Upload
icapeta
View
164
Download
1
Embed Size (px)
Citation preview
145
IvoBabić
HR,21000Split
Arhitektonsko-građevinskifakultetuSplitu
UDK:726.6/497.5Split
Izvorniznanstveničlanak
Primljeno:28.2.2007.
Prihvaćeno:15.3.2007.
Zvoniksplitskekatedraleprijerestauracijebiojepravilapidarij,s
velikimbrojemantičkihikasnoantičkihstupova,kapitelainatpisa
tesjednimreljefom.Ugradnjaspolijaimalajeisimboličkih
razloga,kaodokazstarineiugledagradaSplitakojise,posebnou
crkvenomsmislu,smatraonasljednikomSalone.
Ključne riječi: zvonik, katedrala, Split, spoliji, skulptura, kapiteli,
stupovi
IvoBabić
Croatia,21000Split
FacultyofArchitectureandCivilEngineeringinSplit
UDK:726.6/497.5Split
Originalscientificpaper
Received:28February2007
Accepted:15March2007
Priortoitsrestoration,thebelltoweroftheCathedralinSplitwas
agenuineshowcaseofstonemonuments,withalargenumberof
pillars,capitalsandinscriptions,andonerelief,fromClassicaland
LateAntiquity.Thereweresymbolicreasonsfortheinstallationof
spolia,asevidenceoftheantiquityandrenownoftheCityofSplit
which,particularlyintheclericalsense,isdeemedthesuccessor
toSalona.
Key words: bell tower, cathedral, Split, spolia, sculpture, capitals,
columns
IvoBabić
Zapažanja o zvoniku splitske katedrale
Some Observations on the Bell Tower of the Cathedral in Split
147147
Zapažanjaozvonikusplitskekatedrale
SomeObservationsontheBellToweroftheCathedralinSplit
IvoBabić
Zvoniksplitskekatedralesasvojihješestkatovasvakakojednood
najvećihgraditeljskihpostignućausrednjovjekovnojDalmaciji.
DokumenteonjegovojgradnjisakupiojeLukaJelić,aonjegovoj
skulpturiirestauracijipisaojeunekolikoradovaDuškoKečkemet.
Zvonicikatedralasastavnisu,akoneiglavnielementi
vizualnog,aliiduhovnogidentitetasrednjovjekovnihgradova.To
jeirazlogzbogkojegsučestoprikazaniinagradskimgrbovima,
patakoinaonomsplitskom,1kaoinatrogirskom.2Dovremena
izgradnjenovihvišekatnica,udrugojpoloviciXX.stoljeća,zvonik
katedrale-kampanil-biojenajistaknutijasplitskavertikala.
Dominiraojeslikomgradasmorske,pročelnestrane.Kakoje
međutimlukaukojojseSplitrazviosmještenaniskouodnosuna
cijeliSplitskipoluotok,kojiimanekolikouzvisina,zvoniksmnogih
očištanijevidljiv,posebnosjevernoiistočnoodgrada.Nijevidljiv
niusamomgradu,sgustimsrednjovjekovnimuličnimtkivom.
Gledanosazapadnestranesrednjovjekovnogakomunalnog
trgapremaistoku,vidisetekgornjidiozvonika,kojiproviruje
ponadkrovova,nozatosezvoniknaduskimprostoromPeristila,
katedralnogtrga,doimljejošvišimimonumentalnijim.
Splitskizvonikimasvojuikonosferu;prikazanjena
komunalnimgrbovima,naminijaturama,nabrojnimslikama,
odkojihjeosobitozanimljivaonaGirolomadeSantaCroceaiz
godine1549.,kojaprikazujesv.DujukojiurucinosiSplit.3
Obnovazvonika(1890.-1908.),obavljenajepremaprojektima
bečkogarhitektaAloisaHausera,kojegaje,nakonnjegovesmrti,
naslijedioEmilFöster;radovejeizvodiopoduzetnikzidarAndrija
Perišić.4Ozvonikuprijeobnovesačuvanajerelativnoskromna
dokumentacija,nekolikonacrtaimalibrojfotografija.Njegov
sumarninacrtvećgodine1751.donosiDanieleFarlati.5
Tijekomobnovemanjidiokamenihukrasavraćenjena
zvonik,novećijedioraznesennanekolikostrana.DonFrane
Bulićjevećinuukrašenihulomakadaougraditiusklopzgrada
takozvanogTusculumauSolinu;razmjestioihjeipookolnom
vrtu,adiokapitelaistupovaiskoristiojezaodrinu-sjenicu;od
spolijajesazdaoičesmu.Nekiulomcisazvonikapohranjeni
suuArheološkomemuzejuuSplitu,adioihjeuMuzejugrada
Splita.Ponekiulomcisazvonikaugrađenisuubliziniulazau
Arheološkimuzej,nanajistaknutijemumjestu,naogradnomzidu,
usvojevrsnompastišu,aranžmanuantičkihisrednjovjekovnih
ulomaka.DioulomakaizArheološkogamuzejaprenesenje
2004.godineudvorišteNadbiskupskepalače.Lutanjaulomaka,
dakle,nastavljajuseidalje,patakokonzervatoriimuzealciunose
zabuneunjihovoproučavanjetetimeotvarajutemezabuduća
traganjaizamogućepogrešneinterpretacije.
1 Fisković1936,str.183-194.
2 Babić1980,str.267-274.
3 Kečkemet1954;Marasović1987,str.187-194;Buljević1982.
4 Oobnovizvonikav.Kečkemet1957,str.37-78;Piplović2002,str.35-45.
5 Farlati1751,str.391.
ThebelltowerofthecathedralinSplit,withitssixfloors,isone
ofthegreatestarchitecturalachievementsofmedievalDalmatia.
DocumentstestifyingtoitsconstructionwerecollectedbyLuka
Jelić,whileDuškoKečkemethaswrittenseveralworksonits
sculptureandrestoration.
Thebelltowersorsteeplesofcathedralswereintegral,ifnot
theprinciple,elementsofthevisualandalsospiritualidentity
ofmedievalcities.Thisiswhytheyareoftenportrayedinacity’s
coatofarms,whichisthecaseforSplit,1aswellasTrogir.2Until
theconstructionofthenewskyscrapersinthesecondhalfofthe
twentiethcentury,thebelltowerofthecathedral-thecampanile
-wasoneofthemostprominentverticalstructuresinSplit.
Itdominatedthecity’sskylinefromthefrontal,seawardside.
However,sincetheharbourinwhichSplitdevelopedisatalow
elevationrelativetotheentireSplitPeninsula(whichasseveral
prominentelevatedpoints),thetowerisnotvisiblefromanumber
ofpositions,particularlytothenorthandeastofthecity.Itisnot
evenvisibleinthecityitself,withitsdensely-laidmedievalstreets.
Lookingfromthewesternsideofthemedievalcommunalsquare
towardtheeast,onlytheupperportionofthetowerisvisibleas
itprotrudesabovetherooftops,butthisiswhyitappearseven
higherandmoremonumentalasitloomsabovethenarrow
confinesofthecathedral’ssquare-knownasthePeristyle.
ThebelltowerinSplithasitsown,richiconography:itis
portrayedonlocalcoatsofarms,inminiatures,andinnumerous
paintings,amongwhichanespeciallyinterestingexampleisone
byGirolomodeSantaCrocefrom1549,whichdepictsSt.Domnio
holdingSplitinhishands.3
Therestorationofthetower(1890-1908)wasperformed
accordingtothespecificationsofViennesearchitectAloisHauser,
who,afterhisdeath,wassucceededbyEmilFöster;workswere
carriedoutbythebuildingcontractorAndrijaPerišić.4Relatively
littledocumentationaboutthetowerpriortorestorationhasbeen
preserved:severalsketchesandasmallnumberofphotographs.A
roughsketchwasalsoprovidedin1751byDanieleFarlati.5
Duringrestoration,asmallerportionofthestoneornaments
werereturnedtothetower,butalargerportionwasdispersed
toseverallocations.Fr.FraneBulićhadmostofthedecorated
fragmentsincorporatedintothebuildingoftheso-calledTusculum
inSolin;hedistributedthemamongthesurroundinggardensas
well,andapartofthecapitalsandcolumnswereusedforatrellis;
amongthespoliaevenafountainwasretained.Somefragments
ofthetowerareheldintheArchaeologicalMuseuminSplit,and
someintheSplitCityMuseum.Somefragmentsfromthetower
werebuiltinneartheentrancetotheArchaeologicalMuseumat
1 Fisković1936,pp.183-194.
2 Babić1980,pp.267-274.
3 Kečkemet1954;Marasović1987,pp.187-194;Buljević1982.
4 Ontherestorationofthebelltower,seeKečkemet1957,pp.37-78;
Piplović2002,pp.35-45.
5 Farlati1751,p.391.
148148
VAPD100,2007.,145-170
Slika1.
Zapadnastranazvonikakatedraleprijerestauracije(preuzetoizT.G.Jackson,
Dalmatia,theQuarneroandIstria,VolII,Oxford1887.)
Figure1.
Westernsideofthebelltowerpriortorestoration(takenfromT.G.Jackson,
Dalmatia,theQuarneroandIstria,VolII,Oxford1887.)
149149
Zapažanjaozvonikusplitskekatedrale
SomeObservationsontheBellToweroftheCathedralinSplit
IvoBabić
Zvonikjesagrađennadpristupnimstubištempoligonalnoga
hramapreinačenogukatedralu.6Nadtimpristupnimstubištem
bilisupodignutistupovitrijema-prostaze,krozkojusepristupalo
hramu.Dakle,prvikatzvonikapodignutjeuzstupoveponad
stubištatakodajerastvorenpresvođenimprolazom.Kao
analogijaimogućiuzorprvomkatusplitskogzvonikanavodi
sezvonikkatedraleSvihSvetihuTraniju(Apulija),rastvoren
prolazomupodnožju.Nadsvođeniprolaznalaziseiupodnožju
tornjauzpročeljecrkvesvetogNikoleuBariju.7Međutim,
arhitektonskorješenjeprvogakatasplitskogzvonikauvjetovalaje
ponajprijezatečenasituacija,stubištekojejeodPeristilavodilodo
gornjegdijelahramaponadstilobata.Linijunekadašnjegstubišta
uglavnomprateipostojećestubepodzvonikom.Zvonikjedakle
veomasmjelopostavljennadstubištemunutarotvorenogaprvog
kata,kojijeujednoipristupukatedralu.
Zagradnjuzvonikanajvećimjedjelombilakorištenakamena
građaantičkog,odnosnokasnoantičkogporijekla,uključujući
stupove,stupićeikapitele.Prijeobnovezvonikjeimaoveoma
tamnupatinu,vjerojatnoizatoštojezanjegovugradnjukorišteno
starokamenjesantičkihzdanja.
Položajnastatičkiveomaosjetljivumjestu,ponadstubišta,a
potomikorištenjestaregrađebilisuuzrokommnogihproblema,
ponajprijepadanjapojedinihkomadakamenja.Zvonikjestoga
trebalopojačavatipasezbogučvršćivanjacjelinepočetkomXV.
stoljeća,godine1416.,udobanadbiskupaDujmadeJudicibusa
(1409.-1420.)iskrbnikaNikoleTvrdoja,uzzidoveprvogkata
dodajusnažnipilastriilukovi.Nekolikoispravasvjedočio
popravcimazvonika.8GraditeljiNikolaFirentinaciAndrijaAleši
plaćenisu30.studenog1472.zaradovenazamjeninekihstupova
nazvoniku.9Premaizvješćuiz1497.zvonikjeulošemstanju,a
pojedinekapiteletrebalojeizmijeniti.10Zvonikjenekolikoputa
biooštećenudarcimagroma,11 astalnojenedostajalosredstava
zapopravakdotrajalihdijelova.TakoihumanistMarkoMarulić
godine1524.oporučnoostavljasredstvazapopravkesplitskog
zvonika,12anajednomkapiteluistaknutjegrbobiteljiMarulić.13
KrajemXVIII.stoljećanaobnovigornjihkatovaradiojeinženjer
NikolaVojnović-Nakić.TijekomdvadesetihgodinaXIX.stoljeća
obavljenjenizpopravakapodvodstvomarhitektaikonzervatora
VickaAndrića,kojijedaoizraditinacrtezvonika.14
6 TajpoligonalnihramnajčešćeseinterpretirakaoDioklecijanovmauzolejilipak
kaohramposvećenJupiteru,nomišljenjasmodajeizvornobiokoncipiran
kaoiseum,kaohramposvećenbožiciIzidi-usp.Babić2004,str.727.
7 Ozvoniku(nekadašnjimzvonicima)sv.NikolekodBelliD’Elia1987,str.
184-185,sl.42.
8 NajiscrpnijastudijaozvonikusispravamajeradJelić1896,str.29;
usporeditakođerJelić1894.
9 Eitelberger1861,str.266;Praga1929-30,str.16,doc.27.
10 Jelić1896,str.38.
11 Jelić1896,str.45.
12 Margetić2005,str.32-33.
13 V.sl.13kodKečkemet1963.
14 Kečkemet1993,str.120-122.
itsmostprominentpoint,theboundarywall,insortofapastiche,
ordisplay,offragmentsfromAntiquityandtheMiddleAges.Some
ofthefragmentsfromtheArchaeologicalMuseumweretakento
thecourtyardoftheArchbishop’sPalacein2004.The“wandering”
ofthesepiecesthuscontinues,causingconfusionforconservation
specialistsandMuseumstaffintheirresearch,therebyopening
newtopicsforfuturesearchesandalsoleadingtopotentially
erroneousinterpretations.
Thebelltowerwasconstructedabovetheaccessstairwayof
thepolygonaltemplethatwastransformedintothecathedral.6
Thecolumnsoftheportico(prostasis)thatledtothetemplewere
raisedabovethisstairway.Thus,thefirstfloorofthebelltower
waserectedalongthecolumnsabovethestairwaybyopening
upavaultedpassage.Thus,ananalogyandpossiblemodelfor
thetowerinSplitisthebelltoweroftheCathedralofAllSaintsin
Trani(Apuglia),openedbyapassageatitsfoot.Avaultedpassage
alsoatthefootofthetowercanbefoundatthefrontalsideofthe
ChurchofSt.NicholasinBari.7However,anarchitecturalsolution
tothefirstlevelofSplittowerwaslimitedbytheexistingsituation,
i.e.thestairwayleadingfromthePeristyletotheuppersectionof
thetempleabovethestylobate.Thelineoftheformerstairway
generallyfollowedtheexistingstepsunderthetower.Thetower
wasthusveryboldlyplacedabovethestairwaywithintheopen
firstfloor,whichalsoservesasaccesstothecathedral.
StonematerialswithoriginsinAntiquity,particularlyLate
Antiquity,includingcolumns,smallcolumnsandcapitals,were
usedtoconstructthetower.Priortorestoration,thetowerhada
verydarkpatina,probablybecauseveryoldstonefrombuildings
datingbacktoAntiquitywereusedforitsconstruction.
