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TOQUERANQUILO

- - - - - - _- - _Rev is ta V iolao & G uitarra m ensa lm ente em todas as bancas

2159 ACORDES Direto r: Reginaldo Ramos Moura

Uma pub licacao da ~p(il1'\..~ Comunicacao Edito rial Ltda.-. t>-

Diretorese editores: Vitor Biancardi eHeginaldo Ramos Moura. Jornalistar esponsavel: Aldo Della Monica - Matrf cula no Min ister io do Tr abalho NC?12.337 Musico responsavel: Saulo Wander ley. Departamento de arte: Joao Satil LopesSan tana (coo rdenacao), Renato de Almeida Tranco so ( capa}. Camilo Duarte Fer raz(arte-f in al) Hedacao, Administracao. Publicidade, Cir culacao e Vendas: Av. Pro f.Alfonso Bover o, 1057 - Tel.: (PABX) 262-0600 - ex. Postal 5588 - s a c , r'aulo/SP Todos os direitos do material publicado sao reservados de acordo com a legisla9ao lrnpressao: AGP - Rua Santo Irineu, 170 - Sao Paulo/SP. Distribuicao: (exclusivapara todo 0 Bras il em bancas de jorna i s) DINAP/D ist r ibu idora Nac iona Ide Publi cac, :6es- Estrada VelhadeOsasco, 132- Osasco/SP.

, .Cz$ 99,00Cz$ 99,00Cz$210,00Cz$ 102,00Cz$ 108,00Cz$ 66,00Cz$ 99,00Cz$ 78,00Cz$ 99,00Cz$ 90,00Cz$ 108,00

cs 66,00c.s 168,00c-s 63,00Cz$ 66,00c.s 72,00Cz$ 90,00Cz$ 60,00Cz$ 72,00Cz$114,00Cz$114,00crs 114,00Cz$ 66,00Cz$ 96,00Cz$ 114,00Cz$ 108,00Cz$ 66,00Cz$ 76,00Cz$ 78,00c.s 90,00c-s 156,00c.s 108,00Cz$ 60,00Cz$ 90,00Cz$ 60,00c-s 90,00cas 120,00c.s 60,00Cz$ 72,00Cz$ 52,00Cz$ 72,00

Toque Facil To que Vio lci o v rc rs c vtcrsc & Guitarra Viola? & Guitarra Especial V io lao Ma gi co V io la o Po pu la r vtcrsc Solo e Acompanhamento V io lao T een a & Repertorto V io la Ser tane ja Zorra

T O M E U M A D E C / l iD C E R T A Iflll/NE J A N"'A' REVIITII.

SucessosSucessos SertanejosSuper viotso & GuitarraToea Viola

Roc k S ll lr s - do n OO I a t6 0 n O20S,InbaBra1- don901lt6 0n949Samba - do nO01So' e~ o d eMu s !c as - do nO01 a t 0 nO33~ I~ "o dI IM6sico Ser la n' Ja - d o nQOlS4rie D ur o - d o n O01at 0 nO89S6tie DUroInternacional- don901 at 0 nO17SuceHOJ - do n O01 a tt 0 n O 2 4Suc es so s S ar ta ne Jo s - d o n 9 0 1 a tA0 nO06Super VioiJo& Guilarr . - do nO01ilIt l 0 nO15Toque - kt - cc nOOl' toea V ioa - -don OO la li 0 n O 06Toque Ft ci - do nO01 . tl o n O0 6Toque Vio10 - do nO01 .t' 0 n O1 6Violo - donO01 . tA 0nO03Vlo l o&Gui le rr l- OOn018 11 1' 0 nO 143Vioo & Gultarr . Especial - donO 01Violo Mdgico- do nO 01 att 0 nO60Vioo Popular - donO 01 att 0 nO 06V, So a A co mp an ha ma nt o - d o n O0 1 a l6 0 n O1 5Violioa Vioa Sartanejll- do nOOl at 0 nO 63Vlolo Taoia &:Repert6rio ~ do nO01 al 0 nO06Viv a C8n ta nd o - do nO01 a tlo "0 88Vio SertaneJa - do nO01Zona - do "001 ato nO02

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A Grande ParadaAs M. T. V o ao & GutarraAs M_M_ InternacionasAprenda vrorsoCanta BrasiCantandoCante Com. , , :Colecao InternacionaCordasDestaque EspeciaFa Ctube PopuarFauta DoceFtauta MagicaGurtarralnter naciona MusicMetodo de ViolfioMusics InstrumentaMusica para VoaoMusi ca p ar a V oao Methot da MPBPop H t sRock StarsSambaSerecso de MusicasSetecso de Musicas SertaneasSerle Ouro

v al o p ost al 0

Cl$ 10,00C zS 8 ,5 0C,S 15,00CzS 33,00CZS 15,llOClS 10,00ClS 10,00C lS 1 0,00CIS 1 2,00CIS 1 3,00CzS 32,00CIS 1 2,00ez s \6,50CZS 16,50CIS 35,00C zS 8 .5 0CzS 18,00c s 11.00CzS 16,50CzS 13,00CIS 7,00Cz16,50CIS 7,00CzS 15,00Cz S 18,00

C S 11 00ClS14,OOCzS 10,50O z ' 1100CIS 12,00CzS 15,00Czl10,OOCIS 1 2,00CIS 19,00ClS 1 9,00CIS 10,(10C,.S 19,00CIS 1 9.00ez S 11,00CzS 16,00CIS 19,00Cz$ 900CzS 18,00C IS 9 ,0 0CI S 11,00CIS 1900CzS 7.00Cz S 13,00CIS 1 5,00Cz$ 26,00ezS lB,OO

