали выручку пожилой даме с камнем во рту, Артынов повёл Аню под руку в залу, где был сервирован ужин для всех участвовавших в благотворительном базаре. Ужинало человек двадцать, не больше, но было очень шумно. Его сиятельство провозгласил тост: «В этой роскошной столовой будет уместно выпить за процветание дешёвых столовых, служивших предметом сегодняшнего базара». Бригадный генерал предложил выпить «за силу, перед которой пасует даже артиллерия», и всё потянулись чокаться с дамами. Было очень, очень весело!

Когда Аню провожали домой, то уже светало и кухарки шли на рынок. Радостная, пьяная, полная новых впечатлений, замученная, она разделась, повалилась в постель и тотчас же уснула…

Во втором часу дня её разбудила горничная и доложила, что приехал господин Артынов с визитом. Она быстро оделась и пошла в гостиную. Вскоре после Артынова приезжал его сиятельство благодарить за участие в благотворительном базаре. Он, глядя на неё слащаво и жуя, поцеловал ей ручку и попросил позволения бывать ещё и уехал, а она стояла среди гостиной, изумлённая, очарованная, не веря, что перемена в её жизни, удивительная перемена, произошла так скоро; и в это самое время вошёл её муж, Модест Алексеич… И перед ней также стоял он теперь с тем же заискивающим, сладким, холопски-почтительным выражением, какое она привыкла видеть у него в присутствии сильных и знатных; и с восторгом, с негодованием, с презрением, уже уверенная, что ей за это ничего не будет, она сказала, отчётливо выговаривая каждое слово:

— Подите прочь, болван!

После этого у Ани не было уже ни одного свободного дня, так как она принимала участие то в пикнике, то в прогулке, то в спектакле. Возвращалась она домой каждый день под утро и ложилась в гостиной на полу, и потом рассказывала всем трогательно, как она спит под цветами. Денег нужно было очень много, но она уже не боялась Модеста Алексеича и тратила его деньги, как свои; и она не просила, не требовала, а только посылала ему счета или записки: «выдать подателю сего 200 р.» или: «немедленно уплатить 100 р.»

На Пасхе Модест Алексеич получил Анну второй степени. Когда он пришёл благодарить, его сиятельство отложил в сторону газету и сел поглубже в кресло.

— Значит, у вас теперь три Анны, — сказал он, осматривая свои белые руки с розовыми ногтями, — одна в петлице, две на шее[1].

Модест Алексеич приложил два пальца к губам из осторожности, чтобы не рассмеяться громко, и сказал:

— Теперь остаётся ожидать появления на свет маленького Владимира. Осмелюсь просить ваше сиятельство в восприемники.

Он намекал на Владимира IV степени и уже воображал, как он будет всюду рассказывать об этом своём каламбуре, удачном по находчивости и смелости, и хотел сказать ещё что-нибудь такое же удачное, но его сиятельство вновь углубился в газету и кивнул головой…

А Аня всё каталась на тройках, ездила с Артыновым на охоту, играла в одноактных пьесах, ужинала, и всё реже и реже бывала у своих. Они обедали уже одни. Пётр Леонтьич запивал сильнее прежнего, денег не было, и фисгармонию давно уже продали за долг. Мальчики теперь не отпускали его одного на улицу и всё следили за ним, чтобы он не упал; и когда во время катанья на Старо-Киевской им встречалась Аня на паре с пристяжной на отлёте и с Артыновым на козлах вместо кучера, Пётр Леонтьич снимал цилиндр и собирался что-то крикнуть, а Петя и Андрюша брали его под руки и говорили умоляюще:

— Не надо, папочка… Будет, папочка…

Примечания 1. ↑ а б По правилам Крест Святой Анны II степени полагалось носить на шее, а III степени — на

груди (прим. редактора). 2. ↑ фр. bijoux — драгоценности (прим. автора). 3. ↑ фр. grand rond — большой круг (прим. автора).

Page 9: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Экранизации • «Анна на шее» — художественный фильм, 1954 год • «Анюта» — фильм-балет, 1982 год

Page 10: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

“ Anna on the Neck”

by Anton Chekhov (1860-1904)

I

After the wedding they had not even light refreshments; the happy pair simply drank a glass of champagne, changed into their travelling things, and drove to the station. Instead of a gay wedding ball and supper, instead of music and dancing, they went on a journey to pray at a shrine a hundred and fifty miles away. Many people commended this, saying that Modest Alexeitch was a man high up in the service and no longer young, and that a noisy wedding might not have seemed quite suitable; and music is apt to sound dreary when a government official of fifty-two marries a girl who is only just eighteen. People said, too, that Modest Alexeitch, being a man of principle, had arranged this visit to the monastery expressly in order to make his young bride realize that even in marriage he put religion and morality above everything.

The happy pair were seen off at the station. The crowd of relations and colleagues in the service stood, with glasses in their hands, waiting for the train to start to shout "Hurrah!" and the bride's father, Pyotr Leontyitch, wearing a top-hat and the uniform of a teacher, already drunk and very pale, kept craning towards the window, glass in hand and saying in an imploring voice:

"Anyuta! Anya, Anya! one word!"

Anna bent out of the window to him, and he whispered something to her, enveloping her in a stale smell of alcohol, blew into her ear -- she could make out nothing -- and made the sign of the cross over her face, her bosom, and her hands; meanwhile he was breathing in gasps and tears were shining in his eyes. And the schoolboys, Anna's brothers, Petya and Andrusha, pulled at his coat from behind, whispering in confusion:

"Father, hush!... Father, that's enough.... "

When the train started, Anna saw her father run a little way after the train, staggering and spilling his wine, and what a kind, guilty, pitiful face he had:

"Hurra--ah!" he shouted.

The happy pair were left alone. Modest Alexeitch looked about the compartment, arranged their things on the shelves, and sat down, smiling, opposite his young wife. He was an official of medium height, rather stout and puffy, who looked exceedingly well nourished, with long whiskers and no moustache. His clean-shaven, round, sharply defined chin looked like the heel of a foot. The most characteristic point in his face was the absence of moustache, the bare, freshly shaven place, which gradually passed into the fat cheeks, quivering like jelly. His deportment was dignified, his movements were deliberate, his manner was soft.

"I cannot help remembering now one circumstance," he said, smiling. "When, five years ago, Kosorotov received the order of St. Anna of the second grade, and went to thank His Excellency, His Excellency expressed himself as follows: 'So now you have three Annas: one in your buttonhole and two on your neck.' And it must be explained that at that time Kosorotov's wife, a quarrelsome and frivolous person, had just returned to him, and that her name was Anna. I trust that when I receive the Anna of the second grade His Excellency will not have occasion to say the same thing to me."

He smiled with his little eyes. And she, too, smiled, troubled at the thought that at any moment this man might kiss her with his thick damp lips, and that she had no right to prevent his doing so. The soft movements of his fat person frightened her; she felt both fear and disgust. He got up, without haste took off the order from his neck, took off his coat and waistcoat, and put on his dressing-gown.

Page 11: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

"That's better," he said, sitting down beside Anna.

Anna remembered what agony the wedding had been, when it had seemed to her that the priest, and the guests, and every one in church had been looking at her sorrowfully and asking why, why was she, such a sweet, nice girl, marrying such an elderly, uninteresting gentleman. Only that morning she was delighted that everything had been satisfactorily arranged, but at the time of the wedding, and now in the railway carriage, she felt cheated, guilty, and ridiculous. Here she had married a rich man and yet she had no money, her wedding-dress had been bought on credit, and when her father and brothers had been saying good-bye, she could see from their faces that they had not a farthing. Would they have any supper that day? And tomorrow? And for some reason it seemed to her that her father and the boys were sitting tonight hungry without her, and feeling the same misery as they had the day after their mother's funeral.

"Oh, how unhappy I am!" she thought. "Why am I so unhappy?"

With the awkwardness of a man with settled habits, unaccustomed to deal with women, Modest Alexeitch touched her on the waist and patted her on the shoulder, while she went on thinking about money, about her mother and her mother's death. When her mother died, her father, Pyotr Leontyitch, a teacher of drawing and writing in the high school, had taken to drink, impoverishment had followed, the boys had not had boots or goloshes, their father had been hauled up before the magistrate, the warrant officer had come and made an inventory of the furniture.... What a disgrace! Anna had had to look after her drunken father, darn her brothers' stockings, go to market, and when she was complimented on her youth, her beauty, and her elegant manners, it seemed to her that every one was looking at her cheap hat and the holes in her boots that were inked over. And at night there had been tears and a haunting dread that her father would soon, very soon, be dismissed from the school for his weakness, and that he would not survive it, but would die, too, like their mother. But ladies of their acquaintance had taken the matter in hand and looked about for a good match for Anna. This Modest Alexevitch, who was neither young nor good-looking but had money, was soon found. He had a hundred thousand in the bank and the family estate, which he had let on lease. He was a man of principle and stood well with His Excellency; it would be nothing to him, so they told Anna, to get a note from His Excellency to the directors of the high school, or even to the Education Commissioner, to prevent Pyotr Leontyitch from being dismissed.

While she was recalling these details, she suddenly heard strains of music which floated in at the window, together with the sound of voices. The train was stopping at a station. In the crowd beyond the platform an accordion and a cheap squeaky fiddle were being briskly played, and the sound of a military band came from beyond the villas and the tall birches and poplars that lay bathed in the moonlight; there must have been a dance in the place. Summer visitors and townspeople, who used to come out here by train in fine weather for a breath of fresh air, were parading up and down on the platform. Among them was the wealthy owner of all the summer villas -- a tall, stout, dark man called Artynov. He had prominent eyes and looked like an Armenian. He wore a strange costume; his shirt was unbuttoned, showing his chest; he wore high boots with spurs, and a black cloak hung from his shoulders and dragged on the ground like a train. Two boar-hounds followed him with their sharp noses to the ground.

Tears were still shining in Anna's eyes, but she was not thinking now of her mother, nor of money, nor of her marriage; but shaking hands with schoolboys and officers she knew, she laughed gaily and said quickly:

"How do you do? How are you?"

She went out on to the platform between the carriages into the moonlight, and stood so that they could all see her in her new splendid dress and hat.

"Why are we stopping here?" she asked.

"This is a junction. They are waiting for the mail train to pass."

Seeing that Artynov was looking at her, she screwed up her eyes coquettishly and began talking aloud in French; and because her voice sounded so pleasant, and because she heard music and the moon was reflected in the pond, and because Artynov, the notorious Don Juan and spoiled child of fortune, was looking at her eagerly and with curiosity, and because every one was in good spirits -- she suddenly felt joyful, and when the train started and the officers of her acquaintance saluted her, she was humming the polka the strains of which reached her from the military band playing beyond the trees; and she returned to her compartment

Page 12: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

feeling as though it had been proved to her at the station that she would certainly be happy in spite of everything.

The happy pair spent two days at the monastery, then went back to town. They lived in a rent-free flat. When Modest Alexevitch had gone to the office, Anna played the piano, or shed tears of depression, or lay down on a couch and read novels or looked through fashion papers. At dinner Modest Alexevitch ate a great deal and talked about politics, about appointments, transfers, and promotions in the service, about the necessity of hard work, and said that, family life not being a pleasure but a duty, if you took care of the kopecks the roubles would take care of themselves, and that he put religion and morality before everything else in the world. And holding his knife in his fist as though it were a sword, he would say:

"Every one ought to have his duties!"

And Anna listened to him, was frightened, and could not eat, and she usually got up from the table hungry. After dinner her husband lay down for a nap and snored loudly, while Anna went to see her own people. Her father and the boys looked at her in a peculiar way, as though just before she came in they had been blaming her for having married for money a tedious, wearisome man she did not love; her rustling skirts, her bracelets, and her general air of a married lady, offended them and made them uncomfortable. In her presence they felt a little embarrassed and did not know what to talk to her about; but yet they still loved her as before, and were not used to having dinner without her. She sat down with them to cabbage soup, porridge, and fried potatoes, smelling of mutton dripping. Pyotr Leontyitch filled his glass from the decanter with a trembling hand and drank it off hurriedly, greedily, with repulsion, then poured out a second glass and then a third. Petya and Andrusha, thin, pale boys with big eyes, would take the decanter and say desperately:

"You mustn't, father.... Enough, father.... "

And Anna, too, was troubled and entreated him to drink no more; and he would suddenly fly into a rage and beat the table with his fists:

"I won't allow any one to dictate to me!" he would shout. "Wretched boys! wretched girl! I'll turn you all out!"

But there was a note of weakness, of good-nature in his voice, and no one was afraid of him. After dinner he usually dressed in his best. Pale, with a cut on his chin from shaving, craning his thin neck, he would stand for half an hour before the glass, prinking, combing his hair, twisting his black moustache, sprinkling himself with scent, tying his cravat in a bow; then he would put on his gloves and his top-hat, and go off to give his private lessons. Or if it was a holiday he would stay at home and paint, or play the harmonium, which wheezed and growled; he would try to wrest from it pure harmonious sounds and would sing to it; or would storm at the boys:

"Wretches! Good-for-nothing boys! You have spoiled the instrument!"

In the evening Anna's husband played cards with his colleagues, who lived under the same roof in the government quarters. The wives of these gentlemen would come in -- ugly, tastelessly dressed women, as coarse as cooks -- and gossip would begin in the flat as tasteless and unattractive as the ladies themselves. Sometimes Modest Alexevitch would take Anna to the theatre. In the intervals he would never let her stir a step from his side, but walked about arm in arm with her through the corridors and the foyer. When he bowed to some one, he immediately whispered to Anna: "A civil councillor... visits at His Excellency's"; or, "A man of means... has a house of his own." When they passed the buffet Anna had a great longing for something sweet; she was fond of chocolate and apple cakes, but she had no money, and she did not like to ask her husband. He would take a pear, pinch it with his fingers, and ask uncertainly:

"How much?"

"Twenty-five kopecks!"

"I say!" he would reply, and put it down; but as it was awkward to leave the buffet without buying anything, he would order some seltzer-water and drink the whole bottle himself, and tears would come into his eyes. And Anna hated him at such times.

And suddenly flushing crimson, he would say to her rapidly:

"Bow to that old lady!"

Page 13: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

"But I don't know her."

"No matter. That's the wife of the director of the local treasury! Bow, I tell you," he would grumble insistently. "Your head won't drop off."

Anna bowed and her head certainly did not drop off, but it was agonizing. She did everything her husband wanted her to, and was furious with herself for having let him deceive her like the veriest idiot. She had only married him for his money, and yet she had less money now than before her marriage. In old days her father would sometimes give her twenty kopecks, but now she had not a farthing.

To take money by stealth or ask for it, she could not; she was afraid of her husband, she trembled before him. She felt as though she had been afraid of him for years. In her childhood the director of the high school had always seemed the most impressive and terrifying force in the world, sweeping down like a thunderstorm or a steam-engine ready to crush her; another similar force of which the whole family talked, and of which they were for some reason afraid, was His Excellency; then there were a dozen others, less formidable, and among them the teachers at the high school, with shaven upper lips, stern, implacable; and now finally, there was Modest Alexeitch, a man of principle, who even resembled the director in the face. And in Anna's imagination all these forces blended together into one, and, in the form of a terrible, huge white bear, menaced the weak and erring such as her father. And she was afraid to say anything in opposition to her husband, and gave a forced smile, and tried to make a show of pleasure when she was coarsely caressed and defiled by embraces that excited her terror. Only once Pyotr Leontyitch had the temerity to ask for a loan of fifty roubles in order to pay some very irksome debt, but what an agony it had been!

"Very good; I'll give it to you," said Modest Alexeitch after a moment's thought; "but I warn you I won't help you again till you give up drinking. Such a failing is disgraceful in a man in the government service! I must remind you of the well-known fact that many capable people have been ruined by that passion, though they might possibly, with temperance, have risen in time to a very high

And long-winded phrases followed: "inasmuch as... ," "following upon which proposition... ," in view of the aforesaid contention... "; and Pyotr Leontyitch was in agonies of humiliation and felt an intense craving for alcohol.

And when the boys came to visit Anna, generally in broken boots and threadbare trousers, they, too, had to listen to sermons.

"Every man ought to have his duties!" Modest Alexeitch would say to them.

And he did not give them money. But he did give Anna bracelets, rings, and brooches, saying that these things would come in useful for a rainy day. And he often unlocked her drawer and made an inspection to see whether they were all safe.

II Meanwhile winter came on. Long before Christmas there was an announcement in the local papers that the usual winter ball would take place on the twenty-ninth of December in the Hall of Nobility. Every evening after cards Modest Alexeitch was excitedly whispering with his colleagues' wives and glancing at Anna, and then paced up and down the room for a long while, thinking. At last, late one evening, he stood still, facing Anna, and said:

"You ought to get yourself a ball dress. Do you understand? Only please consult Marya Grigoryevna and Natalya Kuzminishna."

And he gave her a hundred roubles. She took the money, but she did not consult any one when she ordered the ball dress; she spoke to no one but her father, and tried to imagine how her mother would have dressed for a ball. Her mother had always dressed in the latest fashion and had always taken trouble over Anna, dressing her elegantly like a doll, and had taught her to speak French and dance the mazurka superbly (she had been a governess for five years before her marriage). Like her mother, Anna could make a new dress out of an old one, clean gloves with benzine, hire jewels; and, like her mother, she knew how to screw up her eyes, lisp, assume graceful attitudes, fly into raptures when necessary, and throw a mournful and enigmatic look into her eyes. And from her father she had inherited the dark colour of her hair and eyes, her highly-strung nerves, and the habit of always making herself look her best.

Page 14: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

When, half an hour before setting off for the ball, Modest Alexeitch went into her room without his coat on, to put his order round his neck before her pier-glass, dazzled by her beauty and the splendour of her fresh, ethereal dress, he combed his whiskers complacently and said:

"So that's what my wife can look like... so that's what you can look like! Anyuta!" he went on, dropping into a tone of solemnity, "I have made your fortune, and now I beg you to do something for mine. I beg you to get introduced to the wife of His Excellency! For God's sake, do! Through her I may get the post of senior reporting clerk!"

