el fu

turo

ya

no e

s lo

que

era

Página 1:

gerardo clusellas, césar jannello, mauricio kagelTorre de América, 1953-54Vista nocturna

Contratapa:gyula kosiceHábitat hidroespacial en la constelación de Yael (detalle), 2003

Imaginarios de futuro en Argentina 1910-2010

el fu

turo

ya

no e

s lo

que

era

Página 1:

gerardo clusellas, césar jannello, mauricio kagelTorre de América, 1953-54Vista nocturna

Contratapa:gyula kosiceHábitat hidroespacial en la constelación de Yael (detalle), 2003

Imaginarios de futuro en Argentina 1910-2010

el fu

turo

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no e

s lo

que

era

Página 1:

gerardo clusellas, césar jannello, mauricio kagelTorre de América, 1953-54Vista nocturna

Contratapa:gyula kosiceHábitat hidroespacial en la constelación de Yael (detalle), 2003

Imaginarios de futuro en Argentina 1910-2010

el fu

turo

ya

no e

s lo

que

era

Página 1:

gerardo clusellas, césar jannello, mauricio kagelTorre de América, 1953-54Vista nocturna

Contratapa:gyula kosiceHábitat hidroespacial en la constelación de Yael (detalle), 2003

Imaginarios de futuro en Argentina 1910-2010

Del 26 de marzo al 30 de mayo de 2009

Imaginarios de futuro en Argentina 1910-2010

fundación osdeconsejo de administración

presidente TomásSánchezdeBustamante

secretarioOmarBagnoli

prosecretario HéctorPérez

tesoreroCarlosFernández

protesoreroAldoDalchiele

vocalesGustavoAguirreLilianaCattáneoHoracioDillonLuisFontanaDanielEduardoForteJulioOlmedoJorgeSaumellCiroScotti

espacio de artefundación osde

coordinación de arteMaríaTeresaConstantin

gestión de producciónBetinaCarbonari

producciónMicaelaBiancoJavierGonzálezNadinaMaggiSusanaNietoGabrielaVicenteIrrazábal

exposición y catálogo

curaduría y textosRodrigoAlonso

asistenciaMicaelaBiancoGabrielaVicenteIrrazábal

diseño de montajeGabrielaMaltz

diseño gráficoEstudioLoBianco

corrección de textosVioletaMazer

impresión de gráfica de salaSignBureau

impresiónNFGráficas.r.l.

www.artefundacionosde.com.ar

agradecimientos

LaFundaciónOSDEyelcuradoragrade-cenlagenerosacolaboracióndeartistas,coleccionistas,directoresypersonaldemuseoseinstitucionesquefacilitaronlasobrasydocumentosquehanhechoposibleestamuestra:

OrlyBenzacar,SebastiányAlejandroBorensztein,FlorenciaBragaMenéndez,GustavoBruzzone,LauraBucelatto,MarceloCéspedes,AndreaChami,MartínChurba,PatriciaDaiez,RamónDelaVega,JuanCarlosDistéfano,SergioDomínguezNeira,RubénFontana,AlbertoGiudici,MaraníGonzálezdelSolar,DavidGorodisch,MónicaGuariglio,CristinaGuzmán,AnaMartínezQuijano,VictoriaMessi,CintiaMezza,JoaquínMolina,NidiaOlmosdeGrippo,PatriciaPearsondeVergezyJuanVergez,GustavoQuiroga,CeciliaRabossi,MiguelRiglos,PatriciaRizzo,Dr.CarlosSiegristySra.,FranciscoSolanoLópez,ClaudioWilliams,ArchivoGeneraldelaNación(DepartamentodeDocumentosFotográficosyDepartamentodeCine,AudioyVideo),FundaciónBancodelaNaciónArgentina,FundaciónForner-Bigatti,FundaciónInterior,GaleríaRuthBenzacar,malba–ColecciónCostantini,MuseodeArteModernodelaCiudaddeBuenosAires(mamba),MuseoXulSolar.

Del 26 de marzo al 30 de mayo de 2009

Imaginarios de futuro en Argentina 1910-2010

fundación osdeconsejo de administración

presidente TomásSánchezdeBustamante

secretarioOmarBagnoli

prosecretario HéctorPérez

tesoreroCarlosFernández

protesoreroAldoDalchiele

vocalesGustavoAguirreLilianaCattáneoHoracioDillonLuisFontanaDanielEduardoForteJulioOlmedoJorgeSaumellCiroScotti

espacio de artefundación osde

coordinación de arteMaríaTeresaConstantin

gestión de producciónBetinaCarbonari

producciónMicaelaBiancoJavierGonzálezNadinaMaggiSusanaNietoGabrielaVicenteIrrazábal

exposición y catálogo

curaduría y textosRodrigoAlonso

asistenciaMicaelaBiancoGabrielaVicenteIrrazábal

diseño de montajeGabrielaMaltz

diseño gráficoEstudioLoBianco

corrección de textosVioletaMazer

impresión de gráfica de salaSignBureau

impresiónNFGráficas.r.l.

www.artefundacionosde.com.ar

agradecimientos

LaFundaciónOSDEyelcuradoragrade-cenlagenerosacolaboracióndeartistas,coleccionistas,directoresypersonaldemuseoseinstitucionesquefacilitaronlasobrasydocumentosquehanhechoposibleestamuestra:

OrlyBenzacar,SebastiányAlejandroBorensztein,FlorenciaBragaMenéndez,GustavoBruzzone,LauraBucelatto,MarceloCéspedes,AndreaChami,MartínChurba,PatriciaDaiez,RamónDelaVega,JuanCarlosDistéfano,SergioDomínguezNeira,RubénFontana,AlbertoGiudici,MaraníGonzálezdelSolar,DavidGorodisch,MónicaGuariglio,CristinaGuzmán,AnaMartínezQuijano,VictoriaMessi,CintiaMezza,JoaquínMolina,NidiaOlmosdeGrippo,PatriciaPearsondeVergezyJuanVergez,GustavoQuiroga,CeciliaRabossi,MiguelRiglos,PatriciaRizzo,Dr.CarlosSiegristySra.,FranciscoSolanoLópez,ClaudioWilliams,ArchivoGeneraldelaNación(DepartamentodeDocumentosFotográficosyDepartamentodeCine,AudioyVideo),FundaciónBancodelaNaciónArgentina,FundaciónForner-Bigatti,FundaciónInterior,GaleríaRuthBenzacar,malba–ColecciónCostantini,MuseodeArteModernodelaCiudaddeBuenosAires(mamba),MuseoXulSolar.

4 5

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6 7

Las ontologías del presente demandan arqueologías del futuro, no pronósticos del pasado.

fredric jameson 1

Apesardequeel futuro,comoelpasado,esunacualidadconstitu-tivadelpresente,suinmediateznosiemprenosapelaconlamismaintensidad.Avecessemanifiestacomounarealidadlejanae inacce-sible;otras,aparececomoalgoinminente,muypróximoyhastacasiinevitable.Huboépocasenlasquenadieesperabaverrealizadoslospronósticosdepolíticos, tecnólogos, filósofos,e inclusosuspropiossueños;hoymuchasvecesdisfrutamosdecomodidadesquepensába-mosremotasunadécadaatrás.Paradójicamente(oquizásporestoúltimo),nuestrassociedadeshanperdido lacapacidadde imaginarel futuro.2Lasreiteradascrisis, losproblemassociales,lainseguridadcivil,ladegradaciónurbana,lasur-genciasfinancierasocupaneltiempodeespecialistasyplanificadores,quienesdifícilmentevenmásalládelcampoespecíficodesuactividad.Yanoseescuchanproyectospolíticosa largoplazoymuchomenosmodelosdepaís;dehecho,aunañodelacelebracióndelBicentenario,pocosabemossobrelaformaenquerecordaremoslarevoluciónquenosinstituyócomonación.Algomuydiferentesucedíahacia1910,enlosfestejosdelCentenario.LatransformaciónurbanaytecnológicadeBuenosAiresqueseexhibíaentonces, venía a realizar el proyecto que la generacióndel ochentahabíadiseñadoconcuidadoyprevisión.Auncuandonotodoestabaterminado, y muchas “disonancias” fueron disimuladas o anuladaspormétodos nada felices (aunque quizás sí tan previstos como losfestejos),3elCentenarioeralarealizacióndeunsueñoyladeclaración

el futuro ya no es lo que era

rodrigo alonso

En páginas anteriores:FotógrafonoidentificadoPlazadeMayoiluminada,1910.agn

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Las ontologías del presente demandan arqueologías del futuro, no pronósticos del pasado.

fredric jameson 1

Apesardequeel futuro,comoelpasado,esunacualidadconstitu-tivadelpresente,suinmediateznosiemprenosapelaconlamismaintensidad.Avecessemanifiestacomounarealidadlejanae inacce-sible;otras,aparececomoalgoinminente,muypróximoyhastacasiinevitable.Huboépocasenlasquenadieesperabaverrealizadoslospronósticosdepolíticos, tecnólogos, filósofos,e inclusosuspropiossueños;hoymuchasvecesdisfrutamosdecomodidadesquepensába-mosremotasunadécadaatrás.Paradójicamente(oquizásporestoúltimo),nuestrassociedadeshanperdido lacapacidadde imaginarel futuro.2Lasreiteradascrisis, losproblemassociales,lainseguridadcivil,ladegradaciónurbana,lasur-genciasfinancierasocupaneltiempodeespecialistasyplanificadores,quienesdifícilmentevenmásalládelcampoespecíficodesuactividad.Yanoseescuchanproyectospolíticosa largoplazoymuchomenosmodelosdepaís;dehecho,aunañodelacelebracióndelBicentenario,pocosabemossobrelaformaenquerecordaremoslarevoluciónquenosinstituyócomonación.Algomuydiferentesucedíahacia1910,enlosfestejosdelCentenario.LatransformaciónurbanaytecnológicadeBuenosAiresqueseexhibíaentonces, venía a realizar el proyecto que la generacióndel ochentahabíadiseñadoconcuidadoyprevisión.Auncuandonotodoestabaterminado, y muchas “disonancias” fueron disimuladas o anuladaspormétodos nada felices (aunque quizás sí tan previstos como losfestejos),3elCentenarioeralarealizacióndeunsueñoyladeclaración

el futuro ya no es lo que era

rodrigo alonso

En páginas anteriores:FotógrafonoidentificadoPlazadeMayoiluminada,1910.agn

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dequesepodíaysedebíaseguirsoñando.“LaArgentinaeraunpaísoptimista–señalaHoracioSalas–,dondelaspalabrasmásreiteradasen los libros,artículosperiodísticosydiscursosoficialeseran futuro,destinoyporvenir.”4Inclusoparalosanarquistasacalladosenlosfestejos,laArgentinaeraunpaísdepromisión.Muchosdeellos,inmigranteseuropeos,creíanen laposibilidadde alcanzar ennuestro suelo las reivindicaciones ylosderechossocialesqueselesnegabanalostrabajadoresenEuro-pa,conquistandoelauténticoestadocomunista.PierreQuiroule,unactivista francés radicado en Buenos Aires,5 escribe aquí La ciudad anarquista americana(1914),6unapiezaclavedelasutopíaslibertariasácratas que, a diferencia de sus antecesoras, incluye unplanode laciudadproyectada,loquerefuerzasuincuestionablefactibilidad.Así,laArgentinaeraelescenariodeimaginariosdefuturoenfrentados,peroparanadaausentes.Elarteylaculturaargentinoshansidotambiénpródigosenimagi-nariosdefuturo.Deesodacuenta,precisamente,estaexposición.Aunque losmotivos que han llevado a los creadores a tomar esecamino hayan sido de losmás diversos y tal vez no resulten deltodomanifiestos,una revisiónde susproducciones, sus sueños ysuspropuestasnospermitiráreunirideasydiagnósticos,fantasíasycríticas,reflexionesyanhelosenlosquequizásencontremosalgu-nasclavesparapensarnuestropresente.ComosostieneMargaritaGutman,“Lasdistintasmiradashaciaelfuturocalificanalasociedadque las construye yhablanmásde ellamismaquedel futuroqueproyectan”.7Lamuestra toma como inicio simbólico el festejo del Centenario, yconfronta piezas de diferentes épocas y extracción, incluyendo algu-nasproduccionescontemporáneascreadasespecíficamenteparaesteevento.Enmomentosenlosquelosimaginariosdefuturohanmerma-dooacaso(comoveremosmásadelante)hancambiadosusentido,laexhibiciónseproponeconstruirunentornopropiciopararepensarlacuestión.Sinelespíritunostálgiconirevisionistadelosretornospos-modernosplantea,noobstante,unretorno:unavueltaalpensamientosobreuntemaquesedespliegueenlostérminosdeunare-vuelta.8

Almanaque Peuser (detalle)EditorCasaJacoboPeuser,1913

Primera Plana,noviembre1967

8 9

dequesepodíaysedebíaseguirsoñando.“LaArgentinaeraunpaísoptimista–señalaHoracioSalas–,dondelaspalabrasmásreiteradasen los libros,artículosperiodísticosydiscursosoficialeseran futuro,destinoyporvenir.”4Inclusoparalosanarquistasacalladosenlosfestejos,laArgentinaeraunpaísdepromisión.Muchosdeellos,inmigranteseuropeos,creíanen laposibilidadde alcanzar ennuestro suelo las reivindicaciones ylosderechossocialesqueselesnegabanalostrabajadoresenEuro-pa,conquistandoelauténticoestadocomunista.PierreQuiroule,unactivista francés radicado en Buenos Aires,5 escribe aquí La ciudad anarquista americana(1914),6unapiezaclavedelasutopíaslibertariasácratas que, a diferencia de sus antecesoras, incluye unplanode laciudadproyectada,loquerefuerzasuincuestionablefactibilidad.Así,laArgentinaeraelescenariodeimaginariosdefuturoenfrentados,peroparanadaausentes.Elarteylaculturaargentinoshansidotambiénpródigosenimagi-nariosdefuturo.Deesodacuenta,precisamente,estaexposición.Aunque losmotivos que han llevado a los creadores a tomar esecamino hayan sido de losmás diversos y tal vez no resulten deltodomanifiestos,una revisiónde susproducciones, sus sueños ysuspropuestasnospermitiráreunirideasydiagnósticos,fantasíasycríticas,reflexionesyanhelosenlosquequizásencontremosalgu-nasclavesparapensarnuestropresente.ComosostieneMargaritaGutman,“Lasdistintasmiradashaciaelfuturocalificanalasociedadque las construye yhablanmásde ellamismaquedel futuroqueproyectan”.7Lamuestra toma como inicio simbólico el festejo del Centenario, yconfronta piezas de diferentes épocas y extracción, incluyendo algu-nasproduccionescontemporáneascreadasespecíficamenteparaesteevento.Enmomentosenlosquelosimaginariosdefuturohanmerma-dooacaso(comoveremosmásadelante)hancambiadosusentido,laexhibiciónseproponeconstruirunentornopropiciopararepensarlacuestión.Sinelespíritunostálgiconirevisionistadelosretornospos-modernosplantea,noobstante,unretorno:unavueltaalpensamientosobreuntemaquesedespliegueenlostérminosdeunare-vuelta.8

Almanaque Peuser (detalle)EditorCasaJacoboPeuser,1913

Primera Plana,noviembre1967

10 11

UTOPÍAS

El30dejuniode1934,laciudaddeBuenosAiresseconmocionóconla

llegadadelGrafZeppelín,unfamosoglobodirigiblealemánqueestaba

recorriendoelmundo.Lanaveatravesóelcielodelacapitalporteña;

laeuforiadesushabitantesfuetalqueelgobiernodeclaróunasueto

inmediatodeactividades.LaelegantesiluetadelZeppelínsobrevolóel

centrodelaciudadydescendióenCampodeMayo.Dejóunrecuerdo

imborrable,quehoyprolonganalgunas fotografíasqueseconservan

enelArchivoGeneraldelaNación.

Una flota de aviones biplaza dio la bienvenida al visitante extranje-

ro.Unodeelloseratripuladoporunjovenaviadordeveintiúnaños,

AmancioWilliams, quedescribe el espectáculo en términos casi vi-

sionarios:“Nuncaloolvidaré:comofondo,a laderechademisdos

alas plateadas,mirando hacia arriba, aparecía el precioso Zeppelín

plateado,consuselegantesmovimientoscontraelcielo.Haciaabajo,

elpreciosoRíodelaPlata,plateadoenlaluzmañanera;laextendida

FotógrafonoidentificadoElGrafZeppelínsobreAvenidadeMayo,1934.agn

xul solarVuel Villa,1936Acuarelas/papel34x40Col.MuseoXulSolar(obranoexhibida)

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UTOPÍAS

El30dejuniode1934,laciudaddeBuenosAiresseconmocionóconla

llegadadelGrafZeppelín,unfamosoglobodirigiblealemánqueestaba

recorriendoelmundo.Lanaveatravesóelcielodelacapitalporteña;

laeuforiadesushabitantesfuetalqueelgobiernodeclaróunasueto

inmediatodeactividades.LaelegantesiluetadelZeppelínsobrevolóel

centrodelaciudadydescendióenCampodeMayo.Dejóunrecuerdo

imborrable,quehoyprolonganalgunas fotografíasqueseconservan

enelArchivoGeneraldelaNación.

Una flota de aviones biplaza dio la bienvenida al visitante extranje-

ro.Unodeelloseratripuladoporunjovenaviadordeveintiúnaños,

AmancioWilliams, quedescribe el espectáculo en términos casi vi-

sionarios:“Nuncaloolvidaré:comofondo,a laderechademisdos

alas plateadas,mirando hacia arriba, aparecía el precioso Zeppelín

plateado,consuselegantesmovimientoscontraelcielo.Haciaabajo,

elpreciosoRíodelaPlata,plateadoenlaluzmañanera;laextendida

FotógrafonoidentificadoElGrafZeppelínsobreAvenidadeMayo,1934.agn

xul solarVuel Villa,1936Acuarelas/papel34x40Col.MuseoXulSolar(obranoexhibida)

12 13

ginaaBuenosAiresen1963comounaurbeextendida,conectadahacia

elsurconLaPlatayhaciaelnorteconelDeltadelTigre,cuyaactividad

industrialycomercialestaríaconcentradaenestasdosvías,dejando

elrestodelaciudadparaelocioyladispersión,concolinasartificia-

lesytempletesdemármolparalalectura,lameditaciónyeldeleite.10

Curiosamente,esemismoañoseinaugurabaelsubterráneo,queabría

unanuevavíadelaciudadhaciaeloeste.Alañosiguiente,PierreQui-

rouleimaginasuCiudadAnarquistaAmericanaenunámbitodondese

combinanarmoniosamenteciudadycampo,naturalezaycultura.Este

ejerelacionalesunodelosmásreiteradosenlasnarrativasutópicas,

ycontinúahoyenvariaspropuestasdediseñosustentableydelpensa-

mientoecologista.

DosañosdespuésdelpasodelZeppelín,XulSolarimaginaotraalter-

nativa al crecimiento incontenible de la población:Vuel Villa (1936),

una ciudad voladora con globos aerostáticos, ruedas y hélices, una

arquitecturamajestuosa, lúdicay funcional.11Perosu imaginaciónva

muchomásalláenMestizos de avión y gente(1936),unaacuarelaque

retrataaunpardeseresalados,conhélices,ruedas,escaleras,chime-

neasycañosdeescape,lasíntesismásacabadadelasimbiosisentre

loshumanosylosnuevosmediosdetransporte.

FotógrafonoidentificadoConstruccióndelsubteLíneaA,1912.agn

líneadecostadelUruguay;lavisióndeesepaísylasensacióndeque

más allá se encontraba el continenteSudamericano.Desde la línea

costerahaciaelhorizonte,esdecir,haciaelnorte,elpanoramaestaba

cubiertoporlaniebladelamañanacomounsuavevelogrisplateado

quesubía,hastaquemisojosencontrabanlaquilladelZeppelín, la

grandiosidad de su casco y la explosión de la plateada luz”.9 A los

ojosdeljovenWilliams–queseconvertiríaenunodelosarquitectos

yurbanistasmásimportantesdenuestropaís–elZeppelínparticipa

deunacontinuidadentreelcieloylatierra,unafusiónteñidadeun

plateadopersistente.Elgigantetecnológiconovieneadistorsionarel

paisajesinoacompletarloconprecisiónymajestuosidad.

BuenosAires yaeraentoncesunaciudadverdaderamentemoderna,

quizás demasiadomoderna. El crecimiento edilicio y poblacional, el

transportepúblico, el incrementode las comunicaciones, el flujo in-

cesantedeinmigrantes,lamultiplicacióndelaactividadcomercialse

vivíanpormomentoscomograndesproblemasurbanos.

La preocupación ante el desmesurado crecimiento de la ciudad en-

cuentrarespuestatempranaenalgunasanticipacionesyutopíascasi

bucólicas.EnelAlmanaquePeuserde1913,JoséMaríaSalaverríaima-

pierre quiroulePlanodeLa ciudad anarquista americanaEditorialLaProtesta,BuenosAires,1914

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ginaaBuenosAiresen1963comounaurbeextendida,conectadahacia

elsurconLaPlatayhaciaelnorteconelDeltadelTigre,cuyaactividad

industrialycomercialestaríaconcentradaenestasdosvías,dejando

elrestodelaciudadparaelocioyladispersión,concolinasartificia-

lesytempletesdemármolparalalectura,lameditaciónyeldeleite.10

Curiosamente,esemismoañoseinaugurabaelsubterráneo,queabría

unanuevavíadelaciudadhaciaeloeste.Alañosiguiente,PierreQui-

rouleimaginasuCiudadAnarquistaAmericanaenunámbitodondese

combinanarmoniosamenteciudadycampo,naturalezaycultura.Este

ejerelacionalesunodelosmásreiteradosenlasnarrativasutópicas,

ycontinúahoyenvariaspropuestasdediseñosustentableydelpensa-

mientoecologista.

