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2 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Retrato del artista, 1964Colección Archivo Familia Rengifo
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Arte y compromiso social. Trascendencia ético-estética en la obra de César Rengifo
El realismo social, desde sus orígenes europeos a mediados del siglo XIX, pretendía representar la vida cotidiana con toda su banalidad y fealdad, en la que lo malo y lo desagradable debían mostrarse sin enmienda, para formular así una crítica a la sociedad a partir de la observación minuciosa del entorno. El artista, de este modo, se proponía traducir las costumbres e ideas del momento, pero también los aspectos deprimentes del trabajador y la miseria social, enfocándolas desde una perspectiva comprometida con las luchas de emancipación.
Ante lo planteado, se podrían comentar dos formas de esta estética. El realismo sin moraleja, empeñado en traducir la realidad circundante al artista a la manera de anécdota descriptiva de lo que observa, y el realismo como moraleja, en la que la metáfora conlleva a una postura político-estética del artista con su tiempo;
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Rengifo en su etapa como estudiante en la Academia de Bellas Artes, hacia 1933Colección Archivo Familia Rengifo
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lo que le da un talante de arte comprometido, como el que practicó el pintor francés Courbet, que en una ocasión recordaría que el realismo es en esencia un “arte democrático”. Courbet es el creador de la estética del realismo social y además acuñó el término. Su participación, como militante anarquista, en las luchas que marcaron la sublevación de la Comuna de París está suficientemente documentada.
Así, las huellas de esta estética tocarían la sensibilidad de pintores venezolanos como Arturo Michelena (1863-1898) y Cristóbal Rojas (1860-1890), quienes estudian en París a finales del siglo XIX, en un momento en que el realismo ya había obtenido aceptación y prestigio en el Salón de la Sociedad de Artistas Franceses y en el gusto de la época. Esta visión la encontraremos luego en algunos desgarradores lienzos de pintores venezolanos como Francisco Valdez (1877 - datos en estudio) y Abdón Pinto (hacia 1891-1918) entre otros, quienes a principios del siglo XX vivenciaron las miserias socio-político-
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César Rengifo en su taller, hacia 1970Colección Archivo Familia Rengifo
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económicas de la Venezuela de los gobiernos de Cipriano Castro y Juan Vicente Gómez.
En nuestro continente, a raíz de la revolución mexicana, la primera del siglo XX, se crean las condiciones para una nueva irrupción de un arte comprometido, con claros y definidos perfiles latinoamericanistas. Se trataba de una corriente artística popular, de clase, militante, marcadamente combativa, con intenciones proselitistas, que surgió para apoyar las causas de la clase trabajadora y que se expresó, principalmente, mediante la técnica del mural. Buscaba exaltar la historia emancipadora de la región, rescatar los valores de la cultura autóctona y la moral del nacionalismo, como fuente para la irrupción de un ideario basado en anhelos utópicos y revolucionarios. Surgió como respuesta a las hegemonías de las metrópolis o centros de poder de los llamados países desarrollados.
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El artista trabajando en uno de sus murales, hacia 1955Colección Archivo Familia Rengifo
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En todo caso, el componente ideológico del México revolucionario y la estética del muralismo a que se ha hecho referencia anteriormente, se expresarán de manera distinta en la pintura comprometida de nuestros artistas venezolanos. Partícipes de un contexto político-social con especificidad propia, ellos abordarán de forma diferente el estilo realista del muralismo mexicano. Será un abordaje temático a partir de las costumbres, las tradiciones, la desolación del campo venezolano, la irrupción social de las barriadas en la periferia de las grandes ciudades; con representaciones de la pobreza, la miseria, el difícil proceso de conformación de la nacionalidad y las consecuencias de una economía que se debatía entre el campo y la ciudad, y otros problemas de la realidad venezolana.
En este sentido, entendemos por realismo social en Venezuela un movimiento que emerge de un ideario social y americanista que anuncia nuestra primera respuesta local ante la influencia del estilo europeo y que expresa parte de una conciencia de reafirmación
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El artista trabajando en el mural Génesis de Venezuela y creación de la nacionalidad, hacia 1972Colección Archivo Familia Rengifo
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de lo nacional, en pro de la reconquista de nuestra identidad. El realismo social en Venezuela tiene su antecedente en la obra que a partir de los años treinta realizarán Francisco Narváez (1905-1982) y Alejandro Colina (1901-1976). En el plano local, el realismo social fue el primer movimiento que cuestiona la impronta paisajista de la llamada Escuela de Caracas que dominaba la escena del momento.