They went to the ball. They reached the Hall of Nobility, the entrance with the hall porter. They came to the vestibule with the hat-stands, the fur coats; footmen scurrying about, and ladies with low necks putting up their fans to screen themselves from the draughts. There was a smell of gas and of soldiers. When Anna, walking upstairs on her husband's arm, heard the music and saw herself full length in the looking-glass in the full glow of the lights, there was a rush of joy in her heart, and she felt the same presentiment of happiness as in the moonlight at the station. She walked in proudly, confidently, for the first time feeling herself not a girl but a lady, and unconsciously imitating her mother in her walk and in her manner. And for the first time in her life she felt rich and free. Even her husband's presence did not oppress her, for as she crossed the threshold of the hall she had guessed instinctively that the proximity of an old husband did not detract from her in the least, but, on the contrary, gave her that shade of piquant mystery that is so attractive to men. The orchestra was already playing and the dances had begun. After their flat Anna was overwhelmed by the lights, the bright colours, the music, the noise, and looking round the room, thought, "Oh, how lovely!" She at once distinguished in the crowd all her acquaintances, every one she had met before at parties or on picnics -- all the officers, the teachers, the lawyers, the officials, the landowners, His Excellency, Artynov, and the ladies of the highest standing, dressed up and very décollettées, handsome and ugly, who had already taken up their positions in the stalls and pavilions of the charity bazaar, to begin selling things for the benefit of the poor. A huge officer in epaulettes -- she had been introduced to him in Staro-Kievsky Street when she was a schoolgirl, but now she could not remember his name -- seemed to spring from out of the ground, begging her for a waltz, and she flew away from her husband, feeling as though she were floating away in a sailing-boat in a violent storm, while her husband was left far away on the shore. She danced passionately, with fervour, a waltz, then a polka and a quadrille, being snatched by one partner as soon as she was left by another, dizzy with music and the noise, mixing Russian with French, lisping, laughing, and with no thought of her husband or anything else. She excited great admiration among the men -- that was evident, and indeed it could not have been otherwise; she was breathless with excitement, felt thirsty, and convulsively clutched her fan. Pyotr Leontyitch, her father, in a crumpled dress-coat that smelt of benzine, came up to her, offering her a plate of pink ice.

"You are enchanting this evening," he said, looking at her rapturously, "and I have never so much regretted that you were in such a hurry to get married.... What was it for? I know you did it for our sake, but... " With a shaking hand he drew out a roll of notes and said: "I got the money for my lessons today, and can pay your husband what I owe him."

She put the plate back into his hand, and was pounced upon by some one and borne off to a distance. She caught a glimpse over her partner's shoulder of her father gliding over the floor, putting his arm round a lady and whirling down the ball-room with her.

"How sweet he is when he is sober!" she thought.

She danced the mazurka with the same huge officer; he moved gravely, as heavily as a dead carcase in a uniform, twitched his shoulders and his chest, stamped his feet very languidly -- he felt fearfully disinclined to dance. She fluttered round him, provoking him by her beauty, her bare neck; her eyes glowed defiantly, her movements were passionate, while he became more and more indifferent, and held out his hands to her as graciously as a king.

"Bravo, bravo!" said people watching them.

But little by little the huge officer, too, broke out; he grew lively, excited, and, overcome by her fascination, was carried away and danced lightly, youthfully, while she merely moved her shoulders and looked slyly at him as though she were now the queen and he were her slave; and at that moment it seemed to her that the whole room was looking at them, and that everybody was thrilled and envied them. The huge officer had

Page 15: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

hardly had time to thank her for the dance, when the crowd suddenly parted and the men drew themselves up in a strange way, with their hands at their sides.

His Excellency, with two stars on his dress-coat, was walking up to her. Yes, His Excellency was walking straight towards her, for he was staring directly at her with a sugary smile, while he licked his lips as he always did when he saw a pretty woman.

"Delighted, delighted... " he began. "I shall order your husband to be clapped in a lock-up for keeping such a treasure hidden from us till now. I've come to you with a message from my wife," he went on, offering her his arm. "You must help us.... M-m-yes.... We ought to give you the prize for beauty as they do in America.... M-m-yes.... The Americans.... My wife is expecting you impatiently."

He led her to a stall and presented her to a middle-aged lady, the lower part of whose face was disproportionately large, so that she looked as though she were holding a big stone in her mouth.

"You must help us," she said through her nose in a sing-song voice. "All the pretty women are working for our charity bazaar, and you are the only one enjoying yourself. Why won't you help us?"

She went away, and Anna took her place by the cups and the silver samovar. She was soon doing a lively trade. Anna asked no less than a rouble for a cup of tea, and made the huge officer drink three cups. Artynov, the rich man with prominent eyes, who suffered from asthma, came up, too; he was not dressed in the strange costume in which Anna had seen him in the summer at the station, but wore a dress-coat like every one else. Keeping his eyes fixed on Anna, he drank a glass of champagne and paid a hundred roubles for it, then drank some tea and gave another hundred -- all this without saying a word, as he was short of breath through asthma.... Anna invited purchasers and got money out of them, firmly convinced by now that her smiles and glances could not fail to afford these people great pleasure. She realized now that she was created exclusively for this noisy, brilliant, laughing life, with its music, its dancers, its adorers, and her old terror of a force that was sweeping down upon her and menacing to crush her seemed to her ridiculous: she was afraid of no one now, and only regretted that her mother could not be there to rejoice at her success.

Pyotr Leontyitch, pale by now but still steady on his legs, came up to the stall and asked for a glass of brandy. Anna turned crimson, expecting him to say something inappropriate (she was already ashamed of having such a poor and ordinary father); but he emptied his glass, took ten roubles out of his roll of notes, flung it down, and walked away with dignity without uttering a word. A little later she saw him dancing in the grand chain, and by now he was staggering and kept shouting something, to the great confusion of his partner; and Anna remembered how at the ball three years before he had staggered and shouted in the same way, and it had ended in the police-sergeant's taking him home to bed, and next day the director had threatened to dismiss him from his post. How inappropriate that memory was!

When the samovars were put out in the stalls and the exhausted ladies handed over their takings to the middle-aged lady with the stone in her mouth, Artynov took Anna on his arm to the hall where supper was served to all who had assisted at the bazaar. There were some twenty people at supper, not more, but it was very noisy. His Excellency proposed a toast:

"In this magnificent dining-room it will be appropriate to drink to the success of the cheap dining-rooms, which are the object of today's bazaar."

The brigadier-general proposed the toast: "To the power by which even the artillery is vanquished," and all the company clinked glasses with the ladies. It was very, very gay.

When Anna was escorted home it was daylight and the cooks were going to market. Joyful, intoxicated, full of new sensations, exhausted, she undressed, dropped into bed, and at once fell asleep....

It was past one in the afternoon when the servant waked her and announced that M. Artynov had called. She dressed quickly and went down into the drawing-room. Soon after Artynov, His Excellency called to thank her for her assistance in the bazaar. With a sugary smile, chewing his lips, he kissed her hand, and asking her permission to come again, took his leave, while she remained standing in the middle of the drawing-room, amazed, enchanted, unable to believe that this change in her life, this marvellous change, had taken place so quickly; and at that moment Modest Alexeitch walked in... and he, too, stood before her now with the same ingratiating, sugary, cringingly respectful expression which she was accustomed to see on his face in the presence of the great and powerful; and with rapture, with indignation, with contempt, convinced that no harm would come to her from it, she said, articulating distinctly each word:

Page 16: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

"Be off, you blockhead!"

From this time forward Anna never had one day free, as she was always taking part in picnics, expeditions, performances. She returned home every day after midnight, and went to bed on the floor in the drawing-room, and afterwards used to tell every one, touchingly, how she slept under flowers. She needed a very great deal of money, but she was no longer afraid of Modest Alexeitch, and spent his money as though it were her own; and she did not ask, did not demand it, simply sent him in the bills. "Give bearer two hundred roubles," or "Pay one hundred roubles at once."

At Easter Modest Alexeitch received the Anna of the second grade. When he went to offer his thanks, His Excellency put aside the paper he was reading and settled himself more comfortably in his chair.

"So now you have three Annas," he said, scrutinizing his white hands and pink nails -- "one on your buttonhole and two on your neck."

Modest Alexeitch put two fingers to his lips as a precaution against laughing too loud and said:

"Now I have only to look forward to the arrival of a little Vladimir. I make bold to beg your Excellency to stand godfather."

He was alluding to Vladimir of the fourth grade, and was already imagining how he would tell everywhere the story of this pun, so happy in its readiness and audacity, and he wanted to say something equally happy, but His Excellency was buried again in his newspaper, and merely gave him a nod.

And Anna went on driving about with three horses, going out hunting with Artynov, playing in one-act dramas, going out to supper, and was more and more rarely with her own family; they dined now alone. Pyotr Leontyitch was drinking more heavily than ever; there was no money, and the harmonium had been sold long ago for debt. The boys did not let him go out alone in the street now, but looked after him for fear he might fall down; and whenever they met Anna driving in Staro-Kievsky Street with a pair of horses and Artynov on the box instead of a coachman, Pyotr Leontyitch took off his top-hat, and was about to shout to her, but Petya and Andrusha took him by the arm, and said imploringly:

"You mustn't, father. Hush, father!"

Page 17: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Анна на шее (фильм)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Жанр драма

Режиссёр Исидор Анненский

В главных ролях

Алла Ларионова Александр Вертинский Михаил Жаров

Композитор Лев Шварц

Кинокомпания к/ст им. М. Горького

Длительность 82 мин.

Страна СССР

Год 1954

IMDb ID 0046715

«Анна на шее» — советский художественный фильм, снятый в 1954 году Исидором Анненским по одноимённому рассказу А. П. Чехова. Лидер кинопроката (31,9 млн зрителей). «THE ANNA CROSS» «АННА НА ШЕЕ» Anna al collo. Приз — «Золотая оливковая ветвь» на Международном кинофестивале в Италии, 1957 год Сюжет

Page 18: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

«После венчания не было даже лёгкой закуски». 18-летняя девушка Аня вышла замуж за 52-летнего чиновника Модеста Алексеича. После свадьбы они едут в монастырь, на богомолье. В поезде Модест Алексеич, улыбаясь, припоминает один случай: «Когда Косоротов получил орден св. Анны второй степени и пришел благодарить, то Его сиятельство выразился так: „Значит, у вас теперь три Анны: одна в петлице, две на шее“. В то время к Косоротову только что вернулась его жена, особа сварливая и легкомысленная, которую звали Анной. Надеюсь, что когда я получу Анну второй степени, то его сиятельство не будет иметь повода сказать мне то же самое». А Аня думает о том, что хоть она и вышла замуж за богатого, «денег у неё всё-таки не было, и, когда сегодня её провожали отец и братья, она по их лицам видела, что у них не было ни копейки». После смерти матери, её отец (учитель чистописания и рисования в гимназии) Пётр Леонтьич запил, у Пети и Андрюши (младших братьев-гимназистов) не было даже сапог. «Но вот знакомые дамы засуетились и стали искать для Ани хорошего человека. Скоро нашелся вот этот самый Модест Алексеич, не молодой и не красивый, но с деньгами». Супруги стали жить на казённой квартире. Аня целыми днями играла на рояле, или плакала от скуки, или читала романы и модные журналы. Модест Алексеич за обедом говорил о политике, о назначениях и наградах, о том, что семейная жизнь есть не удовольствие, а долг. В обществе Модест Алексеич заставлял Аню подобострастно кланяться людям, имеющим высокие чины. Жадничал, когда Аня просила его что-либо купить ей. Когда Аня приходила навестить отца и братьев, то чувствовала, что они смущаются и не знают, как себя вести. Слабый и добрый отец Пётр Леонтьич по праздникам играл на старой фисгармонии и по-прежнему пил. А братья «Петя и Андрюша, худенькие, бледные мальчики с большими глазами, забирали у него графин и говорили растерянно: „Не надо, папочка… Довольно, папочка…“» С деньгами у Ани после замужества стало ещё хуже. Только раз Пётр Леонтьич попросил у Аниного мужа 50 рублей. Модест Алексеич денег дал, но пригрозил, что в последний раз, так как Пётр Леонтьич пьёт, а это постыдно. И братья, приходившие к Ане в гости, тоже должны были выслушивать наставления Аниного мужа: «Каждый человек должен иметь свои обязанности!» Денег Модест Алексеич не давал, но зато он дарил Ане драгоценности, говоря, что эти вещи хорошо иметь про черный день. И часто проверял: все ли вещи целы. Задолго до рождества Модест Алексеич стал готовить Аню к традиционному зимнему балу и даже дал ей 100 рублей на платье. Наступило время бала. Аня блистала, очаровывала даже самых равнодушных мужчин. Аню заметил даже сам Его сиятельство и пригласил её вести благотворительный базар. Вещи из Аниных рук расходились нарасхват. «Подошел Артынов, богач. Не отрывая глаз от Ани, он выпил бокал шампанского и заплатил сто рублей, потом выпил чаю и дал ещё сто». Аня «поняла, что она создана исключительно для этой шумной, блестящей, смеющейся жизни с музыкой, танцами, поклонниками». Своего отца она начала стесняться: «ей уже было стыдно, что у неё такой бедный, такой обыкновенный отец». На следующий день к Ане приехал Артынов с визитом, а затем — Его сиятельство. Когда пришёл её муж, Модест Алексеич, то «перед ней также стоял он теперь с тем же холопски-почтительным выражением, какое она привыкла видеть у него в присутствии сильных и знатных. И с восторгом, уже уверенная, что ей за это ничего не будет, она сказала, отчетливо выговаривая каждое слово: „Подите прочь, болван!“» После этого у Ани не было уже ни одного свободного дня, так как она принимала участие то в пикнике, то в прогулке, то в спектакле. Возвращалась она домой каждый день под утро. Денег нужно было очень много, но она только посылала мужу счета или записки: «Подательнице сего выдать 200 рублей» На Пасху Модест Алексеич получил Анну второй степени. Его сиятельство сказал на это: «Значит, у вас теперь три Анны: одна в петлице, две на шее». Модест Алексеич ответил: «Теперь остается ожидать появления на свет маленького Владимира. Осмелюсь просить ваше сиятельство в восприемники». Он намекал на Владимира IV степени и уже воображал, как он будет всюду рассказывать об этом своём каламбуре. А Аня каталась на тройках, ездила с Артыновым на охоту и всё реже бывала у отца и братьев. Пётр Леонтьич запивал сильнее прежнего, денег не было, и фисгармонию давно уже продали за долг. И когда во время прогулок им встречалась Аня на тройке с Артыновым, «Пётр Леонтьич снимал цилиндр и собирался что-то крикнуть, а Петя и Андрюша брали его под руки и говорили умоляюще: „Не надо, папочка… Будет, папочка…“» В ролях

• Алла Ларионова — Анна • Александр Сашин-Никольский — Пётр Леонтьевич, отец Анны • Владимир Владиславский — Модест Алексеевич • Михаил Жаров — Артынов • Александр Вертинский — князь • Наталия Белёвцева — княгиня • Ирина Мурзаева — Мавра Григорьевна • Владимир Шишкин — Дездемонов • Геннадий Заичкин — Щёголев • Галина Фролова — дама в киоске • Алексей Грибов — Иван Иванович

Page 19: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

• Татьяна Панкова — Аграфена Семёновна, портниха • Михаил Шишков — цыган • Владимир Сошальский — офицер с дамой в театре (нет в титрах) • Вера Алтайская — дама в церкви (нет в титрах) • Клавдия Хабарова — дама в церкви (нет в титрах) • Муза Крепкогорская — прихожанка и девушка на балу (нет в титрах) • Георгий Светлани — чиновник (нет в титрах) • Ян Янакиев — гусар (нет в титрах) • Александр Жуков — лакей (нет в титрах) • Екатерина Мазурова — женщина в церкви (нет в титрах) • Елена Вольская — дама (нет в титрах) • Манефа Соболевская — дама (нет в титрах) • Пётр Репнин — гость на балу у князя (нет в титрах) • Александра Денисова — дама [1] • Георгий Гумилевский — продавец в театре • Клавдия Козлёнкова — молодая дама в карете Артынова (нет в титрах) • Валентина Ушакова — молодая дама (нет в титрах)

Съёмочная группа • Автор сценария и режиссёр: Исидор Анненский • Оператор: Георгий Рейсгоф • Художник: Александр Дихтярь • Композитор: Лев Шварц • Звукорежиссёр: Дмитрий Флянгольц • Монтаж: Р. О. Шор • Спецэффекты:

o А. Крылов o В. Осминкина

• Директор:В. Роговой Примечания ↑ tremasov.ucoz.ru Ссылки

• «Анна на шее» на сайте «Энциклопедия отечественного кино» В Викицитатнике есть страница по теме Анна на шее (фильм) В Викитеке есть полный текст рассказа «Анна на шее»

Page 20: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 21: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

THE ANNA CROSS U.S.S.R. 1954 Director: Issidor Annensky Production Co.: Gorky Film Studios Screenplay: Issidor Annensky, from the story by Chekhov Cinematography: G. Reishoff Art Director: A. Dikhtar Music: Lev Schwartz Anna: A. Larionova Modeste Alexeyevich: V. Vladislavsky Artinov: M. Zharov Pyotr Leontyevich: A. Sashin-Nikolsky The Prince: A. Vertinsky Bettya: B. Maltser 86 minutes 16 mm Black & White Russian, with English subtitles G Certificate The beautiful Anna lives with her two young brothers and her drunken father, Pyotr Leontyevich, and out of pity for him she consents to marry Alexeyevich, a wealthy middle-aged official. Her new husband proves very irascible and only reluctantly consents to loan Anna's family money for their upkeep. Anna spends many sad and lonely hours at home, but one day her husband receives an official invitation to a fashionable ball and, thinking that his wife may help him in his plans for social advancement, dresses her in a beautiful gown and presents her to the admiring society. Anna immediately conquers all, including Artinov, a wealthy and flirtatious gentleman, and the noble Prince himself. Alexeyevich finds that he is in favour at last and the Prince personally decorates him with an award jokingly known as the "Anna" Cross. His wife, meanwhile, falls in love with the gay social world, spends her husband's money outrageously, and soon forgets all her past associations. Leontyevich, now destitute, is evicted from his house and, although he catches a glimpse of Anna riding past with Artinov, she shows no signs of recognition. For her there are no memories. Chekhov's gentle satire on the bourgeoisie and effete aristocracy of nineteenth-century Russia, with its final stern moral indicating that wealth corrupts, is presented here with a greater attention to surface brilliance than is usual in the contemporary Soviet cinema... The period conventions, manners and dress convincingly reflect the background of the times... A. Larionova makes an attractive Anna, but she appears to be an actress of rather limited resources. The minor characters, on the other hand (notably Anna's admirers) are authentically Chekhovian in spirit: the wily and susceptible old Prince and the eccentric Artinov are beautifully observed and played. The colour, generally, is good and there is a pleasantly tuneful score by L. Schwartz (who worked with Donskoy on the Gorky films). - Monthly Film Bulletin, 12/54 One of the main developments in the postwar Soviet cinema has been the emergence of what might be termed the 'record' film. Famous ballet and opera stars have been seen in numerous theatrically produced excerpts from well-known Russian productions, and a number of popular nineteenth century writers have been adapted (with varying degrees of success) for the screen. Into this category falls... The Anna Cross, a version of Chekhov's short story by a newcomer, I. Annensky... [It is] photographed in Agfacolour, and, incidentally, is the first of a group of Chekhov films produced during 1954, the fiftieth anniversary of his death...