DosañosdespuésdelpasodelZeppelín,XulSolarimaginaotraalter-

nativa al crecimiento incontenible de la población:Vuel Villa (1936),

una ciudad voladora con globos aerostáticos, ruedas y hélices, una

arquitecturamajestuosa, lúdicay funcional.11Perosu imaginaciónva

muchomásalláenMestizos de avión y gente(1936),unaacuarelaque

retrataaunpardeseresalados,conhélices,ruedas,escaleras,chime-

neasycañosdeescape,lasíntesismásacabadadelasimbiosisentre

loshumanosylosnuevosmediosdetransporte.

FotógrafonoidentificadoConstruccióndelsubteLíneaA,1912.agn

líneadecostadelUruguay;lavisióndeesepaísylasensacióndeque

más allá se encontraba el continenteSudamericano.Desde la línea

costerahaciaelhorizonte,esdecir,haciaelnorte,elpanoramaestaba

cubiertoporlaniebladelamañanacomounsuavevelogrisplateado

quesubía,hastaquemisojosencontrabanlaquilladelZeppelín, la

grandiosidad de su casco y la explosión de la plateada luz”.9 A los

ojosdeljovenWilliams–queseconvertiríaenunodelosarquitectos

yurbanistasmásimportantesdenuestropaís–elZeppelínparticipa

deunacontinuidadentreelcieloylatierra,unafusiónteñidadeun

plateadopersistente.Elgigantetecnológiconovieneadistorsionarel

paisajesinoacompletarloconprecisiónymajestuosidad.

BuenosAires yaeraentoncesunaciudadverdaderamentemoderna,

quizás demasiadomoderna. El crecimiento edilicio y poblacional, el

transportepúblico, el incrementode las comunicaciones, el flujo in-

cesantedeinmigrantes,lamultiplicacióndelaactividadcomercialse

vivíanpormomentoscomograndesproblemasurbanos.

La preocupación ante el desmesurado crecimiento de la ciudad en-

cuentrarespuestatempranaenalgunasanticipacionesyutopíascasi

bucólicas.EnelAlmanaquePeuserde1913,JoséMaríaSalaverríaima-

pierre quiroulePlanodeLa ciudad anarquista americanaEditorialLaProtesta,BuenosAires,1914

15

Esteinterésporelespacioaéreoseprolongaeneltópicodelaascen-sión,quecaracterizasuobradeladécadasiguiente.Montañasyedi-ficioscadavezmásaltosconvivenconescalerasomnipresentes,queconducenhaciaalturasquefrecuentementeseconfundenconelcielo.Laascensiónesunametáforadeunabúsquedaespiritual;lautopíaso-larianaapuntaalahumanidadencuerpoyespíritu.Peroenladécadade1950,estautopíaadquiereunarealidadcasimaterialenunaseriedeproyectosediliciosqueseubicanamediocaminoentrelaarquitec-turaylainvenciónplástica.EnlosproyectosdefachadasparaelDeltade1954,lasconstruccionessonalmismotiempoaéreas,terrestresycomunitarias,elpuntomedioexactoentrelavoluntaddeascensión,elmundoterrenal,laproyecciónsocialylaescalahumana.LosproyectosarquitectónicosdeAmancioWilliamshanperseguidoconfrecuenciaestosmismosobjetivos.“Laposibilidadmásnotablede laarquitectura–sostiene–es lade llevar las formasalespacio,dejandoelsuelolibreenvezdeaplastarlo.Eslamástrascendentedesde el punto de vista urbanístico, pues permite erigir ciudadesintegradasconlanaturaleza,enquesereservaalhombreelplanonaturaldelsueloparasucirculaciónysusolaz,mientraslacircula-ciónmecánicasedesarrollaenplanossuperiores,quenosecruzan.Estambiénimportantísimalaposibilidaddeconstruiragrandesal-turas,puespermiteconcentrarlapoblaciónenciudadespocoexten-didas,alamedidahumana.”12

Estaspropuestasencontraronunaaplicaciónconcretaensusproyec-tos,algunosdeloscuales,porfortuna,hansidoejecutados,comolamagníficaCasa sobre el arroyo en Mar del Plata (1943-45), conocidatambiéncomoLa casa del puente.Otroshanquedadoplasmadosenplanosydibujosquesoneltrazodeunpensamiento.SusConjuntos de blocs(1943-1980)conjuganlascasaselevadasconlaíntimarelaciónhogar-naturaleza;sudiseñodeunaSala para el espectáculo plástico y el sonido en el espacio(1942-1953)noessóloelplandeunauditoriosinotambiénelámbitoparaunnuevotipodeproducciónartística.LoqueaproximaaWilliamsalpensamientoutópicoessuconvenci-mientodetrabajarenelsentidodeuncambiosocialprofundo,deunatransformacióndelavidaydeldestinomismodelossereshumanos.“La tareaprimordialdelhombrenuevo,para lograrelbiende lahu-manidadyhastaparasusupervivenciaencondicionesaceptables,esaplicarlosconocimientoscientíficosalavida[...]mivocaciónes,jus-tamente,laaplicacióndelconocimientoalavidaenloqueconcierneamicampo:laarquitectura,elurbanismo,elplaneamiento,eldiseño.”13Poreso,cadaunodesusproyectosesmuchomásqueunameraso-

14

amancio williamsSala para el espectáculo plástico y el sonido en el espacio,1942-1953Fotomontajeenunparque

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Esteinterésporelespacioaéreoseprolongaeneltópicodelaascen-sión,quecaracterizasuobradeladécadasiguiente.Montañasyedi-ficioscadavezmásaltosconvivenconescalerasomnipresentes,queconducenhaciaalturasquefrecuentementeseconfundenconelcielo.Laascensiónesunametáforadeunabúsquedaespiritual;lautopíaso-larianaapuntaalahumanidadencuerpoyespíritu.Peroenladécadade1950,estautopíaadquiereunarealidadcasimaterialenunaseriedeproyectosediliciosqueseubicanamediocaminoentrelaarquitec-turaylainvenciónplástica.EnlosproyectosdefachadasparaelDeltade1954,lasconstruccionessonalmismotiempoaéreas,terrestresycomunitarias,elpuntomedioexactoentrelavoluntaddeascensión,elmundoterrenal,laproyecciónsocialylaescalahumana.LosproyectosarquitectónicosdeAmancioWilliamshanperseguidoconfrecuenciaestosmismosobjetivos.“Laposibilidadmásnotablede laarquitectura–sostiene–es lade llevar las formasalespacio,dejandoelsuelolibreenvezdeaplastarlo.Eslamástrascendentedesde el punto de vista urbanístico, pues permite erigir ciudadesintegradasconlanaturaleza,enquesereservaalhombreelplanonaturaldelsueloparasucirculaciónysusolaz,mientraslacircula-ciónmecánicasedesarrollaenplanossuperiores,quenosecruzan.Estambiénimportantísimalaposibilidaddeconstruiragrandesal-turas,puespermiteconcentrarlapoblaciónenciudadespocoexten-didas,alamedidahumana.”12

Estaspropuestasencontraronunaaplicaciónconcretaensusproyec-tos,algunosdeloscuales,porfortuna,hansidoejecutados,comolamagníficaCasa sobre el arroyo en Mar del Plata (1943-45), conocidatambiéncomoLa casa del puente.Otroshanquedadoplasmadosenplanosydibujosquesoneltrazodeunpensamiento.SusConjuntos de blocs(1943-1980)conjuganlascasaselevadasconlaíntimarelaciónhogar-naturaleza;sudiseñodeunaSala para el espectáculo plástico y el sonido en el espacio(1942-1953)noessóloelplandeunauditoriosinotambiénelámbitoparaunnuevotipodeproducciónartística.LoqueaproximaaWilliamsalpensamientoutópicoessuconvenci-mientodetrabajarenelsentidodeuncambiosocialprofundo,deunatransformacióndelavidaydeldestinomismodelossereshumanos.“La tareaprimordialdelhombrenuevo,para lograrelbiende lahu-manidadyhastaparasusupervivenciaencondicionesaceptables,esaplicarlosconocimientoscientíficosalavida[...]mivocaciónes,jus-tamente,laaplicacióndelconocimientoalavidaenloqueconcierneamicampo:laarquitectura,elurbanismo,elplaneamiento,eldiseño.”13Poreso,cadaunodesusproyectosesmuchomásqueunameraso-

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amancio williamsSala para el espectáculo plástico y el sonido en el espacio,1942-1953Fotomontajeenunparque

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convertido en ritual arquitectónico y periférico: living, comedor, dor-mitorio,baño,cocina,muebles,porserenasointensas,peroentododiferenciadas,propuestasdelugares para vivir.”14Elproyecto involucrauncambio tambiénen losusosde lasunidadeshabitables.Así,enlaCiudad Hidroespacialencontramosuna“anti-torregirableparacaptarloslímitesimprecisosdeladistancia”,un“lugarparaestablecercoordenadassentimentales,corporales,copulativas,sexualesyeróticasenlevitaciónsublimada”,ounsitiopara“explosionesdejúbilocontenido”yotro“paraconstatarelderrumbedelaexperiencia”.ElproyectokosiceanoresuenaenlosJardines FlotantesdeTomásSa-raceno.Perolaobradeesteartistaposeeungradodeinmediatezqueinvolucraalespectadordeformamásdirectayactiva.Algunasdesuspiezassonparticipativas,otrasincorporanelentornoodisparanaso-ciacionesemocionalesoperceptivas.Aunquenoesténalalcancedelamano,sonpalpables;aunquesepresentenenestadodeproyecto,noparecenimposiblesoremotas.Menosinteresadoporlaconstruccióndeotrosmundos,Saracenoexponeotrasformasdehabitarnuestromundo,queimplicanunatransformacióndenuestravisiónyconciencia.Avecessólosetratadeobservaranuestroalrededorconotrosojosodesdeotraperspectiva.Enesamodificacióndelamiradayelpensamientosecifraelpodertransformadordeunaproduc-ciónqueesalmismotiempounainvitaciónalareflexiónyalcambio.

tomás saracenoFlying Garden,2006Intervenciónsite-specific.SudeleyCastleReconstruction,UKDimensionesvariables(obranoexhibida)

luciónarquitectónica.Unodeellosencarna,desdeeltítulo,eseideal:

La ciudad que necesita la humanidad(1974-1989).

Alaluzdelosavancestecnológicosylosproblemasvitalesurbanos,

GyulaKosiceideaunodesusproyectosmásemblemáticos,laCiudad

Hidroespacial. Sugermenseencuentra enuna frasepublicadaen la

revistaArturo (1944) que reza: “El hombre no ha de terminar en la

Tierra”.Launióndeesepreceptoconsusinvestigacionesenelterreno

delasesculturasylasarquitecturaslíquidas,conducealartistaadise-

ñarunhábitaturbanoflotantecompuestopormóduloshabitablesque

semantienenindefinidamentesuspendidosporlaenergíaextraídadel

aguamedianteunprocesodefisión.

Pero laCiudad Hidroespacial no es simplemente la prolongaciónde

lavidaterrestreenunentornoelevado.Sucreaciónsuponeuncam-

bioradicaldelahumanidadydelasnormasquerigensuexistenciay

comportamiento. “Hasta ahora sólo utilizamosunamínimapropor-

cióndenuestrasfacultadesmentales–aseguraKosiceensumanifiesto

Arquitectura y Urbanismo Hidroespacialde1972–adaptadasamódulos

que,dealgunamanera,derivandelaarquitecturallamadamodernao

«funcional».Esdecir,eldepartamentoola«celdilla»parahabitar,que

unasociedaddeclasesnosimponeconsueconomíaysuexplotación

compulsiva [...] Debemos reemplazar a las habitaciones que se han

gyula kosice Ciudad Hidroespacial(detalle),proyectode1960AcrílicoDimensionesvariables

16 17

convertido en ritual arquitectónico y periférico: living, comedor, dor-mitorio,baño,cocina,muebles,porserenasointensas,peroentododiferenciadas,propuestasdelugares para vivir.”14Elproyecto involucrauncambio tambiénen losusosde lasunidadeshabitables.Así,enlaCiudad Hidroespacialencontramosuna“anti-torregirableparacaptarloslímitesimprecisosdeladistancia”,un“lugarparaestablecercoordenadassentimentales,corporales,copulativas,sexualesyeróticasenlevitaciónsublimada”,ounsitiopara“explosionesdejúbilocontenido”yotro“paraconstatarelderrumbedelaexperiencia”.ElproyectokosiceanoresuenaenlosJardines FlotantesdeTomásSa-raceno.Perolaobradeesteartistaposeeungradodeinmediatezqueinvolucraalespectadordeformamásdirectayactiva.Algunasdesuspiezassonparticipativas,otrasincorporanelentornoodisparanaso-ciacionesemocionalesoperceptivas.Aunquenoesténalalcancedelamano,sonpalpables;aunquesepresentenenestadodeproyecto,noparecenimposiblesoremotas.Menosinteresadoporlaconstruccióndeotrosmundos,Saracenoexponeotrasformasdehabitarnuestromundo,queimplicanunatransformacióndenuestravisiónyconciencia.Avecessólosetratadeobservaranuestroalrededorconotrosojosodesdeotraperspectiva.Enesamodificacióndelamiradayelpensamientosecifraelpodertransformadordeunaproduc-ciónqueesalmismotiempounainvitaciónalareflexiónyalcambio.

tomás saracenoFlying Garden,2006Intervenciónsite-specific.SudeleyCastleReconstruction,UKDimensionesvariables(obranoexhibida)

luciónarquitectónica.Unodeellosencarna,desdeeltítulo,eseideal:

La ciudad que necesita la humanidad(1974-1989).

Alaluzdelosavancestecnológicosylosproblemasvitalesurbanos,

GyulaKosiceideaunodesusproyectosmásemblemáticos,laCiudad

Hidroespacial. Sugermenseencuentra enuna frasepublicadaen la

revistaArturo (1944) que reza: “El hombre no ha de terminar en la

Tierra”.Launióndeesepreceptoconsusinvestigacionesenelterreno

delasesculturasylasarquitecturaslíquidas,conducealartistaadise-

ñarunhábitaturbanoflotantecompuestopormóduloshabitablesque

semantienenindefinidamentesuspendidosporlaenergíaextraídadel

aguamedianteunprocesodefisión.

Pero laCiudad Hidroespacial no es simplemente la prolongaciónde

lavidaterrestreenunentornoelevado.Sucreaciónsuponeuncam-

bioradicaldelahumanidadydelasnormasquerigensuexistenciay

comportamiento. “Hasta ahora sólo utilizamosunamínimapropor-

cióndenuestrasfacultadesmentales–aseguraKosiceensumanifiesto

Arquitectura y Urbanismo Hidroespacialde1972–adaptadasamódulos

que,dealgunamanera,derivandelaarquitecturallamadamodernao

«funcional».Esdecir,eldepartamentoola«celdilla»parahabitar,que

unasociedaddeclasesnosimponeconsueconomíaysuexplotación

compulsiva [...] Debemos reemplazar a las habitaciones que se han

gyula kosice Ciudad Hidroespacial(detalle),proyectode1960AcrílicoDimensionesvariables

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almismotiempoinclusivos,parecenlejanosperoestánencadauno

denosotros.

Lasutopías locales, lasarquitecturasvisionarias, losdeseosy lasur-

genciasindividualesysocialesseconjuganenlaobradeFabianaBarre-

da.Buceandoenproyectosyfigurasclavesdelahistoriaarquitectónica

argentinaylatinoamericana,enloslegadosdeLinaBoBardi,Amancio

WilliamsoXulSolar,laartistaproponeunareflexiónsobreeldestino

delosproyectosmodernistasregionales,sobresuvigencia,necesidad

yactualidad.

Hábitat, naturaleza y cuerpo coinciden en imágenes austeras, pero

de fuertes resonancias simbólicas. En su serieArquitectura utópica

(2004),eldiseñoedilicioesalmismotiempocondiciónbásicadela

vida,voluntaddeformayproyectosocial.Lasmaquetasremitensimul-

táneamente al plan constructivo y al universo infantil, núcleo funda-

mentaldelaactividadcreativayformadora.Unafotografíadelaserie,

Modulor para niños. Deconstructiva(2004),destacalafiliación.

Lacontemporaneidadparecehuérfanadeproyectosdetransformación

social profunda. El discurso político ha desechado todas las conno-

fabiana barredaCasita del Tigre. Homenaje a Xul Solar,delaserieArquitectura utópica, 2004Maqueta40x50x30

LasimágenesflotantesqueaparecenconinsistenciaenlaobrarecientedeMarceloPomboposeenunafiliaciónconfesadaconlaproduccióndeXulSolar,15aunquelosranchos,losescombros,lasmanifestaciones,desplazan lamiradahacia nuevos territoriosde conflictividad. Estosconflictosnoserelacionansóloconlasrealidadesalasquesupuesta-mentelasimágenesrefieren.Hay,antetodo,unatensiónplásticaqueseagudizaenlaincomodidaddesubelleza.Sieloptimismoutópicomodernistaaspirabaaladisolucióndelosconflictosoasuintegraciónidealenunmundodebellezaybienestar,Pombonosenfrentaalmo-mentodondelabellezanoeselresultadodelaresolucióndelconflictosinodesuestetizaciónespectacular.SebastiánGordínconstruyeunosuniversosidealesperoreducidosamicroentornosdesilencioe intimidad.Ensupoéticareverberan losmundosinfantiles,lasciudadesperfectasdejuguetería,elfuturodes-lumbrantede laciencia ficción.Hay,aveces,undejodenostalgiayotrasunclimaextrañooamenazador.Hay,también,algoprivadoein-descifrablequeprovocaciertaincertidumbreoinquietud.Peroapesardesuprivacidad,susobrasimpactanenel imaginariocolectivo,en-cuentranecoenunsustratosocialconstruidosobreidealesyfantasíascomunes,generacionales,comunitarias.Susmundossoncerradosy

marcelo pomboEscombros flotantes,2006Esmaltes/madera70x100

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almismotiempoinclusivos,parecenlejanosperoestánencadauno

denosotros.

Lasutopías locales, lasarquitecturasvisionarias, losdeseosy lasur-

genciasindividualesysocialesseconjuganenlaobradeFabianaBarre-

da.Buceandoenproyectosyfigurasclavesdelahistoriaarquitectónica

argentinaylatinoamericana,enloslegadosdeLinaBoBardi,Amancio

WilliamsoXulSolar,laartistaproponeunareflexiónsobreeldestino

delosproyectosmodernistasregionales,sobresuvigencia,necesidad

yactualidad.

Hábitat, naturaleza y cuerpo coinciden en imágenes austeras, pero

de fuertes resonancias simbólicas. En su serieArquitectura utópica

(2004),eldiseñoedilicioesalmismotiempocondiciónbásicadela

vida,voluntaddeformayproyectosocial.Lasmaquetasremitensimul-

táneamente al plan constructivo y al universo infantil, núcleo funda-

mentaldelaactividadcreativayformadora.Unafotografíadelaserie,

Modulor para niños. Deconstructiva(2004),destacalafiliación.

Lacontemporaneidadparecehuérfanadeproyectosdetransformación

social profunda. El discurso político ha desechado todas las conno-

fabiana barredaCasita del Tigre. Homenaje a Xul Solar,delaserieArquitectura utópica, 2004Maqueta40x50x30

LasimágenesflotantesqueaparecenconinsistenciaenlaobrarecientedeMarceloPomboposeenunafiliaciónconfesadaconlaproduccióndeXulSolar,15aunquelosranchos,losescombros,lasmanifestaciones,desplazan lamiradahacia nuevos territoriosde conflictividad. Estosconflictosnoserelacionansóloconlasrealidadesalasquesupuesta-mentelasimágenesrefieren.Hay,antetodo,unatensiónplásticaqueseagudizaenlaincomodidaddesubelleza.Sieloptimismoutópicomodernistaaspirabaaladisolucióndelosconflictosoasuintegraciónidealenunmundodebellezaybienestar,Pombonosenfrentaalmo-mentodondelabellezanoeselresultadodelaresolucióndelconflictosinodesuestetizaciónespectacular.SebastiánGordínconstruyeunosuniversosidealesperoreducidosamicroentornosdesilencioe intimidad.Ensupoéticareverberan losmundosinfantiles,lasciudadesperfectasdejuguetería,elfuturodes-lumbrantede laciencia ficción.Hay,aveces,undejodenostalgiayotrasunclimaextrañooamenazador.Hay,también,algoprivadoein-descifrablequeprovocaciertaincertidumbreoinquietud.Peroapesardesuprivacidad,susobrasimpactanenel imaginariocolectivo,en-cuentranecoenunsustratosocialconstruidosobreidealesyfantasíascomunes,generacionales,comunitarias.Susmundossoncerradosy

marcelo pomboEscombros flotantes,2006Esmaltes/madera70x100

21

sebastián gordínProcyón(detalle),2001Cajademadera,acrílico,plástico,metalyluces240x180x155

20

fabiana barredaHomenaje a la casa de cristal de Lina Bo Bardi, 2007Videoinstalación150x50x50

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sebastián gordínProcyón(detalle),2001Cajademadera,acrílico,plástico,metalyluces240x180x155

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fabiana barredaHomenaje a la casa de cristal de Lina Bo Bardi, 2007Videoinstalación150x50x50

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mirta fasci y luis pittauEnvaseModularInterconectabledeUsosMúltiples(EMIUM)

tacionesdelapalabrafuturoquenoserefieranalfuturoinmediatoytodoslosprogramasquenoseorientenalaresolucióndeunacrisisquesepostulacomopermanente.Sonpocoslosartistasquecreenenlapotencialidaddelarteparamodificarlavidacotidiana,ylosarquitec-tosparecenmáspreocupadospor resolver lasconsecuenciasde losproblemasurbanosqueporatacarsuorigen.Lasperspectivasutópicassonevidentementeel resultadodecoyunturashistóricasespecíficas,nacidasenambientesculturalesdeparticularcreatividad.Sinembargo,existeunámbitohoydondeelpensamientoutópicoen-cuentra todavíaun terreno fértilpara laproyeccióny laacción.Eselámbitodel diseño sustentable. Lanecesidaddedetener el deteriorodelplaneta,laurgenciapordisminuirlosnivelesdepoluciónydepro-ducciónde residuos, yunanuevaéticadel trabajo responsable,hancaladohondoenunconjuntodediseñadoresquebuscantransformarlarealidadconvistasaunfuturodondelaproducciónindustrialy lanecesidadsocialconvivanconelcuidadodelmedioambienteylama-nifestacióndeunanuevaconcienciaecológica.Ennuestropaísseestánrealizandonumerosasaccionesenestesen-tido,inclusoenelniveloficial.16Lautilizacióndematerialesbiodegra-dables, el reciclaje de residuos y subproductos industriales, la recu-peracióndelaproducciónorgánica,laeliminaciónoelreemplazodematerialesyprocedimientosagresivosparalanaturaleza,laopcióndeestructuraslaboralesquecumplanconcondicionesdetrabajodignas–nóminasenblanco,seguridadsocialdelostrabajadores,ámbitosla-borales adecuados, ausencia de trabajo infantil– son algunas de lasvíasporlasquecirculaestanuevaconciencia.Pensandoenunasoluciónparaeldestinodelosenvasesplásticosdes-cartables,MirtaFasci y LuisPittau inventaronel EMIUM(EnvaseMo-dularInterconectabledeUsosMúltiples),unrecipienteconunsistemadeencastrequepermiteconstruirsuperficiesplásticasparanumerososusosfuncionalesorecreativos.Elsistemanosólodisminuyelaproduc-cióndebasuraporlareutilizacióndelosenvases;tambiéndesarrollalacreatividaddelosusuarios,reducelosvolúmenesdealmacenamientoyofreceunnuevomaterialparalaconstrucción,quehasidoensayadoenlaedificacióndeviviendas,juguetesymobiliario.17Aunqueelproductoexisteeinclusohacomenzadoacomercializarse,larealizacióndesuprogramaecológicosuponeuncambiodeconcienciaporpartedelosconsumido-resqueporelmomentosóloviveenelhorizontedelautopía.Loscambiosmentalesnodependenexclusivamentedemodificacionesmaterialesenlarealidadsocial.Avecessetratasimplementedepreveroseñalarciertasposibilidades,inclusoenelnivelmetafórico.