C O M P L E T E S U M C O L a ; l i E S . C O M P R E N ~ A T R A S A D O S

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AG r an de P lr ad a - do n O01 a tl 0 n O 3 9~ M. T, Vioo &:Gul ta rr e - do nODI It60 nO10A .M , M .l nt er na cl on li t - d o n ODI a tl o nO 06AprenOJ Violo - don901 at 0 n9 16CIInta Smil- do n901 a t 0 n O08Cantndo - don901CentaCom , , - don901 at 0 nO 15Co~o I nl er Nc lo na l- do nOOl M o nO 18CodM - do n901 a tt 0 "006Dntaque Espec ial - do nO01 .te 0 nO02E.pecial - do nO02 It nO 74FC ube-don001.tonOI8Ff Oube Popular - 00 nOQl at ' 0 nO :zFaut l Ooc. - do nO01 at 0 nO46F lu a ~c. - do n 90 1a 1l 0 n006Guilarra - do nO01 a t 0 n O 04Inte rnac ional _ do nO II' 0 n O9 7Int lf na ei on al Mus ie - nO01Inte rnac ional EII:I ,.- do nO01at nO52MAtodo de Viol fo - do nO01 at 0 nO 69MUsics lns tru~n ta - do nO01 I t nO04MuscaSerwnljll- do nO DI a t 0 n O 1 8MUsica Para Vlol Jo - do nO01 at 0 nO08MUsica Para Viol a - donO01D Melhor de MPB - do n OO l I t 0 n 00 2Pop Hin- do nO01

~~~;~~~~~-~~~~~.~~,~--~IINDERECO .IIESEJO RECEBER,I.

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SUBOOMINANTEBb/C

TONICAF

Coracao de estudanteSUBOOMINANTE RELATIVAGmH a que se cuidar da vidaTONICA SUBOOMINANTE

F/A Bb I ~t 04 ~H a que se cui dar doSUBOOMINANTESBb/C BbTo marSUBOOMINANTE BELATIVAGm/A

conta daTONICA RELATIVA

mundo

IiI~

I . ~ . 4 4 ~mamizadeTONICAF7

TONICAF6

Alegria e muito sonhoTONICA TONICA OOMINANTEF5+ F C/EEspalhados no caminho

TONICA RELATIVAOmVerdes, planta eSUBOOMINANTEBb/C

sentimentoSUBOOMINANTEBb/O

Folhas, coracaoOOMINANTEC/Ejuventude e

I ~

I 00 ~ 1 1 t

TONICAFte

F""

'4.1 It.. .

~ .04 ~

, I~ .~ . t t t. 4~

~

~ . 4. 4 ~ 'r r

I t 14.4 ,.A . ANA LISE das sequencias harmonicas

nos leva a completa sedimentacao dos estudosdos acordes, tonalidade e do pr6prio sistematonal, a um s6 tempo resoonsavet por tudo isso.Como ja se pode notar, a assunto e rnui ro vasto,e pretendo dar aqui somente uma iniciaceo aoestudo da Harmonia, para aqueles que nao secontentam em decorar desenhos de acordes,

como papagaios do violao, 0 aprofundamentonas analises, 0 estudo das outras leis harmonicaslabordamos duas, das varias "Leis Harmonicas") se fazimperativo para aqueles que querem se aperfeic;:oar.o conhecimento das bases te6ricas, amadurecidopelo emprego consciente do ouvido, da percepcaomusical, constr6i 0 mais solido dos currrcutosde um instrumentista.

nn

)r J-',v

INTROOUCAOEstamos colocsndo a sua disposiciio 0mais comp/eto Guia de tarmsciio e construciiodas tao conhecidas "posiciies" do viotio e da guitarra. Muito se tem decorado a respeito

de/as, e pouco se tem explicado sabre asregras que qovernem sua tormsciio. Existem maisde 6.000 acordes ("posir;;oes")posstveis de ser tocados ao viotio, e 0 tempo necessirio parasua memorirsdio s e r a muito maior do que 0 gas to com um aprendizado prt it ico e bemexemplificado dos falsos misterios envotvendo a harmonia para 0 instrumento:A exceciio dos tee/ados, mais recentes, 0 violiio apresenta enormes possibilidadesharmonicas, sendo invejado por outros instrumentistas, dentre eles ate mesmo ostecladistas. "Acordes" esm dividida em 5partes bem distintss:1. sao os fundamentos teoricos indispensiveis para 0 entendimento da construciio dosacordes: as trfades, a tocetireciio das notes no instrumento e na pauta, os intervalosmusicais e escalas.

2. A formar;;iiodos acordes consonantes nas suas diversas vsriecoes em reqioe diferentesdo brsco do violiio, e a importante relecso entre as posiciies bJsicas e suas derivadas.3. A iormsciio dos acordes dissonsntes, em reqiiies variadasusando a nota fundamentalnasexts, naquinta e na quarta cords .

4. As inversiies dos acordes, uma das csrecteristices das modernas hsrmonizeciies, emotivo de contusiies e controversies entre aqueles que nao tiversm um embasamentosatisfat6rio.

5. A conductio de vozes por proqressoes harmonicas em todas as tonalidades, envolvendoasacordes consonantes, suficientes para que os instrumentistas percebam anecessidade de tocar, e nao "bater" indiscriminadamente nas 6 cordss:

Nao se trata de uma abordagem completa da harmonia para viotiio, mas da resoluciiode um problema gravepara os que querem tocar cer to: a construci io e 0 uso dos acordes,erradamente chamados de "posiciies", 0mau usa do termo ilustrs mui to bem 0desconhecimento do assunto.

Saulo Wanderley3

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Os acordes sao originados da e sc al a que seinicia pela nota que da nome a si propria e aTUNA Li DALJI:, que e f armada p ela ral ac ao ent reesses dois element os - acor des e escalas - emcontex to s h ar rnonico s e melod ic os ; Obse rv e aescal a formada a par ti r da nota DO. ~ uma

escala denominada DIATCNICA, de nota emnota. tom em tom, B em do is ca sa s, de maio- tomentre cada um de seus GRAUS, que estaomarca do s p elos algar ismos roman os ac ima donome de cada nota:

I I I I I I I V V V I V I I V I I I (uma oit ava acimal,D 6 RE M I F A S O L L A S I D 6f; ~a f; 1 :20 f;-6-5/3 4/0 4/2 41 3 3/0 3/2 2/0 2/ 1 (Corda/Casal

Se, a partir de cada nota da escala de DO, M IISO U serso as notas usadas para constru irmostomarmos a s pr imei ra s, t er ce ir as e quint as notas , os acor des, sao tr es sons si rnpaticos ent re si.fo rmaremos "pi lha s" de notas que sa o ch amada s Combinam-se bem.TR lADES. Essas tres not as (no cas a de 06, D61, ~i ~! S O L L A S I D O RE M I F AM I F A S O L L A S I D O RED O RE M I F A S O L L A S II ~~~~ I

I'r.i4~I~ I

-

j I ~ ~ ~ . I I,l ~ .4 tl~ I 4 I'j I~ Exper imente toea r em pr imei ro lug ar as

t r I ad as a ci rn a, na o rd em em que s e en cont ram.Use para isso os dedos I, M & A [lndica do r, Med io& Anular da mao direita, cada um puxando umadas tres cordas que sao as t rti s not as de cadaTR(AOE. Ess as va o da r o rigem Ii "familia" de

acordes basicos com os quai s iramos l idar. ~imponante tocar SOMENTE AS 3 COR DASmaread as , p oi s os out ro s sons sa o in~port~n~aind a, q ua se s empre e rr ados am rel a< ;5o eoque esta acontecendo harmonicamente..

4

. 1

MEV NOME E GAL(ROBER TOIERASMO CARLOS)Tom: Bb

Bb7+. . . .

I~

1 4~ 1 ~

TONICABb7+ TONICA RELATIVAGm7Meu nome e GalSUBDOMINANTE RELATIVACm7

DOMINANTEF7/9 TONICABb7+ Cm7

~ ~IfE desejo me corresponder com um rapazTONICA RELATIVAGm7Que seja 0 talSUBDOMINANTE RELATIVACm7 DOMINANTEF7/9-ESCRITO NAS ESTRELAS(A. BLACK/C. RENNO)Tom: ETONICAEVoce pra mim foi 0 solSUBDOMI NANTE

ADe uma noite sem fimSUBDOMINANTE RELATIVAF#mQue acendeu 0 queDOMINANTES

B4n B7sou TONICAEE renasceu tudo em mim

A

~~ .

CORACAO DE ESTVDANTE(M. NASCIMENTO;WAGNER TISO)Tom: F

65

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DOMINANTED

TONICAG

Pras co isas que eu vou con tarSUBDOMINANTEC

Eu ven ho la doDOMINANTE RELATIVABmsertaoSUBDOMINANTE SUBDOM. RELATIVA

C AmE u ve nhoDOMINANTEDla doTONICA

Gse r tao

C~i'

~4 ~ 4 ~ 4 ~

F III

I .4 . 4 ~ 4 . jBABY (CAETANO VELOSO)Tom: D

TONICADVoceTONICAD

p isc in a, daTONICADd a Ca r ol in a , daSUBDOMINANTE TONICAG D

SUBDOMINANTEGp re cisa sabe r daSUBDOMINANTE

Gmargar ina

gasol inaSUBDOMINANTEGV oce p recisa sabe r deTONICA SUBDOMINANTED G

m imTONICA TONICA RELATIVAD Bm

Baby, baby,SUBDOMINANTE RELATIVA DOMINEm A7eu se i que e assim

64

!, ~

I""

,~ 4~ j

4 ~ 1"L A7r 4~ . .

A esta altura. sera imprescindivel 0conhecimento da local izac;; iio das notas no

BRACO DO INSTRUMENTO6 5 4 3 2 1

BRA

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Agora que ja conhecemos as TR fADES,e a Iocalizacso das notas na pauta e no

Dmi~ ,

;

IComo IIOce pode observar. h ~ ~W ~Z ~Wa: ~ 0:J 0 ' z I- ,- z :U:E -::J -0Z o a: X 1-' ' . . . . U 0" 00:0 W W ::J ::J ,W IW 0 IW "Wa: IWW 'WWI- en . . . . o a en en 0 z a oa.. Cen C ....DO RE MI FA SOL LA SI DO RE MI FA SOL LARE MI FA SOL LA SI DO RE MI FA SOL LA SIMI FA SOL LA SI DO RE MI FA SOL LA SI DOFA SOL LA SI DO RE MI FA SOL LA SI DO RESOL LA SI DO RE MI FA SOL LA SI DO RE MILA SI DO RE MI FA SOL LA SI DO RE MI FASI DO RE MI FA SOL LA SI DO RE MI FA SOL

I I I I I ITRfADA NA OITAVA MAISGRAVE6

TRfADA NA OITAVA MAISAGUDA

NAO, NAO CHORESMAIS(8. VICENT/Versao: G. GIL)TONICAC DOMINANTEG/BNao, nao choresTONICA RELATIVA SUBDOMINANTE

Am FmaisTONICACNao,TONICA

C

DOMINANTEG

TONICACnaO chores maisDOMINANTE

G/BBem que eu me lembroTONICA RELATIVA SUBDOMINANTEAm FA gente sentado aliTONICA DOMINANTE

C G/BNa grama do aterro sob 0TONICA RELATIVA SUBDOMINANTEAm FsolTONICA DOMINANTEC G/BOb observandoTONICA RELATIVA SUBDOMINANTEAm Fhip6critasTONICA DOMINANTEC G/BDisfan;:ados rondando aoTONICA RELATIVA SUBDOMINANTEAm F