Los realistasA partir de 1936, se produce la reforma de la Academia de Bellas Artes de Caracas, la cual toma el nombre de Escuela de Artes Plásticas y Artes Aplicadas de Caracas. En ese momento se inicia una política nacional de becas al exterior (México y Chile) que permitirá a jóvenes talentos como César Rengifo (1915-1980), Gabriel Bracho (1915-1995) y Héctor Poleo (1918-1989), tener contacto con la estética revolucionaria muralista mexicana y el realismo social latinoamericano, que experimentaban un notable auge e influencia en la región para ese entonces.
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El artista trabajando en uno de sus murales, hacia 1955Colección Archivo Familia Rengifo
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César Rengifo nació, creció y partió dentro del gran maremágnum de la explotación petrolera en Venezuela, que se inicia en 1914 y culmina, en un primer ciclo, en 1976 con la nacionalización; por ello el artista vivió bajo el signo de la cultura del petróleo, aspecto que motivó que su obra y acción política tomaran el camino de crear los “antídotos” contra ella, conformando así su realismo poético. En este sentido, la obra de César Rengifo, múltiple y compleja, adquiriría visos interdisciplinarios al expresarse a través de la plástica, la dirección teatral, la dramaturgia, el ensayo, la poesía, el periodismo, la crítica de arte y el activismo político. Rengifo parte del compromiso y la entrega a una particular visión de mundo inscrita en la utopía revolucionaria y su promesa de redención social de los oprimidos.
Entre los múltiples atributos que destacan la férrea convicción de Rengifo, sobresale su talante ético, cultivado a través de los supuestos doctrinales que propuso con la intención de romper las fronteras entre vida, obra, pensamiento y acción política, mediante un programa
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El artista trabajando en el mural Génesis de Venezuela y creación de la nacionalidad, hacia 1972Colección Archivo Familia Rengifo
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pedagógico personal basado en las posibilidades del arte como factor de transformación social. Por ello, a temas como el petróleo y sus consecuencias en la sociedad y la economía nacional, la cultura de nuestros pueblos originarios, la miseria producto de la migración campo-ciudad, y la exaltación de ciertas costumbres y tradiciones locales, se unen sus ideas acerca de la identidad, el nacionalismo y lo telúrico para conformar su ideario estético palpable en los diversos procedimientos que abordó bajo una óptica marxista.
César Rengifo empezó su activismo político en 1928, época en la que participa como distribuidor de panfletos antigomecistas. Entre 1930 y 1936, estudió en la Academia de Bellas Artes de Caracas. Tras la muerte de Gómez, en 1936 empieza a denunciar por medios pictóricos los desequilibrios e injusticias sociales que padecía Venezuela. Viaja a Chile en 1937, comisionado por el Ministerio de Educación, para estudiar técnica y enseñanza de las artes plásticas y artes aplicadas. Ese mismo año parte a México para estudiar pintura mural en la Academia de San
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El artista trabajando en el mural Amalivaca, hacia 1954Colección Archivo Familia Rengifo
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Carlos, y en la Escuela Nacional de Pintura y Escultura La Esmeralda, ubicadas en la capital.
Su contacto con los maestros del muralismo mexicano, como José Guadalupe Posada, y con el ambiente cultural y político del país azteca de ese entonces, le obligan a tomar partido con respecto a los acontecimientos que suscitan la Guerra Civil Española. Por este motivo se une al movimiento internacional Socorro Rojo para contribuir a la causa Republicana, a la vez que se involucra en la lucha por la democracia en Venezuela. Estos acontecimientos le llevan a inscribe en el Partido Comunista de México, organización que Salvador de la Plaza y Gustavo Machado, venezolanos, quienes se hallaban en el exilio, ayudan a fundar. Desencadenando así su definitiva identificación política que marcará su vida hasta su fallecimiento.
