30937893 Resumenes Historia 2 Primer Parcial

8/6/2019 30937893 Resumenes Historia 2 Primer Parcial

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Resumen Historia II (1 Parcial )

Lowe de la linealidad a la multiperspectividadLa percepcin tiene lugar en el campo de la percepcin donde un sujeto encarnado percibe elmundo circundante orientado en dos dimensiones o coordenadas espacio y tiempo.

Respecto de esto existen tres conceptos relacionados:Contenido del pensamiento campo de la percepcin estructura de la sociedad

El campo de la percepcin se encuentra limitado por tres factores: (trpode dialctico)Mc: Enmarcan y facilitan el arte de percibir. Son prtesis o prolongaciones de los sentidos.Js: estructura al sujeto encarnado.Oe: es el conjunto de categoras y valores que ordenan el contenido de lo percibido. Mirada,cosmovisin.

-Siglo XIX: linealidadMc: imprenta

Js: vista y odoOe: (a la representacin en el espacio se suma) el desarrollo en el tiempo.Esta configuracin del campo de la percepcin lo hace uniperspectivo, lineal, objetivo.Podemos ver la linealidad en el positivismo, cuando, con la ley de gravitacin universal surgeuna etapa en la que la ciencia esta completamente convencida de que es posible conocer todaslas leyes. Se crea que el modelo de la ley de Newton era aplicable para todo y que se podatener un conocimiento acabado de las cosas. Vean la historia como una lnea continua ycreciente hasta alcanzar su forma acabada y definitiva.

Entre 1905 y 1915 se produce un quiebre ligado a principalmente dos cambios, el de laestructura de la sociedad (cambios econmicos y polticos) y cambios de la percepcin. Elcampo de la percepcin se vuelve multiperspectivo.

-siglo XX: multiperspectividad (descentralizacin, convergencia, sincroneidad)Mc: electrnicos (fotografa, cine, televisin)Js: vista y odos extrapolados.Oe: Sistema sincrnico de oposiciones binarias.(1-semiologa del signo, 2- espacio-temporalidad del film, 3- meta-comunicacin de la imagen).

Con los nuevos medios electrnicos surge una extrapolacin de los sentidos, las cosas a ver yor se extienden y cambia el orden epistmico. (Epistemologa: una rama de la filosofa cuyoobjeto de estudio es el conocimiento cientfico. La epistemologa se ocupa de problemas talescomo las circunstancias histricas, psicolgicas y sociolgicas que llevan a su obtencin, y los

criterios por los cuales se lo justifica o invalida.)Se dan tambin cambios estructurales, la actividad agrcola-ganadera pasa a otro plano con laindustria. Desde la Rev. Industrial y de la Rev. Francesa se venia conformando un nuevo ordeneconmico y poltico. Las ciudades reconstruidas se hacen masivas y a principios del siglo XIXlas ciudades desbordan. Entonces surge la necesidad de administrar a las masas.

Los cambios estructurales fundamentales son:-Produccin y consumo.-Economa (Keynesiana =/ liberal) y estado (se vuelve intervencionista).-Ideologa.

Transformacin de la sociedad burguesa a la sociedad burocrtica, (de persuasin,administracin de masas), de consumo controlado.A partir de la crisis del 29 y Revolucin del 30 surge una nueva clase, la clase media y surge undesbalanceo de la oferta por sobre la demanda, es as que se trata de controlar y regular el
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consumo.En conceptos ideolgicos el liberalismo pareca no tener oposicin pero entra en crisis en el 29 ysurge un modelo en el que el estado va a intervenir.Dentro del punto de vista perceptual se empiezan a cuestionar los modelos mecanicistas

Newtonianos, donde todo se poda estudiar en trminos de causa y efecto. Estos modelos seabandonan, se abandona la linealidad y surge la teora de la relatividad de Einstein, el modelo

etimolgico deductivo.Surge un nuevo planteo en el que espacio y el tiempo son relativos. Un mismo fenmenoobservado puede arrojar valores distintos para diferentes espectadores.

En cada disciplina surgen entonces nuevas corrientes:Filosofa y fsica: (Husserl y Einstein): superacin de explicaciones mecanicistas.Pintura, msica y novela: (Piccasso, Schnberg, James) Se rompen las convenciones quelimitaban la expresin, y se defiende la visin del autor, (este es liberado y expresa su propiavisin del mundo). P=representacin, presentacin.Arquitectura: (Behrens, Gropius, Le Corbusier) Nuevas necesidades sociales, nuevosmateriales, (cristal y acero) y nuevas tcnicas. Interconexin entre espacio externo e interno.

Dentro del nuevo orden epistmico (sistema sincrnico de operaciones binarias) Lowe estudia ydesarrolla tres conceptos puntuales:- Semiologa del signo: signo-estructura-semiologa.Saussure, padre de la semiologa hace un estudio sincrnico del lenguaje y plantea que existeuna relacin arbitraria entre Ste y Sdo.Jacobson plantea a la imagen en trminos de texto visual.Levi-Strauss estudia las relaciones de parentesco entre la doble articulacin de Saussure.Lacan estudia la estructura del inconsciente.Foucault hace un estudio histrico de diferentes discursos basndose en que para el losepistemas se encuentran implcitos en el discurso.

- La espacio-temporalidad del film: extrapolacin de los sentidos (imagen y sonido), cambio en

la espacio-temporalidad.. Es un sustituto del espacio tiempo vivido del pblico sentado pasivamente en una sala.. Transporta al pblico ms all de si mismo. (Corte y edicin de escenas), cmara y edicinconstituyen la multiperspectividad de un film.

Tipos de film: ficcin, (que tiene un argumento, una historia), fctico (intenta documentar larealidad), experimental, (bsqueda o exploracin de las posibilidades expresivas).

-La meta-comunicacin de la imagen: La imagen es el medio apropiado para la meta-comunicacin del siglo XX. Dentro de la nueva cultura electrnica, la fotografa, la pelcula, elsurrealismo y la publicidad producen un cambio fundamental en la imagen. Esta:..Define la realidad del siglo XX ya que es concebida como el medio de comunicacin mseficaz.

..Se refiere a si misma, pierde su referente (a lo que hace referencia, le creemos mas a laimagen, la imagen se come al referente).

..Ocupa el lugar de valor de uso, toma el lugar de valor de uso, vende al objeto.

..Seudo-acontecimiento, refiere a un acontecimiento que no existi, la imagen inventa alreferente.

Tanto la fotografa, la pelcula, el surrealismo como la publicidad tienen una cuota deresponsabilidad ya que: la fotografa fragmenta la realidad, la pelcula porque inventa unaespacio-temporalidad propia, el surrealismo porque es un ataque a la razn para liberar laimaginacin, y la publicidad, porque su finalidad es desarrollar el consumo. (Consumocontrolado a travs de la publicidad).

Fiz La arquitectura de la gran ciudadScheffler: METROPOLI -punto neurlgico de los intereses econmicos internacionales.


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-Lugar de apuesta por una nueva arquitectura. (Opuesta a la delpasado).

En el centro de la city debera dominar el RASCACIELOS:-gran almacn compuesto por la superposicin de plantas equivalente

- ser la personificacin de la arquitectura de la gran ciudad, su

paradigma.

La muerte de la vida individual y la meloda diferenciada:-Arquitectura funcional:.. Carencia de ornamentacin,.. Identificacin entre estructura formal y constructiva... Recurso de los nuevos materiales,.. Esttica de la maquina (como parmetros de forma, exactitud, precisin, regularidad,aspiracin a lo modular).. Interpenetracin entre espacio interno y externo.

Grosz tiene una declarada admiracin por una ciudad que nunca ha visitado y que solo ha visto

a travs de revistas y anuncios publicitarios: Nueva York, as lo corroboran sus dibujos,fotomontajes y poesas dedicadas a la ciudad de hierro y cristal, de los rascacielos y losanuncios.

La ciudad en cuanto a metfora del caos e indiferencia ptica puede vislumbrarse en losfotomontajes de Grosz como Vida y movimiento en la universal city a las 12 h con 5 m delmedioda y Heartfield, entusiastas exponentes dadastas que nunca han visto Amrica. Paraellos la ciudad americana es el modelo soado de la metrpoli moderna. Se apropian de lamisma a travs de imgenes visuales y acsticas, as parece ser que los objetos, palabras,hombres y arquitecturas son arrastrados por una suerte de torbellino bquico.

Grosz cultiva al mismo tiempo, pintura, fotocollage y fotomontaje. La metrpoli es el mbito

privilegiado donde se despliega el montaje visual, all es donde la percepcin es radicalmentesacudida por la experiencia sensible.

Con la Revolucin Industrial, ciudad antigua y modernas topologas coexisten. El hombremetropolitano se enfrenta a una acumulacin de estmulos, en virtud de ello la aparicin delmontaje no es una mera respuesta a las posibilidades tcnicas y estticas, sino un correlatoartstico acorde con las experiencias perceptivas y emocionales de una realidad cambiante.La gran ciudad ya no puede ser representada como una unidad visible y ordenada, elfotomontaje dadasta es la ligazn de un universo tcnico con las condiciones de percepcin yde vivencia cuyo sustrato es lo fragmentario.Los dadastas berlineses en cierto modo sistematizan visualmente el caos como fenmenoespiritual, como liberacin de estructuras instintivas, premisa para una nueva cultura y una

nueva ptica. Pero a su vez semejante caos queda neutralizado por lo que los dadastasllamaron principio de indiferencia creativa y ptica.

La simultaneidad se identifica con el momento de mayor vibracin: el medioda...Trfico y agitacin de la gran ciudad, visin en todas las direcciones, inexistencia de lasrelaciones estables entre los objetos.Los dadastas se abandonan al caos de una interpretacin tan elstica que oscila lo absurdo eincomprensible.

Se puede ver la indiferencia ptica en las pinturas de Grosz donde todo cobra un tono rojizohomogneo que envuelve y tie el espacio plstico, y que en los fotomontajes da lugar a unarepresentacin acumulativa y sin matices diferenciadores del caos urbano y objetual.


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La insensibilidad hacia cualquier distincin, el vaciado de los significados en los seres y las cosasdesemboca en la muerte de la vida individual y de la meloda diferenciada. La mecanizacindesplaza a los individuos.

La exaltacin del rascacielosLa exaltacin dadasta del mundo americano culmina sin duda en la exaltacin del rascacielos.Asociado con el descubrimiento de la gran ciudad se le proclama como:.. Expresin constructiva de una tendencia a la concentracin urbana... Para los comerciantes, representa funcionalidad... Para los arquitectos encarna las nuevas tareas monumentales y metropolitanas de laarquitectura.

