2012 06 Color en las Artes 2012 e-libro.pdf

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

Cuaderno de resmenes

II



III

Jornada Nacional del Color

en las Artes

2012


22 de junio de 2012

Instituto Universitario Nacional del Arte

Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina

Organizado por el Grupo Argentino del Color y el

rea Transdepartamental de Crtica de Artes del IUNA

Editor

Mara Paula Giglio

Prlogo de

Omar Burgos

Editorial

Mar del Plata Junio de 2012



IV

Jornada Nacional del Color en las Artes 2012 : cuaderno de resmenes / edicin

literaria a cargo de Mara Paula Giglio ; con prlogo de Omar Burgos. - 1a ed. - Mar

del Plata :

Universidad Nacional de Mar del Plata, 2012.

E-Book.

ISBN 978-987-544-445-4

1. Arte. 2. Color. 3. Actas de Congresos. I. Giglio, Mara Paula, ed. lit. II. Burgos,

Omar, prolog.

CDD 701.85

Fecha de catalogacin: 19/06/2012

En este libro se incluyen resmenes de ponencias orales y psters a presentarse en la Jornada

Nacional del Color en las Artes, 2012, el da 22 de junio de 2012, en el Instituto Universitario

Nacional del Arte. Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina.

Encontraremos trabajos inditos que fueron evaluados y aceptados por los miembros del Comit

de esta Jornada.

Los resmenes estn ordenados alfabticamente por el apellido del primer autor, aclarndose la

forma de presentacin (Ponencia Oral o Pster).

Grupo Argentino del Color

FADU-UBA, Ciudad Universitaria Pab. 3 piso 4

C1428BFA Buenos Aires, Argentina

Tel. (54-11) 4789-6328

E-mail: [email protected]

Web: http://www.fadu.uba.ar/sicyt/color/gac.htm

Diseo de tapa y edicin: Mara Paula Giglio

1 Edicin junio de 2012

Editorial: Universidad Nacional de Mar del Plata

ISBN 978-987-544-445-4 Hecho el depsito que marca la ley 11.723

Impreso en Mar del Plata, Buenos Aires

Argentina



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Jornada Nacional

del Color en las Artes 2012 22 de junio de 2012

Organizado por el Grupo Argentino del Color y el rea

Transdepartamental de Crtica de Artes del IUNA.

Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina.

Comit Organizador Comit Cientfico Omar Burgos

Silvia Barrios Mara Eugenia Bravo

Mara Paula Giglio

Susana Temperley

Mara Sofa Vassallo

Mara Araceli Soto

Omar Burgos Mara Eugenia Bravo

Mara Paula Giglio

Grupo Argentino del Color: Presidente Omar Burgos

Vicepresidenta Cristina Manganiello

Secretaria Mara Paula Giglio

Tesorera Laura Quaintenne

Protesorera Lilia Garcn

Vocales titulares Susana Geat

Anah Lpez Mara Luisa Musso

Vocales suplentes Silvia Estvez

Fernando Uribelarrea Cristina Vadji

rgano fiscalizacin Roberto Daniel Lozano

Silvia Barrios Mara Eugenia Bravo



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3

Jornada Nacional del Color en las Artes 2012

22 de junio de 2012

Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina

NDICE PROGRAMA 5

PRLOGO 7

PANELISTAS 11 Jorge IGLESIAS 13

Gustavo APREA 17

Eli SIRLIN 19

Gumersindo SERRANO GMEZ 21

RESMENES 23 EL COLOR EN ESMALTES CERMICOS MODIFICADOS. Una

herramienta sencilla de medicin del color en un esmalte cermico y

sus posibilidades. M. Florencia ACEBEDO et alt.

25

ILUMINACIN DE LAS OBRAS DE ARTE. FUENTES DE LUZ.

Gabriel LVAREZ

27

EL VNCULO ENTRE EL ARTE Y LA INDUSTRIA A TRAVS DEL

LENGUAJE CROMTICO EN EL ARTE POP. Paulina BECERRA,

et alt.

29

LA GIOCONDA, estudio de color. Omar BURGOS 31

NUEVAS INVESTIGACIONES EN OYOLA, PROVINCIA DE

CATAMARCA. VARIACIONES EN LOS PIGMENTOS BLANCOS

DE LAS PINTURAS RUPESTRES PREHISPNICAS. Omar

BURGOS, et alt.

33

ACERCA DE LAS IMGENES INFORMTICO-VISUALES

COLOREADAS EN LAS EXPRESIONES MULTIMEDIALES.

Leonard ECHAGUE

35

SIMBOLOGA DEL COLOR EN EL CINE. Anah GARCA 37

COLOR Y CESA, ENTRE PRESENCIA Y APARIENCIA EN EL

CONTEXTO DE LA ENSEANZA DEL ARTE. Mara Paula

GIGLIO

39

NOTAS PARA UNA HISTORIA DEL COLOR EN EL CINE. Enrique Alberto OYHANDY

41

ESCALAS DE CHEQUEO DE COLOR PARA USO DIDCTICO Y

ARTSTICO. Ana Mara PAUS y Mara Beatriz WAGNER.

43

LOS CAMBIOS EXPERIMENTADOS EN EL TRANSPORTE URBANO

DE PASAJEROS DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES EN

RELACIN CON EL COLOR. Elvia ROSOLIA

45

ARMONA TRMICA ABSOLUTA DEL COLOR. Manuel RUBN. 47

EL COLOR EN LA EVOLUCIN TRMICA DE UNA PASTA

CERMICA NATURAL. M. Florencia SERRA, et alt.

49

IRIS SCACCHERI Y EL COLOR. Alejandra VIGNOLO 51



4



5

PROGRAMA JORNADA DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

Viernes 22 de junio 2012

Sede del IUNA, Bartolom Mitre 1869. 3 piso.

Ciudad Autnoma de Buenos Aires

9:00 hs INSCRIPCIN

9:30 hs APERTURA

Oradores

SOTO, Mara Araceli Directora del rea Transdepartamental de Crtica de Artes del IUNA

BURGOS, Omar Presidente Grupo Argentino del Color. Presentacin GAC. Futuros eventos, jornadas y congresos.

10:00 hs MESA 1

Autores Ponencias orales Institucin

LVAREZ, Gabriel Iluminacin de las obras de arte. IUNA DAVS P. Pueyrredn

BECERRA, Paulina et al.

El vnculo entre el arte y la industria a travs del lenguaje cromtico en el arte pop.

Programa Color, Luz y Semitica Visual FADU-UBA

ECHAGE, Leonard

Acerca de las imgenes informtico-visuales coloreadas en las expresiones multimediales.

Instituto de la Espacialidad Humana - FADU UBA

GARCA, Anah Simbologa del color en el cine - los cdigos en el Moulin Rouge de Baz Luhrmann.

12:00 hs ALMUERZO

13:30 hs SESIN DE PSTERS

Autores Ponencias en Pster Institucin

SERRA, Ma. Florencia et al.

El color en la evolucin trmica de una

pasta cermica natural.

CETMIC Centro de Tecnologa de recursos Minerales y Cermica. Ctedra taller complementario de cermica FBA- UNLP.

ACEBEDO, Ma. Florencia et al.

EL COLOR EN ESMALTES CERMICOS MODIFICADOS. Una herramienta sencilla de medicin del

color en un esmalte cermico y sus posibilidades.



6

14:00 hs MESA 2


OYHANDY, Enrique A.

Notas para una historia del color en el cine.

Universidad Nacional de La Plata

PAUS, Ana M.; WAGNER,M. Beatriz

Escalas de chequeo de color para uso didctico y artstico.

Facultad de Bellas Artes de la UNLP

BURGOS, Omar et al

Nuevas investigaciones en Oyola, provincia de Catamarca. Variaciones los

pigmentos blancos de las pinturas rupestres prehispnicas.

GAC Univ. Nac. de Catamarca - INTI CONICET

VIGNOLO, Alejandra

El color en las artes dramticas. Iris Scaccheri y el color

UBA IUNA

16:00 hs MESA 3


RUBN, Manuel Armona trmica absoluta del color. Rubn Atelier

BURGOS, Omar La Gioconda, estudio de color.

ROSOLIA, Elvia Los cambios experimentados en el transporte urbano de la ciudad de Buenos Aires en relacin con el color.

FADU / UBA

GIGLIO, Mara Paula

Color y cesa, entre presencia y apariencia en el contexto de la

enseanza del arte.

FAUD / UNMDP GAC

18:00 hs PANEL: EXPERIENCIAS EN EL CAMPO DEL COLOR

Panelistas Tema

Jorge Iglesias Objetos invisibles. Cuadros con luz. Esculturas y pinturas realistas de movimiento virtual. Hacia una nueva teora de la luz

Gustavo Aprea Cine

Eli Sirlin Iluminacin

Gumersindo Serrano Gmez Artes multimediales



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PRLOGO



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9

Como en las Jornadas Nacionales del Color en las Artes de los aos 2009 y

2011, esta reunin, organizada por el Grupo Argentino del Color en

colaboracin con el rea Transdepartamental de Crtica de Artes del Instituto

Universitario Nacional de Artes, nos cita en Buenos Aires.

La intencin de la misma es, como siempre, generar un encuentro de

discusin e intercambio de ideas, experiencias y opiniones, en el marco del

vasto espectro disciplinar que aborda la investigacin del tema color en el

campo de las artes: El color en las artes dramticas El color en las artes multimediales El color en el cine y el video El color en la teora del arte El color en la historia del arte El color en las artes visuales El color en los lenguajes performticos Enseanza del color en las artes.

El GAC es una asociacin civil sin fines de lucro creada en el ao 1980. Sus

fines son: estimular estudios e investigaciones de problemas relacionados con

el color y hacer conocer sus resultados, divulgar informacin en todas las

reas relacionadas, promover la vinculacin e intercambio con asociaciones

similares del extranjero, mantener un centro de documentacin especializada,

lograr una integracin de los distintos campos que abordan el estudio del

color: ciencia, tecnologa, arte, diseo, arquitectura, industria, etc. El G.A.C.

a su vez, forma parte de la Asociacin Internacional del Color (AIC) y es la

entidad que representa a la Argentina ante dicha asociacin.