Luego de su estancia en México, ya en Venezuela, se incorpora a la lucha política e inicia su proyecto pedagógico revolucionario
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César Rengifo en su taller, hacia 1964Colección Archivo Familia Rengifo
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basado en el arte e inspirado en la idea del “retorno a las raíces”. Sostiene que la labor artística se encuentra enmarcada en la lucha de clases y mediada por ella. Rengifo la concibe como un reflejo de las nociones, conocimientos, valores y visión de mundo de estas clases. Para él, aun siendo el arte patrimonio de la humanidad, la división entre trabajo manual y trabajo intelectual establece una enajenación que impide a los hombres su disfrute y conocimiento, así como su interés por este tipo de labor.
La extensa recopilación de sus ensayos, conferencias, artículos, obras teatrales y comentarios relacionados con su fecunda obra pictórica, ensayística y teatral, editada en 1989, por la Dirección de Cultura y Extensión de la Universidad de Los Andes, dan cuenta de la intensidad de su prolijo activismo político-cultural, poco común en el universo de los creadores comprometidos venezolanos. Esta actividad constituye suelo fértil para el análisis e interpretación de la relación estrecha que el artista mantuvo entre vida, obra, pensamiento y acción
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El artista trabajando en uno de sus murales, hacia 1955Colección Archivo Familia Rengifo
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política, marcando su condición humana, su intervención en el medio social que le tocó vivir y su orientación hacia el despliegue de ideales.
La representaciónRengifo tuvo siempre la intención de no separar el vínculo estrecho que lo involucraba como hombre de teatro, escritor y artista plástico y resaltó, en todo momento, la mutua inspiración y complementariedad que cada una de estas disciplinas tiene para con sus ideales estéticos: compromiso con Venezuela, con la justicia social y la dignidad de los pueblos. Para Rengifo no era posible concebir el arte separado de la ideología, ni era posible que existiera actividad humana alguna desligada de la política, ni del acontecer social. Sin embargo, manifestó con acierto que lo fundamental en el arte es lo estético y es a través de ello que se expresan esos otros valores señalados (1).
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Retrato del artista, hacia 1980Colección Archivo Familia Rengifo
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Desde el punto de vista de sus procedimientos pictóricos, la habilidad de Rengifo en la construcción del cuadro como estructura delata su aprecio por la tradición técnica del dibujo. Basado en este procedimiento, el artista por lo común acomoda sus composiciones desde un esquema que fija por intermedio del carboncillo, el cual es aplicado de forma ágil y segura, con trazos delineadores que luego serán remarcados con el grafito para, seguidamente, acondicionar el boceto así logrado con la adición de pinceladas de acuarela que le permiten definir zonas de claro-oscuro, de luces y sombras.
Es notorio en Rengifo su alejamiento de cualquier intención naturalista, para evitar en el observador la distracción que desvíe su atención del motivo. El procedimiento de Rengifo alienta a pasar de lo formal-colorístico y su goce sensual a centrarnos en la anécdota, persiguiendo con ello que la mirada cautiva concentre su energía en la moraleja que nos propone, la cual interroga la cultura del espectador desde el mensaje que pretende transmitir.
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Retrato del artista, hacia 1980Colección Archivo Familia Rengifo
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De este esquema general, cuyo protagonista es la figura humana, el artista pone especial énfasis descriptivo en la representación de manos y pies, cuyo verismo puede ser asociado a la condición social de los personajes mostrados: gente sencilla, humilde, que basa su subsistencia en el trabajo; campesinos u obreros en situación que muestran el instrumento material que los ata a su desempeño.
Un segundo nivel de lectura orienta la mirada hacia la preocupación que el artista pone en los detalles descriptivos del rostro de sus personajes. Por lo común, en la representación de esta zona el artista pone el mayor cuidado en ciertos aspectos que aluden a una actitud compungida, ensimismada, reconcentrada, de allí que los ojos mostrados permanecen cerrados o entreabiertos, como conteniendo el pensamiento extraviado en la confusión del momento, absortos en la situación que obliga a analizar las circunstancias penosas de lo vivido.
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Un tercer nivel de lectura ocuparía la atención del artista en la indumentaria o ropaje que exhiben sus modelos. Aquí el esquematismo se hace más palpable con la intención de exhibir ciertos valores: sencillez, humildad, pobreza, deterioro, despojo, los cuales destacan por encima de cualquier sentimiento de vergüenza para exaltar la idea de dignidad. Una dignidad que se evidencia desde los pies descalzos o las humildes alpargatas que sus personajes exhiben como signo de su condición de clase.