La penetracin del rascacielos en Europa despierta en el mundo artstico el inters sobre laarquitectura de la gran ciudad, y es una figura ms de lo moderno.El fotomontaje es muy utilizado por los arquitectos cuando desean mostrar la relacin existenteentre la ciudad realizada y las arquitecturas proyectadas.

Metrpoli, paisaje industrial, y esttica de la maquinaLa iconografa urbana de Lger exalta el herosmo de la metrpoli y la vida moderna... En sus composiciones usa detalles caractersticos de la vida metropolitana (elementos dearquitectura, partes de maquina, signos tipogrficos o de transito), que reduce a un vocabulariocomn de formas estandarizadas y colores brillantes... No le interesa la abstraccin (alto nivel en sus trabajos) sino es en contacto directo con larealidad. Adopta la actitud de gran realista a lo Kandinsky... Lger segrega sus formas de los modelos reales con un conjunto de reglas y equivalencias deltrabajo artstico con la esttica de la maquina. Desde este realismo de concepcin las vistasurbanas se asemejan a los objetos manufacturados... Los elementos abstractos de su imaginera, no renuncian a la voluntad de configurar unanueva realidad... Exalta el nuevo universo figurativo de la gran ciudad.

.. Tiene admiracin por Nueva York.

Los presicionistas.. Junto con los rascacielos, eligen motivos vinculados al paisaje industrial que se destacan porsu volumetra: los rectngulos de las casas y ventanas, los depsitos fabriles de agua, etc...Se vuelcan hacia temas sencillos y comunes... Detienen su mirada en los humildes edificios de uso... Toma de base el material fotogrfico. La fotografa es declarada la mas moderna de las artesen virtud (el hombre somete su voluntad a la maquina). En muchas de sus obras se denota unaapariencia instantnea, solidificada y congelada.A fines de los 20 se alude a una americanizacin del arte, la fabrica y el mundo industrialamericano son retomados por numerosos artistas que durante la dcada de los 30 giran en la

orbita del presicionismo. Las composiciones son cada vez mas simplificadas y abstractas,rayando en ocasiones con lo inobjetivo y la esquematizacin.

La nueva objetividad y el espritu de la pocaTras la 1 guerra mundial surgen en Francia, Alemania, Italia y Estados Unidos, manifestacionesartsticas que se oponen:- Por una parte a los expresionistas vitalistas;- Por otra al experimentalismo de los diversos constructivismos.

La nueva objetividad (o realismo mgico, comprometido con la cotidianeidad y con lo social)agrupo las corrientes ms veristas y realistas en la Alemania de los aos 20.Berln continua siendo el centro poltico y cultural y en el se forma el grupo inicial, teniendo

entre sus promotores a los dadastas a Heartfield y Grosz. En 1920 su pintura experimenta uncambio en el que influye la contaminacin de la pintura metafsica:


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.. Perspectivas irritantes

.. Desconcertantes puntos de fuga

.. Similitudes con la composicin del collage

.. Figuras transformadas en estatuas y mascaras, y el manichino.

El manichino y las arquitecturas pasaran a ser muchas de las composiciones de la nuevaobjetividad.El motivo del manichino es un lugar comn que introduce la escuela metafsica en la pintura denuestro siglo, y podr adoptar personificaciones tan variadas como el maniqu, la mueca o lamarioneta.

El hombre se mecaniza, adopta las formas y movimientos de la maquina, funciona como ella.Los dadastas Grosz y Hausmann hacen una interpretacin de los maniques para convertirlosen smbolos del hombre mecanizado.El espritu de la poca parece identificarse con un hombre sin atributos, cuyo cerebro se havaciado o se mide por la lgica de la medida o la economa. El maniqu adopta una aparienciasin atributos, a no ser la de los objetos que la presiden.

- Construir en vez de crear: Los dadastas al igual que los futuristas o Lger tienden areemplazar al genio por el mecnico, el instalador o el ingeniero, ya que a todo ello se refiere eltrmino montar.

- Se combinan una concepcin maquinista del manichino, convertido el hombre en masa sinrostro, y en un escenario arquitectnico repleto de edificios funcionales y fabrilesdespersonalizados. En ella el hombre, marioneta o autmata es ese hombre vaco delindustrialismo, la burocracia o el militarismo que puede acabar falto de todo control.Sentimiento general de deshumanizacin.-La imagen mas generalizada es la que combina el maniqu y la arquitectura funcionalista. En lanueva objetividad confluyen ciertas aspiraciones metafsicas y constructivistas en el escenariode la metrpoli contempornea.-En la gran ciudad no cabe la nostalgia clsica, sino lo ms inhspito del artificio moderno,donde el extraamiento artstico no hace sino enfatizar la prdida del corazn y de los atributos.-Muchas de sus obras (Grossberg) combinan la tcnica de la nueva objetividad con lasimgenes de ensueo surrealista, como si traslucieran las pesadillas amenazantes de nuestracivilizacin tcnica.

Anticipacin o reflejo artstico de la racionalidad arquitectnicaRasgos comunes entre si en las pinturas de la arquitectura (de Grosz, Schlichter, Hoerle).- Estn precedidos por una tensin entre las figuras y los escenarios arquitectnicos,- Seres robotizados o mecnicos, que deambulan entre una arquitectura tan despersonalizadacomo ellos.- Arquitecturas pintadas: desnuda, carente de ornamentos, de plantas superpuestas, esqueleto

de hierro y cristal, volmenes regulares(Esta arquitectura es estimada como moderna)

En estas pinturas (Grosz) parece cristalizar antes que la arquitectura, el espritu colectivo delmomento. El triunfo de la sencillez, la pureza, la veracidad han de interpretarse no solo comouna cuestin formal sino permite el conocimiento de al realidad.

La pintura de la nueva objetividad se caracteriza por:La sobriedad / La exactitud / La precisin de la representacinEllo explica porque el detalle, la relevancia del dibujo, los procedimientos casi fotogrficos, laescasa diferenciacin entre primeros y segundos planos.Como consecuencia se anula toda huella de los gestos, toda escritura subjetivista y emocional.


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Vivencia del nuevo tipo metropolitano, el cual no reacciona ante la ciudad con sus sentimientossino con la razn, mediante la abstraccin y la objetividad.En su fra y descarada objetividad estas pinturas e la arquitectura eliminan cualquier vestigiodel pasado y nos ofertan unas formas, enemigas de las diferencias, indiferencia ante las cosas ysus atributos.La pintura de la arquitectura de la nueva objetividad se encuentra con el fotomontaje

(desprendido del caos dadasta) Trasluce el empobrecimiento de la sensibilidad. En la granciudad se nos ofrece en forma de edificios, en una abundancia de espritu despersonalizado.

VanguardiasTodos los movimientos artsticos renovadores que se produjeron en las primeras dcadas delsiglo XX en Europa e influyeron en las artes (literatura, pintura, teatro, cine, msica) del restodel mundo.El trmino vanguardia designa la parte ms adelantada del ejrcito, la que luchar antes contrael enemigo, la "primera lnea" de combate. En el terreno artstico es, la "primera lnea" decreacin, la renovacin radical en las formas y contenidos para, al mismo tiempo que sesustituyen las tendencias anteriores, enfrentarse con lo establecido considerado obsoleto.Una de sus caractersticas es la actitud provocadora.Las vanguardias proponen una nueva funcin social, el arte para cambiar la realidad.

Contexto histrico y culturalDesde el punto de vista histrico, el primer tercio del siglo XX se caracteriza por grandestensiones y enfrentamientos entre las potencias europeas. Adems de la I Guerra Mundial(1914-1918), tendr lugar la Revolucin Sovitica (octubre de 1917), abriendo esperanzas paraun rgimen econmico diferente para el proletario y para los sectores ms desfavorecidos de lasociedad. Tras los felices aos 20, poca de desarrollo y prosperidad econmica, vendr el grandesastre de la bolsa de Wall Street (1929) y volver una poca de recesin y conflictos que,unidos a las difciles condiciones impuestas a los vencidos de la Gran Guerra, provocarn lagestacin de los sistemas totalitarios (fascismo y nazismo) que conducirn a la II GuerraMundial.

Desde el punto de vista cultural, es una poca dominada por las transformaciones y el progresocientfico y tecnolgico (la aparicin del automvil y del avin, el cinematgrafo,...). El principalvalor ser, pues, el de la modernidad, o substitucin de lo viejo y caduco por lo nuevo yoriginal. De esta voluntad de ruptura con lo anterior, de lucha contra el sentimentalismo, de laexaltacin del subconsciente, de lo irracional, de la libertad, de la pasin y del individualismonacern las vanguardias en las primeras dcadas del siglo XX.

EXPRESIONISMO-El texto a cerca del expresionismo es solo un texto anecdtico, un relato de cmo se formo esgrupo de artistas, el expresionismo no posee manifiestos debido a su carcter intolerante deagrupaciones con programas demasiado fijos que limitan la libertad individual.

-El expresionismo surgi como una corriente artstica que buscaba la expresin de lossentimientos, las emociones del autor y el impulso creativo, ms que la representacin de larealidad objetiva. Fue una generacin de creadores y amantes del arte llamados por la novedad,con una actitud positiva, y una obligacin frente al cambio.

-El movimiento expresionista apareci en los ltimos aos del siglo XIX y primeros del XX comoreaccin frente a los modelos que haban prevalecido en Europa desde el renacimiento,particularmente en las academias de Bellas Artes.

-El artista expresionista trat de representar la experiencia emocional en su forma mscompleta, sin preocuparse de la realidad externa sino de su naturaleza interna y de las

emociones que despierta en el observador. Para lograrlo, los temas se exageran y se


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distorsionan con el fin de intensificar la comunicacin artstica. Para los expresionistas eranecesario tomar de la vida la inspiracin para crear y apoyarse en la experiencia directa.

-Algunos artistas como Kirchner, Heckel y Schmidt-Rottluff entre otros, formaron casi sinpercatarse un grupo que tomo el nombre de Brcke. Ellos hacan un llamado a la juventud, ytenan su fe puesta en el progreso.

-La pintura expresionista es el arte que representa sobre un plano un fenmeno sensible; sumedio es el color como fondo y lnea, (con una paleta con carcter desprolijo y colores pocousuales). El pintor transforma en obra de arte la concepcin sensible de su experiencia. No hayreglas fijas, las reglas surgen durante el trabajo segn la personalidad del creador, la manerade su tcnica y el tema que se propone, ya que, nunca se puede construir una obra a base deleyes o modelos. as como la fotografa reproduce exactamente el objeto, la pintura, que estaliberada de esta tarea debe recobrar su libertad de accin.