Thepositionabovethestaticallyverysensitivestairway,and
useofoldmaterials,causedmanyproblems,theprimaryonebeing
thatindividualpiecesofstonewouldoftenfall.Thetowerthushad
tobereinforced,sofortheneedsofreinforcementofthewhole
atthebeginningofthefifteenthcentury,in1416(duringthetime
ofArchbishopDomniodeJudicibus(1409-1420)andcaretaker
NikolaTvrdoj),strongpilastersandarcheswereaddedalongthe
wallsofthefirstfloor.Severaldocumentstestifytorepairsmade
tothetower.8ThebuilderNiccoloofFlorenceandAndreasAlexius
werepaidtoreplacesomecolumnsonthetoweron30November
1472.9Accordingtoareportfrom1497,thetowerwasinpoor
condition,andindividualcapitalshadtobereplaced.10Thetower
6 ThispolygonaltempleismostofteninterpretedasDiocletian’s
mausoleum,oratemplededicatedtoJupiter,butthisauthorbelieves
thatitwasoriginallyconceivedasaniseum,atemplededicatedtothe
goddessIsis-cf.Babić2004,p.727.
7 Onthebelltower(formerlybelltowers)ofSt.NicholasatBelliD’Elia1987,
pp.184-185,Fig.42.
8 Themostexhaustivestudyonthebelltowerwithcorrectionsisthework
byJelić1896,p.29;cf.alsoJelić1894.
9 Eitelberger1861,p.266;Praga1929-30,p.16,doc.27.
10 Jelić1896,p.38.
150150
VAPD100,2007.,145-170
Zbogdotrajalostikamenegrađeipojedinihstupovatestatičkih
razlogaprišlosepostupnomrušenjukatovazvonika,apotom
faksimilskojobnovi.Većtokomobnovepojavilesusekritikevezane
uzpitanjejelizvonikuopćetrebaloradikalnoobnavljati;ukazivalo
seinanemarpremastarimkomadimakojisubilidekorativno
obrađeni;zamjeralase,srazlogom,inedosljednostuneodveć
faksimilskojizvedbipojedinihelemenata,poputkapitelaiskulptura.
Narestauriranomzvonikuvelikidioskulpturaiarhitektonskih
česti,kapitela,konzolastupovaivijenacasufaksimili,itočesto
nedoslovnoizvedeni;dionjihnijenismještennaizvornamjesta.
Računasedasuzamijenjenetričetvrtinedekorativnihulomaka.
Vrijeme i sljedovi gradnje zvonika
Ovremenugradnjezvonikainjegovimfazamapostoje
različitamišljenja.Najčešćeseponavljapretpostavkadajegradnja
zvonikazapočelauXIII.stoljeću,udobakraljaBeleIV.ikraljice
Marije.Gradnjasepotomnastavilauetapama.
Nazvonikusenezamjećujestilskarazlikaizmeđupojedinih
katova.15Naprvadvakatagotovosvikapitelisukorintskoga
ikompozitnogtipa.Načetvrtomipetomkatukapitelisu
drugačijegtipa,zadebljanihlistova;ukapitelnimzonama
pojavljujesetakođermotivzadebljanihlistova.Unadsvođenoj
prostorijiinadrugomkatuzvonikaukapitelnojzoniponad
pilastaraukrasisutakođeroblikazadebljanihlistova.Dvatakva
kapitelanalazilasuseinajužnomzidudrugogakata.Dakle,
mjestimicesetajmotivpojavljujeinadonjimkatovimapastoga
tajtipkapitelanijekriterijzavremenskiredoslijed.Takvihkapitela
iukrasasmotivomzadebljalogglatkoglišćaimaprimjericena
trogirskojkatedrali,kojajedokrovasagrađenadosredineXIII.
stoljeća,painanjezinomjužnomportaluizgodine1213.,na
apsidama;unjezinojunutrašnjostipaktakveukrasenalazimona
kapitelnimzonamanastupovima.16
Razlikautipovimakapitelaizmeđugornjihidonjihkatova
splitskogazvonikanemože,dakle,bitisigurankriterijza
dataciju.Nebistogabilomogućetvrditidasukatoviizrazličitih
epohaistilova,tedasudonjikatovi,skapitelimakorintskogaili
kompozitnogtipa,izdobaromanike,aonipakgornji,skapitelima
sazadebljanimlišćem(palminimgranama),izdobaromanikeiličak
gotike.Razlikaizmeđudonjihigornjihkatovamožebitieventualno
indicijazafaze,alineizastilskerazlike.Dakle,igornjekatove
(siznimkomzadnjeg,šestogkata,loggie),smatramotakođer
romaničkimaidatiramoihudrugupolovinuXIII.stoljeća.Pojedini
ornamentinasvimkatovima,posebnovijenaca,siznimkom
završnogašestogkatauoblikuloggie,gotovosuistovjetnionima
15 Jackson1887,str.54-54,smatra,zarazlikuodEitelbergera,dasene
zamjećujubitnerazlikeizmeđugornjihidonjihkatova.
16 Vidicrtežukrasaukapitelnojzonistubovatrogirskekatedrale,kod
Jackson1887,str.123,sl.48;naanalogijesTrogiromupozoravaKečkemet
1963,str.206.
wasdamagedbylightningstrikesseveraltimes,11 andtherewasa
chronicshortageoffundstorepairoverlywornportions.Soeven
humanistwriterMarkoMarulićleftfundsinhiswillforrepairsto
thetowerinSplitin1524,12andthecoatofarmsoftheMarulić
familyisprominentlydisplayedonacolumn.13Attheendofthe
eighteenthcentury,theengineerNikolaVojnović-Nakićworkedon
restorationoftheupperfloors.Duringthe1820s,aseriesofrepairs
weremadeundertheleadershipofarchitectandconservation
specialistVickoAndrić,whocommissionedthepreparationof
blueprintsforthetower.14
Duetotheexcessiveageofstonematerialsandindividual
columns,andalsoduetostaticreasons,thefloorsofthetower
weregraduallytorndown,andthenrestoredasfacsimiles.
Criticismalreadyemergedduringrestorationworkstied
tothequestionofwhetherthetowerevenrequiredsuch
radicalrestoration;thenegligencetowardolddecoratively
renderedpieceswaspointedout;well-groundedcriticismof
theinconsistencyapparentinthenotquitefaithfulrendering
ofindividualelementswasraised:thismostlypertainedtothe
capitalsandsculpture.Ontherestoredtower,alargeportionof
thesculptureandarchitecturalfeatures,capitals,columnconsoles
andcornicesarefacsimiles,andoftennotfaithfullyrendered;some
ofthemwerenoteveninstalledattheiroriginallocations.An
estimatedthreefourthsofthedecorativepieceswerereplaced.
Time and Sequences of the Tower’s Construction
Therearevariousopinionsonthetimeofconstructionand
phasesofthebelltower.Anoft-repeatedhypothesisisthatthe
tower’sconstructionbeganinthethirteenthcentury,duringthe
reignofKingBelaIVandQueenMary.Constructionthencontinued
inphases.
Nostylisticdifferencescanbediscernedbetweenindividual
floors.15Onthefirsttwofloors,almostallcapitalsareeither
Corinthianorcomposite.Onthefourthandfifthfloorsthecapitals
aredifferent,withbroadleaves;broadleavesalsoappearasamotif
intheareasaroundthecapitals.Thebroadleafmotifalsoappears
inthevaultedspaceandonthetower’ssecondfloorinthecapital
zoneabovethepilasters.Twosuchcapitalswerealsolocatedon
thesouthernwallofthesecondfloor.Thus,atplacesthismotifalso
appearsonthelowerfloors,sothiscapitaltypecannotservesasa
criteriontodeterminethechronologicalsequence.Suchcapitals
anddecorationswithbroad,smoothleafmotifscanalsobefound,
forexample,inthecathedralinTrogir,whichwasfullyconstructed
11 Jelić1896,p.45.
12 Margetić2005,pp.32-33.
13 SeeFig.13inKečkemet1963.
14 Kečkemet1993,pp.120-122.
15 However,Jackson1887,pp.54-54,believed,incontrasttoEitelberger,
thatnoessentialdifferencesbetweentheupperandlowerfloorcanbe
observed.
151151
Zapažanjaozvonikusplitskekatedrale
SomeObservationsontheBellToweroftheCathedralinSplit
IvoBabić
trogirskekatedrale,izXIII.stoljeća.17Smatramostogadajezvonik
dosljednograđenuromaničkomstilutijekomXIII.stoljeća;završni,
šesti,oktogonalnikat,loggia,sagrađenjenaknadno,vjerojatno
tijekomprvepoloviceXVI.stoljeća.
Završni kat zvonika
Završnipoligonalnikatzvonikabitnojedrugačiji.Naime,
dokjezvonikuoblikuprizmepravokutnogpresjeka,zadnjikat,
rastvorenpoputloggie,poligonalnogje,osmerokutnogoblikau
tlocrtu;nadnjimesepakdižekrovuoblikuvišestranepiramide
podkojomjebilajajolikakupolnakonstrukcija,paraboličnog
oblikaupresjeku.Tajzavršnikat,loggia,jetijekomobnovezvonika
obnovljenuneoromaničkomstilu,štoneodgovarazatečenom,
izvornomstanju.Naime,motivtakverestauracijebilojestilsko
ujednačavanjecjeline.Uliteraturiseuglavnomnavodikakojetaj
završnikat,loggia,dovršentekkrajemXV.,odnosnopočetkom
XVI.stoljeća.TajsekatdovodiuvezusNikolomFirentincemi
AndrijomAlešijem,kojisuzaistaradilinazvoniku,no,prema
poznatojispravi,teknapopravcimapojedinihdotrajalihdijelova.
Sasvimdovršenizvoniksazadnjimpoligonalnimkatom
prikazanjenavećspomenutojsliciGirolomadeSantaCroceaiz
17 Kečkemet1963,str.215;Piplović1994,str.179-192.
uptotheroofbythemid-thirteenthcentury,andonitssouthern
portalfrom1213,ontheapse;initsinterior,suchdecorationscan
befoundonthecapitalsofitscolumns.16
Thedifferencesbetweencapitaltypesintheupperandlower
floorsoftheSplitbelltowercannot,therefore,serveasacertain
basisfordating.Itwouldthereforebeimpossibletoassertthat
thefloorsdatebacktodifferenterasandstyles,andthatthelower
floors,withCorinthianandcompositecapitals,datebacktothe
Romanesqueperiod,whiletheupperfloors,withcapitalsfeaturing
broadleaves(palmbranches)datebacktotheRomanesque
orevenGothicperiods.Thedifferencebetweenthelowerand
upperfloorsmaypossiblyindicatephasesratherthanstylistic
differences.Thus,theupperfloors(withtheexceptionofthetop,
sixthfloor,theloggia)arealsodeemedRomanesqueandthey
shouldbedatedtothesecondhalfofthethirteenthcentury.
Individualornamentsonallfloors,particularlythecornices—with
theexceptionofthesixthfloorintheformofaloggia—arealmost
identicaltothoseintheTrogircathedralfromthethirteenth
century.17Itisthusdeemedthatthebelltowerwasconsistently
constructedintheRomanesquestyleduringthecourseofthe
thirteenthcentury;thefinal,sixth,octagonalfloor,theloggia,was
constructedsubsequently,probablyduringthefirsthalfofthe
sixteenthcentury.
Top floor of the tower
Thetop,polygonalfloorofthetowerisessentiallydifferent.
Whilethetowerhasaprismaticcross-sectionatregularangles,
thetopfloor,openlikealoggia,ispolygonal,orratheroctagonal
initsfloor-plan;itiscappedbyaroofshapedlikeamulti-faceted
pyramidthatcoveredanovaldomeconstructionwithparabolic
cross-section.Thistopfloor,theloggia,wasrestoredintheneo-
Romanesquestyleduringreconstructionworks,whichdoesnot
correspondtoitsoriginalform.Themotiveunderlyingrestoration
wastostylisticallyaligntheentirestructure.Accordingtothe
literature,thisfinalfloor,theloggia,wasonlycompletedatthe
endofthefifteenthorbeginningofthesixteenthcentury.This
floorisassociatedwithNiccoloofFlorenceandAndreasAlexius,
whodidactuallyworkonthetower,although,accordingtoknown
documents,onlytodorepairsonindividualwornsections.
Thecompletelyfinishedtowerwithitspolygonaltopflooris
portrayedintheaforementionedpaintingbyGirolomodeSanta
Croceof1549,sothisdateiscitedaspost quem non.However,
thealreadycompletedtower,asnoted,wasdepictedmuch
earlier,inthecoatsofarmsofSplitfromthefourteenthand
fifteenthcenturies.AminiatureintheBudapestCodex,whichalso
16 Seethedrawingofdecorationsinthecapitalzoneofthecolumnsof
theTrogircathedral,Jackson1887,p.123,Fig.48;Kečkemet1963,p.206,
pointsouttheanalogieswiththeTrogircathedral.
17 Kečkemet1963,p.215;Piplović1994.,pp.179-192.
Slika2.
Završni,šestikatzvonikaprije
restauracije(detaljfotografijeiz
MuzejagradaSplita)
Figure2.