redor

C~

1 4 1 4 ~4~

F

~ I.~O~

L G/B

I~ ~H~~

I. . . . .

I . ~ 4~.

DISPARADA (GERALDO VANDRE/THEO)Tom: GDOMINANTE

DPrepare 0 seu/

TONICAGcoracao

D, ,

I~~.~~63

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entre os acordes do campo harrnonico}, Assequenc ia s podem ser e squemat iz adas pora lgari smos romanos como v imos na paq ina

A segu ir a lguns exemplos de t re chos ex tra rdosde musicas conhecidas para il ust ra r de manei rapratica 0 uso das seqoenci as ha rmon ica s. As

d is sonanc ia s, outr a vez comparando a anal is egramatical com a musical , ser iam os AoJETIVOSpara os substantivos (as tunccesl musicais.Umas r ess al tam a tensao, sendo usadas nadominant e, outr as sa li en tam a sensacao der eso lucao . r epouso da tonica, e ou tr as se rvem asubdominante.

ASA BRANCA (LUIS GONZAGA)Tom : C C ~

l .~ , 4 ,TONICAC SUBDOMINANTEFOuando o lhe i a te rra arde ndo

TONICIl.C

ndal fogue ira de Sao JoaoSUBDOMINANTEF

Eu perquntei ai, .3 Deus do ccu aiDOMINANTE TONICAG C

Po r que tam an ha judiacao

F....L

I~c

~ _~ U ~4~

~

~ 41 4 ~4.4~

CAN9AO DA AMERICA(M. NASCIMENTO/F, BRANT)Tom : C

SUBDOMINANTE DOMINANTEF G7Amigo e co isa p ra se guardar

TONICA SUBDOMINANTE DOMINANTEC F G7D ebaixo de se te chaves

SUBDOMINANTE TONICAF CD en tro do coracao

SUBDOMINANTEDm RELATIVA

, ~I 1 4U.'~

DOMINANTEG7

G7

,~ 4104 ,Ao se f alar n a can caoTONICACQue n a America ouvi

h?

Podemos entao constatar que os acordes sao defa ro fo rmados a par ti r das nota s das t r f ade s.

oc. . .J.S S oc

Om~I~

,geralmente em duas OITAVASdiferentes.

F, , I~ r--I

,I..J< t : 0L 1 . . e nI< t:..J

:EI

A paut a tr az as no ta s s epa radas de-cada aco rde .Tal manei ra de se grafar reproduz 0 dedilhadoesquematizado na pag. 4 c om uma nota sando

. . Jce n, ~

G

:

4 004~

Am. ~

, .4 ,Bm5-17,,_i.~

1

. ~4 ~ 1. . : . .:EI

i~ lI . . JI~1 1I< t:7 16c

I:EI

o a

< cL 1 . .I~II l f

atocada de cada vez. Abaixo 05 mesmos acordescom as 4 cordas soando junta s:

Observe que al quns aco rda s t em 0 BAIXO(nota ma il g rave) numa not a bern g rave, s it uadaabaixo da pauta , em l inhas SUPLEMENTARES,isto ii.linhas (ou especos) como na pauta, 56 quenao necessaria mente t racadas, Tracinhosrepreseii tam essas l inhas, que tanto podem aparecerabai xo (g raves ), como acima ( agudastJ a pau ta.Doi s aco rde s (Om & F) apresentam 0 BAIXOnuma nota relativamente mais aguda. ~ umaca racte rf st ic a da TESSITURA do v io lao . ou seja ,do ambito de notas graves e agudas que 0

ins trumento abranqa, Mui tas regras musicaisencontram excecoes no viola-o. e na parte de.const rucao dos acordes e seus encadeamentosharm6ni oos obser var emos vari es ca sos ness e s ent i do.

Dando pros seguimento ao nos so es tudo dosIN7ERVALOS musicais, anali semos a escalaCROMATlCA" de meio em meio tom. num total de.12 dele s, entr ando em cena os ACIDENTESMUSICAlS , os SUSTENIDOS (s inal #) e os BEMOIS (sinal b): Os 1~s s ilo usados no sen ti do g rave P /agudoe o s 2~ 5 do agudo P/ o graw:

7

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' - 0 - # - # 0 # 6 1 a # 0 Ba B0 # 0 BI DO 100# 1 RE IRE#I MI FA I FA#I SOL ISOLM LA ILA#I SII DO 1 RE b 1 RE I MI b I MI 1 FA ISOL~ SOL 1 LA ~I LA 1 SIO 1 SI

oAn i nt ervalo denomin ado TERCA. d e qu alque r

nota p ara a t erce ir a d epoi s d el e, s ao dadasd if eren te s OUALIFICACOES . A te agora s omen teCLASS IFICAMOS as interva los (segundas , e rc .L:Vamos an al is ar a s t ercas fo rmadas p el as t r lades

DO MIFA FA~ SOLI

RE RE MI FA,FA FA SOL SOL~ LA IMI FA FA ~ SOLSOL SOL~ LA- LA ~ SI IFA LALASOL

I S O L # 1 L A I L A # I SIsrLAMIO

SI~EUma qui nta 9 formada de uma nota atl i a quinta

nota d epoi s, c on ta ndo- se inclus iv e a nota ini ci al ./8

a ! 1 O o

a

a

. c onh ecidas . Cad a t r I ad e Ii cornposta por DUASTERC; :AS SOBREPOSTAS, se ndo uma tercaMAIOR Iabr anqe 4 meios tons) e outr a MENOR(ab ra nqe 3 e meios tons ):

A terce msis importanteee que tern a nota que danome ao acorde,determinando se este eMA lOR ou MAJOR,.o setimo acorde apresenta"dues terces MENORES,.sendo por isso diferentedos demeis:

terca MAIORterca MENORterea MENOR'terea MAIORterca MENORterea MAIORterea MAIO Rterea MENORterc;a MAIORterea MENORt e r~ MENOR:terea MAIORterea MENORterc;a MENOR

As quintas niio sao MAIORES au MENORES. esim JUSTAS, e abrangem 8 semi tons. Podem .

todas as not as do acorde s imultaneamente .Podemos ioen ti f icar de imediato, ;JO iazer isso

com os a co rd es maiores de um campo harmonica,doi s ti pos de cadenci as :

1- TONICA TONICAUBDOMINANTEC F C

2- TONICA TONICAOMINANTEC G C

Compar ando uma FRASE MUSICAL comuma f rase titerar!a. as f uncdes s ao uma e spe ci e

d e PONTUACAO MUSICAL. Uma pon tu aca omuito usada Ii a segu in te:

TONICA TONICAUBDOMINANTE OOMINANTEC F G C

Ao di vi di rmos os acordes de um campohar rn on ic o. n o c aso 0 de 06 Maior , algunsacor des ti nham notas em comum entr e si.O s acordes que t inham duas notas emcomum com a s f un co es p rincipa is , i nclusive afundamental , sao as FUNCCES RELATIVAS.Osacordes que tinham duas notas em comum com

as func;;6es principais, mas nao a fundamental,sa o as FUNCOES ANTIRELATIVAS. Ess asfunc;6es, tambern denominadas SECUN oA RIAS,pod em sub st it ui r a s tun coe s p rinc ip ai s n ascadencies . Oat ' teremos uma sarie de sequenc iasposst'veis:

TONICA DOMINANTE SUBDOMINANTE RELATIVA TONICAC G Om C (Om = F)

TONICA OOMINANTE SUBOOMINANTE RELATilVA TONICA RELATIVAC G Om Am (Am = C)

TONICA OOMINANTE RELATIVA SUBOOMINANTE TONICAC Em F C (Em G)TONICA OOMINANTE SUBOOMINANTE TONICA RELATIVARELATIVA RELATIVA

C Em Om AmAs s aquen cias h armonica s u sad as p ara

conducao de vozes ( paqinas 46 a 57 I em di ver sas'onalidades ilustram rnurto bem a desenr ol ar da

h armonia, q ue r s ej a pe la s notas qu e se rna nrern( not as comuns a duas tuncoes] . q uer seja pelastun coe s (con sequen cias d as notas em comum

61

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Anali sernos estes rnesrnos acorde s agora em 3 grupos:

Am EmIc

Notamos que os acordes C e Am tem duasnotas em comum, 0 DO e 0 MI. Por causa dissoo seu som e parecido, e em determinados casosum ate pode subst itui r 0 outro. ~ importantereparar que a FUNOAMENTA Ldo acorde de C,au seja, a nota DO, e comum entre as dois. JJobser vando as aco rde s de C e Em, ta rnbernnotamos duas nota s em comum, 0MI e a SOL,ficando a FUNDAMENTAL do acorde de C,, nota DO, fora do acorde de Em. 0 mesmoscon tece com as outr os da is g rupos de acordes:F & Om tern duas notas em comum (FA & LA),nclusive a fundamental de F. Par outro ladoF & Am ta rnbern te rn duas not as em comum:LA & DO), mas nao a fundamental de F. G & Em:em duas notas em comum (SOL & SI), inclusiveIfundamental da G. Par outro lado:; & BmS-n tem duas notas em comum,SI & R~), menos a fundamental de G.Os aco rde s ma io res do campo

iarmonico de 06 Maior (C, F & G) sao chamadosj e FUNCCES PRINCIPAlS , e para entende r) que vem a ser FUNCAo, voce precisara ouvir:om atencao cad a um deles, tocando, e tendorrn mente 0 seguinte: 0 som do acorde C sugereirn ponto de partida, um sam que mio pede.ornplementacao, repouso, def inicao ,Tocadoogo depois dele, 0 acorde de G ja sugere uma .ndefinicao, suspense, e pede cornpternentacao,: omo se foss e uma pergunta s em resposta , par ada10 ar . Toque var la s veze s, com ded ilhado auodas as 4 cordas marcadas pelas bolinhas a um s6empo, as acorde de C, e depois G. Agora invertaI ordem e toque a acorde de G, seguido peloIe C. Peceba como a acorde C, "responde" aoIe G, que pede uma cornplernentacao. G e uma' pe rgunt a" , e C e a r espos ta a e ss a pergun ta.;0

Om Bm5-nI

F AmI Em G

Chamamos a isso de RESOLUCAo. 0 acorde C,que e 0 mais import an te no campo harmonicade 06 Maior, resolve a tensao causada pelo acordeG. lsso aconteee porque a SISTE MA TONA L,no qual s e base ia a g rande mai ori a das co rnposi coespopu lar es , tem uma hi er arqui a de sons, ondea lguns acordes s ao ma is import an tes do que out ros.o primeiro acorde de uma tonalidade e 0maisimportante, e outros gravitam ao seu redor, como osplanetas em torno dos sol. Tocando na ordemC, G & C, voce pa rte do repouso, at inge um ch 'max,e vol ta ao repouso. numa sequenc ia l6gica.Tocando na ordem C, F & C, voce parte dorepouso, chega a uma transicao=que e outra funcao,do ou tro acorde mai er do campo har rnon icode Do Maior; F - e volta ao repouso, em outrasequencia . Agora s im poder i'arnos co locar osnames das FUNCCES PRINCIPAlS:TONICA, que e a acorde C, no campo harmonicade 06 Maior ( .)OOMINANTE, que e 0 acorde G, no campoharmonica de 06 MaiorSUBOOMINANTE, que e a acorde F, no campoharmonica de 06 MaiorA tonica, como a proprio nome sugere, e 0pon to de part ida e chegada , exe rcendo at ra caosobre as out ras duas funcdes principais.Sugere resolucao. nao pede complemento.