-La grafica para el expresionista consiste en trasladar en la mecnica, la parte manual de lapersonalidad del autor, utilizando tres tcnicas graficas: la xilografa, la cual valoriza elelemento lineal gracias a su simplificacin; la litografa, que da el dibujo de manera directa; y elgrabado. Con las tres tcnicas trabajadas a mano, los artistas se encontraban en disposicin dedar forma a sus ideas y as mismo se permita realizar al autor los ltimos retoques tcnicos.

FUTURISMOMovimiento artstico nacido en Italia a comienzos del siglo XX que rechaz la esttica tradicionale intent ensalzar la vida contempornea, basndose en sus dos temas dominantes: la mquinay el movimiento. Se recurra, de este modo, a cualquier medio expresivo (artes plsticas,arquitectura, urbanismo, publicidad, moda, cine, msica, poesa) capaz de crear un verdaderoarte de accin, con el propsito de rejuvenecer y construir de nuevo la faz del mundo. El poetaitaliano Filippo Tommaso Marinetti recopil y public los principios del futurismo en el manifiestode 1909. Al ao siguiente los artistas italianos Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carr,Luigi Russolo y Gino Severini firmaron el Manifiesto del futurismo.

-Son elementos esenciales el amor, la temeridad y la rebelda. Queremos exaltar el movimientoagresivo, el insomnio febril, el salto mortal, la bofetada, el puo. El mundo se ha enriquecido deuna nueva belleza, la belleza de la velocidad. Queremos aumentar el fervor entusiasta, noexiste belleza fuera de la lucha, queremos glorificar la guerra, queremos combatir contra elmoralismo y el feminismo. Queremos destruir el culto al pasado, la obsesin con lo antiguo.

El futurismo se caracteriz por el intento de captar la sensacin de movimiento. Para ellosuperpuso acciones consecutivas, una especie de fotografa estroboscpica o una serie defotografas tomadas a gran velocidad e impresas en un solo plano.

En 1914 se presentaron tambin los primeros dibujos sobre una ciudad moderna.

Aunque el futurismo tuvo una corta existencia, aproximadamente de 1909 hasta 1916, suinfluencia se aprecia en las obras de Marcel Duchamp, Fernand Lger y Robert Delaunay enPars, as como en el constructivismo ruso.Glorificaba la guerra como el medio de acabar con todo lo tradicional y burgus, por esa raznen 1915 algunos de los representantes del futurismo, como Marinetti y Sant'Elia, se enrolaronen un batalln de voluntarios, de acuerdo con el punto nueve de su declogo fundacional,donde se ensalzaba la guerra como la nica higiene del mundo. Algunos de ellos murieron.

El futurismo fue uno de los primeros movimientos que supuso una ruptura frontal con lasformas tradicionales. Los increbles avances tecnolgicos de la poca llevan a los futuristas amitificar a la mquina y a convertir a la velocidad en su religin. Como lder indiscutible de este

movimiento podemos destacar a Filippo Tommaso Marinetti (1876-1944).


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Los diseadores intentan capturar la energa de la velocidad con arcos dinmicos ysuperestructuras en la pgina. Los textos se reparten por la pgina a modo de collage y formanformas constructivas, el mtodo estndar de lectura desde hace siglos es cuestionado enmuchos trabajos de los futuristas. Otro rasgo definitorio de este periodo es que el tipo y lasletras se convierten en elementos autnomos de diseo empleados de forma libre, se acude alfuerte contraste de formas y tamaos y el uso de la lnea diagonal con el texto y la repeticin

secuencial del mismo hace surgir una tipografa de smbolos verbales.Los tipos ya existentes sirven para cualquier propsito reducindolos, cortndolos ymodificndolos, sirvindose para este fin de tipos romanos.

Caractersticas-Negacin del pasado y del academicismo.- Desprecio de lo imitativo- Exaltacin de la originalidad.- Intento de expresar las estructuras del movimiento: tiempo, velocidad, energa, fuerza, etc.(en el fondo trata de plasmar el mundo moderno y nuevo de las ciudades y los automviles, subullicio y dinamismo).- Representacin plstica del dinamismo y del movimiento basada en el "simultaneismo":

multiplicacin de las posiciones de un mismo cuerpo; plasmacin de las lneas de fuerza;intensificacin de la accin mediante la repeticin y la yuxtaposicin. Todo se mueve, todocorre, todo transcurre con rapidez, un caballo que corre no tiene cuatro patas, tiene veinte.- Creacin de ritmos mediante formas y colores.- Temtica figurativa: mquinas, deportes, guerra, vehculos en movimiento, etc.- Color refulgente, tanto plano como modulado; tambin transparencias (al principio el color fueaplicado de manera divisionista, con pincelada fragmentada).-Las sensaciones pictricas no pueden ser susurradas, nosotros las hacemos cantar y gritar.-muestra de valor y orgullo ante la acusacin de locura.-magnifica la vida actual incesantemente transformada por la ciencia victoriosa.-disonancia, sinestesia, simultaneismo, contraste.- aun as el futurismo posey algunas contradicciones:

Declarados antirromanticos pero hacen un arte que expresa estados de animo.Declarados socialistas pero no se interesan por las luchas obreras.Declarados internacionalistas pero a la hora de hacer una opcin poltica son nacionalistas.Declaran necesaria la guerra como higiene del mundo pero participan en ella.

Influencias Del cubismo por la descomposicin de planos y de volmenes.Artistas Umberto Boccioni (1882-1916), Gino Severini, Carlo Carr, Luigi Russolo, GiacomoBalla, hermanos Duchamp.

DADAISMO-Dada fue un movimiento literario y plstico fundado en Zurc en 1915, ( y hasta 1922) que seexpandi rpidamente al resto de Europa, es la vanguardia mas internacional, caracterizada por

gestos y manifestaciones provocadoras en las que los artistas pretendan destruir todas lasconvenciones con respecto al arte, tenan una actitud anti-arte. Comenz como un movimientoanarquista de oposicin a los valores sociales imperantes y al absurdo de la Primera GuerraMundial. Dada repudiaba el orden preestablecido y rechazaba las convenciones, el sentidocomn y la razn, porque ellas dictan lo que se puede y lo que no se puede hacer.

-Sus orgenes se localizan cuando una serie de artistas de distintas nacionalidades seencontraron como refugiados en Zrich durante la Primera Guerra Mundial: Tristan Tzara yMarcel Jank de Rumana, el francs Jean Arp y los alemanes Hugo Ball, Hans Richter y RichardHuelsenbeck. Tras varios encuentros informales en distintos cafs, empez a tomar forma laidea de crear un cabaret internacional. La primera celebracin tuvo lugar en 1916 en el CabaretVoltaire, y consisti en un espectculo de variedades con canciones francesas y alemanas,

msica rusa, msica negra y exposiciones de arte. Los dadastas generaban espaciosalternativos de muestras.
http://www.arteuniversal.com/estilos+ismos+movimientos/siglo+XX/vanguardias+historicas/cubismo.htmlhttp://www.arteuniversal.com/estilos+ismos+movimientos/siglo+XX/vanguardias+historicas/cubismo.html


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-Las intenciones del grupo eran bsicamente la internacionalizacin del arte y la propagacindel arte abstracto; el dadasmo negaba la relacin entre el pensamiento y la expresin, juntabapalabras e imgenes que al parecer no tenan ninguna relacin entre s, celebraba lo casual, loabsurdo, lo espontneo e incontrolado. Pretenda cambiar la sociedad, la cultura y el arte atravs del desconcierto, el inconformismo, el nihilismo, la irona, la negacin de la irracionalidady de todos los valores establecidos hasta entonces.

-Dada no significa nada ni reconoce teora alguna, es duda, desconfianza, contradiccin, losverdaderos dadastas estn en contra de Dada. Los dadastas afirmaban que una obra de artenunca puede ser bella por decreto, objetivamente y para todos. El nuevo artista ya no pinta,protesta. Dada va en contra de los sistemas, el nico sistema aceptable es el de no tenersistema. Le interesa liberar determinados instintos, y no le interesa normativisar nada niconstruir dogmas.Niega todo cannon impuesto y hace una expresin irnico-satrica de los valores establecidospor la tradicin. Se vuelve a lo instintivo, irracional, a lo sin sentido, a lo azaroso. Se reduce ala pura accin.Tesis dadasta: negar toda la historia pasada, y la proyeccin de futuro y volver al punto cero.Para el dadasta lo que determina el valor ya no es un proceso tcnico, sino un acto mental, una

actitud distinta respecto a la realidad.Con solo romper el crculo de las reglas sociales, cualquiera puede comportarse de maneraartstica, ser artista.-El tiempo es efmero, ya que dentro de lo literario por ejemplo no hay sucesin.

Este movimiento se extendi a Berln, Colonia, Pars y Nueva York donde se constituy el ncleoms progresista en torno a Duchamp. La actividad de este artista se caracteriz por laatribucin de un nuevo valor a objetos descontextualizados (los llamados Ready-made)

Trmino utilizado por Duchamp para designar los objetos del entorno (un botellero metlico, unurinario, una rueda de bicicleta sobre un taburete de cocina, etc.), carentes de valor artstico ensi mismos, pero que al ser presentados fuera de su contexto habitual adquieren un sentido

distinto, cuestionando el concepto tradicional del arte y recabando para ellos el sentido deobjetos artsticos. Un objeto cualquiera es presentado como una obra de arte, se atribuye valora algo que parece carecer de ello, todas las cosas de la realidad pueden ser objeto artstico.

-Francis Picabia lanza la idea de un arte amorfo, que no solo no representa, sino que no esnada.

caractersticas- Expresin irnico-satrica de los valores artsticos establecidos por la tradicin y tambin por lavanguardia fauve y expresionista (actitud anti-arte).- Integracin de tcnicas distintas con empleo de fragmentos de materiales ( collage ydcollage) y objetos de desecho cotidiano.