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mirta fasci y luis pittauEnvaseModularInterconectabledeUsosMúltiples(EMIUM)

tacionesdelapalabrafuturoquenoserefieranalfuturoinmediatoytodoslosprogramasquenoseorientenalaresolucióndeunacrisisquesepostulacomopermanente.Sonpocoslosartistasquecreenenlapotencialidaddelarteparamodificarlavidacotidiana,ylosarquitec-tosparecenmáspreocupadospor resolver lasconsecuenciasde losproblemasurbanosqueporatacarsuorigen.Lasperspectivasutópicassonevidentementeel resultadodecoyunturashistóricasespecíficas,nacidasenambientesculturalesdeparticularcreatividad.Sinembargo,existeunámbitohoydondeelpensamientoutópicoen-cuentra todavíaun terreno fértilpara laproyeccióny laacción.Eselámbitodel diseño sustentable. Lanecesidaddedetener el deteriorodelplaneta,laurgenciapordisminuirlosnivelesdepoluciónydepro-ducciónde residuos, yunanuevaéticadel trabajo responsable,hancaladohondoenunconjuntodediseñadoresquebuscantransformarlarealidadconvistasaunfuturodondelaproducciónindustrialy lanecesidadsocialconvivanconelcuidadodelmedioambienteylama-nifestacióndeunanuevaconcienciaecológica.Ennuestropaísseestánrealizandonumerosasaccionesenestesen-tido,inclusoenelniveloficial.16Lautilizacióndematerialesbiodegra-dables, el reciclaje de residuos y subproductos industriales, la recu-peracióndelaproducciónorgánica,laeliminaciónoelreemplazodematerialesyprocedimientosagresivosparalanaturaleza,laopcióndeestructuraslaboralesquecumplanconcondicionesdetrabajodignas–nóminasenblanco,seguridadsocialdelostrabajadores,ámbitosla-borales adecuados, ausencia de trabajo infantil– son algunas de lasvíasporlasquecirculaestanuevaconciencia.Pensandoenunasoluciónparaeldestinodelosenvasesplásticosdes-cartables,MirtaFasci y LuisPittau inventaronel EMIUM(EnvaseMo-dularInterconectabledeUsosMúltiples),unrecipienteconunsistemadeencastrequepermiteconstruirsuperficiesplásticasparanumerososusosfuncionalesorecreativos.Elsistemanosólodisminuyelaproduc-cióndebasuraporlareutilizacióndelosenvases;tambiéndesarrollalacreatividaddelosusuarios,reducelosvolúmenesdealmacenamientoyofreceunnuevomaterialparalaconstrucción,quehasidoensayadoenlaedificacióndeviviendas,juguetesymobiliario.17Aunqueelproductoexisteeinclusohacomenzadoacomercializarse,larealizacióndesuprogramaecológicosuponeuncambiodeconcienciaporpartedelosconsumido-resqueporelmomentosóloviveenelhorizontedelautopía.Loscambiosmentalesnodependenexclusivamentedemodificacionesmaterialesenlarealidadsocial.Avecessetratasimplementedepreveroseñalarciertasposibilidades,inclusoenelnivelmetafórico.

25

LaseriedeobrasdeVíctorGripposobrelaenergíacontenidaenlaspapasnosorientanenestecamino.Paraelartista,lapapa,comoemblemadelalimentobásicoyproducto latinoamericano,poseeciertas resonanciassimbólicasquepuedenencontrarunaanalogíaenlaconciencia.Enesaspiezas,“[setratabade]usarlapapacomoproductoradeenergíaeléctrica,cosaqueseevidenciabacomorealenlaobra,ylapropuestaanalógicaeraque la concienciahumana tuvieraunsalto equivalentepara tomarconcienciadelapropiaenergíaengeneral”.18Laobranoseentiendeúni-camentecomouncampoderelacionesformalessinocomounelemento

mariano sardónCulturas estocásticas(detalle),2005InstalacióninteractivaDimensionesvariables(obranoexhibida)

24

víctor grippoTiempo (detalle),1991Papas,displayycables5x50x50

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LaseriedeobrasdeVíctorGripposobrelaenergíacontenidaenlaspapasnosorientanenestecamino.Paraelartista,lapapa,comoemblemadelalimentobásicoyproducto latinoamericano,poseeciertas resonanciassimbólicasquepuedenencontrarunaanalogíaenlaconciencia.Enesaspiezas,“[setratabade]usarlapapacomoproductoradeenergíaeléctrica,cosaqueseevidenciabacomorealenlaobra,ylapropuestaanalógicaeraque la concienciahumana tuvieraunsalto equivalentepara tomarconcienciadelapropiaenergíaengeneral”.18Laobranoseentiendeúni-camentecomouncampoderelacionesformalessinocomounelemento

mariano sardónCulturas estocásticas(detalle),2005InstalacióninteractivaDimensionesvariables(obranoexhibida)

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víctor grippoTiempo (detalle),1991Papas,displayycables5x50x50

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Mecánica Popular,mayo1953

LallegadadelApolo11alaLunael20dejuliode1969fueunaconte-cimientodeampliasresonanciassimbólicas.Porobradeuncuriosopersonaje,20laArgentinainstituyóesajornadacomoelDíadelAmigo,quesecelebrahoyendiversospaíses.Eleventocumplía,dehecho,conunadelasmáximasaspiracionesdelahumanidad,plasmadaprofusa-menteensuproducciónartísticayliteraria.Peroalmismotiempoabríaelcaminoalaposibilidaddenuevosconocimientosynuevasrealida-des,quenohanmenguadohastahoy.LacarreraespacialinaugurauncapítulosingularenlaobradeRaquelForner.Supinturatrágicaasociadaconlosconflictosbélicosylaincer-tidumbredeldestinosocial,dapasoaunafiguraciónradiante,plenadecolor,enlaqueseabrennuevosrumbosparalahumanidad.ApartirdesusLunas,de1957,suscuadrossepueblandeplanetasysatélites,terráqueosyastroseres,descubrimientosytravesíasintergalácticas.Elpuntocentraleselencuentro,laposibilidadderealizarenelespacioelproyectofallidodeunasociedadquesedebateenlaconfrontaciónyelantagonismo.Gestación del hombre nuevo(1980)esunapiezaparadigmática.Enellaseplasmaelpasajedelaangustiaalnuevoestadodeesperan-zaatravésdeunatransformacióncromática(delosgrisesalcolorpleno)yunametáfora:elrenacer.Lamismatransformaciónprota-goniza la telaAstronauta con terráqueos televisados 2 (1972).Aquí,curiosamente, el elemento tecnológicono introduceel futurosinoelpasado; lapantallaexhibea losseresmartirizadosque lanuevacriaturavieneareemplazar.Sinembargo,latelevisiónhasido,desdesuintroducción,uniconodelavance técnico y tambiénelpasodecisivohacia lassociedadesdelainformación.En1992,RodolfoHermidalaasociaaunproyectofuturistaqueproponedejarregistradasimágenesdenuestropresen-teparaespectadoresdelporvenir.La cápsula del tiempofueunpro-gramaquesetransmitióporlatelevisiónpúblicayquefuediseñadoconesefin.EnelañoquerememorabaloscincosiglosdelDescubri-

rodolfo hermida La cápsula del tiempo, 1992Video

transformador.“Creoquelarazónquememueve–sostieneelartista–oporlomenosdeberíamovermeeselhechodemodificarlamateriaquetrabajoy,atravésdeloficioqueheelegido,modificarlarealidadquemecircunda,loqueconllevaunamodificacióndemímismo.”19Lacienciaylatecnologíasonfuentesinagotablesparaelpensamientoproyectista,anticipatorioyutópico.Apesardehabersidocooptadasengranmedidaporelutilitarismocapitalista,poseentodavíalacapacidadparadesatarlaimaginaciónoacunarlosanhelosdeunahumanidadqueaúnnovecumplidassusexpectativasvitales.LaobradeMarianoSardón recurrecon frecuenciaa la tecnologíaconel findeactivarsuspropiedadesconceptualesyemotivas.Aquelloquepareceelámbitoexclusivodetecnócratasyespecialistas,sevuelveensusinstalacioneslaocasiónparaqueelpúblicoexploreanhelosyfantasías.Lainteracciónlúdicaesuncomponenteesencialdetodassuspropuestas.Mediantesuparticipación,elespectadoresinvitadoaconstruirelsentidoapartirdelosmaterialesqueelartistahapuestoadisponibilidad.EnDivergencia diferente de cero (2002),elpúblicomodifica laspala-brascontenidasendoslibroshaciendoruido;así,elsentidooriginaldecadavolumensevaalterandoconeltiempo.Entrabajosrecientes,ladinámicainternadelosedificiosqueelartistaintervienedeterminaloscambiosenlaspiezas.EnCulturas estocásticas(2005),losempleadosdelmalba incidíanconsu trabajo sobre letrasproyectadasdentrodecápsulasdePetri.

raquel fornerGestación del hombre nuevo,1980Óleos/tela160x200

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Mecánica Popular,mayo1953

LallegadadelApolo11alaLunael20dejuliode1969fueunaconte-cimientodeampliasresonanciassimbólicas.Porobradeuncuriosopersonaje,20laArgentinainstituyóesajornadacomoelDíadelAmigo,quesecelebrahoyendiversospaíses.Eleventocumplía,dehecho,conunadelasmáximasaspiracionesdelahumanidad,plasmadaprofusa-menteensuproducciónartísticayliteraria.Peroalmismotiempoabríaelcaminoalaposibilidaddenuevosconocimientosynuevasrealida-des,quenohanmenguadohastahoy.LacarreraespacialinaugurauncapítulosingularenlaobradeRaquelForner.Supinturatrágicaasociadaconlosconflictosbélicosylaincer-tidumbredeldestinosocial,dapasoaunafiguraciónradiante,plenadecolor,enlaqueseabrennuevosrumbosparalahumanidad.ApartirdesusLunas,de1957,suscuadrossepueblandeplanetasysatélites,terráqueosyastroseres,descubrimientosytravesíasintergalácticas.Elpuntocentraleselencuentro,laposibilidadderealizarenelespacioelproyectofallidodeunasociedadquesedebateenlaconfrontaciónyelantagonismo.Gestación del hombre nuevo(1980)esunapiezaparadigmática.Enellaseplasmaelpasajedelaangustiaalnuevoestadodeesperan-zaatravésdeunatransformacióncromática(delosgrisesalcolorpleno)yunametáfora:elrenacer.Lamismatransformaciónprota-goniza la telaAstronauta con terráqueos televisados 2 (1972).Aquí,curiosamente, el elemento tecnológicono introduceel futurosinoelpasado; lapantallaexhibea losseresmartirizadosque lanuevacriaturavieneareemplazar.Sinembargo,latelevisiónhasido,desdesuintroducción,uniconodelavance técnico y tambiénelpasodecisivohacia lassociedadesdelainformación.En1992,RodolfoHermidalaasociaaunproyectofuturistaqueproponedejarregistradasimágenesdenuestropresen-teparaespectadoresdelporvenir.La cápsula del tiempofueunpro-gramaquesetransmitióporlatelevisiónpúblicayquefuediseñadoconesefin.EnelañoquerememorabaloscincosiglosdelDescubri-

rodolfo hermida La cápsula del tiempo, 1992Video

transformador.“Creoquelarazónquememueve–sostieneelartista–oporlomenosdeberíamovermeeselhechodemodificarlamateriaquetrabajoy,atravésdeloficioqueheelegido,modificarlarealidadquemecircunda,loqueconllevaunamodificacióndemímismo.”19Lacienciaylatecnologíasonfuentesinagotablesparaelpensamientoproyectista,anticipatorioyutópico.Apesardehabersidocooptadasengranmedidaporelutilitarismocapitalista,poseentodavíalacapacidadparadesatarlaimaginaciónoacunarlosanhelosdeunahumanidadqueaúnnovecumplidassusexpectativasvitales.LaobradeMarianoSardón recurrecon frecuenciaa la tecnologíaconel findeactivarsuspropiedadesconceptualesyemotivas.Aquelloquepareceelámbitoexclusivodetecnócratasyespecialistas,sevuelveensusinstalacioneslaocasiónparaqueelpúblicoexploreanhelosyfantasías.Lainteracciónlúdicaesuncomponenteesencialdetodassuspropuestas.Mediantesuparticipación,elespectadoresinvitadoaconstruirelsentidoapartirdelosmaterialesqueelartistahapuestoadisponibilidad.EnDivergencia diferente de cero (2002),elpúblicomodifica laspala-brascontenidasendoslibroshaciendoruido;así,elsentidooriginaldecadavolumensevaalterandoconeltiempo.Entrabajosrecientes,ladinámicainternadelosedificiosqueelartistaintervienedeterminaloscambiosenlaspiezas.EnCulturas estocásticas(2005),losempleadosdelmalba incidíanconsu trabajo sobre letrasproyectadasdentrodecápsulasdePetri.

raquel fornerGestación del hombre nuevo,1980Óleos/tela160x200

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LosartistasquecomponenelProyectoBiopustrabajanenlalíneadela

vidaylainteligenciaartificiales.Sensible(2007)esunainstalacióninte-

ractivadondelaparticipacióndelpúblicogeneraununiversoecológico

decriaturasinterdependientes,congradoscrecientesdecomplejidad.

Laformadelainteraccióndeterminaelcomportamientodecadacria-

turaproduciendo,almismotiempo,eldesplieguevisualysonorodela

pieza.Supropuestaconceptualexaltalacapacidadhumanaparamo-

dificarelentornoatravésdelatecnología,unadelasutopíasbásicas

deldiscursocientífico.

proyecto biopus Sensible (detalle),2007Instalacióninteractiva170x120x120

En páginas siguientes:

amancio williams Conjunto de blocs,1943-1980Perspectivadelconjunto

mientodeAmérica,Hermidaimaginaunproductoaudiovisualdes-

tinadoaunpúblicocincosiglosposterior.Aunquelosvideosfueron

pensadosparaserconservadosendiscosláser,unatecnologíahoyen

desuso,sucarácterdocumentalsobrevivealpasodeltiempoycon

suertesobrevivirá.

Losdesarrollostecnológicosactualesseorientancadavezmáshacia

losambientesylosagentesartificiales.Lasposibilidadesabiertaspor

elmundodigitalhanprofundizadoesavíadeinvestigaciónhastatrans-

formarlaenunparadigmadelassociedadescontemporáneas.

Yaenladécadade1970,LuisBeneditexploróestecampocientíficoen

sushábitatsparaanimalesyplantas.Movidoporelinterésenloscom-

portamientosindividualesysociales,elartistaprodujoarquitecturasde

acrílicoquepermitían,almismotiempo,eldesarrollodeunmicroeco-

sistemaysuobservación.Amediocaminoentreeletólogoyelantro-

pólogosocial,explorócuestionesdeterritorio,aprendizaje,adaptación,

librealbedríoyprediccióncomometáforasdeunmundocrecientemen-

tetecnificado,enelquelasupervivenciadependedeprocesoscreativos

cadavezmássofisticados.Enunaseriededibujosdelosmismosaños

presentaanimalescomoverdaderosproyectosdeingeniería,enunare-

laciónambivalentedondecienciaynaturalezaseretroalimentan.

luis f. beneditHábitat para caracoles,1970Polietileno,madera,plexi,arena,vegetalesycaracoles80x40x40

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LosartistasquecomponenelProyectoBiopustrabajanenlalíneadela

vidaylainteligenciaartificiales.Sensible(2007)esunainstalacióninte-

ractivadondelaparticipacióndelpúblicogeneraununiversoecológico

decriaturasinterdependientes,congradoscrecientesdecomplejidad.

Laformadelainteraccióndeterminaelcomportamientodecadacria-

turaproduciendo,almismotiempo,eldesplieguevisualysonorodela

pieza.Supropuestaconceptualexaltalacapacidadhumanaparamo-

dificarelentornoatravésdelatecnología,unadelasutopíasbásicas

deldiscursocientífico.

proyecto biopus Sensible (detalle),2007Instalacióninteractiva170x120x120

En páginas siguientes:

amancio williams Conjunto de blocs,1943-1980Perspectivadelconjunto

mientodeAmérica,Hermidaimaginaunproductoaudiovisualdes-

tinadoaunpúblicocincosiglosposterior.Aunquelosvideosfueron

pensadosparaserconservadosendiscosláser,unatecnologíahoyen

desuso,sucarácterdocumentalsobrevivealpasodeltiempoycon

suertesobrevivirá.

Losdesarrollostecnológicosactualesseorientancadavezmáshacia

losambientesylosagentesartificiales.Lasposibilidadesabiertaspor

elmundodigitalhanprofundizadoesavíadeinvestigaciónhastatrans-

formarlaenunparadigmadelassociedadescontemporáneas.

Yaenladécadade1970,LuisBeneditexploróestecampocientíficoen

sushábitatsparaanimalesyplantas.Movidoporelinterésenloscom-

portamientosindividualesysociales,elartistaprodujoarquitecturasde

acrílicoquepermitían,almismotiempo,eldesarrollodeunmicroeco-

sistemaysuobservación.Amediocaminoentreeletólogoyelantro-

pólogosocial,explorócuestionesdeterritorio,aprendizaje,adaptación,

librealbedríoyprediccióncomometáforasdeunmundocrecientemen-

tetecnificado,enelquelasupervivenciadependedeprocesoscreativos

cadavezmássofisticados.Enunaseriededibujosdelosmismosaños

presentaanimalescomoverdaderosproyectosdeingeniería,enunare-

laciónambivalentedondecienciaynaturalezaseretroalimentan.

luis f. beneditHábitat para caracoles,1970Polietileno,madera,plexi,arena,vegetalesycaracoles80x40x40

30 31

30 31

32 33

PROGRESO

Lacienciaylatecnologíanoshanacostumbradoaidentificarlapalabrafu-turoconlaideadeprogreso.Sustentadoenaquéllas,éstefueunejemotordelamodernidadquelossiglosxixyxxadoptaroncasicomounmandato.Losefectosde lassucesivas revoluciones industrialessehicieronsentirrápidamentesobreelentramadourbano,sobresufisonomíaysufuncio-namiento.Lasciudadesmodernas incorporaron losmediosdeproduc-ción,comunicaciónytransporteoriginadosenlaboratoriosyfábricas,ylosritmoshumanoscomenzaronaadaptarsealosritmosdelasmáquinas.Lamodernización deBuenosAires siguió el camino de las grandesmetrópolis.Surediseñotopográfico,elmobiliarioylailuminaciónpú-blica,elcrecimientodesuparqueautomotor,laconstruccióndelsub-terráneoyeltendidodelasredestelefónicastransformaronsuimagenyactividadentansólounpardedécadas.UnafotografíanocturnadelosfestejosdelCentenarioesemblemática.Enella,laPlazadeMayohadesaparecidodetrásdelaslucesqueladestacan:apenasselavislum-brasinmásidentidadqueladeunfantasma.Elímpetuprogresistafueunaconstantehastalamitaddelsiglo,inclu-soapesardelascrisis.Dehecho,losefectosdeladepresióninterna-

luis medranoAvisoMuebleríaMaples/d

emilio j. abrasEl justicialista,1952agn

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PROGRESO

Lacienciaylatecnologíanoshanacostumbradoaidentificarlapalabrafu-turoconlaideadeprogreso.Sustentadoenaquéllas,éstefueunejemotordelamodernidadquelossiglosxixyxxadoptaroncasicomounmandato.Losefectosde lassucesivas revoluciones industrialessehicieronsentirrápidamentesobreelentramadourbano,sobresufisonomíaysufuncio-namiento.Lasciudadesmodernas incorporaron losmediosdeproduc-ción,comunicaciónytransporteoriginadosenlaboratoriosyfábricas,ylosritmoshumanoscomenzaronaadaptarsealosritmosdelasmáquinas.Lamodernización deBuenosAires siguió el camino de las grandesmetrópolis.Surediseñotopográfico,elmobiliarioylailuminaciónpú-blica,elcrecimientodesuparqueautomotor,laconstruccióndelsub-terráneoyeltendidodelasredestelefónicastransformaronsuimagenyactividadentansólounpardedécadas.UnafotografíanocturnadelosfestejosdelCentenarioesemblemática.Enella,laPlazadeMayohadesaparecidodetrásdelaslucesqueladestacan:apenasselavislum-brasinmásidentidadqueladeunfantasma.Elímpetuprogresistafueunaconstantehastalamitaddelsiglo,inclu-soapesardelascrisis.Dehecho,losefectosdeladepresióninterna-

luis medranoAvisoMuebleríaMaples/d

emilio j. abrasEl justicialista,1952agn

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Enlosañosrecientes,laobradeSalamonehasidorecuperadaporun

numerosogrupodeinvestigadores,yparticularmenteporeltrabajofo-

tográficodeEstebanPastorino.Susimágenes,producidasmedianteel

procesodelagomabicromatada,otorganunaireespectralalasmasas

arquitectónicas, al tiempoque borran sus detalles confiriéndoles un

carácterpictóricoeintegral.Prácticamenteaisladosdesuscontextos,

losedificiosseerigenconunaautoridadsingular,bañadosenunaluz

blanquecina.Potentesysilenciosospregonantodavíalaintensidadde

suvoluntadpolíticaysurepresentacióndelpoder.

