View
227
Download
5
Embed Size (px)
DESCRIPTION
Del 16 de septiembre al 28 de octubre de 2008 www.artefundacionosde.com.ar
Citation preview
Las entrañas deL arteUn relato material(s. xvii - xxi)
fundación osdeconsejo de administración
presidente TomásSánchezdeBustamante
secretarioOmarBagnoli
prosecretarioHéctorPérez
tesoreroCarlosFernándezprotesoreroAldoDalchiele
vocales GustavoAguirreLilianaCattáneoHoracioDillonLuisFontanaDanielEduardoForteJulioOlmedoJorgeSaumellCiroScotti
imagoespacio de arte
coordinación de arteMaríaTeresaConstantin
gestión de producciónBetinaCarbonari
producciónNoraArrecheaMicaelaBiancoJavierGonzálezNadinaMaggiSusanaNietoGabrielaVicenteIrrazábal
exposición y catálogo
curaduría y textoGabrielaSiracusano
asistenciaNadinaMaggiGabrielaVicenteIrrazábal
diseño de montajePatricioLópezMéndez-GrupoSigno
diseño gráficoEstudioLoBianco
corrección de textosVioletaMazer
transporteE.T.E.TransportesEspeciales
producción de gráficaSignBureau
impresiónNFGráficas.r.l.
agradecimientos
LaFundaciónOSDEylacuradoraagradecenlagenerosacolaboracióndeartistas,coleccionistas,directoresypersonaldemuseoseinstitucionesquefacilitaronlasobrasydocumentosquehanhechoposibleestamuestra:
TeresaAnchorena,SofíayHoracioAreco,ClaudiayGuillermoArín,AraceliBellota,NéstorBarrio,OrlyBenzacar,JoséEmilioBurucúa,GustavoBruzzone,DianaCalvo,EduardoCosta,MabelyMaríaCastellanoFotheringham,AndreaGriseldaDistéfano,AnaEspinosa,LeontinaEtchelecu,HenriqueFaría,AlejandraFazio,RubénFontana,MarcelaGené,AlejandraGómez,BlancaGómez,IgnacioLiprandi,AliciayLeónFerrari,MartaMaier,LauraMalosettiCosta,VivianaMallol,FernandoMarte,LíaMunilla,MarceloOlmos,DanielaParera,VictoriaPereyrayGianniCampochiaro,ErnestoPesce,LuisPriamo,MaríaRedondo,MartaRey,GilbertoyRosaSandretto,DanielSaulino,HéctorSchenone,LucíayLeonardoE.Spilimbergo,EstebanTedesco,GustavoTudisco,DianaB.Wechsler,SandraZetina,EspaciodeArteAMIA,GaleríaEmpatía,GaleríaFranciscoTraba,GaleríaRo,GaleríaRubbers,MamanFineArt,BancoCiudad,FundaciónGarcíaUriburu,FundaciónMundoNuevo,ComplejoMuseográficoProvincial“EnriqueUdaondo”,Malba–FundaciónCostantini,MuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”,MuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”,MuseodeBellasArtesProvincial“RosaGalisteodeRodríguez”,MuseodelaCiudad,MuseoHistóricoNacional,TallerTAREA-UNSAM,UniversidadNacionaldeLomasdeZamora.
EstamuestracuentaconelapoyodelaUniversidadNacionaldeSanMartín.
www.fundacionosde.com.ar
www.imagoespaciodearte.com.ar
Las entrañas deL arteUn relato material(s. xvii - xxi)
Del 16 de septiembre al 28 de octubre de 2008
4
CorteestratigráficodeVirgen Niña hilandera,unapinturacolonialandinadels.xviii
5
el taller como laboratorio de ideas Sustancias viscosas, olorespenetrantes,manoscoloreadas,traposempastados,carasempolvadas.De-trásdelosdiscursosestéticos,delossueñosdelaimaginacióncreativaydelaeficaciadelasimágenes,sehallaelespaciodeltallerdelartista.Unterri-torioque,alolargodeltiempo,sefueinstalandoyaenlasnavesdealgunaiglesia,yaenlosfondosdeunamorada,eneldescansodeunprado,enungalpónalquiladooenlascallesdeunaciudad.Territorioíntimodelosmate-rialesquenoesotracosaqueuna“dimensióndelpensamiento”eneljuegodeposibilidadesestéticasqueenlazan lamateria y la idea.1Noescasualquelarepresentacióndeesteterritoriohayasiempreconvocadoelinterésdelosartistas.Escenascomolasdelartistaeneltaller,consuspigmentosdesplegadosenlosas,escudillas,frascos,opaletas,juntoconpinceles,lápi-ces,espátulas,papelesytientos,enelcasodelospintores;osusmaderas,piedras,metales,martillos,gubiasycinceles,enelcasodelosescultores;enplenotrabajooenelreposoluegodelaobraterminada;solosoacompa-ñadosporsusmodelososuscolegas,sonfrecuentesenlahistoriadelarte.Dichasrepresentacionessonfuentesprivilegiadasparalaconstruccióndeestahistoria.Así,enépocasenlasqueestasimágenesescasean–merefieroalperíodoenelquepartedenuestroterritoriopertenecióalVirreinatodelPerúy,posteriormente,alVirreinatodelRíodeLaPlata–,lainformaciónsedesvanece.El grabadoquepublicóenel sigloXIXel viajeroPaulMarcoysobreeltallerdeunpintorandino,aquienllamabairónicamenteel“RafaeldelaCancha”,nosofrecepocosindicios:apenasunasescudillas,trapos,supincelysutiento,unlienzoconlaimagenamedioterminardeunaMadon-naconelniño–apoyadosobreelrespaldodeunasillaquehacelasvecesdeatril–,unagrotescamusainspiradoraynumerososgrabados–talvezseaésteeldatomásinteresante–colgadosenlapareddesuobrador-establo.EnelsigloXXI,CarlosAlonso [pág. 31]despliega lafuerzadesudominiodelpapel,loscoloresyeltrazoenérgicoenunautorretratodondepresenta
1 Elvaliosointercambioconvariosartistasdeestamuestramehaayudadoareflexionarsobre
estascuestionesdelhacer.
las entrañas del arte
gabriela siracusano *
paul marcoy
GrabadopublicadoenL´Amerique du Sud l´océan Pacifique a l´océan Atlantique.París,LibrairiedeL.Hachette,1869.
* Investigadoradel
CONICET,conradicación
enTAREA-UNSAM.
Lainvestigaciónrealizada
paraestamuestraes
resultadodeproyectos
UBACyTF090yPICT
14208(ANPCT),radicados
enelInstitutodeTeoría
eHistoriadelArte
“JulioE.Payró”(UBA).
6
sumesadetrabajo;mientrasGabrielGrün [pág. 31],pintorquerevisita lasdistintasposibilidadesdelastécnicasdelóleodelosantiguos,aplicapigmen-tosyaceitessobreunasuperficiecuidadaytranslúcidapararepresentarloselementosqueloacompañanenlosmomentosdecreación,entreellos,losfrascosconcoloresazules,rojosoamarillos.Todoestonoshabla,entonces,deunespaciocargadodegestoscercanosalaprácticadelaexperimentación,unaactividadquetambiénnosevocalamanipulacióndeprobetasytubosdeensayodelquímico,o,porquéno,decucharonesyollas,enlosdominiosdelcocinero.2Eltallercomococina,lugardelensayoydelerror,delesquemaylacorrección–comodiríaGombrich–,comolaboratorio de ideasenelquetodosloselementosparticipantesentranenebulliciónycolaboranensutransmu-taciónparavolverseuna imagen…Unaacciónquecobra iconicidadenuninstanteprecisodeesafórmulagestualyexpresivatantasvecesrepresentadaqueeselautorretrato:elartistaenplenotrabajoquesealeja,curvasuespaldaparaatrásyobserva laobraantesdevolversobreella,comobuscandoencadadistanciamientolaclavedelasíntesisentresumodelomentalyloquelehabilitalamateria.Algunasdelasfilmacionesquehoyexhibimosejemplificanestainstancia,comoloeselcasodelarealizacióndeMalvinas Argentinas (ex Londres) deJuanAndrésVidela.Lainstalaciónqueen1994EduardoMedici[págs. 32 y 33]realizaraenRosa-rio,enlaquelaimagenimpresadelCristoescorzadodeMantegnarecibíauna“transfusiónsanguínea”,sobreunamesadediseccióndondetambiénhabíafrascosconvísceras,nopodríasermáspregnanterespectodeloqueestamosdiscutiendo.Simulacroymateria lograron fundirseenunaexpe-riencia tal, queel artista todavía rememorael climaque segeneró yquehacíaqueelpúblicobajaralavozosesilenciaraantelaescena“agónica”.3
2 VerBurucúa,JoséEmilio.Sabios y marmitones. Una aproximación al problema de la modernidad
clásica. BuenosAires,Lugareditorial,1993.TambiénGombrich,Ernst.Arte e Ilusión. Estudio
sobre la psicología de la representación pictórica.Barcelona,GustavoGili,1982.3 EduardoMedici.Comunicaciónpersonal.
gamarraCincel II,2005Talladirecta-granito140x12x12cm.
7
Destruida la instalación,Medici reutilizóel lienzo,superponiéndolosobreotroquedurantemucho tiempohabía funcionado comobasede trabajoenelpisodesutaller.Lasmarcasdechorreados,pisadasypapelescaídosaúnpermanecencomohuellasdeprácticaspasadas.Su reverso tambiénexhibeotraobradefuertegestualidadmatéricaquequedóoculta,juntoconlamaneraenquetodasquedaronatrapadasenelbastidor,entreescriturasycosturas.Perosiprestamosnuevamenteatenciónasuanverso,otrosmate-
Arriba:FotogramadelfilmOnda roja,conelartistaJuanAndrésVidelaAbajo:EscenasdelainstalaciónLa lección de anatomíadeEduardoMedici
8
rialessenosaparecenenrelaciónesencialconelmensaje:pequeñosespe-josqueremitenalimpactoqueleprodujosupasoporlasiglesiascolonialesmexicanas o láminas delgadas de estaño que encuadran la imagen (querecuerdanlatradiciónvitralista).Asuvez,cuatroelementoscompletanestaaventura iconográfica: sellosde resinacuyaelasticidaddeformaperoaúnpermitedistinguirunasuertedereminiscenciasde laSantaFazoVeróni-ca,elmismosignoicónico–ahoratridimensional–producidoporunlienzoembadurnadoconidénticomaterial,unagranmancharojasobreunadelasmanosdeCristogeneradaapartirdeunadistribuciónaleatoriadellíquidorojousadoenlainstalación,4ylapresenciaenelejecentraldeunaherra-mientadedoblelectura:escuchilloypincelalavez,lasdoscarasdelarmadelapintura.Elproductofinaleslapresentacióndeestegranlaboratoriovisualenelquelaimagennopuedesinovolverseplásticamentepoderosa.
la eficacia de la potencia material Sinosremitimosaunodelosprimerosusosligadosalaconstruccióndelasimágenes,estoes,alapintu-rarupestredenuestraprehistoria,deinmediatonosencontramosconma-terialescomocarbónvegetalyóxidodemanganesoparalosnegros,óxidosdehierrocomolagoetitaylahematitaparalosamarillosyrojos,yjuntoaellosgrasaanimalyaceitesvegetalescomoligantes;todosestosmaterialesrespondieroneficazmentealafunciónquedichasimágenesdebieronhabercumplidoparaquieneslasimaginaronyconstruyeron.5Eficacia,deesosetrata.Unaimagensetornaeficazcuandosupropiama-terialidadnosoloacompañasinotambiénconstruyesentido.Si,comohainsistidoMichelFoucault,ningúnenunciadopuededarsesin lapresenciadeunavoz,deunasuperficie,sinhacersecuerpoenunelementosensibleysindejarrastroenunespacioo–aunquemásnosea–enunamemoria,podemosentoncesadvertirlaimportanciadeestadimensiónmaterialenellenguajeplástico.6Sinembargo,estarelevancia–tanevidenteparalosartis-tas–nofuesiempretomadaencuentaporlosdiscursosdelahistoriadelarte,comopodríamossuponer.Sibien losprimerosescritosoccidentalessobrearte,antesquelahistoriadelartefuerahistoriadelarte,sedetuvieronenlosdilemasacercadelomaterialylotécnico–pensemosenPlinio–,con-vienerecordarqueelpredominiodelaatenciónpuestasobrelosproblemasdelaformayelestiloolosmisteriosdelasposibilidadesiconográficasdelmensajesignófuertementeestosrelatosdesdeelsigloXVI.Además,elori-gendetaldesproporciónentretextosdedicadosadichostemasytextosque
4 Esinteresanteesteencuentroentrelasangrealudida,larosayeltinterojo.Enlatradiciónmexi-
canavinculadaalafacturadeunaimagentanpoderosaentérminosdevocionalescomoladela
VirgendeGuadalupe,suspigmentos–interpretadoscomodeprocedenciadivinaporsucarácter
acheropoietas–suplantaronlasrosasqueelindioJuanDiegorecogíacuando,segúnlosrelatos,
seprodujo laapariciónmariana.VerCuadriello, Jaimeyotros.El Divino pintor: la creación de
María de Guadalupe en el Taller Celestial.México,MuseodelaBasílicadeGuadalupe,2001.5 Boschín,MaríaTeresayAnaLlamazares.“Ladataciónabsolutadelarterupestre”.Ciencia hoy,
vol.6,n°34,1996.Boschín,MaríaTeresayotros.“Análisisdelasfraccionesinorgánicayorgánica
depinturasrupestresypastasdesitiosarqueológicosdelaPatagoniaSeptentrionalArgentina”.
Zephyrus: Revista de prehistoria y arqueología,ISSN0514-7336,nº55,2002,pp.183-198.6 Foucault,Michel.La arqueología del saber.México,SigloXXI,1970,p.168.
DetalledeLa lección de anatomíadeEduardoMedici.