- Niega el Arte, despreciando lo retrico y academicista y cualquier canon impuesto.- Protesta contra todo convencionalismo volviendo a lo instintivo e irracional (lo absurdo, elsinsentido y el azar establecen la identidad entre el arte y la vida).- Expresin libre de la forma artstica: todas las cosas de la realidad pueden ser objeto artstico(Marcel Duchamp crea sus ready-mades ).- Temtica en la que predominan los mecanismos absurdos ("antimecanismos" que desarrollanuna visin irnica de la mquina, de las cualidades a ella asimiladas y de la crecienteimportancia de lo mecnico en la sociedad moderna de la poca).- Utilizacin de nuevas tcnicas: el fotomontaje, variante nueva del collage introducida por R.Hausmann, realizado a base de imgenes multiplicadas y superpuestas, tomadas de peridicos,revistas y anuncios; y el collage dadasta (desarrollado por K. Schwitters) a base de materialesde desecho de todo tipo y estado.-El artista es antiburgues, anti yo, anti autor.-para hacer un poema dadasta recorte de palabras.
http://www.arteuniversal.com/estilos+ismos+movimientos/siglo+XX/vanguardias+historicas/dadaismo.html#%23http://www.arteuniversal.com/estilos+ismos+movimientos/siglo+XX/vanguardias+historicas/dadaismo.html#%23http://www.arteuniversal.com/estilos+ismos+movimientos/siglo+XX/vanguardias+historicas/dadaismo.html#%23http://www.arteuniversal.com/estilos+ismos+movimientos/siglo+XX/vanguardias+historicas/dadaismo.html#%23http://www.arteuniversal.com/estilos+ismos+movimientos/siglo+XX/vanguardias+historicas/dadaismo.html#%23http://www.arteuniversal.com/estilos+ismos+movimientos/siglo+XX/vanguardias+historicas/dadaismo.html#%23http://www.arteuniversal.com/estilos+ismos+movimientos/siglo+XX/vanguardias+historicas/dadaismo.html#%23http://www.arteuniversal.com/estilos+ismos+movimientos/siglo+XX/vanguardias+historicas/dadaismo.html#%23


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Artistas En Zurc: Hans Arp. En Pars: Francis Picabia (1878-1953). En Nueva York: MarcelDuchamp (1889-1968).

SURREALISMO (Miro Dal Max Ernst)El surrealismo fue uno de los movimientos ms influyentes de principios de siglo. Corrienteorganizada. Buscaban una realidad ms autntica. Afirmaban que la realidad se encontraba msall de lo visible y tangible, en el subconsciente. Empleaban en el arte, el sueo, los instintos ylos deseos ocultos y reprimidos dndoles expresin en su obra.

El movimiento surrealista nace en Francia finalizada la primera guerra mundial. Abarca todo elarte en general. El primer manifiesto surrealista fue dado por el poeta francs Andr Bretn en1924. Los artistas surrealistas estn influenciados por el psicoanalista Freud e intentan plasmarel mundo de los sueos, los fenmenos del subconsciente, es decir, cualquier estado que noest sujeto a la razn. La imaginacin y la fantasa son sus notas caractersticas. Utilizanelementos realistas mezclados con elementos absurdos o irreales. Aunque se propugnaba unesteticismo involuntario, lo cierto es que en muchos casos utilizaban los mismos recursos:mquinas fantsticas, espacios vacos, maniqus en lugar de figuras, monstruos... Se cultiva el

tema ertico, por la importancia que Freud otorga a todas las dimensiones del sexo. Destacan:Marcel Duchamp, Max Ernst, Chirico, Chagal, Dal y Mir.

-Su ideal era sobrepasar la realidad y llegar a una renovacin de todos los valores culturales,morales y cientficos por medio del automatismo psquico.-La produccin surrealista se caracteriz por la exaltacin de los procesos onricos, el humorcorrosivo y el erotismo, concebido todo ello como armas de lucha contra la tradicin, la moral yla cultura burguesa.-La primera exposicin surrealista se celebr en Pars en 1925.-Los planteamientos del movimiento surrealista contra la tradicin y vida burguesa tenan unaraz poltica. Se sucedieron manifiestos contradictorios y el movimiento comenz a disgregarse.A pesar de su deterioro el movimiento se haba extendido por muchos pases. Poco despus, la

segunda guerra mundial paraliza la actividad en Europa y dispersa a los artistas surrealistas,muchos de los cuales (entre ellos Breton) se exilian en Nueva York.-En el campo de las artes plsticas, los pintores surrealistas se manifiestan de dos manerasdiferentes, los surrealistas figurativos, interesados por la va onrica (Magritte, Delvaux y Dal,entre otros) y que se sirven del realismo y de las tcnicas y recursos pictricos tradicionales; ylos surrealistas abstractos, que practican el automatismo psquico puro (Masson, Mir) einventan universos grafico-plsticos propios.Caractersticas- Figuracin con temtica subjetiva de carcter onrico basada en las tcnicas del inconscientede Freud.- Interpretacin de la realidad desde el sueo, el inconsciente, la magia y la irracionalidad.

- Los objetos y formas son despejados de su significacin tradicional (principio de la"desorientacin"), el observador queda desorientado, sin saber a qu atenerse.- Creacin de imgenes equvocas de manera que una misma cosa puede ser interpretada devarias maneras (principio de la "discordancia"), por ejemplo, una nube puede parecer la cabezade un animal o bien otra cosa.- Da importancia a lo paradjico, lo absurdo, la caducidad, la destruccin y lo misterioso.- Adems de lo onrico, representacin de toda clase de simbologas, especialmente erticas ysexuales.- Toca todos los estilos: clsico, barroco, ingenuismo, futurismo, etc.- Creacin en el cuadro de juegos perceptivos e ilusionsticos.- Ejecucin pictrica minuciosa con gran cuidado del dibujo y la figura (Dal).- Utilizacin del claroscuro y del color modelado.- Invencin de nuevos mtodos y tcnicas:pintura automtica, frottage (frotar con un lpiz enun papel sobre una superficie rugosa o con relieve) y grattage.
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-Exclusin de todo control ejercido por la razn y al margen de cualquier preocupacin estticao moral.-Para escribir un texto o poema surrealista hay que colocarse en el estado ms pasivo oreceptivo posible, hacer abstraccin del genio y de los talentos, escribir velozmente y sin temaprevio con la rapidez necesaria que impida recordar lo escrito o caer en la tentacin dereleerlo... La idea es que la consciencia no intervenga y que el proceso de trascripcin sea

automtico. El artista ya no pinta soando sino que suea pintando, dentro de un tiempo tanconcreto como el del inconsciente, el de los sueos. La palabra, dentro del surrealismo, no sepropone desarrollar una tesis, es desinteresada al mximo. Para el surrealismo se vuelve licitodenominar poema al resultado obtenido por la reunin, lo mas gratuita posible, (conservando sise quiere la sintaxis) de ttulos y fragmentos recortados de los peridicos.- El surrealismo acta sobre el espritu al modo que los estupefacientes, crea un cierto estadode necesidad. El surrealismo se presenta como un vicio nuevo.- Las imgenes surrealistas no son evocadas voluntariamente por el hombre, sino que se lepresentan de un modo espontneo y desptico.- El espritu que se sumerge en el surrealismo revive con exaltacin lo mejor de su infancia, sinlas restricciones de uno mismo, con el surrealismo parece probable que se retomen esasperspectivas.

- El inconsciente es la dimensin misma del arte, es la regin en la que el ser humano noobjetiva la realidad, sino que se funde en ella; y el arte no es representacin sino comunicacinvital biopsquica.- Es proclamado extremista y revolucionario, pero una teora del inconsciente no puedevincularse con una ideologa, su actitud es nicamente subversiva.- Existen ciertos tcnicas que se relacionan a la experiencia surrealista:Automatismo que significa no trabajar sobre la continuidad del tiempo, la escritura de lossueos en el arte tiene una enorme importancia la experiencia de los sueos, cadver exquisito,por el cual un papel era plegado y cada persona escriba algo sin conocimiento de una lnealgica, experiencias con drogas y sexuales (exaltacin de la orga), y el dandysmo quesignificaba vivir la noche. Desde el punto de vista tcnico, acepta cualquier medio siempre queno constituya un problema y sea nicamente un mecanismo de realizacin de una imagen.

InfluenciasEn pintura, el surrealismo se encuentra influido por el movimiento dada.

-No habra existido un Piccasso surrealista, sin el piccasso cubista, pero sin el piccassosurrealista no habra existido el piccasso historiador y poltico de Guernica, Massacre en corea olas alegoras de la guerra y la paz.

Artistas Yves Tanguy (1900-1955), Rene Magritte (1898-1967), Max Erns (1891-1976), PaulDelvaux (1897-1994), Marc Chagall (1887-1985). En Espaa destacan: Oscar Domnguez(1906-1987) y Salvador Dal (1904-1989).

.Lowe caracteriza a la imagen surrealista en relacin a su posibilidad de trascender todoreconocimiento, pues todo reconocimiento es un re-conocimiento que nos hace volver a loordinario. Intenta, en cambio, provocar un choque inesperado de cognicin. Por consiguiente, laimagen surrealista no puede tener conexin temporal ni espacial. Es decir, no puede dependerde ningn llamado de memoria, ni de esperanza de anticipacin, ni de familiaridad, ni desimilitud de espacio. En cambio, subraya lo onrico, lo absurdo, todo lo que no es racional oesperado. Por tanto la imagen surrealista es momentnea, inestable. La fuerza misma de laimagen surrealista es su efervescencia y su vulnerabilidad. Lowe destaca la condicin demultiperspectividad del surrealismo, tanto en la pintura como en la literatura.

CUBISMOEl cubismo es un estilo pictrico que fue creado conjuntamente por Braque y Piccasso enel periodo de 1907 a 1914 y que rpidamente fue adoptado y adaptado por muchos otrosartistas. Surge as un amplio movimiento artstico que, si bien est originalmente centradoen Pars, ser de mbito internacional.
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El cubismo es la ms radical y revolucionaria forma de representacin desde elRenacimiento, pues abandona el punto de vista nico y fijo que domin la pintura europeadurante siglos por una multiplicidad de puntos de vista que, simultneamente, representanlos objetos y figuras en la misma pintura. Esta nueva forma de representacin no es,evidentemente, de imitacin, sino de concepcin, es decir que aborda la realidad, no bajoaspectos visuales como hace el impresionismo o el fauvismo, sino bajo aspectos

intelectuales (de carcter intuitivo). Estos nuevos pintores no imitan ms la naturaleza, yevitan con cuidado la representacin de escenas naturales observadas y reconstruidas porel estudio. El artista lo sacrifica todo a las necesidades de una naturaleza superior que el dapor supuesta sin descubrirla, estos pintores procuraran a sus admiradores sensacionesartsticas que se debern nicamente a la armona de las luces sin igual. Es un arteenteramente nuevo, ser pintura pura. Lo que diferencia al cubismo de la pintura antigua esque no se trata de un arte de imitacin sino un arte concepcin que tiende a elevarse hastala creacin. La pintura comienza a alejarse de la tarea de dar cuenta de una ciertarealidad. Fue Rousseau el que hizo tabla rasa de todas las tcnicas de representacintradicionales (perspectiva, relieve, relacin de tonalidades) y condujo la pintura al gradocero.