No obstante, el programa del gobernador Fresco fue superado con

crecesporlosplanesdelosgobiernosperonistas.Estasuperaciónno

fuesólopolítica,estéticaoeconómica,sinoprincipalmenteimaginaria.

Losproyectos sociales, políticos e industriales llevados adelantepor

JuanDomingoPerónyEvaDuartehandejadounahuellaprofundaen

esteban pastorinoCementerio Azul,delaserieSalamone,1998Impresióndegomabicromatada64x80

cionaldeladécadade1930setradujeronenunincrementodelaobrapúblicaentodoelpaís.LaciudaddeBuenosAiresvenacersuObelisco(1936),obradelarquitectoAlbertoPrebisch,enestaépoca.Tambiénsegestaunaincipienteindustrianacionalantelanecesidaddesuplantarciertosproductosdeprocedenciaextranjeracomoelpetróleo.Entre1936y1939,sedesarrollaendiferenteslocalidadesdelaprovinciadeBuenosAiresunproyectoarquitectónicodeunamagnitudinusitada.Enunintentoporcontrarrestarelcrecimientodesproporcionadodelasciudades, el gobernadorManuel Fresco solicita al arquitecto Francis-coSalamone laconstruccióndenumerososmunicipios, cementeriosymataderos en pueblos como Carhué, Azul, Laprida, Balcarce, Sali-queló,CoronelPringles,LoberíaySaldungaray.21Así,estaspoblacionesadquirieronunaidentidadarquitectónicadetonosmonumentalesquecontrastabanotoriamenteconsurealidadrural.Entansólotresaños,Salamonediseñóydirigiólaconstruccióndeestosproyectos,ocupán-dosedelatotalidaddelosdetalles,queincluíanherrajes,mobiliarioeiluminación.Susfachadasposeeninmensosvolúmenesescultóricos,ysusinfaltablestorresnoserepitenjamás.Ensulabor,Salamoneaunólasfacetasdearquitecto,escultor,diseñadorydecoradorcomounaúni-caoperacióncreativa,erigiendoedificiosdeunestilointegral.SegúnJorgeFranciscoLiernur,“FranciscoSalamonerespondióconclaraconcienciadelafunciónpropagandísticadesuobra,alserviciodelapolí-ticaantiurbanadelgobernadorFresco,porqueestabaplenamenteconven-cidodelanecesidadyposibilidaddeque,comososténdeunprogramapolítico,laarquitecturarecuperarasucapacidad«parlante».Construidosconlostrazosquehabíancaracterizadoalfuturismoitalianodelosveinte,susedificioseranesquizofrénicas«proclamasdefuturo»delallanura”.22

FotógrafonoidentificadoExposicióndelosproductosdelafirmaDiTella,1938.agn

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Enlosañosrecientes,laobradeSalamonehasidorecuperadaporun

numerosogrupodeinvestigadores,yparticularmenteporeltrabajofo-

tográficodeEstebanPastorino.Susimágenes,producidasmedianteel

procesodelagomabicromatada,otorganunaireespectralalasmasas

arquitectónicas, al tiempoque borran sus detalles confiriéndoles un

carácterpictóricoeintegral.Prácticamenteaisladosdesuscontextos,

losedificiosseerigenconunaautoridadsingular,bañadosenunaluz

blanquecina.Potentesysilenciosospregonantodavíalaintensidadde

suvoluntadpolíticaysurepresentacióndelpoder.

No obstante, el programa del gobernador Fresco fue superado con

crecesporlosplanesdelosgobiernosperonistas.Estasuperaciónno

fuesólopolítica,estéticaoeconómica,sinoprincipalmenteimaginaria.

Losproyectos sociales, políticos e industriales llevados adelantepor

JuanDomingoPerónyEvaDuartehandejadounahuellaprofundaen

esteban pastorinoCementerio Azul,delaserieSalamone,1998Impresióndegomabicromatada64x80

cionaldeladécadade1930setradujeronenunincrementodelaobrapúblicaentodoelpaís.LaciudaddeBuenosAiresvenacersuObelisco(1936),obradelarquitectoAlbertoPrebisch,enestaépoca.Tambiénsegestaunaincipienteindustrianacionalantelanecesidaddesuplantarciertosproductosdeprocedenciaextranjeracomoelpetróleo.Entre1936y1939,sedesarrollaendiferenteslocalidadesdelaprovinciadeBuenosAiresunproyectoarquitectónicodeunamagnitudinusitada.Enunintentoporcontrarrestarelcrecimientodesproporcionadodelasciudades, el gobernadorManuel Fresco solicita al arquitecto Francis-coSalamone laconstruccióndenumerososmunicipios, cementeriosymataderos en pueblos como Carhué, Azul, Laprida, Balcarce, Sali-queló,CoronelPringles,LoberíaySaldungaray.21Así,estaspoblacionesadquirieronunaidentidadarquitectónicadetonosmonumentalesquecontrastabanotoriamenteconsurealidadrural.Entansólotresaños,Salamonediseñóydirigiólaconstruccióndeestosproyectos,ocupán-dosedelatotalidaddelosdetalles,queincluíanherrajes,mobiliarioeiluminación.Susfachadasposeeninmensosvolúmenesescultóricos,ysusinfaltablestorresnoserepitenjamás.Ensulabor,Salamoneaunólasfacetasdearquitecto,escultor,diseñadorydecoradorcomounaúni-caoperacióncreativa,erigiendoedificiosdeunestilointegral.SegúnJorgeFranciscoLiernur,“FranciscoSalamonerespondióconclaraconcienciadelafunciónpropagandísticadesuobra,alserviciodelapolí-ticaantiurbanadelgobernadorFresco,porqueestabaplenamenteconven-cidodelanecesidadyposibilidaddeque,comososténdeunprogramapolítico,laarquitecturarecuperarasucapacidad«parlante».Construidosconlostrazosquehabíancaracterizadoalfuturismoitalianodelosveinte,susedificioseranesquizofrénicas«proclamasdefuturo»delallanura”.22

FotógrafonoidentificadoExposicióndelosproductosdelafirmaDiTella,1938.agn

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el imaginariopopular,más allá de sus consecuencias reales, de sus

alcancesydesuvalor.

Existe una controversia en torno a la existencia de una “estética

peronista”.23Apesardelamarcadaunidadideológica,laspreferencias

artísticasdurantelosgobiernosdePerónparecenhabersidomásbien

eclécticas,oporlomenosestratégicas:fueronreaccionariasoprogre-

sistassegúnlaconveniencia.Alfamosoataquealarteabstractodelmi-

nistroOscarIvanissevich(1948-49),siguióelenvíodelosartistascon-

cretoscomorepresentantesnacionalesalaBienaldeSanPablo(1953);

lapropuestadeerigiredificiospúblicosconlasefigiesdeJuanDomingo

PerónyEvita–defendidaporelexvicegobernadordeCórdoba,Ramón

Asís, en su artículo “Hacia una arquitectura simbólica justicialista”

(1953)–contrastadramáticamenteconlarealizacióndelaFeriadeAmé-

ricaysusímboloarquitectónico,laTorre de América (1953-54).

Peroenel imaginariocolectivohatriunfadolaexaltaciónvisualdela

figuradeloslíderesydealgunosdesusproductosemblemáticos:los

barriosobreros,losautomóvilesylalocomotorajusticialistas,lasmá-

quinasdecoser,el tractorPampa, la iconografíade losPlanesQuin-

quenales,lassidrasylospanesdulces.También,lasmanifestaciones

públicas,elsentimientodelaprosperidadeconómica,elimpulsodela

industrianacional,lailusióndeunpaísubicadoenelconciertointerna-

cionalconunfuturopromisorioirrefrenable.

Larecuperacióndeesteperíododelahistoriadenuestropaísporparte

de los artistas contemporáneos ha sidomás bien ambivalente. Son

muypocos los creadoresque sehanatrevidoa retomarlodesdeun

gerardo clusellas, césar jannello, mauricio kagelTorre de América,1953-54

tomas maldonadoReglamentodelaFeria de América,1953

aurelio garcía,2000

Acrílicos/tela120x60

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el imaginariopopular,más allá de sus consecuencias reales, de sus

alcancesydesuvalor.

Existe una controversia en torno a la existencia de una “estética

peronista”.23Apesardelamarcadaunidadideológica,laspreferencias

artísticasdurantelosgobiernosdePerónparecenhabersidomásbien

eclécticas,oporlomenosestratégicas:fueronreaccionariasoprogre-

sistassegúnlaconveniencia.Alfamosoataquealarteabstractodelmi-

nistroOscarIvanissevich(1948-49),siguióelenvíodelosartistascon-

cretoscomorepresentantesnacionalesalaBienaldeSanPablo(1953);

lapropuestadeerigiredificiospúblicosconlasefigiesdeJuanDomingo

PerónyEvita–defendidaporelexvicegobernadordeCórdoba,Ramón

Asís, en su artículo “Hacia una arquitectura simbólica justicialista”

(1953)–contrastadramáticamenteconlarealizacióndelaFeriadeAmé-

ricaysusímboloarquitectónico,laTorre de América (1953-54).

Peroenel imaginariocolectivohatriunfadolaexaltaciónvisualdela

figuradeloslíderesydealgunosdesusproductosemblemáticos:los

barriosobreros,losautomóvilesylalocomotorajusticialistas,lasmá-

quinasdecoser,el tractorPampa, la iconografíade losPlanesQuin-

quenales,lassidrasylospanesdulces.También,lasmanifestaciones

públicas,elsentimientodelaprosperidadeconómica,elimpulsodela

industrianacional,lailusióndeunpaísubicadoenelconciertointerna-

cionalconunfuturopromisorioirrefrenable.

Larecuperacióndeesteperíododelahistoriadenuestropaísporparte

de los artistas contemporáneos ha sidomás bien ambivalente. Son

muypocos los creadoresque sehanatrevidoa retomarlodesdeun

gerardo clusellas, césar jannello, mauricio kagelTorre de América,1953-54

tomas maldonadoReglamentodelaFeria de América,1953

aurelio garcía,2000

Acrílicos/tela120x60

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jugandoconlamemoriadelespectador,consusafinidadesyrechazos.Cadapiezaessimultáneamenteimagenyrelato.Cadaunodesusele-mentosposeeunaextensanarrativapordetrás,perolaspalabrassoninnecesariascuandosecuentaconelimaginariosocial.Comoenlaeraperonista,enestasobrasconfluyentragedia,comedia,líricayepopeya.Lafantasíaylaideología,elpoderyelsilencio,lahistoriayelanecdota-rio.Unadensidadapabullante,dedigestiónlentaperolocuaz.Seducidoporelalientodelasutopíaslocales,RicardoPonsrealizóunextensoestudiosobredosproyectosradicalesdelgobiernoperonista:eldiseñodeunaviónareacciónnacional(elPulqui)yeldesarrollodeunprocedimientoinnovadorparalaobtencióndeenergíaatómicaenla IslaHuemuldeBariloche,dos iniciativas truncadaspordiferentesmotivos.ElvideoR.E.M. Hecho en Argentina(2000)dacuentadeam-basinvestigaciones;ellibroProyecto Pulqui 2. Multimedia(2003-2004)amplía laprimera, incluyendoun simuladorquepermite a su lectorrevivirelvueloinauguraldelprototipoaeronáutico.El formidable impulsoa la industrianacionalduranteelgobiernope-ronista dio vida a un evento singular que se desarrolló en el ParqueGeneralSanMartíndeMendozaentreeneroymarzode1954:laFeriadeAmérica.ComoseexpresaenunanotadelBoletínInformativodelaConfederacióndelaIndustria,“Losmóvilesfundamentalesqueinspira-ronalgobiernodelaprovinciadeMendozalaorganizacióndelaFeriadeAmérica,fueronelfacilitar,promovereintensificarelintercambioylasactividadesdeordeneconómicoentre loshombres, lasentidadesy lospaísesdelContinente.Constituye,enesencia,unaexpresióndealientoalasmanifestacionesdelprogresoindustrialyuníndicedeestí-muloalasfuerzascreadorasdetodaproduccióndestinadaamejoraryelevarelniveldevidadelascomunidadesamericanas”.24Laferiacontóconstandsdediezministeriosnacionales,lamayoríadelasprovinciasargentinasymásdeunadecenadepaíseslatinoameri-

daniel santoroAgua y energía,2002Óleos/tela70x150

Enpáginassiguientes:

daniel santoroUtopía. DelManual del niño peronista,tomo4,1998-2002Tintas/papel

lugarquenospermita,almismotiempo,reflexionarsobrenuestropre-sente,considerandoquesusefectospolíticosaúnnohanconcluido.AurelioGarcíahautilizadolafiguradeEvaPerónenunaseriedepiezasqueintegranlasiconografíasperonistas,constructivistasyreligiosas,conundejodeironíapop.En (2000),sucuerposeelevasobreunconjuntodefábricasconlasolidezdeunedificioodelosmaterialesindustriales,mientraslostrabajadoreslasaludandesdelasventanas.Eldiseñorememoralapropagandasoviéticaylaestampareligiosa;lafiguradeEvita irradiahacesde luz.La referenciaeclesiásticasepro-fundizaenNôtre Dame aux Deschemiseés(1998),dondelamandatariaaparececomolavirgendeLuján,consufiguracubiertaporlabanderaargentinayrodeadadeundoradoomnipresente,constituyéndoseenlaguíaespiritualdelasclasespopulares.Eluniversoperonista,consusanhelos,aspiracionesycontradicciones,eselcentrodeunaampliareflexiónenlaobradeDanielSantoro.Desdeunaperspectivaemotivayalmismotiempodistanciada,elartistaretratalautopíadelestadodebienestarperosinocultarsuslimitaciones,ejer-ciendounaagudamiradacríticaconciertadosisdehumoreironía.Ob-sesivoydirecto,sutrabajobuscaunarespuestaemocionaleintelectual,

ricardo pons R.E.M. (Hecho en Argentina),2000Video

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jugandoconlamemoriadelespectador,consusafinidadesyrechazos.Cadapiezaessimultáneamenteimagenyrelato.Cadaunodesusele-mentosposeeunaextensanarrativapordetrás,perolaspalabrassoninnecesariascuandosecuentaconelimaginariosocial.Comoenlaeraperonista,enestasobrasconfluyentragedia,comedia,líricayepopeya.Lafantasíaylaideología,elpoderyelsilencio,lahistoriayelanecdota-rio.Unadensidadapabullante,dedigestiónlentaperolocuaz.Seducidoporelalientodelasutopíaslocales,RicardoPonsrealizóunextensoestudiosobredosproyectosradicalesdelgobiernoperonista:eldiseñodeunaviónareacciónnacional(elPulqui)yeldesarrollodeunprocedimientoinnovadorparalaobtencióndeenergíaatómicaenla IslaHuemuldeBariloche,dos iniciativas truncadaspordiferentesmotivos.ElvideoR.E.M. Hecho en Argentina(2000)dacuentadeam-basinvestigaciones;ellibroProyecto Pulqui 2. Multimedia(2003-2004)amplía laprimera, incluyendoun simuladorquepermite a su lectorrevivirelvueloinauguraldelprototipoaeronáutico.El formidable impulsoa la industrianacionalduranteelgobiernope-ronista dio vida a un evento singular que se desarrolló en el ParqueGeneralSanMartíndeMendozaentreeneroymarzode1954:laFeriadeAmérica.ComoseexpresaenunanotadelBoletínInformativodelaConfederacióndelaIndustria,“Losmóvilesfundamentalesqueinspira-ronalgobiernodelaprovinciadeMendozalaorganizacióndelaFeriadeAmérica,fueronelfacilitar,promovereintensificarelintercambioylasactividadesdeordeneconómicoentre loshombres, lasentidadesy lospaísesdelContinente.Constituye,enesencia,unaexpresióndealientoalasmanifestacionesdelprogresoindustrialyuníndicedeestí-muloalasfuerzascreadorasdetodaproduccióndestinadaamejoraryelevarelniveldevidadelascomunidadesamericanas”.24Laferiacontóconstandsdediezministeriosnacionales,lamayoríadelasprovinciasargentinasymásdeunadecenadepaíseslatinoameri-

daniel santoroAgua y energía,2002Óleos/tela70x150

Enpáginassiguientes:

daniel santoroUtopía. DelManual del niño peronista,tomo4,1998-2002Tintas/papel

lugarquenospermita,almismotiempo,reflexionarsobrenuestropre-sente,considerandoquesusefectospolíticosaúnnohanconcluido.AurelioGarcíahautilizadolafiguradeEvaPerónenunaseriedepiezasqueintegranlasiconografíasperonistas,constructivistasyreligiosas,conundejodeironíapop.En (2000),sucuerposeelevasobreunconjuntodefábricasconlasolidezdeunedificioodelosmaterialesindustriales,mientraslostrabajadoreslasaludandesdelasventanas.Eldiseñorememoralapropagandasoviéticaylaestampareligiosa;lafiguradeEvita irradiahacesde luz.La referenciaeclesiásticasepro-fundizaenNôtre Dame aux Deschemiseés(1998),dondelamandatariaaparececomolavirgendeLuján,consufiguracubiertaporlabanderaargentinayrodeadadeundoradoomnipresente,constituyéndoseenlaguíaespiritualdelasclasespopulares.Eluniversoperonista,consusanhelos,aspiracionesycontradicciones,eselcentrodeunaampliareflexiónenlaobradeDanielSantoro.Desdeunaperspectivaemotivayalmismotiempodistanciada,elartistaretratalautopíadelestadodebienestarperosinocultarsuslimitaciones,ejer-ciendounaagudamiradacríticaconciertadosisdehumoreironía.Ob-sesivoydirecto,sutrabajobuscaunarespuestaemocionaleintelectual,

ricardo pons R.E.M. (Hecho en Argentina),2000Video

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más logradaen losbarriosquepor logeneral llevaronnombresalu-sivos(CiudadEvita,BarrioPresidentePerón,Barrio17deOctubre)yenalgunosconjuntosdestinadosausosespecíficos,comolaCiudadEstudiantilolaCiudaddelosNiños.Simultáneamenteconlatransformacióndelasurbesseproducíauncambioen lavidacotidiana.Laaparicióndenuevosproductos tec-nológicosylarenovacióndelosyaexistentesconotrosde“industriaargentina” dabanuna apariencia distintiva a los espacios domésti-cos locales.Unsinnúmerodemarcasymodelosvernáculosveníana transfigurar los hogares, las industrias y los comercios del país,dandounnuevoimpulsoalosoficios,laslaboreshogareñasylaac-tividadcomercial.JorgeMiño encuentra los destellos epigonales de esa actividad ensu serie fotográficaMecanismos (2004). Lasmáquinasde esepa-sadoqueseniegaadesapareceradquierenaquí laconsistenciadelmonumento y laautoridaddesucarácter irreemplazable,no yaenel entornomercantil sino en el imaginario público. Como sostieneRodolfoBisca,“Enesatramacomplejasecruzanloutilitario,elde-signretrospectivamenteaudazyunvalorilusoriamentedocumentalacercadeunamodernidadsiempreencrisisquenovacilaenpersistirreutilizandoartefactosqueescapanasulógicahegemónica(ladelonuevo,ladelodescartable)”.27Pensadasparaelfuturo,para“durar”,esasmáquinascontinúaninterpelándonoscomotestigosdeuntiem-podeclaraefusiónprogresista.

jorge miñoS/T,delaserieMecanismos,2004Fotografíacolor120x140

canos.Suingresoestabacoronadoporunaestructurametálicadecin-cuentametrosdealtura,laTorre de América,creadaporCésarJannello,GerardoClusellas yMauricio Kagel a partir de un diseño de TomásMaldonado,quientuvoasucargolacomunicacióngráficadelevento.Latorreconstabadeunvolumencentralcircundadoporcincocu-boselevados.Enel interiordecadacubo,dospirámidesdemallametálicaunidasporsusvérticesseguíanlaspautasdelapropuestagráfica.Losprismasseencendíancadacuatrominutos,acompaña-dosporunapiezademúsicaconcretaqueKagelhabíacompuestoapartirdesonidosindustriales.Estaobrafue,sinlugaradudas,unade lasmás revolucionarias dentro del diseño industrial local. Noobstante, su existencia pasó prácticamente inadvertida hasta queunaexposiciónyunapublicaciónrecientesladevolvieronalahisto-riadeldiseñonacional.25