A dominan te suge re t ensso , ap ro x ir nacao dea lguma r es clucao (que ge ra lmen te s e da na t oni ca ).E a subdominante sugere outro tipo de tensao,um afastamento da tonica que tarnbern pedecomplemento . Aqui fi ca cl ar o 0 conceitode CADENCIA: uma sequencia de funcdes, emde te rminada t onali dade, que na p r at ic a e amudar-se de um acorde para outro, comdet erminado ri tmo, ded il hado ou fazendo soar

ent retanto, ser AUMENTAOAS ou OIMINUTAS.58 abranqerern 9 au 7 semitons, respect ivarnenre, Ve jamos agora como se qual if ic am as 5~s dosnossos acordes ja co,:,hecidos:

8 semitons = 5a justa8 semitons =Sa justa8 semito~s = Sa justa

I FA IFA # 1 SOL ISOLffl LA ILA # 1 SI 1 DO] 8 semitons . ; Sa justa. '8 semitons = Sa justa

I LA I L A # 1 SI 1 DO 100# 1 R E I R E # 1 MI I 8 semitons = Sa justalSI 100 100# 1 R E I R E # I M i l FA I 7 semitons = Sa DiminutaQuanta a QUALIFICACAO. as in te rvalo s se di vi vam em dais g rupos:

MAIORES OU MENORES JUSTOSClassificiII;ao I.lualificac;ao No caso de DO : Classificac;iio Qualificac;ao No caso de DO:

IAument; Re#SEGUNOAS Maior R~Menor R~ b Aumentada

~Oiminuta R~bb (=06) aUARTAS JustaAument. Mi# Oiminuta

c1 (=Mi)TERCAS Maior ~iMenor Mib Aumentada

~Oiminuta Mi bb (=Re) QUINTAS .JustaAument. U# Oiminuta

I bSEXTAS Maior UMenor Lc1b A-umentada

l Wiminuta La bb (=So l ) OITAVAS Justa

Aument. Si# - Oiminuta6 (=Si)

Maior. .. ISi ISI:TIMAS Menor SibOiminuta Sibb (=U) .

Observe que 0 grupo dos acordes MAIORES auMENORES, os intervalos de 2a, 3a e 6a sa'o -normal mente maiores , i sto e , a nota R s a 2a ma ie r:nota Mi s a 3a maior e a nota La Ii a sexta maior .SOno caso das se ti mas Ii que a nota Si Abernolizada, sendo a 7a. MENOR.

A set ima maior Ii Si natural.Is so que r d izer que , numa

escala diaronica. tai s intervalos sa'o MAIO RES

encontr ados sem al te ra r- se a e sca la com be rno lau sustenido.

Os intervalos JUSTOS 5110 encontrados semalterac;30 na escala. mas quando AUMENTADOSau OIMINUTOS sao alterados para mais au paramenos mai o t om. Al em des se s i nt erval os,denominados SIMPLES, h a t arnbern osCOMPOSTOS, au sej a aque les ma is ex tensos doque uma OITAVA, que s30:

9

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10/34

a nota quecorresponde a :Segunda NonaTerca DecimaQuarta e a: 11~r----,::---iQuinta 12~Sexta 13~

no intervaloComposto

Jii t emos agor a condicdes de ent ender como seforma 0 acorde Bm5--l7 . que e 0 SETIMO GRAUda escala de 06 t rans formado em acorde tarnbernchamado ~MEIO OIMINUTO", ja Que acorde

t~m5-n.~

~ 104

diminuto e aquele Que tern a QUINTA e aSETIMA DIMINUTAS Ios interva los de S a _ & t.saodirninutos},

RE (natural)LA (natural)- 1 - - 4 - - 4 - i ~ ~ f ~ : ~ : i t : : :: : ~ : n . : o ~- - -~ - - ~ : : :

~ Q-----------qumta dirninuta - - - - - - -1 '".... .. .----------TOOlC3 - -- _. _.. - ---.-IMPORTANTE: Os int erva lo s ci fr ados d ev em s erc la ssi fi ca dos e qual if ic ados n a e sc al a qu e s e ini ci apel a nota que dii nome ao a co rd e em ques ta o,. S omente a escala que comeca pela not a DO nao t er nACIDENTES. As escalas chamadas MAIORES.Que dao o rigem a a cordes maiores e menores(0 nome da ESCAlA Ii ~ue e MAIOR) podemt er SUSTENIDOS ou BEMOIS alt er ando- lhes aordem dos t ons e mei os tons,

a

FA (natural)51 (natural)

sao duas as condicoes para qua uma escal aseja MAIOR:. 1 ) Precisa ter maio tom da 3a para a 4a. nota

e d a 7a. para a Sa. nota,2) Precisa ter um tom entre: 1a & 2a; 2a & 3a;

4a & Sa; Sa. & 6a e 6a. & 7a. notas,A escala de DO Ii a uni ca que, sem alterar comsu st enidos ou b emOis. p re en ch e es sas duascondicdes:i3 4

A escal a que corneca de Sol , port ant o deSOL MAIOR. pracisa ter seu sefimo gr au

susreni zado, par a ficar com MEIO TOM entr e a 7a.e Sa. nota. e com UM TOM entre a 6a e 7a notas:

8A escala qua comeca de Fa, por tant o deF A MAIOR, preci sa t er s eu Quar to grau

obemolizado, para ficar com MEIO TOM entre a3a e 4a nota, a com UM TOM entre a 4a e Sa notas:

a

10

o 8

Ab Fm Db Bbm Eb@ ! D g ~ g b~~ ~~-e- Del~

c . ,. '"

r n

4 04 ~. ' . c4 ~ I .4~I

~. . J ~ ,,""

Ab Fm Db Bbm Eb Ab

(!T i f t)o i I T , ~~~ 1 2 1 2 ~ Corretocontinuando+ Aberto'JeT~1 ,

,'.'. , 1 . ' ~., ." . .

[ ' : c

4 0

), ~ .t 4.4 . ' .

NJo es ta r i a c ompleto nOS50 e s tu do do s a co r d es58 nao abor dasse rnos a inda que superficial mente ,pois 0assunto e va sto, a s c harna das FUN COESHARMONICAS. Depoi s de domin ar rno s a s reg ra sde consr ru ca o dos ac ordes , r est a sa ber como

usa-l os, de que forma vao se sucedendo nodesenr ol ar de uma rnusica. e por que se sucedemnesta ou naquela ordern. Vol temos entao arecordar 0 CAMPO HARMONICO do tom de06 Maior , c om s eu s 7 a cordes b asi co s:

C Dm Em F G Am Bm5-/759

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11/34

r

'~ 0 4~ I'r

.s ~III . . .~

I 1 4U 1 4~~I ~II

~

4 1 4 . - ,

B

L_)79

I'

4 0- .iP

I~

Correto

Correto+ Agudo

B G#m E C#m F# B

@ t l 4 ~~ -i~ f! ~-! Corretof~ + Grave0 =e r :r_-l ~ . . . ' 58 ,I I I , I'

~'. I

4 04 ,

Ordem de Entrada Ordem de Entradados bernois: dos sustenidos:SI MI LARE:SOL OOFAFADOSOLRELAMI SI'b '

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12/34

C Dm Em F G Am Bm5-nIIIIIIIG Am 8m C D Em F#5-n

11_11'111D Em F#m G A 8m C#mS-fJII111IIA 8m C#m D E F#m G#mS-nIIIIII~IE _ F#m G#m A 8 C#m D#mS-n11111118 C#m D#m E F# - G#m A#mS-f71111111-ijiiilE

12

Eb Cm Ab FmIT

L__) L__) l_)l_)rr:

l .~~UO

r

0 4 ~4 ~ 3 ~ . ."

~~ . 4~Bb Eb

Correto

l~ 4~ .4~

I ~

l , 4 Eb em Ab Fm Bb Eb~ _a_ ~~ ~7~ o~~~: I ~Iz i2 :2 ~ ~ D e Correto~ + Agudo-9--:~ It

l~ 4~ ~

, ,, 4 H ~

~

I 4 ~ ~

i',I 4 ~ ~

Eb Cm Ab Fm Bb Eb

~iI

Iz ~ ~ ~ ,~2~ , ! Z ~ Correto:l + Grave~ b (9 O-U--t9-4.,,' ~ .,.,., 57

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13/34

E C#m A F#m

L__) L__) L__) L__), I~~ 04~4 ' ~I

fI~

, ~ 4 ~ ~ 04 ~4 ~

B E

##~ # ~ Correto=sr: =a:

L_)" I'

4 04~~~E C#m A# = $ :

CorretoAberto---6-

,l ~ 04 ' 4 ~ o . ~

,~~ . 4

E C#m A F#m B E

t~~ -9- ~ W~~ . ~S Correto~ .-U-, . ~ 44 ,

56

,

\

~ 4~ 4 ,l

! ,, 4~4~ 4 .I

F Gm Am Bb C Dm Em5-/7III1III.jiii i1.Eb Fm Gm Ab Bb Cm Dm5-/7I1II1IIiiiiiiG(Db Ebm Fm Gb Ab Bbm Cm5-/71111111

Para mudar 0 tom de uma mUsica. basta chamar ser usada na coluna vertical inicial (grau I. tonica) ea cada acorde da harmonia pelo seu grau (coluna de transportar da tonalidade anterior cada acorde, Vejaalgarismos romanos acirnal, escolher a tonalidade a um exemplo:

Tom original Por graus: Tom desejado:D6 Maior (C) . L a Maior

C Dm G C I II V I A Bm E AA seguir , uma tabel a de todas as notas

ESTRANHAS A TRiADE. al er n das notas da t r I ade em todas as tonal idades. com a ci fr acorrespondente a cad a interva le :13

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14/34

_ .. , . , . . . . . , - - . . . . . . " " ' . .. '-0 m OJ "T 1 ' " T 1 OJ m 0 C) o TONICA0" 0" 0" 0" itm OJ "T 1 o C) C) o "T 1 OJ m 0 SEGUNDA MENOR" 0" CT CT CT 0- CT 0" 0"0" 0"m OJ "T 1 o C) C) o "T 1 OJ m 0 SEGUNDA MAIORT CT it it it"T 1 o C) 0 0 C) o "T1 OJ m TERCA MENOR0" 0- CT CT CT CT CT"T 1 o C) 0 0 C) ~ "T1 OJ m TERCA MAIORit it it itC) 0 m OJ OJ m 0 C) o "T 1 QUART A JUSTA0" CT CT 0" CT m OJ "T 1 o o "T 1 OJ m 0 C) QUINTA DIMINUTACT 0- CT CT CT CT 0" CT CT CTCT 0- CT - m OJ ",n o " OJ m 0 C) QUINTA JUSTA0" 0" 0" : t t = it m OJ " o o " OJ m 0 C) QUINTA AUMENTADAtt = it x x iJ:; it it it itOJ " (') C) 00 C) o " OJ m 1 SEXTA MAIOR"' : - r ; :4: ito C) ( 1 m a C) o " C D SETIMA MENOR" 0" CT 0" 0" 0-o C) 0 m m 0 C) o "T 1 OJ SETIMA MAIORt it it it it it0 m OJ " ' " T 1 OJ m 0 C) o OITAVA0" 0" 0- 0- itm OJ ' " T 1 o C) C) o " OJ m 0 NONA MENOR- 0" 0- 0" 0- 0" 0" 0- c-O'" c-m OJ " o C) C) o " OJ m 0 NONA MAIORc- c- it it itm OJ " o C) C) o " OJ m 0 NONA AUMENTADAit it it )( )( )( it it it it !," o C) 0 0 C) o " OJ m DECIMAit it it it itC) 0 m OJ OJ m 0 C) o "T 1 DECIMA PRIMEIRA .0" c- O" ' 0" 0"G') 0 m OJ OJ " 0 G' ) o " DECIMA PRIMEIRAit it it it it it AUMENTIl.DA m OJ " o o " OJ m a C) DECIMA SEGUNDA0" c- c- it itOJ " n C) 00Qo ' " T 1 OJ m DECIMA TERCEl RAc- O'" '0" 0" 0"' 0" c- O'" MENOR-OJ " o G' ) 00 G' ) o " OJ m DECIMA TERCEIRA- it it it itOJ " o G' ) a 0 G' ) o " OJ m DECI~ TERCEIRA:4: it it it )( )( )( )( it it it AU ENTADA

Bb Gm Eb Cm F Bb