Regularmente el GAC organiza cursos, conferencias y congresos nacionales

cada dos aos desde 1989, publica las actas con los trabajos presentados en

los congresos, as como una revista y boletn con artculos e informacin

sobre actividades e investigaciones sobre color que se realizan en el pas y en

el exterior.

Como futuros eventos el GAC est organizando para el transcurso del ao

2012, su 10 Congreso Nacional del Color, ArgenColor 2012, a llevarse a

cabo en la UNNE; Universidad Nacional del Nordeste, en la ciudad de

Resistencia, Chaco, los das 29, 30, 31 de agosto y 1 de septiembre de 2012 y

est co-organizando en conjunto con la Facultad de Arquitectura, Diseo y

Urbanismo y la Facultad de Derecho de la Universidad de buenos Aires y la



10

Asociacin Internacional de Semitica Visual, el 10 Congreso de la

Sociedad Internacional de Semitica Visual a realizarse en la UBA, ciudad de

Buenos Aires, del 4 al 8 de septiembre 2012.

A su vez el GAC est desarrollando desde 2007 una intensa labor en el

campo de las Artes, realizando con sus artistas asociados, una serie de

exposiciones en salas y museos de gran parte de las provincias de nuestro

pas y con los cuales se presenta este ao en el Museo de la Universidad San

Marcos de Lima, Per.

Quiero agradecer especialmente a las autoridades del rea Crtica de Artes

del IUNA la oportunidad y colaboracin para realizar la presente Jornada

Nacional del Color en las Artes, ya que consideramos es el mbito idneo

para el desarrollo de la misma.

Invitamos pues a disfrutar y participar activamente de la Jornada Nacional del

Color en las Artes.

Omar Burgos

Presidente Grupo Argentino del Color



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PANEL

EXPERIENCIAS

EN EL CAMPO DEL COLOR



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13

Jorge IGLESIAS PANELISTA

RESUMEN

En esta charla me referir al modo de volver invisibles los objetos, de pintar cuadros

con la luz y de realizar esculturas y pinturas realistas de movimiento virtual.

Luego har referencia a una nueva teora sobre la luz y el color que estoy elaborando

en los ltimos tiempos. Con respecto a las esculturas invisibles veremos esculturas monocromticas, objetos

con color y el fenmeno de invisibilidad aplicado a distintas escenas complejas.

Me referir no slo a mi mtodo de hacer invisible los objetos pintndolos sino que

mostrar una escultura que realic que se hace invisible sin estar pintada, slo por la distinta orientacin de sus planos con respecto al foco luminoso, logrando que todos

reciban el mismo grado de iluminacin y al no haber contraste entre ellos se vuelvan

invisibles.

Los cuadros pintados con luz son obras figurativas que adquieren color sin utilizacin de pigmentos, slo empaste de pintura blanca que al recibir la luz de modo rasante

obligan a cada tono a ir al lugar que le corresponde, por ejemplo un cielo azul, un

campo verde, el techo de una casa rojo, etc..

Las esculturas de movimiento virtual son esculturas que siendo en realidad estticas cuando el observador se desplaza a su alrededor giran a 360.

Con respecto a los cuadros de movimiento virtual son pinturas realistas

tridimensionales que al desplazarse el observador tienen movimiento como si se

tratara de una escena filmada. Por ltimo me referir a las conclusiones que he llegado despus de analizar los

experimentos realizados por Goethe y sus confrontaciones con Newton, en los que por

el momento encontr que si bien las conclusiones de Goethe no fueron las acertadas,

sus experimentos demuestran que la teora de Newton tampoco lo fue, no slo por su interpretacin corpuscular como ya se sabe, sino tampoco en lo que se tom de ellas

para la interpretacin ondulatoria de la luz.

ACTIVIDADES MS IMPORTANTES DE LOS LTIMOS AOS

En 2010 ARTMONACO 2010, anuncia la presencia de sus obras en la publicidad oficial junto a obras de Pablo Picasso, Joan Mir, Andy Warhol, entre otros. En 2008 EXPOARTMONTREAL (CANADA), anuncia la presencia de sus obras como publicidad exclusiva de la FERIA.

En 2004 viaja a Alemania invitado a realizar una conferencia-exposicin en el

KNSTLERHAUS STUTTGART. En 2000 expone Esculturas Invisibles en ARTE BA.



14

En 1997 es convocado por ATC para recepcionar con sus obras al Barn Stig Ramel (Presidente de la FUNDACIN NOBEL DE SUECIA).

En l995 el SENADO DE LA NACIN ARGENTINA resuelve declarar de inters

cultural el resultado de sus investigaciones sobre invisibilidad y auspiciar la

continuacin y profundizacin de las mismas. En 1995 expone Esculturas Invisibles en el BUENOS AIRES DESIGN CENTER, Muestra que debido al xito de pblico debe prolongarse por 5 meses consecutivos,

transformndose en rcord de permanencia en muestras de arte en la Argentina.

En 1994 Realiza un seminario magistral sobre historia del arte junto a Mary Lewis (curadora del MUSEO DE ARTE MODERNO DE NEW YORK), Jack Flam (crtico de arte del WALL STREET JOURNAL) y Janis Tomlimson (profesora de la UNIVERSIDAD DE COLUMBIA). En 1991 Auspiciado por la Secretara de Cultura de la Nacin, realiza un viaje a Nueva York, Washington, Madrid y Pars.

Sus esculturas invisibles aparecen publicadas y analizadas en las ACTAS DEL SIMPOSIUM OF THE INTERNATIONAL ASSOCIATION POR THE SEMIOTICS

OF SPACE, BARCELONA, ESPAA. El presidente de la ASOCIACIN INTERNACIONAL DEL COLOR, Jos Luis Caivano (UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES Y CONICET), dicta una

conferencia sobre "Los aspectos semiticos de la obra de Jorge Iglesias" en el

INTERNATIONAL SUMMER INSTITUTE FOR SEMIOTIC AND STRUCTURAL STUDIES, FINLANDIA. Dicta una conferencia en la FACULTAD DE DISEO Y COMUNICACIN,

UNIVERSIDAD DE PALERMO, BUENOS AIRES.

Dicta seminarios en el CENTRO DE ARTE Y COMUNICACIN (CAYC). Es Invitado a dar una conferencia sobre sus descubrimientos en el "INSTITUTO DE

INVESTIGACIONES BIOQUMICAS LUIS FEDERICO LELOIR", FUNDACIN

CAMPOMAR.

Es invitado especialmente a disertar sobre sus trabajos vinculados con el campo fsico de la ptica en el CENTRO DE INVESTIGACIONES PTICAS DE LA PLATA (C.I.O.P.)

Es invitado a disertar sobre sus descubrimientos en el campo perceptual de la visin

en el Seminario de estimulacin temprana y neurologa de la percepcin por el Centro Lauretta Bender. Es invitado a disertar en el "CUARTO CONGRESO ARGENTINO DEL COLOR"

realizado en el "MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES".

Expone en la "BIBLIOTECA NACIONAL". Realiza un obelisco invisible de 3mts. de altura como escenografa especial para la

obra de Ballet-Teatro "BUENOS AIRES LUZ", interpretada por la bailarina Estela

Erman, el actor Juan Vitali, y el primer bailarn del Ballet- Teatro clsico de Mosc

Alexis Bezborodob.



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ALGUNAS OTRAS EXPOSICIONES EN ARGENTINA:

GALERIA FEDERICO URZOMARZO, SALAS NACIONALES DE EXPOSICIN (PALAIS DE GLACE), SALON NACIONAL , MUSEO METROPOLITANO, SALON MANUEL BELGRANO, GALERIA EL MENSAJE, GALERIA DE LA RECOLETA, ADRIANA INDIK, LOS COLECCIONISTAS, RAJADELL GALLERY, DEL BUEN AIRE, MICHEL DECOULT GALLERY, GALERA DANISH, GALERA CENTOIRA, BANCO CIUDAD DE BUENOS AIRES, FERIA DEL LIBRO, RECOLETA PLAZA, GALERIAS PACFICO, GALERA VELAZQUEZ , FONDO NACIONAL DE LAS ARTES, ARGENTINA TELEVISORA COLOR, OPEN PLAZA, ESPACIO ARROYO, ARROYO ARTE, etc.

ALGUNOS COMENTARIOS CRTICOS:

Jorge Iglesias tiene esa rara combinacin de inteligencia, irreverencia y modestia que se puede encontrar solamente en aquellos que estn avanzados para su tiempo.

Nunca conoc a Newton o a Picasso, pero estoy seguro que para ellos sus pioneras ideas eran

tan simples y necesarias como para otros atrevidas y descabelladas. Lo mismo pasa con Jorge

Iglesias, un artista investigador que ha descubierto un proceso para volver invisibles los objetos.

Jorge Iglesias parece estar consciente de que an si sus experimentos se desarrollaran con otros

propsitos mundanos, el cambio radical que implican afectar el modo en que entendemos el

mundo y la manera en que nos expresamos en l, en suma, afectar el mundo del arte.

El xito de los experimentos asusta a algunos, porque se los acepta o se queda uno atrs. Lo mismo les pas a los pintores realistas durante la segunda mitad del siglo pasado, ellos no

queran aceptar el desafo que presentaba la fotografa y entonces sobrevivieron slo los

impresionistas.

Estos descubrimientos en el reino de la luz y de la invisibilidad cambiarn - sin lugar a dudas -

el modo en que concebimos el espacio y el arte.

Ya sea hablando con Iglesias o contemplando sus objetos innovadores, uno no puede sino darse

cuenta de que estamos siendo testigos del amanecer de una nueva era.

Tenemos que dar a sus palabras y a su trabajo la dimensin y proyeccin histricas que

legtimamente merecen.

Pablo Baler (crtico de arte)

Buenos Aires Herald

Cuando se ha hecho un lugar comn or que la pintura est en crisis y que sus posibilidades estaran agotadas, nos encontramos con artistas como Jorge Iglesias que desde la

pintura; vale decir, desde sus planteos histricos esenciales, encuentra una manera de

transformarla y enriquecerla. Sus hallazgos permanentes lo sitan en un lugar de avanzada y de

reencuentro de los grandes pblicos con el arte.