El contexto general en el que se inscriben estas imágenes, delata a primera vista su conformación escenográfica. Recurre a un sistema de representación en el que el horizonte, la idea de profundidad o lejanía, está construido a través de la superposición de planos que invitan a imaginar el efecto en profundidad. Otra característica a destacar dentro de las estrategias representativas del artista alude a su necesidad de ubicar a sus personajes de espalda y alejándose del espectador, un aspecto que señala una determinada relación espacio-tiempo de huida, que invita al espectador a involucrarse
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en la escena y acompañar a sus personajes en la búsqueda de su destino final.
La consciencia urgente que Rengifo tenía de la inseparabilidad de la imagen, el pensamiento, la palabra y la acción le obligaba a una coherencia y cohesión en sus manifestaciones estéticas, cuando afirmaba: “(…) yo creo en el arte en función de la humanidad, en función de lo que el arte aporte al hombre, en función de lo que el arte haga por mejorar las condiciones sociales, las condiciones de la humanidad y como artista venezolano lo he creído siempre, lo sustento. Debemos expresar a nuestro pueblo, su pasado, su presente y sus sueños de porvenir, sus grandes aspiraciones.” (2)
Félix HernándezNotas1. Al respecto, ver entrevista concedida a Irma Valero, aparecida en: Suplemento Cultural de Últimas Noticias, nº 13.841, año 34. Caracas, domingo 18 de marzo de 1975, p. 25.
2. MUJICA, Jesús. César Rengifo. A viva voz. Caracas: Alcaldía de Caracas, Fondo Editorial
Fundarte, 2015, pp. 22-23.
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Sin título —apunte—, 1948Acuarela y creyón sobre papel54 x 36 cmColección Fundación Museos Nacionales,Galería de Arte Nacional
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Sin título, sin fechaAcuarela sobre cartón34 x 25 cmColección Fundación Museos Nacionales,Museo de Arte Coro
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Sin título, sin fecha 83 x 51,8 cmAcuarela sobre papelColección Antonio Tobía
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Sin título —cayena—, sin fechaAcuarela sobre papel42 x 18 cmColección Familia Rengifo
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Sin título —apunte cabeza de perro—, 1970Acuarela y carboncillo sobre papel20 x 28 cmColección Familia Rengifo
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Sin título, 1971 Pastel y carboncillo sobre papel71,2 x 49,8 cmColección Antonio Tobía
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Boceto para cabeza de héroe, sin fechaAcuarela sobre papel24 x 33 cmColección Familia Rengifo
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Sin título —boceto Diablos de Yare—, sin fechaGrafito sobre papel31 x 40 cmColección Familia Rengifo
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Cena en el éxodo, 1954 Óleo sobre tela112 x 113 cmColección Fundación Museos Nacionales, Museo de Arte Valencia
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La enamorada de la niebla, 1979Óleo sobre tela151 x 120 cmColección Banco Central de Venezuela
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La flor del hijo, 1954 Óleo sobre tela97 x 98 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
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La música, 1957 Óleo sobre tela160,5 x 110,5 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
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Hombre y flores de Galipán en el alba, 1980Óleo sobre tela150,5 x 190,2 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
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Paisaje y figura, 1978Óleo sobre tela60 x 50 cmColección Tomás González
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Paisaje —drama —, 1953Óleo sobre tela102 x 71,5 cmColección Fundación Museos Nacionales,Galería de Arte Nacional
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Los Andes desde Boconó, 1953 Óleo sobre tela67 x 58 cmColección Fundación Museos Nacionales, Museo de Arte Valencia
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Rosalinda, 1948Óleo sobre madera37,8 x 28 cmColección Museo Municipal, Caracas
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Sin título, sin fechaAcuarela sobre papel33 x 25 cmColección particular
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Sin título, sin fechaAcuarela sobre papel23 x 14,7 cmColección particular
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Sin título, sin fechaAcuarela sobre papel23 x 14,7 cmColección particular