9
atendieranelcostadoprácticodeloficioseencuentraenelcarácterservilymecánicoque,precisamente,losmaterialesotorgabanalasprácticasartís-ticas.SuusoymanipulaciónimplicabaunalaboralejadadelasartesmáslibresynoblesquedictabalaAntigüedadclásicaeneltriviumyelquadrivium –asaber,gramática,dialéctica,retórica,aritmética,geometría,astronomíaymúsica–,y,porende,unquehacermuchomáscercanoaartescomolaagricultura,lamedicina,laespecieríaolanavegación,lasquedemandabanun trabajo físico,suponíanunacondicióndeutilidadyestabanobligadasalpagodeunimpuestoporelcontactodirectoconelmaterialylosgéne-rosqueellasproducían.Estasituaciónsemantuvoporsiglos.EnelcasodeEspañaysusterritoriosamericanos, fueronnecesariosmuchos juiciosydebateslibradosporlosartistasparaquelesfuerareconocidalacualidadespeculativa ymentalde sus tareas y conquistaranun lugar jerarquizadosocialmente.Hoyelescenariohacambiado.Lamiradaartísticapuestasobrelascondi-cionespropiasdelobjetoproducido,eldesenfadoenlaeleccióndenuevosmateriales yun francodesarrollode la investigaciónen lascienciasde laconservación,delafísicaydelaquímica,entremuchasotrasvariables,nosimponenaloshistoriadoresdelartevolverlacabezasobrenuestroshom-brosy,sintemoraconvertirnosenestatuasdesal,revisarnuestrascatego-ríasalaluzdeloqueesteterritorioíntimoquesignalacondiciónmaterialde
Resina,coloranteypigmentonaturales.
10
lasobrasnosofrececomocampodeanálisis.Unespesormentalymatéricoque no debe subestimarse y que resulta imposible soslayar si queremoscomprenderdemaneraintegrallosprocesoscreativosysusresultados.Unespacioadescubrirqueponeenevidenciaqueestadimensión del hacer,enlaqueconvergenlaelecciónempáticadeunosmaterialesyeldescartedeotros,lafascinaciónylaexperienciamágicaqueimplicalariquezadesuspropiedades,yunarelaciónhombre-sustanciaterrenalcercanaalosfuncio-namientosalquímicos,estápresentecadavezqueunaideaestéticayunavoluntadcreativacomienzanacobrarforma.Podríamosdecirquehayenlosmaterialesdelarteunaenergíapoderosaygenerativaqueemanadeellosmismoseinvadeelmomentocreativo.Potenciamaterialdeloicónicoque,atravésdeltiempo,exhibecambiosypermanenciasensumaneradeser.Elsentidodeestaexposicióntiene,entonces,elobjetivodehabilitarunreco-rridodistintodelqueusualmentetransitamos.Lapropuestaesinternarnosyperdernosenlasentrañasdelosobjetosartísticosexhibidos,muchosdeellostantasvecesobservados,paraprestaratenciónaloselementosquelosconforman,alasfuentesescritasquenosinformansobresumanipulación,alamaneraenquefuerontrabajadosypensados,alarecurrenciaenelusodealgunosdeellos,asuperdurabilidadeneltiempooasucondiciónefíme-ra,yatodosaquellosaspectosqueloshanmodificadoensupropiamateria-lidadyquehoycontribuyenaotorgarlesnuevaspropiedadesyfunciones.Difícilmenteestaexperienciadelencuentroconlamateriapuedaserrecu-peradaenlaspalabrasdeestetexto.Latranscripcióndelaalianzaquees-tablecenelespectadoryelbrillodeunbarnizbajoelcualsubyacencapaspictóricasdiversas,laviscosidadtraslúcidadeunaresina,latexturadeunamaderaounmármol,lasreverberacionesdeciertosmetales,lacristalinidad
CuadernodenotasdeLinoEneaSpilimbergo,concomentariosacercadelosmaterialesartísticos.
11
delosfluidosacuososolostimbresdeunaobrasonora,resultaimposibledetransmitir.Sinembargo,intentarémerodearporalgunosproblemasquesuscitanaquellasmateriasimpregnadasdeéstasyotrascualidades.Laguíaseráuntantoerráticayentreverada,comoloeslamezcladesustanciasenunmortero.Nosetratadeunordendefinidoporlastécnicas,quepodríaconducirnosaunahistorialineal,sinodedescubrirelbajocontinuodecier-tosmaterialesrecurrentesenelquehacerartístico.
los materiales del arte y el cuerpo de las imágenes
Naturaleza entonces animada[...] sacó una llave de oro, que en los cofresde el uso, y de la vista retiradosguardaba los tesoros más sagrados.Mesa llenó curiosa de pigmentos […]7
Elingresoalosmaterialesdelartenosarrojadirectamentealanaturalezamisma.Eluniversodelosminerales,losvegetalesylosanimaleshapuestoenlamesadetrabajodelosartistaslaposibilidaddetransformarsustanciasinorgánicas yorgánicasencomponentes fundamentalesde losdiscursosestéticos.8Muchosdeloselementosquealgunavezintentamosrecordardeaquellatablaperiódicautilizadaenelcolegiosonlosprotagonistasdeestahistoria.Zinc,mercurio,estaño,cadmio,plomo,hierro,manganeso,cobal-to,cobre,plata,oro,calcio,potasioymagnesio,entrelosmetales;carbono,azufre,oxígeno,silicioyarsénico,entre losquenoloson,estánentre los
7 Valverde,Fernandode.Santuario de Nuestra Señora de Copacabana en el Perú. Poema Sacro.
ImpresoenLima,1641,p.267.8 Siracusano,Gabriela.El poder de los colores.BuenosAires,FCE,2005.VertambiénMeredieu,
Florencede.Historie matérielle et immatérielle de l´art moderne.Montreal,Larousse,2004.
UsodelíndigoyelPaloBrasilenunailustraciónsudamericanadelsigloXVIII.
12
másfrecuentados.Porelladodelmundodeloorgánico,especiesconíferas,nogal, lino, copaífera, dammar, sandáraca, copal, goma arábiga o ámbarofrecen barnices, aceites y resinas que sirvenpara aglutinar, cubrir, diluirosecar lascapaspictóricas.Otrosvegetalesbrindancolorantes,comoeselcasodelañil,delcualsesacaelazulíndigo,oelPaloBrasil,mientraselcáñamoyelalgodónhanservidoparalaconfeccióndelienzos,materialesquetambiénhanutilizadolosescultoresjuntoconmaderascomoelcedroolacaoba.Encuantoalreinoanimal,ceradeabeja[pág. 55],huevo,coladeconejoolacaseínasonaglutinantestradicionales,mientrasqueparalograrelefectodeunrojocarmesí,elinsectodelacochinillahademostradoserprivilegiadoeinclusohaberparticipadodelahistoriapolíticaycomercialdeépocasremotas.Porotraparte,huesos,marfilesocabellostambiénseinte-granaestegrupo.DesdeelsigloXIXydemaneracontundenteapartirdelXX,elingresodepigmentosyresinasobtenidosporsíntesisquímica,juntoconunusoriquísimodeloselementosorgánicosnaturalesmásdiversos,cierranestecírculo.Todoestegranmuestrario,del queapenashemencionadoalgunospocosejemplares, nos permite imaginar la historia del arte como la arquitecturadeunaenormecámarademaravillas,similaralasquepropiciaronloshom-bresde lamodernidadtemprana,en laquemateriales incontablesesperanserencontradosparaqueelartista losmanipule, los indague, losviolente,lostransforme,deacuerdoalafunciónquedeberáncumpliramedidaquevayantomandocontactoconlaidea.Enelencuentroentresuelecciónyunaintencionalidadradicaelmayordesafío.Saberencontrarytemplarunmaterialqueseajusteíntimamentealaintenciónynecesidaddeaquelloquesequiereexpresarestalvezunadelascausasquepuedenhacerdelobjetocreadounobjetoeficaz,en lamedidaque irrumpaenelcampoartísticomodificandosentimientosyconciencias.Unconjuntodeideashechascuerpo.UnodelosmanualesartísticosquemáscirculódentrodenuestroterritorioapartirdelsigloXVIIIydelquedebenhaberechadomanomuchosdeloscreadoresdelasimágenesquehoyexhibimosenestaexposición–merefieroalMuseo Pic-tórico y Escala ÓpticadeAntonioPalominodeCastro–expone:
Imagendeunlibromedievaldesimplesmedicinalesdondeaparecenrepresentadoslossiguientesmaterialespictóricos:mastic,lapislázuli,hematite,albayaldeocerusa,vitrioloverdeycolofonia,entreotros.
13
“Tambiéndigoque,asícomolaprácticasinteóricaesuncuerposinalma,lateóricasinlaprácticaesunalmasincuerpo[...]”9
Laidentificacióndelaprácticadelapintura–aquellaquerequeríadeldomi-niodeaparejos,aceites,barnicesypigmentosesparcidosenlosas;cosidodelienzos,ataduradebrochasymaderas,paletasypanesdeoro–conelcuerpohumano,repositoriodefluidos,osamentasysecrecionesdiversas,resultapertinente.Uncuerpoenelqueseencarnanysehacenvisibleslasrepresentaciones,entérminosdeaparienciahistóricaycultural.10
Ahorabien,¿dequéformasehanhechovisibleslasimágenesenestoscuerpos?Yaúnmás,¿bajoquéaspectohancontribuidolosmaterialesahacerlasvisibles?Elcuerpodelosobjetosartísticosesuncuerpohistórico.Guardalasseñas,lasmarcasdesupropiahistoricidad.Encierra lashuellas impresasporelartistaperotambiénlasdeotrosagentesquehantomadocontactoconaquél,modifi-cándolonecesariamente.Pasemos,entonces,aanalizaralgunosejemplos.
los materiales entre la transparencia y la opacidad Existendi-ferentes recursospara responder a estos interrogantes yunode losmásreveladoresprovienedelámbitodelainvestigaciónenlascienciasquímicasyfísicas.Graciasaellasyalafrancalaborinterdisciplinariaquepuedenes-
9 Ycontinúa:“[...]porlocualdiceelZúcaroensuIdea:que así como no es digno de alabanza el
médico, que sólo sabe la teórica de su facultad, y le falta la práctica para saber aplicar los medi-
camentos convenientes á las enfermedades: así en nuestra profesión no será jamás perfecto pintor
el que no sabe reducir á el acto práctico las reglas y preceptos que dispensa la teórica antes bien
será indigno de tal nombre. Y así es menester juntar uno y otro, para que de las dos entidades ó
hábitos resulte un compuesto substancial perfecto”.PalominodeCastroyVelasco,Antonio.El
museo pictórico y escala óptica.Madrid,imprentadeSancha,1796–1797,t.I,lib.VIII,p.168.10 ParaunaampliaciónsobreesteproblemaverSiracusano,GabrielayMartaMaier.“Delobra-
dorallaboratorio,elarchivoylabiblioteca”,enMartínez,JuanManuel(ed.).Arte Americano,
contextos y formas de ver. Terceras jornadas de historia del arte. SantiagodeChile,Universidad
AdolfoIbáñez-CREA-MuseoHistóricoNacional,2006,pp.71-77.
BernardoMontón.Secretos de artes liberales, y mecánicas(1758).
14
tablecerconlahistoriadelarteylaconservación,podemospenetrareneseuniversofascinantequeseescondedetrásdelasuperficiedeuncuadroydescubrircuálesfueronlosmaterialesseleccionadosporelartista,dedóndepuedenhaberprovenido,cómoloscombinóyaplicóparalogrardiferentesefectosópticos,quéreparostomóparaprotegerlos,conquéconocimientostécnicos contó,o incluso cuálespuedenhaber sido susposibles lecturasosuáreadeformación.Enuncorteestratigráfico,estoes,unaminúsculamuestradeapenas 1mm3extraídadeunazonadel cuadroe incluidaenunaresinaacrílicatransparente,sehallanlatenteslaspistaspararespondera estos interrogantes [pág. 4]. La aplicaciónde técnicas como lamicros-copíaelectrónicadebarridoconmicrosondade rayosXy losensayosdetinción,entreotras,permitenidentificarsustanciasorgánicaseinorgánicastalescomolasquemencionamosunospárrafosatrás.Laspreguntasquelehacemosaestepequeñotestigodelpasadoloconviertenautomáticamenteenunafuentematerialconsignificaciónpresente.Unafuentematerialque,contrastadaconotrasfuentescomolasescritas,visualesuorales,terminacargándosedesentidoycobrandoladimensióndedocumento.Ahorabien,siademáshacemosparticiparalafísicamediantelaaplicacióndetécnicascomolaradiografía[págs. 29 y 92],lafluorescenciaconluzultravioletaolareflectografía[en esta página],entoncespodremosdesvelarotrasincógnitascomo,porejemplo,sihuboarrepentimientos,siexisteunapinturadebajodelaquevemos,sihubocensuraoautocensura,ocuálesfueronlospasosseguidosporelartistaparalaconstruccióndelaimagenfinal.11
A la luz de estas explicaciones, la capapictórica de unaobra imponentecomoDescensión de la Virgen en la Batalla de Lepanto [págs. 25 y 34],deposibleprocedenciacuzqueña,realizadaafinesdelsigloXVII,senosrevelacomomuymagra, con la presencia de losmateriales tradicionales de laépoca: albayalde, índigo, lacas rojas, tierras...mientras que la simple ob-servacióndeloscortesestratigráficosdelRetrato de DamaatribuidoaFélixRevol[página opuesta],unpintoractivoenSantaFe,CórdobayTucumánentre1845y1867,estáindicandoquelospigmentosylamaneradetratarlosesdistinta,acordeaotrasrealidades,conuncuidadometiculososobreladisposicióndelascapas.EnelescenariolatinoamericanodelsigloXX,uncortetransversaldeChacarerosde1934deAntonioBerni[página opuesta] exhibeexploracionescromáticasy losrastrosdecarbóndeldibujoprevio,entantolaestratigrafíadeunsectordeEl coronelazo, autorretrato, 1945deDavidAlfaroSiqueiros[en esta página] nossumergeenlasbúsquedasesté-
11 Paralarealizacióndeestamuestrahecontadoconelapoyodenumerososcientíficosyconser-
vadores.AlequipoconformadoporBlancaGómez,DanielaParera,AlejandraFazioydirigido
porMartaMaier(CONICET-UBA),conquientrabajointerdisciplinariamentedesdehaceaños,
sedebenlosestudiosrealizadossobreLa Virgen Niña HilanderayEl descendimiento de la Vir-
gen del Carmen en la Batalla de Lepanto,ademásdeotrosejemplosexhibidos;lasestratigrafías
realizadassobreRetrato de DamadeRevolyChacarerosdeBerniestuvieronacargodeNéstor
BarrioyFernandoMarte(TAREA-UNSAM);elanálisisreflectográficodelaobradePíoCollivadi-
nosedebealostrabajosdeDanielSaulinoyAlejandraGómez(TAREA-UNSAM).Respectodel
cuadrodeSantiago Matamoros,lasradiografíasytrabajosdeconservaciónfueronrealizados
porFabiánPieruzzini (MIFB);mientrasqueen los análisisquímicos y fotografía realizados
sobreEl coronelazo, autorretrato, 1945participaronSandraZetina,ElsaArroyoyEumeliaHer-
nández(LDOA-IIE-UNAM).