Final,sixthfloorofthebelltower
priortorestoration(detailofa
photographfromtheSplitCity
Museum)
152152
VAPD100,2007.,145-170
godine1549.pasetajdatumnavodikaopost quem non.Međutim,
većdovršenizvonik,kakojetozapaženo,prikazanjemnogo
ranije,nasplitskimgrbovimaizXIV.iXV.stoljeća.Naminijaturiiz
budimpeštanskogakodeksaukojem senalaziiHistoria Salonitana
TomeArhiđakona,prikazanjegrbgradaSplitaizXIV.stoljeća
sazidinamanadkojimastršečetirikatadovršenogzvonika.18
Dovršenizvonikprikazanjeinadvasplitskagrbauklesanau
kamenu,najednomizXIV.stoljećainadrugomspočetkaXV.
stoljeća.19GradprikazanuminijaturamaHrvojevamisalaspočetka
XV.stoljećaidentificirasekaoSplit,sprepoznatljivimelementima
Dioklecijanovepalače.20Najednojminijaturi(f.47.)izHrvojeva
misala,sascenomKristaiSamaritanke,ponadzidinavidesetri
katazvonikaodkojihjeonajzavršnioblikapoligonalneprizme
iznadkojejepiramidalnikrov;nadrugojminijaturi,međutim,
uistomkodeksu(f.56.)sprizoromKristovaulaskauJeruzalem,
ponadzidinastršitekzadnjipoligonalnikatspiramidalnim
krovom.Istina,utodobatakviprikazigradova,posebno
pojedenihzagrada,sasvimsukonceptualniilipakveomasumarni,
noipakjenasvimnavedenimprikazimazvonikpredočenkao
dovršen.Razlikaubrojukatovazvonikanapojedinimprikazima
možebitirezultatkonceptualnogaprikaza-naznake.Razlikeu
brojukatovanadvijeminijatureizHrvojeva misalaodređenesu
kutompromatranja.Bilobinepriličnodasenagradskomgrbu
prikažekrnji,nedovršenizvonik.Stogaipaknebibilomoguće
naosnovitihsumarnih,konceptualnihprikazaizvlačitisigurnije
zaključkeooblikuzvonikainjegovimsljedovima.21
Uromaničkojarhitekturitipzvonikaprizmatičnogoblikai
pravokutnogpresjeka,nakojemzavršnikatimaoblikpoligonalne
prizme,nijenepoznat.Takavjeprimjericeromaničkizvonikveć
spomenutekatedraleSvihSvetihuTraniju.Vrhtogromaničkog
zvonika,građenogunekolikoetapa,dovršenjepočetkomXIV.
stoljeća(1352.-1365.).22Izvonikromaničkekatedralesvetog
GiminianauModenitakođerzavršavakatomuoblikupoligonalne
prizme.23
18 VidislikukodKečkemet1980,sl.1,nastr.175.
19 Fisković1936,str.183-194.
20 Marasović1987,str.187-194,T.II.iIII.
21 IzčinjenicedasevećuXIV.stoljećuzvonikprikazujekaodovršen,
iznesenajepretpostavkadasezapravoraditekoprikazuprojektakojije
realizirankasnije,početkomXVI.stoljeća;usp.Jelić1895,str.41.Iznosise
takođerisljedećapretpostavka:“Namećesezaključakdajesplitskizvonik
veću14.st.mogaobitidovršenagrađevina,kojajevećtadaimalagornji
završnikatikrov,tedajenaknadnokrajem15.st.(kadpovijesniizvori
spominjuiangažiranjeuradovimaNikoleFirentinca),odnosnonajkasnije
početkom16.stoljećačitavagrađevinapovišenazajedankat”(Marasović
1987,str.193).
22 Usp.BelliD’Elia1987,str.286;sl.nastr.292.Iovajjezvonikpedesetih
godinadvadesetogstoljećarestaurirannakonštojebiodotemelja
rastavljen.Autoricanavodikakojetacrkvaimalakoroblikomsličan
splitskojkatedrali.
23 V.sl.uknjiziLanfrancoeWiligelmo,IlDuomodiModena,1985,str.
150,161.
includestheHistoria SalonitnabyArchdeaconThomas,containsa
portrayalofthecoatofarmsofSplitfromthefourteenthcentury,
onwhichfourfloorsofthecompletedtowercanbediscerned.18
ThecompletedtowerisalsodepictedintwoSplitcoatsofarms
carvedinstone:onefromthefourteenthcenturyandonefrom
thebeginningofthefifteenthcentury.19Thecitydepictedinthe
miniaturescontainedintheMissalofHrvojefromthebeginning
ofthefifteenthcenturyisidentifiedasSplit,withtherecognizable
elementsofDiocletian’sPalace.20Inoneminiature(f.47)from
Hrvoje’sMissalshowingthesceneofChristwiththeSamaritan,
threefloorsofthetowercanbeabovetheramparts,ofwhichthe
topfloorisshapedlikeapolygonalprismcoveredbyapyramidal
roof.Ontheotherminiatureinthesamecodex(f.56),showingthe
sceneofChristenteringJerusalem,onlythepolygonaltopfloor
withthepyramidalroofjustabovetherampartscanbeidentified.
Tobesure,inthaterasuchdepictionsofcities,especiallyindividual
buildings,areentirelyconceptionalorevenverysuperficial,but
theynonethelessshowthetowerascomplete.Thedifferencein
thenumberoftowerfloorsinindividualdepictionsmaybethe
resultofconceptualportrayals/indications.Thedifferencesin
thenumberoffloorsinthetwominiaturesfromHrvoje’sMissal
aredeterminedbytheangleofobservation.Itwouldhavebeen
inappropriatetodepicttheincompletetowerinthecity’scoatof
arms.Thusitisimpossibletoderiveacertainconclusionastothe
formofthetoweranditsconstructionsequencesonthebasisof
thesesummary,conceptualdepictions.21
Theprismaticbelltowerwithrectangularcross-sectionanda
polygonalprism-shapedtopfloorisnotunknowninRomanesque
architecture.TheRomanesquetoweronthealreadymentioned
AllSaintsCathedralinTranihas,forinstance,thesameform.The
topofthisRomanesquetower,constructedinseveralstages,was
completedatthebeginningofthefourteenthcentury(1352-1365).22
ThebelltoweroftheRomanesqueCathedralofSt.Geminianusin
Modenaalsohasatopfloorshapedlikeapolygonalprism.23
18 SeeillustrationinKečkemet1980,Fig.1,onp.175.
19 Fisković1936,pp.183-194.
20 Marasović1987,pp.187-194.,P.II.andIII.
21 Thefactthatthetowerwasdepictedascompletealreadyinthe
fourteenthcenturyledtothehypothesisthatthesewereactually
portrayalsofdesignsthatwereonlyfinalizedlater,atthebeginningof
thesixteenthcentury;cf.Jelić1895,p.41.Thefollowinghypothesisalso
emerged:“AninescapableconclusionisthatthetowerinSplitmayhave
alreadybeencompletedinthefourteenthcentury,withthecomplete
topfloorandroof,whichwasthensubsequently,inthefifteenthcentury
(whenhistoricalsourcesmentiontheengagementofNiccoloofFlorence)
orthebeginningofthesixteenthcenturyatthelatest,raisedbyanentire
floor”(Marasović1987,p.193).
22 Cf.P.BelliD’EliaPouilles1987,p.286.;Fig.onp.292.Thisbelltower
wasalsoreconstructedinthe1950safterbeingdeconstructedtoits
foundations.Theauthornotesthatthechurch’schoirwassimilartothatof
theSplitcathedral.
23 Seefig.inthebookbyLanfrancoeWiligelmo,IlDuomodiModena1985,
pp.150,161.
153153
Zapažanjaozvonikusplitskekatedrale
SomeObservationsontheBellToweroftheCathedralinSplit
IvoBabić
Sudećipremaarhivskimfotografijamainacrtima,
ornamentalnimotivinavijencuzadnjegkata,loggie,bilisuzaista
renesansni:konzolice,pojasjastučastoispupčen,jonskakima.Svi
timotivipoznatisuinaDioklecijanovojpalači,primjericekimas
jajolikimispupčenjimanaistočnimisjevernimvratima;jastučasto
ispupčenipojasikonzolicenalazesenaarhitravuPeristila,paje
graditeljzadnjegkatazvonikamogaoimatiuzoreuneposrednoj
blizini.Valjanapomenutidasejastučastoispupčenipojasu
dalmatinskomgraditeljstvunejavljaprijeXVI.stoljeća.Stupovi
kojinoselukoveukapitelnojzoniimalisuvišestrukoprofilirane
istakeiukraseuoblikuzubaca,takođerrenesansnihstilskih
obilježja.Međutim,naarhivskimfotografijamainacrtimaizvornog
stanjalukovisubiliblagoprelomljenogoblika.Kakotajkatu
tlocrtuimaoblikstiještenogosmerokuta,takosulukoviotvora
naizmjenceužiiširi.Naužimotvorimalukovisuizrazitošiljasti.
Kakojetozapaženo,upravozbogčinjenicedajeprizmazvonika
pravokutnog,anekvadratnogoblika,loggiajedobilaoblik
stiještenogosmerokuta,pasuiotvorinaizmjenceužiiširi.Zatose
nadužimotvorima,zbogujednačavanjavisina,koristišiljastiluk.24
Stilska obilježja
Zvonikjeucjeliniuduhuromaničkogstila,sverastvoreniji
premavrhu.Nasvimkatovima,osimnaonomzavršnom,naloggi,
razabiruseobilježjaromaničkogstilapočevšiodprofilavijenacai
njihovihukrasa,padouobičajenogmotivavisećih,slijepihlukova.
Naprvomkatu,ponadpilastara,naknadnosazidanihna
bočnimstranamazbogojačavanjazvonika,lukovisemeđusobno
sijekutakodaoblikujušiljastelukovegotičkihstilskihobilježja;
kapitelinatimpilastrimaukrašenilišćemtakođersugotičkih
stilskihobilježja.
Bezobziranarazličitesljedoveugradnji,zvonikipakdjeluje
stilskijedinstveno,sobilježjimakasneromanike.Prizmazvonika
veomajeplastičnoartikulirana,sasnažnimprofilacijamavijenaca
kojezvonikkatedralerazdvajajunakatove,stupnjevanjimaploha,
igromstupovaidvostrukihstupića,impostaponadkapitela…
Stupovaistupićabilojenazvonikustotinjak.Ponekistupićiimali
sutordiranežljebove.Bilojeokodvjestopedesetdekorativno
tretiraniharhitektonskihčesti.Plastičnostcjelineosobito
pojačavajustupovinauglovima.25
Zbogsvojeiznimneraščlanjenostiiplastičnostizvoniksekao
cjelinadoimljepoputgolemeskulpture.Gotičkizvoniciveoma
suplastičnoartikulirani,noskompliciranimiteškosagledivim
24 OtimlukovimaKečkemet1957,str.69,piše:“Šesti,završnikatstarog
zvonikagradjenjeuXVI.stoljećusmalograditeljskihukrasa,apokazuje
ujošvidljivimprelomljenimlukovimaprozoraostatkeminulegotikeiu
jednostavnoj,čistojkompozicijiduhprovincijskerenesanse.”Karaman
1959.,str.8,spominjetelukovekaoreminiscencijejošneprevladane
gotike.MeđutimNikšić1998.,str.214,tumačiobliklukovagrađevinsko-
konstruktivnimrazlozimatenegiragotičkestilskekomponente.
25 Usp.Kečekmet1963.
Judgingbythearchivalphotographsanddesigns,theornamental
motifsonthecorniceofthetopfloor,theloggia,weretruly
Renaissance:smallconsoles,aswollenprotrudingbelt,andIonic
cyma.AllofthesemotifscanbefoundinDiocletian’sPalace,such
ascymawithovalprotrusionsontheeasternandnortherngates;
theswollenprotrudingbeltandsmallconsolescanbefoundinthe
architraveofthePeristyle,sothatthebuilderofthetopfloormayhave
hadmodelsintheimmediatevicinity.Itisworthwhilenotingthatthe
swollenprotrudingbeltdoesnotappearinDalmatianarchitecture
priortothesixteenthcentury.Thecolumnsbearingarchesincapital
zoneswithmultiplymouldeddentilaccentsanddecorationsare
alsoRenaissancestylisticfeatures.However,onarchivalphotographs
andoriginaldesigns,thearcheshadagentlybrokenform.Sincethe
layoutofthisfloorisshapedlikeacompressedoctagon,thearchesto
theopeningarealternativelynarrowerandbroader.Onthenarrower
openings,thearchesarequitetapered.Asnoted,preciselyduetothe
factthattheprismofthetowerisrectangularratherthanquadratic,
theloggiaisshapedlikeacompressedoctagon,sotheopeningsare
alternativelynarrowerandwider.Thisiswhythetaperedarchwas
usedonthenarroweropenings,tobalancetheheight.24
Stylistic features
ThetowerinitsentiretyreflectstheRomanesquestyle,
openingincreasinglytowardthetop.Romanesquefeaturescan
bediscernedonallfloors,exceptonthetopfloor,theloggia,
beginningwiththecornicemouldsandtheirdecorations,upto
thecustomarymotifofhanging,blindarches.
Onthefirstfloor,abovethepilasterssubsequentlybuiltonthe
lateralsidestoreinforcethetower,thearchesintersecttoform
taperedarcheswithGothicstylisticfeatures.Thecapitalsonthese
pilastersdecoratedwithleavesalsodisplayGothicfeatures.
Regardlessofdifferingconstructionsequences,thetower
nonethelessappearsstylisticallyuniformwithlateRomanesque
features.Thetower’sprismissculpturallyarticulated,withsharply
mouldedcornicesthatdividethetowerintofloors,andwithsurface
grades,interplaybetweencolumnsandsmalldoublecolumns,
andimpostsabovethecapitals…Therewereroughlyonehundred
columnsandsmallcolumns.Somesmallcolumnshadcurvedflutes.
Therewereapproximatelytwohundredandfiftydecoratively
treatedarchitecturalpieces.Thefiguralcharacteroftheentire
structureisparticularlyreinforcedbycolumnsatthecorners.25
24 Onthesearches,seeKečkemet1957,pp.69,whowrote:“Thesixth,topfloorof
theoldbelltowerwasbuiltinthesixteenthcenturywithfewarchitectural
decorations,whilevestigesofthepreviousGothicarestillvisibleinthe
brokenarchesofthewindowsandthesimple,purecompositionreflects
thespiritoftheprovincialRenaissance.”Karaman1959,p.8,mentionsthese
archesasreminiscencesofthestillunvanquishedGothic.However,Nikšić
1998,p.214,interpretstheformofthearchesonarchitectural/construction
groundsanddeniestheexistenceofGothicstylisticcomponents.
25 Cf.Kečekmet1963,passim.
154154
VAPD100,2007.,145-170
mrežamavertikalaihorizontala;nasplitskomzvoniku,pak,sasvim
jerazgovijetnaromaničkapodjelanakatove,sjasnomrazdiobom
građevinskihčesti.SplitskomzvonikuuDalmacijinemaanalogija
poplastičnostiibogatstvuukrasa,uodnosuprimjericenaonaj
rustičnicrkveuNinuiliuodnosunaonajreprezentativnikatedrale
uRabu,starijiijednostavniji.Dakle,ucjelinizvonikjeipak
kasnoromaničkihstilskihobilježja.26
Motivstupovanauglovimasvojstvenjegotičkomstilu.27Čestu
upotrebustupovauzzidniplaštsplitskizvonikmoždaduguje
ugledanjunaarhitektonskemotiveizDioklecijanovepalače,
primjericenastupovenakonzolamauznišenasjevernimijužnim
vratima.28Stupoviuzzidovepostavljenisuiupoligonalnomhramu
-katedrali.Motivstupovanauglovimaiuzzidoveuprvomkatu
zvonikaposljedicajeoslanjanjanazatečenusituaciju,nastupove
trijemaponadpristupnogstubištapoligonalnoghrama.Nakon
restauracijestupovinaprvomkatuzamijenjenisupolustupovima.
Naime,prvikatzvonika,kojisediženadpodnožjem,zarestauracije
jeproširen,valjdazbogstatičkihrazloga.
26 Jackson1887,str.54,takođersmatradajezvonik,siznimkom
oktogonalneloggiesagrađenuXIII.stoljećuidajebitnoromaničkih
stilskihobilježja.