Page 22: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Annensky... has inflated the Chekhov piece into a fairly lavish prestige production. This story of a young girl unhappily married to an elderly official, who suddenly finds herself precipitated into the fashionable world of high society and finally loses all contact with her poor father and brothers, is full of glittering ballroom scenes and picturesque country locations. The colour in these exterior scenes is attractive, and The Anna Cross is in general a tastefully decorated film... As with many Soviet costume films, an authentic period atmosphere is sustained and the minor characters, shrewdly observed, are played with enjoyable gusto. The toadying bourgeoisie of the times, and the foppish court, are gently satirised; if there is any bitterness, it is reserved for the climax when Anna rejects her family for her newly discovered life of leisure. - John Gillett, Sight & Sound, January - March 1955 Produced in 1954, the fiftieth anniversary of Chekhov's death, The Anna Cross closely follows one of his early stories, written in a light ironical style. Twice in its counterpointed plot the biter is bit. For the sake of her impoverished family, Anna marries a wealthy but elderly official, only to find him too miserly and intimidating to be of any use. For the sake of advancement, he shows her off lavishly in society, only to find her dazzling success brings him more humiliation than honour. Simple, vivid and concise, this story, like everything Chekhov wrote, is rich in meaning. It shows the power of money; how Anna's dread of this power gives way to delight in acquiring it; and how this in turn makes her forget those for whom she had originally wanted the money. It shows the degrading means by which promotion might be obtained in 19th-century Russia and, incidentally, the snobbery, idleness, amorality and ignorance of the ruling class. In short the story gives a description of the old order which coincides with the Soviet view of it. That is why it was chosen... Many long sequences [of the film] evoke the period very successfully, as, for instance, the auction scenes in the shabby home of Anna's father, intercut with those of her carefree ride in an admirer's troika-drawn sleigh... As a whole, this picture has much more restraint and is better directed by Annensky than his film of Chekhov's Marriage made in 1944... The production is sumptuous and the photography excellent. - Catherine de la Roche, commentary supplied to the Napier Film Society in 1967 by the author http://film.society.tripod.com/nzffs/ann-anna-cross.htm

Page 23: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 24: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 25: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 26: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 27: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 28: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 29: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 30: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 31: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 32: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 33: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 34: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 35: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 36: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 37: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 38: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 39: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 40: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 41: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 42: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 43: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 44: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 45: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 46: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 47: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 48: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 49: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Анненский, Исидор Маркович

Портрет на конверте к 100-летию

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Имя при рождении: Исидор Маркович Анненский

Дата рождения: 13 марта 1906

Место рождения: Ольвиополь, Херсонская губерния, Российская империя

Дата смерти: 2 мая 1977 (71 год)

Место смерти: Москва, СССР

Гражданство: Российская империя→ СССР

Профессия: кинорежиссёр, сценарист

Карьера: 1924—1977

Направление: экранизация русской классики

Награды:

IMDb : ID 0029363

Иси́дор Ма́ркович А́нненский (13 марта 1906, Ольвиополь, Российская империя — 2 мая 1977, Москва, СССР) — советский кинорежиссёр и сценарист, заслуженный деятель искусств России (1971). Биография Исидор Анненский родился 13 марта 1906 года в Ольвиополе (ныне Первомайск, Украина). После окончания театральной школы в Одессе работал актёром и режиссёром в театрах Архангельска, Ростова-на-Дону, Баку, в Московском театре Революции. Окончив в 1934 году режиссёрский факультет ГИТИСа, а затем Киноакадемию при ГИКе (курс Сергея Эйзенштейна), самостоятельно поставил фильм «Медведь». Уже этот дипломный фильм принес ему всесоюзную славу и считается самым успешным дебютом в истории отечественного кинематографа. Впоследствии Анненский неоднократно обращался к экранизациям произведений А. П. Чехова и каждая картина становилась событием отечественного кинематографа — «Человек в футляре», «Свадьба», «Анна на шее», много работал в области экранизации русской литературной классики — «Княжна Мери» (по М. Ю. Лермонтову) и др., снимал ленты на современную тему — «Екатерина Воронина» и др. В его картинах снимались крупнейшие актёры своего времени — М. И. Жаров, Ф. Г. Раневская, А. Н. Грибов, Н. П. Хмелёв, А. Н. Вертинский и многие другие. У него дебютировали в кинематографе актёры О. Н. Андровская, Л. И. Хитяева, Ю. М. Соломин, И. П. Мирошниченко и другие. Исидор Анненский является автором сценариев почти всех поставленных им картин. Ленты сценариста и кинорежиссёра Исидора Анненского навсегда вошли в золотой фонд советского российского кино, о его творчестве рассказывается во всех энциклопедических изданиях по кинематографу, материалы о нём хранятся в Музее Кино в Москве. Прочитан курс лекций на Высших курсах сценаристов и режиссёров.

Page 50: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Им написана автобиографическая книга «В театре и кино» (Москва; изд. БПСК, 1974). Подробно рассказывая в ней о творческом пути, автор раскрывает уникальные подробности рождения своих широко известных фильмов, описывает атмосферу, в которых они создавались, говорит о методах отбора и своих принципах работы с актёрами. В ней опубликованы редкие фотографии разных периодов развития отечественного кино. Электронная версия книги, изданной в свое время десятитысячным тиражом на весь СССР, сегодня широко доступна в Интернете. За заслуги в области киноискусства ему было присвоено звание Заслуженного деятеля искусств России. И. М. Анненский умер 2 мая 1977 года. Похоронен в Москве на Троекуровском кладбище. Фильмография Режиссёр [править]

• 1938 — Медведь • 1939 — Человек в футляре • 1940 — Пятый океан • 1943 — Неуловимый Ян (совм. с режиссёром В. М. Петровым) • 1944 — Свадьба • 1954 — Анна на шее • 1955 — Княжна Мери • 1957 — Екатерина Воронина • 1958 — Матрос с «Кометы» • 1960 — Бессонная ночь • 1962 — Вашингтонская история (ТВ) • 1963 — Первый троллейбус • 1967 — Желаем успеха (к/м «Вариофильм») • 1967 — Татьянин день • 1969 — Трое • 1973 — Таланты и поклонники • 1974 — Спор о человеке (фильм-лекция) • 1976 — Экран мира в Москве (к/м, фильм-лекция)

Сценарист [править] • 1938 — Медведь • 1939 — Человек в футляре • 1944 — Свадьба • 1954 — Анна на шее • 1955 — Княжна Мери • 1962 — Вашингтонская история (ТВ) • 1962 — Телефонистка • 1967 — Желаем успеха (к/м «Вариофильм») • 1969 — Трое • 1973 — Таланты и поклонники

Примечания Ссылки

• Исидор Анненский. «В театре и кино» • Исидор Анненский (англ.) на сайте Internet Movie Database

Page 51: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Ларионова, Алла Дмитриевна Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Кадр из фильма «Анна на шее»

Имя при рождении:

Алла Дмитриевна Ларионова

Дата рождения: 19 февраля 1931

Место рождения: Москва, СССР

Дата смерти: 25 апреля 2000 (69 лет)

Место смерти: Москва

Гражданство: Россия

Профессия: актриса

Карьера: 1948—2000

Награды:

IMDb : ID 0488200

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Ларионова. Алла Дмитриевна Ларионова (19 февраля 1931 — 25 апреля 2000) — советская актриса театра и кино, народная артистка РСФСР (1990).[1] Биография Алла Ларионова родилась 19 февраля 1931 в Москве на Спартаковской улице, прямо напротив Елоховской церкви. Отец — директор райпищеторга, мать — завхоз в детском саду. Получила имя в честь кумира того времени — актрисы Аллы Тарасовой. Ещё во время учёбы в школе Алла Ларионова начала сниматься в кино в массовых сценах. После окончания школы поступила в ГИТИС, затем, в 1948 году, во ВГИК, где познакомилась со своим будущим супругом Николаем Рыбниковым. В 1953 году году на экраны СССР вышел фильм-сказка Александра Птушко «Садко», где доверили сыграть Алле Ларионовой. Фильм получил признание на кинофестивале в Венеции. Партнёр по фильму Сергей Столяров за исполнение роли Садко был причислен к лучшим актёрам мира за полувековую историю кино. А на молодую актрису посыпались предложения от иностранных режиссёров, в том числе и от Чарли Чаплина. Настоящую славу и всеобщее признание в СССР принесла актрисе главная роль в знаменитом фильме режиссёра Исидора Анненского «Анна на

Page 52: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

шее» — одном из лидеров кинопроката середины пятидесятых годов. Толпы людей, часто в непогоду, стояли в очередях перед кинотеатрами, чтобы увидеть эту картину. 2 января 1957 года вышла замуж за актера Николая Рыбникова, с которым прожила 33 года. Вскоре после регистрации брака она родила дочь Алёну — от актера Ивана Переверзева, с которым сблизилась во время совместных съемок в «Полесской легенде». В 1961 году появилась на свет вторая дочка — Арина (умерла в 2004). В 1970-е годы её популярность сошла на нет. В последние годы жизни практически не снималась, хотя и была удостоена в 60-летнем возрасте звания «Народной артистки». Скончалась 25 апреля 2000 года от обширного инфаркта. Похоронена в Москве на Троекуровском кладбище. Фильмография

• 1948 — Мичурин • 1952 — Садко — Любава • 1953 — Вихри враждебные — Вера Иволгина • 1953 — Команда с нашей улицы — пионервожатая Оля • 1954 — Анна на шее — Анна • 1955 — Двенадцатая ночь — Оливия • 1955 — Судьба барабанщика — Валентина • 1956 — Главный проспект • 1956 — Дорога правды — Женя • 1957 — Полесская легенда • 1958 — Ведьма — Раиса • 1959 — Отцы и дети — Анна Сергеевна Одинцова • 1960 — Трижды воскресший • 1961 — Две жизни — Нина • 1964 — Ко мне, Мухтар! — Колесова • 1964 — Три сестры — Наталья • 1965 — Третья молодость — Любовь Леонидовна • 1966 — Дядюшкин сон — Наталья Дмитриевна Паскудина • 1966 — Дикий мёд • 1966 — Длинный день Кольки Павлукова • 1967 — Фокусник — Елена Ивановна • 1969 — Старый знакомый • 1971 — Седьмое небо — Оксана Георгиевна • 1971 — Молодые — Екатерина Петровна • 1975 — Семья Ивановых • 1977 — Есть идея! — императрица Екатерина ІІ • 1980 — Атланты и кариатиды — Дарья Макаровна Карнач • 1988 — Запретная зона • 1991 — Пирамида-1 — жена коррупционера • 1993 — Троцкий — Каридад Меркадер (исп.)

Примечания 1. ↑ Указ Президиума Верховного Совета РСФСР от 9 февраля 1990 г. «О присвоении почётного

звания „Народный артист РСФСР“ Ларионовой А. Д.» Ссылки Алла Ларионова, отрывок из книги Ф. Раззакова «Страсть»

Page 53: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Анюта (фильм, 1982)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Жанр фильм-балет

Режиссёр А. Белинский В. Васильев

Автор сценария

Александр Белинский А. П. Чехов

В главных ролях

Е. Максимова В. Васильев Г. Абайдулов

Оператор Генрих Маранджян

Композитор Валерий Гаврилин

Кинокомпания Ленфильм

Длительность 71 мин

Страна СССР

Язык русский

Год 1982

IMDb ID 0238840

Просмотр онлайн [показать] Только на территории России: Смотреть на ivi.ru

Page 54: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

«Анюта» — фильм-балет[1] по мотивам рассказа Антона Павловича Чехова «Анна на шее»[2], поставленный режиссёром А. А. Белинским и балетмейстером В. В. Васильевым в 1982 году, на музыку Валерия Гаврилина с Екатериной Максимовой в роли Анны[3]. Фильм-балет А. Белинского и В. Васильева стал первой постановкой балета «Анюта», на театральной сцене получившего свою жизнь лишь в 1986 году, когда он был поставлен в театре Неаполя, а затем и в Большом театре в СССР[3]. Телебалет «Анюта», имевший большой успех во всём мире, получил приз «Интервидения» и был удостоен Государственной премии РСФСР[4]. Основной сюжетной линией фильма-балета стала история жизни Анюты, девушки из бедной семьи, вышедшей замуж за зажиточного чиновника Модеста Алексеевича и ослеплённой «блеском света». Музыка Замысел балета по мотивам рассказа А. П. Чехова «Анна на шее» родился из Вальса композитора Валерия Гаврилина: Тема чиновников возникла из его оркестрового сочинения «Государственная машина». Знаменитая тарантелла[5], часто исполняемая в концертах, представляет собой оркестровку пьесы «Французская песенка» из «Фортепианного альбома». Ни одного номера композитор не писал специально для балета «Анюта»[2]. Музыка Валерия Гаврилина была записана оркестром Ленинградской государственной филармонии имени Д. Шостаковича, дирижёр Станислав Горковенко[6]. Постановка

Внешние медиафайлы

Изображения

Анюта и Модест Алексеич

Видеофайлы

Тарантелла

Постановка хореографических номеров Владимиром Васильевым осуществлялась, как «монтажная хореография». Танец в фильме-балете снимался фрагментами, крупные, средние и общие планы монтировались в движении. На музыку одного номера снимались несколько мест действия, иногда параллельная хореографическая жизнь разных персонажей. Поиски Владимира Васильева в этой области начались с телефильма «Жиголо и Жиголетта» Владимир Васильев так вспоминал о работе над фильмом-балетом: «Хореограф на телевидении изначально принимает функции режиссёра, и это всегда очень интересно, особенно в период монтажа. Когда мы снимали отдельные сцены, мы их уже видели „монтажно“… Каждый раз на практике познаёшь всё новые закономерности. В искусстве невозможно всё постичь. Только дилетантам кажется, что они всё знают».[4] Интересен в «Анюте» эпизод «семейного альбома», который перелистывает отец Анны. В его воспоминаниях возникает маленькая Анюта (Кира Кириллова), её отец (В. Васильев) и умершая мать (Е. Максимова). В своём произведении Чехов так описывает эту сцену: «Её покойная мать сама одевалась всегда по последней моде и возилась с Аней и одевала её изящно, как куклу, и научила её говорить по-французски и превосходно танцевать мазурку». Создатели фильма В ролях

• Екатерина Максимова (БТ) — Анюта • Владимир Васильев (БТ) — Отец Анюты • Марат Даукаев (МТ) — Студент • Гали Абайдулов (МТ) — Модест Алексеич • Джон Марковский (МТ) — Артынов • Анатолий Гридин (МТ) — Его Сиятельство • Кира Кириллова (ЛХУ) — Анюта в детстве

Съёмочная группа . Автор сценария Александр Белинский

Режиссёры-постановщики Александр Белинский, Владимир Васильев

Оператор-постановщик Генрих Маранджян

Художник-постановщик Белла Маневич

Хореограф Владимир Васильев

Звукорежиссёр Эдуард Ванунц

Page 55: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Балет Анюта Основная статья: Анюта (балет) Балет в двух актах «Анюта»[7], по рассказу А. П. Чехова «Анна на шее»

• Вторая премьера состоялась 31 мая 1986 года на сцене Большого театра.[8][9] Композитор — Валерий Гаврилин, сценарий — Александр Белинский и Владимир Васильев. Балетмейстер В. В. Васильев. Художник — Б. С. Маневич, дирижёр — С. К. Горковенко («Сан Карло»), А. А. Лавренюк (Большой театр) В разное время партии исполняли:

• Анюта — Екатерина Максимова («Сан Карло», Большой театр), • Пётр Леонтьевич — Владимир Васильев («Сан Карло», Большой театр), Виктор Барыкин (Большой

театр) • Модест Алексеевич — Гали Абайдулов («Сан Карло»), М. Л. Цивин (Большой театр) • Артынов — Ф. Д' Альберо («Сан Карло»), М. Л. Лавровский (Большой театр) • Студент — А. Д' Алоя («Сан Карло»), В. В. Анисимов (Большой театр)

«Анюта» была поставлена в других городах, среди которых Челябинск (1987), Пермь (1990), и Минск (2012)[10] Примечания

1. ↑ фильм-балет "Анюта" (1982). Архивировано из первоисточника 5 августа 2012. Проверено 29 июля 2012.

2. ↑ 1 2 Балет на телевидении // Русский балет. Энциклопедия. — БРЭ, "Согласие", 1997. 3. ↑ 1 2 «Анюта» // Русский балет. Энциклопедия. — БРЭ, "Согласие", 1997. 4. ↑ 1 2 Б. А. Львов-Анохин «Владимир Васильев». — М.: «ЦентрПолиграф», 1998. — 447 с. — ISBN 5-218-

00373-5 5. ↑ «Тарантелла» В. Гаврилина в исполнении Е. Максимовой в фильме. Проверено 2 апреля 2011. —

смотреть на YouTube 6. ↑ «Анюта». Телеканал «Культура» (официальный сайт) (2). Архивировано из первоисточника 5 августа

2012. Проверено 28 июля 2012. 7. ↑ «Русский балет: Энциклопедия». — М.: «Большая Российская энциклопедия; Согласие», 1997. —

632 с. — 10 000 экз. — ISBN 5-85370-099-1 8. ↑ «Анюта». Архивировано из первоисточника 9 февраля 2012. Проверено 2 апреля 2011. — Русский

балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997 9. ↑ «Анюта». Архивировано из первоисточника 9 февраля 2012. Проверено 2 апреля 2011. — в

репертуаре Большого театра 10. ↑ Премьера балета «Анюта» — Национальный Академический Большой Театр Оперы и Балета

Республики Беларусь Библиография

• А. А. Белинский «Старое танго. Заметки телевизионного практика». Москва. Издательство «Искусство», 1988.

• А. А. Белинский «Один такой танцовщик». Москва. Журнал «Советский балет», 1983, № 5. • А. П. Чехов «Анна на шее». Собрание сочинений. Москва. Издательство «Правда», 1950. • Б. А. Львов-Анохин "Анюта" на экране и на сцене // Владимир Васильев. — М.: Центрполиграф,

1998. — С. 271-284. — 430 с. — 5000 экз. — ISBN 5-218-00373-5 • Е. С. Максимова "Анюта" // Мадам "нет". — М.: АСТ-Пресс, 2004. — С. 239-242. — 344 с. — (Звезды

балета). — 5000 экз. — ISBN 5-462-00061-8 Ссылки

• Фильм «Анюта» на сайте Staroe.tv (видео)

В Викитеке есть полный текст рассказа «Анна на шее» • «Анюта» (англ.) на сайте Internet Movie Database

Для улучшения этой статьи желательно?: • Добавить иллюстрации.