DetalledelareflectografíarealizadasobreunóleodePíoCollivadinoenlaqueseadviertenlostrazosdeldibujo.
EstratigrafíadeunsectordeEl coronelazo, autorretrato, 1945deDavidAlfaroSiqueiros.
15
ticasytécnicasdelpintormexicano.Lacasdenitratodecelulosasecontor-sionanenunritmoenérgicoysinuoso,frutodesusexperimentacionesconmaterialesytécnicasdelamodernidadindustrial.12Lacomparacióndeestoscuatroejemplosnosestárevelandotresmomentoshistóricosdistintosenlosqueelusodelmaterialnoestádistanciadodeaquelloquesepretendíabuscarconlaimagen.
12 Arroyo,Elsa,ChrisMcGlinchney,AnnyAviramySandraZetina.“Elnacimientodelmodernis-
mo:técnicasymaterialesdeDavidAlfaroSiqueirosentre1931y1945”.Baja viscosidad,Méxi-
coDF,InstitutodeInvestigacionesEstéticas-UNAM,SaladeArtePúblicoSiqueiros-INBA,en
prensa.
CortesestratigráficosdeRetrato de DamadeRevolydeChacarerosdeBerni(detalles).
16
Existeotra lecturaquepodemoshacer cuandoobservamosel devenirdelosmateriales y su contrapunto con la imagena travésdel tiempo.Todarepresentaciónguardaunadobledimensiónde transparenciayopacidad,entendiendoporellaslamayoromenorcapacidaddeestarenlugardeunobjetoausenteperotambiéndemostrarseasímismacomounarepresenta-ción.13Enestesentidoresultaatractivodescubrirquelosmaterialesdelarteintervienendeunamaneraparadojalycomplejaenestejuegobifronte.Enépocasenquelarepresentaciónfigurativapredominóenlaescenaplástica,esdecir,cuandolaimagenrepresentadabuscababásicamenteestarenlugardealgoquenoestá,yprovocardeestemodounailusióndetransparenciadelmensaje–aunque,comodijimos,éstaessólolacontrapartedesuopaci-dad–,lamateriaacompañóestaestrategiaocultandosucondiciónesencial,“opacándose”.EnellienzodeRevoloenelcuzqueñoantesmencionado,lamaterialidadnosemuestraasímismaensucondiciónmásconcreta,nofuelaintencióndesusautoresquelapercibamoscomotierras,pigmentos,colorantesoresinas.Loqueéstospretendieron,endefinitiva,fuequetodasesassustanciassepusieranalserviciodeunaimagenilusoriaplasmadaenunasuperficie“sostenida”porestosmoradoressilenciososparaconvertirseenluces,sombrasycoloresdelascosasrepresentadas.14ApartirdefinesdelsigloXIX,yamedidaquelasbúsquedasestéticasavanzaronsobrelasposibilidadesplásticas inherentesalpropioobjetoartístico,exploracionescomolasiniciadasporelpost-impresionismoylastendenciasmodernistashastalosaños40comenzaronadistenderpaulatinamenteesteocultamien-todelamaterialidad,modulándolayhaciéndolaemergercomounelementoque, poco apoco, fuemostrándose como independientedel dominiodela línea y el espacio ilusorio.Un elementomás subordinado a las condi-cionesópticasyperceptivasqueintervienenenelactodelarecepción.LacargadepigmentodesplegadasobreelsoportedelosmaizalesdeMiguelCarlosVictorica(1940) [pág. 34]evidenciaesta intención.La irrupcióndelasvanguardiasterminóporliberarlaspuertasdelaopacidadmaterial.LaexperienciaConcretaargentina,llevadaacaboapartirde1944conlaapa-ricióndelarevistaArturo,protagonizóelmomentodequiebrerotundoenrelaciónconlatransparenciadelaimagen.Deestemodoanunciólamuertedefinitivadelarepresentaciónfigurativa.EnelManifiestoInvencionistade1946seexpresaba:“Lamateriaprimadelarterepresentativohasidosiemprelailusión.”15
Estadeclaraciónresultaesclarecedoraalosfinesdelosargumentosreciénformulados:lailusiónhabíasidolaverdaderamateriaprima.Losmateriales
13 Marin,Louis.Le portrait du roi.París,EditionsdeMinuit,1981.14 Existeunaexcepciónaestaproposición.Setratadeaquelloscasosenquelosmaterialesson
exhibidosdemaneratransparenteconelpropósitodereforzarunajerarquíasocial,política,
económicaoreligiosa.Colorantescomolapúrpuraoelcarmín,opigmentoscomoellapislá-
zulicumplieroneserol,talcomobienlohaestudiadoMichaelBaxandallparalassociedades
delRenacimiento.Otrotantopodríamosdecirdeloro,laplataylaspiedraspreciosas,tanpre-
sentesenlosobjetoslitúrgicosreligiososoenlasimágenesdevocionales.Baxandall,Michael.
Painting and experience in fifteenth-century Italy. A primer in the social history of pictorial style.
Oxford,OxfordUniversityPress,1988.15 “ManifiestoInvencionista”.RevistaArte Concreto Invención.BuenosAires,agostode1946,
n°1,p.8.
PortadadeRevistaArteConcreto-Invención.BuenosAires,1946.
17
habíanestadoalserviciodeella…elobjetoartístico,entonces,sevolveríarecursivo,plegadosobresímismo,sinlamenornecesidadderemitirseaotrarealidadquenofueralasuyapropia.Parallevarloacabo, losartistasConcretostrataronlamateriadeunamanerasingular,sometidaalosplanosdelcolor,lalínea,elequilibrioylosritmos[pág. 59 arriba].16Sinembargo,precisamenteestoesloquepermitió,juntoconotrasbúsquedas,queladi-mensiónmaterialhayaoperadouncambiofundamentalenelsigloXX,con-tinuadohastahoy:detestigoocultoaprotagonista,de“estarenlugarde”a“estaryser”materia[pág. 35]cuyoniveldetransparenciaydepresentifica-ción–entérminosdeMarin–estalquelaopacidadsehainstalado,muchasvecesparaelespectadorcomún,delladodeldiscurso[págs. 36 y 37].
naturales y sintéticos. un recorrido sinuoso Elcarbonoesunodeloselementosmásabundantesenlanaturalezaylohallamostantoenlosseresvivoscomoenlosmineralesyenlaatmósfera.Unodelosmaterialesmásantiguosyfrecuentadosenelartees,sinduda,elgrafito.Comounadelasformasenquesepresentaelcarbonoyporsuestructuramolecular,estematerialtienelacapacidaddedesplazarsesobreelpapelolatelademanerauntuosayblanda,asíseestableceentreambosunarelaciónquelosartistashansabidoaprovechar.Compañerodetrazosenbocetos,endibujosprepara-toriosocomoherramientafundamentalenlospasospreviosaaplicarelcolorsobre la tela,elgrafito–combinadoconarcillas– funcionócomoelementofundamentalenlosprocesosdecreacióndelaimagen.LosdibujosdelsigloXIXexpuestos[págs. 45 y 47]olosdibujospreparatoriosdeLinoEneaSpi-limbergo[pág. 39],nospermitenapreciarlasposibilidadesdeestematerialtansutilqueenlasmanosdeestosartistassevuelveenérgico.Asíytodo,supotenciamaterialestallaenobrasmásrecientes.JuanAndrésVidela[pág. 40]seaventuraatrabajarloconaglutinantesquelepermitanexperimentarconélymanipularlocomopolvoparadesplazarlosobreunaplacadeplusblanco,paralograrparadójicamentelapercepcióndeunaimagen“desmaterializada”ydifusa,que,comoseñalaConstantin,“conduceaponerendudalacoinci-denciade larealidadconelconjuntodefenómenosqueofrecen lapercep-ción(internayexterna)ylossentidos”.17MarianoVilela[pág. 41]construyelageometrizacióndelplanoapartirdelacapacidadcubrientedeestematerial,mientrasqueNachoValdéz[pág. 42]ensayaunafórmulaenlaqueelblancodelsoporteyelnegrodellápizestablecenunjuegodedistancias,acercamien-tosysilencios.Enesejuegodelaabstracción,queelpropioartistavinculaconlatradicióntipográfica,elgrafitonegroeslacondiciónfundamentaldelaluzydelbrillo,unproblemamedulardelahistoriadelartequelaleyendadelalíneadeApelesejemplifica.Comosiquisieraprofundizaraúnmássobreelgradodepresenciaefectivadeestematerial,MarianodalVerme[pág. 43]trabajaelgrafitocomoobjeto,generandoformasgeométricasinterrelacionadasapartirdelasminasfrágilesquedevienenenlínea,endibujo.
16 Loscraqueladosyelenvejecimientodelosbarnicesypigmentosquehoyexhibensusobrasnos
muestranunobjetodistintoalcreadobajoesosparámetros,hechoquedemuestraladinámica
conquemuchasveceslosmaterialesoperan,másalládelasintencionalidades.17 Constantin,MaríaTeresa“JuanAndrésVidela.OndarojaentreConstituciónyLongchamps”.
Catálogo Galería Empatía,BuenosAires,febrerode2007.
Apuntessobreelusodetintas.LéonFerrari,1962.
18
Fueradesurelaciónconellápiz–unodelosinstrumentosmáscercanosaloficiodelartista–,elcarbonotambiénestápresenteengranpartedelasobrasdeestamuestra,aunquenoseaevidente.Lohallamosenlastierrasdelasba-sesdepreparaciónylospigmentosdelasobrascoloniales–comoeselcasodelaVirgen Niña hilandera[págs. 18 y 38]–yenlasdelascajasdeTeresaPere-da[pág. 44];nuevamenteuncontrapuntoentrelaopacidadylatransparenciadelamateria.TambiénseencuentraenobrascomolasdeTomásEspina[pág. 44],quienutilizalapólvora–unasustanciaexplosivaquecombinacarbono,azufreynitratodepotasio–paraimprimirsobrelatelalasustanciaqueprota-gonizaenlarealidadlasescenasdeviolenciaqueélrepresenta.
uCompañerodeesteelementodurantegranpartedelahistoriadelarteeselpapel,materialquetambiénhaacompañadoalaacuarela[pág. 46]yalóleo [pág. 47].Deorigenvegetal, se lohaempleadode lasmásvariadasformas [pág. 49]. Como soporte de la imagen grabada, fue el armamáspoderosapara laconquistay laevangelizacióndeAmérica.Lasestampasy laspalabras impresasdominaronelescenariode laproducciónartísticacolonial,sueltasoporlavíadeloslibros.Sucaráctersuave,livianoyma-leablesiempreha favorecidosu fácil traslado,deestemodosevolvióuninstrumentoparaaleccionar,enseñar,glorificar,dominar,etc.Asuvez,estevínculoconelviajeyelintercambioculturalentrepersonasfacilitalareuniónde ejemplares distantes en el tiempo realizados con estematerial, cuyasfuncionestambiéndifierenentresí:desde lasEjecutoriasque llegabandeEspañadurante lacoloniaparademostrarpurezadesangre, lascartes de visite del sigloXIX [pág. 48] –en lasque la imagen reproducida contienecartón,albúminaynitratodeplata–,lastarjetasperforadasypintadasqueseintercambiabandeformaepistolarenambientesdelaaltasociedadcriollacomorepresentantesdelartegráficopostaldefinesdelXIXyprincipiosdelXX,hastaelartecorreodeEdgardoVigo[pág. 48],apartirdelcualelproble-madelaspoéticascontemporáneas,delconsumoydeloslazossocialesseexpresanmediantetarjetaspostalesqueviajanypasanporvariasmanos,yasícreanunareddecomunicacionesinfinitas.Otrosusosexhibenlacapa-cidadmaleable,dúctilyflexibledelpapel:trabajadoescultóricamenteenlaimagineríapopular,enlosgofradosyxilocollages–quelomodulanconlaintervencióndelaguaylamadera–[pág. 51],ocomoelementosignificanteafavordeunaobraconceptual,comolasqueconstruyenJorgeMacchi[pág. 53]oAnaDoloresNoya[pág. 52].Asuvez,lostacosdegrabadodeAlfre-doBenavidezBedoyadevienenobjetosartísticosalmostrarenpositivosuhuellasobreelpapelgrabado,unaimprontadeuncuerposobreotro,comoeldelashuellasdactilaresdePaolaCzyzewskiyFabiánFurman,dosdelasvíctimasdelatentadoalaAMIA,ensuserie“Huellasparalamemoriaylajusticia”[pág. 50].
uEn este sentido vale la pena subrayar que esta propiedad que tienen losmaterialesdeofrecertodassusposibilidadesyresignificarseapartirdeusosmásalládelostradicionales,hechoque–podríamossuponer–remitebási-camentealasestéticascontemporáneas,fuedesdesiempreadvertidopor
CorteestratigráficodeVirgen Niña hilandera.Subasedepreparacióncontienerastrosdecarbón.