La denominacin se debe al crtico Louis Vauxcelles quien bautiz "cubistas" a los artistas deesta tendencia en 1909.La presentacin pblica del cubismo, como movimiento pictrico, tuvo lugar en 1910.

Caractersticas:- Bsqueda de un nuevo concepto de espacio plstico basado en la bidimensionalidad de la sup.pictrica y lo representado en ella.- Rechazo de la figuracin imitativa de la naturaleza.- Concepcin formal basada en la recreacin intelectual e intuitiva de las cosas.- Fragmentacin de las formas y del espacio en planos interrelacionados por el color y laslneas.- Representacin simultnea de los objetos (los objetos son representados desde varios puntos

de vista, e incluso en diversos momentos del tiempo).- Perspectivas del objeto diferentes y superpuestas con penetraciones de unas partes en otras.- Ausencia de profundidad espacial.- Lneas y planos refractados y representados en negativo-positivo.- Creacin de transparencias.- Austeridad cromtica.- Sombreado arbitrario.- Principalmente obras centradas en el bodegn y el retrato.

-ejemplo: en la pintura de Cezzane los objetos estn descompuestos y vueltos a tejer.

Fases: En este movimiento es posible distinguir dos fases:

- El, de los inicios a 1911, representado por Piccasso y Braque, donde el objetivo era hacer delcuadro una forma-objeto que tuviera su propia realidad autnoma y su propia funcinespecifica, ya no hay que preguntarse que representa sino como funciona. Las similitudes entrelas obras de Piccasso y Braque son: la no distincin entre imagen y fondo, la descomposicin delos objetos y del espacio, la superposicin y yuxtaposicin de varias vistas desde diferentesngulos con la intencin de presentar los objetos como son, la absoluta unidadespacio/temporal donde el mismo objeto aparece en distintos puntos del espacio, laidentificacin de la luz con los planos cromticos resultantes de la descomposicin, la bsquedade nuevos medios tcnicos. El cuadro ser mas eficaz cuanto menos reconocibles sean losobjetos y causen mayor sorpresa en el espectador, y, el color viene dado por su calidad demateria, (+ arena) y se incluyo una innovacin tcnica, el collage con la inclusin de tela ypapel.Delunay critico al cubismo por no tener una suficiente carga revolucionaria.-y el cubismo sinttico, de 1912 a 1914 (representado, sobre todo, por Lger y Gris). Gris: lasntesis se lleva a cabo por el elemento luz.Lger: cubismo de aspecto iconogrfico decorativo.
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Para Lger son smbolos emblemticos de la civilizacin moderna, los engranajes, tubos,maquinas, obreros.

-De a poco el cubismo va perdiendo su carga revolucionaria y con el surgimiento del purismo enItalia hay un llamamiento al orden general, al orden clsico, existe un espritu nuevo y ya noes tiempo de revoluciones.

Fuentes del cubismo Dos fuentes fueron de gran importancia en la gnesis del cubismo:- El planteamiento de simplificacin y geometrizacin de las formas iniciado por Cezzane en elposimpresionismo- El arte primitivo, especialmente la escultura africana, con su distorsin expresiva de lasformas libre de inhibicin.

ArtistasPablo Piccasso (1881-1973), George Braque (1882-1963), Juan Gris (1887-1927).Otros artistas: Fernand Lger (1881-1955), Robert Delaunay (1885-1941).

NEOPLASTICISMO / Movimiento "De Stijl"

Surge en Holanda en 1917.El neoplasticismo o movimiento De Stijl(El Estilo) propugna una esttica renovadora basada enla depuracin formal.El planteamiento bsico de este movimiento queda perfectamente claro en la fraseprogramtica de uno de sus creadores, Doesburg, que dijo:"Desnudemos a la naturaleza de todas sus formas y slo quedar el estilo."

"De Stijl" fue un movimiento integrador de las distintas artes (arquitectura, diseoindustrial, artes plsticas) que buscaba una total renovacin esttica del entorno humanobasada en unos valores plsticos nuevos, universales y ms puros.Sus planteamientos fueron expuestos en 1918 en el "Primer manifiesto" del movimiento.Piet Mondrian fue quien formul las bases tericas de la nueva esttica y queposteriormente denominara "Neoplasticismo".

Caractersticas- Bsqueda de la renovacin esttica y de la configuracin de un nuevo orden armnico de valoruniversal.- Depuracin de las formas hasta llegar a sus componentes fundamentales: lneas, planos ycubos.- Planteamiento totalmente racionalista.- Estructuracin a base de una armona de lneas y masas coloreadas rectangulares de diversaproporcin, siempre verticales, horizontales o formando ngulos rectos.- Creacin de ritmos asimtricos, pero con gran sentido del equilibrio.- Colores planos, de carcter saturado (primarios: amarillo, azul, rojo) o tonal (blanco, negro ygrises).

- Empleo de fondos claros.- Hay dos misiones para el artista: crear la obra de arte puramente plstica y ayudar al pblicoa comprender la esttica del arte plstico puro. Los artistas deben hablar un lenguaje universal.-Hay una conciencia vieja y una nueva de la poca. La vieja est orientada hacia lo individual.La nueva est dirigida hacia lo universal.-La palabra ha muerto, la palabra es impotente, esas frases puestas una atrs de la otra sonincapaces de expresar las experiencias colectivas de nuestros tiempos. Nosotros queremos darun nuevo significado y un nuevo poder expresivo a la palabra, usando todos los medios queestn a nuestro alcance: sintaxis, prosodia, tipografa, aritmtica, ortografa. El escritor nodescribir en absoluto, solo escribir.-establecer relacin entre artista, publico, y amantes del arte, dejar hablar al artista de supropio trabajo.-La obra de arte moderna no nace de teoras asumidas a priori, los principios se originan en eltrabajo plstico.
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Influencias Los planteamientos teosficos de M. H. J. Schoenmackers.Artistas Piet Mondrian (1872-19440) (influenciado por schoenmaekers y la teosofa), Theo VanDoesburg (1883-1931), Van Doesburg, Bart van der Leck, el pintor Vilmos Huszr,el escultor Georges Vantongerloo y los arquitectos Jacobus Johannes Pieter Oud

y Gerrit Thomas Rietveld,Vanguardias rusasDurante las primeras dcadas del siglo s.f., la Rusia imperial que pronto iba a convertirse enUnin Sovitica, experiment una profunda transformacin de su sociedad. En ese periodo deconvulsin poltica y cultural, de ruptura con la concepcin positivista del mundo propia del siglosex, tuvo lugar un importante renacimiento cultural que se manifest tanto en las artes visualescomo en la literatura y las artes escnicas.

Una serie de poetas y pintores, con una postura abiertamente radical, apostaron entonces porun lenguaje totalmente innovador con el que queran abrir el camino a un mundo nuevo. Lavida artstica rusa se llen de exposiciones programticas, encendidos manifiestos y

declaraciones tericas, al tiempo que se sucedan numerosos movimientos de vanguardia, entreellos algunos derivados de la nueva Rusia revolucionaria, como el suprematismo o elconstructivismo.

Suprematismo y Constructivismo: Estas dos nuevas corrientes de arte abstracto fueron deinmediato adoptadas por numerosos artistas jvenes que intentaron encontrar un punto deequilibrio entre las dos.

EL CONSTRUCTIVISMO-En 1914 Tatlin haba expuesto por primera vez sus contrarrelieves que daban comienzo alconstructivismo. A l se unira inmediatamente Rdchenko, quien acab siendo el principal rivalde Malvich (suprematismo). Aos despus, en 1919, en homenaje a la Revolucin, Tatlin

expuso una gran maqueta de un edificio utpico que nunca lleg a construirse.

-El movimiento aparece en Europa en torno a 1920. El trmino original describe el estilo que seorigino en los aos de la formacin de la Unin Sovitica. Despus de la revolucin de 1917 seproduce una reestructuracin de la sociedad y los creadores son llamados a participar en ellacomo "artistas ingenieros".

Caractersticas-Para los constructivistas, la accin artstica es una accin de gobierno y se concreta en laplanificacin urbanstica, la proyeccin arquitectnica y el diseo industrial. Respecto de lastcnicas industriales, las posibilidades son ilimitadas para los artistas. El arte penetra en la vidasocial, en la sociedad. El arte industrial es un arte popular.

-Defenda un lenguaje abstracto, pero a travs de la bsqueda del principio constructivo,arquitectnico, dentro de los lmites de la superficie plana del cuadro.-El constructivismo no es radicalmente distinto al suprematismo pero pretende intervenir lasituacin existente (programa completo de accin poltica) El arte debe estar al servicio de larevolucin, y se han de fabricar cosas para la vida del pueblo. Los constructivistas queran daral pueblo la sensacin visual de la revolucin. El arte ya no puede ser representativo, serinformativo, visualizara la historia que se esta haciendo.-No se trata de una exteriorizacin artstica y subjetiva sino del desarrollo de una forma derepresentacin dirigida a procesos sociales colectivos y un nuevo lenguaje formal fuedesarrollado para lograrlo: elementos geomtricos, claridad tcnica y construccionesarquitectnicas producen imgenes de gran armona y dinamismo.-Bajo el constructivismo se crearon muchos de los trabajos tipogrficos que hoy nos parecen

rgidos y pesados. Los textos empezaron a justificarse a derecha y a izquierda en maysculasbuscando el contraste de las formas mediante los efectos positivos y negativos, barras, lneas,
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etc. Durante este periodo se crearon numerosos alfabetos experimentales que no fueronapropiados por su claridad conceptual para su produccin masiva.-Ya no hay artes > ni


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-El cuadro es un medio para comunicar el estado de equilibrio entre un sujeto y un objeto. Laverdadera revolucin no es la sustitucin de una concepcin del mundo superada por unanueva, sino un mundo vaco de objetos, de nociones, de pasado y de futuro, cambio radical endonde el objeto y el sujeto son reducidos al grado cero. El cuadro no es un objeto sino uninstrumento mental, una estructura, un signo que define la existencia como una ecuacinabsoluta entre el mundo interior y el exterior.