Page 56: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 57: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 58: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Белинский, Александр Аркадьевич

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Имя при рождении: Александр Аркадьевич Белинский

Дата рождения: 5 апреля 1928 (85 лет)

Место рождения: Ленинград, РСФСР, СССР

Профессия: театральный режиссёр, режиссёр телевидения, сценарист

Гражданство: СССР → Россия

Годы активности: 1949 — наст. время

Театр: Ленинградский театр им. Ленинского комсомола, Санкт-Петербургский театр музыкальной комедии,Ленинградское телевидение

Page 59: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Награды:

IMDb : ID 0067915

Александр Аркадьевич Белинский (род. 5 апреля 1928) — советский и российский режиссёр и сценарист, создатель многочисленных телевизионных спектаклей и фильмов-балетов[1][2][3] , поставленных по литературным сюжетам Антона Чехова, Максима Горького. Главный режиссёр Санкт-Петербургского театра музыкальной комедии[4]. Внёс большой вклад в становление телевизионного театра, в том числе телевизионного балета как отдельного жанра на советском телевидении[5]. Народный артист России, Заслуженный деятель искусств России, лауреат Государственной премии. С 1996 года является членом Академии Российского телевидения[6]. Биография Александр Белинский родился в Ленинграде. Обучался сначала в 155 средней школе Смольнинского района (cейчас 155 гимназия Центрального района Санкт-Петербурга)[7]. Затем переехал в Москву, где окончив школу в 1944 году, поступил в ГИТИС на факультет театроведения, в 1950 году — на режиссёрский факультет Ленинградского театрального института. На театральную практику на втором курсе определился в балетную труппу Кировского театра. Ещё будучи студентом, вместе с сокурсником Оскаром Ремезом сочинял и ставил цирковые номера: клоунские антре, тексты для ведущих. В 1949 году начал работу в Театре миниатюр под руководством Аркадия Райкина как сорежиссёр спектакля «Любовь и коварство»; самостоятельно поставил в Театре миниатюр два спектакля — в 1956 и 1970 годах. В 1950 году, по окончании вуза, организовал при Ленинградском Доме актёра Театр капустника; поставленные им в 50-60-х годах актёрские капустники пользовались большой популярностью в Ленинграде. Работал в Драматическом театре Северного флота в Мурманске. В 1953-1962 годах Александр Белинский был режиссёром Ленинградского театра им. Ленинского комсомола. В 1962-1985 годах — режиссёр-постановщик ленинградского телевидения (среди работ — телеспектакли «Девочки» по пьесе Веры Пановой о ленинградской блокаде, «Кюхля», «Мертвые души», «Записки сумасшедшего» и др.). С 1988 года — режиссёр Большого театра кукол. Сотрудничал с несколькими театрами Литвы[8][9]. С 1995 по 2002 годы Белинский возглавлял Санкт-Петербургский театр музыкальной комедии. Среди постановок — «Честь смолоду» по роману А. Первенцева; «Смейся, паяц!» А. Скорокопытова; «Раскрытое окно» по пьесе Э. Брагинского. Написал сценарии к балетам «Накануне», «Три карты», «Барышня и хулиган». В 1997 году в Санкт-Петербурге были изданы его художественные произведения: «Красотки кабаре (полудетективная повесть)», «Осеннее танго (повесть)» и «„Шарик, здравствуй!“ (басня в прозе)». Александр Белинский является автором цикла телепрограмм на телеканале «Культура» о театре и театральных деятелях «Рассказы старого сплетника», составивших впоследствии книгу с тем же названием. Был также режиссёром ряда выпусков популярных телепередач «Голубой огонёк» и «Кабачок 13 стульев». Всего им поставлено около 200 спектаклей на телевидении, в театрах Москвы и Ленинграда-Петербурга, из них 112 телеспектаклей и телефильмов. Александр Белинский является троюродным братом актёра Андрея Миронова (родство по отцу, Александру Менакеру, которому Белинский приходится двоюродным племянником) и посвятил его памяти несколько выступлений и воспоминаний. Творчество Первой работой Белинского на телевидении стал спектакль по пьесе А. П. Чехова «Чайка» в 1964 году. Его первым фильмом-балетом стала «Галатея» в 1977 году. Затем последовало ещё двенадцать фильмов в этом жанре. В них блистали звезды русского балета Екатерина Максимова, Владимир Васильев, Марис Лиепа, Ирина Колпакова, Ольга Ченчикова, Анна Плисецкая, Гали Абайдулов, Валентина Ганибалова и другие. Балетмейстерами фильмов стали Георгий Алексидзе, Владимир Васильев, Дмитрий Брянцев. Специально для постановок писалась музыка композиторами Тимуром Коганом, Валерием Гаврилиным, Андреем Петровым. Белинский о себе В шесть лет я посмотрел в ТЮЗе (в том великом ТЮЗе на Моховой) «Зеленую птичку» Гоцци, и никаких других мыслей, кроме театра, у меня уже не возникало. 1 сентября 1945 года я пришёл на режиссёрский факультет Зона. После гениального спектакля Рубена Симонова в театре им. Вахтангова «Мадемуазель Нитуш», который решил мою судьбу окончательно и бесповоротно, я понял, что надо работать именно в этом жанре. — А. Белинский[10]

Page 60: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Режиссёр Работы в театре Ленинградский театр им. Ленинского комсомола

• «Кто смеется последним» К. Крапивы • «В добрый час» В. Розова • Шаблон:Года в театре — «В старой Москве» В. Пановой • «В поисках радости» В. Розова • «Неравный бой» В. Розова • «Двадцать лет спустя» М.Светлова

Санкт-Петербургский театр музыкальной комедии • «Честь смолоду» по роману А. Первенцева • «Смейся, паяц!» А. Скорокопытова • «Раскрытое окно» Э. Брагинского

Работы на телевидении • 1963 — «Кюхля», телеспектакль по роману Ю.Тынянова, с С. Юрским • 1964 — «Чайка» (телеспектакль по пьесе А. П. Чехова) • 1965 — «Нос» (телеспектакль) • 1966 — «12 стульев» (фильм-спектакль по мотивам одноимённого романа И .Ильфа и Е. Петрова) • 1967 — «Жизнь Матвея Кожемякина» (телеспектакль по повести М.Горького) • 1968 — «Записки сумасшедшего» (по повести Н. В. Гоголя) • 1968 — «Бешеные деньги» (фильм-спектакль по комедии А.Островского) • 1969 — «Мёртвые души» (телеспектакль по произведению Н. В. Гоголя «Мёртвые души», роман-

поэма, 1842) • 1968 — «Мадрид» (по рассказу А. И. Куприна с А.Фрейндлих в главной роли) • 1970 — «Прощай, оружие!» (фильм-спектакль по роману Эрнеста Хемегуэя) • 1971 — «Семь жён Синей Бороды» (телеспектакль) • 1974 — «Лев Гурыч Синичкин» • 1975 — «Трактирщица» (телеспектакль по комедии Карло Гольдони ) • 1976 — «Театральные истории» (трагикомедия по рассказам Чехова) • 1976 — «Старые друзья» (мелодрама, телефильм по одноименной пьесе Л. Малюгина) • 1976 — «Как важно быть серьёзным» (Комедия нравов, телеспектакль по пьесе О. Уайльда Как важно

быть серьёзным , 1895) • 1977 — «Галатея» (фильм-балет[11]) (по пьесе Бернарда Шоу «Пигмалион») • 1978 — «Ограбление в полночь» (Детективно-эротическая история — Комедия по водевилю

югославского драматурга Мирослава Мировича «Вор в положении, или ограбление в полночь») • 1978 — «Встречи» — (телефильм по трём рассказам: «Встреча» В.Распутина, «Прохладное солнце

осени» Ю.Трифонова и «Тряпки» С.Никитина) • 1979 — «Цезарь и Клеопатра» (телеспектакль по одноименной пьесе Бернарда Шоу из цикла «Три

пьесы для пуритан». Цезарь — Иннокентий Смоктуновский) • 1979 — «Старое танго» (фильм-балет[2])[5][12] • 1979 — «Незнакомка» • 1980 — «Жиголо и Жиголетта» (фильм-балет) • 1980 — «Альманах сатиры и юмора» (Комические истории по рассказам «Дорогая собака»

А. П. Чехова, «Змея» В.Драгунского, «Шубка» В.Катаева, «Повязка на ноге» Г.Горина и отрывок оперетты И.Штрауса «Летучая мышь», телеспектакль)

• 1981 — Простая девушка[13][14] • 1982 — «Продавец птиц» (Музыкальный телеспектакль по одноименной оперетте Карла Целлера) • 1982 — «Анюта» (фильм-балет[15][16][17][18][19], совместно с В. Васильевым[5]) • 1982 — «Идеалистка (Два голоса)» (фильм-спектакль по мотивам рассказов «Темные аллеи» И.

Бунина, «Четвертая мещанская» Е.Евтушенко и «Идеалистка» А. Володина )[20] • 1982 — «Пятый десяток» (фильм-спектакль с Алисой Фрейндлих) • 1983 — «Понедельник — день тяжёлый» (фильм-спектакль по мотивам комедии В.Катаева

«Понедельник») • 1983 — «Не хочу быть несчастливым» (фильм-спектакль с Олегом Ефремовым по рассказу

А.Володина) • 1983 — «Карамболина, Карамболетта!» (фильм-концерт) • 1984 — «Перикола» • 1984 — «Дом у дороги» (фильм-балет)[21] • 1985 — «Марица» (художественный фильм по мотивам одноимённой оперетты Имре Кальмана)

Page 61: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

• 1985 — «Голубые города» (фильм-концерт) • 1986 — «Фуэте» (фильм-балет) • 1987 — «Чаплиниана» (фильм-балет) • 1989 — «Женитьба Бальзаминова» (фильм-балет) • 1991 — «Шедевры Мариуса Петипа» («Гран-па из балета „Пахита“» и «Привал кавалерии»)

(экранизация балета) • 1992 — «Последняя тарантелла» (фильм-балет) • 1993 — «Провинциальный бенефис» (на музыку Валерия Гаврилина, оператор Эдуард Розовский, с

Г.Вишневской и В.Стржельчиком) • 1995 — «Полубог» (фильм-спектакль с Михаилом Ульяновым) • 1995 — «Классная дама» (фильм-спектакль с Е. С. Максимовой)

Сценарист • 1965 — «Нос» (телеспектакль по повести Н. В. Гоголя, 1832) • 1974 — «Лев Гурыч Синичкин» ( экранизация водевиля Д. Т. Ленского) • 1976 — «Театральные истории» (телеспектакль)[22] • 1979 — «Старое танго» (фильм-балет, совместно с Д. Брянцевым) • 1980 — «Жиголо и Жиголетта» (фильм-балет по рассказу С.Моэма) • 1982 — «Анюта» (фильм-балет — входит в число самых известных экранизаций произведений

А. П. Чехова)[23] • 1983 — «Карамболина, Карамболетта!» (из оперетты Имре Кальмана «Фиалка Монмартра») • 1984 — «Перикола» (музыкальный фильм по мотивам одноимённой оперетты Жака Оффенбаха о

перуанской актрисе ) • 1985 — «Голубые города» (фильм-концерт) • 1987 — «Чаплиниана» (фильм-балет) • 1989 — «Женитьба Бальзаминова» (фильм-балет по мотивам трилогии А. Н. Островского

«Праздничный сон до обеда», «Женитьба Бальзаминова», «Свои собаки грызутся, чужая не приставай!»)

• 1992 — «Последняя тарантелла» (фильм-балет, по Горькому, «Сказки об Италии»)[24] • 1993 — «Провинциальный бенефис» • 1995 — «Полубог» (фильм-спектакль по рассказу А.Куприна) • 1995 — «Классная дама» (фильм-спектакль по рассказу А.Куприна «Наталья Давыдовна»)

Актёр [править] • 1980 — Мой папа — идеалист — Игнатий Степанович • 1983 — Уникум — телеведущий • 1986 — Голос — руководитель лаборатории • 1988 — Собачье сердце — участник спиритического сеанса • 1995 — Полубог — суфлёр • 2003 — Челябумбия — Сан Саныч

Награды и премии • Орден Почёта (5 апреля 2009) — за заслуги в развитии отечественной культуры и искусства,

многолетнюю плодотворную деятельность • Государственная премия РСФСР им. братьев Васильевых (1984) — за фильм-балет «Анюта» (автор

сценария и режиссёр) • Золотая «Ника» за телефильм «Записки сумасшедшего» • Царскосельская премия «За уникальный творческий путь в театре, кино и литературе» (2005) • Премия Фонда Императорского Михайловского театра (2008)[25]. • Лауреат премии "Золотое перо-2012" в номинации "За вклад в развитие журналистики".

Примечания ↑ Показывать компактно

1. ↑ фильмы-балеты Белинского. Архивировано из первоисточника 5 августа 2012. Проверено 29 июля 2012.

2. ↑ 1 2 Старое танго: заметки телевизионного практика, Искусство, 1988. 3. ↑ Александр Белинский — Автор и ведущий программы «Путешествие из Ленинграда в Петербург».

Архивировано из первоисточника 25 мая 2012. 4. ↑ Александр Белинский на Art Cinema 5. ↑ 1 2 3 Балет на телевидении // Русский балет. Энциклопедия. — БРЭ, "Согласие", 1997. 6. ↑ Белинский Александр Аркадьевич. Официальный сайт телевизионной премии ТЭФИ. Архивировано

из первоисточника 22 апреля 2012. Проверено 4 апреля 2010. 7. ↑ Официальный сайт Гимназии № 155

Page 62: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

8. ↑ Лица телеканала Культура. — Телеканал Культура. 9. ↑ Белинский Александр. "Зеленая птичка" и Станиславский. Телеканал Культура (05.04.08).

Архивировано из первоисточника 22 апреля 2012. Проверено 6 апреля 2010. 10. ↑ 80 лет легенде музыкального театра и советского кино – Александру Белинскому. Городовой:

новости театра. Архивировано из первоисточника 22 апреля 2012. Проверено 4 апреля 2010. 11. ↑ фильм-балет "Галатея" (1977). Архивировано из первоисточника 8 августа 2012. Проверено 29 июля

2012. 12. ↑ Старое танго, Лентелефильм// - Старое танго, 1979. Жанр: Фильм-балет. Хронометраж: 63:53.

Цветной. Производство: Лентелефильм. Режиссёр: Белинский А. А. 13. ↑ Телевизионные спектакли: Аннотир. кат. / Сост.: Е. И. Олейник, А. Ю. Соколова. — М.:

Гостелерадиофонд, 2000. — 448 с.: ил. 14. ↑ Телеканал «Культура» — информация о телеспектакле «Простая девушка».//- В эфире: 26 марта

2012 года 15. ↑ фильм-балет "Анюта" (1982). Архивировано из первоисточника 5 августа 2012. Проверено 29 июля

2012. 16. ↑ А. А. Белинский «Старое танго. Заметки телевизионного практика». Москва. Издательство

«Искусство», 1988. 17. ↑ А. А. Белинский «Один такой танцовщик». Москва. Журнал «Советский балет», 1983, № 5. 18. ↑ Б. А. Львов-Анохин "Анюта" на экране и на сцене // Владимир Васильев. — М.: Центрполиграф,

1998. — С. 271-284. — 430 с. — 5000 экз. — ISBN 5-218-00373-5 19. ↑ Е. С. Максимова "Анюта" // Мадам "нет". — М.: АСТ-Пресс, 2004. — С. 239-242. — 344 с. — (Звезды

балета). — 5000 экз. — ISBN 5-462-00061-8 20. ↑ «Идеалистка» на канале «Культура» //- В эфире: 25 мая 2009 года, 12 апреля 2010 года 21. ↑ В. А. Гаврилин «Дом у дороги», по мотивам А. Т. Твардовского 22. ↑ Театральные истории 1976// - А. А. Белинский. Композитор-Иосиф Миньков. Производство-студия

«Лентелефильм», 1976 23. ↑ Самые известные экранизации произведений Чехова // РИА Новости. — 02 февраля 2010. 24. ↑ Сказки об Италии (сказка 22)// - Горький Максим на сайте lit-info 25. ↑ Журналистcкая премия Фонда Михайловского театра. Официальный сайт Михайловского театра (2

декабря 2008). Архивировано из первоисточника 22 апреля 2012. Проверено 4 апреля 2010. Литература

• Белинский А. Старое танго: Заметки телевизионного практика. — М.: Искусство, 1988. — 175 с. — 25 000 экз.

• Белинский А. На одном дыхании… [: Алиса Фрейндлих ] // Мой любимый актёр: Писатели, режиссёры, публицисты об актёрах кино [: сб.] / Сост. Л. И. Касьянова. М.: Искусство, 1988. С.51—62.

• Белинский А. Записки старого сплетника. — СПб.: Библиополис, 1996. — 386 с. — 4000 экз. — ISBN 5-7435-0138-6

• Белинский А. Шарик, здравствуй!: басня в прозе • Белинский А. Красотки кабаре. — СПб.: Библиополис, 1997. — 156 с. — 25 000 экз. — ISBN 5-7435-

0192-0 • Белинский А. Семьдесят лет в партере: Заметки об Александринском театре. — СПб.: Балтийские

сезоны, 2006. — 240 с. — 1000 экз. — ISBN 5-902675-19-7 • Белинский А. «… Не бог, не царь и не герой». — СПб.: Балтийские сезоны, 2008. — ISBN 978-5-903368-

10-5 Ссылки

В Викицитатнике есть страница по теме Белинский, Александр Аркадьевич

• Александр Белинский — Автор и ведущий программы «Путешествие из Ленинграда в Петербург». Архивировано из первоисточника 25 мая 2012. — Ретроспектива фильмов и рассказы Белинского на Теле-радио канале «100ТВ»

• Александр Белинский (англ.) на сайте Internet Movie Database

Page 63: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Васильев, Владимир Викторович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Имя при рождении: Владимир Викторович Васильев

Дата рождения: 18 апреля 1940 (73 года)

Место рождения: Москва, СССР

Профессия: артист балета, балетмейстер, хореограф, актёр, театральный режиссёр, балетный педагог

Гражданство: СССР → Россия

Театр: Большой театр

Награды:

Page 64: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

IMDb : ID 0890584

Влади́мир Ви́кторович Васи́льев (р. 18 апреля 1940, Москва, СССР) — советский и российский артист балета, балетмейстер, хореограф, театральный режиссёр и актёр, педагог. Народный артист СССР (1973). Лауреат Ленинской (1970) и Государственных премий СССР (1977), РСФСР им. братьев Васильевых (1984) и имени М. И. Глинки (1991). Биография В 1958 году окончил МАХУ по классу М. М. Габовича, 26 августа 1958 года стал солистом балетной группы Большого театра, где проработал больше тридцати лет. С 1971 Васильев выступает в качестве хореографа, поставил ряд балетов на советской и зарубежной сцене, а также телебалеты «Анюта» и «Дом у дороги» на музыку В. А. Гаврилина. Снимался в фильмах-балетах. В 1982 окончил балетмейстерское отделение ГИТИСа, в 1982—1995 преподавал там же хореографию (с 1989 — профессор). С 1995 по 2000 год В. В. Васильев работал художественным руководителем-директором Большого театра. Муж и постоянный сценический партнёр Е. С. Максимовой. Творчество [править] Роли

Этот раздел не завершён. Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.