Grabadomexicanode1820.
19
losartistas,todavezquelanecesidaddecomunicarsehizopresente.Nue-vamente,elcasodeunelementoorgánicocomoel lienzo–de lino,cáña-moyalgodón,dentrodelosmástradicionales–funcionacomotestimonio.Sudamérica reconoce una larga tradición en trabajo textil desde tiemposprehispánicos.Soporteprivilegiadode lapinturaalóleoyalacrílico [pág. 55], lastelashanencontradode lamanodepintoresyescultores losmo-dosmásheterogéneosdeinterpretarlosdiscursosplásticos.Lashallamosescondidasbajounacapadeyesoypolicromíascomotelasencoladasenlasesculturasreligiosas–modeladascomosifuerandemadera–[págs. 54];otambiénexhibiendoelesplendordeloshilosdeseda,plata,oroyperlasenlasimágenesdevestirtanfrecuentesenlaproducciónartísticareligiosadenuestroterritorioentrelossiglosXVIIIyXIX[pág. 55 y 74]–abonandoalrealismoquerequeríanlasrepresentacionesdevocionales–.ApartirdelsigloXX,sureinadomaterialcanónicocomoplanoderepresen-tacióndecorteortogonalcomenzóaresquebrajarsetantocomolasimáge-nesquelastelashabíancobijado.Recortadas,tajeadas,arrugadas,magu-
TelaencoladaenunaesculturajesuíticadelsigloXVIII.
20
lladas,fruncidas,quemadas[pág. 56]ofundidasenunempasteconcolas,pigmentosyotrosmateriales,ellashansidofuncionalesalaspropuestasdelosartistasargentinos.Enlosaños70,porejemplo,lostraposcargadosdecoloresnegrosyrojosdeAlbertoHerediaaprietan,amordazanymomificancuerpos,bocas,sexos,comoclavesmaterialesdelhorror, laviolenciayeldesencanto.Enlos90,elcaminoiniciadoenlos´60porLuisFelipeNoé[pág. 56]–enlabúsquedadeunatensiónentreimagenysoporte–encuen-traelestallidodelamaterialidaddetelasypigmentoscomocampodeba-tallaestéticaenGuerra interna.Comocontrapunto,aparecenlaarquitecturainestableyperturbadoradehilosycuentasperladasdelJardín de la NoviabordadoporMónicaMillan[pág. 57],ytambiénlascabezasdecapitadasycuerposdelanasehiladosblandosqueavanzanenelespacioinvocandolarespuestadelespectador,deMarinadeCaro.
uDelpapelylostextilesalamadera.Lamaderaesotrodeloselementosmástradicionaleselegidosporlosartistas.Porsudurezaysucapacidaddeofre-cerplanoshomogéneoshasidoelegidaenmuchasoportunidadescomosoportedelapintura,delmismomodoqueintervienecomoesqueletodelaspinturassobretela–encalidaddebastidor–,ocomomarcoqueencierrayseñalalasrepresentacionesentanto“obrasamirar”enlailusióndeventa-naabiertaalmundo.MientrasenelGaucho,deJuanManuelBlanes,cumpleconlodictadoporlatradición,enlaobradeAlfredoLondaibere[pág. 58],hechaconunamaderadevaluada,actúacomoundispositivoqueponeenevidencialafragilidaddel ícono.Asimismo,seconvierteencapapictóricaenTiempo de Cartones IdeJorgeAbot[pág. 59],quiensustituyólaelecciónpreviadearenaporelcarácterlivianodelaserrín.Peroesenlasprácticasescultóricasdondeestematerialcobraunprotagonis-moparticular.Losprocesosdeevangelizaciónllevadosacaboenépocasvi-rreinalesrequirierondelaproducciónydifusióndeimágenesdelaiconografíacristiana–escenasdelavidadeCristo[pág. 60]ylaVirgen,santosysantas,ensugranmayoría–capacesdealentarprácticasdedevociónyveneraciónenunapoblaciónnativaalaqueseleadjudicabaunvínculoestrechoconlopaga-noyloidolátrico.Lamaderatallada,ensamblada,doradaypolicromada,consuapelaciónalodramáticoyloreal,fueelelementobásicoparadarcuerpoaestasrepresentacionesquedebíanefectivizarunasustitucióndesentimientosy creenciaspara lograr el éxitode la conquista en todas susdimensiones.DurantelossiglosXVIIyXVIII,entodoelVirreinatodelPerú,yporsupuestoenlasregionesquehoyintegranlaArgentina,escultores,doradoresypinto-resdieronformaacuerposdemaderaqueseinstalaríanenlosinterioresocircularíanenprocesión.Algunasdelasesculturasexpuestas,entre lasquetambiénestánpresentesotrasrealizadasduranteelsigloXIXconfinesmuydistintos(comoeselcasodelosmascaronesdeproa[pág. 61]),exhibenestatradicióntandesarrolladaenelinterioryenelRíodelaPlata.Porotraparte,entre lasespeciesmásfrecuentadaspor lostallistasdenuestropaísseen-cuentranelcedro,lacaoba,elcardónyelquebracho.LapachoeselqueCarlosGamarra[pág. 61]eligióparaDesprendimiento,enunaestrategiaplásticamuyidentitariadeesteescultor:tratarunmaterialdurocomosifuerablando.
u
21
[...] pues cuando debajo de la tierra, que no tiene su natural y propio color, se hallan los metales, cierto indicio es, que las exhalaciones de ellos la causa-ron: y si faltan a la acción del color, sólo se deberá atribuir aqueste efecto.18
Nuestropaísllevaensunombreyeneldesuríomásancholareferenciaaunmetal.Asícomolashuellasdelosrelatosmásantiguosdenuestrahisto-riapuedenrecorrersesobreelcaminoquedelinearonlasaccionespolíticasyeconómicasrealesyficticiasasociadasalaplata,eloro,elazogueoelcobre,lahistoriadenuestrosobjetosartísticospuedeescribirsesobrelabasedelasexploracioneseindagacionesquelosartistashanhechosobrelosminerales,enespecial,losmetales.Sumergidosencapaspictóricascumpliendolafun-cióndedarcolorybrillo,aplicadosenfinasláminasparaemularlarefulgenciadelosastrosydelasfigurassagradas,fundidosenhornosy labradosparaconvertirseensoportesoenimagen[pág. 62 y 65],retorcidosyensambladosenelespacio,orecicladosdeusosanteriores,losmetalesresultanunsignocardinalenestejuegodeopacidadesytransparenciasquehemosmenciona-do.Plomohayenlasfloresblancas,rojasyazules,yenlashojasverdesqueenmarcana laVirgen Niña hilandera;plomo,en lasmanosdeCristode laCrucifixióndelsigloXVIII;plomo,enlosvolúmeneshinchadosyestalladosdeVida, muerte, resurreccióndeVíctorGrippo[pág. 63].Talcomoestematerialsecomportabaenlasretortasycrisolesdelasprácticasalquímicas,suapariciónyocultamientoenestasobrasparecieraintentarmantenerestatradición.
18 Barba,ÁlvaroAlonso(1640).El arte de los metales.Potosí,Ed.Potosí,1967,lib.I,cap.I,p.8.
ElplomorepresentadocomoSaturnoenelAtalanta FugiensdeMichaelMaier,Franckfurt,1617.
22
Otrometalmuyfrecuentadohasidoelcobre.Ademásdecolaborarenlospigmentosazulesyverdescomolaazuritaymalaquita,tantasvecesvalo-radosporlastonalidadesqueofrecíanalospintores,elcobrefueelprotago-nista,juntoconelpapel,enlosprocesosparalareproduccióndelaimagengrabada.Durante lossiglosXVIIyXVIII,nuestrastierrasse inundarondeplanchasdecobreincisas.Porotraparte,comosoporte,juntoconellatón,cumpliólafuncióndedifundirimágenesdedevociónprivada,comolaplan-chadedobleimagendeSantaMónicayelCristodePraga[pág. 64].Otraplancha,queexhibeunSanFranciscodePaula[pág. 64],deprobableorigenaltoperuano, tambiénnospermite apreciar el dominiodeuna técnicadeestampadoypolicromadomuycuidadaenelsigloXVIII.Enestadinámicadelamostraciónefectivayexpuestadelamateria,lacon-tundenciadeldestelloylacargasimbólicasostenidadurantesiglosporlaplata,elorooelbroncehanhechodeestosmetaleslosprivilegiadosparatransmitirlainmanenciadelasacralidad,laostentacióndeunaclasesocial,olafortalezaytrascendenciadelpoderpolítico.Comocontraparte,elaceroyelaluminio,olachapadehierroyestañohanconstruidodiscursosqueseencierransobresímismos–replegandoalhombreysuscircunstanciasdevida–,tambiénhanacompañadolaspoéticasdelainvenciónconcreta,intervenidoenexperimentacionessobresupropiadurezaofragilidad,ohanexpuestocrudamentelasmiseriasdelavidaurbanaycontemporánea,comoseadvierteenlosusosquelesdieronartistastandisímilescomoLeónFe-rrari,EnioIommi,BenitoQuinquelaMartín[pág. 65],BenitoLaren,AntonioBernioKenethKemble[pág. 63].
uEstecircularporlasentrañasdelatierraysuselementosinorgánicosponealdescubiertootroscomponentesquelasestéticasantiguasycontemporáneashanconquistadooresignificado:alabastro,mármol,granito,sal,arena…ele-mentosqueremitenaideasdedurezaysolidez,fragilidadodesintegración,alofrío,locálidoylohúmedo,alomonumentaloalosutilmentediminuto.ElegimosalgunosejemplaresdepiedradeHuamangapararepresentarunodelosmaterialesenraizadosenlosprocesosartísticosypolíticosdelaregiónandina:provenientedeAyacucho,estapiedrablanquecina,muchasvecespoli-cromadas,fuetrabajadaparaconstruirimágenesreligiosas,mitológicas,coti-dianasoancladasenlasluchasporlaindependencia[pág. 67].JorgeGamarraviolalasleyesdelamaterialidaddelgranito;MarianaSchapiroconviertelas
Corteestratigráficodeunaobracolonialenelqueseadvierteelusodecristalesazulesosmalte.
23
rosasdisciplinadasenenvasesdecartónquealgunavezvioenunaflorería,enramosdepiedrademateriasolidificada[pág. 66];MaríaEsterJoaoorde-nasimétricamentemaresdesal;CarlosGorriarenayVidela[pág. 68]apelana laarenacomomaterialquecarga la imageno laponeenmovimiento.Derivadodeesteúltimomaterialseencuentraelvidrio,unafusióndesílice,carbonatosódicoycalizaque,coloreado,hapermitidoalosartistaslaadqui-sicióndelosefectoslumínicosmásextravagantes.Aunquenolopodamosver,elvidrioteñidodeazuloamarillo[página opuesta]seescondedetrásdelascapaspictóricasdemuchosdenuestroscuadroscoloniales(bajolaformadesmalteoamarillodeplomo-estaño,remolidosconóleo)otambiénaparecemezcladocontela,cuerdasychapas,comoenlaobradeDelPrete.Asimismo,lodescubrimosenla“mirada”realistadelaimagineríareligiosa[pág. 69],realismoque,marcadoporsiglosdedistancia,cultivaelojodelabanderadeBetodeVolder[pág. 69],comotestigoomnipresente.
uComopuntodeuniónentreloanimadoyloinerte,entrelavidaylamuer-te,entreloquedevieneyfluyeyloquepermaneceestático,elaguaesuncomponenteineludibleenlasentrañasdelarte.Puedediluirydestilarco-lores,ablandarmaterias firmesy tenaces,oconvertirseenundispositivoautónomocapazdecrearformasindomableseinformes,ocobrarritmoscontroladosyguiados.NuestraciudadestestigodesuusoplásticoenlasfuentesymonumentosquecomenzaronaproliferarafinesdelsigloXIXyprincipiosdelXX.Desdefinesdelosaños40ycontundentementeenlos
Elagua,elementodelafuentedelCongresoenunafotografíadeépoca.