Fermn Fvre (crtico de arte)

Clarn



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Jorge Iglesias, el artista plstico argentino que logr lo que no pudieron Da Vinci ni Dal. Iglesias no es el primero en buscar la ilusin de tridimensin. Los primeros escritos pertenecen,

cuando no, al genial Leonardo Da Vinci, Salvador Dal trat de conseguirlo con estereoscopa y

estereografa, pero slo pudo realizar montajes con los hologramas de Denis Gabor.

Hasta ahora todos los sistemas se basaron en el concepto de una imagen para cada ojo que

luego el cerebro procesa como una sola. El camino de Iglesias para descubrir cmo una sola

imagen puede verse tridimensional fue arduo.

Raquel Roberti (periodista)

Revista Veintitrs

Jorge Iglesias consegua as lo que hasta entonces lindaba con lo imposible, sin ningn recurso mecnico, un objeto plenamente iluminado se volva invisible al ojo humano directo.

Alejandro Rapeti (Periodista)

La Nacin



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Gustavo APREA PANELISTA

Departamento de Artes Visuales IUNA - Facultad de Ciencias Sociales UBA

Buenos Aires, Argentina [email protected]

Investigador y docente del Instituto del Desarrollo Humano de la Universidad

Nacional de General Sarmiento donde coordin la Licenciatura en Cultura y Lenguajes Artsticos. Docente del Departamento de Artes audiovisuales del IUNA Y

de la Licenciatura en Ciencias de la Comunicacin de la Universidad de Buenos

Aires. Es representante argentino del Observatorio Iberoamericano de la Ficcin

Televisiva. Autor de Cines y Polticas en Argentina. Continuidades y discontinuidades en 25 aos de democracia y compilador de Filmar la memoria. Los documentales audiovisuales y la re- construccin del pasado, entre numerosos textos sobre documental y memoria audiovisual, y diversas reflexiones sobre enunciacin

cinematogrfica y televisiva.



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Eli SIRLIN PANELISTA

Departamento de Artes Dramticas IUNA Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo UBA

Buenos Aires, Argentina [email protected]

Arquitecta, egresada de la Universidad de Buenos Aires, y de la Escuela Nacional de

Bellas Artes "Prilidiano Pueyrredn", se ha dedicado en los ltimos 20 aos al diseo de iluminacin, trabajando tanto en el rubro de iluminacin para arquitectura como en

espectculos (teatro, pera y danza) y eventos.

Con ms de 20 aos de trayectoria docente, actualmente es profesora titular de la ctedra

Diseo de iluminacin en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires y Coordinadora de la carrera Diseo de iluminacin de espectculos en el IUNA (Instituto Universitario Nacional de Artes), en la que dicta varias materias.

Ha publicado varios artculos sobre Iluminacin arquitectural en revistas especializadas

y dos libros sobre iluminacin teatral, uno editado por la Universidad de Buenos Aires (La iluminacin escnica, Libros de Rojas) y otro por el Instituto Nacional del Teatro (La luz en el teatro, manual de iluminacin), con reedicin de la Editorial Atuel, ganador del premio Teatro del Mundo 2005 en el rubro ensaystica.

Actualmente miembro de la PLDA (Professional LightingDesignAssociation), ha participado de numerosos congresos organizados por la ELDA

(EuropeanAssociation of LightingDesigners), LDI (LightingDimensions

International), y la IALD (International Association of LightingDesigners),

asistiendo a diversos workshops en Las Vegas, Miami, San Francisco, y a las Broadway Lighting Master Classes en Nueva York, para perfeccionamiento de

iluminacin tanto en teatro como en arquitectura.

Ha sido invitada a dar conferencias y exponer en mesas redondas en los congresos de

laEILD 2010 (Valparaso, Chile), IESNA (Mxico, 2008) Luxamrica (Montevideo, Uruguay 2007), Philips Lighting Experience (Buenos Aires 2006), Mundo da Luz (Porto

Alegre, Brasil, 1999), Expolatina( Miami, USA. 1999), Biel Light and Building,

Universidad de Palermo, Universidad de Buenos Aires en Argentina. Ha dado

seminarios en Mxico, Madrid, y en varias ciudades del interior del pas (Rosario, Santa Fe, Bariloche, Neuqun, Mendoza, Mar del Plata, entre otras).

En arquitectura ha realizado diseos de iluminacin en templos, aeropuertos, casas,

shoppings (Abasto, Galeras Pacfico, Alto Rosario, Village Caballito), edificios de

oficinas (Torre Madero Harbour, Edificio Celebra, Banco Ciudad casa Matriz), torres de vivienda (Torres Renoir, Torres le Parc en Puerto Madero), complejos

vacacionales (Greystone, Villa Brava), hoteles (Hilton Zrate, Iru, Iguaz, Alvear

Palace Hotel), y espacios recreacionales, tales como shows multimedia en Iguaz y

en ruinas de San Ignacio. Trabaja en Argentina y en el exterior diseando luces para teatro, pera y danza.



20

En pera ha realizado diseos de iluminacin para el Teatro Coln de Buenos Aires (El Conde de Luxemburgo, Idomeneo, Buenos Aires Lrica (Don Giovanni, Lincoronazionne di Poppea, Cenerentola, Rodelinda), en producciones del interior del pas y salas del circuito de pera experimental (Proba, CETC). Tambin ha

realizado el diseo de iluminacin de la pera Mara de Buenos Aires en Albuquerque, Estados Unidos de Ameica

En teatro ha trabajado tanto en el circuito oficial como el off, en obras tales como El enemigo del pueblo, Guardavidas, Psicosis 4,48, Harina, Ars higinica, entre otras, muchas de ellas premiadas y con giras en Europa, Latinoamrica y Estados Unidos de Amrica. Entre sus ltimos trabajos teatrales podemos citar El cordeo de ojos azules, Filosofa de vida, Todos felices, Estado de ira, Buena Gente, Rainman, Las criadas, actualmente en cartel en Buenos Aires. Ha trabajado con varias compaas de danza, entre ellas Nucleodanza y El Escote, con las ha que realizado giras internacionales en Europa, Asia y Amrica. Desde 1999

realiza diseos de iluminacin para coregrafos nacionales y extranjeros con el Ballet

Contemporneo del Teatro San Martn de Buenos Aires. Tambin ha realizado puestas

de luces para el Ballet Argentino, dirigido por Julio Bocca y para el Ballet del Teatro Coln. Ha realizado adems diseos de iluminacin para varias compaas de danza en

el exterior (Royal Winnipeg Ballet, Cincinnatti Ballet, Singapore Ballet, Ballet de Lyon)

en obras del coregrafo Mauricio Wainrot.

Ha sido galardonada con varios premios en iluminacin de espectculos: premio Florencio Snchez a la mejor escenografa ao 2001 y mejor iluminacin 2009, Premio

Teatro del Mundo en Iluminacin2004 y 2006, Trinidad Guevara aos 2006 y 2008,

ACE y Mara Guerrero ao 2010. Recientemente le ha sido otorgado el premio Konex a

la trayectoria de la ltima dcada en el rubro iluminacin.



21

Gumersindo SERRANO GMEZ PANELISTA

Es profesor e investigador del Instituto Universitario Nacional del Arte.

Ha ejercido la docencia de grado y posgrado en diversas disciplinas tericas y proyectuales: lgica, estadstica, programacin y diseo multimedial, informtica

telemtica y procesamiento de datos, produccin multimedial, morfologa, diseo

grfico, teora del diseo, semitica de la comunicacin visual, lenguaje visual,

imagen y metodologa de la investigacin en las Universidades Nacionales de Buenos Aires, Lans y Rosario entre otras.

Durante 20 aos desarroll su actividad profesional el rea del diseo, la produccin

grfica, la consultora tecnolgica y la direccin de arte en los mbitos pblico y

privado. En los ltimos ocho aos se ha dedicado a la gestin universitaria, siendo miembro titular del consejo de la carrera en representacin de profesores por dos

periodos, responsable del rea de difusin, miembro de diversas comisiones,

codirector de proyectos de investigacin y director de programas de extensin y

produccin. Actualmente es representante por Profesores en el Consejo superior del Instituto Universitario Nacional del Arte y Coordinador a cargo de la direccin de

extensin y bienestar estudiantil del rea transdepartamental de Artes multimediales.

En la actividad docente se desempea en la misma institucin como profesor titular de

Proyecto Visual I y III, donde se experimenta e investiga con el uso combinado de tcnicas analgicas y digitales para la generacin de imgenes, transitando la

fotografa, el video, la animacin y otras modalidades mixtas de produccin visual.



22



23

RESMENES



24



25

EL COLOR EN ESMALTES CERMICOS MODIFICADOS.

Una herramienta sencilla de medicin del color en un esmalte cermico y

sus posibilidades.

PONENCIA EN PSTER

M. Florencia ACEBEDO, M. Florencia SERRA, Nicols RENDTORFF

CETMIC Centro de Tecnologa de Recursos Minerales y Cermica. CIC-CONICET

(La Plata). Ctedra de Cermica Complementaria. Facultad de Bella Artes. UNLP. [email protected]; [email protected]; [email protected]

El color es un elemento de composicin fundamental en una obra artstica. Por medio

del color podemos representar emociones, sentimientos y dar carcter a una obra. Puede resaltar la forma, contradecirla, acentuarla, etc. El color de por s implica una

simbologa que depender tanto del colectivo social como del bagaje cultural de cada

individuo.

Cuando hablamos del color en la cermica no solo nos referimos a una paleta de colores; sino tambin al proceso fsico qumico del mismo. En la pintura, ya sea que

utilicemos oleos, acrlicos, acuarelas, etc. observamos mientras pintamos el resultado

final; se pueden generar luces, sombras, o reemplazar un color por otro

instantneamente. Por otro lado, el esmalte cermico es una composicin de compuestos inorgnicos, cristalinos o no, en polvo seco que se diluyen en agua para

su aplicacin, sea a pincel, pulverizado, sumergido, etc. El resultado final se observa

luego de su transformacin en el horno. Recin all se visualiza el color; y sus

diversas propiedades, la textura, la superficie; mate, brillante, opaca, transparente, cubriente, etc. Se descubre si su aplicacin fue correcta, si no surgi ningn defecto

(grietas, chorreadas, cuarteaduras, etc.) debido a su aplicacin o a la preparacin del

bizcocho. (El esmalte debe aplicarse preferentemente en una pieza cermica que

previamente fue horneada a temperaturas de 800 o 900C (bizcocho). Por tanto, el resultado final de un esmalte cermico deviene de un proceso que

atraviesa los ejes de la composicin qumica, la tcnica de aplicacin, la atmosfera

(reductora u oxidante) y el tratamiento trmico.