27 Motivstupovanauglovimapojedinihkatovakaogotičkeprepoznaje
Karaman1936,str.5.
28 Usp.Vasić1922,str.22.
Theentiretowergivestheimpressionofagiganticsculpture
duetoitsexceptionalarticulationandfiguralcharacter.Gothic
belltowersareveryfigurallyarticulated,butwithcomplicated
andscarcelyperceptibleverticalandhorizontalnetworks;onthe
Splittower,however,theRomanesquedivisionintofloorsiseasily
discernable,withacleardivisionintofloorsandarrangementof
architecturalunits.TherearenoanalogiestotheSplittowerin
Dalmatiaintermsoffiguralandrichdecorativefeatures.Thus,for
example,thebelltowerofthechurchinNinismorerustic,while
thecharacteristictowerofthecathedralinRabisolderandsimpler.
SothebelltowerinitsentiretybearslateRomanesquestylistic
features.26
ThecolumnmotifonthecornersisuniquetotheGothicstyle.27
ThefrequentuseofcolumnsalongtheexternalsurfaceoftheSplit
towerisperhapsduetotheuseofmotifsfromDiocletian’sPalace
asmodels,suchasthecolumnsontheconsolesalongtheniches
ofthenorthernandsoutherngates.28Thecolumnsalongthewalls
werealsoinstalledinthepolygonaltemple/cathedral.Thecolumn
26 Jackson1887,p.54,alsobelievesthatthetower,withtheexceptionofthe
octagonalloggia,wasconstructedinthethirteenthcenturyandthatthe
Romanesquestylisticfeaturesareessential.
27 Thecolumnmotifonthecornersofindividualfloorswasrecognizedby
Karaman1936,p.5.
28 Cf.Vasić1922,p.22.
Slika4.
Kapitelsazvonikaslistovima
naznačenimurezanimlinijama;
nalazisenastupuusjenici
takozvanogTusculumauSolinu
Figure4.
Capitalfromthebelltowerwith
leavesindicatedbyengraved
lines;onacolumninthetrellisof
theso-calledTusculuminSolin
Slika3.
Kapitelsazvonika,danasuvrtu
takozvanogTusculumauSolinu,
korištenkaostolica
Figure3.
Capitalfromthebelltower,today
inthegardensoftheso-called
TusculuminSolin,usedasachair
155155
Zapažanjaozvonikusplitskekatedrale
SomeObservationsontheBellToweroftheCathedralinSplit
IvoBabić
Pojedinegotičkestilskeoznakenapojedinimskulpturamai
naarhitektonskimelementimatumačimonestilskimmijenama
dokojihjedošlotijekomgradnje,većnaknadnimintervencijama
zbogpopravakaiučvršćivanjazvonika.
Skulpture na zvoniku
Zvoniksplitskekatedraleiznimanjeipovelikombrojuskulptura
iraznorodnihornamenata.Kiparskitretiraniharhitektonskihčesti
imatridesetak,uključujućipunuplastikuireljefe.29Gotovosvikipovi
ireljefipokazujukasnoromaničkastilskaobilježja.Poznatojeime
jednogmajstora.TojemajstorOto,kojijeizradioreljefesv.Dujmaisv.
StašatereljefapostolaPetra,ugrađenuprvikatzvonikapredulazom
ukatedralu.Naprvomkatuzvonika,upredvorjukatedrale,uzidanisu
iromaničkireljefisprikazomNavještenjaiRođenjaKristova.30Prikaz
lovanalukuunadsvođenomprolazuponadstubišta,također
imaizrazitaromaničkastilskaobilježja.Nasamomulazuuzvonik
29 Kečkemet1955,str.92-135.
30 Karaman1924,str.465;Goss2005,str.251-254.Zareljefesprikazom
RođenjaiNavještenjav.Jackson1887,str.55,kojitvrdidasurazličite
starosti,tedasunazvonikugrađeni,preneseniiznekogdrugogzdanja.
MotivisprepletnihučvorenihstupićanareljefusprikazomNavještenja
prisutanjeinajednomotvorunazvoniku.
motifonthecornersandalongthewallsinthefirstfloorofthe
towerresultedfromreferraltotheexistingsituation,ontheportico
columnsabovethestairwayleadingtothepolygonaltemple.After
restoration,thecolumnsonthefirstfloorwerereplacedwithsemi-
columns.Thisisbecausethetower’sfirstfloor,whichrisesabove
thebase,wasexpandedduringrestoration,forreasonsprobably
havingtodowithstatics.
IndividualGothicstylisticfeaturesonindividualsculptures
andarchitecturalelementsarethusinterpretednotasstyle-based
changesthatoccurredduringconstruction,butratherassubsequent
interventionsduetorepairsandreinforcementofthetower.
Sculpture on the tower
ThebelltowerofthecathedralinSplitisalsoexceptionalin
termsofthelargenumberofsculpturesandvariousornamentson
it.Thereareaboutthirtysculpturallytreatedarchitecturalpieces,
includingfullsculpturesandreliefs.29Almostallstatuesandreliefs
exhibitlateRomanesquestylisticfeatures.Thenameofoneofthe
masters,Oto,isknown.HemadethereliefsofSt.DomnioandSt.
AnastasiusandthereliefofSt.Peter,installedinthefirstfloorofthe
towerinfrontoftheentrancetothecathedral.Romanesquereliefs
depictingtheAnnunciationandtheNativitywerealsoinstalledon
thetower’sfirstfloor,inthecathedral’svestibule.30Theportrayalofa
huntinthearchofthevaultedpassageabovethestairsalsoshows
Romanesquestylisticfeatures.Lionsandstatuesofcolumnbearers
attheveryentrancetothetowerwerealsocarvedinthethirteenth
century.Thesculptedarchitecturalsurfaces/consolesonallfloorsof
thetower,excepttheloggia,alsobearRomanesquefeatures.
Onthefirstfloor,onthetower’sface,afiguredepictinga
nudewomanandoneshowingamanseizedbyademonhave
beenrecognizedastheworkoftheMasterBoninofromMilan(+
1429.).31Alsofromthebeginningofthefifteenthcenturyisastatue
ofanangelbearingthecoatofarmsofArchbishopDomniode
Judicibus,formerlyinstalledonthesouthernsideofthefirstfloor.32
SculptureswithGothicstylisticformsandsemi-capitalswithwavy
foliageweresubsequentlyincorporated,duringlaterworksto
repairandreinforcethebaseofthetower.
29 Kečkemet1955,pp.92-135.
30 Karaman1924,p.465;Goss2005,pp.251-254.ForthereliefsoftheNativity
andAnnunciation,seeJackson1887,p.55,whoarguesthattheyareof
differingagesandthattheywereinstalledinthebelltowerafterbeing
broughtfromanotherbuilding.Themotifofintertwinedknottedcolumns
onthereliefportrayingtheAnnunciationisalsopresentatanother
openingonthetower.
31 Babić1992,pp.267-292.Afterrestorationcopieswereinstalled.The
originalstatuedepictingamaninthetalonsofademonisheldinthe
SplitCityMuseum.Thestatueofthenudewomandisappeared.
32 Insteadoftheoriginal,afterrestorationacopywasinstalled.Theoriginalis
keptintheSplitCityMuseum.Thisangel,probablytheworkofBoninoof
Milan,wasalsoattributedtoJurajDalmatinac.
Slika5.
Kapitelsazvonikasjednimredom
listova;nalazisenastupuusjenici
takozvanogTusculumauSolinu
Figure5.
Capitalfromthebelltowerwith
onerowofleaves;onacolumn
inthetrellisoftheso-called
TusculuminSolin
156156
VAPD100,2007.,145-170
lavoviikipovinosačistupovaisklesanisutakođeruXIII.stoljeću.
Romaničkihsuobilježjaikiparskiobrađenearhitektonskečesti
-konzole,itonasvimkatovimazvonikasiznimkomloggie.
Naprvomkatu,napročelnojstranizvonika,figurakojaprikazuje
naguženuionakojaprikazujemuškarcaštogajezgrabiodemon
prepoznajusekaodjelomajstoraBoninaizMilana(+1429.).31
SpočetkaXV.stoljećaje,međuostalim,ikipanđelasgrbom
nadbiskupaDujmadeJudicibusa,nekoćugrađennajužnojstrani
31 Babić1992,str.267-292.Nakonrestauracijeugrađenesukopije.Originalni
kipkojiprikazujemuškarcaupandžamademonanalaziseuMuzeju
gradaSplita.Kipnageženejenestao.
TheengagedrelationshipwiththeheritagefromAntiquitywas
reinforcedbythemedievalfigureatthebaseofthecolumnfrom
thefourthfloor(onthetower’sfront),whichhasbeenrecognized
asasphinx.33Thereisafigureofalion(griffin?)onthesamefloor,
lyingpronelikethesphinxandsculptedinthesamefashion.34
ThesphinxmotifwasnotunknowninRomanesqueartwith,of
course,theconnotationsofafantasticcreaturethatbelongsto
thesphereofsin.Asphinx,forexample,watchesoverthetopof
33 Jacksonalreadypointedoutthatthiswasamedievalsphinxinfluencedby
theEgyptianoriginals,Jackson1887,p.57;Kečkemet1955,p.134,Fig.24.
34 Jackson1887,p.57.
Slika6.
Dionacrtapresjekazvonikasprikazomzidauzstubištesdvauskastupa
skapitelima;fotografijanacrtakojijeizradioA.Hauser,ačuvaseu
KonzervatorskomzavoduuSplitu
Figure6.
Partofasketchofthecross-sectionofthebelltowershowingthewallalong
thestairwaywithtwonarrowcolumnswithcapitals;photographofsketch
madebyA.Hauser,heldintheConservationDepartmentinSplit
157157
Zapažanjaozvonikusplitskekatedrale
SomeObservationsontheBellToweroftheCathedralinSplit
IvoBabić
prvogkata.32Skulpturegotičkihstilskihoblikaipolukapitelis
valovitimlišćemposvojsuprilicinaknadnougrađeni,zakasnijih
radovanapopravcimaiutvrđivanjimapodnožjazvonika.
Živiodnospremazatečenojantičkojbaštinipotvrđuje
srednjovjekovnafiguraubazistupasačetvrtogkata(napročelnoj
stranizvonika),kojaseprepoznajekaosfinga.33Upoleglom
položajupoputsfinge,naistomkatu,jednakooblikovana,nalazi
sefigurakojaprikazujelava(grifona?).34Iromaničkaumjetnost
poznajemotivsfinge,naravno,skonotacijamasvojstvenimaklasi
fantastičnihbićakojapripadajusferigrešnog.Sfinga,primjerice,
bdijevrhportalacrkvesv.NikoleuBariju.Smatrasedajeta
kamenasfingaimalauzoreugrčkimkeramičkimkipovimau
funkcijiakroterija.35Konzolaslikomsfingeistaknutajenapročelju
gotičkecrkvesv.MihovilauZadru.36Egipatskesfingesačuvaneu
srednjovjekovnomSplitu37moralesubitipoticajneuizboruove
teme.Uostalom,sfingasenalazipodsamimzvonikom.38
Bestijarij na zvoniku
Najednojkonzoliprikazanajeureljefuovnujskaglava.39
Motivovnujskeglavepoznatjeinačeinajednojkasetistrijema
poligonalnoghrama,amoglabibitiuvezisikonografijom
JupiteraAmona.40Nomotivovnujskihglavapoznaje,naravno,i
srednjovjekovnaumjetnost.41
Nazvonikusenalazilaikonzolasglavomvola.42Zarazlikuod
reljefneglaveovna,onapakkojaprikazujevolaizrađenajeplastično.43
Čitavprednjidiovolovskogtijelastršiponadsjevernogluka
kojispajazvoniksmasomkatedrale.Taživotinja,poznatoje,ima
povlaštenomjestousrednjovjekovnojimaginaciji.
32 Umjestooriginalanakonrestauracijeugrađenajekopija.Originalsečuva
uMuzejugradaSplita.Tajseanđeo,vjerojatnodjeloBoninaizMilana,
takođerpripisivaoiJurajuDalmatincu.
33 Natodaseradiosrednjovjekovnojimitacijisfingepodutjecajimaonih
egipatskih,upozoravavećJackson1887,str.57;Kečkemet1955,str.134,sl.24.
34 Jackson1887,str.57.
35 BelliD’Elia1987,sl.42.
36 Petricioli1983,str.128.
37 Selem1970,str.633-656.
38 Postojećasfingapredhramom(katedralom)oštećenaje,navodno,prema
predaji,padomjednegromadesazvonika.Usp.Bulić-Karaman1927,str.81.
39 Kečkemet1955,str.126-127.Konzolaseizvornonalazilanajužnojstrani
trećegkatazvonika;danasudvorištubiskupovepalače.
40 Babić2003,str.722,741.
41 SpominjemonaprimjerovnovenakapitelimauSanMarcuuVeneciji;
usp.Polacco,str.40.Ovnovisuisklesaniinajednomkapiteluucrkvi
SanBenedettouBrindisiju;usp.BelliD’Elia1987,sl.22.Udalmatinskoj
umjetnostiovnovisuprikazaninakapitelimauklaustrufranjevačkog
samostanauDubrovniku-v.Fisković1955,sl.74.Ovnovisuprikazaniina
renesansnimpolukapitelimausjevernojapsidišibenskekatedrale,usp.
Zenić2003,str.145.
42 Kečkemet1955,str.127,sl.19;danassenalaziuzidanauzgradu
TusculumauSolinu.
43 TajekonzoladanasugrađenaupročeljezagradeTusculumauSolinu.
theportaltotheChurchofSt.NicholasinBari.Itisbelievedthat
thestonesphinxwasmodelledafterGreekceramicstatuesthat
functionedasacroteria.35Aconsolebearingtheimageofsphinxis
distinguishedonthefaçadeoftheChurchofSt.MichaelinZadar.36
TheEgyptiansphinxpreservedinmedievalSplit37musthave
encouragedthisselectionofthemes.Thesphinxis,afterall,located
atthefootofthetoweritself.38
The tower’s bestiary
Aram’sheadreliefisportrayedononeconsole.39Theram’s
headmotifwasotherwiserecognizedonacofferfromtheportico
ofthepolygonaltemple,anditmaybeassociatedwiththe
iconographyofJupiterAmon.40Evenso,theram’sheadmotifwas
notunknowninmedievalartaswell.41
Thetoweralsohadaconsoledepictingtheheadofasteer.42
Asopposedtotheram’sheadrelief,thisconsolefeaturedafully
sculptedsteer.43
Theentirefrontofthesteer’sbodyprotrudesabovethenorthern
archconnectingthetowerwiththebodyofthecathedral.Thisanimal,
asisknown,hadaprivilegedpositioninthemedievalimagination.