24
60,GyulaKosice[pág. 70]estructurasusesculturashidráulicasapartirdelaideadelaguacomofuentedevidayenergíaplanetaria.Para1968,NicolásGarcíaUriburutiñelasaguasdelGranCanaldeVeneciacomoprotestaeco-lógica,acciónquecontinuarásobrelasfuentesdenuestraciudad[pág. 71],paraluegoexhibirenbotellaslacoloración“natural”delRíodelaPlata.HoyelaguacirculaporlastuberíaszoomorfasdeMarcelaMouján[pág. 72]o,comohielo,intervieneenlasaccionesdePaulaSenderowiczyAndreaJuan[pág. 73].Simuladaenlascualidadesdelavaselina,provocalaimaginaciónmecánicadelosuniversoscerradosdeSebastiánGordín[pág. 72].
uElaguanosconducealpuentequenosllevaalavida,almundodeloorgá-nico,aaquelloqueprovienedelosenlacesdelcarbonoconotroselementos.Imaginaresemicromundocargadodeproteínas,carbohidratosylípidosden-trodelcosmosque fundaelobjetodearte resultaunaexperienciaestéticafascinante,silogramosacercarnosalasmanerasenquelosartistasloshantrabajadoylasfuncionesqueleshanotorgadoalolargodelossiglos.Lalistademateriasorgánicasdesplegadaporlapraxisdelosartistasesinconmensu-rable.Algunasyahansidomencionadas.Talvezresulteinteresantenombraraquellascuyapermanenciaapareceresemantizadaentiemposdiferentesolasquehoynosanimanareconocercrudamentelasprácticasmásrecientes.Si al comienzode este aventurarse en las víscerasdel artehablamosdel“cuerpo”delasimágenes,nadaresultamásconcordantequelapresenciadelcuerpo–humanoodeotrosanimales–dentrodeesos“cuerpos”.Unadeesaspresenciasestárepresentadaporelpelo.Fino,sutilymaleable,elcabelloparecieratenerlacapacidadderemitiralaesferadeloprivadoolocercano.LasesculturasreligiosasutilizadascomoimágenesdevocionalesoprocesionalesdurantelossiglosXVIIIyXIX,hoyinstaladasenaltaresyreta-blosdemuchasiglesias,conventosymuseosdenuestraciudad,exhibenelusodelpelonatural[pág. 74]comounelementoqueapelabaalaconmo-ciónoalavivenciarealdeloespiritual;mientrasqueenelsigloXXRobertoElíalodisponeconceptualmentecomounalargaygruesatrenzaquehacecontrapunto con la palabra.Devenidos en líneas quedibujan y ritman elespacio,loscabellossedesplazanporlosplanosquehoyejecutaAgustinaPesci[pág. 75].EnelsigloXIX,lacostumbredeutilizarloscabelloscomosignodelaintimidadydelrecuerdosehizorecurrente:elPaisaje con iglesia,realizadoen1854porR.Mendizábal[pág. 75],enelqueaparecenloscabe-llosprocesadosyteñidosdelmatrimonioSuárez,rescataestapráctica.Estecuadroformapartedeunatríadaiconográficacuyacargasimbólicasaltaalavista:secompletaconeldaguerrotipopostmortemdeMaríaLuisaLacasadeSuárez,de1854,yelretratoalóleodeladifuntarealizadosobrelabasedeldaguerrotipoporJacoboFiorini[pág. 55]enelmismoaño.Tresregistrosvisualesymaterialesquesecomplementanparaexhibirunaprácticasocialyculturaldelavidaporteñadelpasado.Otrosmaterialescomoelhuesoyelmarfiltambiénsonmaterialesespe-ciales.Ademásdelusoentallas,elhuesotieneconnotaciones ligadasalapersistenciadepoderessagradosymilagrososdelamateriamuertaenlosrelicariosdemaderaometal.Bajolamiradacontemporánea,AlbertoHeredia[pág. 76]lointroduceensusCajas Camembert–relicariosmoder-
Lacochinillaeslabasedelcarmín,uncoloranteorgánicomuyfrecuenteenobrascoloniales.
25
nosdelosrestosdelconsumodelavidacotidiana–,LuisBenedit[pág. 77]inundalosobjetosconrestosdevértebrasanimalesqueseacomodanenelespacioproduciendoimagenyasíapelaalamismaprocedenciaquelosobjetosdecuero–símboloennuestratradicióncriolla–deMarcelaAstor-ga,quien losvinculacon las ironíasdelhombreysuvida.Elmarfil,porsuparte,tiendelazosconlasprácticasylascomunicacionesconoriente,talcomoloexhibenlasmanosyrostrosdefigurasquelostallistascolo-niales aplicarondelicadamente a sus esculturas religiosas.Es asimismounsoporteque–porsusdimensionesysutextura–habilitó laconstruc-ciónde imágenesde loprivado,del amor,del secreto yde lamemoria,comolodemuestrasuusodecimonónicoenelgénerodelaminiatura.Talvezelparadigmadeestegestodelodiminutamenteinternoenclavecasiconceptualsea la representacióndelojo izquierdodeBelgranoqueestamuestraexpone.Comoplanteamosalprincipio,desustanciaescondidaenla“carne”deloscuerposantiguos,lamateriaorgánicaexplotaenlasaccionesdelosartistasargentinosenlosúltimos30años.Undesenmascaramientodelsimulacrooccidentalcuyosiniciosnosarrojanalasaccionesdelosdadaístas.Loor-gánicosehacetestimoniodelasmatanzasylaviolenciadenuestrahistoriaenlaobradePiffer[pág. 78];remitealvacíoyalahuellamarcadaporunacabezaqueyanoestáenlaalmohadadejabóndeJulieta Capuletto,deClau-diaFontes;provocaquiebressemánticosenelespectadorapartirdelusodeproductosparaenglutirenlasaccionesdelgrupoMondongo[pág. 79];nace,creceymuereenlasinstalacionesdeAnaGallardo,ointervieneenfor-madeexcrementocomoliberadordelascondenasylaspenasdelinfiernoenelJuicio FinaldeLeónFerrari[pág. 79].
uUnrecorridoporlamateriadelartenoestaríamínimamentecompleto(sibienhanquedadofueradeesterelatodecenasdeelementos)sinoingre-sáramoseneluniversodelasíntesisquímica,sinoinvitáramosapartici-par a aquellas sustanciasproductode lasprácticasde experimentación y
CorteestratigráficodellienzoLa Batalla de Lepantoenelqueseevidencialapresenciadeunalacarojaorgánica.
26
la reflexióndesarrolladasen los laboratoriosde la ciencia y la tecnología.Cuandopensamosenmateriassintéticas,pensamosenlamodernidad,enusos industriales,enelementosquesustituyen,abaratany facilitan,en lapracticidadylainmediatez.Sinembargo,valelapenarecordarqueelmun-dode la síntesis intervieneenel espaciodel tallerdel artistadesdehacesiglos.LohizoelazuldePrusia,creadodemaneraserendípicaporelalemánDiesbachen1704,oelblancodezinc,elcualsustituyóaprincipiosdelsigloXIXalblancodeplomo.Elusodelosmaterialessintéticosnosólohaesti-muladolaimaginacióndelosartistasenrelaciónconlosalcancesdesusposibilidades,sinoquetiendeuncanaldecomunicaciónconlaimaginacióncientíficaenlaconstruccióndeunaiconografíadelavidacontemporáneay,almismotiempo,habilitaintegracionesocuestionamientosaesamismaesfera. Resinas, acrílicos, látex, poliuretanos, poliestirenos expandidos, fi-brasdevidrio,poliamidasypolipropilenoshancontribuido,apartirdelosaños40,atenderestosvasoscomunicantes.Suscualidadesmetamórficasloshanhechofuncionalesadistintasintencionalidades:enlosaños60losmanipulanconlafascinaciónyeloptimismodelonovedoso,perotambiénconelvislumbramientodelosfracasosdelasutopías;enlos70ymediadosdelos80,estosmaterialesseretuercenycorrompenenlaangustiaporelsilenciamientodelaspalabras;enlos90arremetenenellaberintodeopues-tosquesuponenlacorrupciónyeldescreimientoenrelaciónconeldevenirpolíticodelpaís.Asuvez,sonmaterialesidentificadosconlavidaurbana,lodescartable y lo transitorio,enmuchoscasos.EnestenúcleodialoganentresílasobrasdeMaríaJuanaHerasVelazco[pág. 80],conelacrílicoenmovimientodeA los revolucionarios de la primera hora;PabloSuárez,enlametáforacorporalresinosadeSopa de Pobres [pág. 81];FelipePino,conlaarticulacióndeviejosynuevospigmentos[pág. 82];CarlosDistéfano,me-diantelatransparenciayopacidadsemántico-materialdelacrílico;NorbertoGómez,enladecisióndelcambioaunasustanciacomolaqueinauguransusllamadosChinchulinesparafinesdelos70 [pág. 83];MarceloPombo,MiguelHarte,CristinaSchiaviyMartíndiPaola[pág. 84],consusobjetosenacrílico,telgoporynylon,queevocanyrevocanantiguosusos,guíanal
CorteestratigráficodeunaobracolonialdelsigloXVIIIconpresenciadeazuldePrusia,unpigmentocreadoporsíntesisquímica.
27
espectadorhacialomicroscópicoocuestionansuconcepcióndelamonu-mentalidadescultórica;FedericoGonzález,con lashuellasdeunaciudadysusdesechosen lasuperficiedel látex;yLeónFerrari [pág. 85],consusrecientesexperimentacionesconelpoliuretano,unmaterialquelepermitemodularelespaciorealenclaveescatológica.Comoparte de estas exploraciones, pero enun territorio queparadójica-mentehaceinterveniraloinmaterial,existeunconjuntodeobrasqueselec-cionamosenlasquelaluz,elaireyelsonidopuedenserconsideradoscomomaterialeseficientesdeestasentrañas.Elusodeestosagentescomoprovo-cadoresdebrillo,color,movimientooestridenciassonorasesmuyantiguo.Loscultoresdelaimagineríareligiosaoquienesplanificaronlasarquitecturasefímerasqueacompañaronlasrepresentacionesdeconsagracionespolíticassupieronutilizarlosenlaliturgia,enfiestasyprocesiones.Nuevamente,fueronlasexperienciasiniciadasconelneónenlosaños40lasquedieronelpuntapiéinicialparaunusodelaluzcomoelementoautónomo,usoqueenlos60seintensifica.LasexperienciasdeGyulaKosiceyDalilaPuzzovio[pág. 70 y 86],elartecinético-ópticodeLeParc[pág. 87]olostubosconcuentasfacetadasdeRománVitali[pág. 89] transitanestasvías.Enellaslaluzylaenergíaeléctricasonmateriasignificante.Enotraclave,elcuadrosonorodeJuanSorrentinoutilizaelsonidocomolíneaque“dibuja”unaimagenmentalsobreunasu-perficieneutrayvacía,recuperandolaantiguaretóricade laekfrasis.Conlaproliferacióndelosmediosaudiovisualesmodernos,luzysonidosefundenconplásticosymetalesenobjetosque,comoeldeCarlosHerrera,rompenconlascategoríastradicionalesdeclasificación.19
Asuvez, la luzyelpapelsondosaliadosque,desdeelnacimientodelafotografía,nohancesadodesuscitaryexcitarlaimaginaciónartística.Esacomunióncasimágicayalquímicaentreelementoseslaque,enlosaños30y40,transitaronartistascomoHoracioCoppolayGreteStern,manipulandolaluzcomocuerpoindependiente.Enlosaños80,enlaseriedeheliografías[pág. 88]queLeónFerraricreadurantesuexilioenBrasil,laluzeselmedioqueimprimepersonajesseriadosyperdidosenununiversoaislado,solita-rio,recursivo.EnsuCocina del artista(2006),ArturoAguiar[pág. 88]“pinta”conluzdelinternaenunatomadirecta.
la dimensión material entre la memoria y olvido Porúltimoycomocierredeestelaberintoalquenoscondujolapreguntaporlacondi-ciónmaterial,quisieracompartiralgunasreflexionessobrelashuellasdelahistoricidaddelamateriadelosobjetosartísticos.Todoobjetodevieneenotroobjetoenelmismomomentoqueelartistaconsideraterminadasula-bor,enelinstanteenquecomienzaaserobjetodepercepciónydereflexiónde losotros.Ademásdeestosaspectosque laestéticay las teoríasde larecepciónhanabordadoprofusamente,existeunfundamentomaterialqueacompañalasobras:lascapaspictóricasviransucolor,seresquebrajan,secraquelanosedesvanecen[pág. 90 y 91]coneltiempo;lossoportessufrenmodificacionesporlahumedadylatemperatura;sususosytrasladosdete-rioranymodificanlasobrasinexorablemente.Enelcasodelasesculturas,su
19 EsinteresanterecordarqueestaobraingresóenelPremioArgentinodeArtesVisuales2006
organizadoporlaFundaciónOsdecomoescultura.
Retrato de Manuel LacasadeGarcíadelMolino,invadidoporhongos
28
actuaciónenlasprácticasdevocionaleshacequemuchasvecessumateriasevayamodificandosegúnlosgustosynecesidadesdequieneslasconsumen,osecercene,pormotivospolíticososimplementevandálicos.Estametamor-fosisdelobjetoartísticomaterialtieneademássuorigenenlaintervencióndemúltiplesagentes,entrelosqueseencuentranlascatástrofesnaturales,losinsectos,loshongosy,sinlugaradudas,laacciónhumana.ObrascomoelRetrato Ecuestre del Gral. Bartolomé MitredeUlpianoCheca,víctimadeunainundación,o elRetrato de Manuel Lacasa deGarcíadelMolino, invadidoporhongos,revelandequéformaéstosactúan.Pordesidia,descuido,mal-tratoointolerancia,muchosdelosobjetosquetodavíahoyintegrannuestropatrimonioartístico,yanosonlosmismosyguardanensumaterialidadlasmarcasdeaccionespasadas.20ElMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”conservacuidadosamenteensusdepósitosalgunaspie-zasqueejemplificanlasaccionesdelaviolenciaylaiconoclasia.EnlasfichastécnicasqueregistranelestadodeconservacióndeunpardeejemplaresdeporcelanaMeissendefineselsigloXVIII[pág. 93]–El inviernoyEl verano–,seleeparaEl Invierno:“Estadodeconservación.Muybueno”,mientrasqueparaEl verano:“Fragmentacióntotaldelaspiezas.Muymalo”.Ladiferenciaentreunayotradescripciónseexplicaporundato:El Veranosufriólosefectosdelaondaexpansivadelabombaquesesgóen1992lavidade22personasenelatentadoalaembajadadeIsraelenBuenosAires.Lacontundenciaqueexpresasufragmentaciónsuperacualquiercomentario.21
20 Algunosdeellospertenecenamuseosdenuestroacervonacional.Noesnuestraintencióneje-
cutarunacríticaindiscriminadaaquienesestánencargadosdeconservardichopatrimonio.En
elcasodelosrepositoriosestatalesseleccionadosparaestamuestra,sabemospositivamente
sobre losesfuerzosdenodadosquerealizatodosupersonalparasuperarunarealidaddeba-
jospresupuestospara la conservación, la formaciónde recursoshumanos y los espaciosde
almacenamiento.Síloeslademovilizarlasconcienciasdelasautoridadesgubernamentales,en
particular,afindequesetomenlasdecisionespolíticasnecesariaspararevertirestasituación.21 Laondaexpansivade labombadestruyógrancantidaddepiezasdelmuseo,de lascuales
aproximadamente300fueronrestauradas.Elestadodedestrucciónquesufriólapresentehizo
imposiblesurecuperación.
Microfotografíaenlaqueseadvierteelefectodedoshongosenlamaderadeunaesculturacolonialsudamericana.Estoshongosproducencavidadesypenetracionesdentrodelaparedcelulardelascélulasdelamaderaprovocandopudriciónblandaydeteriorosevero.