El presente trabajo tiene como objetivo desarrollar una herramienta sencilla de medicin del color en el esmalte cermico, para descomponerlo de manera cualitativa

y cuantitativamente y luego poder interpolar resultados.

Se estudiaron esmaltes cermicos comerciales, que fueron modificados con xidos

colorantes de cobre en distintas proporciones, y se hornearon en un rango de temperatura de 800 a 1100C.

El resultado visual fue una amplia paleta de tonos anlogos realizados con una misma

base de esmalte; que nos permiten jugar con combinaciones, generando mezclas

propias con distintas cualidades que puedan ser utilizadas como recurso plstico de una obra artstica



26

Se elabor una metodologa de estudio sencilla para evaluar el color, descomponerlo, constatar deducciones visuales de manera cualitativa y cuantitativa; e interpolar

resultados para poder reproducirlo, como as tambin compararlo con otros. Este

trabajo puede ser til para la elaboracin y estudio de materiales cermicos, tanto a

nivel artstico, como industrial y semi-industrial.

Mara Florencia ACEBEDO

Naci en La Plata, en el ao 1985. Egres del Profesorado en Artes Plsticas con Orientacin

en Cermica (2003-2008) Actualmente se presenta cursando la licenciatura de la misma carrera

en la Facultad de Bellas Artes (UNLP). Obtuvo una beca de entrenamiento (2011-a la fecha )

otorgada por La Comisin de Investigaciones Cientfica (CIC) obtenida por concurso. Se

desempea como docente en rea artstica en escuelas de nivel primario y tcnica de nivel

secundario desde el ao 2011 a la fecha .A cargo del taller personal huma cermica(2007 a la fecha) en el dictado de clases y creacin de obra..Realiz producciones seriadas de cermica

artstica para la venta particular y semi-industrial. Particip de muestras individuales y

colectivas en la ciudad de La Plata.

Mara Florencia SERRA

Lic. y Prof. en Artes Plsticas con Orientacin en Cermica. Ayudante diplomada ad-honorem

en la Ctedra de Taller Complementario Cermica de la Facultad de Bellas Artes. Obtuve

becas de entrenamiento (2010-2011) otorgada por La Comisin de Investigaciones Cientfica

(CIC) por concurso. Actualmente cursa el Doctorado en Arte Contemporneo y

Latinoamericano (FBA) con beca de estudio otorgada por el mismo organismo. Desde el ao

2009 participa como jurado en los torneos bonaerenses, en las disciplinas de dibujo, objeto

tridimensional, mural, pintura e historieta. Participe en congresos Relacionados al rea de

Fsico Qumica, modalidad pster. Realiz muestras individuales y colectivas en la ciudad de La

Plata.

Nicols RENDTORFF

Tcnico Ceramista (Escuela de Cermica de Berazategui) Lic. En Qumica y Doctor en Qumica

(UNLP). Investigador de la Comisin de Investigaciones Cientficas de la Provincia de Buenos

Aires (CIC-PBA) con lugar de Trabajo en el Centro de Tecnologa en Recursos Minerales y

Cermica (CETMIC) M:B: Gonnet Provincia de Buenos Aires. Docente del Departamento de

Qumica de la Facultad de Ciencias exactas de la UNLP. Dicta cursos y seminarios de

Tecnologa cermica en diversas escuelas y seminarios del Pas. Ha publicado ms de cuarenta

contribuciones en congresos y jornadas Nacionales e internacionales del rea de qumica y

ciencias de los materiales cermicas as como ms de 20 artculos en revistas cientficas de las

mismas disciplinas.

Ceramista Independiente, Obras suyas se encuentran en colecciones privadas del pas y del

exterior, Museos estatales nacionales y Extranjeros, Chile, Japn y China. Ha realizado obras

cermicas de gran formato emplazadas en espacios pblicos.



27

ILUMINACIN DE LAS OBRAS DE ARTE.

FUENTES DE LUZ. PONENCIA ORAL

Gabriel LVAREZ

IUNA DAVS P. Pueyrredn alvarez19622hotmail.com

En mi experiencia pictrica y docente, durante ms de 20 aos, siempre estuvieron

presentes dos elementos esenciales que son: el color y la materia; (aparte de la

forma).

Estos elementos son tanto motivadores e interrogantes en mi produccin artstica como tambin en mis balbuceos tericos y prcticos.

La materia con su autonoma (forma-color), aporta no slo un elemento significativo

por s mismo, sino tambin una constante lucha por ser incorporada a la obra. Y el

color, considerado materia pigmentaria, su aplicacin, incidencia e incorporacin, slo o con otros materiales, tambin es un desafo constante tanto en mi labor

artstica como docente.

En los ltimos aos a travs de la experiencia docente, me di cuenta que era una

necesidad indagar ms sobre el color y su relacin con la luz. No alcanzaba slo con la lectura terica y el trabajo en el taller.

Esta investigacin origin muchos de los interrogantes, que algunos, van a

desarrollarse en este trabajo.

Por qu varia el color en una obra? Acaso el color, aplicado como materia pigmentaria se ve influenciado en su

aplicacin, por la incidencia de la luz en la superficie?

Cmo la iluminacin puede aclarar, oscurecer o envejecer el color?

Si bien la estructura pictrica en cuanto tal, no puede ser descompuesta en partes, pero en este trabajo, vamos a considerar aisladamente algunos elementos del lenguaje

visual.

Resulta extrao observar el considerable inters mostrado por el color y la

indiferencia hacia la luz que es quin lo revela. Si entendemos al color como una sensacin visual, simplemente como aquello que

vemos, entonces la luz cumple un factor importante en lo que a color se trate.

a) Modifica el tinte, porque se refleja en mayor o menor medida el color de la fuente de luz. b) Modifica el valor, porque se refleja mayor o menor cantidad de luz en una direccin.

c) Modifica la saturacin, porque hay mayor o menor difusin de la luz (la difusin produce blanqueamiento, es decir desatura). Hasta la percepcin del espacio, en relacin a profundidad vara con la luz:

Es decir, la sensacin de profundidad disminuye con la difusin de la luz.



28

Una superficie brillante parece que tuviera mayor relieve que una superficie mate. Gracias al avance en investigaciones cientficas tecnolgicas y de fabricacin, con relacin a fuentes de luces artificiales y naturales, hace posible hoy, disponer de una

iluminacin apropiada para observar obras de arte.

Gabriel LVAREZ Ciudad: CABA Mail: [email protected] Maestro Nacional de Dibujo. Profesor Nacional en Pintura. Licenciado en Bellas Artes, Seccin

Pintura del Ministerio de Educacin y Ciencias de Madrid, Espaa.

Docente Adjunto (Ordinario) Oficio y Tcnica de la Pintura (Ctedra Lic. G. Marotta) e

Investigador (cat. IV) del IUNA DAVS

Premios y Distinciones

2011 2 Premio XXI Saln Nacional de Pintura Museo de Bellas Artes Fernn

Flix de Amador Municipalidad de Lujn - Pcia. Bs. As. Jurado: Luis Cabada, Salvador Costanzo y Jorge Rivara

2010 1 Premio Adquisicin - 1er. Saln Bicentenario de Pintura Concordia, Entre Ros - Museo de Artes Visuales Concordia Entre Ros Jurado: E. Iommi, H. Musser y D. Zelaya

1 Premio Adquisicin - XLI Saln de Artes Plsticas Felix de Amador Pintura Secretarias de Cultura de la Municipalidad de Vte. Lpez Pcia. Bs. As. Quinta Trabucco. Jurado: S. Costanzo,

M.A. Bengochea y C. Scannapiecco

2 Premio XXV Saln del Tango Ilustrado Sigfredo Pastor Pintura Secretarias de Cultura de la Municipalidad de Vte. Lpez Pcia. Bs. As. Quinta Trabucco

2008 Mencin especial del Jurado Bienal Premio Federal Centro Federal de Inversiones - Bs.As.

Argentina Jurado: Daniel Santero, Pedro Roth

2006 Mencin del Jurado- Pintura- L Saln Municipal M. Belgrano Museo de artes Plsticas E. Svori. Bs. As. Argentina - Jurado: S. Costanzo, M. A. Bengochea, J. Tapia, A. Petrina y J. Racioppi

2000 2 Premio Pintura VI Bienal de Arte - Saln Universidad de Morn Morn - Prov. Bs. As. Argentina - Jurado: M. Santa Mara, J. Sapollnik, M. Torrallardona

Mencin del Jurado - XXXI Saln Anual de Artes Plsticas Flix Amador - Pintura -

Municipalidad de Vte. Lpez- Direccin Gral. de Cultura y Educacin- Quinta Trabucco. Pcia. de

Bs. As. Argentina

1993 1 Mencin Pintura - VI Saln Anual Nacional - Fundacin Banco Caseros. Pcia. de Bs. As. Argentina Jurado: M. Dvila, M. Juri, y O. Smoje.

1990 Mencin Premio Braque - Pintura - Otorgada por la oficina cultural de la Embajada de Francia en

Argentina. Museo de Arte Moderno. Jurado: M. Briante (Director C. C. Recoleta.), J. Glusberg

(Presidente A.A.C.A), C. Gorriarena (Artista plstico), J. Pietra (Artista plstico), F. Lebenglik

(Crtico de Arte), M. Pacheco (Crtico de Arte), C. Montet (Agregado cultural Embajada de

Francia) y R. Santana (Director del M.A.M.) - Bs. As. Argentina.

Desde 1986 participa en muestras colectivas como la Universidad Catlica de Chile, Santiago de

Chile Galera de Arte del Centro Extensin y en distintas Ferias de Artes como ArteBA,

Expotrastienda. Subastas, Concursos y Salones como el III Premio Maimeri Brasil Latinoamericano, Premios, Bienales y Eventos del quehacer artstico a nivel Nacional e

Internacional, como Gallery Nights, B nai Brith Argentina y Arte/Polo.