Steersmodestlypullingawagonareharmoniousandloyalto
oneanother;theyforetellchangesintheweather(…ubi naturali
sensu collegunt mutationem coeli…);whentherainstops,they
peerfromthebarnandwanttogoout.Sincetheyareneutered,
theybehavedifferentlythanbulls,andtheyareoftenpresentin
paganreligions.Forexample,thereisthesteeronthebelltower
ofthecathedralinLaon(12thcent.)shownalsoonthewell-known
drawingofVillardd’Honecourt.44InZadar,onthefacadetothe
35 BelliD’Elia1987,Fig.42.
36 Petricioli1983,p.128.
37 Selem1970,pp.633-656.
38 Accordingtolegend,theexistingsphinxinfrontofthetemple(cathedral)
wasdamagedwhenapieceofthetowerfellonit.Cf.Bulić-Karaman1927,
p.81.
39 Kečkemet1955,pp.126-127.Theconsolewasoriginallylocatedonthe
southernsideofthetower’sthirdfloor,todayinthecourtyardofthe
Bishop’sPalace.
40 Babić2003,pp.722,741.
41 Forexample,therearetheramsonthecapitalsinSanMarcoinVenice;
cf.Polacco,p.40.RamsarecarvedintoacapitalintheChurchofSan
BenedettoinBrindisi;cf.BelliD’Elia1987,Fig.22.InDalmatianart,rams
areportrayedonthecapitalsinthecloisteroftheFranciscanMonastery
inDubrovnik-seeFisković1955,Fig.74.Ramsarealsodepictedinthe
Renaissancesemi-capitalsonthenorthernapseoftheŠiebnikcathedral,
cf.Zenić2003,p.145.
42 Kečkemet1955,p.127,Fig.19;todaybuiltintothewalloftheTusculumin
Solin.
43 ThisconsoleistodaybuiltintothefacadeoftheTusculumbuildinginSolin.
44 OnthisthemewithcitationofmedievalsourcesMiquel1991,p.86;(Le)
Muratova,Poirion(ed.)1988,p.86;Wolff-Quenot,passim.Thewingedsteer
is,ofcourse,thesymbolofSt.LuketheEvangelist.
158158
VAPD100,2007.,145-170
Volovikojismjernovukukolaveomasusložniiodanijedan
drugom;onipredosjećajumeteorološkepromjene(…ubi naturali
sensu collegunt mutationem coeli…);kadprestanekiša,proviruju
izštaleiželevan.Budućidasukastrirani,ponašajusebitno
drugačijeodbikova,takočestoprisutnihupoganskimreligijama.
SpominjemonaprimjervolanazvonikukatedraleuLaonu
prikazanoginapoznatomcrtežuVillardad’Honecourta.44UZadru
napročeljukatedralesv.Stošijebdijudviježivotinjskefigure,
nalijevojstranilav,anadesnojvol.Inapročeljusamostanske
crkvesv.KrševanauZadrujekipkojiprikazujevola.Glave
volova(bikova?)prikazanesuinajednomkapiteluudvorištu
franjevačkogsamostanauDubrovniku.45
Premdasuprikazivolovačestiusrednjovjekovnojeuropskoj
umjetnosti,ipakjeovajmotivvjerojatnodošaoprekoApulije,
odakledopiruutjecajiuromaničkojumjetnostinaistočnoj
jadranskojobali,unjezinomsrednjemijužnomdijelu,teu
njezinomzaleđu(Srbija).Spominjemotakovolovenosačestupova
(stilofori)uzportalcrkvesv.NikoleuBariju.46Dvapokleklavola,
gotovočitavatrupla,jednakooblikovanaiuistimpozamakaoi
oniuDalmaciji,bdijuuzprozornaapsidikatedraleuTraniju.47
NapročeljucrkvicenaSustipanuuSplituugrađenaje
naknadnoskulpturavelikihdimenzija,romaničkihstilskih
obilježja,aprikazujekrilatočudovištesličnolavu.48
Ukontekstudalmatinskogbestijarijavaljaspomenutijošbarem
željeznogpijetlakojijestajaonekoćvrhkrižanazabatuistočne
straneglavnelađetrogirskekatedrale.49Simbolizampijetladovodi
seukontekstpoznatihriječiizEvanđelja(Marko14,72),oPetru
kojićezanijekatiKristaprijenegoštopijetaotriputazakukuriče.
Zatojepijetao,simbolbdjenjaisavjesti,imaopovlaštenomjesto
usrednjovjekovnomimaginariju.Onbudiumračnapraskozorja
prizivajućisvjetlost,pozivajućinamolitvuinaposao.Uspoređivahuga
isprelatima;spominjaoseikaodoctor prudentissimus.Stogserazloga
figurapijetlapostavljavrhzvonikaufunkcijivjetrulje.Utomkontekstu
trebashvatitiinjegovprikaznakorskimklupamausplitskoj
katedrali,ukojimasebdjeloimolilo,naravno,smogućnošćudase
utoneunepoželjnidrijemež.50
44 ZaovutemusnavođenjemsrednjovjekovnihizvoraMiquel1991,str.86;
Muratova,Poirion(ed.)1988,str.86;Wolff-Quenot,passim.Dakako,krilativol
jesimbolsv.LukeEvanđelista.
45 Fisković1955,sl.83.
46 BelliD’Elia1987,str.210-232,sl.42.
47 BelliD’Elia1987,str.292-311,sl.113.
48 Marasović1971,T.L,LIV.
49 SrušilagajeolujnaburanaTrikralja1825.,kakojetozabilježioDelalle1936,str.71.
50 Međutim,postojitumačenjedajeprikazpijetlausvezispoganskom
tradicijomštovanjaEskulapa,ukojemjevolžrtvenaživotinja,štobi
seondanastaviloukršćanskojtemisvetihvračeva,liječnikaKuzmei
Damjana.TakoFisković1990,str.69-94.
CathedralofSt.Anastasiatwoanimalfiguresstandguard:onthe
leftalion,andontherightasteer.Thefacadeofthemonastic
ChurchofSt.ChrysogonusinZadaralsobearsastatueofasteer.
Theheadsofsteers(bulls?)arealsodepictedonacapitalinthe
courtyardoftheFranciscanMonasteryinDubrovnik.45
Althoughportrayalsofsteersarefrequentinmedieval
Europeanart,thismotifprobablycametoCroatiaviaApuglia,
whencetheinfluencesofRomanesqueartalsocametothe
easternAdriaticcoast,initscentralandsouthernparts,andinits
hinterland(Serbia).Thus,onecancitethesteersbearingcolumns
(stylophores)ontheportaltotheChurchofSt.NicholasinBari.46
Twokneelingsteers,identicallyformedwiththeirentirebodiesin
almostthesameposeasthoseinDalmatia,watchoverthewindow
ontheapseofthecathedralinTrani.47
AsculptureoflargedimensionswithRomanesquestylistic
featureswassubsequentlyinstalledonthefaçadetothechurchat
SustipaninSplit,anditportraysawingedmonstersimilartoalion.48
InthecontextoftheDalmatianbestiaryitisworthwhilealso
mentioningtheironroosterthatoncestoodontopofthecrosson
thegableoftheeasternfaceoftheTrogircathedral’smaingable.49
Thesymbolismoftheroosterisassociatedwiththewell-known
wordsfromtheGospels(Mark14:72)aboutPeter,whowilldeny
Christbeforethecockcrowsthreetimes.Thisiswhytherooster,as
thesymbolofthevigilandconscience,hadadistinguishedplace
inthemedievalimagination.Itcrowsinthedarknessofthepre-
dawnhours,callingtoprayerandwork.Ithasbeencomparedtothe
prelates,andalsomentionedasdoctor prudentissimus.Thisiswhythe
figureoftheroosterwasplacedatoptowerstofunctionasaweather
vane.Itisinthiscontextthatitsportrayalonthechoirpewsinthe
Splitcathedralshouldbeviewed,asthisiswherevigilsarekeptand
prayersaresaidwith,ofcourse,thepossibilityofdozingoff.50
The tower and spolia
Allofthosewhowroteaboutthebelltoweralsohighlightedthe
spolia.D.FarlatialsopointedoutthematerialsfromAntiquityinhis
descriptionofthebelltower.51Thus,thetraveloguebySpon-Wheler
mentionsthemarbleandstonespoliabroughtinfromSalona: On
a aussi ajoûté au devant de la porte sur l’escalier un tres-beau Clocher,
45 Fisković1955,Fig.83.
46 BelliD’Elia1987,pp.210-232,Fig.42.
47 BelliD’Elia1987,pp.292-311,Fig.113.
48 Marasović1971,P..L,LIV.
49 Itwastorndownbygale-forcewindsontheFeastofThreeKingsin1825,
asrecordedbyDelalle1936,p.71.
50 However,accordingtosomeinterpretationstheportrayaloftheroosteris
tiedtothepagantraditionofreverenceforAesculapus,inwhichthesteer
isasacrificialanimal,whichwasthencontinuedintheChristiantheme
ofsacredhealers,thephysiciansCosmasandDamian.Thus,seeFisković
1990,pp.69-94.
51 Farlati1751,p.491.
159159
Zapažanjaozvonikusplitskekatedrale
SomeObservationsontheBellToweroftheCathedralinSplit
IvoBabić
Zvonik i spoliji
Svikojisupisaliozvonikuapostrofirajuispolije.Naantičku
građuupozoravaiD.Farlatiusvomopisuzvonika.51Takosei
uputopisuSpon-Wheleraspominjuspoliji,mramorikamenje
preneseniizSalone: On a aussi ajoûté au devant de la porte sur
l’escalier un tres-beau Clocher, percé de quantité de fenêtrages, dont
les materiaux de marbre au de belle pierre ont été tirez des ruines
de Salone, parmi lesquelles nous trouvâmes quelques Insriptions
qui parlent de cette Ville.52Antičkespolijeprimijetiojeicarikralj
FranjoI.kadje1818.posjetioSplit,pausvomdnevnikubilježi
kakosunajljepšisastavnidijeloviovogzvonikaantičkagrađa
izSalone.53Spolijenazvonikuspominjuusvojimsintezamao
dalmatinskojumjetnostiR.Eitelberger54iT.G.Jackson.55Od
ranosrednjovjekovnihzdanjauDalmacijisplitskomjezvoniku
povelikombrojaspolijapandanranosrednjovjekovnacrkvasv.
DonatauZadru.56Velikibrojstupovaistupićanazvonikubioje
antičkog,odnosnokasnoantičkogporijekla,itonajvjerojatnijeiz
Salone,aliponajprijeizDioklecijanovepalače.Ikamenagrađaod
kojejesagrađenzvonikposvojjepriliciodlomljenaizruševina
Dioklecijanovepalače.Naime,ujugoistočnomdijelupalače,
nadijelucarskihodaja,uztermejeotkrivenapovršinaukojoj
subiliuklonjenisviantičkizidovi,pasesmatradaseondje,iz
svojevrsnogrova,odvaljivalokamenjeizpodrumskihprostorija.
Imaindicijadasenatommjestuodlomljenokamenjeiobrađivalo,
itoupravozagradnjuzvonikakatedrale.57
T.G.Jackson,opisujućizvonikprijeobnove,spominjeantičke
stupoveikapitele,porfirizelenimramor(verd’ antico).58Stupovi
upodnožjuzvonikakojisupripadaliprostazisamoghrama
isklesanisuodcrvenogaisivogegipatskogagranita.59Stupna
pročelnojstrani,upodnožju,najugozapadnomuglu,isklesan
jeodcippolina.60Naistaknutomemjestunatrećemkatu,na
sjeverozapadnomugluzvonika,ugrađenajemramornabaza
stupakojaodskačezelenombojom,veličinom,aliineuobičajenim
izduženimoblikom.Zelenabazastupasazvonikavjerojatnoje
biladioraskošneopremecarskihodajauPalači.Poznatojedasu
seuDioklecijanovojpalačikoristileoplateiukrasioddragocjenih
materijala:porfira,oniksa,alabastra;različitevrstamramora:
prokoneški,pavonzetto,gialo antico,cippolino,crveniafrički
51 Farlati1751,str.491.
52 Spon,Wheler1678,TomI,str.102.
53 Pederin1985,str.138.
54 Eitelberger1861,str.109-116.
55 Jackson1887,str.57.
56 Hauser,Bulić1884;Vežić2002;Babić2006,str.136.
57 Marasović,Marasović,McNally,Wilkes1972,str.28,36;Marasović1982,str.
94.
58 Jackson1887,str.56.
59 Kolikonamjepoznato,nisuidentificiranesvevrstemramorapojedinih
stupovanazvoniku.Postojetekstudijeostupovimaokosamog
poligonalnoghrama-katedrale.Usp.WardPerkins1975,str.38-50.
60 Bulić1909,str.92,spominjedvastupaodcippolina.
percé de quantité de fenêtrages, dont les materiaux de marbre au de
belle pierre ont été tirez des ruines de Salone, parmi lesquelles nous
trouvâmes quelques Insriptions qui parlent de cette Ville.52Thespolia
datingtoAntiquitywerealsonoticedbyEmperorFrancisIwhenhe
visitedSplitin1818,observinginhisdiarythattheloveliestparts
ofthistoweraretheAntiquematerialsfromSalona.53Thespolia
onthebelltowerarementionedinthesynthesesofDalmatianart
byR.Eitelberger54andT.G.Jackson.55Amongtheearlymedieval
buildingsinDalmatia,thebelltowerinSplitisthecounterpart
totheearlymedievalChurchofSt.DonatusinZadarintermsof
thelargenumberofspolia.56Thelargenumberofcolumnsand
smallcolumnsonthetowerhadtheiroriginsinClassicalandLate
Antiquity,mostlikelyfromSalona,butprimarilyfromDiocletian’s
Palace.Eventhestonematerialsfromwhichthetowerwas
constructedwerebrokenofffromtheruinsofDiocletian’sPalace.A
surfacewasdiscoveredinthesouth-easternpartofthePalace,near
theemperor’schambersnexttothebaths,whereallofthewalls
fromAntiquitywereplacedwhenremoved,soitisbelievedthat
stonewasdrawnfromthebasementroomsfromthatplace,froma
sortoftrench.Thereareindicationsthatthefragmentedstonewas
alsoworkedthere,preciselytoconstructthecathedral’sbelltower.57
Describingthebelltowerpriortorestoration,T.G.Jackson
mentionedtheAntiquecolumnsandcapitals,theporphyryand
greenmarble(verd’ antico).58Thecolumnsatthebaseofthetower
thatbelongedtotheprostasisofthetempleitselfwerecarved
fromredandgreyEgyptiangranite.59Thecolumnonthefront,at
thebaseonthesouthwestcorner,wascarvedfromcippolino.60At
aprominentplaceonthethirdfloor,onthenorth-westerncorner
ofthetower,amarblebasecolumnwasbuiltwhichstandsoutin
termsofitsgreencolour,sizeandalsounusual,elongatedform.