29
Asimismo,otrapiezatambiénconservaelsellodelairracionalidaddelasaccionesdelhombre.SetratadelóleosobretelaquerepresentaLa Anuncia-ción,atribuidaaMiguelAucell[pág. 93]definesdelsigloXVIII,provenientedelConventodeSantoDomingodeBuenosAires.Suimagen,sucapapic-tóricaysusoportesufrieronelembatedelasllamasenelincendioocurridodurantelostrágicosacontecimientosdejuniode1955,enlosquelarivalidadpolíticaprodujocentenasdemuertosyladestruccióndepiezasdelpatrimo-nioartísticonacionalqueseencontrabaneniglesiasdelaciudad.22
Talcomohemosintentadosostenerdurantetodoesterelato,ladimensiónmaterialdelartefue,esyseguirásiendoelespesorsobreelqueseasientaneldebatedelasideasylastensionesdelcampoculturalensuconjunto,elsoportedelorealenelqueseinstalanlaimaginacióncreativaylaviolenciadestructiva,aquelquehabilitarálashuellasdelamemoriaodenunciarálasmarcasdelolvido.YaquíapelamosnuevamenteaFoucault:“Elenunciadosedasiempreatravésdeunespesormaterial,inclusodisimu-lado,inclusosi,apenasaparecido,estácondenadoadesvanecerse.”23u
22 LaimagenfuerescatadaporelProf.HéctorSchenone.23 Foucault,Michel.Op. Cit.,p.168.
DetalleyradiografíadeunCrucifijodelsigloXVIII,conintervenciones
30
el taller como laboratorio de ideas
31
Collage sobre papel
carlos alonso Mesa de trabajo2005150x150cm
Óleo sobre tela
gabriel grünAutorretrato a la manera de Holbein2007100x125cm
32
Tres telas, acrílico, tinta, espejos, estaño, resina, papel, madera y objetos
eduardo medici La lección de anatomía (anversoydetalledereverso)1994200x150cm
33
34
Óleo sobre tela
AnónimoBatalla de Lepanto[IntercesióndelaVirgenenlaBatalladeLepanto]sigloXVIII,Cuzco226x260cm
Óleo sobre tela
miguel c. victoricaS/T194024x27,5cm
35
Acrílico sobre y excediendo la tela
eduardo costa Pedazo de mar2007/2008132x162cm
Acrílico sobre y excediendo la tela
eduardo costa Pedazo de tierra2007/2008110x90cm
36
37
Madera tallada y vidrio, policromados y tela
AnónimoNazareno(imagendevestir)sigloXVIII?,AltoPerú29x17x14,5cm
Cajas de Camembert, hilo, goma y madera
alberto herediaLas tres Gracias196428,5x59x21,5cm
38
De las profundidades a la superficieel carbono
Óleo sobre tela, marco tallado y dorado
AnónimoVirgen Niña hilanderaca.1700,Cuzco?107,5x92cm
Losestudiosquímicosrealizadossobreestaobraen2003handemostradolapresenciadecarbónensubasedepreparaciónycapapictórica
39
Grafito y témpera sobre papel
lino enea spilimbergoEstudiodefigurapara La lucha del hombre contra los elementos de la naturaleza,muralGaleríasPacíficoca.194563,5x49cm
40
Grafito sobre plus blanco
juan andrés videlaMalvinas Argentinas (ex Londres)2008185x245cm
41
Grafito sobre papel, montado en aluminio
mariano vilelaS/T2006120x120cm
42
43
Lápiz color y lápiz 6b sobre papel
ignacio valdézS/T200670x100cm
Grafito y papel
mariano dal vermeS/T(dibujo)200880x80cm
44
Instalación. Tres cajas de madera y vidrio impreso en serigrafía. Tierras procedentes de Añelo, Pcia. de Neuquén, Mitikile, Pcia. de Buenos Aires y Ojo de Agua, Pcia. de Córdoba.
teresa pereda Fragmentario200445x61x17cm.
45
Carbonilla sobre papel
AnónimoDos figuras (atribuidoaEduardoSchiaffino)finesdelsigloXIX,BuenosAires?61x48cm
Pólvora sobre tela
tomás espinaLos Fusileros o 26 de Junio de 20022002160x200cm
46
Sutiles y poderososlos papeles
Acuarela sobre papel
eduardo schiaffino La Jonchere188521x28cm
47
Óleo y acuarela sobre papel y lápiz sobre papel (reverso)
carlos pellegrini Julián Guerra - retrato de un desconocido183127,8x20,8cm
48
Tinta sobre cartón
edgardo vigoS/T [Arte correo]199516x10cm
49
Acuarela, tinta, carbón y lejía sobre papel barrilete
carlos alonsoLa puerta azul. DelaserieCarlos Alonso en el infierno.2005100x150cm
Albúmina sobre cartón
christiano juniorCartedevisite,ca.187010x6cm(anversoyreverso)
césar bizioliCartedevisite,ca.188010x6cm
50
Xilocollage sobre papel
antonio berni La comunión de Ramona196437x28cm
Estampa sobre papel y matriz de linóleo, montados sobre fibrofácil
alfredo benavidez bedoya Huella dígito pulgar de Fabián Furman200843x57cmy44x58cm
Matriz de linóleo y estampa sobre papel, montados sobre fibrofácil
alfredo benavidez bedoya Huella dígito pulgar de Paola Czyzewski200844x58cmy43x57cm
51
52
53
Papel de diario recortado
jorge macchiFolha morta200568x74cm
Impresión digital, transparenciasy troquelado sobre mesa de calco de dibujante
ana dolores noya Ya no te veo claramente.DelaserieEl árbol y el bosque200780x120x90cm
54
Hilos y tramaslos lienzos
Madera tallada y tela encolada, policromadas y doradas
AnónimoNazarenosigloXIX,Mendoza129,5x74x115cm
55
Óleo sobre tela
jacobo fiorini Luisa Lacasa de Suárez185498x76,5cm
Cera modelada, seda e hilos metálicos en nicho de madera y vidrio
AnónimoSan Isidro Labrador y Santa María de la Cabeza (imágenes de vestir) finesdelsigloXVIII,Perú26x15x17cm
56
Telas y acrílico
luis felipe noé Guerra interna1997100x220cm
Telas usadas en vestimenta femenina quemadas con plancha
mabel temporelli Perfume de mujer I y Perfume de mujer II.DelaserieMujeres calientes2002/2005(respec.)25x30x13cm
57
Bordado sobre tela, hilos de seda, algodón, perlas, mostacillas y canutillos
mónica millán Jardín de la novia199986x43Øcm
58
cuerpos de madera
Esmalte sintético y aerosol, aluminio y cuentas acrílicas sobre madera
alfredo londaibereS/T199457x72cm
59
Óleo, cartón, aserrín y maderas sobre tela
jorge abotTiempo de cartones I2005194x160cm
Piezas de madera ensambladas
carmelo arden quinLa boule noire194932,5x41x28,5cm
60
Madera tallada y vidrio policromados
AnónimoSeñor de la Humildad y la PacienciafinesdelsigloXVIII,principiosdelXIX,Córdoba,Argentina?39x30,5x28cm
61
Madera tallada y policromada
AnónimoMascaróndeproadelaGoleta Esteban Palma1880,BuenosAires88x34x26cm
Lapacho
jorge gamarra Desprendimiento1999240x30x16cm
62
Cromáticos, sólidos, brillanteslos metales
Plata repujada, fundida, cincelada y en parte dorada
josé martíCustodiaca.1784,España103x32cm
Marcaciudad:Bar.Punzóndeplatero:J.Martí.Punzónfielcontraste:Rodes,Barcelona
63
Chapa y pigmentos sobre madera
keneth kemblePaisaje suburbano1960180x100cm
Plomo y semillas
víctor grippoVida, muerte, resurrección198050x120x80cm
64
Óleo sobre cobre inciso y repujado
AnónimoSan Francisco de PaulamediadosdelsigloXVIII,Juli?,Perú31x23,5cm
Óleo sobre chapa pintada en ambas caras
AnónimoSanta Mónica- Crucifixión con dos santos [SeñordePraga]1797,Potosí13x12cm
65
Esmalte sobre hierro
benito quinquela martínMotivo de puerto194688x68cm
Latécnicadeesmaltecocidoelegidaporelartistacobrasignificaciónalcontrastarlaconunaleyendaqueéstepretendíaacompañaralaobra,laqueindicaba:“sepuedetocar”
Plata cincelada
AnónimoEl ministro ingles Jorge Cannings/d95x40x40cm
66
De las canteras al marpiedras, arena, vidrio y sal
Madera policromada, piedras y metal
mariana schapiro Ramo de piedras 2006120x25x23cmc/u
67
Piedra de Huamanga (Perú), tallada y policromada
AnónimosGuerrero con León (Hércules o Sansón ?)finesdelsigloXVIII19,5x27x7,5cm
Hombre del altiplanofinesdelsigloXVIII,principiosdelXIX27x8x5cm
Mujer del altiplano con niñosigloXIX27x8x5cm
68
Madera policromada, metal, arena, caña e hilo
juan andrés videla San Jorge y el dragón1996109,5x46x20,5cm
Acrílico y arena sobre tela
carlos gorriarena Es muy urgente esperar2005149x89cm
69
Madera tallada y policromada y vidrio
manuel díazCabeza de Santo Dominico (imagendevestir)finesdelsigloXVIII,principiosdelXIX25x23x19cm
Masilla epoxi, vidrio, metal y esmalte sintético sobre MDF
beto de volderS/T199450x50cm
70
La atracción por lo primordialel agua
Plexiglass, agua y luz
gyula kosiceMensaje del agua móvil1972163x163x87cm
71
Vidrio, agua coloreada, corcho, papel y tinta
nicolás garcía uriburuColoración Uriburu. 500 años de polución. Río de la Plata, Dock 3, 24-10-92199229x7cm
Fotografía color
nicolás garcía uriburuColoración Plaza Congreso. Buenos Aires198380x100cm
72
Madera, vidrio, bronce, tanza y vaselina
sebastián gordínAguanieve200672x57x62cm
Vidrio y agua coloreada
marcela moujánTres totoras.DelaserieClepsidras2004157x35x35cm
73
Toma directa de la construcción de hielo realizada en el Bosque de Banff, Provincia de Alberta, Canadá
paula senderowiczTransient shelter (refugio temporario)200670x100cm
Video
andrea juanProyecto Antártida III, Metano2006/2007
74
huellas de lo vital en el cuerpo de las imágenes
Pasta, vidrio, pelo natural, tela de seda bordada y plata
AnónimoSan José (imagendevestir)mediadosdelsigloXIX,Bolivia44,5x18x18,5cm
Pasta, vidrio, pelo natural, tela de seda bordada y plata
AnónimoVirgen María (imagendevestir)mediadosdelsigloXIX,Bolivia43,5x18x19cm
75
Dibujo bordado con cabellos sobre papel Tissue
agustina pesciS/T.DelaserieManiobras200720x15cm
Cabellos procesados y teñidos de la Sra. Luisa Lacasa de Suárez y de Don Francisco Suárez y Villoldo, pigmentos, vidrio y madera
rosendo mendizábal Paisaje con iglesia185433x39cm
LamaterialidaddeestaobrasevinculaconelpersonajeretratadopostmortemenundaguerrotipodelmismoañoyenelcuadropintadoporJacoboFioriniapartirdeldaguerrotipo.Ambosformanpartedeestaexposición.
76
Madera, hueso de pollo, restos de muñeco y basura
alberto herediaCaja Camembert196232x17,5x5,3cm
Miniatura sobre marfil
j. f. goulúRetrato de Mercedes Balcarce y San MartínsigloXIX5,3x6,3cm
77
Madera, hueso y neón
luis fernando benedit Consumo2002120x100cm
78
Matambre y acrílico
cristina piffer Chacho PeñalozayFrancisco Ramírez.DelaSeriePerder la cabeza199838x38cmc/u
79
Ahumados, chacinados y resinas sobre madera
mondongoPaisaje200375x150x5cm
Collage con excrementos de aves sobre estampa del Juicio final de Peter Brueghel
león ferrari Juicio final199229,5x38,5cm
80
Arte, ciencia y tecnología los materiales sintéticos
Acrílico
maría juana heras velascoA los revolucionarios de la primera hora Malevich, Rodchenko, Lissitzky, Tatlin, Gabo y Pevsner1973150x50x50cm
81
Olla metálica, resina epoxi, fideos (dedalitos), acrílico, anafe y madera
pablo suárez Sopa de pobre200336x60x40cm
82
83
Resina y madera
norberto gómez Orgánico197780x130x30cm
Óleo y acrílico sobre tela
felipe pino Para la historia2007135x95cm
84
Masilla epoxi sobre poliestireno expandido y óleo
martin di paola Qué feliz que soy con mi galle preferida199792Øx32cm
Esmalte sintético y fotos sobre tocadiscos
marcelo pombo Tocadiscos198630x40x40cm
85
Poliuretano, alambre y plástico
león ferrariS/T2006200x75x80cm
86
Actores inmaterialesla luz y el sonido
Madera, aluminio y luz
julio le parcBúsquedas visuales196682x50x25cm
Metal, acrílico, neón y cuero
dalila puzzovioDalila Doble plataforma197290x90x30cm
87
88
Copia heliográfica
león ferrariEspectadores recíprocos198186x110cm
Toma directa de acción sobre papel
arturo aguiar La cocina del artista2006110x108cm
89
Tejido con cuentas de acrílico facetadas encastrables y luz fría
román vitaliS/T2006120y60x4Øcm
90
La dimensión materialentre la memoria y el olvido
Óleo sobre cobre
AnónimoSanta Rosa de Lima [ElNiñoJesússeleapareceaSantaRosadeLimamientrasborda]sigloXVIII,Lima?34x27,5cm(arriba:detalle)
91
92
Óleo sobre tela
AnónimoSantiago MatamorosprimeramitaddelsigloXVIII,España?145x106cm
Radiografía delaobraSantiago MatamorosquemuestralapresenciadeunrepinteporelcuallaespadadelSantoaparecíaenorientacióncontrariaalaoriginal.