~~~ ~ ~~1 2 T ~_a_~ CorretoW cr-. ---t9-- o c r

L_) L_) L_) l_) l_)rI~

l 4 ._ PBb

1 ",.,

r

~ 0 4 . 4 ~I~~ --

. ~, c. , , , . , .

lI 4~ ~~ 04~ .pGm Eb Cm F Bbr-~:~--I' Cruza:o ~ Gm p/EbEb p/Cmozr Cm p/F-0- ~ ----19-~ I

.~~H

III , . , . .,Bb Gm Eb Cm F Bb

@ : ! ~ a b ~ E ~~ Correto~~ + Aberto?F --6>- . = s= DO-..: i l

I~1 4 . _ 1 4' " , . "~

c,U'"'I. 55

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15/34

A F#m D 8m E A@~ #~~ # ! # j ~~ ---6-#~ Correto--- =er: ~=s= =er:LJ LJ LJ LJ L_)I,IIt 4 . 4~ I .

A

II f.

I

IIII 0 4 . ,F#m

II.

~ 4 ~ . ~ 4 .

[ .~ I 'lI(j . 4 t ji.

II ,I /4 ' j~ . 4 .

,4 4 .4 ~

f Como ja pudemos obse rv ar n a p ag inat 0 braco do vio lao e uma escala crornaticatde meioemL mei o tom). Uma posicao feit a nas primei ras casas.como 0 acorde de C. se fei ta uma casa mais par ao agudo Ina direcao do corpo do instrurnento l ~ser a mei o tom rna i s a guda. no caso de C. sera l - : = -C. As c ordas so lt as , q ue no acorde de C estavar1'1i'~na tu ra l men te pres as no t ras te O . prec is am s er ~4pr esas pel a PESTANA. que nada mai s e do que->"urn CAPOTRASTE a rt ifi ci al . fe it o pe lo dedo 4~i ndicador da mao esquerda ( dedo 1) . Se j, oc tconti nuarmos a ir de casa em casa rumo a , - sl.reg iao mais aguda . a escala c rornatica continua 6 _t arno ern. Des sa manei ra . c onhec endo a e sc al ac rornatica e a lguns acordes bas icos , podemosca lc ul ar inumeros a corde s, b as ta ndo para i ssoi r d e casa ern casa. Ao chegarmos na 12a. casateremos 0 mesmo acor de uma oitava maisagudo. No caso da gui tarra. devido ao br aco maislongo. e muito comum 0 uso da reg iaocompreendida da 13a. ate a 21a. ( nas boas

qui ta rr as at e 24 a. ca sa) . Chamaremos ao sacordes originados dos bas icos , geralmentef ei to s na s p rimei ra s ca sas , d e DERIVADOS .Obse rv e e memor iz e agora os a co rd es.d er iv ados d as ou tr as po si cf ie s do campoharmonica de 06 Maior:

:( Em

'D -~LJLJ

D 8m E A

# #! # ~ # Correto +Fechado'--- =e=--0-JTI r-

' II

II ~tO.~

~F II.. . ~

Se e st iv er na 6a. co rd a p ad eremos u sa r tod asas seis cordas. Ha , entretanto. excecoes,Quando uma corda nao 6 usada na oosiceobas ica . tarnbsm nao sera nas derivadas .

A F#m D 8m E A

@ E I f g ~- t - [5 #+Z '2 Correto +Aberto=tr: ~ i f }'f-p. s o54

1 '

rI'

"

j

5 1lI'

14 . ( ~ ~

I i 1 r

4 t . , ~Par a os der ivados de Om. usaremos 56 as

4 pr imei ras c ordas , p ai s 0 SAIXO do acordeesta na 4a. cor da. Sempre que 0 baixo estiverna 5a. c orda u sa remos a s 5 primeiras cordas,

Eo caso do acorde de G. quando a5a. cor da nao pade ser usada, ja sol ta, tema nota Lii. que nao pertence a tdade de Sol(So l. S i, Re) . Aco rd es d er iv ados d a po si ca o

r 1l:

. 4 ~ ,. .de Am sao mui to usados, pela facil idade comque e fei ta a pest ana, nao exi gi ndo umaabertura mui to gr ande ent re os dedos da mooesquerda:

15

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16/34

~

I t 4 ~ . 4 ~

A#m au~

~I~

t 4 ~~4.

r,, t 4.4

Ja os acordes de quinta diminut a e seti rnamenor (5-/7), com terca menor , 56 usam 4 cordasnos se us doi s t ip os b asi co s e de riva dos , e n ao

. . . . .

"~

c

I t04l,

It 4 .4~t

C#mau~

c" '4, .prec is am do aux l li o d a p re st an a, Ou tros a corde st arnb ern t erao e ss a p ar t ic ul ar id ad e, e s er so v is to sa s eu d ev ido tempo .

C#m5-i7 au F#m5-/7 auDbm 5-17 Gbm 5-17'---/

,, . .0.~Os acordes derivados das pos icdes bas icas

de A e E, a segui r, tambern sao usuais pel a suafacilidade de execucao:

A#au~

,~4 t4~ ' ~ 4 '

. . . . , .

I', 4 ~ 4 ~ 4 ~4 ~,, ~ o. ~4 ,

o ac orde b asi c o d e D o rigina de riva dos cemba ixo n a 4a. corda, um pouco desusados, mas de

1 6

Gm5-/7

II ' 'U1 4 II'.

F

G#m5-/7 auAbm5- /7~

' . , II .,1~I~II

mui ta ut il ida de na CONDUCAO DE VOZES, queveremos mais adiante:

D#auEb

~, ~ ~4 ,E

,

D 8m G Em A DI ! - ~ ; ~ -6- # !f5 Correta=er: -0 =s=--z;-L_) L_) l_)l_) l_)I

f~

t 04 ~~

I

, t 4~4~.I

,4 1 04 t4 ~

II'

L ~ .Em A D

~ # ~!ruza:G p/Em--0- =e=

D 8m G,~i ~0- ---0-L_)

i.l

I

I'

ID 8m G Em A D

18 _a_ ~ ~ -6- ~!: ~S + Agudaterminando=rr: ~ igual0Q

,I~ 4 ~ ~ 4 4 ~ ~ 4 ' 53

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17/34

F Om Bb Gm C F'i g ~ ~ S CorretoO-U- -0- ---9- =s=L_) l_) L_) L_) LJ~ ~~I ,

I~~

j 4. 4 ~4.4.

. . . . .

L ~ 4~4~,t

1

_I~ ~ . .