Laarquitecturadeesteperíodoquedóplasmadaenelimaginarioco-lectivoporlosedificiospúblicosmonumentalesylosbarriosobreros.GuiadosporlosPlanesQuinquenales,unainfinidaddeescuelas,mu-nicipios,hospitales,hogarestemporalesyresidenciasparalasclasestrabajadorassemultiplicaronalolargodetodoelpaís.SegúnAlbertoPetrina,suarquitecturaoscilóentreunpintoresquismodetipo“califor-niano”(paredesblancas,techosdetejas,aberturasycelosíasdema-derapintada)yunmodernismoqueincorporóalosarquitectosmásinnovadoresdelmomentocomoAmancioWilliamsoMarioRobertoÁlvarez.26 Lamultiplicación de las viviendas encuentra su fisonomía

AvisoCalculadoraOlivetti,1968

agencia fotográfica ¡alerta!Panadería,1941.agn

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más logradaen losbarriosquepor logeneral llevaronnombresalu-sivos(CiudadEvita,BarrioPresidentePerón,Barrio17deOctubre)yenalgunosconjuntosdestinadosausosespecíficos,comolaCiudadEstudiantilolaCiudaddelosNiños.Simultáneamenteconlatransformacióndelasurbesseproducíauncambioen lavidacotidiana.Laaparicióndenuevosproductos tec-nológicosylarenovacióndelosyaexistentesconotrosde“industriaargentina” dabanuna apariencia distintiva a los espacios domésti-cos locales.Unsinnúmerodemarcasymodelosvernáculosveníana transfigurar los hogares, las industrias y los comercios del país,dandounnuevoimpulsoalosoficios,laslaboreshogareñasylaac-tividadcomercial.JorgeMiño encuentra los destellos epigonales de esa actividad ensu serie fotográficaMecanismos (2004). Lasmáquinasde esepa-sadoqueseniegaadesapareceradquierenaquí laconsistenciadelmonumento y laautoridaddesucarácter irreemplazable,no yaenel entornomercantil sino en el imaginario público. Como sostieneRodolfoBisca,“Enesatramacomplejasecruzanloutilitario,elde-signretrospectivamenteaudazyunvalorilusoriamentedocumentalacercadeunamodernidadsiempreencrisisquenovacilaenpersistirreutilizandoartefactosqueescapanasulógicahegemónica(ladelonuevo,ladelodescartable)”.27Pensadasparaelfuturo,para“durar”,esasmáquinascontinúaninterpelándonoscomotestigosdeuntiem-podeclaraefusiónprogresista.

jorge miñoS/T,delaserieMecanismos,2004Fotografíacolor120x140

canos.Suingresoestabacoronadoporunaestructurametálicadecin-cuentametrosdealtura,laTorre de América,creadaporCésarJannello,GerardoClusellas yMauricio Kagel a partir de un diseño de TomásMaldonado,quientuvoasucargolacomunicacióngráficadelevento.Latorreconstabadeunvolumencentralcircundadoporcincocu-boselevados.Enel interiordecadacubo,dospirámidesdemallametálicaunidasporsusvérticesseguíanlaspautasdelapropuestagráfica.Losprismasseencendíancadacuatrominutos,acompaña-dosporunapiezademúsicaconcretaqueKagelhabíacompuestoapartirdesonidosindustriales.Estaobrafue,sinlugaradudas,unade lasmás revolucionarias dentro del diseño industrial local. Noobstante, su existencia pasó prácticamente inadvertida hasta queunaexposiciónyunapublicaciónrecientesladevolvieronalahisto-riadeldiseñonacional.25

Laarquitecturadeesteperíodoquedóplasmadaenelimaginarioco-lectivoporlosedificiospúblicosmonumentalesylosbarriosobreros.GuiadosporlosPlanesQuinquenales,unainfinidaddeescuelas,mu-nicipios,hospitales,hogarestemporalesyresidenciasparalasclasestrabajadorassemultiplicaronalolargodetodoelpaís.SegúnAlbertoPetrina,suarquitecturaoscilóentreunpintoresquismodetipo“califor-niano”(paredesblancas,techosdetejas,aberturasycelosíasdema-derapintada)yunmodernismoqueincorporóalosarquitectosmásinnovadoresdelmomentocomoAmancioWilliamsoMarioRobertoÁlvarez.26 Lamultiplicación de las viviendas encuentra su fisonomía

AvisoCalculadoraOlivetti,1968

agencia fotográfica ¡alerta!Panadería,1941.agn

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Eseimpulsoprogresistafueunaclavetambiéndeladécadade1960.Unnuevoairemodernizadorcaracterizólaspolíticaspúblicas,permi-tiendolaconsolidacióndeunaindustriaencrecimientocontinuo.Enestos años se producen cruces productivos entre las empresas y lacreaciónartística:elInstitutoDiTelladeBuenosAires,lasBienalesdeCórdobaorganizadasporlasIndustriasKaiserolosPremiosdeAcrí-licosPaolini sonalgunosde los testimoniosquenoshadejadounaépocacaracterizadaporlapujanzayelfervor.El InstitutoDi Tella fue sededenumerosasprácticas vanguardistas.Orientadoalapoyode laproducción jovene innovadora,se impusocomounámbitoligadoalasnuevasbúsquedasylaexperimentación.

Desusenosurgieronnumerosasrealizacionesdecortecasifuturista,comolosBiocosmosdeEmilioRenart,olapiezateatralFutura(1968),deAlfredoRodríguezArias.Lascosascambiandramáticamenteenlosañossiguientes.Laespe-culaciónfinancierareemplazaalaproducciónindustrialylassocie-dadesde la informaciónrelativizanelvalorde lasmateriasprimasylosbienesmanufacturados.Unacorrientedepensamientoliberalsealzaconlaconducciónpolíticayenmuypocotiempolaindustrianacionalpereceparadarpasoaunasociedaddeservicios.Laviolenciadelcambiodejasusheridasenelentramadourbano.LainstalaciónPublicidad(2000)deJorgeMacchiponedemanifiestoestehecho de manera magistral al enfrentar dos concepciones socialesincongruentes:laespectacularidadpublicitariaylaculturadeltrabajomanual desprestigiado, dos expresiones que cohabitan la ciudad enregistrosdemutuaindiferencia.Macchiesunmagodelosdesplazamientos.Medianteoperacionessutiles, señala profundos deslizamientos conceptuales que suelenencontrarecoenelentornosocial,políticoycultural.Laausteridaddesusprocedimientosrefuerzaelimpactodesusefectos,quedes-cansan igualmente en una visualidad extremadamentemedida. EnMonoblock(2003),latípicaarquitecturadeviviendascomunitariasseerigeapartirdelosavisosfúnebres;uncomentariosilenciosoperocargadodeelocuencia.MaraFacchinnosenfrentaalacontracaraferozdelosproyectosdebarrios sociales: los countries, queproliferarondurante el gobier-nomenemista.Susconstrucciones idealizadassonexaltadasaquí

nicolás bacal Lágrimas,delaserieObjetos Nostálgicos,2007InstalaciónDimensionesvariables

distéfano-fontanaProgramaparaFutura,1968

jorge macchiPublicidad (detalle),2000Instalación270x50x40

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Eseimpulsoprogresistafueunaclavetambiéndeladécadade1960.Unnuevoairemodernizadorcaracterizólaspolíticaspúblicas,permi-tiendolaconsolidacióndeunaindustriaencrecimientocontinuo.Enestos años se producen cruces productivos entre las empresas y lacreaciónartística:elInstitutoDiTelladeBuenosAires,lasBienalesdeCórdobaorganizadasporlasIndustriasKaiserolosPremiosdeAcrí-licosPaolini sonalgunosde los testimoniosquenoshadejadounaépocacaracterizadaporlapujanzayelfervor.El InstitutoDi Tella fue sededenumerosasprácticas vanguardistas.Orientadoalapoyode laproducción jovene innovadora,se impusocomounámbitoligadoalasnuevasbúsquedasylaexperimentación.

Desusenosurgieronnumerosasrealizacionesdecortecasifuturista,comolosBiocosmosdeEmilioRenart,olapiezateatralFutura(1968),deAlfredoRodríguezArias.Lascosascambiandramáticamenteenlosañossiguientes.Laespe-culaciónfinancierareemplazaalaproducciónindustrialylassocie-dadesde la informaciónrelativizanelvalorde lasmateriasprimasylosbienesmanufacturados.Unacorrientedepensamientoliberalsealzaconlaconducciónpolíticayenmuypocotiempolaindustrianacionalpereceparadarpasoaunasociedaddeservicios.Laviolenciadelcambiodejasusheridasenelentramadourbano.LainstalaciónPublicidad(2000)deJorgeMacchiponedemanifiestoestehecho de manera magistral al enfrentar dos concepciones socialesincongruentes:laespectacularidadpublicitariaylaculturadeltrabajomanual desprestigiado, dos expresiones que cohabitan la ciudad enregistrosdemutuaindiferencia.Macchiesunmagodelosdesplazamientos.Medianteoperacionessutiles, señala profundos deslizamientos conceptuales que suelenencontrarecoenelentornosocial,políticoycultural.Laausteridaddesusprocedimientosrefuerzaelimpactodesusefectos,quedes-cansan igualmente en una visualidad extremadamentemedida. EnMonoblock(2003),latípicaarquitecturadeviviendascomunitariasseerigeapartirdelosavisosfúnebres;uncomentariosilenciosoperocargadodeelocuencia.MaraFacchinnosenfrentaalacontracaraferozdelosproyectosdebarrios sociales: los countries, queproliferarondurante el gobier-nomenemista.Susconstrucciones idealizadassonexaltadasaquí

nicolás bacal Lágrimas,delaserieObjetos Nostálgicos,2007InstalaciónDimensionesvariables

distéfano-fontanaProgramaparaFutura,1968

jorge macchiPublicidad (detalle),2000Instalación270x50x40

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mara facchinS/T,delaseriedelosCountries y Barrios Cerrados,1999-2001Fotomontajedigital60x60

han sido olvidadas. El universo aural produce un extrañamientodelosobjetosquereposanconpresenciaescultural.EnLágrimas(2007),unconjuntodeherramientasremitenalmundodeltrabajo,peroalmismotiempolosuspendenenelcontrasteentreelritmofrenético de la actividad laboral y la silenciosa inactividad de losinstrumentos.LasinstalacionesrecientesdeSergioAvellosurgendeldescarte,laba-sura,elreciclaje, losmaterialesdesechables.Agudizandosuingenioformal,elartistacomponeverdaderassinfoníastecnológicasapartirdeelementosencontrados,ambientacionesqueson,alavez,uncantoalahorroyaldespilfarro.Elexcesodeenergía,recursosydispositivosdescubreuna lógicadisfuncionaldetrásde lasupuesta racionalidadtécnica.Subvirtiendoelprogramadelosartefactos,Avelloexhibeunmundoencrisisyotrodemúltiplesposibilidades,basadoenlosdes-víos,larenovacióndelosusosylacreación.

hastaeldelirio,atravésdeimágenesdigitalesquecomponencon-juntosarquitectónicosvacíos,cosméticosyfueradetodarealidad.Lavirtualidaddelsoportenombraotravirtualidad,ladeestenuevoestadodebienestar(supuestamente)peronistaqueyanosebasaenunaéticadeltrabajosinomásbienenlanecesidaddeconservarel beneficio social ocasionado por una nueva era de desigualdadeconómica.Losmedios de comunicación se hacen eco de esta época de lujo yfrivolidad.Lapalabrafuturosereservaalámbitodelaficcióncientífica;lasociedadhedonistasóloconoceelpresente,dictadoporlamateria-lizaciónde laspromesas tecnológicas, laexaltacióndeun individua-lismoaultranzayelbienestardelosobjetosdeconsumosiempreadisposición.Eltrabajoylosoficiossevuelventandescartablescomolosproductosimportadosdelastiendasqueofrecen“todopordospe-sos”.Losrelatospolíticossóloatinanalreciclajeprecariodelasruinasdelosproyectosdepaís.En su seriede losObjetos Nostálgicos,NicolásBacal recupera lasonoridaddeocupacionesqueavecespasandesapercibidasyotras

FotógrafonoidentificadoCiudadEvita,1952.agn

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mara facchinS/T,delaseriedelosCountries y Barrios Cerrados,1999-2001Fotomontajedigital60x60

han sido olvidadas. El universo aural produce un extrañamientodelosobjetosquereposanconpresenciaescultural.EnLágrimas(2007),unconjuntodeherramientasremitenalmundodeltrabajo,peroalmismotiempolosuspendenenelcontrasteentreelritmofrenético de la actividad laboral y la silenciosa inactividad de losinstrumentos.LasinstalacionesrecientesdeSergioAvellosurgendeldescarte,laba-sura,elreciclaje, losmaterialesdesechables.Agudizandosuingenioformal,elartistacomponeverdaderassinfoníastecnológicasapartirdeelementosencontrados,ambientacionesqueson,alavez,uncantoalahorroyaldespilfarro.Elexcesodeenergía,recursosydispositivosdescubreuna lógicadisfuncionaldetrásde lasupuesta racionalidadtécnica.Subvirtiendoelprogramadelosartefactos,Avelloexhibeunmundoencrisisyotrodemúltiplesposibilidades,basadoenlosdes-víos,larenovacióndelosusosylacreación.

hastaeldelirio,atravésdeimágenesdigitalesquecomponencon-juntosarquitectónicosvacíos,cosméticosyfueradetodarealidad.Lavirtualidaddelsoportenombraotravirtualidad,ladeestenuevoestadodebienestar(supuestamente)peronistaqueyanosebasaenunaéticadeltrabajosinomásbienenlanecesidaddeconservarel beneficio social ocasionado por una nueva era de desigualdadeconómica.Losmedios de comunicación se hacen eco de esta época de lujo yfrivolidad.Lapalabrafuturosereservaalámbitodelaficcióncientífica;lasociedadhedonistasóloconoceelpresente,dictadoporlamateria-lizaciónde laspromesas tecnológicas, laexaltacióndeun individua-lismoaultranzayelbienestardelosobjetosdeconsumosiempreadisposición.Eltrabajoylosoficiossevuelventandescartablescomolosproductosimportadosdelastiendasqueofrecen“todopordospe-sos”.Losrelatospolíticossóloatinanalreciclajeprecariodelasruinasdelosproyectosdepaís.En su seriede losObjetos Nostálgicos,NicolásBacal recupera lasonoridaddeocupacionesqueavecespasandesapercibidasyotras

FotógrafonoidentificadoCiudadEvita,1952.agn

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REVOLUCIÓN

Losidealesrevolucionarioshansidosiemprevehículosdeimaginariosdefuturo.Sugermenydesarrolloconllevaelconvencimientodequeesposibleuncambioqueseproyectehaciaadelante,haciauntiempoenelquelosconflictosdelpresenteencontraríanfinalmenteunaso-lución.Lasrebelionesquepersiguenarregloscoyunturalesnopuedenllamarserevoluciones,aunqueeltérminohadadolugaraacepcionesaberrantes–ungolpedeEstadoseautodenominóRevoluciónLiberta-dora–debidoasuexcesivousoymanipulación.Lasrevolucionesimplicanasimismoeldesenvolvimientodeunacon-cienciadesupropiarealidad,aunqueéstanosiempreseproducedemanerasincrónica.Sehabladelasrevolucionescientíficaseindustria-les,peroéstassóloseobservanretrospectivamente,yaqueloscam-biosquepropugnanpuedenhacersevisiblesinclusodespuésdevariasgeneraciones.Podríapensarse tambiénsi todos losacontecimientosquesevivencomorevolucionariosefectivamenteloson,osison,másbien,imaginariosderevolución,aunqueestecomponenteestápresen-tesiempreentodarevuelta.Lahistoriaargentinaestáatravesadaporrevoluciones,intentosyeven-tosque se vivieron como tales; su cartadenacimiento surgedeunacontecimiento de esas características. Sin embargo, los hechos nosiemprecoincidenconel imaginariosocialqueconstituyeelejequeorganizalapresenteexposición.Elrecorridoquesiguepuedeparecerextraño,enlamedidaenqueestáguiadoporelimaginariosocialynoporloshechoshistóricos.Es,noobstante,unodelosmúltiplescami-nosposiblesparareflexionarsobrelacuestión.Enelpensamientopopular,ladécadade1960haquedadocomounadelasdemayorimpulsorevolucionario(precedidaquizásporlasagi-tacionesanarquistasdelasdécadasdeldiezydelveinte).Elrecientetriunfodelarevolucióncubana,lassublevacionesylosmalestarespo-líticosgeneralizadosalolargodelgloboreclamabanlanecesidaddeuncambio,queparamuchoseraprácticamenteinminente.EnplenapresidenciadeOnganía,unadelasrevistasdemayortiradadelaépo-capreguntadesdesuportada:“Revolución¿Síono?”.28Yaunquelapreguntafueraretórica(¿loera?)manifestabaunclimasocialquenotardaríaenpoblarsedeestallidosyconflictos.

Primera Plana,mayo1968

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pablo guiotCuerpo en tensión,2006Acrílicoybarnizs/papel,cartón,pólvoraymecha5xø2

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REVOLUCIÓN

Losidealesrevolucionarioshansidosiemprevehículosdeimaginariosdefuturo.Sugermenydesarrolloconllevaelconvencimientodequeesposibleuncambioqueseproyectehaciaadelante,haciauntiempoenelquelosconflictosdelpresenteencontraríanfinalmenteunaso-lución.Lasrebelionesquepersiguenarregloscoyunturalesnopuedenllamarserevoluciones,aunqueeltérminohadadolugaraacepcionesaberrantes–ungolpedeEstadoseautodenominóRevoluciónLiberta-dora–debidoasuexcesivousoymanipulación.Lasrevolucionesimplicanasimismoeldesenvolvimientodeunacon-cienciadesupropiarealidad,aunqueéstanosiempreseproducedemanerasincrónica.Sehabladelasrevolucionescientíficaseindustria-les,peroéstassóloseobservanretrospectivamente,yaqueloscam-biosquepropugnanpuedenhacersevisiblesinclusodespuésdevariasgeneraciones.Podríapensarse tambiénsi todos losacontecimientosquesevivencomorevolucionariosefectivamenteloson,osison,másbien,imaginariosderevolución,aunqueestecomponenteestápresen-tesiempreentodarevuelta.Lahistoriaargentinaestáatravesadaporrevoluciones,intentosyeven-tosque se vivieron como tales; su cartadenacimiento surgedeunacontecimiento de esas características. Sin embargo, los hechos nosiemprecoincidenconel imaginariosocialqueconstituyeelejequeorganizalapresenteexposición.Elrecorridoquesiguepuedeparecerextraño,enlamedidaenqueestáguiadoporelimaginariosocialynoporloshechoshistóricos.Es,noobstante,unodelosmúltiplescami-nosposiblesparareflexionarsobrelacuestión.Enelpensamientopopular,ladécadade1960haquedadocomounadelasdemayorimpulsorevolucionario(precedidaquizásporlasagi-tacionesanarquistasdelasdécadasdeldiezydelveinte).Elrecientetriunfodelarevolucióncubana,lassublevacionesylosmalestarespo-líticosgeneralizadosalolargodelgloboreclamabanlanecesidaddeuncambio,queparamuchoseraprácticamenteinminente.EnplenapresidenciadeOnganía,unadelasrevistasdemayortiradadelaépo-capreguntadesdesuportada:“Revolución¿Síono?”.28Yaunquelapreguntafueraretórica(¿loera?)manifestabaunclimasocialquenotardaríaenpoblarsedeestallidosyconflictos.

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pablo guiotCuerpo en tensión,2006Acrílicoybarnizs/papel,cartón,pólvoraymecha5xø2

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año1968.LessiguenCódice rompecabezas sobre contrapoder en cajón

de sastre(1974),El arte en cuestión (juntoaHoracioZabala,2000),Las

aventuras de recontrapoder (juntoaNahuelRando, 2003),Una socie-

dad colonial de avanzada(2003),Noescritos. Sobre eso que se llama arte

(2006),entreotros.Elvolumendeestaproducciónloseñalacomoun

artistadecuestionamientosconstantes,derupturayagitación.

Lapotencialidaddelostextoscomoherramientapolítico-plásticaca-

racterizaunconjuntodeobrasrecientesdeDanielOntiveros.Recu-

biertasdeespejosrotosyubicadasensitiosmásbienelevados,ala

manera de señalamientos, las palabras apelan al espectador con la

inmediatezdesusentidoylabrutalidaddesuimagen.Losvocablos

elegidostienenunaresonanciainmediataeneldiscursosocial,hablan

de anhelos, necesidades y exigencias. La austeridad de su lenguaje

plásticotrasciendesucomplejidadconceptualpropiciandounadoble

lectura,políticayestética.