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Sin título —apuntes mujeres desnudas—, 1974Acuarela sobre papel29 x 22 cmColección Familia Rengifo
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Infancia abandonada, 1964Pastel sobre papel82,5 x 60 cmColección Museo Municipal, Caracas
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Retrato de Flérida, 1958Carboncillo sobre papel37 x 30 cmColección Familia Rengifo
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Retrato de Diana, 1955Pastel sobre papel46 x 33 cmColección Familia Rengifo
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Autorretrato, sin fechaTinta sobre papel31 x 21 cmColección Familia Rengifo
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Autorretrato, sin fechaCarboncillo sobre papel48 x 35 cmColección Familia Rengifo
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Autorretrato, 1968Guache sobre papel30 x 22 cmColección Familia Rengifo
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Autorretrato, 1968 Óleo sobre tela61,5 x 47,2 cmColección Fundación Museos Nacionales,Galería de Arte Nacional
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La esperanza, 1963Óleo sobre tela125 x 134 cmColección Universidad Nacional Experimental Francisco de Miranda
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Retrato de Francesca, sin fecha Óleo sobre tela102 x 73,5 cmColección Fundación Museos Nacionales,Galería de Arte Nacional
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Retrato de Carlos Otero, 1972Óleo sobre tela65 x 54,7 cmColección Fundación Museos Nacionales,Galería de Arte Nacional
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El hombre de los barriles, 1967Óleo sobre tela84 x 99 cmColección Banco Industrial de Venezuela
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Apuntes para la inundación de Puerto Páez, sin fechaÓleo sobre tela 73 x 88 cmColección Banco Industrial de Venezuela
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Los apamates de mayo, 1973 Óleo sobre tela75 x 100 cmColección Banco Central de Venezuela
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Paisaje marginal, 1970Óleo sobre tela81 x 65 cmColección Museo Municipal, Caracas
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Motivo común, 1973Óleo sobre tela93 x 113 cmColección Museo Municipal, Caracas
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Lo que deja el petróleo: perro, rancho, peroles, 1963Óleo sobre tela100 x 160 cmColección Casa de Gobierno del Distrito Capital
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Amanecidos, 1972 Óleo sobre tela52 x 76 cmColección Fundación Museos Nacionales, Museo de Barquisimeto
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Pobreza, 1970Óleo sobre tela77,5 x 49 cmColección Museo Municipal, Caracas
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La careta y el furruco, 1979 Acrílico sobre tela134 x 79 cmColección Fogade
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Rancho paisaje, 1967Óleo sobre tela 81 x 100 cmColección Museo Municipal, Caracas
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Bolívar conductor de juventudes, 1978Acrílico sobre tela140 x 105 cmColección Fogade
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Retrato del Dr. Sixto Méndez Rincón, 1969Óleo sobre tela39,5 x 34 cm Colección Consuelo Méndez
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Retrato del Dr. Sixto Méndez Rincón, 1965-1968 Óleo sobre tela83 x 66 cmColección Consuelo Méndez
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Boceto para mural Creadores de la nacionalidad, sin fechaGrafito sobre papel45 x 60 cmColección particular
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Boceto No 1 para mural La Conquista (detalle), hacia 1970Grafito sobre papel63 x 163,5 cmColección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena
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Pedro León CastroSin título —desnudos—, sin fechaÓleo sobre tela100 x 80,5 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
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Héctor PoleoNáufrago —antes Naufragio—, 1945Óleo sobre tela64,5 x 82 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
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Amalivaca, 1955Mural en mosaico veneciano3 x 30 mUbicado en el Centro Simón Bolívar, Torre Norte, Caracas