Artistas Kasimir Malvich (1878-1935). Entre otros seguidores del suprematismo destaca laobra de la pintora Nina Kogan.

Argan, la poca de la funcionalidadLa primera guerra mundial provoco un aceleramiento generalizado del desarrollo

industrial tanto en cantidad como en progreso tecnolgico. Es reflejo de esto elaumento de las poblaciones urbanas. La clase obrera adquiere un peso polticodecisivo, en el arte estamos frente a movimientos de vanguardia, y la burguesaprofesional se esta transformando en una clase de tcnicos dirigentes.

La estructura de la ciudad no era capas de responder a las exigencias sociales.Estamos hablando de un problema urbanstico que es ahora una urgencia. Laciudad en sus diferentes aspectos:

..Aspecto funcional: la ciudad es un organismo productivo en el que debedesarrollarse una fuerza de trabajo determinada.

..Aspecto psicolgico: La ciudad es insalubre por las fbricas y por la densidad depoblacin y es un mbito opresivo y psicolgicamente alienante.

..Aspecto poltico: Para utilizar la ciudad hay que sacarla de las manos de quien laexplota para su propio beneficio.

..Aspecto tecnolgico: La tecnologa industrial ha reemplazado a la tcnica artesanal yse plantea a aquella como nica solucin al problema urbanstico.

-El arquitecto ha de proyectar el espacio urbano.

-La arquitectura moderna se desarrollo sobre las bases de algunos principiosgenerales,

La importancia de la planificacin urbanstica por sobre la proyeccin arquitectnicaLa mxima economa del uso del suelo (gran densidad de poblacin)La racionalidad rigurosa de las formas arquitectnicasRecurso a la tcnica industrial (sistemtica), estandarizacin, fabricacin en serie,

etc. (diseo industrial)

-Le Corbusier: (racionalismo formal)Plantea una coherencia en su poltica de urbanismo y de la arquitectura. Tiene el

deber de facilitar a la sociedad una condicin natural y racional de existencia perosin detener el desarrollo tecnolgico pues el destino natural de la sociedad es elprogreso. No tiene por que haber contraste entre el objeto edificio y el objetonaturaleza, entre la cosa y el espacio.

Todo se resuelve en la claridad de la forma (justa) Racionalismo metodolgicodinmico.


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-AlemaniaRacionalismo poltico con la exaltacin excesiva de la nacin, de la misin de dominio.

Los intelectuales proponen un racionalismo crtico que resuelva lascontradicciones por el camino de la lgica. Hay una conciencia del desastre y unrenacimiento de ideas.

Gropius es el firme sostenedor de una idea, de un programa, de un mtodo.

En 1919, funda y dirige una escuela ejemplar, la primera escuela democrtica.Gropius no cree en la universalidad del arte y por ello convoca a su alrededor en labauhaus de Weimar a los artistas ms avanzados: Kandinsky, Klee, Albers,Moholy-Nagy, Feininger, Itten. Logra su colaboracin, los convence de que ellugar del artista es la escuela y de que su tarea social es la enseanza. La bauhausfue una escuela democrtica, se basaba en el principio de la colaboracin, de labsqueda comn entre maestros y alumnos. Se basaba en el concepto de que unasociedad democrtica orienta y organiza su propio progreso.

Bauhaus significa casa de la construccin. Un solo mtodo de construccin y deproyeccin ha de determinar la forma racional de todo lo que se utiliza. Dado quetodo es o ser producido por la industria, el problema se reduce a proyectar parala industria. El plano regulador de la gran ciudad es tan diseo industrial como lo

es el proyecto de una cuchara. Es el dinamismo de la funcin lo que determina nosolo la forma sino tambin la topologa de los edificios.

La comunicacin era precepto, norma, orden. La sociedad democrtica tiene solofunciones y todas son igualmente necesarias, toda ella esta formada porcomunicaciones. La concepcin de la ciudad como sistema de comunicacin estaya presente en la teora y en la dialctica de la Bauhaus. El trazado de la ciudad,las formas de los edificios, vehculos, muebles, objetos, ropa, publicidad, marcas,envoltorios de las mercancas, todo ello es comunicacin.

La Bauhaus precisa el principio de la forma estndar, que desde el punto de vistatcnico es fundamental para la produccin mecnica en serie y desde el punto devista sociolgico implica un acuerdo entre los consumidores. En la bauhauspredomina una tendencia a geometrizar las formas. El arte es una forma de

pensamiento. La bauhaus tena una actitud racionalista.Proyectar el espacio significa proyectar la existencia y no hay existencia conscienteque de alguna manera no haya sido proyectada. No se separa nunca su trabajopersonal del trabajo del grupo.

Van Der Rohe racionalismo idealista, rascacielos, edificios a lo alto o al ras de latierra.

Breuer: nueva tipologa, tecnologa y nueva funcionalidad del mueble. Los mubles nopueden ser demasiado grandes, pesados. El mueble ha dejado de ser unmonumento domestico para convertirse en un objeto til, manejable, simptico.

- Segmento y junta.- La construccin consiste en modificar las condiciones ambientales. (la const. Modif.

El ambiente)

Pintura y escultura:- A partir del expresionismo el arte deja de ser una representacin del mundo para

pasar a ser una accin que se realiza.-En la poca del funcionalismo (1910 hasta la segunda guerra) varias corrientes

tratan de definir la relacin entre funcionamiento interno y funcin social de laobra de arte.

Los artistas quieren contribuir a la creacin de una sociedad funcional.Se introducen en un proceso de organizacin democrtica de la sociedad en la lucha

de las fuerzas progresistas contra las fuerzas conservadoras. A su vez elcapitalismo trata de reforzar la separacin entre clase dirigente y clase

trabajadora, la postura ideolgica de los artistas es contraria a la de la burguesacapitalista.


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Con la llegada de la industria y la crisis del artesanado el trabajador pierde todacapacidad de iniciativa y de decisin:

Trabajo reiterativo / No libre / No creativo / No renueva la realidadMarx denomina a esta situacin de extraamiento de la realidad alienacion.El artista quiere proporcionar una modelo de trabajo creativo intentando demostrar

cual puede ser el valor del individuo y de su actividad dentro de la unidad

funcional del cuerpo social.Para que este modelo de trabajo pudiera funcionar haba que insertarlo en el contexto

de la funcin real de la sociedad. Entonces se trata de reformar en su estructura elfuncionamiento interno (proceso gentico de la operacin artstica) para poderproponerla como modelo de funcin: a la obra de arte no se le reconoce un valoren si sino como demostracin de un procedimiento operativo ejemplar querenueva la experiencia de la realidad.

En este periodo se lleva a cabo la transformacin del sistema o estructura del arte derepresentativa a funcional.

..El arte como modelo de operacin creativa contribuye a transformar las condicionespor las cuales la actividad industrial resulta alienante.

..el arte compensa la alienacion proporcionando la alienacion de energas creativas al

margen de la funcin industrial...Afirmacin de la absoluta irreductibilidad del arte al sistema cultural vigente y su

inactualidad o incluso su imposibilidad de supervivencia.De las dos primeras hiptesis nazcan los movimientos de carcter constructivista:

cubismo, suprematismo y constructivismo rusos y De Stijl. Y parten de la terceratesis la metafsica, el dadasmo y el surrealismo.

-Der Blaue Reiter (el caballero azul) fundado por Kandinsky en 1911. Movimientoreducido y restringido con una orientacin decididamente espiritualista. Suobjetivo es apoyar todas las tendencias a travs de las cuales la esfera del arte sedistingue de la naturaleza y la determinacin de las formas artsticas dependeexclusivamente de los impulsos interiores del sujeto.

..Las ideas no son revolucionarias

..Tendencia simbolista y espiritualista.

-Texto de Kandinsky lo espiritual en el arte. toda la forma tiene un contenido propio,intrnseco, se trata de un contenido-fuerza, una capacidad de actuar en cuantoestimulo psicolgico.

Un triangulo suscita movimientos espirituales distintos a los de un circulo. Las formastienen un contenido semntica. tambin los colores son formas. Amarillo=/azul.La forma se vincula con el color.

Lo espiritual es lo no racional. Triangulo, cuadrado, circuloson imgenesconceptuales que se convierten en fenmenos en cuanto aparecen en ese tamao,ese color, ese punto del cuadro, en esa relacin con los dems signos.

ESCUELA DE LA BAUHAUSFue una escuela interdisciplinaria con talleres de experimentacin sobre diversidad de

materiales, reformulaba la teora educativa, fusionando las distintas artes. En la Bauhauspredominaba el racionalismo, la esttica de las formas geomtricas, as como la

funcionalidad, utilidad y eficiencia a bajo costo.


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Sus propuestas y declaraciones de intenciones participaban de la idea de unanecesaria reforma de las enseanzas artsticas como base para una consiguientetransformacin de la sociedad de la poca, de acuerdo con la ideologa socialista

de su fundador.La Bauhaus sent las bases normativas y patrones de lo que hoy conocemos como

diseo industrial y grfico.Para Gropius, la manufactura era una actividad social importante, simblica e intelectual y fueesa visin la que domin las enseanzas de la Bauhaus. El plan de estudios inclua un cursopreliminar en el que los estudiantes aprendan los principios bsicos del diseo y de la teora delcolor. Al acabar este curso, los alumnos entraban en uno de los talleres situados en dos edificiosy se especializaban al menos en un tipo de oficio artesanal.

El alumno se enfrentaba al problema de composicin tal como si fuera un problema espiritual (araz de las ideas de Kandinsky sobre lo espiritual en el arte), pero buscando el impacto masivodel diseo para llegar ptimamente al pueblo alemn; por tanto, el campo de investigacin era

amplio, incorporando reas de estudio como la ergonoma, con lo cual se ideaban diseos quecontemplan en su forma la anatoma del cuerpo.-Con la conviccin de que la sociedad mejorara con la aplicacin del funcionalismo, los diseosde la Bauhaus se conceban para la produccin industrial adoptando deliberadamente la estticade la mquina.Este pionero enfoque funcionalista ejerci un impacto fundamental en la prctica posterior deldiseo industrial y proporcion los cimientos filosficos del movimiento moderno.La Bauhaus tuvo serios problemas polticos, fue perseguida por su sistema socialista deenseanza, sus extravagantes mtodos y por albergar alumnos comunistas, por lo cual debimudar de ciudad varias veces y conseguir apoyos extranjeros.Entre sus maestros destacan Johannes Itten, Josef Albers, Lszl Moholy-Nagy, Ludwig Miesvan der Rohe y Marcel Breuer.