SíntesisplásticaypotenciaconceptualsereiteranenCuerpo en tensión

(2005)dePabloGuiot.Aquí,elartistahapintadosuautorretratoen

unpetardominúsculo,confrontandolaserenidaddelaestampacon

luis felipe noé¿A dónde vamos? ó Presente,1964Técnicamixtas/telaymadera260x255

luis felipe noéAntiestética,2da.edición,EdicionesdelaFlor,1988

Esemismoaño,JorgedeLaVegaeditabaeldiscoEl gusanito en per-sona(1968).Eltema“Estánocurriendocosas”afirmaba:“Estánocu-rriendocosas/delasquenuncasehablan/ytodoslasconocemos/peroestabúcomentarlas”.29Comoéste,innumerablescomentariospolíticossedeslizan,avecesdemaneradirectayotrasmetafórica-mente, encadaunade las canciones,que fueronunaparte funda-mentaldesucreaciónartísticaaunquehoyseloreconozcapreferen-tementeporsuobraplástica.Larevoluciónlatentehabíacomenzado,enrealidad,enlaspáginasdelsuplementosemanalHora Cerocasiunadécadaantes.AllísepublicólaversiónoriginaldeEl Eternauta(1957-1959),lamíticahistorietacrea-daporHéctorGermánOesterheldyFranciscoSolanoLópez.Enella,ungrupodeamigosdebendefenderalaTierradeunainvasiónextra-terrestrequehacopadolaciudaddeBuenosAires;ensusespaciosyedificiosemblemáticossellevanadelantelasluchasdeliberación.Lahistorieta contó condiferentes versiones y sagas.Todas las ela-boradasporOesterheldfueronescritasdurantegobiernosmilitares,porloquelasalusionesalaresistenciaylarevoluciónsonpordemáselocuentes.Elautorseñalóconfrecuenciaque,auncuandolaaccióntranscurreapartirdelrelatodeunasolapersona,lahistoriagiraentornoaun“héroeengrupo”queexaltaelaccionarcolectivosobreelindividual.Laaccióngrupaltienesurepresentaciónsocialmásparadigmáticaenlamanifestaciónpolítica,queescasiunsinónimodelreclamopúbli-coennuestropaís,aunquelaprácticadelclientelismohadesvirtuadosusignificaciónefectiva.Lamasa,peroprincipalmentesuvisibilidad,parecerefrendarconsumerapresencialalegitimidaddecualquierex-presiónoprotesta.Eltópicodelamanifestaciónhaaparecidoconciertafrecuenciaenelarteargentino,intensificándoseenlaobradealgunosautorescontem-poráneos.DosobrasclavesdeLuisFelipeNoélotienenporprotago-nista,Introducción a la esperanza(1963)y¿A dónde vamos?oPresente(1964).Enambas,elmotivosocialinduceunquiebredelformato-cua-droquecuestionayalmismotiempoamplíaloslímitesdelaproduc-ciónpictórica.Noéhasidounpersistentetransgresorenelámbitodesuprácticaartís-tica.Estaprácticaincluyelapublicacióndenumerosostextosdereflexiónquecontinúanenpalabrassupensamientopictórico-político.Antiestéti-ca(1965)esunadelasobrasdereflexiónmásnotablesescritaporunartistaennuestropaís;suprosapolémicaycríticaseprolongóenEl arte entre la tecnología y la rebelión,unlibroinconclusoescritoenelfragordel

jorge de la vegaTapadelLPEl gusanito en persona,1968

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año1968.LessiguenCódice rompecabezas sobre contrapoder en cajón

de sastre(1974),El arte en cuestión (juntoaHoracioZabala,2000),Las

aventuras de recontrapoder (juntoaNahuelRando, 2003),Una socie-

dad colonial de avanzada(2003),Noescritos. Sobre eso que se llama arte

(2006),entreotros.Elvolumendeestaproducciónloseñalacomoun

artistadecuestionamientosconstantes,derupturayagitación.

Lapotencialidaddelostextoscomoherramientapolítico-plásticaca-

racterizaunconjuntodeobrasrecientesdeDanielOntiveros.Recu-

biertasdeespejosrotosyubicadasensitiosmásbienelevados,ala

manera de señalamientos, las palabras apelan al espectador con la

inmediatezdesusentidoylabrutalidaddesuimagen.Losvocablos

elegidostienenunaresonanciainmediataeneldiscursosocial,hablan

de anhelos, necesidades y exigencias. La austeridad de su lenguaje

plásticotrasciendesucomplejidadconceptualpropiciandounadoble

lectura,políticayestética.

SíntesisplásticaypotenciaconceptualsereiteranenCuerpo en tensión

(2005)dePabloGuiot.Aquí,elartistahapintadosuautorretratoen

unpetardominúsculo,confrontandolaserenidaddelaestampacon

luis felipe noé¿A dónde vamos? ó Presente,1964Técnicamixtas/telaymadera260x255

luis felipe noéAntiestética,2da.edición,EdicionesdelaFlor,1988

Esemismoaño,JorgedeLaVegaeditabaeldiscoEl gusanito en per-sona(1968).Eltema“Estánocurriendocosas”afirmaba:“Estánocu-rriendocosas/delasquenuncasehablan/ytodoslasconocemos/peroestabúcomentarlas”.29Comoéste,innumerablescomentariospolíticossedeslizan,avecesdemaneradirectayotrasmetafórica-mente, encadaunade las canciones,que fueronunaparte funda-mentaldesucreaciónartísticaaunquehoyseloreconozcapreferen-tementeporsuobraplástica.Larevoluciónlatentehabíacomenzado,enrealidad,enlaspáginasdelsuplementosemanalHora Cerocasiunadécadaantes.AllísepublicólaversiónoriginaldeEl Eternauta(1957-1959),lamíticahistorietacrea-daporHéctorGermánOesterheldyFranciscoSolanoLópez.Enella,ungrupodeamigosdebendefenderalaTierradeunainvasiónextra-terrestrequehacopadolaciudaddeBuenosAires;ensusespaciosyedificiosemblemáticossellevanadelantelasluchasdeliberación.Lahistorieta contó condiferentes versiones y sagas.Todas las ela-boradasporOesterheldfueronescritasdurantegobiernosmilitares,porloquelasalusionesalaresistenciaylarevoluciónsonpordemáselocuentes.Elautorseñalóconfrecuenciaque,auncuandolaaccióntranscurreapartirdelrelatodeunasolapersona,lahistoriagiraentornoaun“héroeengrupo”queexaltaelaccionarcolectivosobreelindividual.Laaccióngrupaltienesurepresentaciónsocialmásparadigmáticaenlamanifestaciónpolítica,queescasiunsinónimodelreclamopúbli-coennuestropaís,aunquelaprácticadelclientelismohadesvirtuadosusignificaciónefectiva.Lamasa,peroprincipalmentesuvisibilidad,parecerefrendarconsumerapresencialalegitimidaddecualquierex-presiónoprotesta.Eltópicodelamanifestaciónhaaparecidoconciertafrecuenciaenelarteargentino,intensificándoseenlaobradealgunosautorescontem-poráneos.DosobrasclavesdeLuisFelipeNoélotienenporprotago-nista,Introducción a la esperanza(1963)y¿A dónde vamos?oPresente(1964).Enambas,elmotivosocialinduceunquiebredelformato-cua-droquecuestionayalmismotiempoamplíaloslímitesdelaproduc-ciónpictórica.Noéhasidounpersistentetransgresorenelámbitodesuprácticaartís-tica.Estaprácticaincluyelapublicacióndenumerosostextosdereflexiónquecontinúanenpalabrassupensamientopictórico-político.Antiestéti-ca(1965)esunadelasobrasdereflexiónmásnotablesescritaporunartistaennuestropaís;suprosapolémicaycríticaseprolongóenEl arte entre la tecnología y la rebelión,unlibroinconclusoescritoenelfragordel

jorge de la vegaTapadelLPEl gusanito en persona,1968

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graciela saccoSombras del sur y del norte,2001Fotoserigrafías/acrílicoysombrasproyectadasDimensionesvariables

LeonelLunarefuerzaesesentiralubicarlosprincipalesacontecimien-

tosdeesasjornadasfrentealCabildo.EnLa resistencia(2003)vemos

apiqueteros,activistaspolíticos,agrupacionesbarrialesymediosde

comunicación ocupando la calle frente al edificio donde se firmó la

constitucióndelprimergobiernopatrio.EnAsamblea del 22 de mayo

(2003),elencuentrotienelugarenlagaleríainteriordelmismopredio.

Bebiendoasuvezenlasilustracionesescolaresyenelcélebreepisodio

de“elpuebloquieresaberdequésetrata”,Lunaconfrontatiemposy

contextosparareflexionarsobreel futuropolítico,atravésdelasutil

combinacióndepasadoypresente,historiayactualidad.

Algunosañosantesdelossucesosde2001,GracielaSaccohabíaco-

menzadoautilizarimágeneshistóricasparareflexionarsobrelarealidad

política.Auscultandoelestadodetensiónsocialdelosúltimosañosdel

menemismoylosprimerosdelgobiernodeDelaRúa,laartistarecurrió

apublicacionesdeladécadade1960paraextraerfotografíasderevuel-

En páginas siguientes:

leonel luna La resistencia,2004Impresións/vinilo140x200

lapeligrosidaddesusoporte.Latensiónprenunciaelestallidodeunaenergíacontenidacuyafuerzaydimensiónnosaldránalaluzhastaelinstantefinal.Lametáforadelestallidofueunadelasmásrecurrentesdurantelosacontecimientosdel19y20dediciembrede2001.Lascallesselle-narondemanifestacionesespontáneasque reclamabanuncambioradicalenlapolítica,ynoyaenlasaccionesdegobierno.Activistas,manifestantes,asambleas,piqueteros,ahorristasestafados,trabaja-dores,ocuparonelespaciopúblicoconlaconsignadeganarlacalleparahaceroírsusexigenciasydemandarunatransformaciónsustan-cialeinmediata.Sibienresultaexcesivo,quizás,hablardeunarevoluciónenestecaso,el sentimiento popular se orientó en esa dirección. La toma de lascalles, las luchas y las resistencias, losmártires y el resultado de ladestituciónpresidencialalimentaronlametáforarevolucionaria,quesepropagóenlasconsignasylosmediosdecomunicación.

mariano molinaS/T,2009Bocetoparaintervenciónenelespacio

daniel ontiverosUtopía - Espejos rotos,2008Instalación,espejos26x140

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graciela saccoSombras del sur y del norte,2001Fotoserigrafías/acrílicoysombrasproyectadasDimensionesvariables

LeonelLunarefuerzaesesentiralubicarlosprincipalesacontecimien-

tosdeesasjornadasfrentealCabildo.EnLa resistencia(2003)vemos

apiqueteros,activistaspolíticos,agrupacionesbarrialesymediosde

comunicación ocupando la calle frente al edificio donde se firmó la

constitucióndelprimergobiernopatrio.EnAsamblea del 22 de mayo

(2003),elencuentrotienelugarenlagaleríainteriordelmismopredio.

Bebiendoasuvezenlasilustracionesescolaresyenelcélebreepisodio

de“elpuebloquieresaberdequésetrata”,Lunaconfrontatiemposy

contextosparareflexionarsobreel futuropolítico,atravésdelasutil

combinacióndepasadoypresente,historiayactualidad.

Algunosañosantesdelossucesosde2001,GracielaSaccohabíaco-

menzadoautilizarimágeneshistóricasparareflexionarsobrelarealidad

política.Auscultandoelestadodetensiónsocialdelosúltimosañosdel

menemismoylosprimerosdelgobiernodeDelaRúa,laartistarecurrió

apublicacionesdeladécadade1960paraextraerfotografíasderevuel-

En páginas siguientes:

leonel luna La resistencia,2004Impresións/vinilo140x200

lapeligrosidaddesusoporte.Latensiónprenunciaelestallidodeunaenergíacontenidacuyafuerzaydimensiónnosaldránalaluzhastaelinstantefinal.Lametáforadelestallidofueunadelasmásrecurrentesdurantelosacontecimientosdel19y20dediciembrede2001.Lascallesselle-narondemanifestacionesespontáneasque reclamabanuncambioradicalenlapolítica,ynoyaenlasaccionesdegobierno.Activistas,manifestantes,asambleas,piqueteros,ahorristasestafados,trabaja-dores,ocuparonelespaciopúblicoconlaconsignadeganarlacalleparahaceroírsusexigenciasydemandarunatransformaciónsustan-cialeinmediata.Sibienresultaexcesivo,quizás,hablardeunarevoluciónenestecaso,el sentimiento popular se orientó en esa dirección. La toma de lascalles, las luchas y las resistencias, losmártires y el resultado de ladestituciónpresidencialalimentaronlametáforarevolucionaria,quesepropagóenlasconsignasylosmediosdecomunicación.

mariano molinaS/T,2009Bocetoparaintervenciónenelespacio

daniel ontiverosUtopía - Espejos rotos,2008Instalación,espejos26x140

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lumendelamasacomomaterialidadplástica.Eltrabajoconstanteconlasmultitudeshizoquecomenzaraaampliarsusformatos,has-ta conseguir plasmarlas a escala real enmurales e intervencionesurbanas.Laobraqueaquípresentahasidocreadaespecíficamenteparaestaexposición,sobreunadelasparedesdelEspaciodeArtelaFundación.El trabajodel grupoTPS (TallerPopulardeSerigrafía) surgeapartirdelanecesidaddesusintegrantesdeactuardesdeellenguajeplásti-coen losacontecimientospolíticosdesatadosenel2001.Paraesto,participarondelaorganizacióndemarchasyasambleas,ydiseñaronmotivosalusivosalosreclamosqueluegoimprimíanenafiches,reme-ras,pancartasytodoinstrumentoútilaladifusióndelasproclamas.Eltrabajoserealizabaenelinteriormismodelasmanifestaciones,yportantoformabapartedeellas.Lainteracciónconlosmanifestantesylossucesosfueunnúcleocentraldesuproducción,concluidapordecisióndelosartistashaceapenasunaño.Losmúsicos de Santa Revuelta participan activamente de piquetes,movilizacionesy reclamosdesdeelaño2000,aunquesu formaciónesanterior.Sustemasfueroncreadosalcalordelosactosdereivindi-caciónsocialyestánimpregnadosdelasconsignasyritmosdeestoseventos.Trabajandodeformaautogestiva–loquelosobligaarealizarotras tareasparasolventarsusgastos–acudendemanerasolidaria,consuspropiosequipos,a losmencionadosactos,cantandoparayconlagente,otorgandounaidentidadsonoraalafuerzadelademan-dapopular.Larecomposicióndelapolíticatradicionalylareaparicióndegranpar-tedelosdirigentescuestionadosdejóungustoamargoenlabocadelosprotestantes,quelentamentesereacomodaronalnuevoesquema.Losidealesrevolucionarioschocaronconlarealidaddeunpaísenquistadoenestructuraspolíticasprácticamen-teinamovibles.Como contribución a la ex-posición, Luis Lindner hareflexionado sobre la revo-lución que aún queda porhacer. Las frecuentes refe-rencias históricas, épicas,utópicasypolíticasdelaobrade este artista adquieren aquílaestructuradeunrelatoqueelu-cubrasobreelpasadoyelporvenir.

Primera Plana,junio1972

santa revuelta¡A las calles!,2002CDmusical

tas ymanifestaciones que pudieran funcionar como un símbolo deldescontentopopularydelainminenciadesunecesariaacción.EnEl incendio y las vísperas(1996),unainstalaciónpresentadaenlaBienaldeSanPablo,laimagenesladeunamultitudqueseaproxi-maalespectadorenactitudviolenta,reproducidapormedioshelio-gráficossobreunasucesióndemaderasapoyadassobreelpiso.EnSombras del sur y del norte(2001),Saccotrasladaafinoslistonesdeacrílicolaimagendeunamanifestacióndelaquesedesprendeunindividuo que arroja una bombamolotov. A través de un sistemadelucesysombras,laescenaseapropiadelasparedeseinvadeelespaciodelespectador.LasmanifestacionessonunmotivorecurrenteenlaproduccióndeMarianoMolina.Aunquealprincipioestabantomadasdeconflictospolíticos,eldesarrollodesupoéticapictóricalollevóaabstraerlosdetallesde lassituaciones representadaspara focalizarseenelvo-

taller popular de serigrafía (tps)ImpresiónduranteelactodelPrimerodeMayo,DíadelTrabajador.PlazadeMayo,2004

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lumendelamasacomomaterialidadplástica.Eltrabajoconstanteconlasmultitudeshizoquecomenzaraaampliarsusformatos,has-ta conseguir plasmarlas a escala real enmurales e intervencionesurbanas.Laobraqueaquípresentahasidocreadaespecíficamenteparaestaexposición,sobreunadelasparedesdelEspaciodeArtelaFundación.El trabajodel grupoTPS (TallerPopulardeSerigrafía) surgeapartirdelanecesidaddesusintegrantesdeactuardesdeellenguajeplásti-coen losacontecimientospolíticosdesatadosenel2001.Paraesto,participarondelaorganizacióndemarchasyasambleas,ydiseñaronmotivosalusivosalosreclamosqueluegoimprimíanenafiches,reme-ras,pancartasytodoinstrumentoútilaladifusióndelasproclamas.Eltrabajoserealizabaenelinteriormismodelasmanifestaciones,yportantoformabapartedeellas.Lainteracciónconlosmanifestantesylossucesosfueunnúcleocentraldesuproducción,concluidapordecisióndelosartistashaceapenasunaño.Losmúsicos de Santa Revuelta participan activamente de piquetes,movilizacionesy reclamosdesdeelaño2000,aunquesu formaciónesanterior.Sustemasfueroncreadosalcalordelosactosdereivindi-caciónsocialyestánimpregnadosdelasconsignasyritmosdeestoseventos.Trabajandodeformaautogestiva–loquelosobligaarealizarotras tareasparasolventarsusgastos–acudendemanerasolidaria,consuspropiosequipos,a losmencionadosactos,cantandoparayconlagente,otorgandounaidentidadsonoraalafuerzadelademan-dapopular.Larecomposicióndelapolíticatradicionalylareaparicióndegranpar-tedelosdirigentescuestionadosdejóungustoamargoenlabocadelosprotestantes,quelentamentesereacomodaronalnuevoesquema.Losidealesrevolucionarioschocaronconlarealidaddeunpaísenquistadoenestructuraspolíticasprácticamen-teinamovibles.Como contribución a la ex-posición, Luis Lindner hareflexionado sobre la revo-lución que aún queda porhacer. Las frecuentes refe-rencias históricas, épicas,utópicasypolíticasdelaobrade este artista adquieren aquílaestructuradeunrelatoqueelu-cubrasobreelpasadoyelporvenir.

Primera Plana,junio1972

santa revuelta¡A las calles!,2002CDmusical

tas ymanifestaciones que pudieran funcionar como un símbolo deldescontentopopularydelainminenciadesunecesariaacción.EnEl incendio y las vísperas(1996),unainstalaciónpresentadaenlaBienaldeSanPablo,laimagenesladeunamultitudqueseaproxi-maalespectadorenactitudviolenta,reproducidapormedioshelio-gráficossobreunasucesióndemaderasapoyadassobreelpiso.EnSombras del sur y del norte(2001),Saccotrasladaafinoslistonesdeacrílicolaimagendeunamanifestacióndelaquesedesprendeunindividuo que arroja una bombamolotov. A través de un sistemadelucesysombras,laescenaseapropiadelasparedeseinvadeelespaciodelespectador.LasmanifestacionessonunmotivorecurrenteenlaproduccióndeMarianoMolina.Aunquealprincipioestabantomadasdeconflictospolíticos,eldesarrollodesupoéticapictóricalollevóaabstraerlosdetallesde lassituaciones representadaspara focalizarseenelvo-

taller popular de serigrafía (tps)ImpresiónduranteelactodelPrimerodeMayo,DíadelTrabajador.PlazadeMayo,2004

58 59

francisco solano lópez De El Eternauta,1957-59

Suspinturasretratanuniversosdefantasíaatravesadosporunen-tramadodediscursossocialesquesedebatenenmundosfuturistascargadosdepersonajes,arquitecturasyobjetosimposibles,produc-to,aveces,delatecnologíadigital.Estanislao Florido recurre a losmedios informáticos para la reali-zacióndesusvideos.Adoptando laestéticade losvideojuegoshacreadounaseriedepequeñaspiezasdondeelarte, lahistoriay larealidadsocialseintegranaluniversolow definitiondelpopularen-tretenimientoelectrónicodeladécadade1970.EnCartonero(2006),un personaje perteneciente a este sector laboral debe sortear unaseriedeobstáculoshastaconseguirelobjetivodeobtener laspie-zasdecartónnecesariasparacumplirconsutrabajo,unaprofesiónquehaquedadocomounadelasmarcasmásindeleblesdelacrisissocialactual.

lux lindnerCiclo de la vida del héroe-Futuro, 1993Emulsións/metal30x47(obranoexhibida)

estanislao floridoCartonero,2006Animacióndigital(obranoexhibida)

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francisco solano lópez De El Eternauta,1957-59

Suspinturasretratanuniversosdefantasíaatravesadosporunen-tramadodediscursossocialesquesedebatenenmundosfuturistascargadosdepersonajes,arquitecturasyobjetosimposibles,produc-to,aveces,delatecnologíadigital.Estanislao Florido recurre a losmedios informáticos para la reali-zacióndesusvideos.Adoptando laestéticade losvideojuegoshacreadounaseriedepequeñaspiezasdondeelarte, lahistoriay larealidadsocialseintegranaluniversolow definitiondelpopularen-tretenimientoelectrónicodeladécadade1970.EnCartonero(2006),un personaje perteneciente a este sector laboral debe sortear unaseriedeobstáculoshastaconseguirelobjetivodeobtener laspie-zasdecartónnecesariasparacumplirconsutrabajo,unaprofesiónquehaquedadocomounadelasmarcasmásindeleblesdelacrisissocialactual.

lux lindnerCiclo de la vida del héroe-Futuro, 1993Emulsións/metal30x47(obranoexhibida)

estanislao floridoCartonero,2006Animacióndigital(obranoexhibida)

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EPÍLOGO

Elmundocontemporáneohahechode laurgenciacasiunestilodevida.Yenlanecesidaddeandarasuritmo,lacapacidadparaplanificaralargoplazo,soñarconloquenosespera,intentarcambiarlarealidad,hamenguadonotablemente.Sinembargo,aunqueparezcalocontrario,elpanoramanoesdesalen-tador.Sibienesosobjetivosnoparecenverificarseenelnivel socialamplio,algomuydiferenteocurreenunaescalamásreducida,enelámbitocomunitario.Lacrisisfueeldetonanteenmuchoscasos.Apartirde2001,sepro-dujeron infinidaddeemprendimientosquebuscaron formascreati-vas para afrontar el revés económico,mediante la organización, eltrabajomancomunadodedesocupadosyespecialistas,nuevasredeslaborales,solidariasydecompromisosocial.ElProyecto NidodeladiseñadoraMarianaCortés con familias de FlorencioVarela;Eloísa Cartonera,queconjugalalabordecartonerosconlaliteraturadees-critoresfamosos;JoséSarasolaylaFundación Mediapila,queempleaamujeresdelComedorNiñoJesúsdeChacarita; Tramando,proyectodirigidoporMartínChurbaquecomenzótrabajandoconpiqueterosdelaCooperativaLaJuanitayhoybuscarecuperarlalabordecam-pesinosyaborígenes;Yo No Fui,asociacióncivilyculturalquedesdela Cárcel deMujeres de Ezeiza promueve la realización de talleres

tramando - mtdlmGuardapolvo,2004Impresións/tela

yo no fuiSegundoFestivaldePoesíayo no fui,2007UnidadPenitenciariaNº31,Ezeiza

tato boresLa Argentina de Tato,1999Video

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EPÍLOGO

Elmundocontemporáneohahechode laurgenciacasiunestilodevida.Yenlanecesidaddeandarasuritmo,lacapacidadparaplanificaralargoplazo,soñarconloquenosespera,intentarcambiarlarealidad,hamenguadonotablemente.Sinembargo,aunqueparezcalocontrario,elpanoramanoesdesalen-tador.Sibienesosobjetivosnoparecenverificarseenelnivel socialamplio,algomuydiferenteocurreenunaescalamásreducida,enelámbitocomunitario.Lacrisisfueeldetonanteenmuchoscasos.Apartirde2001,sepro-dujeron infinidaddeemprendimientosquebuscaron formascreati-vas para afrontar el revés económico,mediante la organización, eltrabajomancomunadodedesocupadosyespecialistas,nuevasredeslaborales,solidariasydecompromisosocial.ElProyecto NidodeladiseñadoraMarianaCortés con familias de FlorencioVarela;Eloísa Cartonera,queconjugalalabordecartonerosconlaliteraturadees-critoresfamosos;JoséSarasolaylaFundación Mediapila,queempleaamujeresdelComedorNiñoJesúsdeChacarita; Tramando,proyectodirigidoporMartínChurbaquecomenzótrabajandoconpiqueterosdelaCooperativaLaJuanitayhoybuscarecuperarlalabordecam-pesinosyaborígenes;Yo No Fui,asociacióncivilyculturalquedesdela Cárcel deMujeres de Ezeiza promueve la realización de talleres

tramando - mtdlmGuardapolvo,2004Impresións/tela

yo no fuiSegundoFestivaldePoesíayo no fui,2007UnidadPenitenciariaNº31,Ezeiza

tato boresLa Argentina de Tato,1999Video

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9. Williams,Amancio(1934).“LallegadadelGrafZeppelínaBuenosAires”,enAmancio Wi-

lliams. Obras y textos.BuenosAires:Donn,2008.