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78 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Boceto para mural Los creadores de la cultura en Venezuela, 1967 Acuarela sobre papel 50,5 x 194 cm Colección Pdvsa-Centro de Arte La Estancia
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80 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Boceto para el mural La Conquista, 1972 Tinta china sobre papel54 x 70 cmColección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena
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Pedro León CastroBoceto para el fresco Liberación de los esclavos, 1952Acuarela sobre papel79,5 x 100,5 cmColección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena
82 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Pedro León CastroBoceto para el fresco Liberación de los esclavos, 1952Acuarela sobre papel79,5 x 100,5 cmColección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena
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Pedro León CastroBarrios de Monte Piedad, 1943 Óleo sobre tela60,9 x 70 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
84 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Gabriel BrachoCota 905, 1956Óleo sobre madera73,5 x 92,5 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
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Gabriel BrachoSin título —círculo de estudio—, sin fechaÓleo sobre madera122 x 155 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
86 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Héctor PoleoPaisaje de Caracas, 1943Óleo sobre tela60,5 x 70 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
86 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento / 87
Héctor PoleoComisarios, 1942Óleo sobre tela90 x 70 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
88 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Héctor PoleoSin título, sin fecha Grafito sobre papel37,3 x 37,4 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
88 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento / 89
Héctor PoleoLa ciudad muerta, 1949Óleo sobre tela40,2 x 51 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
90 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
LISTA DE OBRAS
César Rengifo(Caracas, 1915 - 1980)
Rosalinda, 1948Óleo sobre madera37,8 x 28 cmColección Museo Municipal, Caracas
Sin título (apunte), 1948Acuarela y creyón sobre papel54 x 36 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
La recluta, 1948 Óleo sobre tela132 x 112 cmColección Fogade - Maczul
Los Andes desde Boconó, 1953 Óleo sobre tela67 x 58 cmColección Fundación Museos Nacionales, Museo de Arte Valencia
Paisaje —drama—, 1953Óleo sobre tela 102 x 71,5 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
Cena en el éxodo, 1954 Óleo sobre tela112 x 113 cmColección Fundación Museos Nacionales, Museo de Arte Valencia
La flor del hijo, 1954 Óleo sobre tela97 x 98 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
Estudio, 1954 Óleo sobre tela 102 x 81 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
Retrato de Diana, 1955Pastel sobre papel46 x 33 cmColección Familia Rengifo
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La música, 1957 Óleo sobre tela160,5 x 110,5 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
Retrato de Flérida, 1958Carboncillo sobre papel37 x 30 cmColección Familia Rengifo
Paisaje de la esperanza, 1960Óleo sobre tela127 x 137,5 cmColección Palacio de Miraflores / Banco Industrial de Venezuela
Lo que deja el petróleo: perros, ranchos, peroles, 1963Óleo sobre tela100 x 160 cmColección Casa de Gobierno del Distrito Capital
La esperanza, 1963Óleo sobre tela134 x 125 cmColección Universidad Nacional Experimental Francisco de Miranda
Infancia abandonada, 1964Pastel sobre papel82,5 x 60 cmColección Museo Municipal, Caracas
Retrato del Dr. Sixto Méndez Rincón, 1969Óleo sobre tela39,5 x 34 cmColección Consuelo Méndez
Retrato del Dr. Sixto Méndez Rincón, 1965-1968Óleo sobre tela83 x 66 cmColección Consuelo Méndez
El hombre de los barriles, 1967Óleo sobre tela84 x 99 cmColección Banco Industrial de Venezuela
Los hijos de los barriles, 1967Acrílico sobre tela80 x 100 cmColección Ministerio Público
92 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Boceto para mural Los creadores de la cultura en Venezuela, 1967Acuarela sobre papel50,5 x 194 cmColección Pdvsa, Centro de Arte La Estancia
Rancho paisaje, 1967Óleo sobre tela81 x 100 cmColección Museo Municipal, Caracas
Autorretrato, 1968 Óleo sobre tela61,5 x 47,2 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
Autorretrato, 1968Guache sobre papel30 x 22 cm Colección Familia Rengifo