Дебютировал в 1959 году в партии Данилы («Каменный цветок» Прокофьева), год спустя стал первым исполнителем роли Иванушки в балете Родиона Щедрина «Конёк-горбунок». В совершенстве овладев искусством танца, за годы карьеры Васильев станцевал практически все ведущие партии классических и современных балетов, среди которых ― Базиль («Дон Кихот» Л. Ф. Минкуса, 1961), Петрушка (одноимённый балет И. Ф. Стравинского, 1964), Щелкунчик (одноимённый балет П. И. Чайковского, 1966), Спартак (одноимённый балет А. И. Хачатуряна, 1968), Ромео («Ромео и Джульетта» С. С. Прокофьева, 1973), принц Дезире («Спящая красавица» П. И. Чайковского, 1973) и многие другие. Выступал также в балетах зарубежных постановщиков ― Р. Пети, М. Бежара, Л. Ф. Мясина. Васильев создал яркие, запоминающиеся образы, зачастую предлагая новое их прочтение. Артист обладает высочайшей техникой танца, даром пластического перевоплощения и большим актёрским мастерством. Общественная деятельность Почетный профессор МГУ (с 1995), действительный член Международной академии творчества (с 1989) и Академии российского искусства (с 1990), секретарь Союза театральных деятелей России, заместитель председателя исполкома Российского центра Международного совета танца при ЮНЕСКО (с 1990), член жюри Российской независимой премии в области высших достижений литературы и искусства «Триумф» (с 1992), президент Фонда Галины Улановой (с 1998) В 1990—1995 гг. был председателем жюри, с 1996 года стал художественным руководителем Открытого конкурса артистов балета «Арабеск» («Пермь»), с 2004 года — председатель жюри ежегодного Международного детского фестиваля «Танцолимп» («Берлин»)[1]. Признание и награды

• Заслуженный артист РСФСР (1964) • Премия Ленинского комсомола (1968) — за высокое мастерство и создание образа народного героя в

балетных спектаклях ГАБТ • Народный артист РСФСР (1969)[2] • Ленинская премия (1970) — за исполнение заглавной партии в балетном спектакле «Спартак»

А. И. Хачатуряна • Народный артист СССР (1973) • Орден Ленина (1976) • Государственная премия СССР (1977) — за исполнение партии Сергея в балетном спектакле «Ангара»

А. Я. Эшпая • Орден Дружбы народов (1981) • Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых (1984) — за участие в создании фильма-

балета «Анюта» (1981) • Орден Трудового Красного Знамени (1986) • Государственная премия РСФСР имени М. И. Глинки (1991, в области музыкального искусства) — за

концертные программы последних лет • Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени (18 апреля 2000) — за большой вклад в развитие

отечественного хореографического искусства[3] • Орден «За заслуги перед Отечеством» III степени (1 декабря 2008) — за большой вклад в развитие

отечественного хореографического искусства, многолетнюю творческую и общественную деятельность

[4]

Page 65: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

• Орден Св. Константина Великого (1998) • Орден святого благоверного князя Даниила Московского (1999) • Орден «За заслуги» (1999, Франция) • Орден Риу-Бранку (2004, Бразилия) • Медаль имени П. Пикассо (2000) • Премия имени С. П. Дягилева (1990) • Премия мэрии Москвы (1997) • Театральная премия «Хрустальная Турандот» в 1991 году (совместно с Е. С. Максимовой) и в 2001

году — «За честь и достоинство». • Первая премия и золотая медаль на VII Международном фестивале молодежи и студентов в Вене

(1959) • Гран При и золотую медаль на 1-м на международном конкурсе артистов балета в Варне (1964) • Премия имени Вацлава Нижинского — «Лучший танцовщик мира» (1964, Парижская академия

танца)(1964) • Приз «Интервидения» (за телебалет «Анюта») на Международном фестивале телефильмов «Злата

Прага» (1982) • Большой приз по конкурсу музыкальных фильмов (телебалет «Анюта») на Х Всесоюзном Фестивале

телефильмов (Алма-Ата, 1983) • Приз «Интервидения» и приз за лучшее исполнение мужской роли (телебалет «Дом у дороги») на

Международном фестивале телефильмов «Злата Прага» (Прага, 1985) • Приз за лучший спектакль сезона — балет «Анюта» в театре «Сан-Карло» (Неаполь, 1986) • Приз за лучший чеховский спектакль на Чеховском фестивале (Таганрог, 1986). • Специальная премия и золотая медаль Варненского горкома комсомола (1964, Болгария) • Премия имени М. Петипа «Лучший дуэт мира» (совместно с Е. С. Максимовой, 1972, Парижская

академия танца) • Премия Римского муниципалитета «Европа-1972» (Италия) • Медаль Академии искусств Аргентины (1983) • Премия Академии Симба (1984, Италия) • Премия «Вместе за мир» (1989, Италия) • Премии имени Дж. Тани — «Лучший балетмейстер» и «Лучший дуэт» (совместно с Е. С. Максимовой,

1989, Италия) • Премия ЮНЕСКО (1990) • Премия города Террачина (1997, Италия) • Почетная медаль Фонда Карины Ари (1998, Швеция) • Медаль «За заслуги» принцессы Доны Франчески (2000, Бразилия) • Премии «За высочайшие достижения в области хореографии» (США, 2003, Италия 2005) • Премия «За жизнь в танце» (Италия, 2001) • Приз журнала «Балет» «Душа танца» в номинации «Легенда балета» (2005) • Премия им. Людвига Нобеля (Санкт-Петербург, возрождена по инициативе Академии культуры,

меценатства и благотворительности) (2007) • Премия Свободы, вручаемая в Нью-Йорке за выдающийся вклад в развитие российско-американских

культурных связей (2010). Фильмография

Этот раздел не завершён. Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.

• 1981 — Анюта — Пётр Леонтьевич • 1986 — Фуэте (хореограф и сорежиссёр Б. В. Ермолаева) — роль[5] • 2000 — «Отражения» — документальный фильм о творчестве Владимира Васильева — 2000 г., 52

мин., режиссёр Н. С. Тихонов[6] • 2005 — «Владимир Васильев. Большой балет» — документальный фильм, 2005 г., 4 серии по 26 мин.,

режиссёр Н. С. Тихонов Арабеск Вместе с женой Екатериной Максимовой Владимир Васильев приложил много усилий к проведению Открытого конкурса артистов балета «Арабеск». В 2008 году «Арабеск» совпал с пятидесятилетием творческой деятельности супружеской пары и поэтому X конкурс был им посвящён. На следующий, одиннадцатый, посвящённый памяти Екатерины Максимовой, Васильев приехал отметить свой 70-летний юбилей. Он станцевал и выступил в роли хореографа-постановщика в хореографической миниатюре «Баллада» на музыку Ф. Шопена вместе с Дарьей Хохловой[7]. Примечания

Page 66: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

1. ↑ Владимир Васильев 2. ↑ Васильев Владимир Викторович — статья из Большой советской энциклопедии (3-е издание) 3. ↑ Указ Президента Российской Федерации от 18 апреля 2000 г. № 691 4. ↑ Указ Президента Российской Федерации от 1 декабря 2008 г. № 1692 5. ↑ Pixi, «Фуэте», фильм о балете // diary.ru 6. ↑ Pixi, «Отражения», фильм о танцовщике и хореографе // diary.ru 7. ↑ «Юбилейный Арабеск». Статья Н. Каменских в «Деловом Прикамье» № 14-15 (428—429) от 23

апреля 2010 Литература

Этот раздел не завершён. Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.

• Львов-Анохин Б.. Владимир Васильев. М.: Центрполиграф, 1998. — 430 с. — ISBN 5-218-00373-5 • Lazzarini R. Maximova & Vasiliev at the Bolshoi. L.: Dance Books, 1995 • Фетисова, Елена. Екатерина Максимова. Владимир Васильев: фотоальбом. М.: Терра, 1999 — 240 с.,

илл. — ISBN 5-300-02557-7 • Головицер, Валерий. Е.Максимова и В.Васильев: фотоальбом. М.; NY: Москва-Нью-Йорк, Балет, 2001.

Ссылки

Владимир Васильев на Викискладе?

• Владимир Васильев — биография на сайте Большого театра • Владимир Васильев на «Родоводе». Дерево предков и потомков • Владимир Васильев — интервью во время балетного фестиваля в Донецке • Владимир Васильев — интервью украинской газете «Сегодня» • Фотогалерея Владимира Васильева на сайте «Мастера музыкального театра»

Предшественник: Владимир Михайлович

Коконин

Художественный руководитель — генеральный директор Большого театра

России 18 марта 1995 года — 1 сентября 2000 года

Преемник: Анатолий Геннадьевич

Иксанов

Page 67: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Максимова, Екатерина Сергеевна Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Дата рождения: 1 февраля 1939

Место рождения: Москва, СССР

Дата смерти: 28 апреля 2009 (70 лет)

Место смерти: Москва, Российская Федерация

Профессия: балерина, балетмейстер, хореограф, балетный педагог

Гражданство: СССР→ Россия

Награды:

Екатери́на Серге́евна Макси́мова (1939—2009) ― выдающаяся советская и российская балерина, балетмейстер, хореограф, балетный педагог. Народный артист СССР (1973)[1]. Лауреат Государственной премии СССР (1981). Биография Е. С. Максимова родилась 1 февраля 1939 года в Москве. Внучка русского философа, теоретика искусства и филолога, Г. Г. Шпета. В 1958 году окончила Московское хореографическое училище (класс Е. П. Гердт[2]), поступила в труппу Большого театра, где работала до 1988 года. В 1957 году победила на Всесоюзном конкурсе артистов балета в Москве, в том же году дебютировала в партии Маши (балет П. И. Чайковского «Щелкунчик» в хореографии В. И. Вайнонена). С 1978 года выступала в зарубежных труппах («Балет XX века» (Бельгия, 1978), Театр Сан-Карло (Италия, 1986, 1988-1989), «Марсельский балет» (Франция, 1987), Английский Национальный балет (1989)[3], исполняла ведущие роли в балетах Мориса Бежара, снималась в кинофильмах-балетах («Анюта», «Старое танго» и др.). С 1980 года выступает в спектаклях ансамбля «Московский классический балет». Многие балетные партии Максимова готовила под руководством Г. С. Улановой[1]. Воспитанная в лучших традициях академической школы, Максимова обладала лёгким, упругим прыжком, стремительно-чётким вращением, природной грацией, изящной мягкостью линий. Её танец был отмечен элегантностью, технической виртуозностью, филигранно отточенными деталями. В 1980 году окончила ГИТИС по специальности «педагог-балетмейстер». С 1982 года преподавала на кафедре хореографии Государственного института театрального искусства имени А. В. Луначарского (ГИТИС, ныне Российская академия театрального искусства), где в 1996 году ей было присвоено учёное звание профессора. С 1990 года Максимова являлась педагогом-репетитором театра «Кремлёвский балет», а с 1998-го — балетмейстером-репетитором Большого театра (среди учениц последнего времени — Галина Степаненко, Марианна Рыжкина, Светлана Лунькина и Анна Никулина)[4]. Последний раз выступила на балетной сцене в 1999 году[5]. Была замужем за В. В. Васильевым, с которым в течение многих лет выступала в дуэте. Екатерина Максимова скоропостижно скончалась 28 апреля 2009 года в Москве[6]. Похоронена на Новодевичьем кладбище (участок № 5). Творчество В репертуаре Максимовой ― все крупнейшие роли классического репертуара, а также множество партий в современных балетах. Балетные партии

• «Жизель» А. Ш. Адана — Па-де-де (1958), Жизель (1960) • «Лебединое озеро» П. И. Чайковского — Танец маленьких лебедей (1958), Одетта-Одиллия (1968) • «Каменный цветок» С. С. Прокофьева ― Катерина (1959)

Page 68: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

• «Медный всадник» Р. Глиэра ― Коломбина (1960) • «Конёк-горбунок» Р. Щедрина ― Водяница (1960) • «Пламя Парижа» Б. В. Асафьева — Жанна (1961) • «Бахчисарайский фонтан» Б. В. Асафьева — Мария (1962) • «Спартак» А. И. Хачатуряна ― Нимфа (1962), Фригия (1968)[7] • «Спящая красавица» П. И. Чайковского — Принцесса Флорина (1963), Аврора (1964, 1973) • «Петрушка» И. Ф. Стравинского — Балерина (1964) • «Золушка» С. С. Прокофьева ― Золушка (1964) • «Дон Кихот» Л Ф. Минкуса — Китри (1965) • Щелкунчик П. И. Чайковского ― Маша (1966) • «Икар» С. М. Слонимского ― Девушка (1971)[7], Эола (1976) • «Ромео и Джульетта» С. С. Прокофьева ― Джульетта (1973) • «Гусарская баллада» (по Т. Хренникову — Шура Азарова (1980) • «Анюта» (по А. П. Чехову, хореография В. В. Васильева) ― Анна (1986)

Будучи на гастролях, Екатерина Максимова исполняла ведущие роли в балетах М. Бежара («Ромео и Юлия» на музыку Г. Берлиоза), Р. Пети («Голубой ангел», на музыку М. Констана), Дж. Кранко («Онегин», на музыку П. И. Чайковского)[7]. Фильмография

• 1960 — Хрустальный башмачок — фея Весны • 1976 — Мама • 1977 — Галатея — Элиза (реж. А. А. Белинский)[8] • 1979 — Старое танго (реж. А. А. Белинский) • 1980 — Жиголо и Жиголетта (реж. А. А. Белинский) • 1981 — Анюта — Анюта (реж. А. А. Белинский) • 1983 — Травиата (Реж: Франко Дзеффирелли) • 1986 — Фуэте — Елена Князева (реж. Б. В. Ермолаев и В. В. Васильев)[9] • 1987 — Чаплиниана (реж. А. А. Белинский) • 1994 — Классная дама — Наталья Давыдовна (реж. А. А. Белинский) • 1998 — «Катя» — фильм о творчестве Екатерины Максимовой — 1998 г.,39 мин., режиссёр

Н. С. Тихонов • 2004 — «Когда танец становится жизнью» — документальный фильм о творчестве Екатерины

Максимовой — 2004 г.,52 мин., режиссёр Н. С. Тихонов Арабеск Вместе с мужем Владимиром Васильевым Екатерина Максимова приложила много усилий к проведению Открытого конкурса артистов балета «Арабеск», много лет возглавляла жюри этого конкурса. В 2008 году «Арабеск» совпал с пятидесятилетием творческой деятельности супружеской пары и поэтому X конкурс был им посвящён. Следующий, одиннадцатый, конкурс проводился уже после смерти Екатерины Максимовой, он был посвящён памяти знаменитой балерины. Признание и награды

• Всесоюзный конкурс артистов балета в Москве (1957, золотая медаль)[10] • VII Международного фестиваля молодежи и студентов в Вене (1959, 1-я премия и золотая медаль) • Международный конкурс артистов балета в Варне (1964, золотая медаль)[1] • Народная артистка РСФСР (1969)[11]. • Премия имени Анны Павловой Парижской академии танца (1969)[1] • Орден Трудового Красного Знамени (1971)[1][7] • Премия Мариуса Петипа Парижской академии танца («Лучший дуэт мира», совместно с

В. В. Васильевым) (1972, Париж)[10] • Премия Ленинского комсомола (1972)[7] — за выдающеся исполнительское мастерство, большой вклад

в развитие советского хореографического искусства • Народная артистка СССР (1973)[7] • Орден Ленина (1976)[7] • Государственная премия СССР (1981)[7] — за исполнение партий в балетных спектаклях и телефильмах

последних лет • Орден Дружбы народов (1981)[10] • Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых (1984)[7] — за исполнение заглавной

партии в фильме-балете «Анюта» (1981) • Премия Академии Симба (Италия, 1984)[10] • Премия «Вместе за мир» (1989, Италия) • Премия имени Джино Тани — «Лучший дуэт» (совместно с В. В. Васильевым; 1989, Италия);

Page 69: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

• Премия ЮНЕСКО и медаль имени Пабло Пикассо (1990)[10] • Премия имени С. П. Дягилева (1990)[12] • Театральная премия «Хрустальная Турандот» (1991)[10] • Государственная премия РСФСР имени М. И. Глинки (1991)[10] — за концертные программы последних

лет • Орден Дружбы народов(1994)[13] • Академик Академии российского искусства (1995)[10] • Орден «За заслуги перед Отечеством» III степени (1999)[14][7] • Орден Риу-Бранку (2004, Бразилия) • Приз «Душа танца» (номинация «Мэтр танца») журнала «Балет». • Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени (2008)[15][7] • Почетный профессор МГУ (1995) • Действительный член Международной академии творчества (1989) • Член исполкома Российского центра Международного совета танца при ЮНЕСКО.

Примечания 1. ↑ 1 2 3 4 5 Большая Советская Энциклопедия. Гл. ред. А. М. Прохоров, 3-е изд. Т. 15. Ломбард —

Мезитол. 1974. 632 стр., илл.; 29 л. илл. и карт. 1 карта-вкл. 2. ↑ «Танец — моя жизнь». Одно из последних интервью Екатерины Максимовой 3. ↑ Образы неподражаемой Екатерины Максимовой 4. ↑ Гордеева А. Умерла Екатерина Максимова // «Время новостей». 2009. 29 апреля. № 74. 5. ↑ Скончалась выдающаяся балерина Екатерина Максимова 6. ↑ Илзе Лиепа потрясена кончиной Екатерины Максимовой // РИА «Новости»] 7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Екатерина Сергеева Максимова. Биографическая справка РИА «Новости» 8. ↑ Информация о фильме 9. ↑ Информация о фильме 10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Звезда мирового балета 11. ↑ Большой театр :: Персоны 12. ↑ Максимова, Екатерина Максимова 13. ↑ Награждена указом президента № 224 от 28 января 1994 года 14. ↑ Награждена указом президента № 162 от 30 января 1999 года 15. ↑ Награждена указом президента № 1693 от 1 декабря 2008 года

Литература • Константинова M. Екатерина Максимова. — М.: Искусство, 1982. — 264 с. — (Солисты балета). —

25 000 экз. • Lazzarini R. Maximova & Vasiliev at the Bolshoi. L.: Dance Books, 1995 • Фетисова, Елена. Екатерина Максимова. Владимир Васильев: фотоальбом. М.: Терра, 1999 — 240 с,

илл. — ISBN 5-300-02557-7 • Головицер, Валерий. Е. Максимова и В. Васильев: фотоальбом. М.; NY: Москва-Нью-Йорк, Балет, 2001. • Екатерина Максимова Мадам "нет". — М.: АСТ-Пресс, 2004. — 344 с. — (Звезды балета). — 5000

экз. — ISBN 5-462-00061-8 Ссылки

Екатерина Максимова на Викискладе?