Primera poca (1919-1923)En el momento de su fundacin, los objetivos de la escuela, definidos por Walter Gropius en unmanifiesto fueron: "La recuperacin de los oficios artesanales en una actividad constructiva,elevar la actividad artesana al mismo nivel que las Bellas Artes e intentar comercializar losproductos que, integrados en la produccin industrial, se convertiran en objetos de consumoasequibles para el gran pblico". La escuela abri sus puertas, a pesar de numerosasdificultades econmicas, en los locales de la antigua Escuela de Artes y Oficios. Gropius quisodesde el principio que profesores y alumnos constituyeran una comunidad de convivencia quefuese un ejemplo para el resto de la sociedad.

Entre los aos 1919 y 1924 Gropius contrat a Feininger, Itten, Muche, Schlemmer, Paul Klee,Kandinsky y Moholy-Nagy. Tambin integraron el equipo docente artesanos, como maestros detaller, los cuales tenan un sueldo similar por su trabajo que los artistas. Los estudiantes, de


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esta forma, reciban el estmulo mental de los artistas y la pericia tcnica de los artesanos. Enlos primeros tiempos, no haba clases de arquitectura, pero s de construccin y dibujoarquitectnico.Los estudiantes, en general, se encontraban a gusto y apoyaban a su director, conscientes detodas las dificultades econmicas a las que Gropius tena que hacer frente.

Entre los primeros estudiantes se encuentra Breuer y Schmidt, que alcanzaron cierto xito. Losestudiantes se mostraban flexibles y dispuestos a hacer todo tipo de trabajos, por tanto salande la escuela bien formados, sabiendo dibujar, modelar, fotografiar o disear muebles. Laescuela dispona de talleres de ebanistera, diseo, teatro, cermica, tejido, encuadernacin,vidriera. Pero no de pintura y escultura en el sentido tradicional.Paul Klee lleg a la escuela en 1920. Persona muy culta (pintor) Su enseanza se basaba en lasformas elementales, de las que, segn l, se derivaban todas las dems. El arte deba descubriresas formas, desvelarlas, hacerlas visibles.

En 1922 Kandinsky se incorpora al proyecto. Haba participado en las reformas educativas en lapoca de la revolucin rusa, fundando en la Unin Sovitica varias escuelas. Durante ese

tiempo mantuvo correspondencia con Gropius. Cuando la revolucin rusa empez a sufrirdificultades y comenzaron las disputas y purgas polticas, Kandinsky decidi trasladarse a laBauhaus. Su prestigio, tras la publicacin de De lo espiritual en el arte en 1911 y sus primerasobras abstractas de 1910, era por entonces ya muy grande. Sustituy a Schlemmer en el tallerde pintura mural y dio clases con Klee en el curso de diseo bsico. Su mente terica fuedecisiva para iniciar el camino hacia un arte ms intelectual y razonado.

Esta primera etapa de la Bauhaus se puede sintetizar como una fase de experimentacin deformas, productos y diseos y por lo tanto, tambin de educadores del diseo.

Segunda poca (1923-1925)En 1923 Van Doesburg, fundador en Holanda del Neoplasticismo, pintor, arquitecto y terico,

comienza a publicar la revista De Stijl, ejerciendo una influencia decisiva en los estudiantes y enGropius que acabara llevando a la escuela a tomar otro rumbo. A partir de 1923 se sustituye latendencia expresionista por la Nueva Objetividad, un estilo de pintura mucho ms sobrio que seestaba imponiendo en Alemania. La incorporacin a la Bauhaus de Moholy-Nagy, un artista muycercano a Van Doesburg, supuso la introduccin en la escuela de las ideas del constructivismoruso de Tatlin, que con un arte basado en la idea y no en la inspiracin.

Tercera poca (1925-1929)En 1928 Moholy-Nagy tras cinco aos de docente, abandona la Bauhaus ante la crecientepresin que ejerce el grupo de docentes y alumnos de tendencia comunista.

-La Bauhaus fue tambin un gran experimento vital de una pequea comunidad de jvenes

(1.400 aprox) que, tras la quiebra del viejo orden y la traumtica experiencia de la recinacabada Primera Guerra Mundial, se lanz llena de entusiasmo a la construccin de una utopasocial, de nuevas formas de convivencia. Se llevaron a cabo legendarias fiestas que tenan unadoble intencin: por un lado fomentar el contacto entre la escuela y la poblacin para aplacarlos recelos que generaba la institucin en la poblacin y, por otro, propiciar el trabajo en equipoy de cooperacin y servir de catarsis ante las tensiones y conflictos que se originaban en laBauhaus como resultado de la estrecha vinculacin entre trabajo y vida privada.

KitschConcepto que parte de una investigacin que realiza Abraham Moles en los 60s franceses. ESun concepto universal, familiar, que corresponde a una funcin de confort sobreaadida a lasfunciones tradicionales. (Nada esta de mas). La palabra kitsch no tiene una traduccin directa,

hacer muebles nuevos de muebles viejos o hacer pasar gato por liebre. Tiene que ver con labaratija. Sus periodos de prosperidad estn relacionados con una situacin social, el acceso a laabundancia, es pues, un fenmeno social universal. Es un fenmeno connotativo, intuitivo y


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sutil, es uno de los tipos de relacin que mantiene el hombre con la cosa, un modo de ser, unaactitud mas que un objeto o un estilo. Es un estado del espritu que se cristaliza en los objetos.El kitsch no es un recorte del arte, no es un arte, es una relacin con los objetos. Todo puedeser soporte del kitsch. El objeto K es slido, heredable.

El mundo burgus y las cosas:

Las relaciones del individuo con su medio social, pasan fundamentalmente por los objetos yproductos.Cultura: ambiente artificial que crea el hombre por medio del cuerpo social. Incluye todo uninventario de objetos y de servicios que son producto del H y en los cuales el H se refleja.Naturaleza: ya no es natural, es producto de un artificio.El otro: (agente de servicios, obrero annimo). Ha sufrido una mutacin, es un ser extrao delcual me siento extranjero.El H conoce la sociedad por el contacto con los productos fabricados que ocupan el lugar de lanaturaleza.En el campo de la cultura conviene distinguir:-Mundo de utensilios (transformacin activa de la naturaleza y su artificializacin)-Mundo de signos (incluye lo que el s XIX llamaba artes, ciencias, lenguajes)

-Mundo de objetos (portadores de signos y de valores de la vida cotidiana)

Respecto de las relaciones de H con la esfera cultural:-Homo faber: constructor de utensilios y signos para liberarse de las condiciones impuestas porla naturaleza.-Artesano: Todava en el s XIX daba una imagen bastante exacta de el (HF).-Desde el surgimiento de la gran industria el HF manifest una tendencia creciente adescomponer sus actividades en una doble oposicin:Crear introducir al mundo formas que no existan (invencin).Producir Copiar un modelo ya existente cada vez ms automtico, reproducir indefinidamentelas mismas formas.Esta eliminacin de tareas da provecho al ocio. Valorizacin de la vida y de la persona.

Se establece otra diferenciacin en el modo de vida del individuo:(Produccin) Tarea alienante impuesto temporal aplicado por el contrato social y un tiempovaco que hay que llenar, que plantea el problema de una reorganizacin de todo el sistemasocial.Eliminacin del hombre de la fabricacin en serie en provecho del ocio o de la creacin pura.(La actividad misma del) Consumo el individuo desarrolla una nueva actividad en su modo devida y su relacin con el ambiente.El fenmeno K se basa en una cultura consumidora queProduce para consumirCrea para producirEn un ciclo cultural donde la idea fundamental es la de aceleracin.El hombre consumidor esta ligado con los elementos materiales de su medio, vinculo que altera

el valor de las todas las cosas.Modos de relacin entre el hombre y su medio material:-apropiacin del objeto-Fetichismo del objeto. (Coleccin)-insercin del objeto en un conjunto. (Decorador)-esteticismo del objeto. (Amante del arte)-aceleracin consumidora (momento determinado de la vida del objeto, es transitorio)-alienacin posesiva (H prisionero del cascaron de objetos que segrega durante toda su vida)-La actitud K: modo de relacin con los objetos, mezcla de los modos anteriores. Caractersticade una forma social que surgi durante SXIX cultura burguesa, transformada en sociedad demasas.

La insercin K en la vida:Nueva idea de bienes y servicios consumibles.El mensaje es materializado y consumible. Objeto portador de cultura.


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Consumir es la nueva alegra masiva. Es mucho ms que el simple hecho de adquirir. Es ejerceruna funcin que hace desfilar a lo largo de la vida cotidiana un flujo siempre acelerado deobjetos desde la fbrica hasta el tacho de basura, condenados a lo transitorio, a lo provisorio. Elobjeto se transforma en producto, y esta es la nueva modalidad K.

Dos grandes periodos del K:

1- Vinculado con la emergencia de la sociedad burguesa. Simbolizada por la gran tiendavinculada con la manufactura y que elabora un arte de vivir, el cual vivimos todava.2- El neokitsch del consumo del objeto como producto. Simbolizado por el mercado de precionico (y luego supermercado).

Factor psicolgico del K:Dimensin de los objetos (en sus relaciones con el H), que se sobreaade a la funcionalidadtradicional. (Pinza de azcar reveladora del nivel social).K es una funcin social sobreaadida a la funcin significativa de uso, que ya no sirve desoporte sino de pretexto.

El hombrecito:

K es universal, estilo y modo de ser, tendencia permanente vinculada con la insercin en la vidade cierta cantidad de valores burgueses, el K ser tambin un proceso de produccin, unaactitud del artista aplicado, una reverencia al rey consumidor.El K se vincula con un arte de vivir. El K se adapta a la medida del H, del Hombrecito, es creadopor y para el hombre medio, el ciudadano de la prosperidad.Dos definiciones:-las que determinasen al K mediante las propiedades formales de los objetos o de los elementosdel ambiente.-las que consideran a l K a partir de las relaciones especificas que el H mantiene, como creadoro consumidor, con los objetos.Hay u K que se relaciona con los objetos de arte y con las relaciones de los objetos en suambiente.

Hay un K del arte: obre K, ambiente K (grandes tiendas de antigedades).El K es la aceptacin social del placer. K vicio oculto.

Definicin Kitsch por ejemplificaciones:Actitud kitsch: Ertica y familiar, agrio y dulce. Agrio cine clase b. (aficin por determinado cinede terror; alien). Dulce como meloso (Ej. enanitos de jardn)Hay actitudes que pueden participar de ms de una categora.El K tiene una funcin pedaggica. Diseador intermediario.Creacin: introduccin al mundo de cosas que no existan.Reproduccin: reproducir un modulo previo.