Sin título —apunte cabeza de perro—, 1970Acuarela y carboncillo sobre papel20 x 28 cmColección Familia Rengifo
Pobreza, 1970Óleo sobre tela77,5 x 49 cmColección Museo Municipal, Caracas
Paisaje marginal, 1970Óleo sobre tela81 x 65 cmColección Museo Municipal, Caracas
Boceto Nº 1 para mural La Conquista (detalle), hacia 1970Grafito sobre papel63 x 163,5 cmColección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena
La niña jugando con flores, hacia 1970Mosaico veneciano sobre soporte de madera 108 x 74 cmColección particular
Sin título, 1971 Pastel y carboncillo sobre papel71,2 x 49,8 cmColección Antonio Tobía
92 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento / 93
Amanecidos, 1972Óleo sobre tela52 x 76 cmColección Fundación Museos Nacionales, Museo de Barquisimeto
Boceto para el mural La Conquista, 1972Tinta china sobre papel54 x 70 cmColección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena
Retrato de Carlos Otero, 1972Óleo sobre tela65 x 54,7 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
Motivo común, 1973Óleo sobre tela93 x 113 cmColección Museo Municipal, Caracas
Los apamates de mayo, 1973Óleo sobre tela75 x 100 cmColección Banco Central de Venezuela
Sin título —apunte mujeres desnudas—, 1974Acuarela sobre papel29 x 22 cmColección Familia Rengifo
Bolívar conductor de juventudes, 1978 Acrílico sobre tela140 x 105 cmColección Fogade
Paisaje y figura, 1978Óleo sobre tela60 x 50 cmColección Tomás González
La enamorada de la niebla, 1979 Óleo sobre tela151 x 120 cmColección Banco Central de Venezuela
La careta y el furruco, 1979 Acrílico sobre tela134 x 79 cmColección Fogade
Hombres y flores de Galipán en el alba, 1980Óleo sobre tela 150,5 x 190,2 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
94 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Loca del fuego, sin fechaÓleo sobre cartón60 x 49,5 cmColección Museo Municipal, Caracas
Apuntes para la inundación de Puerto Páez, sin fechaÓleo sobre tela73 x 88 cmColección Banco Industrial de Venezuela
Sin título, sin fechaAcuarela sobre cartón34 x 25 cmColección Fundación Museos Nacionales, Museo de Arte Coro
Retrato de Francesca, sin fecha Óleo sobre tela 102 x 73,5 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
Sin título, sin fecha Acuarela sobre papel51,8 x 83 cm Colección Antonio Tobía
Sin título, sin fechaAcuarela sobre papel23 x 14,7 cmColección particular
Sin título, sin fechaAcuarela sobre papel23 x 14,7 cmColección particular
Sin título, sin fechaAcuarela sobre papel33 x 25 cmColección particular
Boceto para mural Creadores de la nacionalidad, sin fechaGrafito sobre papel45 x 60 cmColección particular
Sin título —boceto Diablos de Yare—, sin fecha Grafito sobre papel31 x 40 cmColección Familia Rengifo
Autorretrato, sin fechaCarboncillo sobre papel 48 x 35 cmColección Familia Rengifo
94 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento / 95
Boceto —mural Los Próceres—, sin fechaGrafito sobre papel45 x 59 cmColección Familia Rengifo
Boceto —mural desconocido—, sin fechaGrafito sobre papel54 x 86 cmColección Familia Rengifo
Boceto para cabeza de héroe, sin fecha Acuarela sobre papel24 x 33 cmColección Familia Rengifo
Autorretrato, sin fechaTinta sobre papel31 x 21 cmColección Familia Rengifo
Sin título —cayena—, sin fecha Acuarela sobre papel42 x 18 cmColección Familia Rengifo
APOYO DOCUMENTAL
César RengifoAmalivaca, 1955Mural en mosaico veneciano3 x 30 mUbicado en el Centro Simón Bolívar, Torre Norte, CaracasFotografía: Adolfo Dávila Jarque(Reproducción fotográfica)
Programa de la Asociación de Estudiantes de Artes Plásticas de Venezuela, 193623 x 31 cmColección Familia Rengifo
Teatro del Triángulo. César Rengifo1975Realizadores: Juan L. Plaza, Jesús Mujica y Pedro Riera18 min 48 sFunciones: martes a domingoHorario: 10:00 am y 2:00 pm
César Rengifo. Retratos1980Dirección y producción general: Sergio SierraGuión literario: Jorge Nunes22 min
96 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
Poemas de César Rengifo en la voz de Rafael Briceño1982Producción: Sociedad de Amigos de César Rengifo97 min
César Rengifo y el compromiso revolucionarioEdumedia 2011Dirección: Jesús Mujica, María Marcano Anatia y Adriana Amados21 min 54 s
OTROS REALISTAS
Gabriel Bracho(Los Puertos de Altagracia, estado Zulia - Maracaibo, 1995)
Cota 905, 1956Óleo sobre madera73,5 x 92,5 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
Sin título —círculo de estudio—, sin fechaÓleo sobre madera122 x 155 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
Pedro León Castro(Caguas, Puerto Rico, 1913 - Caracas, 2003)