10. Salaverría, JoséMaría. “Despuésdecincuentaaños”, enAlmanaque Peuser 1913.Buenos

Aires:Peuser,1913.

11. “Cercade1959[XulSolar]escribe«Vuelvilla»,untrabajosobreelmismotema: laciudad

volantecomosoluciónaunmundosuperpoblado”,enTeresaTedín“Cronologíabiográficay

artística”,Xul Solar (cat.exp.).BuenosAires:MALBA,2005.

12. Williams,Amancio(1961).“Lanuevaépoca”,enAmancio Williams. Obras y textos.Op. cit.

13. Williams,Amancio.Ibidem.

14. Kosice,Gyula.“Arquitecturayurbanismohidroespacial”,enKosice,Gyula.La ciudad hidroes-

pacial.BuenosAires:Anzilotti,1972.

15. “[...]miintenciónesmásambiciosaquecitaraXul:quierousarlo,digerirlo.Noesque

piensoenXulantesdeponermeabocetar.Mepongoabocetarsinpensarennadie,ya

lospocosminutosuhorasobservoqueapareceXul”,enKatzenstein,Inés.“Lossecretos

dePombo”(entrevista),enKatzenstein,Inés(ed.).Pombo.BuenosAires:AdrianaHidal-

go,2006.

16. ElINTIhacomenzadoalegislarenfuncióndeestospreceptos.

17.Paramayorinformación,consúltese:www.emium.com.ar

18. CitadoenCasanegra,Mercedes.“VíctorGrippo,unalquimista”,enTiempo argentino,Bue-

nosAires,20/10/1985;reproducidoenGrippo. Una retrospectiva. Obras 1971-2001(cat.exp.).

BuenosAires:MALBA,2004.

19. CitadoenAmigo,ManuelyBrega,Jorge.“VíctorGrippo”,enNudos,año4,nº10,Buenos

Aires,1981;reproducidoenGrippo. Una retrospectiva. Obras 1971-2001. Op. cit.

20.EnriqueErnestoFebbraro,“profesordepsicología,filosofía,historia,músicoyodontólogo”,

segúnlainformaciónquecirculaporInternet,porejemplo,enwww.igooh.com/notas/sobre-

el-origen-del-dia-del-amigo/

21. Municipios,mataderosycementeriossonemblemaspolíticos,económicosysociales,res-

pectivamente.

22. Liernur,JorgeFrancisco.Arquitectura en la Argentina del siglo XX. La construcción de la mo-

dernidad.BuenosAires:FNA,2008.

23. Alrespecto,consúlteseeldossier“Estética(s)delPeronismo”,enRamona,nº17,Buenos

Aires,octubrede2001.

24. “LaFeriadeAméricaPromoveráel Intercambio y lasActividadesEconómicasde todoel

Continente”,enBoletín Informativo de la Confederación de la Industria,añoII,BuenosAires,

21/12/1953.

25. Véase:Quiroga,Gustavo;Mattar,MarianayGonzález,Sebastián(eds.).C/Temp. Arte Con-

temporáneo Mendocino.Mendoza:FundacióndelInterior,2008.

26.Petrina,Alberto.“LaarquitecturadelarevoluciónperonistaenlaobradeDanielSantoro”,en

Santoro,Daniel.Manual del niño peronista.BuenosAires:LaMarca,2002.

27. Bisca,Rodolfo.“Fantasmasdelamáquina”,enMecanismos(cat.exp.).BuenosAires:Centro

CulturalRicardoRojas,2004.

28.Primera Plana,añoVI,nº282,BuenosAires,21al27/05/1968.Estenúmeroeselque

coincideconelaniversariodelaRevolucióndeMayo.Ensuinteriorhaynotassobrela

GuerradeVietnam,elMayoFrancésylasituaciónsociopolíticadeTucumán(hechoque

daríaorigenaunaproducciónemblemática,Tucumán arde).

29. Lasletrasdelascancionesdeesteartistapuedenconsultarseen:Jorge de la Vega(cat.exp.).

Madrid:FundaciónTelefónica,1996.

30. Esemismoaño,2492,eselestablecidoporRodolfoHermidaparalaaperturadesuCápsula

del Tiempo.

y eventosartísticos, sonalgunasde las iniciativasque se sumanaotras que venían funcionando con éxito desde tiempo atrás, comolaFundación ph15, queenseñafotografíaachicosdeCiudadOculta,BoulogneyLuganocomomediodeintegraciónsocial,olaFundación Crear Vale la Pena,quedesde1993trabajatambiénenlaintegraciónatravésdelartedepersonasmarginadas.Nuestrotiemponoparecesereldelosgrandesplanessocialessinoeldelosproyectoscomunitarios.Lacreatividadeimaginaciónquedota-baalosartistasdevisionesdefuturocontinúahoy,peroaotraescala,unaescalaquenodejadeseducirporlohumana.Comometáfora final, recordemos al científicoHelmut Strasse, ar-gentinólogo,queenelaño2492redescubreunpaísperdidoalfinaldelcontinenteamericanollamadoArgentina.30Elpersonaje,creadoporTatoBores,realizaunodelosmásbrillantesanálisissobrenues-tropaísdesdeunaperspectivairónicayhumorística,agudaymor-daz.Lamalanoticiaesquedespuésdelahecatombeapenasquedaalgodeeseignotopaís,labuenaesquelohemosrecuperado.u

Notas

1. Jameson,Fredric.A Singular Modernity.NuevaYork:Verso,2002.

2. Hoynosepiensaelfuturocomounespaciodeconstrucción,sinomásbiencomounámbitosignadoporeldeteriorourbanoycomunitario,lapobrezayladestruccióndelplaneta.Losdiscursosurbanistas,antibélicosyecologistasapuntanapaliaresasituación.

3. En losdíaspreviosa los festejosdelCentenariohubounaampliae intensarepresióndegremialistas,activistaspolíticosyprensaopositora,incluidosunataqueaunbarriojudíoyotroauncircoqueprometíaofrecerespectáculosparalasclasespopularesduranteelacon-tecimiento.Véase:Salas,Horacio.“BuenosAires1910:Capitaldelaeuforia”,enGutman,MargaritayReese,Thomas(eds.).Buenos Aires 1910. El imaginario para una gran capital.BuenosAires:Eudeba,1999.

4. Salas,Horacio.Op. cit.

5. JoaquínAlejoFalconnet(nombreverdaderodePierreQuiroule)nacióenLyonen1867.SuspadresinmigraronalaArgentina,trayéndolojuntoasusdoshermanos.EnBuenosAires,seaproximóalaliteratura,elperiodismoylafilosofía.Susideaspolíticassedesarrollaronennuestropaís.

6. Quiroule,Pierre.La ciudad anarquista americana. Obra de construcción revolucionaria con el plano de la ciudad libertaria.BuenosAires:LaProtesta,1914.

7. Gutman,Margarita.“Espejoseneltiempo.Imágenesdelfuturo”,enGutman,MargaritayReese,Thomas(eds.).Op. cit.

8. EnelsentidodesarrolladoporJuliaKristevaenEl porvenir de la revuelta.BuenosAires:FCE,1999.Esdecir,comouncuestionamientoretrospectivoquealimentalareflexión.

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9. Williams,Amancio(1934).“LallegadadelGrafZeppelínaBuenosAires”,enAmancio Wi-

lliams. Obras y textos.BuenosAires:Donn,2008.

10. Salaverría, JoséMaría. “Despuésdecincuentaaños”, enAlmanaque Peuser 1913.Buenos

Aires:Peuser,1913.

11. “Cercade1959[XulSolar]escribe«Vuelvilla»,untrabajosobreelmismotema: laciudad

volantecomosoluciónaunmundosuperpoblado”,enTeresaTedín“Cronologíabiográficay

artística”,Xul Solar (cat.exp.).BuenosAires:MALBA,2005.

12. Williams,Amancio(1961).“Lanuevaépoca”,enAmancio Williams. Obras y textos.Op. cit.

13. Williams,Amancio.Ibidem.

14. Kosice,Gyula.“Arquitecturayurbanismohidroespacial”,enKosice,Gyula.La ciudad hidroes-

pacial.BuenosAires:Anzilotti,1972.

15. “[...]miintenciónesmásambiciosaquecitaraXul:quierousarlo,digerirlo.Noesque

piensoenXulantesdeponermeabocetar.Mepongoabocetarsinpensarennadie,ya

lospocosminutosuhorasobservoqueapareceXul”,enKatzenstein,Inés.“Lossecretos

dePombo”(entrevista),enKatzenstein,Inés(ed.).Pombo.BuenosAires:AdrianaHidal-

go,2006.

16. ElINTIhacomenzadoalegislarenfuncióndeestospreceptos.

17.Paramayorinformación,consúltese:www.emium.com.ar

18. CitadoenCasanegra,Mercedes.“VíctorGrippo,unalquimista”,enTiempo argentino,Bue-

nosAires,20/10/1985;reproducidoenGrippo. Una retrospectiva. Obras 1971-2001(cat.exp.).

BuenosAires:MALBA,2004.

19. CitadoenAmigo,ManuelyBrega,Jorge.“VíctorGrippo”,enNudos,año4,nº10,Buenos

Aires,1981;reproducidoenGrippo. Una retrospectiva. Obras 1971-2001. Op. cit.

20.EnriqueErnestoFebbraro,“profesordepsicología,filosofía,historia,músicoyodontólogo”,

segúnlainformaciónquecirculaporInternet,porejemplo,enwww.igooh.com/notas/sobre-

el-origen-del-dia-del-amigo/

21. Municipios,mataderosycementeriossonemblemaspolíticos,económicosysociales,res-

pectivamente.

22. Liernur,JorgeFrancisco.Arquitectura en la Argentina del siglo XX. La construcción de la mo-

dernidad.BuenosAires:FNA,2008.

23. Alrespecto,consúlteseeldossier“Estética(s)delPeronismo”,enRamona,nº17,Buenos

Aires,octubrede2001.

24. “LaFeriadeAméricaPromoveráel Intercambio y lasActividadesEconómicasde todoel

Continente”,enBoletín Informativo de la Confederación de la Industria,añoII,BuenosAires,

21/12/1953.

25. Véase:Quiroga,Gustavo;Mattar,MarianayGonzález,Sebastián(eds.).C/Temp. Arte Con-

temporáneo Mendocino.Mendoza:FundacióndelInterior,2008.

26.Petrina,Alberto.“LaarquitecturadelarevoluciónperonistaenlaobradeDanielSantoro”,en

Santoro,Daniel.Manual del niño peronista.BuenosAires:LaMarca,2002.

27. Bisca,Rodolfo.“Fantasmasdelamáquina”,enMecanismos(cat.exp.).BuenosAires:Centro

CulturalRicardoRojas,2004.

28.Primera Plana,añoVI,nº282,BuenosAires,21al27/05/1968.Estenúmeroeselque

coincideconelaniversariodelaRevolucióndeMayo.Ensuinteriorhaynotassobrela

GuerradeVietnam,elMayoFrancésylasituaciónsociopolíticadeTucumán(hechoque

daríaorigenaunaproducciónemblemática,Tucumán arde).

29. Lasletrasdelascancionesdeesteartistapuedenconsultarseen:Jorge de la Vega(cat.exp.).

Madrid:FundaciónTelefónica,1996.

30. Esemismoaño,2492,eselestablecidoporRodolfoHermidaparalaaperturadesuCápsula

del Tiempo.

y eventosartísticos, sonalgunasde las iniciativasque se sumanaotras que venían funcionando con éxito desde tiempo atrás, comolaFundación ph15, queenseñafotografíaachicosdeCiudadOculta,BoulogneyLuganocomomediodeintegraciónsocial,olaFundación Crear Vale la Pena,quedesde1993trabajatambiénenlaintegraciónatravésdelartedepersonasmarginadas.Nuestrotiemponoparecesereldelosgrandesplanessocialessinoeldelosproyectoscomunitarios.Lacreatividadeimaginaciónquedota-baalosartistasdevisionesdefuturocontinúahoy,peroaotraescala,unaescalaquenodejadeseducirporlohumana.Comometáfora final, recordemos al científicoHelmut Strasse, ar-gentinólogo,queenelaño2492redescubreunpaísperdidoalfinaldelcontinenteamericanollamadoArgentina.30Elpersonaje,creadoporTatoBores,realizaunodelosmásbrillantesanálisissobrenues-tropaísdesdeunaperspectivairónicayhumorística,agudaymor-daz.Lamalanoticiaesquedespuésdelahecatombeapenasquedaalgodeeseignotopaís,labuenaesquelohemosrecuperado.u

Notas

1. Jameson,Fredric.A Singular Modernity.NuevaYork:Verso,2002.

2. Hoynosepiensaelfuturocomounespaciodeconstrucción,sinomásbiencomounámbitosignadoporeldeteriorourbanoycomunitario,lapobrezayladestruccióndelplaneta.Losdiscursosurbanistas,antibélicosyecologistasapuntanapaliaresasituación.

3. En losdíaspreviosa los festejosdelCentenariohubounaampliae intensarepresióndegremialistas,activistaspolíticosyprensaopositora,incluidosunataqueaunbarriojudíoyotroauncircoqueprometíaofrecerespectáculosparalasclasespopularesduranteelacon-tecimiento.Véase:Salas,Horacio.“BuenosAires1910:Capitaldelaeuforia”,enGutman,MargaritayReese,Thomas(eds.).Buenos Aires 1910. El imaginario para una gran capital.BuenosAires:Eudeba,1999.

4. Salas,Horacio.Op. cit.

5. JoaquínAlejoFalconnet(nombreverdaderodePierreQuiroule)nacióenLyonen1867.SuspadresinmigraronalaArgentina,trayéndolojuntoasusdoshermanos.EnBuenosAires,seaproximóalaliteratura,elperiodismoylafilosofía.Susideaspolíticassedesarrollaronennuestropaís.

6. Quiroule,Pierre.La ciudad anarquista americana. Obra de construcción revolucionaria con el plano de la ciudad libertaria.BuenosAires:LaProtesta,1914.

7. Gutman,Margarita.“Espejoseneltiempo.Imágenesdelfuturo”,enGutman,MargaritayReese,Thomas(eds.).Op. cit.

8. EnelsentidodesarrolladoporJuliaKristevaenEl porvenir de la revuelta.BuenosAires:FCE,1999.Esdecir,comouncuestionamientoretrospectivoquealimentalareflexión.

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listado de obras exhibidas

sergio avello

S/T,2009InstalaciónrealizadaparaelespacioDimensionesvariables

nicolás bacal

Lágrimas,delaserieObjetos Nostálgicos,2007InstalaciónDimensionesvariablesColeccióndelartista

fabiana barreda

Homenaje a la casa de cristal de Lina Bo Bardi,2007Videoinstalación150x50x50Coleccióndelaartista

DelaserieArquitectura utópica,2004:

Amancio Williams diseñando con Gordon Matta Clark. Homenaje a Splitting House, Fotografíacolor80x100Coleccióndelaartista

Casita del Tigre. Homenaje a Xul Solar,Maqueta40x50x30Coleccióndelaartista

Modulor para niños. Reconstructiva,Fotografíacolor80x100Coleccióndelaartista

luis f. benedit

Evaporador de Sachs,1972Plexi,aguayplantaviva32x15x11Coleccióndelartista

Hábitat para caracoles,1970Polietileno,madera,plexi,arena,vegetalesycaracolesvivos80x40x40Coleccióndelartista

Laberinto de hormigas,1974Plexi,PVC,goma,tierrayhormigasvivas30x25x50Coleccióndelartista

Proyecto para un carácido mecánico (3), 1974Lápizyacuarelas/papel70x50Coleccióndelartista

tato bores

La Argentina de Tato,1999Video.Dirección:AlejandroySebastiánBorenszteinCortesíadelosrealizadores.

gerardo clusellas, césar jannello, mauricio kagel

Proyecto Torre de América,ParqueSanMartín,Mendoza,1953-54ColecciónGuón!/FundaciónInteriorRealizacióndelamaqueta:Arq.AdriánFortunato,2009

jorge de la vega

DeldiscoEl gusanito en persona,1968La jaula, Están ocurriendo cosas, ProximidadCortesíadeRamóndelaVega

mara facchin

S/T,delaserieCountries y Barrios Cerrados,1999-2001Fotomontajedigital3piezasde60x60c/uColeccióndelaartista

mirta fasci y luis pittau

EnvaseModularInterconectabledeUsosMúltiples(EMIUM)Envasesde1/3litro,1/2litroy1litroCortesíadelosdiseñadores

estanislao florido

La línea del tiempo,2009VideoanimacióndigitalColeccióndelartista

raquel forner

Astronauta con terráqueos televisados 2,1972Óleos/tela160x120ColecciónFundaciónForner-Bigatti

Gestación del hombre nuevo,1980Óleos/tela160x200ColecciónFundaciónForner-Bigatti

aurelio garcía

,2000Acrílicos/tela120x60ColecciónDr.CarlosSiegrist

Notre Dame aux Deschemisées,1998Acrílicos/tela100x70Colecciónparticular

sergio avelloNaturaleza muerta,2007InstalaciónenelCentroCulturalEspaña-CórdobaDimensionesvariables(obranoexhibida)

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listado de obras exhibidas

sergio avello

S/T,2009InstalaciónrealizadaparaelespacioDimensionesvariables

nicolás bacal

Lágrimas,delaserieObjetos Nostálgicos,2007InstalaciónDimensionesvariablesColeccióndelartista

fabiana barreda

Homenaje a la casa de cristal de Lina Bo Bardi,2007Videoinstalación150x50x50Coleccióndelaartista

DelaserieArquitectura utópica,2004:

Amancio Williams diseñando con Gordon Matta Clark. Homenaje a Splitting House, Fotografíacolor80x100Coleccióndelaartista

Casita del Tigre. Homenaje a Xul Solar,Maqueta40x50x30Coleccióndelaartista

Modulor para niños. Reconstructiva,Fotografíacolor80x100Coleccióndelaartista

luis f. benedit

Evaporador de Sachs,1972Plexi,aguayplantaviva32x15x11Coleccióndelartista

Hábitat para caracoles,1970Polietileno,madera,plexi,arena,vegetalesycaracolesvivos80x40x40Coleccióndelartista

Laberinto de hormigas,1974Plexi,PVC,goma,tierrayhormigasvivas30x25x50Coleccióndelartista

Proyecto para un carácido mecánico (3), 1974Lápizyacuarelas/papel70x50Coleccióndelartista

tato bores

La Argentina de Tato,1999Video.Dirección:AlejandroySebastiánBorenszteinCortesíadelosrealizadores.