Thegreenbasecolumnonthetowerwasprobablyacomponent
oftheluxuriousfurnishingsoftheemperor’schambersinthe
Palace.Itisgenerallyknownthatpreciousmaterialswereusedin
theformworkanddecorationsinDiocletian’sPalace:porphyry,
onyx,alabaster,varioustypesofmarble(Proconese,pavonzetto,
gialo antico,cippolino,redAfricanmarble),andindividualglasstiles
inthemosaicsweregilded.61Recentlyacolourfulmarblemensa
wasfoundthatmayhavebelongedintheemperor’sdiningroom.
52 Spon-Wheler1678,Vol.I,p.102.
53 Pederin1985,p.138.
54 Eitelberger1861,pp.109-116.
55 Jackson1887,p.57.
56 Hauser-Bulić1884;Vežić2002;Babić2006,p.136.
57 Marasović,Marasović,McNally,Wilkes1972,pp.28,36;Marasović1982,p.94.
58 Jackson1887,p.56.
59 Tothebestofthisauthor’sknowledge,everytypeofmarbleinthetower’s
individualcolumnshasnotbeenidentified.Thereareonlystudiesofthe
columnsaroundthepolygonaltemple/cathedral.Cf.WardPerkins1975,
pp.38-50.
60 Bulić1909,p.92,mentionstwocolumnsmadeofcippolino.
61 Mirnik1981,pp.18-13;Marasović,Marasović,McNally,Wilkes1972,pp.16,
26,30;Rismondo2005,pp.151-158.
160160
VAPD100,2007.,145-170
mramor…;pojedinestakleneteseremozaikaimalesuzlatni
premaz.61Nedavnojepronađenaišarenamramornamenzakoja
jemoždapripadalacarskojblagovaonici.
Mramor,dakakoantičkogporijekla,mjestimicesekoristio
iuornamentalnesvrhe,patakoipodsvodovimaprvogkata,
ponadstubišta.Komadićciraznobojnogkamenjaugrađenisu
podlukovimadrugogkatazvonikananjegovojpročelnojstrani.
Jedanstupićsazvonika,sadausklopusjeniceuTusculumu,
isklesanjeodprokoneškogmramora.Iuopremikatedrale
koristiosemramorantičkogporijekla.Cijelapropovjedaonica
sagrađenajeodantičkihspolija.Primjerice,polustupovinaogradi
propovjedaoniceukatedralisuraznobojni,dapače,svakielement
-kapiteli,bazeistupovi-drugačijejebojeioddrugačijevrste
mramora.Svakako,mramorjeosimsvojihkromatskihimateričkih,
61 Mirnik1981,str.18-13;Marasović,Marasović,McNally,Wilkes1972,str.16,
26,30;Rismondo2005,str.151-158.
Atplacesmarble,ofAntiqueorigintobesure,wasalsousedfor
ornamentalpurposes,evenunderthevaultsofthefirstfloorabove
thestairs.Tinypiecesofdifferentlycolouredstonewereinstalled
underthearchesofthetower’ssecondflooronitsfront.Onesmall
columnfromthetower,nowpartofthetrellisintheTusculum,
wascarvedfromProconesemarble.MarblefromAntiquitywas
alsousedtoequipthecathedral.Theentirepulpitwasconstructed
usingAntiquespolia.Forexample,thesemi-columnsonthepulpit
screeninthecathedralarealldifferentlycoloured;moreover,each
element-capitals,basesandbodies-aredifferentlycoloured
andmadeofdifferenttypesofmarble.Tobesure,overandabove
itschromatic,materialandaestheticallyrelevantproperties,
particularlyitslustre,marblealsohassignificancedueitsevocation
ofhighvalueandancientpedigree.62
62 Onthistheme,cf.Peroni1985,p.277;Babić2006,p.139.
Slika7.
Trećikatzvonikaprijerestauracije;udonjemkutuvidiseantičkireljef
(fotografijaizMuzejagradaSplita)
Figure7.
Thirdfloorofthebelltowerpriortorestoration;inthelowercornerarelief
fromAntiquitycanbeseen(photographfromtheSplitCityMuseum)
161161
Zapažanjaozvonikusplitskekatedrale
SomeObservationsontheBellToweroftheCathedralinSplit
IvoBabić
estetskirelevantnihsvojstava,posebnosjaja,imaotakođer
značenjaskonotacijamavezanimuzdragocjenostistarinu.62
Natrećemkatuzvonikabiojeugrađenifragment
monumentalnogreljefakojisenakonobnovezvonikačuva
uArheološkomemuzejuuSplitu.63Sačuvanireljeftekjedio
(trećina?)izgubljenecjeline.Prikazujebožicuskrunomgradskih
zidinailimoždasmodiusomnaglavi;uznjusurazličitabožanstva
(ilideificiraneosobe?).64Ostavljamootvorenimpitanjaporijekla
reljefainjegovudataciju,identifikacijupojedinihfigura,pogotovo
božiceskrunomgradskihzidinailipaksmodiusomnaglavi
(TycheSalonitana,Kibela…).Jeliizborovogreljefabiociljane
naravisobziromnamogućatumačenjanjegoveikonografije?
Naime,mogaojebitiugrađeninekidrugiantičkireljef.No,u
svakomslučaju,antičkijereljefbiobrižnoukomponiran,ugrađen
usrednjovjekovnizvonik.Dakle,nijebiozaklonjen,uzidankao
pukigrađevnimaterijalsfigurama,licempremazidnojmasi.
BiojepostavljentakodabibiouočljivsperistilaDioklecijanove
palače-srednjovjekovnogakatedralnogtrga.Tazapadnastrana
zvonikaponadkatedralnogtrgapročelnejenaravi;stogasu
nanjojugrađeniskupocjenistupoviikomadimramoraunutar
ornamentalnihcjelina,itounižimdijelovima,takodaihse
možesagledati.Natrećemkatu,nakojemjebiougrađenantički
reljef,biloje,činise,najvišemramornihkomada;natomjekatu
spomenutabazaodzrnatog,zelenogmramora.65Navijencukoji
dijeliovajkatodonogponadnjegabilojeugrađenomnoštvo
ulomakaantičkihnatpisa.
Uvijencutrećegkatazvonikabilojeugrađenodvadeset
devetulomakarimskihnatpisaotkrivenih1896.godinetijekom
demontažezvonika.Nekinatpisibilisuuobičajenogasepulkralnog
karaktera,anajednomjepakbilaspomenutacaricaFaustina.66
Načetirivelikepločenekoćugrađeneuzvoniknastavljasekrnji
tekstkojievociragradnjucestaudobacaraTiberijainamjesnika
P.KornelijaDolabelle(CILIII,3198a=10156,a;CILIII,3198,b
=10156,b;CILIII,3200;CILIII,3201=10159).67Nadvijeodtih
ploča,nanjihovimkraćimstranama,karakterističnisumotivi
naizmjeničnihzubaca-pravokutnihtrokuta,dijeloviromaničkog
vijencakojirazdvajatrećiodčetvrtogkata.Dakle,bočnestranetih
pločasnatpisimabilesupriklesaneusrednjemvijekuiiskorištene
kaosegmentivijenca.Natpisisubilivelikimdijelomvidljiviiprije
demontažezvonikajersupoznatiodXVII.st.,odvremenaI.Lucića,68
J.SponaiG.Whelera,69padoD.FarlatijauXVIII.stoljeću70iT.G.
62 ZaovutemuusporediPeroni1985,str.277;Babić2006,str.139.
63 Tojevećodavnozamijećenoustručnojliteraturi;crtežreljefadonosiveć
Adam1764,T.LIX.
64 Abramić1949,str.279-289,sl.3i4;Cambi1971,str.55-71,spopisom
starijeliterature.
65 Natomjekatubilomramornihstupićaiobloga;Stratimirović1888,str.3.
66 Bulić1987,str.3,4..
67 Usp.čitanjenatpisakodAbramić1926,str.139-155.
68 Lucius1666,str.34.
69 Spon-Wheler1678,sv.III,str.80.
70 Farlati1751,str.286.
Afragmentofamonumentalreliefwasalsoinstalledonthe
thirdfloorofthetower;sincerestorationithasbeenheldinthe
ArchaeologicalMuseuminSplit.63Thepreservedreliefwasonly
apart(athird?)ofthelostwhole.Itshowsagoddesswearinga
crownofthecityrampartsorperhapsamodius;sheissurrounded
byvariousdeities(ordeifiedpersons?).64However,fornowthe
questionoftheoriginofthereliefanditsdating,identificationof
individualfigures,especiallythegoddesswearingacrownofthe
cityrampartsormodius(TycheSalonitana,Cybelle…..)willbeset
aside.Wastheselectionofthisreliefintentionalinnature,given
thepotentialinterpretationofitsiconography?Afterall,some
otherrelieffromAntiquitycouldhavejustaswellbeeninstalled.
However,inanycase,thisreliefwaspainstakinglyincorporatedand
installedinthemedievalbelltower.Itwasthusnotobscuredand
walledinassimpleconstructionmaterialwiththefiguresandface
placedagainstthemassofthewall.Itwasinstalledtobevisible
fromthePeristyleofDiocletian’sPalace-themedievalcathedral
square.Thiswesternsideofthetowerabovethecathedral’ssquare
hasthefunctionofafaçade;thusexpensivecolumnsandmarble
pieceswithinthedecorativewholewerebuiltintoit,particularly
initslowerportions,sothattheycouldbeobserved.Thethird
floor,wheretheAntiquereliefwasinstalled,appearedtohavethe
mostmarblepieces;theaforementionedbasemadeofgrainy,
greenmarblewasonthisfloor.65NumerousfragmentsofAntique
inscriptionswereinstalledonthecornicethatseparatedthisfloor
fromtheoneabove.
Twenty-ninefragmentsofRomaninscriptions,uncovered
duringdisassemblyofthebelltowerin1896,werebuiltinto
thecorniceonthetower’sthirdfloor.Someinscriptionshada
customarysepulchralcharacter,whileoneevenmentionsthe
EmpressFaustina.66Afragmentedtextthatevokestheconstruction
ofaroadduringthereignofEmperorTiberiusandConsulP.
CorneliusDolabella(C.III.3198a=10156,a;C.3198,b=10156,b;
C.III.3200;CIII.3201=10159)continuesoverfourlargeslabsinstalled
inthetower.67Thecharacteristicmotifontheshortersidesoftwo
oftheseslabsisalternatingdentils-righttriangles,partsofthe
Romanesquecornicethatseparatesthethirdandfourthfloors.
Thelateralsidesoftheseslabswereadditionallycarvedinthe
MiddleAgesandusedascornicesegments.Theinscriptionswere
largelyvisibleevenpriortodismantlingofthetower,becausethey
wereknowntoexistsincetheseventeenthcentury,fromthetime
ofI.Lucić,68J.SponandG.Wheler,69D.Farlatiintheeighteenth
63 Thishadalreadybeennotedlongbeforeinthescholarlyliterature;a
sketchofthereliefwasalreadyprovidedbyAdam1764,P.LIX.
64 Abramić1949,pp.279-289,Fig.3and4;Cambi1971,pp.55-71,withlistof
olderreferences.
65 Thereweresmallmarblecolumnsandliningonthatfloor.See
Stratimirović1888,p.3.
66 Bulić1987,pp.3,4.
67 Cf.readingoftheinscriptioninAbramić1926,p.20andpassim.
68 Lucius1666,p.34.
69 Spon-Wheler,n.d.,vol.III,p.80.
162162
VAPD100,2007.,145-170
JacksonauXIX.stoljeću.71Dakle,diotekstanijebiosasvimizbrisan.
Ipak,srednjovjekovnigraditeljinisuiskazali(poseban)respekt
prematakovažnom,višedijelnomnatpisunakojemse,među
ostalim,spominjecar(Tiberije),namjesnikP.KornelijeDolabella,
kolonijaSalonaimrežacestaodkojihjejednaišladogranicaIlirika.
Nastražnjojstranijednekonzolesazvonikavidese
ostaciotučenognatpisanakojemserazabiredioriječikoji
spominjeSalonu:SALON(…).72Uništavanjenatpisasvjedoči
oposvemašnjemnepoštivanjuantičkogspomenika,kojije
iskorištenkaopukakamenagrađa.73Sobziromnadužinukonzole
(oko120cm),radiloseoiznimnomonumentalnomnatpisus
nekogjavnogspomenika;srednjovjekovnakonzolaje,naime,tek
komadisklesanodvećegbloka.
71 Jackson1887,str.58.
72 KonzolajedanasizloženauvrtuBiskupovepalače.
73 NaostatkepriklesanognatpisaupozoravaKečkemet1955,str.127.
century70andT.G.Jacksoninthenineteenthcentury.71Apart
ofthetextwasthusnotentirelyerased.Nonetheless,medieval
buildersdidnotdisplayany(particular)respectforsuchan
importantinscriptioninseveralsectionswhich,inter alia,mentions
anemperor(Tiberius),theConsulPubliusCorneliusDolabella,the
Salonacolonyandthenetworkofroads,ofwhichone,asitstates,
reachedthebordersofIllyricum.
Onthebacksideofaconsolefromthebelltower,theremains
ofadamagedinscriptioncanbeseenonwhichapartoftheword
mentioningSalona:SALON(…)72canbeseen.Destructionofthe
inscriptiontestifiestotheoutrightdisrespectforamonumentof
Antiquity,whichwasusedassimplestoneconstructionmaterial.73
Giventhelengthoftheconsole(approximately120cm),this
wasanexceptionallymonumentalinscriptionfromapublic
monument;themedievalconsoleis,infact,simplyapiececarved
outofamuchlargerblock.
Tobesure,individualspolia,justasconstructionstone,were
usedformereutilitarianreasonsasconstructionmaterials.Someof
thestonefromthebelltowerwassoldafteritsrestoration,andthen
oncemoreusedasconstructionmaterial.74TheruinsofSalonaand
Diocletian’sPalaceservedasalargequarryforoveramillennium,
whencestonewastakentolocationsthroughoutDalmatia,and
eventoVenice.75Ithasbeennotedthatindividualcollapsed
portionsofDiocletian’sPalaceitselfwereusedasstonematerials.
Intheporticoaroundthecathedral,Split’sdignitaries,priorsand
archbishopswereinterredinmodifiedancientsarcophagi,but
Francisca(+1429),themotherofArchbishopDomniodeJudicibus,
whofledtoHungarybeforetheVenetians,wasinterredina
sarcophagusthatwascarvedoutofapieceofthearchitrave.76
Somespoliaonthetowerunderwentmultipleuse,particularly
thosepartsmadeofmarble.Marble,whichwasusedintheMiddle
Agesandevenlater,particularlyduringthebaroque,wasgenerally
obtainedfromruinsthatdatedtoAntiquity.Thetowerthuscontains
aninstalledcolumncoveredwithbraiddecorations-acomponent
oftheearlymedievalchurchscreen;thispieceofmarblewasthus
usedseveraltimes.77Thebelltowerthusnotonlycontainedspolia
fromAntiquity,butalsomedievalspolia.Inthismanner,aciborium
fragmentcarvedfromProconesemarblewasthusalsoinstalled,78as
werefragmentsofmedievalciboriacarvedinlimestone.79
70 Farlati,n.d.,p.286.
71 Jackson1887,p.58.
72 TheconsoleistodayexhibitedinthegardenoftheBishop’sPalace.
73 Kečkemet1955,p.127,pointsouttheremainsofadditionallycarved
inscriptions.