INSTITUCIONES y COLECCIONES PRIVADAS QUE POSEEN OBRAS SUYAS

COLECCIN PRIVADA MICHEL TORINO - Cafayate - SALTA, Argentina

COLECCIN PRIVADA Empresa LUNCH TICKET - Bs.As., Argentina

COLECCIN PRIVADA Dr. M. LOSOVIS - Bs.As.,. Argentina

COLECCIN PRIVADA Ing. A. COFONE - Bs.As., Argentina

COLECCIN PRIVADA Sra. AMALIA. L. de FORTABAT - Bs.As., Argentina

COLECCIN PINACOTECA EMBAJADA DE LA REPBLICA DE COREA, - Bs.As., Argentina



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EL VNCULO ENTRE EL ARTE Y LA INDUSTRIA A TRAVS DEL

LENGUAJE CROMTICO EN EL ARTE POP PONENCIA ORAL

Paulina BECERRA, Javier CASTILLO CABEZAS, Luca MAILLO PUENTE y

Matas CASTELL ESPLUGAS

Programa Color, Luz y Semitica Visual FADU-UBA

[email protected]; [email protected]; [email protected];

[email protected]

Los sistemas de impresin en serie han producido a lo largo de la historia un cambio

considerable en los modos de representacin de la imagen, y en especial en el uso del color. Si bien, estos sistemas fueron desarrollados y evolucionaron a partir de la

necesidad de reproduccin masiva de envases, publicaciones editoriales, anuncios

publicitarios, entre otros, tambin fueron utilizados por las artes plsticas en diversas

circunstancias. Un ejemplo interesante es el movimiento del Arte Pop, que se caracteriz por el

empleo de imgenes de la cultura popular y la aplicacin de tcnicas de produccin y

reproduccin de la imagen tomadas de los medios de comunicacin: especialmente el

sistema offset y la serigrafa como recurso para desarrollar sus obras. El objetivo de esta corriente artstica era plantear una crtica al elitismo de las Bellas Artes, y para

ello se vali de aquellos smbolos y herramientas asociados al consumo masivo,

descontextualizndolos al aislarlos y combinarlos con otras para resaltar el aspecto

banal o kitsch de los elementos culturales. Artistas como Andy Warhol, Roy Lichtenstein, Robert Rauschenberg, exploraron en sus obras estos lenguajes

generando nuevas visualidades y nuevas significaciones para el color, apoyando al

mismo tiempo una mirada irnica de la sociedad de consumo.

Se pretende en este trabajo presentar y analizar las implicancias y consecuencias de la integracin a las prcticas artsticas de aquellos elementos asociados al uso del color

en este movimiento, poniendo especial atencin en el hecho de que stas partieron de

tcnicas de reproduccin industriales desarrolladas con fines comerciales.



30

Paulina BECERRA

Diseadora Industrial. Docente en las carreras de grado de Diseo Industrial (UBA),

Ingeniera Textil (UTN), y el Posttulo en Diseo de Comunicacin Visual (UNR).

Tambin dicta cursos y seminarios en el postgrado en Diseo Biomecnico y Mecatrnica Avanzada (UBA) y la Especializacin en Diseo Estratgico e

Innovacin (UPB, Colombia). Forma parte de los equipos de investigacin del

PROCLUS y el CIDI (UBA), y la Subsecretara de Transferencia de la UNQ,

participando de diversos proyectos desde el ao 2000. Actualmente se encuentra cursando la Maestra en Ciencia Tecnologa y Sociedad de la UNQ.

Javier CASTILLO

Diseador Industrial. Docente en la carrera de Diseo Industrial (UBA) desde 1999.

Integra el equipo de investigacin del PROCLUS, en el que se desempe como

becario UBACyT entre 2006 y 2009. Curs la Especializacin en Diseo de

Mobiliario y actualmente se encuentra finalizando la Maestra en Poltica y Gestin de la Ciencia y la Tecnologa (UBA).

Luca MAILLO PUENTE

Diseadora Grfica y estudiante de Artes Plsticas en la Facultad de Filosofa y

Letras. Docente en la carrera de Diseo Grfico (UBA) de la asignatura

Comunicacin II, Ctedra Ledesma. Como becaria estmulo entre 2008 y 2010,

desarroll el trabajo: "Saberes, concepciones y valoraciones sobre color en estudiantes de Diseo Grfico. Estudio comparativo entre ingresantes y avanzados",

dirigido por Mabel Lpez.

Matas CASTELL ESPLUGAS

Estudiante avanzado de Diseo Grfico. Docente en la carrera de grado de Diseo

Grfico (UBA) desde 2007, integrante del equipo de investigacin UBACyT que

dirige Jos Luis Caivano. Trabaja en diseo y produccin grfica de modo independiente. Socio fundador y co-director del Instituto Cultural y Artstico de Villa

Ballester.



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LA GIOCONDA, estudio de color.

PONENCIA ORAL

Omar BURGOS

Grupo Argentino del Color

[email protected]

Para conseguir un hermoso verde, toma ese verde y mzclalo con betn y haz

las sombras ms oscuras; mezcla entonces, para las ms claras, verde y ocre,

y verde y amarillo si an fueran ms luminosas, y srvete del amarillo puro

para las luces. Toma luego verde y crcuma y da por doquier una veladura.

Para obtener un rojo bello, usa cinabrio, sanguina o un ocre quemado en las

sombras ms oscuras; sanguina y minio en las ms claras y solo minio en las

luces; da entonces una veladura de hermosa laca.

As escribe Leonardo da Vinci una receta de mezclas de colores, presente hoy en el

folio 262 del Cdice Atlntico de la Biblioteca Ambrosiana de Miln y presente

tambin en el captulo Los materiales del pintor, del Tratado de la Pintura de Leonardo, en la versin compilada por J. P. Richter en 1939.

Este estudio presenta un anlisis de color de La Gioconda tanto desde el punto de

vista de la composicin y armona de sus elementos plsticos, como desde la

definicin material de los pigmentos utilizados por Leonardo en la obra. Si bien el pintor no dej constancia escrita de los pigmentos utilizados en La

Gioconda, los avances tecnolgicos alcanzados en los ltimos aos con los anlisis

por fluorescencia de rayos X y espectrofotometra Raman han logrado establecer la

base material de la mayora de los pigmentos utilizados por Leonardo tanto en las carnaciones, como en el paisaje y en el vestido.

Tomando como referencia estos estudios desarrollados en los ltimos aos por el

Centro de Investigacin y Restauracin de Museos de Francia, surge entonces como

objetivo del presente trabajo, la posibilidad de comparacin de los mismos con aquellos colores citados por Leonardo en sus escritos, as como tambin con los

colores citados por Cennino Cennini en el Libro del arte, en el cual establece la nominacin y naturaleza de la mayora de los colores que eran de uso comn en los

talleres del renacimiento y en el momento en que Leonardo pintaba el ltimo retrato salido de su mano.



32

Omar Ernesto BURGOS [email protected], [email protected]

Artista plstico.

Estudi con Roberto Pez, Aida Carballo, Aurelio Macchi y Stanley W. Hayter. Investigador independiente en Historia y teora del Arte. Presidente Grupo Argentino del Color.

Integrante del Grupo Ancasti en el marco de Beca para Proyectos Grupales del

Fondo Nacional de las Artes 2009-2010-2012.



33

NUEVAS INVESTIGACIONES EN OYOLA, PROVINCIA DE

CATAMARCA.

VARIACIONES EN LOS PIGMENTOS BLANCOS DE LAS

PINTURAS RUPESTRES PREHISPNICAS. PONENCIA ORAL

Omar BURGOS1, Marcos QUESADA2,3, Lucas GHECO2,3, Oscar DECHIARA4 y

Carlos BAROT3

1Grupo Argentino del Color, 2CONICET, 3Escuela de Arqueologa, UNCa, 4Fotgrafo

Profesional.

En la Sierra de Ancasti, al Este de la Provincia de Catamarca, se encuentran una serie

de cuevas, bloques rocosos y aleros con pictografas y petroglifos de culturas

precolombinas que han legado a la actualidad una profusa iconografa. Desde hace

varias dcadas, diferentes grupos cientficos se han encargado de su estudio.

Dentro del marco del proyecto de investigacin Jaguares, guerreros y serpientes. Historia y esttica del arte pre-hispnico de Ancasti - El Alto, el presente trabajo propone el relevamiento de las variaciones y transformaciones presentes en los pigmentos tomados de diversas muestras de color blanco de distintos aleros y cuevas

con pinturas rupestres de la localidad de Oyola. Entre ellos hemos reconocido pinturas

de tonos blanco, blanco amarillento, blanco rosceo, blanco parduzco, blanco

verduzco, blanco grisceo. El objetivo de este trabajo es determinar las causantes de las variaciones tonales en los motivos blancos y reconocer los efectos de la accin del

medio ambiente sobre los pigmentos para posibilitar la conservacin de estas

manifestaciones pictricas de los pobladores originarios del actual oriente

catamarqueo.



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Omar Ernesto BURGOS

[email protected], [email protected]

Artista plstico. Estudi con Roberto Pez, Aida Carballo, Aurelio Macchi y Stanley

W. Hayter. Investigador independiente en Historia y teora del Arte. - Presidente Grupo Argentino del Color. Integrante del Grupo Ancasti en el marco de Beca para

Proyectos Grupales del Fondo Nacional de las Artes 2009-2010-2012.

Lucas Ignacio GHECO [email protected]

Licenciado en Arqueologa de la Universidad Nacional de Catamarca. Integra

proyectos de investigacin arqueolgica en la Provincia de Catamarca. Desarrolla

sus trabajos de investigacin sobre el arte rupestre de la Sierra de El Alto-Ancasti. Ha participado en jornadas y congresos cientficos sobre arte rupestre. Integrante del

Grupo Ancasti en el marco de Beca para Proyectos Grupales del Fondo Nacional de

las Artes 2009-2010-2012.