93
Restos de un grupo de figuras de porcelana de Meissen (Alemania) policromada con aplicaciones y relieves
AnónimoEl veranomediadosdelsigloXIX
EstapiezafuedestruidaporlaondaexpansivadelabombadetonadacontralaEmbajadadeIsraelenBuenosAires,en1992.
Óleo sobre tela
miguel aucell(Atribuidoa)AnunciaciónsigloXIX,BuenosAires.211x160cm
EstaobraprovienedelConventodeSantoDo-mingodeBuenosAires.Suiconografíaresultahoycasiimperceptibledebidoalgrandeteriorosufridoensucapapictóricaporlosincendiosde1955.
Porcelana de Meissen (Alemania) policromada con aplicaciones y relieves
AnónimoEl inviernomediadosdelsigloXIX36,8x25x18cm
95
anónimos
Batalla de Lepanto[IntercesióndelaVirgenenlaBatalladeLepanto],sigloXVIII,CuzcoÓleosobretela226x260cmComplejoMuseográficoProvincial“EnriqueUdaondo”,Luján
Cristo,sigloXVII,PerúMaderatalladaconrestosdepolicromía38,5x38,5x7cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Crucifijo,sigloXVIII,SantaFé?Maderadoradaypolicromadaconintervencionesposteriores65x45x14cmColecciónparticular
Crucifijo,sigloXVIII,AltoPerú(Bolivia)Plomofundidoypolicromado,maderatallada,metalcinceladoyfiligranadoypelonatural38x20,5x5cmMuseodeArte
Hispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Cincoparesdemanos(deimágenesdevestirperdidas),siglosXVIII-XIXMaderatalladaypolicromadaMedidasvariablesMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Dos figuras(AtribuidoaEduardoSchiaffino),finesdelsigloXIX,BuenosAires?Carbonillasobrepapel61x48cmColecciónFundaciónMundoNuevo
EjecutoriaotorgadaporFernandoVIadonJuanAgustínCachurroFidoblo,1756,MadridPapelypergaminomanuscritoseiluminados,21fls31x21,6x1,8cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
El invierno,mediadosdelsigloXIX
PorcelanadeMeissen(Alemania)policromadaconaplicacionesyrelieves36,8x25x18cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
El verano,mediadosdelsigloXIXRestosdeungrupodefigurasdeporcelanadeMeissen(Alemania)policromadaconaplicacionesyrelievesMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”El ministro inglés Jorge Canning,s/dPlatacincelada95x40x40cmMuseoHistóricoNacional
Escultura ecuestre del General José de San Martín,s/dBronce45x49,5cmMuseoHistóricoNacional
Guerrero con León(Hércules o Sansón?), finesdelsigloXVIIIPiedradeHuamanga
(Perú),talladaypolicromada19,5x27x7,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernandezBlanco”
Hombre del Altiplano,finesdelsigloXVIII-principiosdelXIXPiedradeHuamanga(Perú),talladaypolicromada27x8x5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Mujer del Altiplano con niño,sigloXIXPiedradeHuamanga(Perú),talladaypolicromada27x8x5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”Lienzohexapartitorecortable,finesdelsigloXVIII,CuzcoÓleosobretela123x75cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
listado de obras exhibidas
96
Luisa Lacasa de Suárez,1854,BuenosAiresDaguerrotipo1/6deplacaMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
ManosdeBenitoQuinquelaMartín, 1942FotografíaMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
MascaróndeproadelaGoleta Esteban Palma,1880,BuenosAiresMaderatalladaypolicromada88x34x26cmMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Mercedes Balcarce y San Martín,1861Mármol67x48x31cmMuseoHistóricoNacional
Nazareno,sigloXIX,MendozaMaderatalladaytelaencoladaconpolicromíaydorado129,5x74x115cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Nazareno(imagendevestir),sigloXVIII?,AltoPerúMaderatalladayvidrio,policromadosytela29x17x14,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Nuestra Señora del Destierro[HuídaaEgipto],1820,MéxicoGrabado
7x4,9cmColecciónparticular
Relicario,sigloXVII,EspañaPlataforjada,fundidaycincelada,vidrio,cartónrecortadoyacuarelado,pergaminoacuarelado,perlasyhuesosdereliquias16,2x11,1x1cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Sagrario o Retablo portátil[Pinturasalóleodedossantosevangelistasydosángeles],sigloXVIII,AltoPerú(Bolivia)Maderatallada,sobredoradaypolicromada56x35,5x23cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
San Francisco de Asís(imagendevestir),1863,BoliviaMaderatallada,pastamodeladayvidriopolicromados,terciopeloygalonesdehilosmetálicos74,5x29x21,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
San Francisco de Paula,mediadosdelsigloXVIII,Juli?,PerúÓleosobrecobreincisoyrepujado31x23,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
San Isidro Labrador y Santa María de la Cabeza
(imágenesdevestir),finesdelsigloXVIII,PerúCeramodelada,sedaehilosmetálicosEnnichosdemaderayvidriode26x15x17cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”DonaciónMabelyMaríaCastellanoFotheringham
San Joaquín,sigloXIX,BoliviaoPerú?Escayola,telaencolada,cardónseco61x26x21cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
San José(imagendevestir),mediadosdelsigloXIX,BoliviaPasta,vidrio,pelonatural,teladesedabordadayplata44,5x18x18,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Virgen María(imagendevestir),mediadosdelsigloXIX,BoliviaPasta,vidrio,pelonatural,teladesedabordadayplata43,5x18x19cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Santa Mónica-Crucifixión con dos santos[SeñordePraga],1797,PotosíÓleosobrechapapintadaenambascaras13x12cmComplejoMuseográficoProvincial“EnriqueUdaondo”,Luján
Santa monja dominica(SantaInésdeMontepulciano?),sigloXIX?,Córdoba,Argentina?Maderatalladaylatónmoldeado,policromados27x9,5x6,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Santa Rosa de Lima [ElNiñoJesússeleapareceaSantaRosadeLimamientrasborda],sigloXVIII,Lima?Óleosobrecobre34x27,5cmComplejoMuseográficoProvincial“EnriqueUdaondo”,Luján
Santiago Matamoros,primeramitaddelsigloXVIII,España?Óleosobretela145x106cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Señor de la Humildad y la Paciencia,finesdelsigloXVIII,principiosdelXIX,Córdoba,Argentina?Maderatalladayvidriopolicromados39x30,5x28cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Tarjeta,finesdelsigloXIXPapelimpresomontadosobrecartóntroquelado,15,5x15x10,5cmColecciónMabelyMaríaCastellanoFotheringham
Tarjeta,finesdelsigloXIXPapelimpresomontadosobrecartóntroquelado,18x11x12,7cm
97
ColecciónMabelyMaríaCastellanoFotheringham
Textilincaicocontocapus,ca.sigloXVI,PerúFibrasorgánicasnaturalesteñidas30x18cmColecciónLeontinaEtchelecu
TorsodeunaVirgenoSanta(imagendevestir),1772,NoroesteargentinoMaderatalladaypolicromada33,5x31,5x17cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Virgen de Cocharcas(fragmento),segundamitaddelsigloXVIII,CocharcasoAyacucho?,PerúÓleosobrecobre20,5x17,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Virgen de Copacabana(imagendevestir),sigloXIX,Copacabana?,BoliviaMadera,papel,pastaypelodehilosdeseda19x7,5x4,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Virgen de Montserrat,segundamitaddelsigloXVIII,Goa,IndiayPortugal?Marfilymaderatallados39,5x23x22,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Virgen Niña hilandera,ca.1700,Cuzco?
Óleosobretela,marcotalladoydorado107,5x92cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
jorge abot
Tiempo de cartones I,2005Óleo,cartón,aserrínymaderassobretela194x160cmColeccióndelartista
arturo aguiar
La cocina del artista,2006Tomadirectadeacciónsobrepapel110x108cmColecciónFundaciónOSDE
antonio aldanondo
Cartedevisite,ca.1865Albúminasobrecartón10x6cmColecciónLuisPriamo
carlos alonso
La puerta azul.Delaserie Carlos Alonso en el infierno,2005Acuarela,tinta,carbónylejíasobrepapelbarrilete100x150cmGaleríaRoMesa de trabajo,2005Collagesobrepapel150x150cmColecciónFundaciónMundoNuevo
carmelo arden quin
La boule noire,1949Piezasdemaderaensambladas32,5x41x28,5cmMALBA-ColecciónCostantini
marcela astorga S/T,2007Instalacióndecuerovacunoyhierro300x50x25cmColeccióndelartista
miguel aucell (Atribuidoa)
Anunciación,sigloXIX,BuenosAiresProvienedelConventodeSantoDomingodeBuenosAiresÓleosobretela211x160cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
sergio avello
Chorreado,2003Maderaygoma260x30cmColecciónIgnacioLiprandi
alfredo benavidez bedoya
Huella dígito pulgar de Fabián Furman,2008Estampasobrepapel43x57cmymatrizdelinóleocromatizadamontadasobrefibrofácilde44x58cmColeccióndelartista
Huella dígito pulgar de Paola Czyzewski,2008Estampasobrepapel43x57cmymatrizdelinóleocromatizadamontadasobrefibrofácilde44x58cmColeccióndelartista
luis fernando benedit
Consumo,2002Madera,huesoyneón120x100cmColeccióndelartista
antonio berniLa comunión de Ramona,1964Xilocollagesobrepapel37x28cmColecciónFundaciónMundoNuevo
césar bizioli
Cartedevisite,ca.1880Albúminasobrecartón10x6cmColecciónLuisPriamo
juan manuel blanes
Gaucho,mediadosdelsigloXIXÓleosobretabla33x26cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
l. cantón
Cartedevisite,ca.1895Albúminasobrecartón10x6cmColecciónLuisPriamo
ulpiano checa
Retrato ecuestre del General Bartolomé Mitre,1906Óleosobretela105x84,5cmComplejoMuseográficoProvincial«EnriqueUdaondo»,Luján
pío collivadino
Santa María de la Paz,1898Óleosobretela111x85,5cmColecciónUniversidadNacionaldeLomasdeZamora
nora correas
1 + 1 = 1,2003Hierro,aluminio,maderaylingamdecemento
98
152x139x127GaleríaMamanFineArt
eduardo costa
Pedazo de mar,2007/2008Acrílicosobreyexcediendolatela132x162cmFaria&AssociatesFineArt,NuevaYork
Pedazo de tierra,2007/2008Acrílicosobreyexcediendolatela110x90cmFaria&AssociatesFineArt,NuevaYork
mariano dal verme
S/T(dibujo),2008Grafitoypapel80x80cmColeccióndelartista
eugenio daneri
Los jubilados,1946Óleosobretela80x85cmMuseoProvincialdeBellasArtes“RosaGalisteodeRodríguez”,SantaFe
marina de caroS/T,2006Cabezadelanaypinturaylanasobrepapel180x150cmColecciónIgnacioLiprandi
martín di paola
Qué feliz que soy con mi galle preferida,1997Masillaepoxisobrepoliestirenoexpandidoyóleo92Øx32cmColecciónGustavoBruzzone
martín de pretis
Retrato de la Sra. Francisca Silveyra de Ibarrola,1794Miniaturasobremarfil6x6,2cmMuseoHistóricoNacional
beto de volder
S/T,1994Masillaepoxi,vidrio,metalyesmaltesintéticosobreMDF50x50cmColecciónGustavoBruzzone
juan del prete
Collage-textura,1961Vidrio,cuerdas,telaychapas105x72cmGaleríaMamanFineArt
Composición,1963Telassobrecartón34x46cmColecciónFundaciónMundoNuevo
manuel díaz
Cabeza de Santo Dominico(imagendevestir),finesdelsigloXVIII,principiosdelXIXMaderatalladaypolicromadayvidrio25x23x19cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
juan carlos distéfano
Dibujopreparatoriopara Flotante,1988Tintasobrepapel34,9x24,8cmColecciónparticular
Flotante II,1988Poliesterreforzado124x72x41cmColecciónparticular
roberto elía
Una tarde con la hija de George Bataille,s/dCajademaderaytrenzadecabello10x106x10cmColecciónIgnacioLiprandi
tomás espina
Los Fusileros o 26 de Junio de 2002,2002Pólvorasobretela160x200cmColecciónBancoCiudad
león ferrari
Espectadores recíprocos,1981Copiaheliográfica86x110cmColecciónAliciayLeónFerrari
Estudiopara Percanta,1977Aceroinoxidable80x50x50cmColecciónAliciayLeónFerrari
Juicio final,1992CollageconexcrementosdeavessobreestampadelJuicio finaldePeterBrueghel29,5x38,5cmColecciónAliciayLeónFerrari
Nosotros no sabíamos,1976Papeldediariosobrepapel25,5x21cmColecciónAliciayLeónFerrari
S/T,2006Poliuretano,alambreyplástico200x75x80cmColecciónAliciayLeónFerrari
jacobo fiorini
Luisa Lacasa de Suárez,1854Óleosobretela98x76,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
claudia fontes