74 StonefromthebelltowerwassoldtothebusinessmanIvanaBettiza,see
Kečkemet1957,p.75.
75 Jelić1894;Karaman1952;Fisković1975,pp.25-31.
76 Bulić-Karaman1927,pp.207-208.
77 Jelić1895,p.83;FleechesMorgues1993,Cat.II,4,pp.226-227.
78 ThefragmentisnowintheTusculum,builtintothefountain.Jelić1895,p.
83;FleechesMorgues1993,Cat.V,12,pp.253-254.
79 Jelić1895,p.82;FleechesMorgues1993,Cat.V,9,pp.251-252.
Slika8.
Kamenapločasnatpisomna
kojojjespomenutnamjesnikC.
P.Dolabella:nabočnojstrani
romaničkiukrasisvijencakojije
razdvajaotrećikatodčetvrtog
kata(ArheološkimuzejuSplitu)
Figure8.
Stoneslabwithinscription
mentioningConsulC.P.Dolabella:
Romanesquedecorationson
thelateralsidewithcornicethat
separatedthethirdandfourthfloors
(ArchaeologicalMuseuminSplit)
163163
Zapažanjaozvonikusplitskekatedrale
SomeObservationsontheBellToweroftheCathedralinSplit
IvoBabić
Naravno,pojedinispoliji,kaoisamokamenjezagradnju
korištenisunaprostoizutilitarnihrazloga,kaograđevinski
materijal.Samokamenjeizzvonikajenakonnjegoveobnovebilo
prodano,tejeponovnoiskorištenokaograđevinskimaterijal.74
RuševineSaloneiDioklecijanovepalačeslužilesuvišeodtisućljeća
kaovelikikamenolomizkojegseodvaljivalokamenje,kojeje
potomraznošenoširomDalmacije,paiuVeneciju.75Spomenuli
smodasukaokamenagrađaslužiliipojediniurušenidijelovi
sameDioklecijanovepalače.Utrijemuokokatedralesplitski
dostojanstvenici,prioriinadbiskupipokopanisuunutarpreinačenih
antičkihsarkofaga,noFranciska(+1429.),majkanadbiskupa
DujmadeJudicibusa,kojijepredMlečanimapobjegaouUgarsku,
pokopanajeusarkofagukojijeizdubljenukomaduarhitrava.76
Nekispolijinazvonikuvišestrukosukorišteni,posebnooni
izrađeneumramoru.Mramor,kojisekoristiousrednjemvijekupai
kasnije,osobitotijekombaroknograzdoblja,uglavnomjepribavljan
izantičkihruševina.Takojeuzvonikbiougrađenstupacprekriven
pleternimukrasima-diomramorneranosrednjovjekovnecrkvene
ograde;tajkomadmramorabiojedaklekorištennekolikoputa.77
Uzvoniksudaklebiliugrađivaninesamoantičkispolijinegoi
oniranosrednjovjekovni,pajetakobiouzidaniulomakciborija
isklesanuprokoneškommramoru;78takođersubiliugrađeniiulomci
ranosrednjovjekovnogciborijaisklesaniuvapnencu.79
Kapiteli i stupovi kao spoliji
Nemasumnjedajevelikibrojkapitela,aliistupova,posebno
onihisklesanihodmramoraigranita,antičkogporijekla.Na
donjimkatovimazvonika,posebnonapročelnojstrani,gotovo
svikapitelisu,kakojenaglašeno,korintskogtipa,uključujući
pojedinevarijacijekompozitnogtipa.Dakako,prijerestauracije
onisubiliizantičkog,odnosnokasnoantičkogdoba.Nakon
restauracijedionjihjezamijenjenkopijama.
Ugornjimkatovimapostavljenisukapitelismotivom
zadebljanoglišćaili,preciznije,oblikapoputstiliziranihpalminih
grana.Nažalost,tisukapiteli,kaoiostaliukrasisistimmotivom,
zamijenjeninovima,doksuoriginalimanjimdijelomsačuvaniu
Solinu,uTusculumu.Iznimnojevelikavarijacijakapitelaovogtipa.
Razlikujusepoobliku,podimenzijamaiukrasima.Naponekima
jesamojedanredglatkihlistova(grana),stimedabrojlistova
varira.Napojedinimkapitelimadvasuredalistova(grana),na
drugimapaktrireda.Naponekimaseugornjemdijelupojavljuje
ispupčenjeilipakrozeta.Nanajsloženijimkapitelimaovogtipa
74 KamenjesazvonikaprodanojepoduzetnikuIvanuBettizi,v.Kečkemet
1957,str.75.
75 Jelić1894;Karaman1952;Fisković1975,str.25-31.
76 Bulić,Karaman1927,str.207-208.
77 Jelić1895,str.83;FlèechesMorgues1993,kat.II.4,str.226-227.
78 UlomakjesadauTusculumu,ugrađenufontanu.Jelić1895,str.83;
FlèechesMorgues1993,kat.V.12,str.253-254.
79 Jelić1895,str.82;FlèechesMorgues1993,kat.V.9,str.251-252.
Capitals and columns as spolia
TherecanbenodoubtoftheAntiquepedigreeofalarge
numberofcapitals,andalsocolumns(especiallythosecarvedfrom
marbleandgranite).Onthetower’slowerfloors,particularlyon
thefront,almostallcapitalsare,asnotedpreviously,Corinthian,
includingindividualvariationsofcompositetype.Tobesure,prior
torestorationtheydatedbacktoClassicalandLateAntiquity.After
restoration,someofthemwerereplacedwithcopies.
Ontheupperfloorscapitalswithfullleavesor,moreprecisely,
stylizedpalmbranches,wereinstalled.Unfortunately,these
capitals,liketherestofthedecorationswiththesamemotif,were
replacedwithnewones,whiletheoriginalswerepreserved,to
alesserdegree,intheTusculuminSolin.Thevariationamong
capitalsofthistypeisexceptionallygreat.Theydifferinterms
ofform,dimensionsanddecoration.Onsomethereisonlya
singlerowofsmoothleaves(branches),althoughthenumberof
leavesvaries.Onindividualcapitals,therearetworowsofleaves
(branches),whileothershavethree.Onsomeprotrusionsoreven
rosettesappearontheupperportions.Volutesalsoappearonthe
mostcomplexcapitalsofthistype.80
Thereisnodoubtthatmostofthesecapitalsarecopiesof
thosefromClassicalAntiquity.Namely,twocapitalsofthistype
havebraiddecorationscarvedintothem.81Aheadwithleadinserts
intheeyesocketswascarvedontoonecapital.Thehexefoilon
individualcapitalsalsoindicatesthattheywerecarvedinthe
MiddleAges.Capitalswithbroadenedsmoothleaves(branches)
were,nonetheless,alsocarvedduringtheMiddleAges.82
Evenso,onemayassumethatsomecapitalsofthistypedate
backtoAntiquityandthattheywerebuiltintothemedieval
towerasspolia.Oneofthesecapitalshasaregular,classicalform,
exhibitingfinecraftsmanship,sothatitmaybeofAntiqueorigin.83
Capitalsofthistypecanbefoundinthecemeterybasilicain
ManastirineinSolin,84andtheywerealsousedasspoliainthe
EarlyChristianChurchofSanSebastianinRome;theydatetothe
secondcenturyAD.85Antiquecapitalswithsmooth,broadened
80 DrawingsofthecapitalsandcolumnsbasedonsketchesbyA.Hauser
andpreservedphotographsareprovidedinKečkemet1963,pp.92-135.
Unfortunately,theexistingnewcapitalsontherestoredtowerweremade
uniform,soneithertheformsnordimensionsadheretothoseoriginally
foundpriortorestoration.
81 FlèechesMorgues1993,P.VI,Cat.III,7.Thiscapitalistodayonacolumn
ofthetrellisintheTusculum;onemorecapitalwithabraiddecorationis
builtintothewallofasmallhutontheeasternsideoftheTusculum.
82 Babić2004,p.730.Themistakenassumptionismadethattheoriginal
capitalsofthistypefromthetowerwerepartofthefurnishingsof
Diocletian’sPalace.However,avastmajorityofthecapitalsofthistype
wereonlymedieval,oftenverypoorimitationsoftheirmodelsfrom
Antiquity.
83 IntheTusculum,usedasachair.
84 Duval-Marin-Metzger2000,p.344,donotexcludethepossibilitythat
someofthecapitalsfromtheBasilicamaybefromDiocletian’sPalace.
85 Brandenburg1996,p.40,Fig.1.
164164
VAPD100,2007.,145-170
javljajuseivolute.80
Nemasumnjedasuvećinatihkapitelakopijeonihantičkih.
Naime,nadvakapitelaovogtipanajednojsustraniuklesani
pleterniukrasi.81Najednomjepakkapiteluisklesanaglavas
olovnimumecimanamjestuočiju.Ukrasuoblikušesterolista
napojedenimkapitelimatakođerjeindicijadasuisklesaniu
srednjemvijeku.Kapitelisazadebljanimglatkimlišćem(granama)
ipaksudakle,kaoivećinaostalih,isklesaniusrednjemvijeku.82
Zanekekapiteleovogtipamoglobisepretpostavitidasu
ipakantičkitedasukaospolijibiliugrađeniusrednjovjekovni
zvonik.Jedanodtihkapitelajepravilnih,klasičnihoblika,veoma
kvalitetneizrade,pabimogaobitiantičkogporijekla.83Kapiteli
ovogtipanalazeseugrobišnojbaziliciuManastirinamauSolinu,84
akaospolijiiskorištenisuiuranokršćanskojcrkviSanSebastiana
uRimu;datirajuseuII.st.85Antičkikapitelisglatkim,zadebljanim
lišćemiskorištenisukaospolijiucrkvisv.Martina(Barbare)u
Trogiru,86analazimoihinaapsidiromaničkekatedraleuPisi,
međustupovimaispolijimarazličitihtipova.87
Nadvakapitelalistovisunaznačenitekužljebljenjima.88
Urezivanjelinija-obrisalistova(grana)svojstvenojeinače
kasnoantičkomrazdoblju.No,timkapitelimanismonašlianalogija
ukasnoantičkojskulpturiDalmacije.89Sačuvanojejošnekoliko
kapitelastekpojednimredomplošnog,veomaoštrorezanog
lišća(grana).90Nizatekapitelenismomoglinaćianalogije.
Uzazidnadsvođenogprolazaupodnožjuzvonikaponad
veomavitkihitankihstupovadvasukapitelabilabitnodrugačija
80 CrtežekapitelaistupovapremanacrtimaA.Hauseratefotografije
sačuvanihdonosiKečkemet1963,str.92-135.Nažalost,postojećinovi
kapitelinarestauriranomzvonikusuuniformiranitesenioblicimani
dimenzijamanedržeonihizvornih,zatečenihprijerestauracije.
81 FlèechesMorgues1993,T.VI,kat.III.7.Tajjekapiteldanasnajednom
stupusjeniceuTusculumu;spominjemojošjedankapitelspleternim
ukrasom,ugrađenuzidkućicenaistočnojstraniTusculuma.
82 Babić2004,str.730.Iznosisepogrešnapretpostavkadasuoriginalni
kapiteliovogtipasazvonikapripadaliopremiDioklecijanovepalače.
Naime,golemavećinakapitelaovogtipaipaksuteksrednjovjekovne,
čestoveomaslobodneimitacijeantičkihuzora.
83 NalaziseuTusculumuislužikaostolica.
84 Duval,Marin,Metzger2000,str.344,neisključujumogućnostdanekiod
kapitelaizbazilikenepotječuizDioklecijanovepalače.
85 Brandenburg1996,str.40,sl.1.
86 Kautzsch1936,str.23.
87 Peroni1996,str.210.Kapitelisglatkimzadebljanimlišćemnalazeseina
baldahinuponadgrobnicecaraFridrikaII.uPalermu.Poeschke1996,sl.
8.DvasličnakapitelaotkopanasupodKomunalnompalačomuTrogiru
(neobjavljeno).
88 NalazeseuTusculumu,nastupovimasjenice.
89 Moždasuimanalogijakapiteliizcrkvesv.MarijeuVrsaru,kojasedatirau
VIII.stoljeće.
90 NalazeseuTusculumu,takođernastupovimasjenice.Jedantakavkapitel
jenaterasinajužnojstranizgradeTusculuma.Tikapitelipodsjećajuna
onenabaldahinuponadgrobnicecaraHenrikaVI.ukatedraliuPalermu,
v.Poeschke1996,sl.9.
leaveswereusedasspoliaintheChurchofSt.Martin(Barbara)in
Trogir,86andtheycanalsobeseenontheapseoftheRomanesque
cathedralinPisa,amongthecolumnsandspoliaofvarioustypes.87
Leavesareonlyindicatedbyribbingontwocapitals.88
Engravingthelines/contoursofleaves(branches)isotherwise
characteristicofLateAntiquity.However,noanalogiestothese
capitalscouldbefoundinLateAntiquesculptureinDalmatia.89
Afewmorecapitalsbearingonlyasinglerowofflat,verysharply
carvedleaves(branches)werealsopreserved.90Noanalogiesto
thesecapitalscouldbefoundeither.
Twocapitalsalongthewallofthevaultedpassageatthe
footofthebelltower,abovetheveryslimandnarrowcolumns,
differconsiderablyfromtherest,asseeninthesketchmadebyA.
Hauser.91Oneofthemwasdecoratedwitharowofsmoothleaves,
whileanotherwasshapedlikeacompressedvolute.Theremaining
capitalsofthefirstfloorwereCorinthian.Unfortunately,thesetwo
exceptionallyshapedcapitalswereremovedduringrestoration
andreplacedwithnewCorinthiancapitals,perhapsforthesake
ofstylisticuniformity.92However,thisentireseriesofcapitals
abovethemarbleandgranitecolumnsonthefirstfloorofthe
belltower,bothinsideandout,inthepassageabovethestairway,
shouldactuallydemonstratewealthanddiversity.Thedifferent
typesofcapitalontheentirebelltower,notjustonthefirstfloor,
shouldbeinterpretedbytheaestheticidealofdiversity:varietas.93
Unfortunately,duringrestorationthiswasneithercomprehended
norobserved.
86 Kautzsch1936,23.
87 Peroni1996,p.210.Capitalswithsmoothbroadenedleavescanalsobe
foundonthecanopyabovethetombofEmperorFrederickIIinPalermo.