I

4 o~"F Om Bb Gm C F Cruza:f . 0 $ ;!] F p/Om@ ; ~ b! Om p/BbTermina +o - - - ; : ! -0- -6- Agudo,-6-

""II

~ 0PI'

.. .~L'

~ 4~4 . ~'~~4 4 ~ ~ 4 . l~ JF Om Bb Gm C F' Cruza:

' S ! ~ ~ Bb/Gmb i depois,outro ,DO- ; --0- ~ caminhoe=I ~

~ lJ~1 ' I '52I~

I~\

f~ 4 ~ 4 1 1 ~

j

Com exce ca o dos a co rd es menores c om 5a.diminuta II 7a. menor , ate aqui t ratamos de acor desCONSONANTES, isto 6 , aquales formados s Oc om no ta s d a t ri ad s. Nas ha rmon ias rnoderna s,tais acordes sao conside rados s imples demais.II Ii comum 0 a cr ss cimo de mai s uma tercamenor II t r I ada, aumentando a nossa "pilha" denotas:

TRfAOE TETRAOE

EssasJaodonominadas TtTRADES, e no campo harmOnico de 06 Maior saoassequintes:e n ' = 1UJ :$= ~ ~x :. . . . .e n ~UJ '1 b~ i ~c ~ ia:. . . . .-w. . . . . C7 JI~

1 4 ~4~4 .4

LBm5-17II 1

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18/34

A#7ouCom 0 baixo naSa. cords, utttizendo-se ascinco primeiras cordas:

(I'Jwa ::o~

A7

I

Bb7~

I

~.

I 1 0 4 '4 enwCI :oZw~.

Am7I~

I

~ G Em C Am 0O C t i i l]2 # ~-0- ---0-" -6-MAlaR

Usando somente 4 cordss, e 0 baixo variando de corda; posiciies bdsices meiores:

C7~

,I

-I c4 " " " .

C#7 Q UOb7

~,',I .0'~~

,~U4.',I

Posit;5oMsica menor, usando somente as 4 primeiras cordas:

Om7~ -

I 4 1 4 . 4 . ,,ACOROES OISSONANTES

Em7

,l

I 04~~"

Ao i trodu zi rmos a seti ma menor na tr lade.completando 4 notas nos acordes . esqotarn-se1 8

I~~-[ "i'

4 14 . ' " ,

O#m7ouEbm7

i ~IlI

os dedos da mao direita dispon lvel (nao ~ usualo dedo rnlnirno l. Mas mesmo 56 com as notas

G

L_) l_)L_) L_)I

"

~ ~.H4

I

~ 04"~~

U 4 14

I'

1 4 . 4 1 4 . ,

I',

Cruzao pI G

L_),"

04.4G Em C Am 0 G@ a - iL jjj l l J " ~ ~ Correta-0-- =tr: -0-

L_)I

4 J 41 4 ~4 4 1 .4~O I U .01~

,~I

G Em C Am D G

,~ ~ # ! ~ + agudoe certo~ =s=--0- ---0- ~4 1 _ 4 ~ ~

~

1 4 4 ~ ,I

"

I 4 1 4~ 4 ~51

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19/34

G

~.

Gtg .

Em

.. .Em

da tr Iade usamos quatro dedos (4 notas l, dando .margem ao aparecimento do DOBRAMENTO,

C Am 0 G# ! Cruza:2 i J ~ Em pi C* o piG=s= Am p/Oj

I~

I . 41

~

I U .4 t o

I' !A :l-

I . . 4 1 4 ~4 ~

CI ~

A ~~~

I'

~ '4 . . .I I , '

DO MI SOL DODOBRAMENTONas tet ra de s e nvo lve ndo a se ti rna meno r e

comum a SUPRESSAO (el irninac ao] da 5a.,

que e a repeticao de uma nota, em outraoitava:

para que cont inuem sendo usadas 4 notas:

C Am 0 G :i DO~ j j J L # Em piC ~ : 0 Sib~

o p/G MI~ ~ DO

" ~ -4 H)t .

I

I

I'I'~I~I~4 ~

I I \ ,/ t \ ,DO MI Sib DOPodemos adotar como regr a que e melhor

a dobrament o da la. ( fundamen ta l) au d a 5a.o dobra menta da 3a. nao produz bam efeito .CERTO CERTO, ~~ ~,G Em C Am 0 G

~ :L ; = : : ~ G plEm= 1 = o piG--6--=rr:J. .

~ ~ 4 . 4 .50

~ 4 . 4~

-,I'

I~I

C

l~ lj~ J,,~

mesmo porque levaria ao usa de 5 notas pelamao dir e'i ta. 0 er ro e muito cornurn , passandodesapercebido pela maioria dos execu tantes .ERtAOO C~O

~

CI t o !

I~

l . ., \I I t \ I I i \ " t \ \', \ ,\ '-/ " ,: \\ " I I \ I' I \, I , \ \I' I II I I" \' 1/ \ \DO DO MI SOL DO SOL MI SOL DO MI SOL DO MI DO MI SOL DO

1 4 . . .19

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20/34

Quanta a supr essao de natas podemosenumera r as seguintes regras:1 ) Podemos s up rimi r a Sa. , d e pref eren ci a. 2 ) Nao se suprime a 3a., pois 0a corde n aa s er ia

i dent ificado, se maior ou menor, ja que aterca e quem determina 0 modo do a co rd e,

3. Ala. (fundamental) tambern pode sersupr im id a, mas t al proc edimen to mio Iic onven ie nt e, a meno s qu e ou tr e inst rumen toa esteja toeando.A supr essao e mai s usual nos cases de

ac ordes com dua s ou mai s d is sonan cias, c omomost ram 05 exemplos:

C Am F . Dm@ J _ :J: ~0--8- -&G C~. ~ Correto-0- ---6-

L_)_) L_) L_) L_)

C Am F Dm G C@ 1 i ~ ~ ~ Correto---6-~ ~L_)

r I ~I~

I~~~~C7+/9/11+L , . t-~j

_ t4 4~ ,~

No caso de 3 dis sonanc ias, e inevitavel 0 usade 5 cor das, ocasi ao em que 0 dedo polegardevers t ocar as duas r nai s gr aves. em forma dea rp ejo rap id o, i sto e . logo depoi s de t ocar um dosbai x os ja se desloca no senti do da outra cordaimediatament e colocada, tocando-a, 0 uso dapalheta tarnbern e comum nesses casas .

. Pa ssemos agora a obs ervar a s d iv er sa sd is sonanc ias usadas nos acordes . p rocurandosemp re us ar ac ordes c om quat ro notas ,Entre tanta, dev ido a carac te r lst icas doins trumento , muitas excecdes aparece rao,principatrnente 58 muitas dissonancias sa o usadasno mesmo acorde.

, I'u 4 ~ ~

"r"" ~l'

I

~

~ , 4 1 4 ~t !~I . 4 1 4 ~4 ~

{

I~ 4~~ .

C Am F Dm G C

;1 B ! ~ ~ Correto~-t9- -t9- --0-Acordes maiores com 00., baixo na 00. cords, Msico e derivados:7 C62I

~ 4 ~

C# 6

~ 4 ~ .8~ 9 ~~ I .~I920

F6

1 4 1 4

F# 6

I~

1 . I . ~I

1 .' 4 . ~ : .O~,

, I~ i-

.~

~ I~I ,I~

l'

I49

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21/34

C Am 'F . OmI) !~ !LJ~ ~

Acordes meiores na Se., baixo na Sa. cords, besico e derivados:

= =i '

, . . 4 1 4;r r I.f'

I "!

I~H-

I

I~I'

I 4 . O ~ ,

G CCruza:;[; ; Am/FOm p/ G-19-=er:

L_)I 1'1'

I

~

H ~~~~,C#6r

I I II

406

q I ~

IH 4 ~,

r

I4 14 ~~

Acordes meiores com Be., baixo na 4a. cords. btisico e derivados:

l:_010C Am F Om G C& Cruza:; :l: g ~ Om piGv-t9- -0- ~ -U ----e-!

4 H~

L_)I I~ I~

~ 4 . ,.. .II

4 1 4 1 4

r I.

~4 ~~ 4 . . . . ~

11 2C#6

4 '4 ~~

12 gil

4 1 4 ~,II!

, 4 ,~

C';;-6f

I I.'4 II

,I 41 4 ~.

Acordes meiores com la. maior, baixo na 6a. cords, besico e derivados:I'

I

E7+I'

~ 41 4 ~Am F Om G C

~j_ Cruza:~ i ~ i G piC~ -0-48

. . . . I~

. . 4 1 4 ~ 4

1 4 ~

F#7+

1 ' 1

~ 4 ~

7'1C7+

~ 4~ ~ .

06q , .

I

~ 14

4

E6,1 < 4 1 - 1 - l-

I 41 4 ~~t

Acordes maiores com la. meior, baixo na5a. cords, besico e derivados:, .. C7+

I 1 4 1 ~ C#7+

.I

H1 4 '4 ~

07+

.:H1 4 '4 ~

C7+

I

I 14 4 1 4.