Julieta Capuleto,1995Jabónblanco,mármoldeCarrarayagua120x80x40cmColecciónIgnacioLiprandi
ana gallardo
Material descartable,2000/2008Instalaciónconmateriaorgánica(perejil)Medidasvariables
jorge gamarra
Cilindro mineral,2004Granitogrismara95x46x23cmColeccióndelartistaCincel II,2005Granito140x12x12cmColecciónFundaciónOSDE
Desprendimiento,1999Lapacho240x30x16cmColeccióndelartista
fernando garcía del molino
Retrato de Manuel Lacasa,1845Óleosobretela
99
49,5x66cmMuseoHistóricoNacional
nicolás garcía uriburu
Coloración Plaza Congreso. Buenos Aires,1983Fotografíacolor80x100cmColecciónFundaciónGarcíaUriburu
Coloración Uriburu. 500 años de polución. Río de la Plata, Dock 3, 24-10-92,1992Vidrio,aguacoloreada,corcho,papelytinta29x7cmColecciónFundaciónGarcíaUriburu
norberto gómez
Orgánico,1977Resinaymadera80x130x30cmGaleríaMamanFineArt
federico gonzález e ingrid sinzinger
8.05 Av. Independencia y Boedo,… y péguele fuerte…, 2005Látexydeshechos.Monocopia,grabadodirectodelpiso90x100cmColecciónFundaciónOSDE
sebastián gordín
Aguanieve,2006Madera,vidrio,bronce,tanzayvaselina72x57x62cmColecciónOrlyBenzacar
carlos gorriarena
Es muy urgente esperar,2005Acrílicoyarenasobretela
149x89cmColecciónparticular
j. f. goulú
Ojo izquierdo del General Manuel Belgrano,sigloXIXMiniaturasobremarfil2,4x3,4cmMuseoHistóricoNacionalDonaciónCarlosVegaBelgrano
Retrato de Mercedes Balcarce y San Martín,sigloXIXMiniaturasobremarfil5,3x6,3cmMuseoHistóricoNacionalDonacióndelosherederosdeFedericoTerrero
víctor grippo
Vida, muerte, resurrección,1980Plomoysemillas50x120x80cmColecciónIgnacioLiprandi
gabriel grün
Autorretrato a la manera de Holbein,2007Óleosobretela100x125cmColeccióndelartista
miguel harte
La mosca,1991?Mesadeaglomerado,resinaepoxi,poliésterymoscas65x116x60cmColecciónGustavoBruzzone
maría juana heras velasco
A los revolucionarios de la primera hora Malevich,
Rodchenko, Lissitzky, Tatlin, Gabo y Pevsner,1973Acrílico150x50x50cmColecciónparticular
alberto heredia
Caja Camembert,1962Madera,huesodepollo,restosdemuñecoybasura32x17,5x5,3cmColecciónIgnacioLiprandi
Las tres Gracias,1964CajasdeCamembert,hilo,gomaymadera28,5x59x21,5cmGaleríaMamanFineArt
Delaserie Amordazamientos,ca.1973Madera,yeso,telayacrílico56x21x20cmColecciónAnaEspinosa
carlos herrera
Amore (homenaje a María Callas),2006Video.Televisor,reproductordeDVD50x50x50cmColecciónFundaciónOSDEenio iommi
Forma espacial,1959Aluminioymármol100x80x20cmColeccióndelartista
andrea juan
Proyecto Antártida III,Metano,2006/2007Video.Duración:8minutosColeccióndelartista
christiano junior
Cartedevisite,ca.1870
Albúminasobrecartón10x6cmColecciónLuisPriamo
keneth kemble
Paisaje suburbano,1960Chapaypigmentossobremadera180x100cmColecciónIgnacioLiprandi
gyula kosice
Mensaje del agua móvil,1972Plexiglass,aguayluz163x163x87cmColecciónBancoCiudad
benito laren
Larenitas,1987Chapa,vidrioyesmaltesintético27x27cmColecciónGustavoBruzzone
julio le parc
Búsquedas visuales,1966Madera,aluminioyluz82x50x25cmColecciónBancoCiudad
marcelo lo pinto
Retablo Herético: “El hambre”,2001Óleo,doradoalahojasobrecollagedepapeldediario,montadosobremadera110x100cmColeccióndelartista
alfredo londaibere
S/T,1994Esmaltesintéticoyaerosol,aluminioycuentasacrílicassobremadera57x72cmColecciónGustavoBruzzone
100
jorge macchi
Folha morta,2005Papeldediariorecortado68x74cmColecciónEstebanTedesco
josé martí
Custodia,ca.1784,EspañaPlatarepujada,fundida,cinceladayenpartedoradaMarcaciudad:Bar,Punzóndeplatero:J.Martí.Punzónfielcontraste:Rodes,Barcelona,103x32cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
eduardo medici
La lección de anatomía,1994Trestelas,acrílico,tinta,espejos,estaño,resina,papel,maderayobjetos200x150cmColeccióndelartista
juan melé
S/T,2000Papelgofrado25x25cmColeccióndelartistarosendo mendizábal
Paisaje con iglesia, 1854CabellosprocesadosyteñidosdelaSra.LuisaLacasadeSuárezydeDonFranciscoSuárezyVilloldo,pigmentos,vidrioymadera33x39cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
mónica millán
Jardín de la novia,1999Bordadosobretela,hilosdeseda,algodón,perlas,
mostacillasycanutillos86x43ØcmColeccióndelartista
mondongo
Paisaje,2003Ahumados,chacinadosyresinassobremadera75x150x5cmGaleríaMamanFineArt
marcela mouján
Tres totoras.Delaserie Clepsidras,2004Vidrioyaguacoloreada157x35x35cmColecciónSofiayHoracioAreco
luis felipe noé
Guerra interna,1997Telasyacrílico100x220cmColeccióndelartista
ana dolores noya
Ya no te veo claramente.Delaserie El árbol y el bosque,2007Impresióndigital,transparenciasytroqueladosobremesadecalcodedibujante80x120x90cmColeccióndelartistacarlos pellegrini
Julián Guerra-Retrato de un desconocido (dorso),1831Óleoyacuarelasobrepapelylápizsobrepapel(respect.)27,8x20,8cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
teresa pereda
Fragmentario,2004Instalación.Trescajasdemaderayvidrioimpresoenserigrafía.Tierras
procedentesdeAñelo,provinciadeNeuquén,Mitikile,provinciadeBuenosAires,yOjodeAgua,provinciadeCórdoba.45x61x17cmc/uColeccióndelartista
agustina pesci
S/T.Delaserie Maniobras,2007DibujobordadoconcabellossobrepapelTissue20x15cmColeccióndelartista
cristina piffer
Chacho PeñalozayFrancisco Ramírez.DelaSerie Perder la cabeza,1998Matambreyacrílico38x38cmc/uColecciónIgnacioLiprandi
felipe pino
Para la historia,2007Óleoyacrílicosobretela135x95cmColeccióndelartista
marcelo pombo Tocadiscos,1986Esmaltesintéticoyfotossobretocadiscos30x40x40cmColecciónGustavoBruzzone
dalila puzzovio
Dalila Doble plataforma, 1972Metal,acrílico,neónycuero90x90x30cmColeccióndelartista
benito quinquela martín Motivo de puerto,1946Esmaltesobrehierro88x68cmMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
mariana schapiro
Giros, volteretas y cabriolas,2006Maderaymetal85x150x100cmColecciónFundaciónOSDE
Ramo de piedras,2006Maderapolicromada,piedrasymetal120x25x23cmColecciónErnestoPesce
Ramo de piedras,2006Maderapolicromada,piedrasymetal120x25x23cmColecciónparticular
eduardo schiaffino
La Jonchere,1885Acuarelasobrepapel21x28cmColecciónFundaciónMundoNuevo
cristina schiaviTe invito,1993Polímerossintéticos156x60x60cmColecciónGustavoBruzzone
paula senderowicz
Transient shelter (Refugio temporario),2006TomadirectadelaconstruccióndehielorealizadaenelBosquedeBanff,provinciadeAlberta,Canadá70x100cmColeccióndelartista
101
juan sorrentino
Cuadros sonoros robados,2005Bastidorblanco,altavoz,sistemadeaudioygrabación60x44cmy83,5x66cmColeccióndeartista
lino enea spilimbergo
Estudiodefigurapara La lucha del hombre contra los elementos de la naturaleza,muralGaleríasPacífico,ca.1945Grafitoytémperasobrepapel63,5x49cmColecciónparticular
Cuadernodenotas,1919/192016x9,5cmColecciónFundaciónSpilimbergo
pablo suárez
Sopa de pobre,2003Ollametálica,resinaepoxi,fideos(dedalitos),acrílico,anafeymadera36x60x40cmGaleríaMamanFineArt
mabel temporelliPerfume de mujer IyPerfume de mujer II.Delaserie Mujeres calientes,2002/2005(respec.)Telasusadasenvestimentafemeninaquemadasconplancha25x30x13cmColeccióndelartista
ignacio valdez
S/T,2006Lápizsobrepapel70x100cmColeccióndelartista
S/T,2006Lápizcolorylápiz6bsobrepapel70x100cmColecciónVictoriaPereyrayGianniCampochiaro
miguel c. victorica
S/T,1940Óleosobretela24x27,5cmColecciónparticular
juan andrés videla
Los faros,1994Madera,metal,cuero,resinaepoxiylucesMúsicaoriginal:ÁngelLópez48x68x42cmColeccióndelartista
Malvinas Argentinas (ex Londres),2008Grafitosobreplusblanco185x245cmColecciónGilbertoyRosaSandretto
San Jorge y el dragón,1996Maderapolicromada,metal,arena,cañaehilo109,5x46x20,5cmColecciónparticular
Onda roja,2007FilmRealización:JuanAndrésVidelaconmúsicadeFrancoBachiatto,Duración:4´19´´Coleccióndelartista
edgardo a. vigo
S/T [Artecorreo],1995Tintasobrecartón16x10cmColecciónGustavoBruzzone
mariano vilela
S/T,2006
Grafitosobrepapel,montadoenaluminio120x120cmColecciónFundaciónOSDE
román vitali
S/T,2006Tejidoconcuentasdeacrílicofacetadasencastrablesyluzfría120y60x4ØcmColeccióndelartista
pedro zonza briano
Cabeza femenina,1911Cera30x25x24cmColecciónparticular
libros
j. barbéry
Recueil Choisi d´importants Secrets, Recettes et procédés. D´une application journalière dans l´économie domestique et industrielle,Paris,ImprimerieChaix,1891ColecciónGabrielaSiracusano
paul marcoyL´Amerique du Sud l´océan Pacifique a l´océan Atlantique.París,LibrairiedeL.Hachette,1869.ColecciónMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
bernardo montón
Secretos de Artes Liberales y Mecánicas, 1758ColecciónHéctorSchenone
d.r. munaiz y millanaManual de curiosidades artísticas y entretenimientos útiles,Segundaparte,Madrid,ImprentadeD.E.Aguado,1833ColecciónGabrielaSiracusano
materiales y herramientas
Cincofrascosdevidrioconpigmentosmolidos,unalosadevidrio,unmorterodeporcelana,unapaletaconpigmentosPropiedaddeGabrielGrün
Herramientasdelaboratorio,pigmentos,resinaseimágenesdigitalesdeilustracionesdeañilyPaloBrasil
HerramientasymaterialesdetallerPropiedaddeJuanAndrésVidela
Paleta,100x70cmPropiedaddeFelipePino
Paleta,espátula,pincelyfrascosconpigmentosdeBenitoQuinquelaMartínMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
videos
federico gonzález e ingrid sinzinger
He estado,registrodeprocesodegrabado
102
poli nardiJuan Carlos Distéfano. Una escultura en poliéster, 1992
registros fotográficos científicos
CorteestratigráficodeEl Coronelazo, Autorretrato(DavidAlfaroSequeiros),1945,MuseoNacionaldeArte,InstitutoNacionaldeBellasArtes,MéxicoCréditos:EumeliaHernández,SandraZetina,ElsaArroyo.Laboratoriodediagnósticodeobrasdearte
MicrofotografíadehongosChaetomium globosumKunzeyNigrospora sphaerica(Sacc.)MasonenmaderaImagendigitalrealizadaenelDepartamentodeQuímicaOrgánica,FCEN,UBACréditofotográfico:AlejandraFazio
MicrofotografíasvariasdecortesestratigráficosdeÁngel arcabucero (MatheoPisarro),Salomón(MarcosZapata),Virgen Niña Hilandera(Anónimo),Batalla de Lepanto (Anónimo)ImágenesdigitalesrealizadasenelDepartamentodeQuímicaOrgánica,FCEN,UBACréditosfotográficos:AliciaSeldes,MartaMaier,BlancaGómez,DanielaParera
MicrofotografíasvariasdecortesestratigráficosydetallesdeRetrato de Dama(FélixRebol),Chacareros(AntonioBerni),ySanta María de la Paz(PíoCollivadino)ImágenesdigitalesrealizadasenTAREA-UNSAMCréditosfotográficos:NéstorBarrio,FernandoMarte
TomareflectográficadeSanta María de la Paz(PíoCollivadino)ImagendigitalrealizadaenTAREA-UNSAMCréditofotográfico:DanielSaulinoyAlejandraGómez
103
créditos fotográficos de obras reproducidas
SoledadAbotGlenz(pág.59),OscarBalducci(pág.35),GustavoBarugel(pág.40),PatricioBosch(pág.52),CésarCardarella(pág.80),HernánCastroyMartínGómezÁlzaga(pág.38),JuanCavallero(pág.61der.,66),JoséCristelli(pág.49),Duarte&Fucci(pág.56),GabrielGrün(pág.31),AndreaJuan(pág.73),FedericoLoBianco(pág.32,33,39,43,44,48,57,58,84,61izq.,65der.,69izq.,68izq.,72der.),GustavoLowry(pág.6,41,42,68der.,85,88abajo),DanielMazza(pág.34,50,86,91),OtilioMoraleja(pág.70,87),AgustinaPesci(pág.75),PatricioPueyrredón(pág.37,79arriba,83),GabrielReig(pág.27,31,36,37,45,46,47,51,54,55,60,62,63,64der.,65izq.,67,69der.,71,72izq.,74,75,76,78,92,93),MichelRiehl(pág.44arriba),AdriánRochaNovoa(pág.88),PedroRoth(pág.56arriba,82),PaulaSenderowicz(pág.73abajo),GustavoSosaPinilla(pág.77,81),RománVitali(pág.89),FábioDelRe-Vivafoto(pág.53)
Fechadecatalogación:04/09/2008
Siracusano,GabrielaLasentrañasdelarte:unrelatomaterial.-1aed.-BuenosAires:Fund.OSDE,2008.104p.:il.;22x15cm.
ISBN978-987-9358-33-7
1.CatálogodeArte.I.TítuloCDD708