Oscar DECHIARA

[email protected]

www.oscardechiara.com.ar

Fue docente, Vicepresidente y Presidente del Foto Club Santa F. Graduado en la escuela Leandro N. Alem, realiz trabajos como fotgrafo deportivo

free lance para revistas especializadas y diarios de esa ciudad, hasta 1982. En 1990

instala su propio estudio fotogrfico. En 1995 ingresa al Foto Club Santa Fe,

realizando a partir de entonces y hasta hoy muestras individuales y colectivas en distintos Centros Culturales y Museos. Obtiene premios nacionales e internacionales

por sus trabajos y ha dictado cursos en talleres de fotografa bsica y laboratorio

blanco y negro de Institutos como Foto Club Santa Fe, Unidad Penitenciaria N 1 y

N 2, en Coronda y Santa Fe respectivamente. Integrante del Grupo Ancasti en el marco de Beca para Proyectos Grupales del

Fondo Nacional de las Artes 2009-2010-2012.

Marcos Nicols QUESADA. [email protected]

Es Licenciado en Arqueologa (UNCa) y Doctor en Ciencias Naturales (UNLP).

Actualmente se desempea como Profesor Adjunto en la ctedra de Arqueologa

Argentina Regional en la Escuela de Arqueologa de la Universidad Nacional de Catamarca e Investigador del CONICET. Se interesa en el estudio de los procesos

histricos de formacin de los paisajes campesinos durante los ltimos dos milenios,

especialmente en los aspectos productivos y rituales. En relacin a ese tema ha

publicado numerosos trabajos en libros, revistas y congresos nacionales y extranjeros. Integrante del Grupo Ancasti en el marco de Beca para Proyectos

Grupales del Fondo Nacional de las Artes 2009-2010-2012.



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ACERCA DE LAS IMGENES INFORMTICO-VISUALES

COLOREADAS EN LAS EXPRESIONES MULTIMEDIALES PONENCIA ORAL

Leonard ECHAGUE

Instituto de la Espacialidad Humana. FADU UBA. [email protected]

La ponencia propuesta apunta a considerar crticamente la construccin de las expresiones multimediales con produccin informtico-visual, en tanto modalidades

de construccin de imgenes visuales coloreadas.

Haciendo notar que son de carcter digital, significando ello en este contexto que cada

elemento constructivo de estas imgenes es un pequeo segmento lumnico coloreado, ubicado dentro de una malla o cuadrcula planar extendida dentro del monitor o

pantalla informtico-visual, y denominado pixel.

Entre los antecedentes artsticos ms antiguos de esta modalidad expresiva se

encuentran los mosaicos romanos y bizantinos, y ms recientemente, el puntillismo pictrico del S. XIX. En el trabajo se exponen brevemente estos antecedentes que dan

un contexto razonado a lo propuesto.

Ahora, tomando en cuenta lo anterior es de inters considerar al problema de la

calidad de la imagen en el campo de las artes multimediales y que en el trabajo presentado refiere tanto a:

1- la representacin digital de obras de arte plasmadas por medios pictricos y

en tanto esas representaciones posean mayor o menor fidelidad respecto de sus

referentes en la realidad tangible, atinando ello tanto a - la resolucin pixelar de las imgenes-, como a la -profundidad de color- esto ltimo quiere decir con cuntos

colores diferentes puede iluminarse cada pixel.

2- la creacin digital de imgenes que establece un campo de produccin virtual

de espacios y de objetos, siendo estos construidos tomando en cuenta la mencionada conformacin pixelar de las imgenes digitales.

Toms Maldonado ha sido un autor que refiri al tema de la calidad de las imgenes

informticas en su obra "Lo real y lo virtual" y se toma a este texto como una de la

principales referencias. En el primer punto (1-) se discute crticamente la calidad de las imgenes como

fidelidad significativa de las representaciones respecto de las obras originales

tomando en cuenta los mencionados valores de resolucin y profundidad de color, en

casos determinados como el del puntillismo y el del impresionismo. En el segundo punto (2-) se discute el tema de las imgenes de sntesis digital

correspondientes tanto a imgenes de expresin plana ( por ejemplo en el pixel-art

entre otros), como a imgenes de vistas de espacios tridimensionales virtuales

construidas por medio de algoritmos que se basan en la trama pixelar para producir impresiones de profundidad, asignndose a los pixeles de la pantalla colores



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correspondientes a partes de los objetos virtuales incididas por los rayos de proyeccin de la perspectiva utilizada.

Leonard ECHAGUE

-Licenciado en Psicologa - UBA

-Doctor en Diseo Grfico- FADU - UBA

Directores de Tesis: Toms Maldonado y Gastn Breyer

-Profesor Adjunto en Ctedra de Matemtica II FADU/UBA -1996 a 2005 -Profesor Adjunto en Ctedra de Morfologa FADU/UBA -1997 a 1999 -Profesor Adjunto en Instituto de la Espacialidad Humana FADU/UBA -2004 a 2012 -Profesor Adjunto en Ctedra de Introd. Arquit. Contemp. FADU/UBA -2009 a 2012

-Investigador Categora II en el Programa de Incentivos del MCE. -Integrante de Proyecto UBA-CYT A009 - 2008-2010 - Nuevos aportes a los

estudios interdisciplinarios sobre color en relacin a la arquitectura y los diseos: el

color en prcticas del habitar , dirigido por Jos Luis Caivano

-Integrante de Proyecto UBA-CYT 100283 - 2011-2014 - El color y la luz en los espacios urbanos, los diseos y el contexto de prcticas sociales y semiticas

humanas, dirigido por Jos Luis Caivano

-Director de Proyecto UBA-CYT AA26 - 2000.

-Director de Proyecto UBA-CYT A614 - 2003. -Director de Proyecto UBA-CYT A006 - 2004 a 2008.

-Director de Proyecto UBA-CYT 200694 - 2010 a 2012.

PRODUCCIN PRESENTADA DE INVESTIGACIN 32 Publicaciones con referato e ISBN/ISSN.

17 Presentaciones en reuniones cientficas sin publicar.

PRODUCCIN PRESENTADA DE DOCENCIA 6 Publicaciones con referato.

2 Publicaciones sin referato.

2 Presentaciones a congresos y otros eventos.

4 producciones de material didctico sistematizado.



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SIMBOLOGA DEL COLOR EN EL CINE

PONENCIA ORAL

Anah GARCA

El color tiene una inmensa afinidad con las emociones, los Egipcios usaban el color

con fines curativos. Los Griegos de la Antigedad hicieron del color una ciencia. El color es una ciencia pero tambin una filosofa profunda, ambos aspectos deben de ir

de la mano. Isaac Newton fue otro pionero del color y trabaj mucho tiempo antes de

descubrir que mirando a travs de un prisma, podan verse siete colores. "El lenguaje de los colores" significa que stos no slo se supeditan a representar la realidad en imagen, sino que tambin pueden hablar. En la ponencia trataremos de establecer que cada color es un signo que posee su

propio significado, y es un importante componente dentro de la puesta en escena; a

travs de ellos podemos conocer ms en profundidad la historia, personalidad y futuro de los personajes, muchas veces los decorados, el vestuario y utilera contienen una

gama de colores que luego vara segn el desarrollo de la narracin. (...) El color nos ofrece un enorme vocabulario de gran utilidad en el alfabeto visual.

Ciertos colores tienen un valor simblico. (...) Analizando la pelcula Moulin Rouge de Baz Luhrmann, trataremos de establecer la

manera en que tanto directores, escengrafos y vestuaristas, utilizan las posibilidades

simblicas del color, para otorgarle a los actores en su caracterizacin, una

codificacin propia al rol, las caractersticas psicolgicas y dems componentes del personaje. Se tomaran escenas claves de la pelcula para ejemplificar lo enunciado

anteriormente.



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COLOR Y CESA, ENTRE PRESENCIA Y APARIENCIA EN EL

CONTEXTO DE LA ENSEANZA DEL ARTE. PONENCIA ORAL

Mara Paula GIGLIO

Grupo de Estudios sobre Acciones Proyectuales, CIPADI, Secretara de Investigaciones. Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo de la Universidad

Nacional de Mar del Plata.

[email protected]

Para comprender la relevancia de la formacin de la apariencia del color y la cesa, se

propone explorar la relacin entre presencia y apariencia, a travs de ejemplos de arte

y diseo, y de experiencias didcticas en contexto de la enseanza del arte. Tanto el color como la cesa, son fenmenos psicofsicos que involucran la

distribucin espectral de la luz (color) y la distribucin espacial de la luz (cesa). En

ambos intervienen tres elementos: objeto, luz y observador.

En esta presentacin, se pretende potenciar la articulacin de esos tres elementos y el carcter mixto del fenmeno (fsico y psicolgico), en las distintas formas de hacer

artstico; a su vez, distinguir entre lo cualitativo y lo cuantitativo, entre lo dimensional

y lo extensional, en la relacin presencia - apariencia.

Se profundizar en el anlisis del tema desde distintas perspectivas, como la fenomenologa y la semitica, teniendo como objetivo: favorecer el desarrollo de las

posibilidades expresivas y comunicacionales de la articulacin del color y la cesa en

la prctica proyectual del arte.

Este avance de estudio se presenta en el marco del proyecto de investigacin Apariencia de la luz, el color y la cesa en el contexto de las prcticas proyectuales en arte, diseo y medio ambiente construido., Grupo de Estudios sobre acciones proyectuales (FAUD/UNMDP).



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Mara Paula GIGLIO Mar del Plata

Grupo de Estudios sobre Acciones Proyectuales, CIPADI, Secretara de

Investigaciones. Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo de la Universidad

Nacional de Mar del Plata. [email protected]

Currculum abreviado

- Licenciada en Artes, orientado a la enseanza de las Artes (especialidad Artes Visuales), y Profesora de Artes Visuales (especialidad Pintura).

- Alumna de la Maestra en Educacin Artstica en la Facultad de Humanidades y

Artes de la Universidad Nacional de Rosario.

- Docente, investigadora y artista plstica - Profesora Adjunta en la carrera de Diseo Industrial de la Facultad de

Arquitectura, Urbanismo y Diseo de la Universidad Nacional de Mar del Plata.

- Co- Directora del Grupo de Estudios sobre Acciones Proyectuales, GEAP-

FAUD/UNMDP - Directora del Grupo de Extensin desde el Arte, GEA-FAUD/UNMDP

- Integrante de Comits Cientficos y Comits Organizadores en eventos vinculados

con el color y la forma.