C#7+

. . . . -I '4

,~

07+

II

, ~ 4 4 ~ 4~21

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22/34

Acordes maiores com 7a. msior , baixo ne 4a. cords, tuisico e derivados:

F7+I ~

I ~ ~

F#7+.~

I

~ I ~ ~~

G7+, ~

I ~

~~ ~ . ~

07+, . . . 1 - -~l ~ H~

f

I ~ ~

Acordes maiores com 9a. meier, baixo na 6a.corde, besico e derivados:

F9

I~ ~ ~~

F#9~

I. ~ ~~t

f [f

~ . ~ ~ Acordes maiores com 9a. msior , baixo naSa. cords , besico e derivados:

A9

I O~~~

89

I I

C9

I~ , ~~

C#9

I.II

1 1 1 ~ I ~

A cordes maiores com 9a. msior, baixo na 4a. cords, bdsico e derivados:

F9I'

~ . . .2 2

F#9

[, . ~ G9~I 4 I 4 . . . 09I'I ,~H~.0#9f

I

I 41 4 ~. ~

E7+

I ~4~ ~t ~

Os 3 baixos, dos 3 ac orde s n ao real iz am g ra nd esSAL TOS (di st an ci a g ra nd e de a ltura) , semov imen ta ndo por PASSOS (di st an ci a pe qu ena ,g eralmente de um intervalo d e se gunda maior aurnenor l.A Ja. voz se movimenta par passe: Sol - La - SolA 2a. voz se movimenta por passo: Si - DO - SiAla. voz se movimenta por passo (Mi - Fa); euma rerca (Fa - Re), que tarnbern I distancia curta.Experi mente toeando ala. conducao das vozes,cruzada, e a outr a mais corr eta, e vocepe rc eb era como so a metho r es sa ul tima .

E.rn ;M ISOLSIF#9

,II

~ H

o mesmo se da entre os acordes de Fe G:E :FAL ADO

Por essa razdo Ii que nao devemos usar t odas asseis cor das do inst rumento, a nao ser quetenhamos 0 cuidado de conduzir TODAS as seisvozes de maneira corre ta . Ao ouvido desatenciosoa conducao cor re ta d as voze s pode p as sa rd es ap erce bida, mas um ouvido med ic p erce beraa di fe re nc a e nt re uma viotontsta ou guitarristaque toea, e outro que "bate" nas cordas semdistincao, No nosso exempl o, ao passar de Empara F, nao t ~mos NOTA EM COMUM entree ss es do is ac orde s, cu ja s t r I ade s sa o:

E:FAL ADOG:SOLSIR E

Mas numa eventual passagem de Em par a G, teremos 0 Si e 0 Sol em comum:

Passo 1a. VOZ __ - - - - : : -~-~-~g~~~3~~~Manter 2a. VOZ_ - - - --:::- -J: i-----Manter-----3a. VOZ - - - - -- -" - - -- --Passo 4a. VOZ ---Q,Sempre que houver notes em. comum entre dais ecoroesvizinnos, estes deveriio sermantidas. As demeis devem semovimentar 0 mfnimopossivel, de preierencis parPASSOS.

E9

~H ~ . A sequ ir , t er emos uma s er ie de ex erc l ciose nvolve ndo a co rd es que tern notas em cornurn,em d iv er sa s tor ia ti da de s, a am reg io es mai s oumenos agudas e graves. Tra ta -se de uma oroqressaopelos graus I - VI. - IV - " - V - I (videpaqina ) algumas er radas, com cruzamentos,e outr as cor r etas, com boa conoucao de vozes.o domfnio do en caminhamen to d as vo zes r equer pr at ica, e sO com muitos exemplos e que sea ss im il a b em toda s a s reg ra s qu e' o ri en tam talprocedimento. Nao tr ataremos ai nda deproqressoes que apresen tam passagens entre acordessem no t as em comum. ~ necessar io dominar ant esas pa ss ag ens en tr e ac orde s com notas em comum,que sa o mai s f ac ei s e e rnba sa ra o b em 0 iniciante .Comec; :emos pe lo tom de 06 Maior : 4 7

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23/34

Os acordes com 4a., costumam vir; acompanhados da 7a. menor, mas podem ocorr ers ern es sa d issominci a ( 7a . menod f ic andosuprimida a 3a., que indica se a acorde e maio r au

1a.voz

, : : : :: : : : : :: : : : : :; = - " _ . - - - - -.(D 6'-----~~ 2a. vozoObse rvando as 3 aco rde s acima , e sc rito s na

pauta. '0 acorde de Festa numa regiao rnaisaguda do que as outros dais. 0 acorde de G, porsua vez, esta nurna reg.ao bem mais grave do queas outros. Entretanto, cada um deles tem 4no t as, que sao tarnbern chamadas de VOZES, aconta r da ma is aguda , la ., 2a., 3a. e 4a. VOl. Cadaurna delas segue seu propr io carninho, como seto rna mai s c la ro nas qua tro paut as s eparadas ,onde temos a movimento i ndi vi dua l das vozes. .A 4 a. voz do acorde de F ,e mais aguda do que a3a, voz do acorde de G. A isso chamamosCRUZAMENTO de vozes , que re su lra ra numa

Em

4 4. 4 ,

F, I" -I

menor. Dess a f orma , a s acordes s eguin te s saotarnbern usados quando a cifragem,erradamente,indica- los como menores (Cm41. Urna.ci f ra aceitavelser ia Csus4

.Acordes com 4a. justa, baixo na 6a. cords, besico e derivados:

. G4.

~11~3a. VOZ Acordes com 4a. justa baixo naSa. cords, btisico e derivadas:----0

0

passagem de um acorde para outro pouco feliz.soando mal. Sempre que uma voz inferior (nocaso a 4a. voz de F) for seguida ou precedida porum acorde onde uma voz superior a ela (nocaso a 3a. voz de G) esta mais grave, ocorre 0cr uzament o. Nes sa pas sagem de F par a G, todasas vozes estao cruzadas: a 3a.. voz de F e s t a rnaisaguda do que a 2a. voz de G; e a 2a. voz de Festamais aguda do que a 1 a. voz de G. Na passagemde Em par a F , nao acont ece nenhum cruza rnen tode vozes, apesar da mudanca do baixo dosaco rde s se r g rande, de rnais de u rna o it ava,Vej a agor a uma me lhor conducao de vozes:

A4I

I H ' . ~J

G#4

1'~4

A#4

. ~

I I~

A4

J ~, ~ , .84

f. . . .

~I~ '4 ~

,r-

~ I~

I 4 Acardes cam 4a. justa, baixo na4a. cords, bssico e derivadas:

F4I' - -

, ~

I 4 E S +

.~ .4 ~ ~ 4 '

,,~t -~

I 4

04

I'

F4

c

~ 4

C#4I-

I . 4~ IL 0#:4

. ~I

I ~ .Acordes cam 8 Sa. aumentada. baixo na 6a. cords, besico e derivadas:,; B ~

=e': =s= =zr:4 6

F S +

~

E S +'< i

~ 4 .~ ,F S +

~ 4 I

IF#4. . . .

1 . . ~04. ,

, ~

,1 '4~

E4

4 . 4 ,F # S +

: ~

1 ' .23

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24/34

Acordes com a Sa. aumentada, baixo na Sa. cords, besico e derivados:

C5+I-~.:

, ~4 ~~C#5+

I'

II 1 4 I I t

r n

~I tI ' . HH II ~f n

j, 1 4 tAcorde com a Sa. aumentada, baixo na4a. corde, bdsico e derivados:

I L

~ ~ .I cI ~ ~ pG5+

~I H ~ .

AcorrJescom a 5a. diminute, baixo na 68_ corde, bssico e clerivados:

;d

~ j

1 .t

C I. . . .

~ 4 .~,E5-

~ 4 ~~

Acorde com a 5a. diminuta, baixo na5a. cords, besico e derivsdos:.

24

A5-I'.

~ 1 4 ~

L A#S-~

J 1 4 II

85-

,,;,

I I .

L FS -

~ nl

IMPORTANTE:

8S+

j, ~4 ' 4t

tnurner o s ou tros ac orde s inve rt id os podem s erfo rmados , t orna ndo as h armoniz a cd es mai s r i ca s,As dis soniincias ocasionalmente aparecem nobaixo (rnais comumente a s 6a s. e g as_} s em queha jam reg ra s r ig id as pa ra gov erna r se u u so ,

Devemos p re st ar a te n cf io a s inv er s5 es p ara n aoconfundi -I as com acordes normais cujo baixo ea fundamental. Um acorde de Em7 (MI SOL SIRE) pede ser confundido com GIS (SI RE SOLRE) devido as not as em cornurn.

Acordes maiores com 9a. em t e. inversiio:C#9/E#

4 1 !~P.~4~

A cordes meiores com 6a. em 2a. inversiioC#6/G

-

Acordes menores com 6a. em 1a inversiioCm6/Eb

5,

~ 1~4 Dm6/F

2

I., . '1 4 4~ 4~ .- J

.1t l~ 1 ~ 1 '

AcorrJesmenores com 68. em 2a. inversioC#m6/G#. . . ,J

-

4 4 ~~,Dm6/A,

n 4t.'.