• Екатерина Максимова на «Родоводе». Дерево предков и потомков • Екатерина Максимова (англ.) на сайте Internet Movie Database

Видео • Отрывок из выступления Е. Максимовой на YouTube. Балет «Щелкунчик», танец Феи Драже • Вариация Китри из балета Л. Минкуса «Дон Кихот» в исполнении Е. Максимовой на YouTube.

Отрывок из музыкального фильма «Москва в нотах» (1969 год) Фотографии

• Фотогалерея Е. С. Максимовой на сайте «Мастера музыкального театра»

Page 70: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Абайдулов, Гали Мягазович Gali Abajdulov

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Имя при рождении tat Qali Abaydulov

Дата рождения 15 февраля 1953 (60 лет)

Место рождения Ленинград, РСФСР, СССР

Страна СССР→ Россия

Профессии артист балета, актёр, балетмейстер

Коллективы Михайловский театр

Награды

Га́ли Мяга́зович Абайду́лов (р. 1953) — советский и российский артист балета, балетмейстер, актёр. Биография Родился 15 февраля 1953 года в Ленинграде. По окончании ЛАХУ имени А. Я. Вагановой, в 1971—1977 годах состоял в балетной труппе Оперной студии ЛГК имени Н. А. Римского-Корсакова. В 1977—1993 годах — в Ленинградском академическом ЛМАТОБ имени М. П. Мусоргского. В 1987 году окончил балетмейстерский факультет ГИТИСа (педагоги Е. С. Максимова и В. В. Васильев). Награды и премии

• Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых (1984) — за исполнение партии Модеста Алексеевича в фильме-балете «Анюта» (1981)

Творчество Партии в постановках Первый исполнитель партий:

• 1982 — Шпигельберг («Разбойники», автор М. А. Минков, балетмейстер Н. Н. Боярчиков) • 1983 — Хозяин («Легенда о птице Доненбай», автор Ю. А. Симакин, балетмейстер Л. С. Лебедев) • 1984 — Гадкий утёнок («Гадкий утёнок», авторы О. А. Петрова, И. В. Цеслюкевич и А. И. Микита,

балетмейстер Л. С. Лебедев) Другие партии:

• Панталоне («Слуга двух господ», автор М. И. Чулаки) • Арап («Петрушка», автор И. Ф. Стравинский) • Дроссельмейер («Щелкунчик», автор П. И. Чайковский) • Аполлон Аблеухов («Петербург», автор С. П. Баневич)

Page 71: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Фильмография 1. 1979 — Незнакомка 2. 1979 — Старое танго — воришка 3. 1981 — Анюта — Модест Алексеич 4. 1983 — Мэри Поппинс, до свидания! — сир Людовик 5. 1983 — Я готов принять вызов 6. 1984 — Перикола 7. 1984 — Чужая жена и муж под кроватью 8. 1985 — Переступить черту — Серж 9. 1985 — Голубые города (фильм-концерт, на музыку А.Петрова) 10. 1986 — Миф 11. 1987 — Остров погибших кораблей 12. 1987 — Первая встреча — последняя встреча 13. 1987 — Чаплиниана (фильм-балет) — Клоун и Диктатор 14. 1988 — Опасный человек 15. 1988 — Презумпция невиновности 16. 1988 — Эти… три верные карты… 17. 1989 — А был ли Каротин? 18. 1990 — Сирано де Бержерак —— конферансье 19. 1990 — Анекдоты 20. 1991 — Воспоминание о «Коровьем марше» — отдыхающий 21. 1991 — Пьющие кровь 22. 1992 — Дымъ 23. 1992 — Игра 24. 1992 — Последняя тарантелла (фильм-балет Александра Белинского) 25. 1992 — Романс о поэте—— игрок в карты и танцующий на балу 26. 1993 — Проклятие Дюран 27. 1994 — Любовь, предвестие печали 28. 1995 — Время печали еще не пришло — пассажир 29. 1998 — Менты. Улицы разбитых фонарей 30. 1999 — Агент национальной безопасности 31. 2001 — Сказ про Федота-стрельца — японский посол 32. 2002 — По имени Барон 33. 2002 — Русский спецназ — пленный боевик 34. 2002 — Русский ковчег 35. 2003 — Ниро Вульф и Арчи Гудвин — Скиннер (серия «Голос с того света») 36. 2004 — Золотая медуза — Пистон 37. 2004 — Марс — Фотограф 38. 2004 — Спецназ по-русски 2 39. 2005 — Бандитский Петербург. Фильм 7. Передел 40. 2005 — Мастер и Маргарита — козлоногий 41. 2005 — Танцуют все! — Марат 42. 2006 — Пушкин. Последняя дуэль — Карл Нессельроде 43. 2007 — Ленинград. Город живых 44. 2010 — Смерть Вазир-Мухтара. Любовь и жизнь Грибоедова — Карл Нессельроде

лиговка-цыган Постановки [править]

• 1987 — Чаплиниана на музыку Ч. Чаплина • 1993 — Лунный свет на музыку Б. Гудмена (короткометражный)

Ссылки • Гали Абайдулов на Mariinsky.ru • Gali Abajdulov — The Internet Movie Database (англ.)

Page 72: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 73: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Маневич-Каплан, Белла Семёновна

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Имя при рождении: Берта Семёновна Маневич

Дата рождения: 4 ноября 1922

Место рождения: Киев

Дата смерти: 13 июня 2002 (79 лет)

Гражданство: СССР

Профессия: художник

Карьера: 1950 — 2002

Награды: Ника (1998)

IMDb : ID 0542038

Белла Семёновна Маневич-Каплан (Берта Семёновна Каплан; 4 ноября 1922, Киев — 13 июня 2002, Россия) — российская художница, деятель кинематографа. Биография Берта Семёновна Каплан родилась в Киеве 14 ноября 1922 года. В 1950 году окончила ВГИК (по курсу Иосифа Шпинеля и Богородского). С 1950 года работала на Ленфильме. Жена Исаака Каплана. С 1969 года — Заслуженный художник РСФСР, в 1998 году — лауреат премии Ника[1]. Фильмография Художник-постановщик

• 1948 — Молодая гвардия — ассистент художника[2] • 1954 — Тени • 1955 — Дело Румянцева • 1955 — Неоконченная повесть • 1956 — Старик Хоттабыч • 1958 — Дорогой мой человек • 1959 — Шинель • 1960 — Дама с собачкой • 1960 — Кроткая

Page 74: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

• 1961 — Горизонт • 1963 — День счастья • 1964 — Зайчик • 1966 — В городе С. • 1966 — Три толстяка • 1969 — Белое солнце пустыни • 1970 — Салют, Мария! • 1971 — Красный дипломат • 1971 — Семь невест ефрейтора Збруева[3] • 1972 — Здравствуй и прощай • 1974 — Ксения, любимая жена Фёдора • 1975 — Старший сын • 1977 — Женитьба • 1979 — Отпуск в сентябре • 1981 — Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Собака Баскервилей • 1983 — Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Сокровища Агры • 1982 — Анюта • 1983 — Уникум • 1985 — Выйти замуж за капитана • 1985 — Зимняя вишня • 1987 — Чаплиниана • 1990 — Царская охота • 1995 — Зимняя вишня — 3 • 1998 — Цветы календулы • 2000 — Воспоминания о Шерлоке Холмсе — художник по костюмам • 2004 — Женский роман

Примечания 1. ↑ КиноИзм | События | Номинанты на премию «НИКИ» 2. ↑ http://www.gorspravka.kiev.ua/cinema-film.php?id=1957 3. ↑ Леонид Куравлев: фильм Семь невест Ефрейтора Збруева

Ссылки • http://www.pressa.spb.ru/newspapers/nevrem/arts/nevrem-1617-art-20.html • http://www.nevskoevremya.spb.ru/cgi-bin/pl/nv.pl?art=118082681 • http://www.shishkin-gallery.ru/artist_142.html • http://artinvestment.ru/auctions/56630/works.html?wc=14

Page 75: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Маранджян, Генрих Саакович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Дата рождения: 19 июля 1926

Место рождения: Ленинакан, Армянская ССР

Дата смерти: 14 марта 2011 (84 года)

Место смерти: Санкт-Петербург,

Гражданство: СССР,

Российская Федерация

Профессия: кинооператор, педагог

Направление: социалистический реализм

Награды:

Генрих Саакович Маранджя́н (19 июля 1926 года, Ленинакан — 14 марта 2011 года[1], Санкт-Петербург), советский и российский кинооператор. Биография Окончил Всесоюзный государственный институт кинематографии (1951 год, мастерская А. Гальперина). С 1951 года работал оператором-постановщиком на киностудии «Ленфильм», операторский стаж более полувека (последнюю работу завершил в 2009 г.). Классик ленинградской операторской школы, плодотворно сотрудничавший с Владимиром Венгеровым, Иосифом Хейфицем, Алексеем Баталовым, Александром Белинским, Семёном Арановичем и другими режиссёрами, Генрих Маранджян равно уверенно чувствовал себя и в социально-психологической драме, и в водевиле, и в героической киноповести, и в трагикомедии, и в фильме-балете… В девяностые годы, начав сотрудничество с Ириной Евтеевой, он, маститый профессионал, уверенно заявил себя и в авангарде. С 1975 года преподавал в ЛГИК имени Н. К. Крупской. Супруга Фрижета Гургеновна Гукасян — главный редактор Первого творческого объединения киностудии «Ленфильм», киновед, преподаватель, кандидат искусствоведения, заслуженный деятель искусств РФ. Дочери: Каринэ Генриховна Маранджян — ученый-японист, старший научный сотрудник Института восточных рукописей РАН; Мариам Генриховна Маранджян — учитель-сурдопедагог. Фильмография 1955 — «Счастье Андруса» (совм. с оператором С.Ивановым), реж. Г. М. Раппопорт

• 1955 — «Таланты и поклонники», реж. А. Н. Апсолон, Б. М. Дмоховский

Page 76: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

• 1957 — «Степан Кольчугин», реж. Т. А. Родионова • 1958 — «Город зажигает огни», реж. В. Я. Венгеров • 1959 — «Шинель», реж. А. В. Баталов • 1960—1961 — «Балтийское небо» (2 серии), реж. В. Я. Венгеров • 1962 — «Порожний рейс», реж. В. Я. Венгеров • 1963 — «День счастья», реж. И. Е. Хейфиц • 1965 — «Рабочий посёлок», реж. В. Я. Венгеров • 1966 — «В городе С.», реж. И. Е. Хейфиц • 1968 — «Живой труп», реж. В. Я. Венгеров • 1970 — «Салют, Мария!», реж. И. Е. Хейфиц • 1972 — «Плохой хороший человек», реж. И. Е. Хейфиц • 1973 — «Пожар во флигеле», реж. Е. М. Татарский • 1974 — «Свадьба Кречинского», реж. В. Е. Воробьёв • 1975 — «Единственная», реж. И. Е. Хейфиц • 1976 — «…И другие официальные лица», реж. С. Д. Аранович • 1977 — «Ася», реж. И. Е. Хейфиц • 1979 — «Трое в лодке, не считая собаки» (2 серии), реж. Н. Б. Бирман • 1980 — «Рафферти» (3 серии), реж. С. Д. Аранович • 1980 — «Мы смерти смотрели в лицо», реж. Н. Б. Бирман • 1981 — «Куда исчез Фоменко?», реж. В. Д. Гаузнер • 1982 — «Анюта», фильм-балет, реж. А. А. Белинский • 1982 — «Кориолан», реж. А. П. Айрапетян • 1983 — «Долгая дорога к себе», реж. Н. В. Трощенко • 1983 — «Магия чёрная и белая», реж. Н. Б. Бирман • 1985 — «Воскресный папа», реж. Н. Б. Бирман • 1986 — «Знаю только я», реж. К. С. Геворкян • 1987 — «Перикола», телефильм, реж. А. А. Белинский • 1987 — «Чаплиниана» телефильм, реж. А. А. Белинский • 1989 — «Сирано де Бержерак», реж. Н. Б. Бирман • 1990 — «Когда святые маршируют», реж. В. Е. Воробьёв • 1991 — «Лошадь, скрипка и немного нервно», реж. И. В. Евтеева • 1995 — «Эликсир», реж. И. В. Евтеева • 2002 — «Клоун», реж. И. В. Евтеева • 2003 — «Петербург», реж. И. В. Евтеева • 2005 — «Вечные вариации» («Демон», «Тезей», «Фауст»), реж. И. В. Евтеева • 2009 — «Маленькие трагедии», фантазия, реж. И. В. Евтеева

Награды и премии] • Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых (1984) — за фильм «Анюта» • Заслуженный деятель искусств РФ (1976) • Премия Всесоюзного кинофестиваля за лучшую операторскую работу по картине «Рабочий посёлок»

(1966) • «Отличник кинематографии СССР» (1967) • Приз Общероссийского фестиваля анимации в Тарусе за лучшую операторскую работу по картине

«Эликсир» (1996)[2] • Награждён Орденом Дружбы (1997)[3] • Профессиональная премия «Медный всадник» за вклад в петербургское киноискусство (2008—2009) • Награждён почётной грамотой Президиума Верховного Совета РСФСР (1969) • Награждён медалью «За доблестный труд» (1970) • Награждён знаком «Победитель социалистического соревнования 1973 г.» (1974) • Многократно награждён благодарностями киностудии «Ленфильм»

Примечания 1. ↑ Умер старейший оператор «Ленфильма» — Генрих Маранджян. Фонтанка.ру (15 марта 2011).

Архивировано из первоисточника 28 апреля 2012. Проверено 16 мая 2011. 2. ↑ Лауреаты призов Открытого российского фестиваля анимационного кино в Тарусе 1996 года 3. ↑ Указ Президента РФ № 795. Kremlin.ru (29 июля 1997). — «О награждении государственными

наградами Российской Федерации». Проверено 16 мая 2011. Ссылки

• Страница на сайте киностудии «Ленфильм»

Page 77: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Киностудия «Ленфильм»м

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Тип ОАО

Год основания 1918

Расположение Россия: Санкт-Петербург, Каменноостровский проспект, 10

Отрасль кинематограф

Продукция кинофильмы и телесериалы

Операционная прибыль

73,7 млн руб. (2005)

Чистая прибыль 53,6 млн руб. (2005)

Сайт www.lenfilm.ru

Киностудия «Ленфильм»[1] — одна из крупнейших кинокомпаний России. Основана в 1918 году. История Киностудия была основана в 1918 году как Петроградский кинокомитет Союза Северных Коммун. В 1920 году была переименована в Петроградский окружной фотокиноотдел и в дальнейшем неоднократно меняла свои названия:

• 1922—1925 — Фабрика «Севзапкино» (в здании на Невском, 80, во дворе которого находился кинотеатр «Паризиана»)[2]

• 1923—1925 — Ателье «Кино-Север» • 1924—1926 — Ленинградская фабрика «Госкино» • 1925—1926 — Фабрика «Ленинградкино» • 1926—1930 — Ленинградская фабрика «Совкино» • 1930—1932 — Ленинградская фабрика «Союзкино» • 1932—1933 — Ленинградская фабрика «Росфильм» • 1933—1934 — Ленинградская фабрика «Союзфильм» • 1934—1935 — Ленинградская фабрика «Ленфильм» • 1935—1936 — Ленинградская ордена Ленина кинофабрика «Ленфильм» • 1936—1976 — Ленинградская ордена Ленина киностудия «Ленфильм» • 1976—1993 — Ленинградская ордена Ленина и ордена Трудового Красного Знамени киностудия

«Ленфильм» • 1994—1996 — Санкт-Петербургская киностудия «Ленфильм» • 1996—2003 — Санкт-Петербургское Государственное Унитарное предприятие «Киностудия

„Ленфильм“» • 2003—2004 — Федеральное Государственное унитарное предприятие "Творческо-производственное

объединение «Киностудия „Ленфильм“»" • с 2004 — Открытое акционерное общество «Киностудия „Ленфильм“»

Ленфильм в настоящее время C 2008 года планируется создать государственную кинокорпорацию, в которую должны войти «Мосфильм», «Ленфильм» и «Центральная киностудия детских и юношеских фильмов имени Горького».