La topologa del consumo kitsch cumple 2 funciones:

1-Discernir lo que es kitsch.2-Establecer subdivisiones dentro del kitsch, construir zonas.

Para este anlisis no basaremos en una serie de principios o grupos de explicacin:1) Principio de inadecuacin:Una desviacin en los objetos de su fin nominal. El kitsch apunta siempre de costado. Esta bienhecho, pero su concepcin esta distorsionada, hay una distancia con respecto a la funcin quedebe cumplir. El objeto esta al mismo tiempo bien y mal ejecutado. (Verlo como un fuera defoco, esta bien hecho pero no se para que es, alcaucil para huevo pasado por agua, el fin estacorrido) (Juego entre materia y forma picaporte de porcelana?)2) Principio de Acumulacin:Basado en el frenes consumista burgus, consistente en amoblar y ocupar todo espacio vaco,aunque este fenmeno no es exclusivo del kitsch 8el manierismo y el rococ participan delmismo factor latente). (La porcelana para las araas, el oro para las camas)3) Principio de percepcin sinestesica:


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Relacionado con el anterior, intenta tomar la mayor cantidad posible de canales sensoriales,simultnea o yuxtapuestamente (botellas de licor musicales, o libros perfumados, por ejemplo).4) Principio de Mediocridad:Con este enorme despliegue de objetos el kitsch se queda a mitad camino en la novedad, seopone a la vanguardia y permanece como un arte de masas propuesto a ellas como sistema.Facilita al consumidor el acto de absorcin.

5) Principio de Confort:Asociado a la idea de estar a la altura del algo, Pasin por el consumo del objeto, sentido depertenencia, soy aquello que tengo. (En ciertos casos implica el uso de mano de obra, como lamucama, propia de la cultura burguesa).

El K destaca dos funciones:-La funcin econmico cultural: El kitsch aporta al hombre una funcin de placer, y unaparticipacin limitada en la extravagancia, le permite gestos de extravagancia, esto tiene quever con la moda.-La funcin pedaggica: (o educativa) para llegar al buen gusto, es necesario pasar por el malgusto en un proceso de depuracin sucesiva???. Para reconocer un mueble antiguo, puedeayudar una copia moderna. El kitsch proporciona placer a la sociedad a la vez que ensea. Es

un sistema esttico de comunicacin masiva.

De lo ofelimitado como criterio socioestetico:Ofelimitado es una tica kitsch de la adaptacin social. Los productos culturales no importan porsi mismos, sino porque venden, por un principio de comercializacin mas que por su contenidoautnomo. En este universo artstico se constituye una pirmide demogrfica de las obras(nica, copia) en funcin de su grado de acceso (esfuerzo necesario para acceder a ellas), fotos,cromos, grabados, estatuas, en ese orden ascendente. Al mismo tiempo hay una pirmide denecesidades de los burgueses. Llamaremos ofelimitado a la adaptacin de las dos curvas (obrasdisponibles, y nivel econmico del comprador), estableciendo un criterio de adecuacin entre laoferta y la demanda. En resumen, cada estrato de la pirmide tiene un nivel de confort ysatisfaccin que le es apropiado. Obra de arte como mercanca esttica. El estado social se

reduce esencialmente a la apariencia.Entonces se establece un doble movimiento:1) La promocin social, en una flecha orientada hacia la capa social inmediata superior.2) Las capas inferiores que consumen en forma de neo las posesiones de las capas superiores,y la ascensin al buen gusto a travs de filtros se da en funcin a la educacin, el dinero, etc.

Kitsch de las formas y antikitsch: el funcionalismo1) De la geografa del kitschEntre 1889 y 1914, se tiene en una visin del mundo con un centro entre Paris, Londres yMunich. Mas lejos, hay zonas de conquista y colonia, todas salvajes (se civiliza conquistando).Los medios de transporte son lentos y cuanto mas lejos, menos civilizado.

La esttica floral y el JugendstilHay que decorar la fea realidad industrial con los velos de la decencia burguesa. Cuandohablamos de kitsch, lo hacemos en general, y en este grupo, el estilo floral es el mas evidente.Se cubri con una florescencia natural lo producido por el hombre. El arte esta vinculado a lanaturaleza. Si lo bello debe preservarse, entonces la naturaleza debe manifestarse en todolugar posible, aunque sea en forma de piedra o metal.

Impresionismo, expresionismo y naturalismoLos artistas intentaran hacer una depuracin del kitsch del Jugendstil y su imposicin de lanaturaleza sobre la tcnica, ya sea mostrando lo humano en sus trabajos, como segregando alartista de la sociedad. La dialctica del S XX, entre lo natural y lo artificial, se establece conSteiner, que separa antroposofa del naturalismo. Rechazo a la lnea recta por antinatural, einfluyo en la orientacin del siglo y los orgenes del funcionalismo. La idea de pureza penetraraa travs del movimiento naturalista, planteada por el modern stil del objeto 1900, propondra la naturaleza como modelo y la construccin de una cultura basada en las formas naturales.


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El funcionalismo como antikitschEl funcionalismo no busca el rechazo a la interaccin hombreambiente, pero si unatransaccin que lo domine, surgida como una reaccin ante la proliferacin de lo intil.La preocupacin esttica esta subordinada a la pureza de la relacin del hombre y las cosas,invirtiendo lo bello es el esplendor de lo verdadero. Gropius: la adaptacin al fin tambin es

bella. Empleo justo de los medios en vista de los fines. Esta actitud se sita en el extremoopuesto al Kitsch, es su contradiccin ms exacta.Hacia 1850 se trataron de producir objetos que se adaptaran a las nuevas condiciones delesfuerzo del hombre, esta orientacin se opone al estilo tapicero, este movimiento funcionalistaes por una parte una reaccin sociocultural contra el Kitsch y por otra uno de los constituyentesesenciales que determinaron el estilo de los productos y objetos, su forma y su agrupamientoen el segundo desarrollo histrico que tendremos que considerar: el Neokitsch.

Los comienzos del funcionalismoDeterminamos las races de este movimiento hacia 1870 con el surgimiento de nuevosmateriales que influyeron en la forma misma del objeto de consumo, el utensilio, el objetodomestico, la casa, etc.

Funcin es lo que funciona, que se mueve de forma determinada, la relacin necesaria entre losmovimientos de un sistema. La teora de la informacin habla de economa del costo (delcreador y el usuario) compensada. Las artes fundamentales son entonces las de la arquitecturay la vida cotidiana, porque su importancia es esencial en la ciudad. Una buena arquitecturadebe, entonces reflejar la vida contempornea, y esto implica un conocimiento a fondo de losproblemas biolgicos, sociales, tcnicos y estadsticos.

La integracin del equipo de arquitectos.Gropius sostuvo que los arquitectos trabajaran cada uno por su cuenta, pero en colaboracinmutua, como un microcosmos de la sociedad, vincular todo y no excluir nada.

La idea de escala

La Umwelt sugiere que la escala utilizada por el arquitecto sea la escala humana. el hombre esla medida de todas las cosas.El funcionalismo agrupa 2 tipos de criterios:1) El pliego de condiciones (relativo a quien utiliza el objeto)2) La economa de los medios (para quien lo crea)

Los mtodos del funcionalismoResultan de las consideraciones expuestas sobre la funcion. Distinguiremos varias, que seoponen a los principios del kitsch ya mencionados1) Principio de Ockham, o la eliminacin del ornamento.2) Estructuracin por economa de movimientos, (como la cocina funcional)3) Estructuracin por economa de medios (entendida economa como utilidades)4) Anlisis factorial de los deseos (un ventilador ser liviano, barato, potente, etc.)

5) Mtodo de los modelos, construyendo una maqueta de la realidad futura.La pava o el ventilador salen ya terminados de la mente del diseador. La construccin resultanecesariamente de un es para.

Funcionalidad y ciberntica o teora de los sistemasEl funcionalismo se vincula con la actitud ciberntica para la cual los objetos son los piezas deun organismo de relaciones entre el hombre y el mundo. El funcionalismo propone un tiponuevo de relacin hombre-cosas, en la cual el observador no las puede distinguir del serhumano. Una consecuencia de esta actitud es la aceptacin de que lo artificial es normal y nicode nuestro ambiente. Desde la cultura industrial en adelante hay una toma de concienciaantikitsch de un mundo producido por el hombre, el cual se libera de todo rasgo de naturalismo.Hay mucha distancia entre el funcionalismo y el naturalismo antroposofico de Steiner.

Funcionalidad y placer esttico


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Existe una funcin esttica. Los fundadores del movimiento consideraban que esta funcinesttica estaba expresada en la forma cerrada que resultaba de su trabajo, en el sentido de laGestalt. Y esto es una denuncia a la mana kitsch de decorar y recubrir con motivos naturaleslos productos humanos. El diseador, no es un artista, pero si el creador de la forma.Los industriales prefieren transformar el gusto del pblico de a poco en vez de imponer modelosaudaces que de otra forma no compraran, lo que requiere en gran parte del uso de agentes del

kitsch. Hay algunas leyes fundamentales de la esttica industrial como:1) Economa de medios y materiales2) Aptitud para el uso y valor funcional3) Unidad y composicin4) Armona entre la apariencia y el uso5) Unidad de estilos6) Evolucin y relatividad7) gusto, movimiento, satisfaccin

Crisis del funcionalismo y neokitschEl funcionalismo es la reaccin antikitsch mas importante, busca una regla de conducta entrelos actos y los objetos del ambiente, y rechaza la diferenciacin entre el hombre y los rganos

(ciberntica). Esta es una nueva actitud del hombre respecto a su ambiente. El kitsch es laincapacidad del hombre medio para elevarse por encima de su filosofa y sus productos yaceptarlos como tales. Durante el florecimiento y el resurgimiento de la Bauhaus surgi otromovimiento econmico: el precio nico

Kitsch moderno y supermercadoTras el paso del kitsch romntico del Judgenstil, (despus de la segunda guerra) se construyeun kitsch moderno basado en el precio nico, formula que se apoya en:1) La coleccin de objetos, todos a un mismo precio (por lo que esta idea se anula) dirigida a laclase pequeo burguesa, obreros y empleados, que participan del bienestar2) La cadena de negocios, todos con la misma presentacin y modos3) La empresa, que se desarrolla a partir de un estudio de mercado, y

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