- Ha participado en eventos acadmicos. - Ha presentado ponencias sobre color y cesa en los Congresos Argencolor 2006 y

2008, en las Jornadas Nacionales del Color 2005, 2007 y 2011 en Mar del Plata, en

la Jornada Nacional del Color en las Artes 2009 y 2011, y en el Congreso Interino de

la Asociacin Internacional del Color 2010 - Desde el 2008 integra la Comisin Directiva del GAC y en la actualidad ejerce la

Secretara del GAC.



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NOTAS PARA UNA HISTORIA DEL COLOR EN EL CINE. PONENCIA ORAL

Enrique Alberto OYHANDY

Universidad Nacional de La Plata.

[email protected]

La falta de color en 1933 constituye uno de los argumentos que seala Arnheim para

distanciar el cine de la realidad y postular el estatuto artstico de este medio.

Desde la ausencia de color en ese momento inicial, pasando por el entintado manual de fotogramas hasta las tcnicas actuales, el color constituye un elemento relevante en

la historia del cine, que ms all de la dimensin visual -usos, combinacin y

exclusiones que devienen en estilo- pone en juego cuestiones tales como la impresin

de realidad. En el presente trabajo nos proponemos analizar la relacin que se establece entre el

cine y el color atendiendo a las distintas funciones y significaciones que asume este

ltimo en las imgenes en movimiento.



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Enrique Alberto OYHANDY La Plata, Buenos Aires, [email protected]

Enrique Oyhandy es Licenciado en Investigacin y Planificacin Audiovisual

diplomado en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata. Es Profesor Titular de la ctedra de Gneros y Estilos Audiovisuales de la Carrera de

Artes Audiovisuales en la misma casa de estudios. Sus trabajos audiovisuales han

participado en diversos festivales. En el 2005 obtiene una beca en el Concurso de

Investigacin y Produccin organizado por la Facultad de Bellas Artes Universidad Nacional La Plata. En el 2007 es seleccionado en el Tercer Encuentro Internacional

de Produccin Artstica en Formato Digital. En el 2008 fue seleccionado para

participar del Talent Campus Buenos Aires 2008, organizado por el Festival de

Berln - Berlinale Talent Campus y el Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente (BAFICI).



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ESCALAS DE CHEQUEO DE COLOR PARA USO DIDCTICO Y

ARTSTICO. PONENCIA ORAL

Ana Mara PAUS y Mara Beatriz WAGNER.

Facultad de Bellas Artes de la UNLP [email protected], [email protected]

Se relata la produccin por medios digitales de material didctico para la enseanza artstica del color, en esta oportunidad, escalas de valor e intensidad, en tanto

referentes visuales en el aula taller de plstica. Cuando son realizadas por los

alumnos, queda sustituida la construccin tradicional en modo manual, por la del

ordenador, sumando elementos para las comparaciones acerca de cmo se arman y resultan los colores del monitor, de impresin y pigmentarios.

La obtencin del color por medios digitales requiere del uso de un sistema que

asegure que el color deseado, se visualice tanto en el monitor como en la impresin.

Para ello existen herramientas de medicin del color y protocolos de calibracin de los dispositivos de entrada y salida, que permiten la reproduccin fiel del color que se

intenta obtener. Como son de muy alto costo, y por lo tanto de difcil acceso para un

estudiante, es que este trabajo se centr en la bsqueda de un sistema accesible, con

herramientas y materiales de fcil disponibilidad y tambin que aseguren un cierto grado de fidelidad del color impreso por impresoras de uso cotidiano. Este plan de

trabajo permite a cualquier docente y estudiante, obtener un patrn de referencia de

color de manera rpida y sencilla por el cual explorar el abanico de posibilidades de

mezclas del color. Estas escalas para exploracin y chequeo de color, tienen un valor orientativo para

seleccin y mezcla de colores pigmentarios, ya que se ha de tener presente que tanto

las visualizadas en el monitor como las impresas resultan diferentes a las realizadas

con pinturas. En el mismo proceso de armado de las escalas y luego con su uso en el taller, los alumnos pueden ir descubriendo los fundamentos distintivos del manejo y

resultados del color luz y del color pigmento, de las mezclas aditivas y sustractivas,

observando y analizando los distanciamientos y aproximaciones de la expresin de

los distintos medios en los marcos conceptuales de la teora del color.



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Ana Mara PAUS [email protected]

Diseadora en Comunicacin Visual.

Ayudante Diplomada de la Ctedra Taller de Diseo en Comunicacin Visual 1.Facultad de Bellas Artes de la U.N.L.P.

Docente Investigadora del Programa de Incentivos. Integrante de la investigacin

Teora del color y prctica pictrica. Facultad de Bellas Artes de la U.N.L.P.

Mara Beatriz WAGNER

[email protected]

Licenciada y Profesora Superior de Pintura. Profesora Titular de la Ctedra Dibujo Complementario 1 Turno Noche y del

Seminario El color en las artes visuales, Facultad de Bellas Artes de la U.N.L.P.-

Docente Investigadora del Programa de Incentivos. Directora de la investigacin

Teora del color y prctica pictrica. Facultad de Bellas Artes de la U.N.L.P.



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LOS CAMBIOS EXPERIMENTADOS EN EL TRANSPORTE

URBANO DE PASAJEROS DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES EN

RELACIN CON EL COLOR. PONENCIA ORAL

Elvia ROSOLIA

FADU, UBA

[email protected]

La ponencia se refiere a los cambios, que han sufrido las lneas de transporte urbano

de pasajeros de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires, en su exterioridad. Se abordan

sus aspectos visibles en cuanto al color, y la presencia de elementos ornamentales,

artsticos tpicos de los vehculos de pasajeros y de carga, como el fileteado, que fueron perdiendo su visibilidad a lo largo del tiempo. La temtica es abordada desde

una perspectiva semitica, en la cual los signos circulan en el marco de una cultura

A partir de la dcada del 90, en la Ciudad de Buenos Aires, comienzan a producirse

transformaciones en la fachada de los colectivos, como producto de la globalizacin, al suscitarse una marcada concentracin de empresas del rubro; pocos grupos

empresarios se aduearon de la mayora de las lneas de colectivos. Esta poltica de

concentracin provoc cambios que repercutieron no solo en el nivel empresarial,

sino tambin en el objeto. Se sostiene la hiptesis de que el cambio considerable en el exterior de los colectivos obedece a una transformacin que va del aspecto indicial

que vinculaba su tonalidad con el recorrido, determinado tono corresponda a una

lnea que tena un itinerario establecido, de modo tal que el usuario poda reconocer la

lnea por el nmero y el color, a la cuestin indicial por la cual el color dej de ser ndice del recorrido para convertirse en ndice del grupo empresario al cual pertenece:

varias lneas presentan colores idnticos. Se sostiene que el diseo del objeto fue avanzando en cuanto a para hacerlo ms amigable con los usuarios, en relacin

inversa con el de la fachada. Se har un estudio diacrnico de casos de lneas de colectivos que circulan por la

Ciudad, relevante para demostrar la hiptesis.



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Elvia ROSOLIA

Elvia Rosolia, es Profesora de Letras, egresada de la Facultad de Filosofa y Letras,

UBA,; actualmente se desempea como JTP regular en las Ctedra de Comunicacin,

Ledesma, Carrera de Diseo Grfico, e interina en Semiologa, Ctedra Arnoux, CBC, UBA. Es investigadora categorizada, integra en dos proyectos de investigacin

UBAcyt.; ha participado en congresos nacionales e internacionales.

[email protected]



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ARMONA TRMICA ABSOLUTA DEL COLOR PONENCIA ORAL

Manuel RUBN

Rubn Atelier

[email protected]

Se realiza un anlisis comparativo de las sensaciones trmicas percibidas en los colores pigmentarios. Se construye un crculo cromtico donde cada componente de

las tradas primaria y secundaria tiene tres versiones trmicas: armnica, clida y fra.

Los colores utilizan material accesible del mercado, salvo cuatro casos que se

obtienen de la mezcla de los anteriores. Abajo se presentan los dieciocho colores del crculo cromtico descripto, ordenados por la secuencia horaria.

Amarillos: (1) Amarillo Dorado (clido), (2) Amarillo de Cadmio (armnico) y (3)

Amarillo de Cadmio Claro (fro). Verdes: (4) Verde Cromo (clido), (5) Verde de Cadmio (armnico) y (6) Verde de Ftalocianina (fro). Azules: (7) Azul de

Ftalocianina (fro), (8) Azul Cobalto (armnico) y (9) Azul Ultramar (clido).

Violetas: (10) Violeta Fro (fro), mezcla de azul de ftalocianina y magenta, (11)

Violeta de Dioxazina (armnico) y (12) Violeta Clido (clido), mezcla de azul ultramar con carmn. Rojos: (13) Carmn (fro), (14) Magenta de Quinacridona

(armnico) y (15) Rojo de Cadmio (clido). Naranjas: (16) Naranja Clido (clido),

mezcla de rojo de cadmio con amarillo dorado, (17) Naranja Permanente (armnico) y

(18) Naranja Fro (fro), mezcla de magenta de quinacridona con amarillo de cadmio claro.

Los colores armnicos del amarillo y violeta definen un eje vertical que separa al

hemisferio clido (izquierda) del fro (derecha). El eje horizontal atraviesa la zona rojo naranja, de mxima calidez, y la zona verde azul, de mximo fro. En esta

organizacin de colores se observ que el Amarillo de Cadmio y el Violeta de

Dioxazina modifican su sensacin trmica cuando se los compara con los colores

restantes del crculo. Se enfran cuando se superponen a los colores clidos: Amarillo Dorado, Violeta Clido, los naranjas y los rojos, es decir, son ms fros en relacin

con su temperatura cuando estn aislados. Encalidecen cuando se superponen a los

colores fros: Amarillo de Cadmio Claro, Violeta Fro, los azules y los verdes, es

decir, son ms clidos respecto a su percepcin cuando estn aislados.