Официальное письмо Росимущества:

Page 78: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Минкультуры, Роскультура, Минэкономразвития и Росимущество приняли совместное решение приостановить приватизационные процедуры в отношении находящихся в федеральной собственности акций акционерных обществ, осуществляющих деятельность в сфере кинопроизводства, а также рассмотреть вопрос консолидации государственных активов либо реструктуризации системы управления киностудиями. В свою очередь, Союз кинематографистов Петербурга направил министру культуры России Александру Авдееву обращение, в котором выражают негативное отношение Союза к планам возможного слияния «Ленфильма» с киностудиями Москвы в единый холдинг. 21 апреля 2010 года в Санкт-Петербурге состоялась встреча председателя совета директоров АФК «Система» Владимира Евтушенкова с руководством и Общественным советом киностудии «Ленфильм». Стороны планируют создать Государственно-частное партнёрство киностудии «Ленфильм» и АФК «Система». Стороны договорились о взаимодействии администрации и творческого коллектива киностудии с АФК «Система». Концерн планирует в ближайшее время выделить $10-15 млн на срочный ремонт и модернизацию технической и материальной базы киностудии. Также планируется проведение комплексной реконструкции павильонов «Ленфильма».[3] Фильмы киностудии, получившие призы

• 1934 — «Чапаев», Братья Васильевы (Гран-При на Всемирной Парижской выставке в 1937 году, бронзовая медаль на VII МКФ в Венеции в 1946, Сталинской премии в 1941)

• 1960 — «Дама с собачкой», И. Хейфиц (Почётного диплома на МКФ лучших фильмов в Лондоне в 1960 году, премия за гуманизм на XIII МКФ в Каннах 1960 год)

• 1961 — «Человек-амфибия», Г. Казанский, В. Чеботарев (Второй приз «Серебряный космический корабль» на I МКФ научно-фантастических фильмов в Триесте в 1963)

• 1964 — «Гамлет», Г. Козинцев (лауреат многочисленных премий, в том числе специальная премия и почётный Диплом жюри на МКФ в Венеции в 1964)

• 1966 — «Начальник Чукотки», В. Мельников (Приз ЦК ВЛКСМ «Алая гвоздика» за лучший фильм на Всесоюзной неделе детского фильма в Москве 1968)

• 1973 — «Полосатый рейс» получил «Серебряный приз» МКФ детских фильмов в Калькутте. • 1976 — «Двадцать дней без войны», А. Герман (Ежегодная премия им. Жоржа Садуля во Франции

1977) • 1976 — «Синяя птица», Дж. Кьюкор (Почетный диплом фильму на XI МКФ детских и юношеских

фильмов в Тегеране 1976) • 1979 — «Шерлок Холмс и доктор Ватсон», И.Масленников (Специальный приз фильму на МКФ в

Кьянчано-Термо 1979) • 1990 — «Переход товарища Чкалова через Северный полюс», М.Пежемский (Приз за лучший

короткометражный фильм на МКФ молодого кино в Турине 1991) • 1991 — «Гений»(Специальный приз жюри за лучший сценарий на КФ «Кинотавр»: «Кино для всех»

(Сочи—92); Премия имени Евгения Енея за лучшую работу художника (Е.Гуков) конкурс Профессиональных премий «Ленфильма» (С.-Петебург—92)

• 1995 — «Особенности национальной охоты», А.Рогожкин (лауреат многочисленных премий, в том числе Гран-при на кинофестивале «Золотой Остап» 1995, «Ника-95» за лучший игровой фильм)

Наиболее известные фильмы • 1934 — Чапаев • 1934 — Юность Максима • 1936 — Семеро смелых • 1937 — Возвращение Максима • 1938 — Выборгская сторона • 1938 — Пётр Первый • 1941 — Маскарад • 1945 — Небесный тихоход • 1947 — Золушка • 1955 — Двенадцатая ночь • 1958 — Мистер Икс • 1960 — Дама с собачкой • 1961 — Человек-амфибия • 1961 — Полосатый рейс • 1962 — Дикая собака динго • 1964 — Гамлет • 1965 — Государственный преступник • 1965 — Перед судом истории • 1966 — Начальник Чукотки • 1966 — Республика ШКИД

Page 79: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

• 1967 — Свадьба в Малиновке • 1968 — Мёртвый сезон • 1969 — Белое солнце пустыни • 1971 — Даурия • 1972 — Монолог • 1972 — Гонщики • 1973 — Всадник без головы • 1973 — Крах инженера Гарина • 1974 — Соломенная шляпка • 1975 — Звезда пленительного счастья • 1975 — Новогодние приключения Маши и Вити • 1976 — Двадцать дней без войны • 1976 — Ключ без права передачи • 1976 — Труффальдино из Бергамо • 1976 — Синяя птица • 1977 — Собака на сене • 1978 — Ханума • 1979 — Трое в лодке, не считая собаки • 1979 — Клуб самоубийц, или Приключения титулованной особы • 1979 — Шерлок Холмс и доктор Ватсон • 1979 — В моей смерти прошу винить Клаву К. • 1979 — Отпуск в сентябре • 1980 — Благочестивая Марта • 1981 — Сильва • 1982 — Влюблён по собственному желанию • 1982 — Пиковая дама • 1982 — Остров сокровищ • 1982 — Никколо Паганини • 1984 — Блондинка за углом • 1984 — Завещание профессора Доуэля • 1985 — Зимняя вишня • 1986 — Как стать звездой • 1988 — Собачье сердце • 1988 — Господин оформитель • 1988 — Дни затмения • 1991 — Мой лучший друг — генерал Василий, сын Иосифа • 1991 — Гений • 1992 — Окно в Париж • 1995 — Особенности национальной охоты • 1998 — Хрусталёв, машину! • 2003 — Бабуся • 2008 — Бумажный солдат • 20?? — История арканарской резни

Известные режиссёры • Авербах Илья • Аксёнов Виталий • Аранович Семён • Асанова Динара • Боброва Лидия • Бортко Владимир • Братья Васильевы • Венгеров Владимир • Герман Алексей • Дрейден Николай • Евтеева Ирина • Зархи Александр • Козинцев Григорий • Кошеверова Надежда

Page 80: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

• Кравчук Андрей • Лопушанский Константин • Мамин Юрий • Масленников Игорь • Мельников Виталий • Менакер Леонид • Микаэлян Сергей • Овчаров Сергей • Павлов Виталий • Поляруш Яна • Разбежкина Марина • Раппапорт Герберт • Рогожкин Александр • Розанцев Николай • Сергеев Виктор • Снежкин Сергей • Соколов Виктор • Сокуров Александр • Татарский Евгений • Трегубович Виктор • Фетинг Юрий • Фрид Ян • Хейфиц Иосиф • Шапиро Михаил • Шахмалиева Аян • Шустер Соломон • Эрмлер Фридрих • Юфит Евгений • Ясан Эрнест

Показатели деятельности Выручка ОАО «Киностудия „Ленфильм“» за 2005 год составила 73,7 млн руб., чистая прибыль — 53,6 млн руб. Награды

• Орден Ленина (1935) • Орден Трудового Красного Знамени (1976)

Примечания 1. ↑ Устав ОАО Киностудия «Ленфильм» (рус.) (2003). Архивировано из первоисточника 9 марта 2013.

Проверено 28 февраля 2013. 2. ↑ Дом Л. В. Липгарта - Дом Н. И. Дернова - Кинотеатр Паризиана. Проект Citywalls.ru (30 января 2010).

Проверено 30 марта 2010. 3. ↑ Возрождение «Ленфильма» начинается — Кинобизнес Сегодня

См. также Медный всадник (премия) Ссылки

• Официальный сайт Ленфильма • Ленфильм (СССР) (англ.) на сайте Internet Movie Database • Ленфильм (Россия) (англ.) на сайте Internet Movie Database • Видеоканал Ленфильм на сервисе видеохостинга YouTube

Page 81: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Анюта (балет)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Автор либретто А. А. Белинский и В. В. Васильев

Источник сюжета «Анна на шее» А. П. Чехова

Хореограф В. В. Васильев

Оркестровка С. К. Горковенко

Дирижёр-постановщик

С. К. Горковенко

Сценография Б. С. Маневич

Количество действий

2

Год создания 1986 год

Первая постановка 21 января 1986 года

Место первой постановки

Театр «Сан-Карло» (Неаполь, Италия)

Анюта — балет в двух актах на музыку Валерия Гаврилина. Либретто Александра Белинского и Владимира Васильева по рассказу А. П. Чехова «Анна на шее»[1]. История создания Этот балет — первый в истории случай, когда хореографическое произведение переносится с экрана на сцену, а не наоборот, что происходило неоднократно. Телевизионный фильм-балет «Анюта», придуманный и поставленный сценаристом и режиссёром Александром Белинским в 1982 году, имел заслуженный успех не только на родине, но и в Европе. Изящно задуманная история на тему рассказа «Анна на шее» А. П. Чехова родилась у Белинского, когда он услышал Вальс, написанный ленинградским композитором Валерием Гаврилиным.

Page 82: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Александр Белинский давно хотел снять телевизионный балет по Чехову, долго «ходил вокруг» «Скверного анекдота», а потом как-то раз услышал вальс Валерия Гаврилина и понял, что это настоящий «чеховский вальс». Вот так, не от литературы, а от музыки родился замысел фильма, хотя в основе его были использованы мотивы рассказов Антона Павловича Чехова, большей частью — «Анна на шее»… Для «Анюты» Александр Аркадьевич вместе с Володей подбирал музыку буквально по кусочкам из разных произведений Валерия Гаврилина." — Екатерина Максимова[2]

Обычно экранизация произведения следует вслед за её театральным воплощением. Но вот редкий случай: телефильм „ Анюта“, имевший большой успех у нас и за рубежом, получивший приз „Интервидения“ и удостоенный Государственной премии РСФСР, обрёл новую жизнь в театре Неаполя, а затем и на сцене Большого театра СССР. — Александр Белинский[3]

Именно успех фильма-балета заставил Владимира Васильева задуматься о переносе постановки на сцену. Станиславом Горковенко была добавлена музыка, расширены хореографические номера и в 1986 году родился новый балет, обречённый на долгую сценическую жизнь не только из-за прославленных первых исполнителей и превосходного музыкального материала, но и благодаря компактности спектакля и удобству адаптации заглавной партии для любой балерины. Действующие лица

• Анюта • Петр Леонтьевич • Модест Алексеевич • Артынов • Студент • Его сиятельство • Девушка • Два офицера • Четыре щеголя • Три цыганки

Либретто и сценарный план Белинского — Васильева Действие Сцена Действующие лица Действие Описание действия

Действие первое Первая картина

Лейтмотив спектакля — настоящий «чеховский вальс» Гаврилина

Интерьер церкви.

Пётр Леонтьевич, Анюта, Петя и Андрюша, священник, служка, чиновники, горожане

Отпевание матери Анюты.

После смерти жены учитель провинциального городка Пётр Леонтьевич остается с тремя детьми — взрослой дочерью Анной и младшими сыновьями Петей и Андрюшей.

Вторая картина

Комната. Пётр Леонтьевич Тоска. Воспоминание о былом счастье.

Тоскуя по безвременно ушедшей жене, Пётр Леонтьевич все чаще прикладывается к графинчику с водкой.

Третья картина

Бульвар провинциального городка. Осень.

Горожане, мелкопоместные дворяне, чиновники, офицеры, Артынов, студент, молоденькая девушка, Анюта, Пётр

Предложение руки и сердца

Пожилой чиновник Модест Алексеевич сватается к Анне Петровне. Она соглашается на брак с ним, надеясь вырваться из серой, однообразной полуголодной жизни и спасти

Page 83: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Леонтьевич, Петя и Андрюша, Модест Алексеевич.

от нищеты свою семью.

Четвёртая картина

Департамент Модест Алексеевич и его подчиненные, его сиятельство

Бумажная волокита, гимн бюрократии.

«Тема чиновников» Гаврилина — оркестровое сочинение «Государственная машина».

Пятая картина

Опустевший бульвар. Вечер.

Шарманщик, его жена, дворник, Петр Леонтьевич, слушающий. Студент. Анюта.

Прощание со студентом

Анюта расстается со своей первой любовью — бедным студентом. Звучит тема: «Мелодия умершей молодости».

Шестая картина

Бульвар. «Веселье во хмелю»

Цыганки, кумушки. Чиновники, молодые горожанки. Модест Алексеевич, Анюта, Петя, Андрюша, Петр Леонтьевич, Артынов, офицеры

Свадебное шествие Унылая процессия на фоне смеха и веселья.

Седьмая картина

Комната в доме Модеста Алексеевича

Анюта. Пётр Леонтьевич

Отчаяние и безысходность Анюты. Размышления Модеста Алексеевича. Приход Петра Леонтьевича с детьми. Радость Анюты. Отход ко сну.

Анна переезжает в дом Модеста Алексеевича. Очень скоро она понимает, что благо, на которое она рассчитывала, — мираж: муж скуп, холоден, практичен и не намерен помогать родственникам жены. Ежедневные прогулки с интригами, сплетнями, пересудами и внешней респектабельностью.

Восьмая картина Комната. Ночь. Сон Модеста

Модест Алексеевич, Анюта, чиновники

Странные видения Модеста Алексеевича

Ему снится «вручение ордена Святой Анны».

Девятая картина Комната. Утро. Анна Пробуждение Анны. Сюрприз для Анны (?)

Действие второе Десятая картина

Бал в дворянском собрании

Артынов. Анна. Дворяне, чиновники, Пётр Леонтьевич

Жарко. Шумно. Весело. Вальс с Артыновым. Цыганский танец. Тарантелла[4]. Внимание его сиятельства. Пересуды. Пьяный Петр Леонтьевич. Подобострастный Модест Алексеевич. Насмешка над Петром Леонтьевичем. Счастливая и опьяневшая от вина и успеха Анюта.

Наступает рождество, а вместе с ним и праздничный бал, на котором Анюта покоряет своей молодостью, умом и красотой присутствующих мужчин. Все наперебой стараются завоевать внимание и симпатию молодой жены Модеста Алексеевича. Богатый барин Артынов, офицеры и, наконец, сам его сиятельство увлечены Анной

Page 84: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Спотыкающийся Петр Леонтьевич.

Петровной. Они готовы все сделать для того, чтобы угодить ей. От неожиданного и скоропалительного успеха у Анюты кружится голова. Модест Алексеевич сразу же понимает, какую выгоду можно извлечь из успеха своей жены, и поощряет «амуры» супруги. Внимание и любовь высшего общества провинциального городка заставляют её забыть обо всем: о ненавистном и тупом, как ей уже кажется, муже, спивающемся отце, несчастных братьях, живущих впроголодь, недавно ещё любимом студенте.

Одиннадцатая картина

Комната в доме Модеста Алексеевича

Анюта. Визитеры: офицеры, чиновники, Артынов, его сиятельство

Возвращение с бала. Сон Анюты. Пробуждение.

Воспоминания о прежней любви. Награждение Модеста Алексеевича орденом святой Анны

Двенадцатая и Тринадцатая картина

Департамент. Свершилось!

Модест Алексеевич и его подчиненные, Его Сиятельство

Поздравления подчиненных. Гимн раболепству. Вариация Модеста.

Карьера и положение в обществе для него выше других интересов. Очень скоро он получает орден святой Анны и с нетерпением ожидает новых милостей от покровителей своей жены.

Четырнадцатая картина

Комната Петра Леонтьевича

Судебный исполнитель, грузчики, Петр Леонтьевич, Петя, Андрюша

Вечер. Вынос имущества. В последний раз любимая мелодия молодости на стареньком фортепиано.

Петр Леонтьевич объявляется несостоятельным должником. У него описывают немногое оставшееся имущество, а его самого с детьми выгоняют на улицу в морозную предновогоднюю ночь.[5]

Пятнадцатая картина

Бульвар. Каток. Анюта. Офицеры, Артынов, его сиятельство, горожане

Предновогодняя ночь. Сухо. Морозно. Весело. Шумно.

Возбужденная Анюта. Офицеры, Артынов, его сиятельство вьются вокруг Анюты. Студент с молодой девушкой. Катающаяся молодежь. Прогуливающиеся горожане. Шумная толпа вслед за Анютой покидает каток. Лед

Page 85: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

пустеет. Появляется Петр Леонтьевич с детьми. Мимо них проносятся в праздничном веселье горожане, Артынов, офицеры, его сиятельство, Модест Алексеевич… и Анна, их милая Анюта… Идет снег.[6]

Сценическая жизнь Премьера в Неаполе Премьера прошла 21 января 1986 года в Театр «Сан-Карло» (Неаполь, Италия) Художник-постановщик Белла Маневич, дирижёр Станислав Горковенко

• Анюта — Екатерина Максимова • Петр Леонтьевич — Владимир Васильев • Модест Алексеевич — Гали Абайдулов • Артынов — Ф. Д’ Альберо • Студент — А. Д’ Алоя • Его сиятельство — А. Салернитано

Большой театр Премьера прошла 31 мая 1986 года в Большом театре Художник-постановщик Белла Маневич, дирижёр Александр Лавренюк

• Анюта — Екатерина Максимова • Петр Леонтьевич — Владимир Васильев • Модест Алексеевич — Михаил Цивин • Артынов — Михаил Лавровский, (затем Борис Ефимов) • Студент — Валерий Анисимов • Его сиятельство — Александр Грещенко

Спектакль прошёл 67 раз, последнее представление 2 апреля 1994 года. Возобновление 27 февраля 1996 года Дирижёр Павел Сорокин

• Анюта — Галина Степаненко, (затем А. В. Тагирова, А. С. Яценко, Н. Г. Ананиашвили, С. А. Лунькина, Н. А. Капцова, М. А. Рыжкина)

• Петр Леонтьевич — Владимир Моисеев, (затем А. А. Меланьин) • Модест Алексеевич — Александр Петухов, (затем Г. П. Янин, М. Ю. Шарков) • Артынов — Марк Перетокин, (затем И. М. Рыжаков, А. Шпилевский) • Студент — Тимофей Лавренюк, (затем И. М. Рыжаков, М. Е. Валукин) • Его сиятельство — Андрей Ситников, (затем А. Е. Лопаревич)

Постановки в других городах России Оригинальную постановку 1986 года Владимир Васильев неоднократно переносил в различные театры:

• 1986 — Рижский театр оперы и балета • 23 декабря 1987 — Челябинский театр оперы и балета

Художник-постановщик Б. Маневич, дирижёр А. Чернушенко; Анюта — Ирина Ушакова, Пётр Леонтьевич — Владимир Жданов, Модест Алексеевич — Александр Клековкин

• 1989 — Казанский театр оперы и балета, возобновление 23 июня 2011 года[7] • 1990 — Пермский театр оперы и балета • 29 мая 1993 — Омский музыкальный театр • 10 февраля 1995 — Ижевский театр оперы и балета • 12 февраля 1997 — Челябинский театр оперы и балета — возобновление

Дирижёр В. А. Мирошниченко; Анюта — Татьяна Сулейманова, Пётр Леонтьевич — Александр Седельников, Модест Алексеевич — Сергей Тараторин, Артынов — Эдуард Сулейманов, Студент — Андрей Субботин

• 25 января 2008 — Воронежский театр оперы и балета • 25 июня 2009 — Красноярский театр оперы и балета

Художник-постановщик Виктор Вольский, художник по костюмам Рафаил Вольский, музыкальный руководитель и дирижёр А. Чепурной; Анюта — Анна Оль, Пётр Леонтьевич — Владимир Васильев,

Page 86: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Модест Алексеевич — В. Гукленков, Артынов — Д. Зыков, Студент — К. Литвиненко, Его Сиятельство — И. Климин

• 22 апреля 2011 — Самарский театр оперы и балета Балетмейстер-постановщик — народный артист России, народный артист СССР Владимир Васильев. Дирижер-постановщик — лауреат международных конкурсов Виктор Куликов. Художник-постановщик — заслуженный художник России Виктор Вольский. Художник по костюмам — заслуженный деятель искусств России Рафаил Вольский. Художник по свету — Ильдар Бедердинов. Библиография

• Сурикова Г. Второе рождение «Анюты» // Челябинский рабочий.—1997.—12 февраля • Б. А. Львов-Анохин "Анюта" на экране и на сцене // Владимир Васильев. — М:

Центрполиграф, 1998. — С. 271-284. — 430 с. — 5000 экз. — ISBN 5-218-00373-5 • Е. С. Максимова Васильев. "Свои" спектакли // Мадам "нет". — М: АСТ-Пресс, 2004. —

С. 210-212. — 344 с. — (Звезды балета). — 5000 экз. — ISBN 5-462-00061-8 • Иванов В. Чеховская Анюта обрела новый дом // Самарские известия.—2011.—27 апреля

Примечания 1. ↑ Анюта // Русский балет: Энциклопедия. — М.: Большая российская энциклопедия,

Согласие, 1997. 2. ↑ Максимова Е. С. "Анюта" // Мадам "нет". — М.: АСТ-Пресс, 2004. — С. 239. — ISBN 5-

462-00061-8. 3. ↑ Белинский А. А. // Старое танго. Заметки телевизионного практика. — М.: Искусство,

1988. — С. 148. 4. ↑ «Тарантелла» В.Гаврилина в исполнении Е.Максимовой в фильме. Проверено 2 апреля

2011. — смотреть на YouTube 5. ↑ Анюта на сайте Большого театра 6. ↑ Анюта на сайте Пермского театра оперы и балета 7. ↑ «Анюта» в театре оперы и балета им. Мусы Джалиля. Архивировано из первоисточника 27

июля 2012. Проверено 15 мая 2011. — официальный сайт театра

Page 87: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 88: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

Гаврилин, Валерий Александрович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Дата рождения 17 августа 1939

Место рождения Вологда, РСФСР, СССР

Дата смерти 28 января 1999 (59 лет)

Место смерти Санкт-Петербург, Российская Федерация

Страна СССР

Российская Федерация

Профессии композитор, кинокомпозитор, музыковед

Инструменты кларнет, рояль

Жанры балет, опера, песня

Награды

Валерий Александрович Гаври́лин (1939—1999) — советский и российский композитор, автор симфонических и хоровых произведений, песен, камерной музыки, музыки к кинофильмам. Лауреат Государственной премии СССР (1985). Народный артист РСФСР (1985). Биография В. А. Гаврилин родился 17 августа 1939 года в Вологде в семье учителей. Отец вскоре после рождения сына погиб на фронте (1942). Жил в селе Перхурьево Кубено-Озерского района Вологодской области, учился в школе в селе Воздвиженье (через дорогу) до 1950 года. Мать была репрессирована, и ребёнок попал в детский дом в Октябрьском районе Вологды, учился в средней мужской школе № 9, занимался в хоре, играл в оркестре народных инструментов, учился на фортепиано под руководством Т. Д. Томашевской и пробовал сочинять. Закончив 7 классов средней школы, поступил в Вологодское музыкальное училище на дирижёрско-хоровое отделение. В это время в училище работала Государственная экзаменационная комиссия, возглавляемая доцентом Ленинградской консерватории И. М. Белоземцевым, который его прослушал и рекомендовал к поступлению в Ленинградскую Специальную музыкальную школу-десятилетку при консерватории. В 1953 году был принят в эту школу в класс кларнета (педагог М. А. Юшкевич) в 7-й класс и сразу же стал заниматься композицией у С. Я. Вольфензона и игрой на фортепиано у Е. С. Гугель[1].