gerardo clusellas, césar jannello, mauricio kagel

Proyecto Torre de América,ParqueSanMartín,Mendoza,1953-54ColecciónGuón!/FundaciónInteriorRealizacióndelamaqueta:Arq.AdriánFortunato,2009

jorge de la vega

DeldiscoEl gusanito en persona,1968La jaula, Están ocurriendo cosas, ProximidadCortesíadeRamóndelaVega

mara facchin

S/T,delaserieCountries y Barrios Cerrados,1999-2001Fotomontajedigital3piezasde60x60c/uColeccióndelaartista

mirta fasci y luis pittau

EnvaseModularInterconectabledeUsosMúltiples(EMIUM)Envasesde1/3litro,1/2litroy1litroCortesíadelosdiseñadores

estanislao florido

La línea del tiempo,2009VideoanimacióndigitalColeccióndelartista

raquel forner

Astronauta con terráqueos televisados 2,1972Óleos/tela160x120ColecciónFundaciónForner-Bigatti

Gestación del hombre nuevo,1980Óleos/tela160x200ColecciónFundaciónForner-Bigatti

aurelio garcía

,2000Acrílicos/tela120x60ColecciónDr.CarlosSiegrist

Notre Dame aux Deschemisées,1998Acrílicos/tela100x70Colecciónparticular

sergio avelloNaturaleza muerta,2007InstalaciónenelCentroCulturalEspaña-CórdobaDimensionesvariables(obranoexhibida)

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esteban pastorino

DelaserieSalamone:

Cementerio Azul,1998Impresióndegomabicromatada64x80Coleccióndelartista

Cementerio Saldungaray,2000Impresióndegomabicromatada64x80Coleccióndelartista

Matadero Azul,1998Impresióndegomabicromatada64x80Coleccióndelartista

Matadero Carhué,2000Impresióndegomabicromatada64x80Coleccióndelartista

marcelo pombo

Escombros flotantes,2006Esmaltes/madera70x100Colecciónparticular

Manifestación flotante,2006Esmaltes/madera100x150Colecciónparticular

Nave de la abundancia,2006Instalación.Pantallayportaflorerodemimbre,esferasderamas,semillas,cuentasdevidrioyplástico,hilos,cuerdas,esmalte,pinturaacrílica,envasesdecartóndepasta

dentífrica,colirioysopainstantánea74x61Colecciónparticular

ricardo pons

Ciudad anarquista digital,2009Proyectomultimedia:libro,DVD15x15x1Coleccióndelartista

Proyecto Pulqui 2,2002-2004Proyectomultimedia:libro,CD,DVD14,3x12,5x2,2Coleccióndelartista

R.E.M. (Hecho en Argentina),2000Video,12’Coleccióndelartista

proyecto biopus

Sensible,2007Instalacióninteractiva170x120x120Coleccióndelosartistas

pierre quiroule

La ciudad anarquista americanaEditorialLaProtesta,BuenosAires,1914ColecciónRicardoPons

graciela sacco

Sombras del sur y del norte,2001Fotoserigrafías/acrílicoysombrasproyectadasDimensionesvariablesColeccióndelaartista

santa revuelta

¡A las calles!CDqueintegraellibro¡A las calles! AnibalKohan,EdicionesColihueSRL,BuenosAires,2002

daniel santoro

Agua y energía,2002Óleos/tela70x150ColecciónJoaquínMolina

El automóvil justicialista,2002Acrílicoydoradoalahoja150x150Colecciónparticular

Manual del niño peronista,tomo4,1998-2002PapelShuttde300gr.,encuadernadotapadura,70páginas.TintaEjemplarúnicoColeccióndelartista

tomas saraceno

Flying Garden 12SW iridiscent,2006InstalaciónDimensionesvariablesColecciónparticular

mariano sardón

S/T,2009InstalaciónDimensionesvariablesColeccióndelartista

xul solar

Mensaje,1923Acuarelas/papelmontadas/cartulina21,4x25,4malba-ColecciónCostantini

taller popular de serigrafía DiegoPosadas,MarielaScafati,MagdalenaJitrik,KarinaGranieri,CarolinaKatz,VerónicaDiToro,LeoRocco,PabloRosales,ChristianWloch,JuliaMasvernat,JuanaNeumann,GuillermoUeno,CatalinaLeón,HoracioAbramLuján,DanielSanjurjo,HernánDupraz.

Intervenciones,2001-2007Afiches,documentaciónfotográficaypublicaciónDimensionesvariablesColeccióndelosartistas

tramando - mtdlm

Guardapolvo,2004Impresións/telaCortesíadeMartínChurba

amancio williams

Casa sobre el arroyo,1943-45Maqueta47x155x104ArchivoWilliams

sebastián gordín

Jamón de hormiga,1992Cajademadera,lámparasde0,5miliamperes,masillaepoxiyacrílico8x17x17ColecciónGustavoBruzzone

Procyón,2001Objeto.Cajademadera,acrílico,plástico,metalyluces240x180x155MuseodeArteModernodeBuenosAires

Un extraño efecto en el cielo,1992Valijademadera,cartón,acrílico,algodón,tubosfluorecentesyherrajes100x70x26ColecciónGustavoBruzzone

víctor grippo

Tiempo,1991Objeto.Papas,displayycables5x50x50Colecciónparticular

pablo guiot

Cuerpo en tensión,2006Acrílicoybarnizs/papel.Cartón,pólvoraymecha5xø2ColecciónAnaMartínezQuijano

rodolfo hermida

La cápsula del tiempo 1992-2492,1992VideodocumentalCortesíadelrealizador

gyula kosice

DelaCiudad Hidroespacial,proyectode1960AcrílicoH1:11x39x31H2:14x62x42H3:23x52x45Coleccióndelartista

Hábitat Hidroespacial en la constelación de Yael,2003Plexiglásyluz72x91x30Coleccióndelartista

lux lindnerLa revolución que falta,2009Cuadernoyacrílicos/telaø100Coleccióndelartista

leonel luna

Asamblea del 22 de Mayo,2004Impresións/vinilo140x200Coleccióndelartista

La resistencia,2004Impresións/vinilo140x200Coleccióndelartista

jorge macchi

Monoblock,2003Recortesdeperiódicos65x45ColecciónOrlyBenzacar

Publicidad,2000Instalación270x50x40ColecciónFundaciónBancodeLaNaciónArgentina

jorge miño

S/T,delaserieMecanismos,20044fotografíascolor120x140c/uColeccióndelartista

mariano molina

S/T,2009IntervenciónrealizadaenelespacioAcrílicos/pared

luis felipe noé

¿A dónde vamos? o Presente,1964Técnicamixtas/telaymadera260x255Coleccióndelartista

AntiésteticaEdicionesVanRiel,BuenosAires,1965Coleccióndelartista

Códice rompecabezas sobre recontrapoder en cajón de sastreEdicionesdelaFlor,BuenosAires,1974Coleccióndelartista

El arte entre la tecnología y la rebelión,1968ManuscritoinconclusoColeccióndelartista

Noescritos. Sobre eso que se llama arteEditorialAdrianaHidalgo,BuenosAires,2006Coleccióndelartista

Una sociedad colonial de avanzada 1971-2003EditorialAsuntoImpreso,BuenosAires,2003Coleccióndelartista

Wittgenstein: este es el casoEditorialMalvario-Albatros.ColecciónGarboBuenosAires-Ginebra,2005Coleccióndelartista

luis felipe noé y horacio zabala

El arte en cuestión. ConversacionesEditorialAdrianaHidalgo,BuenosAires,2000Coleccióndelartista

luis felipe noé y nahuel rando

Las aventuras del recontrapoderEdicionesdelaFlor,BuenosAires,2005ColecciónRodrigoAlonso

daniel ontiveros

Progreso- Espejos rotos,2008Instalación,espejos26x190Coleccióndelartista

Revolución - Espejos rotos,2008Instalación,espejos26x240Coleccióndelartista

Utopía - Espejos rotos,2008Instalación,espejos26x140ColecciónAndreaChami

66 67

esteban pastorino

DelaserieSalamone:

Cementerio Azul,1998Impresióndegomabicromatada64x80Coleccióndelartista

Cementerio Saldungaray,2000Impresióndegomabicromatada64x80Coleccióndelartista

Matadero Azul,1998Impresióndegomabicromatada64x80Coleccióndelartista

Matadero Carhué,2000Impresióndegomabicromatada64x80Coleccióndelartista

marcelo pombo

Escombros flotantes,2006Esmaltes/madera70x100Colecciónparticular

Manifestación flotante,2006Esmaltes/madera100x150Colecciónparticular

Nave de la abundancia,2006Instalación.Pantallayportaflorerodemimbre,esferasderamas,semillas,cuentasdevidrioyplástico,hilos,cuerdas,esmalte,pinturaacrílica,envasesdecartóndepasta

dentífrica,colirioysopainstantánea74x61Colecciónparticular

ricardo pons

Ciudad anarquista digital,2009Proyectomultimedia:libro,DVD15x15x1Coleccióndelartista

Proyecto Pulqui 2,2002-2004Proyectomultimedia:libro,CD,DVD14,3x12,5x2,2Coleccióndelartista

R.E.M. (Hecho en Argentina),2000Video,12’Coleccióndelartista

proyecto biopus

Sensible,2007Instalacióninteractiva170x120x120Coleccióndelosartistas

pierre quiroule

La ciudad anarquista americanaEditorialLaProtesta,BuenosAires,1914ColecciónRicardoPons

graciela sacco

Sombras del sur y del norte,2001Fotoserigrafías/acrílicoysombrasproyectadasDimensionesvariablesColeccióndelaartista

santa revuelta

¡A las calles!CDqueintegraellibro¡A las calles! AnibalKohan,EdicionesColihueSRL,BuenosAires,2002

daniel santoro

Agua y energía,2002Óleos/tela70x150ColecciónJoaquínMolina

El automóvil justicialista,2002Acrílicoydoradoalahoja150x150Colecciónparticular

Manual del niño peronista,tomo4,1998-2002PapelShuttde300gr.,encuadernadotapadura,70páginas.TintaEjemplarúnicoColeccióndelartista

tomas saraceno

Flying Garden 12SW iridiscent,2006InstalaciónDimensionesvariablesColecciónparticular

mariano sardón

S/T,2009InstalaciónDimensionesvariablesColeccióndelartista

xul solar

Mensaje,1923Acuarelas/papelmontadas/cartulina21,4x25,4malba-ColecciónCostantini

taller popular de serigrafía DiegoPosadas,MarielaScafati,MagdalenaJitrik,KarinaGranieri,CarolinaKatz,VerónicaDiToro,LeoRocco,PabloRosales,ChristianWloch,JuliaMasvernat,JuanaNeumann,GuillermoUeno,CatalinaLeón,HoracioAbramLuján,DanielSanjurjo,HernánDupraz.

Intervenciones,2001-2007Afiches,documentaciónfotográficaypublicaciónDimensionesvariablesColeccióndelosartistas

tramando - mtdlm

Guardapolvo,2004Impresións/telaCortesíadeMartínChurba

amancio williams

Casa sobre el arroyo,1943-45Maqueta47x155x104ArchivoWilliams

sebastián gordín

Jamón de hormiga,1992Cajademadera,lámparasde0,5miliamperes,masillaepoxiyacrílico8x17x17ColecciónGustavoBruzzone

Procyón,2001Objeto.Cajademadera,acrílico,plástico,metalyluces240x180x155MuseodeArteModernodeBuenosAires

Un extraño efecto en el cielo,1992Valijademadera,cartón,acrílico,algodón,tubosfluorecentesyherrajes100x70x26ColecciónGustavoBruzzone

víctor grippo

Tiempo,1991Objeto.Papas,displayycables5x50x50Colecciónparticular

pablo guiot

Cuerpo en tensión,2006Acrílicoybarnizs/papel.Cartón,pólvoraymecha5xø2ColecciónAnaMartínezQuijano

rodolfo hermida

La cápsula del tiempo 1992-2492,1992VideodocumentalCortesíadelrealizador

gyula kosice

DelaCiudad Hidroespacial,proyectode1960AcrílicoH1:11x39x31H2:14x62x42H3:23x52x45Coleccióndelartista

Hábitat Hidroespacial en la constelación de Yael,2003Plexiglásyluz72x91x30Coleccióndelartista

lux lindnerLa revolución que falta,2009Cuadernoyacrílicos/telaø100Coleccióndelartista

leonel luna

Asamblea del 22 de Mayo,2004Impresións/vinilo140x200Coleccióndelartista

La resistencia,2004Impresións/vinilo140x200Coleccióndelartista

jorge macchi

Monoblock,2003Recortesdeperiódicos65x45ColecciónOrlyBenzacar

Publicidad,2000Instalación270x50x40ColecciónFundaciónBancodeLaNaciónArgentina

jorge miño

S/T,delaserieMecanismos,20044fotografíascolor120x140c/uColeccióndelartista

mariano molina

S/T,2009IntervenciónrealizadaenelespacioAcrílicos/pared

luis felipe noé

¿A dónde vamos? o Presente,1964Técnicamixtas/telaymadera260x255Coleccióndelartista

AntiésteticaEdicionesVanRiel,BuenosAires,1965Coleccióndelartista

Códice rompecabezas sobre recontrapoder en cajón de sastreEdicionesdelaFlor,BuenosAires,1974Coleccióndelartista

El arte entre la tecnología y la rebelión,1968ManuscritoinconclusoColeccióndelartista

Noescritos. Sobre eso que se llama arteEditorialAdrianaHidalgo,BuenosAires,2006Coleccióndelartista

Una sociedad colonial de avanzada 1971-2003EditorialAsuntoImpreso,BuenosAires,2003Coleccióndelartista

Wittgenstein: este es el casoEditorialMalvario-Albatros.ColecciónGarboBuenosAires-Ginebra,2005Coleccióndelartista

luis felipe noé y horacio zabala

El arte en cuestión. ConversacionesEditorialAdrianaHidalgo,BuenosAires,2000Coleccióndelartista

luis felipe noé y nahuel rando

Las aventuras del recontrapoderEdicionesdelaFlor,BuenosAires,2005ColecciónRodrigoAlonso

daniel ontiveros

Progreso- Espejos rotos,2008Instalación,espejos26x190Coleccióndelartista

Revolución - Espejos rotos,2008Instalación,espejos26x240Coleccióndelartista

Utopía - Espejos rotos,2008Instalación,espejos26x140ColecciónAndreaChami

68 69

Conjunto de blocs,1943-1980CopiafotográficadelaperspectivadelconjuntoArchivoWilliams

Sala para el espectáculo plástico y el sonido en el espacio,1942-1953CopiadelfotomontajeenunparqueOriginaldelcortegeneralArchivoWilliams

Sala para el espectáculo plástico y el sonido en el espacio,1942-1953Originaldelcortegeneral99x69ArchivoWilliams

Sala para el espectáculo plástico y el sonido en el espacio,1942-1953Originalcondosespectáculosplásticos68x97ArchivoWilliams

Viviendas en el espacio,1942Perspectivadesdeelexteriordeunadelascasas58x50ArchivoWilliams

reproducción documental

De El Eternauta,1957-59,Dibujo:FranciscoSolanoLópezTexto:HéctorOesterheldCortesíadeFranciscoSolanoLópez

Futura,1968ProgramaparalaobradeteatroFutura, deAlfredoRodríguezArias

DepartamentodeDiseñodelInstitutoDiTella.Diseño:JuanCarlosDistéfanoyRubénFontanaCortesíadeRubénFontana

FotografíasyfilmsdelArchivoGeneraldelaNación.DepartamentodeDocumentosFotográficosyDepartamentodeCine,AudioyVideo

publicaciones

Almanaque Peuser EditorCasaJacoboPeuser,1913ColecciónRodrigoAlonso

Primera PlanaAñoXN°255,BuenosAires,14denoviembrede1967EditorialPrimeraPlanasrl ColecciónRodrigoAlonso

Primera PlanaAñoXN°282,BuenosAires,21demayode1968EditorialPrimeraPlanasrl

ColecciónRodrigoAlonso

Primera PlanaAñoXN°491,BuenosAires,27dejuniode1972EditorialPrimeraPlanasrl

ColecciónRodrigoAlonso

Todo es HistoriaAñoXIN°124,BuenosAires,septiembrede1977EditorialTodoesHistoriasrl

ColecciónRodrigoAlonso

objetos varios

CalculadoraOlivettiModeloDivisumma26ColecciónRodrigoAlonso

Magiclick,1963DiseñadoporHugoKoganparalaempresaAuroraColecciónRodrigoAlonso

TelevisorNoblex14”,1971DiseñadoporRobertoNápoliColecciónRodrigoAlonso

TelevisorNoblex14”conradioAM/FM,ca.1980ColecciónRodrigoAlonso

créditos fotográficos de obras reproducidas

AGN:ArchivoGeneraldelaNación,DepartamentodeDocumentosFotográficos(pág.4-5,pág.10,pág.13,pág.32,pág.34,pág.42,pág.46)

OscarBalducci(SebastiánGordín,pág.21;VíctorGrippo,pág.24)

Caldarella&Banchero(XulSolar,pág.11)

RaúlD´Amelio(AurelioGarcía,pág.36)

GuadalupeFaraj(Yonofui,pág.61)

PauloJurgelenas(SergioAvello,pág.64)

DanielKiblisky(JorgeMacchi,pág.44;MarceloPombo,pág.18)

DanielMazza(RaquelForner,pág.26;GyulaKosice,pág.16,contratapa;Tramando-mtdlm, pág.61)

OtilioMoralejo(DanielSantoro,pág.39)

res (tps, pág. 56)

MarceloRolla(DanielSantoro,pág.40-41)

GabrielaRojas(MarianoSardón,pág.25)

PedroRoth(LuisF.Benedit,pág.28;LuisFelipeNoe,pág.51)

Héctor,JorgeyHernánVerdecchia(PabloGuiot,pág.48)

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Conjunto de blocs,1943-1980CopiafotográficadelaperspectivadelconjuntoArchivoWilliams

Sala para el espectáculo plástico y el sonido en el espacio,1942-1953CopiadelfotomontajeenunparqueOriginaldelcortegeneralArchivoWilliams

Sala para el espectáculo plástico y el sonido en el espacio,1942-1953Originaldelcortegeneral99x69ArchivoWilliams

Sala para el espectáculo plástico y el sonido en el espacio,1942-1953Originalcondosespectáculosplásticos68x97ArchivoWilliams

Viviendas en el espacio,1942Perspectivadesdeelexteriordeunadelascasas58x50ArchivoWilliams

reproducción documental

De El Eternauta,1957-59,Dibujo:FranciscoSolanoLópezTexto:HéctorOesterheldCortesíadeFranciscoSolanoLópez

Futura,1968ProgramaparalaobradeteatroFutura, deAlfredoRodríguezArias

DepartamentodeDiseñodelInstitutoDiTella.Diseño:JuanCarlosDistéfanoyRubénFontanaCortesíadeRubénFontana

FotografíasyfilmsdelArchivoGeneraldelaNación.DepartamentodeDocumentosFotográficosyDepartamentodeCine,AudioyVideo

publicaciones

Almanaque Peuser EditorCasaJacoboPeuser,1913ColecciónRodrigoAlonso

Primera PlanaAñoXN°255,BuenosAires,14denoviembrede1967EditorialPrimeraPlanasrl ColecciónRodrigoAlonso

Primera PlanaAñoXN°282,BuenosAires,21demayode1968EditorialPrimeraPlanasrl

ColecciónRodrigoAlonso

Primera PlanaAñoXN°491,BuenosAires,27dejuniode1972EditorialPrimeraPlanasrl

ColecciónRodrigoAlonso

Todo es HistoriaAñoXIN°124,BuenosAires,septiembrede1977EditorialTodoesHistoriasrl

ColecciónRodrigoAlonso

objetos varios

CalculadoraOlivettiModeloDivisumma26ColecciónRodrigoAlonso

Magiclick,1963DiseñadoporHugoKoganparalaempresaAuroraColecciónRodrigoAlonso

TelevisorNoblex14”,1971DiseñadoporRobertoNápoliColecciónRodrigoAlonso

TelevisorNoblex14”conradioAM/FM,ca.1980ColecciónRodrigoAlonso

créditos fotográficos de obras reproducidas

AGN:ArchivoGeneraldelaNación,DepartamentodeDocumentosFotográficos(pág.4-5,pág.10,pág.13,pág.32,pág.34,pág.42,pág.46)

OscarBalducci(SebastiánGordín,pág.21;VíctorGrippo,pág.24)

Caldarella&Banchero(XulSolar,pág.11)

RaúlD´Amelio(AurelioGarcía,pág.36)

GuadalupeFaraj(Yonofui,pág.61)

PauloJurgelenas(SergioAvello,pág.64)

DanielKiblisky(JorgeMacchi,pág.44;MarceloPombo,pág.18)

DanielMazza(RaquelForner,pág.26;GyulaKosice,pág.16,contratapa;Tramando-mtdlm, pág.61)

OtilioMoralejo(DanielSantoro,pág.39)

res (tps, pág. 56)

MarceloRolla(DanielSantoro,pág.40-41)

GabrielaRojas(MarianoSardón,pág.25)

PedroRoth(LuisF.Benedit,pág.28;LuisFelipeNoe,pág.51)

Héctor,JorgeyHernánVerdecchia(PabloGuiot,pág.48)

Alonso,RodrigoElfuturoyanoesloqueera:imaginariosdefuturoenArgentina1910-2010.-1aed.-BuenosAires:Fund.OSDE,2009.72p.;22x15cm.

ISBN978-987-9358-36-8

1.ArtesPlásticas.I.TítuloCDD730

Fechadecatalogación:18/02/2009

Alonso,RodrigoElfuturoyanoesloqueera:imaginariosdefuturoenArgentina1910-2010.-1aed.-BuenosAires:Fund.OSDE,2009.72p.;22x15cm.

ISBN978-987-9358-36-8

1.ArtesPlásticas.I.TítuloCDD730

Fechadecatalogación:18/02/2009