Barrios de Monte Piedad, 1943Óleo sobre tela60,9 x 70 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
Boceto para el fresco Liberación de los esclavos, 1952Acuarela sobre papel79,5 x 100,5 cmColección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena
Boceto para el fresco Liberación de los esclavos, 1952Acuarela sobre papel79,5 x 100,5 cmColección Fundación Museos Nacionales, Museo Arturo Michelena
96 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento / 97
Sin título —desnudos—, sin fechaÓleo sobre tela100 x 80,5 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
Héctor Poleo(Caracas, 1918 - 1989)
Comisarios, 1942Óleo sobre tela90 x 70 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
Paisaje de Caracas, 1943Óleo sobre tela60,5 x 70 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
Náufrago —antes Naufragio—, 1945Óleo sobre tela64,5 x 82 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
La ciudad muerta, 1949Óleo sobre tela40,2 x 51 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
Sin título, sin fechaGrafito sobre papel37,3 x 37,4 cmColección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
98 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento
98 / César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento César Rengifo. Imagen, pensamiento y acción. En el centenario de su nacimiento / 99
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VICEPRESIDENCIA DE PLANIFICACIÓN Y CONOCIMIENTORicardo MenéndezVicepresidente
MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA CULTURAReinaldo IturrizaMinistro
FUNDACIÓN MUSEOS NACIONALESÉdgar Ernesto GonzálezPresidenteHenry A. Delfín B.Director Ejecutivo (E)
GALERÍA DE ARTE NACIONALMaría RengifoDirectora Ejecutiva (E)Zuleiva VivasAsesora del área museológica
Dirección generalFidelia GavidiaYelina MendozaMisael PérezTecnologíaMarioli MachadoCoordinación de prensaJulio PeñaSeguridad y vigilanciaJesús Rojas
Douglas HernándezIvette Gámez (contratada)Victoria GagoBenzaida HidalgoDarlyn EspinozaRogelio ChávezCarlos BorgesÉdgar JiménezGustavo GonzálezCarlos FuentesEric ColónLisandro ColmenaresAlfredo LópezNicolás DorantePedro SilveiraJosé TorresRode Nohemí JiménezJuan Carlos AdriánRichard MontesJosé SifontesWilliams ÁlvarezLeonel VenturaHenry CentenoPedro MujicaJosé MoralesWillian BritoVicente ArnalWilmer BorgesJohnny PiñaAlexis GodoyJefferson GarcíaMiguel MendozaLeonardo AcostaGiovanni García Osmaira RodríguezRaimer Román (contratado)InvestigaciónCarmen MichelenaAurora Rengifo
Félix HernándezEsmeralda NiñoClaudia TrackRichard ArangurenAstrid PerdomoRegistroEglec BelisarioAnna Torella Liranee PadrónAbraham FernándezErnesto ReyVirgilio VelásquezConservaciónRobin HernándezFrancisco FañasDeivis OropezaCarlos MoraMuseografíaElbano SánchezCarolina SanzÁngel ToyoPublicacionesMireya GarcíaGeneroso PellicerEventosDenisee ArmitanoXiomara SuárezEducación Marianny BolívarSara GonzálezJuan MartínezJosé PereroMirelyis MoralesLuis ChacínFernando ArangurenYoneida Molina
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Noviembre 2015 - Marzo 2016 Producción generalGalería de Arte NacionalCuraduría y textos de salaCarolina BalzaFélix HernándezTexto de publicación digitalFélix HernándezCoordinación generalSara GonzálezRegistroEglec BelisarioAbraham FernándezErnesto ReyConservaciónRobin HernándezFrancisco FañasCarlos MoraDeivis OropezaCorrecciónGeneroso PellicerMuseografíaCarolina SanzMontajeElbano SánchezAdecuación de sala Jesús GuerreroMiguel BandesIluminaciónMario CorredorFotografíasArchivo Cinap, GANAdolfo Dávila Jarque (mural Amalivaca)Francisco Arteaga Ch. (fotos exposición)
Diseño de imagen gráfica y textos de salaCarolina MorenoDiseño de publicación digitalFrancisco Arteaga Ch.
HECHO EL DEPÓSITO DE LEYlfi10620157003698ISBN 978-980-6420-66-3
© Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional, Caracas, 2015 Todos los derechos reservadosRIF: G-20005432-8
AgradecimientosEl Ministerio del Poder Popular para la Cultura, a través de la Fundación Museos Nacionales, expresa su agradecimiento a todas las personas e instituciones que cedieron el material documental exhibido en esta exposición:Ángela Carrillo de Rengifo, Diana Rengifo de Briceño y Flerida Rengifo de MujicaLuisa Mota y familiaJesús Mujica y Ángela Manzur de MujicaFrancisco GallardoManuel Finol y familiaSergio Sierra y Jorge NunesAdolfo Dávila Jarque Miembros de la CátedraLibre César RengifoBiblioteca Nacional Archivo Audiovisual
Ministerio del Poder Popularpara la Cultura
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