Como resultado se observa que el Amarillo de Cadmio y el Violeta de Dioxazina

representan al cero trmico absoluto del color y constituyen una referencia sensorial

para todos los colores existentes. Este estudio aporta una definicin significativa para las futuras lneas de investigacin del color, ya que permite el diseo de distintas



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mtricas para la temperatura absoluta de los colores, donde los clidos tendran valores positivos y los fros valores negativos.

Manuel RUBN

Rubn Atelier [email protected]

Currculum abreviado

Profesor y Licenciado en Artes Plsticas, Orientacin Pintura, Facultad de

Bellas Artes, UNLP, Argentina. Recibi la distincin Joaqun V. Gonzlez, otorgada por la Municipalidad de La Plata a los mejores promedios de los egresados

de la Universidad Nacional de La Plata, y su tesis fue declarada de inters cultural por la misma entidad.

Investigador de la temperatura del color pigmento en las artes visuales.

Autor de la Teora de la Oposicin Cromtica.

Docente y codirector de trabajos finales en la Licenciatura de Artes Plsticas, Orientacin Pintura, Facultad de Bellas Artes, UNLP, y en la Licenciatura

en Artes Visuales, Orientacin en Dibujo, del Instituto Universitario Nacional del

Arte (IUNA). Dicta clases en su taller particular Rubn Atelier, de la ciudad de La

Plata. Autor del Ciclo de Orientacin Esttica. Jurado y curador de numerosos concursos y muestras individuales y

colectivas en la Argentina.

Expuso en ms de 160 muestras individuales y colectivas, en Argentina,

Espaa, Italia e Israel. Obtuvo premios en Argentina y Espaa. Su obra forma parte del patrimonio del MACLA (Museo de Arte Contemporneo Latino Americano).

Artista de las galeras Isabel Anchorena, Holz, Aldo de Souza y Centoira.



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EL COLOR EN LA EVOLUCIN TRMICA DE UNA PASTA

CERMICA NATURAL. PONENCIA EN PSTER

M. Florencia SERRA; M. Florencia ACEBEDO; Nicols RENDTORFF.

CETMIC Centro de Tecnologa de recursos Minerales y Cermica. Ctedra taller complementario de cermica FBA- UNLP. [email protected]; [email protected]; [email protected]

La cermica es uno de los materiales ms antiguos utilizados por el hombre. Desde su

manejo fue usado con fines utilitarios, tanto para cultos como para la fabricacin de vasijas, haciendo referencia a su lugar de origen, puesto que cada pasta cermica vara

su composicin de acuerdo a la geografa, influyendo directamente en su color,

aspecto del cual se aprovecha el campo artstico contemporneo; puesto que la

eleccin del proceso cermico puede definir el carcter en si de una obra; utilizndose como medio o vehculo expresivo. Los colores que se obtiene de la relacin entre las

pastas, y su temperatura son propios de la disciplina cermica.

El horneado es indispensable para concretar el proceso cermico, pues ocasiona el

cambio estructural del material crudo, dbil a otro rgido e inalterable; con determinadas propiedades texturales, mecnicas y de color. El anlisis de la

sinterizacin, nos brindar informacin acerca de los cambios qumicos y fsicos que

sufre una arcilla por la influencia del calor.

El presente trabajo tiene como principal objetivo desarrollar una herramienta pertinente al estudio del color en funcin de la temperatura en una pasta cermica

aplicable en el medio artstico como recurso plstico, dotando de sentido procesual al

color en una obra cermica.

Se estudi el color de una pasta local con alto contenido de hierro, de las orillas del ro de la plata (la balandra) en funcin de su temperatura, la cual fue extrada

manualmente y sin algn proceso previo.

Se analizaron las propiedades texturales, mecnicas y estructurales en un rango de

temperatura de 800 a 1150C. determinndose el proceso de sinterizacin de la pasta, correlacionndolo posteriormente con el color

La evolucin del color en funcin de la temperatura jerarquiza el proceso de coccin

en la construccin de sentido. Esta metodologa nos permite obtener diversas

tonalidades anlogas a una pasta con diferentes temperaturas. Permitiendo tomar al

color como parmetro que permita manifestar los cambios sufridos en su interior, es

decir la materializacin de un proceso, valindolo no solo como medio de decoracin

y/o expresin, sino adems como testigo y huella de sus cambios, revalorando as, la

importancia del concepto procesual en la obra de arte. Se logro conformar una metodologa de estudio del color de manera sencilla que

sirvi para constatar resultados visuales que nos permiten reproducirlos y compararlos

con otros.



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Cabe destacar el nuevo valor que toma el color en un material cermico comportndose como testigo de un proceso fsico-qumico ubicando la medicin del

color como un parmetro de control del proceso cermico y testimonio explicito luego

de haber realizado este trabajo.

Mara Florencia SERRA

Lic. y Prof. en Artes Plsticas con Orientacion en Cermica. Ayudante diplomada ad-honorem

en laCtedra de Taller Complementario Cermica de la Facultad de Bellas Artes Obtuve becas

de entrenamiento (2010-2011) otorgada por La Comisin de Investigaciones Cientfica (CIC)

por concurso. Actualmente cursa el Doctorado en Arte Contemporneo y Latinoamericano

(FBA) con beca de estudio otorgada por el mismo organismo. Desde el ao 2009 participa como

jurado en los torneos bonaerenses, en las disciplinas de dibujo, objeto tridimensional, mural,

pintura e historieta. Participe en congresos Relacionados al area de Fsico Qumica, modalidad

poster. Realiz muestras individuales y colectivas en la ciudad de La Plata.

Mara Florencia ACEBEDO

Naci en La Plata, en el ao 1985. Egres del Profesorado en Artes Plsticas con Orientacin

en Cermica (2003-2008) Actualmente se presenta cursando la licenciatura de la misma carrera

en la Facultad de Bellas Artes (UNLP). Obtuvo una beca de entrenamiento (2011-a la fecha )

otorgada por La Comisin de Investigaciones Cientfica (CIC) obtenida por concurso. Se

desempea como docente en rea artstica en escuelas de nivel primario y tcnica de nivel

secundario desde el ao 2011 a la fecha .A cargo del taller personal huma cermica (2007 a la fecha) en el dictado de clases y creacin de obra. Realiz producciones seriadas de cermica

artstica para la venta particular y semi-industrial. Particip de muestras individuales y

colectivas en la ciudad de La Plata.

Nicols RENDTORFF

Tcnico Ceramista (Escuela de Cermica de Berazategui) Lic. En Qumica y Doctor en Qumica

(UNLP). Investigador de la Comisin de Investigaciones Cientficas de la Provincia de Buenos

Aires (CIC-PBA) con lugar de Trabajo en el Centro de Tecnologa en Recursos Minerales y

Cermica (CETMIC) M:B: Gonnet Provincia de Buenos Aires. Docente del Departamento de

Qumica de la Facultad de Ciencias exactas de la UNLP. Dicta cursos y seminarios de

Tecnologa cermica en diversas escuelas y seminarios del Pas. Ha publicado ms de cuarenta

contribuciones en congresos y jornadas Nacionales e internacionales del rea de qumica y

ciencias de los materiales cermicas as como ms de 20 artculos en revistas cientficas de las

mismas disciplinas.

Ceramista Independiente, Obras suyas se encuentran en colecciones privadas del pas y del

exterior, Museos estatales nacionales y Extranjeros, Chile, Japn y China. Ha realizado obras

cermicas de gran formato emplazadas en espacios pblicos.



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IRIS SCACCHERI Y EL COLOR

PONENCIA ORAL

Alejandra VIGNOLO

UBA IUNA [email protected]

En el nexo frgil que une las relaciones entre la danza y el color se encuentra el

anlisis del vestuario y la escenografa como elementos, que por lo general, estn presentes en la obra de danza. El color es un extranjero en la danza que no forma parte

de los conceptos principales de anlisis de este arte como lo son el cuerpo, el espacio,

el tiempo, el movimiento y la forma. El objetivo central de esta ponencia es exponer

el modo en que la bailarina Iris Scaccheri cuestiona los lugares legitimados y consagrados del arte de la danza, desde el momento en que el color aparece ocupando

un lugar fundamental en la caracterizacin y naturaleza de la misma. En el transcurso

del trabajo nos proponemos desarrollar el rasgo distintivo del color que aparece en

tres niveles diferentes. El primero impreso en la figura corporal de Iris, su cabellera rojiza y las aadiduras de color que en algunas ocasiones le imprima a su vestimenta

escnica. El segundo en la visin que de la bailarina tiene la fotgrafa Sara Facio,

quien en su serie fotogrfica Las Hechiceras, colorea tres de sus fotos blanco y negro

como una forma de plasmar el indicio de una vocacin de instantaneidad, movimiento y vida. En este aspecto ser interesante analizar la coincidencia de los colores, verde,

rojo y amarillo que aparece en la eleccin de Facio y en el texto fundacional de

Scaccheri Oye Humanidad. Y, por ltimo, el tercer nivel donde aparece el color del

que se sigue su concepcin de la danza. Una de las frase centrales de Scaccheri que analizaremos en profundidad es: La danza tiene no slo forma, la danza tiene color Para ello tomaremos los aportes de Arnheim que plantean que la preeminencia del

color remite a un otro arte romntico. Creemos que llevar esta discusin al territorio de la danza y en el caso especfico de Scaccheri, es sumamente justificable, ya que la misma, siguiendo la genealoga de una danza de individuo (Isadora, Nijinsky,

Pavlova) plantea una matriz de pensamiento diferente al del intelectualista del ballet.

En funcin de los resultados, esperamos que los aportes del presente estudio se abran

en el sentido de una posible y necesaria hospitalidad entre danza y color, y que puedan ser ledos desde una doble direccionalidad, como un aporte a los estudios

sobre el color, as como un aparte a de los estudios sobre danza.



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Alejandra VIGNOLO Ciudad Autnoma de Buenos Aires

[email protected]

Docente de materias diversas en Teora e Historia de la danza en Instituciones tales como UBA, IUNA y el Taller de Danza Contempornea del TGSM. Profesora de

filosofa (Universidad Nacional de Crdoba), egresada del Taller de Danza

Contempornea del TGSM y bailarina del Ballet Juvenil en el mismo Teatro durante

1997. Actualmente se encuentra realizando el Doctorado en Letras en la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Buenos Aires.



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Documents

2012 06 Color en las Artes 2012 e-libro.pdf