Page 89: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

В 1958 поступил в консерваторию, которую окончил в 1964 году по специальности музыковеда-фольклориста (руководитель — профессор Ф. А. Рубцов) и по классу композиции профессора О. А. Евлахова. У него же, после окончания консерватории Гаврилин занимался в аспирантуре. С 1964 года вёл класс композиции в Музыкальном училище при Ленинградской консерватории. С 1965 года — член СК СССР. Проживал в Санкт-Петербурге по адресу ул. Пестеля, д. 12/22. Незадолго до 60-летия композитора его сердце, перенёсшее два тяжелых инфаркта, не выдержало: Валерий Александрович ушёл из жизни 28 января 1999 года. Похоронен в Санкт-Петербурге на Литераторских мостках Волкова кладбища. Звания и награды

• Государственная премия РСФСР имени М. И. Глинки (1967) — за вокальный цикл «Русская тетрадь» • премия Ленинского комсомола (1980) — за вокально-инструментальные произведения «Земля»,

«Военные письма» и вокально-симфоническую балладу «Два брата» • Государственная премия СССР (1985) — за хоровую симфонию-действо «Перезвоны» • заслуженный деятель искусств РСФСР (1979) • народный артист РСФСР (1985)

Творчество Для творчества Гаврилина характерны русская напевность и лиризм. Им введены новые формы хорового музицирования, основанные на синтезе академических и бытовых жанров. Со своей «Русской тетрадью» он вошёл в музыку в 60-е годы, в период так называемой второй неофольклорной волны, своеобразной параллели творчеству русских писателей-«деревенщиков». В «Русской тетради» и в «Военных письмах» он воплотил образ северо-русской крестьянки, а в вокальном цикле «Вечерок» создал портрет своеобразной Гретхен русской провинции. Как эстетика, так и стиль Валерия Гаврилина — пример неоромантических тенденций в русской музыке. Это проявлявлось прежде всего в тяготении к излюбленному романтиками жанру песни, в эстетизации и утончённой разработке простых песенных форм. Из песен складываются камерные вокальные циклы, вокально-симфонические поэмы. Композиционно им близки и своеобразные песенные «действа» — найденная композитором форма музыкально-поэтического театра. В «действах» угадывается отдалённая связь с народными музыкальными представлениями, традиции «играть» песню, есть в них и психологическая тонкость вокальных циклов. Имеют они условный сюжет, обычно сводящийся к какой-нибудь одной драматической ситуации. «Действа» разнообразны по содержанию, по своей жанровой природе. Так, «Свадьба» (либретто В. А. Гаврилина и А. Шульгиной) и «Пастух и пастушка» (по В. П. Астафьеву) ближе к психологической драме, а представление и песенки из старой русской жизни «Скоморохи» (слова В. Коростылёва) — образец социальной сатиры. В хоровой симфонии-действе «Перезвоны» сатирический элемент переплетен с мифологическим, со сказочной фантастикой, с аллегорией, с драматической темой суда личной совести перед лицом смерти. В инструментальной музыке Валерия Гаврилина большое место занимают программная миниатюра, характерные и жанровые пьесы, составляющие его оркестровые сюиты и дивертисменты. Вокальный по природе талант композитора отличается неповторимой, собственной интонацией. Как и у любимых им ранних романтиков, у Гаврилина — культ мелодии. Свежий, первозданный песенный мелодизм — душа его музыки. Музыка Гаврилина вся, от первой до последней ноты, напоена русским мелосом, чистота её стиля поразительная. Органическое, сыновнее чувство Родины — драгоценное свойство этой музыки, её сердцевина. Из песен и хоров Гаврилина встаёт вольная, перезвонная Русь. Но это совсем не любование экзотикой и архаикой, не музыкальное «штукарство» на раритетах древнего искусства. Это — подлинно. Это написано кровью сердца. Живая, современная музыка глубоко народного склада, и — самое главное — современного мироощущения, рождённого здесь, на наших просторах. — Георгий Свиридов Валерия Гаврилина — критические статьи, эссе, вступительные слова, выступления, интервью — раскрывает ещё одну грань его яркой личности. «Он писал и говорил о высокой миссии искусства — особенно музыки — в жизни народа, о композиторах (М. И. Глинке, М. П. Мусоргском, Г. В. Свиридове), исполнителях (З. А. Долухановой, Е. А. Мравинском, С. Т. Рихтере), о поэтах и писателях (Н. М. Рубцове, В. М. Шукшине, В. П. Астафьеве), об актёрах, о фольклоре, о бардовской песне и современной эстраде, о музыкальном восприятии и музыкальном просвещении, о нравственности, экологии и о многом другом, писал всегда темпераментно и увлекательно, в яркой образной и доходчивой форме. Его статьи и эссе, выступления по радио и телевидению, интервью с ним отличаются глубиной мысли, четко сформулированной позицией и собственным блистательным литературным стилем»[2] Знаток и тонкий ценитель русского литературного слова Георгий Свиридов писал Гаврилину:

Вы обладаете подлинным литературным даром (что я заметил уже давно!), имеете свой язык, стиль и манеру высказывания. «Исправлять» Вас это значит «портить» Вас[…]

Гаврилин ориентировался на лучшие образцы отечественной и мировой музыкальной критики — Б. В. Асафьева, Р. Роллана. «Существенно отличаются статьи от большого числа работ, которые пишутся

Page 90: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

музыковедами для музыковедов и в которых излагаются многие важные и интересные мысли — как бы схемы анализа, поднявшиеся до интересных научных обобщений, однако не обретшие той художественной и литературной формы, в какой они были бы доступны широкому кругу интересующейся музыкой публики.»[2] Сочинения Балеты

• Анюта, балет в 2-х действиях, либретто А. А. Белинского по А. П. Чехову. постановка В. В. Васильева (1982)

• Дом у дороги, балет в 1-м действии, либретто А. А. Белинского по поэме А. Т. Твардовского (1984) • Подпоручик Ромашов по А. И. Куприну (1985) • Женитьба Бальзаминова по А. Н. Островскому (1989)

Оперы • Моряк и рябина (1968) • Семейный альбом (1969) • Пещное действо (1970)

Произведения для музыкального театра • Так женился Копачи, музыкальная комедия в 1-м действии по пьесе Л.Таби

Симфонические произведения • Тараканище, симфоническая сюита (1963) • Увертюра C-dur для симфонического оркестра (1964) • Адажио для струнного оркестра (1964) • Свадебная, симфоническая сюита № 1 (1967) • Театральный дивертисмент, симфоническая сюита № 2 (1969) • Русская, симфоническая сюита № 3 (1970) • Французская, симфоническая сюита № 4 (1973) • Портреты, симфоническая сюита № 5 (1979) • Памяти Батюшкова, вальс для симфонического оркестра (1981) • Анюта, симфоническая сюита № 6 (1982) • Дом у дороги, симфоническая сюита № 7 (1984)

Камерно-вокальные произведения • О любви, вок. цикл для голоса и ф-но на сл. В. Шефнера (1958) • Сатиры, вок. цикл для голоса и ф-но на сл. A. Григулиса (1959) • Немецкая тетрадь № 1, вок.цикл для голоса и ф-но на сл. Г. Гейне (1961) • Русская тетрадь, вок.цикл для голоса и ф-но на народные тексты (1964, Государственная премия

РСФСР имени М. И. Глинки в 1965) 1. Над рекой стоит калина 2. Страдальная («Что, девчоночки, стоите…») 3. Страдальная («Зорю видно…») 4. Зима 5. Сею-вею 6. Дело было на гулянке 7. Страдания («Ой, не знаю, не знаю, не знаю я…») 8. В прекраснейшем месяце мае.

• Марина на слова М.Цветаевой (1967) • Времена года вок. цикл для голоса и ф-но на народные слова и стихи С. Есенина (1969) • Пьяная неделя, вок.цикл для голоса и ф-но. Слова народные. • Три песни Офелии по В. Шекспиру, пер. Б. Пастернака (1971) • Немецкая тетрадь № 2, вок. цикл для голоса и ф-но на сл. Г.Гейне (1972) • Вечерок, вок. цикл для 2-х голосов и ф-но. ч.1 «Альбомчик», слова народные, А. Шульгиной и В.

Гаврилина (1973); ч.2 «Танцы, письма, окончание», слова С. Надсона, И. Бунина, А. Ахматовой, А. Шульгиной и В. Гаврилина (1975)

• Немецкая тетрадь № 3, вок.цикл для квартета голосов и ф-но на сл. Г. Гейне (1976) — не реализована. • Город спит, на слова А. Шульгиной (1978) • Простите меня, на слова А. М. Володина (1983)[3]

Вокально-симфонические произведения • Скоморохи, действо для солиста, мужского хора, балета и симф.оркестра. Слова В.Коростылева

(1967 г.) • Военные письма, вокально-симфоническая поэма для солистов, детского и смешанного хоров и

симфонического оркестра. Слова А. Шульгиной (1972 г.) • Земля, вокально-симфонический цикл для свободного состава хора, солиста и симфонического

оркестра. Слова А. Шульгиной (1974 г.) • Здравица («Апофеоз»), кантата для смешанного хора и симфонического оркестра, слова В. Максимова

(1977 г.) • Заклинание, кантата для женского хора и симфонического оркестра. Слова А. Шульгиной (1977 г.) • Свадьба, действо для солистки, смешанного хора, балета и симфонического оркестра. Слова народные,

А. Шульгиной и В. А. Гаврилина. (1978—1982)

Page 91: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

• Перезвоны (По прочтении В. М. Шукшина), хоровая симфония-действо для солистов, смешанного хора, гобоя, ударных и чтеца. Слова народные, А. Шульгиной и В. А. Гаврилина (1978—1982)

• Пастух и пастушка, действо для солистов, большого хора, смешанного инструментального ансамбля. По В.Астафьеву (1983 г.), не осуществлено до конца.

Хоровые произведения (a cappella) • Люди мира (на слова С.Васильева) (1962) • Мы говорили об искусстве, кантата для смешанного хора a cappella на собственные слова (1963) • Памяти павших, хоровой цикл (1963) • Дон капитан, концертное рондо для смешанного хора, слова Р.Баранниковой (1969) • Припевки, для смешанного хора, слова народные (1972)

Камерно инструментальные произведения • Три струнных квартета (1960, 1962, 1964) • Адажио в полифоническом стиле (1964) • Поэма для скрипки и ф-но (1963) • Соната для скрипки и ф-но (1964) • Соната для ф-но (1964) • Сочинения для ф-но в 2 руки (три тетради) • «Зарисовки» (цикл из 18-ти программных пьес) для ф-п в 4 руки (1970-е гг.) (CD с записью всех пьес в

исп. Норы Новик и Раффи Хараджаняна — Рига-СПб) Прочее

• Музыка к спектаклям (36): «Так женился Копачи», «Походный марш», «Бронепоезд 14-69», «После казни прошу», «Через 100 лет в Березовой роще», «Две зимы и три лета», «Преступлени и наказание», «С любимыми не расставайтесь», «Шаги командора», «Свои люди — сочтемся», «Над светлой водой», «Три мешка сорной пшеницы», «Черемуха». и др. (1959—1977)

• Песни для голоса и ф-но, инструментального ансамбля или эстрадно-симфонического оркестра. • Поэма № 426 для солиста, инструментального ансамбля, ЭВМ 328-RS и магнитофона

Фильмография • 1966 — На диком береге (Реж. А. М. Граник) • 1968 — Источник (Реж. А. М.й Граник) • 1968 — В день свадьбы (Реж. Вадим Михайлов) • 1970 — Василий Меркурьев (телефильм, Реж. В. С. Бычков) • 1969 — Счастье Анны (Реж. Ю. А. Рогов) • 1971 — Месяц август (Реж. В. В. Михайлов) • 1972 — Театральные истории (Реж. А. А. Белинский) • 1979 — Рыцарь из Княж-города (Реж. В. В. Михайлов) • 1980 — Пристань (Реж. В. Сорокин) • 1981 — Деревенская история (Реж. В. Е. Каневский) • 1982 — Анюта (Реж. А. А. Белинский, В. В. Васильев) • 1986 — Обида (Реж. А. В. Сиренко) • 1987 — Байка (Реж. Георгий Бурков, Г. Н. Лавров) • 1989 — Женитьба Бальзаминова (Реж. А. А. Белинский) • 1993 — Провинциальный бенефис (Реж. А. А. Белинский)

Библиография • Бялик М., Русская тетрадь В.Гаврилина, // Музыкальная жизнь, 1968, № 1 • Васильева Н., В. Гаврилин. Мой жанр — видимо опера. // Юность, 1968, № 5 • О музыке и не только… Записи разных лет / Сост. Н. Е. Гаврилина и В. Г. Максимов. — СПб.:

Композитор Санкт-Петербург, 2003. — 344 с., ил. • В. А. Гаврилин. Слушая сердцем…, Статьи. Выступления. Интервью. Сборник. — СПб.:

Композитор — Санкт-Петербург, 2005. • Русское в «Русской тетради» В. Гаврилина // И. Земцовский. Фольклор и композитор: теоретические

этюды. — М., 1978. — С.102-117. • Лукьянова Н. В. «Зарисовки» В. Гаврилина и их роль в фортепианно-ансамблевой культуре СПб на

рубеже ХХ-ХХI столетий". // Фортепианное искусство, Вып. I. — СПб., Изд. РГПУ им А. И. Герцена, 2004. — с. 113—122.

• Советские композиторы и музыковеды, справочник в трех томах. — М.: Советский композитор, 1978. • Две «тетради» В. Гаврилина // Сохор А. Статьи о советской музыке. — Ленинград, 1974. — С. 170—

177. • Супоницкая К. В творческой лаборатории Валерия Гаврилина // Музыкальная академия, 2009, № 3. • Тевосян А. Т. Перезвоны: жизнь, творчество, взгляды Валерия Гаврилина. — СПб., 2009.

Page 92: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)

• Хараджанян Р. И. Единство в многообразии: О некоторых особенностях художественной личности Валерия Гаврилина (На основе многолетнего творческого и личного общения и высказываний композитора). // Музыкальное образование в современном мире. Диалог времен. Ч. 2, — СПб.: РГПУ им. А. И. Герцена, 2009. — с. 93-102.

• Христиансен Лид. Л., Статья в Музыкальной энциклопедии. — М., 1973. Факты

• Вологодская филармония носит имя Гаврилина. Под её эгидой каждые два года проходит Гаврилинский фестиваль, а также Губернаторский международный юношеский исполнительский конкурс им. В. А. Гаврилина.

• В Вологде существует музей «Литература. Искусство. Век XX» (филиал Вологодского государственного историко-архитектурного и художественного музея заповедника), посвящённый творчеству Валерия Гаврилина и Николая Рубцова

• «Санкт-Петербургская детская музыкальная школа искусств им. В. А. Гаврилина». • Имя Гаврилина носит детская музыкальная школа Кадникова. • Учреждена именная стипендия для студентов Санкт-Петербургской консерватории. • Имя GAVRILIN присвоено малой планете солнечной системы. • В память о композиторе названы улицы в Санкт-Петербурге и селе Кубенское.

Памятники • Мемориальная доска на улице Пестеля в Санкт-Петербурге. • Мемориальная доска на здании вологодской музыкальной школы № 1. • Бюст работы скульптора Ю. В. Евграфова.

Примечания 1. ↑ Официальная автобиография, написанная для «Листка для учета кадров» в 1980 году. 2. ↑ 1 2 А. Т. Тевосян. Гаврилин — музыковед, критик, культуролог. в сб. «Слушая сердцем» — СПб:

издательство «Композитор — Санкт-Петербург», 2005 3. ↑ ПРОСТИТЕ МЕНЯ А. Володин

Ссылки

Валерий Александрович Гаврилин в Викицитатнике?

• Валерий, Гаврилин. Музыка, публикации • Биография • Некролог • IMDB (англ.) • Valery Gavrilin (англ.) на сайте Allmusic • Гаврилин Валерий Александрович

Page 93: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)
Page 94: 1982  Anyuta Анюта (фильм, 1982, балет 1986)