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25/34

Ebm7/Gb~Acordes menores com 7a. men orem to. inversiio com baixo na:

/I~4L, I.ii~Bbm/Db~r~, , 1 " " "

If

I.~HC#m7/E~

r ~ I .. . .~

IL

~ . 1 . 4 ~

Abm/Cb'"\.____/

L[ L, . . ~.14~, - - :

f

Acordes menores com 7a. menor em 2a. inversiio com baixo na:

'1

I . ~4 ~

4 4

C#m7/G#~I

l 14

I 4 1 1 'iii

Dm7/A~rt~~ .0

Fm7/C .~

fIi~ Ii~

C#m7/G#~5Q I'I~, ~ _O l

:Acordes com a 5a. diminute, baixo na 4a. cords, besico e derivados:F5-

I~

I11 4 1 4 H . ~

,I

I 1.~4~

Acordes maiores com 7a. menore 9a. , com 0 baixo na:

D#m7/F#~I

f " . ." .r . ,

. ~,~1~14

F#m7/C#~r

I

I/

~.:. ~4 ,

A7/91

3 ,. ~~

-: i1I1

I ~ 4~~~

, ~ 4 4 14 ,

r f;I ,rII 4

Acordes maiores com 7a. menor e 9a. menor, com 0 baixo na:

~5G7/9-I

If ~ 1 4

Q I~

I 4 _ . ~4 ~ ~

G#7/9-

~ . 4

C7/9-

1 4 4 ~

C#7/9-

i ~

1 4 ~ . ' ~25

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26/34

J

I~ H ; . ,1

I~ Ir- :

I ~~. .]II ~

~ . .'Acordes maiores com la. menore 9a. eumentsds, com 0 baixo na:

r~

1'~~ , 4 ~

f,", jIII

F nI'

~~ I ~~ I

trl' i"'i1'.

I 4~ . 4 !.;

l!,7 1 9 + JF

~ -;:f 4 1 4~ 1

f

I4 . . ,

Acordes diminutos (38. menor, 5a. diminuta e la. diminutsl com 0 baixo na:

26

G#O

I'I

~ 4~ ~. j

BOf I'

II

4 I

Acordes maiores com la. menor em Ta.inversiio com baixo na:~ ~.~

j

I 4 .~ , ~~ ~ . ~. ' I,

1 4 1 4 ' 4 jlJ jtl,.

.4~1 . 1I~

~

01~~~ I "

,I'.

~ ~I ~lt1

Acordes maiores com la. menor em 2a. inversiio com baixo na:

fI-

4 . ~ .,r t

I'

~ ~14.~~

C#7/G#-.......___r',

I'r~~ H H 4

. ." ! . " f

r . . .I'.

4 O~

, I'

~~ . 1 'C#7/E#'----.rIII~

01. 1 . 1 -

f ", .~ . . .

r 1

O~ .t

. - ~I ,II

. ~

I ~ ~,

I'. 1 . ' ' " 3

5/9/2018 2159 acordes

27/34

Acordes menores emZs. inversiio (baixo na5a.) com baixo na:

,I',

~ 4 ~ 4 . .

~II 4~~ j '

C#m/G#~ I,

III It't'.

I

I 0 4 " . .

- t5'-Q:", ; . i :'

L , . 4 ~ 4 ~.C#m/G#~

I ,U4 14tj.Acordes menores em 3a.inversiio {baixo na Ze.} combaixo ne:

I'

~ ~ I 4 14~

42

Bbm/Ab~, ,

~ ! . ~4 PIIII

[I'

44 4 .4 ' 4 ~

,l~

~ 4 ~,~I

F#m/C#~I

1 4 ~ 4 ~ I . 4 ,~~I

I J " ~ ~

I

I OJ ~ "F#O

~I

Acordes msiores com 7a. e 13a.Essesacordesnao costumam ser usados com a baixo na 4a. corda devida ao intervsto de 13a.ser dediffcil monteqem, dadasua grande distdncie da fundamental.

- t 5 ~,-,Q."

I :-, ~

I 4 1 4 ~ 4~. 1 -~ 41 ' ~j

F#7/13r ~

I'4 j II

Acordes menores com 6a.Ebm/Gb~ Gm6

4 1 . 0 4 " ' -

,,i ~ , 4 ~4~4 .

Gm/Fr

I

, I ~i " . J

lB7/13

L_ .

4 1 1 1 1 I p,

I~

I ' 1 4 . 4 ~ "

C#7/13

I, ,.. . . . . . _A#m6

J.

~ , ~~,

27

5/9/2018 2159 acordes

28/34

Acordes menores com 7a. maior

Om7+J.~

l 4 .4 ~,~

Acordes menores com 9a. msior

28

Om9I'

I ~~4 4 P

F#m7+

4 ~4 ~

F#m9

~ . . . .~,

L Am7+.~, I'~~1 4 I~I4 14 ~

'"c

Acordes maiores em 3a.. i~versao (7a. no baixo, cuidado com asoosiciies derivadas).~ ~ ~ ~r4 4104

l ~ 04 ~ IP

I

4 JI4 ,~~

I~

1

~4 04 ~ 4 P

Acordes menoresem la. lnversiio (baixo na 3a.) com baixo na:Ebm/Gb~ ~

410'Bbm/Ob"Ir

I 4 '414III

I

I4 4 ~ 4

C#m/EI I'

U4 . 4 ~

,. .

UU4 t

4~4 ~4~

. ~

I

I ~ .04.4

II'

Ii

I

f 4~

I 4 1 4 1 4 "

I 4 U I

O#rrilF#. . . . ~

I~ Ii

. " 41

5/9/2018 2159 acordes

29/34

Acordes maioresem te. inversao (como e a 3a.. . que esta no baixo, etente para as oosicbe derivadas)com baixo na:

L

I ' ' ' 4 " ,

I

4 41 . It~

,I ~ . O ~,It

:,

~ 4 tt t, ,

I

I

I 104 . ' I t~ 4 ~

II'

I . " U,.AcorrJesmaiore. em 2B_lnvers60 (Iltem;ao com BI posi93e. deriveds; poi. I a Sa.. qus esd no baixo)

, I4 4 ~,

/. t n

C#/G#

t4 " .Bb/F>

I

r ,~

I

I

I 4 ~ 4 '

I

I 04 ~~,~

C/G 'r

~

Acordes menores com Sa. aumentada

[

~I~t t .4 .

~, ~. . tt ~

~ .~.4t

Bm5-

I'I

. ~ 14~,I

I tH' It

. 4t4tl~

4 1

, .. - . ~ ~ ,t

,l

~I~t~. 0

r

4 1 ~t4 t4 t

":I~

l 1~.44~

.d

II

04 t 4~ ',~I~

.I .4 tU 4 ~

l

'" , ~

I

,

4 . 4 P

. . . .

I

,~

, 14 ~, ,29

5/9/2018 2159 acordes

30/34

Acordes com 4a. e 7a. menor, com baixo na:

" ' 5 ',QtJ

L

~ 04. 4 ~

. .t

I ~ 0 . ' .,~

~ . 4

30

~

4 04 t4~

r i'If

, ~'04 ~ , .I~ ,t

4 ~.4~1

~1~

, 4 .04~ 1 1 t

F#4n-L

4 ~' 4t',

,t

4 004

,1 ~

L .4~IP

,~

I ~ . 4~4~4~

" I ~ ~

I 4.1~,I~

I

4 1 4 .4~4P

C 4/7/9 DO FA Sib RE (SOL) ou DO FA SI Sib RE SOLt + t t'...J TR(AD E D E Bb - TRIADE DE Gm

5/9/2018 2159 acordes

31/34

C7/9-/13'---J.

l

C5-n/9+~

l~ I~U1 4~4'

C417/13~L

~I "t4 t' t'.

C5+17/9+~I'

. L '~ 'U' ~ I're . menor, 9a. menor e 13a.

5a. diminute,7a. men or e 9a. aumentada

4a. ,fa menor e 13a.

,C417/9 I

I 1 4 U 1 4 4a. , la menore 9a. diminutaINVERSOES DE BAIXO NOS ACORDES

5a. aumenrada,la. meno r e 9a. aumentada

4a., Zs. menor e 9a.

C4/7/9/13I

[~ 4 ~ . . 4a. , la. menor, 9a_e13a. (scordecom 4 dissoruincieslObservando as dais acordes abaixo, com 3 podemos pensar no aparecimento de outras trfadesdissonancias, notamos que, tirando a fundamental. que nao a de Dei:

38

C417/9

I41 ' ' ' I , 4 '

Acordes maiores com 00. e 9a., com baixo na:

00' ~ 4 ~I,.

II

I ~ 14 ~4 ~

I

4 ~.O4~

Acordes maiores com 00. e la. rneior, com baixo na:

'I

4 4 14 . 4 ~B6/7+

. . . . .~

I t 4~4 ,

I~ ,4 ~ ~4~4 ~

~~

04~ 4 ~ ' "

~4 4 4 ~

L{

l ~ ~IO.~

{

I . ' . 4 ,I'~

I 0 4 ~ .

f

I ~ .4 . 0I '04 ~ 4 ~

I 0 4 ~ 4 ~

f

I I, 4 , 1 31

5/9/2018 2159 acordes

32/34

Acordes maiores com 5a. aumentada e 7a. meior , com baixo ne.

c

4 41 4 . 4 .

,I.:

I ~ t i l 4

F#5+/7+~. . , .

~ ~ ~ 44 t

. ..05+/7+~ ,~,Il4. 4,.

- ,. , . 1 4 1 i

Acordes maiores com Zs : Maior e 9a. com 0 baixo na:

r

4 ~4~4

07+/9r

I ,32

~ . 4 a 4 a

f1 3,

t

r I'

I

0#5+/7+~

I'

I 4 t 4 rf',

I~.0 4

~, . ~O 4 ~

Acordes Tridissonantes (com 3 dissonancias) ,_Como est aremos us ando 3 d is son an cias, a f undamental e a 3 a torna ss e pr

5/9/2018 2159 acordes

33/34

Acorde. msiores com 5a_ diminuta a 78- menor, com 0baixo na:

1, i ~I'~-~ ~.O4

05-17~4Q 1 .~"

~, 4 1 1 4 ,.

, ~U~ .I,

1

A5-I7'----/,~II "'I

I'

I~ 04 ~~~

I

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5/9/2018 2159 acordes

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