Poeschke1996,Fig.8.Twosimilarcapitalswereexcavatedunderthe
CommunePalaceinTrogir(unpublished).
88 InthetrelliscolumnsoftheTusculum.
89 PerhapstheyareanalogoustothecapitalsintheChurchofSt.Maryin
Vrsar,fromthe8thcentury.
90 IntheTusculum,alsointhetrelliscolumns.Onesuchcapitalisonthe
terraceofthesouthernsideoftheTusculumbuilding.Thesecapitalsrecall
thoseonthecanopyabovethetombofEmperorHenryVIinthecathedral
inPalermo,seePoeschke1996,Fig.9.
91 Thisisacross-sectionofthebelltower;onlyonesideisshowninthe
sketch;itprobablyappearedthesameontheoppositeside.
92 ThesecapitalscouldnotbefoundintheTusculum.Adrawingofacapital
shapedlikeacompressedvolutebasedonsketchesbyA.Hausercanbe
foundinKečkemet1963,Fig.2.
93 Brenk1996,pp.49-92.
165165
Zapažanjaozvonikusplitskekatedrale
SomeObservationsontheBellToweroftheCathedralinSplit
IvoBabić
odostalih,kakosetovidinanacrtuštogajedaoizraditiA.Hauser.91
Jedanjebioukrašenjednim redomglatkoglišća,drugijepakbiou
oblikastiještenogvaljka.Ostalikapiteliprvogkatabilisukorintskog
tipa.Nažalost,tasudvakapitelaiznimnihoblikatijekomrestauracije
uklonjenaizamijenjenanovimkorintskimkapitelima,valjdazbog
stilskedosljednosti.92No,cijelijetajnizkapitelaponadstupova
odmramoraigranitanaprvomkatuzvonika,navanjskojstrani,
kaoisunutrašnjestrane,uprolazuponadstubišta,trebaoupravo
naznačitibogatstvoiraznolikost.Naime,različitetipovekapitelana
cijelomzvoniku,nesamonaprvomkatu,trebatumačitiestetskim
idealomraznolikosti-varietas.93 Nažalost,prilikomrestauracijeto
nijebiloshvaćenonipoštivano.
Ekskurs o izvornoj posveti poligonalnog hrama
AntičkekapitelekojiseuliteraturinavodekaoCorinthian
capitals with full leaves, by plain leaves,corona of smooth
leaves, Kapitelle mit volllen Blättern, chapiteau à feuilles lisse
prepoznajemo,međutim,kaoderivatekasnoegipatskihkapitelau
oblikupalminihgrana.Takvimlistovimaukrašenisupolukapiteli
nastubunakrižanjuuzdužneipoprečneuliceuDioklecijanovoj
palači.94Odaklenazvonikutakvobogatstvovarijacijakapitela
ovogtipa?Jesulimoždausrednjemvijekubilividljiviostaci
nekezgradeuSaloniili,vjerojatnije,usamojPalačinakojojsuse
nalazilikapiteliiukrasiuoblikuglatkihlistova(grana)?Dakle,jesu
lisrednjovjekovnikapitelinazvonikumogliimatiuzoreuPalačii
uSolinuilisuonipakopćemjestoromaničkogstila,kadsečesto
slijedeantičkiuzori?
Moždasukapiteliuoblikustiliziranihpalminihgranabili
vezaniuzkultIzide,zakojiuDioklecijanovojpalačiimadovoljno
naznaka:jedanreljefsprikazomSerapisanakasetistrijema
poligonalnoghrama,nekolikosfinga,granitnistupovi….95Nakult
IzideiOzirisa(Serapisa),upraviluvezanuzvodu,upućujuiterme
uneposrednojblizinihramova,ausamompoligonalnomhramu,
ukriptisrednjovjekovnekatedraleskupljasevodaupodnom
udubljenjuzakojusevjerovalodaječudotvorna.96Kaoanalogiju
spominjemo,primjerice,zvoniksvetištaSS.Crocifissougradu
Treia(Trea),ukojisu biliuzidaniulomcištosupripadalirazličitim
figuramaegipatskogporijekla;toupućujenapostojanjekultnog
mjestaposvećenogegipatskimbožanstvima,osobitoSerapisu.U
blizinitogsvetištanalazeseizvorivodekojisutakođerindicijaza
91 Radiseopresjekuzvonika;nanacrtujeprikazanatekjednastrana;valjda
jeistovjetnasituacijabilainasuprotnojstrani.
92 TekapitelenismouspjelinaćiuTusculumu.Crtežjednogkapitelauobliku
stiještenihvaljakapremanacrtimaA.HauseradonosiKečkemet1963,sl.2.
93 Brenk1996,str.49-92.
94 Babić2004,str.728.
95 Babić2004,str.726.
96 Ovodikojaseskupljaukriptiikojusesmatraločudotvornomv.Bulić,
Karaman1927,str.207;usp.takođerNikšić1997,str.43-44.
A digression on the original dedication of the polygonal
temple
Antiquecapitalscitedintheliteratureas“Corinthiancapitals
withfullleaves,byplainleaves,coronaofsmoothleaves, Kapitelle
mit vollen Blättern, chapiteau à feuilles lisse”,can,however,be
recognizedasderivativesofthelateEgyptiancapitalsshapedlike
palmbranches.Thesetypeofleavesdecoratethesemi-capitalson
thepostattheintersectionofthelateralandperpendicularstreets
inDiocletian’sPalace.94Howisitthatthetowerhassuchawealth
ofvariationincapitalsofthistype?Wasitthecasethatduringthe
MiddleAgestheremainsofsomebuildinginSolinor,morelikely,
inthePalaceitselfwhichhadsmooth-leaf(branch)capitalsand
decorationswerestillvisible?Inotherwords,couldthemedieval
capitalsonthebelltowerhavehadtheirexemplarsinthePalace
orSolin,orweretheyjustareflectionofthegeneralRomanesque
trend,whichoftenadheredtomodelsfromAntiquity?
Perhapsthesecapitalsshapedlikestylizedpalmbrancheswere
linkedtothecultofIsis,ofwhichthereissufficientindicationin
Diocletian’sPalace:onereliefdepictingSerapisonthecassette
fromtheporticoofthepolygonaltemple,severalsphinxes,
granitecolumns…95ThecultofIsisandOsiris(Serapis)-generally
associatedwithwater-isalsoindicatedbythebathsinthe
immediatevicinityofthetemples,whileinthepolygonaltemple
itself,water(believedtobemiraculous)gathersincryptofthe
medievalcathedralinatroughonthefloor.96Anexampleofan
analogyisthebelltowerfromtheSS.Crocifissoshrineinthecity
ofTrea,wherefragmentswerebuiltinthatbelongedtovarious
figuresofEgyptianorigin;thisindicatestheexistenceofacult
sitededicatedtoEgyptiandeities,particularlySerapis.Thereare
sourcesofwaternearthisshrinewhichalsoindicatethecultof
Serapis(Osiris),97becausewaterandcryptsarecustomaryinthe
shrinestothisdeity.98
………
AsopposedtotheotherDalmatiancities,Splitdidnotbuild
itsowncathedral,ratheramodifiedpagantemplefunctionsas
thecathedraltothisday.Thus,arepresentativebelltowerhadto
beconstructed-iffornootherreasonthantohaveacampanile
-particularlytoremainonparwithrivalTrogirintheimmediate
vicinity.Zadarconstructedacathedralatthesiteoftheprevious,
EarlyChristianbuilding,butonlythebaselevelofthebelltower
wasbuilt,whiletherestwasonlyconstructedinthenineteenth
century.InDalmatia,themosttypicalbelltowersarethosein
94 Babić2004,p.728.
95 Babić2004,p.726.
96 Onthewaterthatcollectsinthecryptwhichwasconsideredmiraculous,
seeBulić-Karaman1927,p.207;cf.alsoNikšić1997,pp.43-44.
97 Cf.CapriottiVittozzi1999,pp.91-130;oncultsassociatedwithwater,see
pp.108-113.
98 Wild1981,p.49andpassim;Wild1984,pp.1739-1851.
166166
VAPD100,2007.,145-170
kultSerapisa(Ozirisa),97jersu,naime,vodaikripteuobičajeneu
svetištimaovogbožanstva.98
………
ZarazlikuodostalihdalmatinskihgradovaSplitnijesagradio
svojukatedralu,negojedodanasufunkcijikatedraleostao
preinačenipoganskihram.Stogaje,baremizkampanilističkih
razloga,trebaloizgraditireprezentativnizvonik,pogotovoda
bisepariralorivalskomeTrogiruuneposrednojblizini.Zadarje
izgradionovukatedralunamjestuonestarije,ranokršćanske,no
usrednjemvijekupodignutojesamopodnožjezvonika,asam
zvonikjesagrađentekuXIX.stoljeću.UDalmacijisusvakako
najreprezentativnijizvonicigradaRaba.Splitje,dakle,kao
središtenadbiskupije,kadvećnijeizgradionovukatedralu,svoju
društvenuenergijuusmjeriopremagradnjivelebnogzvonika.
Postavljasepitanjeorazlozimatakovelikogbrojaantičkih
spolijausrednjovjekovnomzvonikusplitskekatedrale.Naravno,
značajnisupritomsvakakobili,kakosmovećnaglasili,iutilitarni
razlozi:obiljevećgotovekamenegrađeizporušenihzdanjau
DioklecijanovojpalačiinedalekomSolinu.No,nesumnjivojeda
velikibrojspolijaimasimboličkuvrijednost.Otučeniipriklesani
rimskinatpisiukazujunaravnodušnostpremaantičkojbaštini,
nounekimslučajevima,kakosmovećnaznačili,očitisuelementi
uvažavanjastarina,osobitouslučajuugradnjeantičkogreljefa.
Splitjegradiosvojmitoporijeklunastavljajućisenaantičku
baštinu.Splićanisu,tvrdilose,potomciizbjeglicaizporušene
Salone.99SplitskacCrkvapakstječesvojstatusnadbiskupije
prikazujućiseizravnomnasljednicomonesalonitanske.Usplitskoj
katedrali,nekadašnjempoligonalnomhramu,štujuserelikvije
salonitanskihmučenikaDujma(Domnius)iStaša(Anastsius),
premdasenjihovemoćičuvajuiuRimu,ubaptisterijuLateranske
bazilike.Upredvorjukatedraleuistočnijezidzvonikaugrađen
reljefštogajeisklesaomajstorOto,upravoparadigmatičnog
sadržaja:prikazujesalonitanskemučenike,biskupasv.Dujma
isv. Staša,teapostolaPetra.Nareljefutečenatpiskojipočinje
sljedećimriječima:+Accipe primum Salon(a)e pontificatum
Dalmatia(e)que regnum plebiq(ue) lucrar(e)…100 Naime,vjerovalo
sedajebiskupDujamživiouvrijemesamogapostolaPetra,što,
dakako,neodgovaraistini;Dujamnijeprvibiskup,aumorenje
mnogokasnije,uvrijemecaraDioklecijana.Legendaoprvom
biskupuizdobaapostolasv.Petra,sklopljenapouobičajenim
97 Usp.CapriottiVittozzi1999,str.91-130;okultovimavezanimuzvoduv.
str.108-113.
98 Wild1981,str.49id.;Wild1984,str.1739-1851.
99 MitoRomanimakojisupobjeglipredSlavenimaupreživjeledalmatinske
gradoveveomajestarkadgavećuX.st.parafraziraKonstantin
Porfirogenet;ondonosiipredajuoSalonitancimakojisuseskloniliu
Raguzij(Dubrovnik),pačaknavodiinjihovaimena.
100Jelić1895,str.72-75;Jelić1895,str.77,pretpostavljadajereljefbio
izvornodiooltaraukatedrali.Dakle,radilobise,akojepretpostavka
točna,osrednjovjekovnojspoliji.
thetownofRab.Thus,Split,astheseatofthearchdiocese,inlieu
ofbuildingitsowncathedral,dedicateditssocialenergytothe
constructionofagrandbelltower.
Thequestionarisesastothereasonsforsuchalargenumber
ofspoliafromAntiquityonthemedievalbelltoweroftheSplit
cathedral.Tobesure,asalreadynoted,utilitarianreasonswere
alsocertainlysignificant:theabundanceofalreadyfinishedstone
materialsfromthedemolishedbuildingsinDiocletian’sPalaceand
innearbySolin.However,thereisnodoubtthatalargenumber
ofspoliahadsymbolicvalue.Brokenandthenre-affixedRoman
inscriptionsindicatealackofconcernfortheRoman-eraheritage,
butinsomecases,asalreadynoted,thereareobviousindications
ofappreciationofantiquities,particularlyintheinstallationof
reliefsfromthatera.
Splitdevelopedthemythofitsoriginsbybuildingonthe
heritageofAntiquity.Split’snativeswere,itwasclaimed,the
descendentsofrefugeesfromthedestroyedSalona.99Thechurch
inSplitsecureditsstatusasanarchdiocesebyproclaiming
itselfthedirectsuccessortotheSalonaarchdiocese.IntheSplit
cathedral,formerlyapolygonaltemple,therelicsoftheSalona
martyrsDomnio(Domnius)andAnastasiusarerevered,even
thoughtheiractualrelicsarepreservedinRomeaswell,inthe
baptisteryoftheLateranBasilica.Theeasternwallofthetower
inthecathedral’svestibulefeaturesareliefcarvedbytheMaster
Oto,withparadigmaticcontent:itdepictstheSalonamartyrs,the
bishopSt.Domnio,St.Anastasius,andtheSt.PetertheApostle.
Aninscriptionrunsonthereliefwhichbeginswiththreewords:
+Accipe primum Salon(a)e pontificatum Dalmatia(e)que regnum
plebiq(ue) lucrar(e)…100ForitwasbelievedthatBishopDomnio
livedduringthetimeofSt.Peterhimself,whichisnaturallynot
true;Domniowasnotthefirstbishop,andhewasslainmuch
later,duringthereignofEmperorDiocletian.Thelegendofthe
firstbishopfromthetimeofSt.Peter,patchedtogetherfromthe
customaryhagiographicformulas,wasmeanttoreinforcethe
rightsofthefirstChurchinSplit.TherelationshipbetweenSt.Peter
andthefirstbishop,Domnio,recallsthelegendaryDonationof
ConstantinetotheChurchofRome.Theiconographicmedieval
reliefintheSplittowerrecallstheEarlyChristianthemeoftraditio
legis,whereinChristisdepictedbetweenSt.PeterandSt.Paul.
Thecultofthetwosaints,DomnioandAnastasius,isanalogousto
thecultsofSts.PeterandPaul,whichisconsideredsomethingof
aChristianinterpretationofthepaganreverencefortheDioscuri
twins,CastorandPollux.
99 ThemythofRomanswhofledbeforetheSlavsinthesurvivingDalmatian
citiesisveryold,sinceitwasalreadyparaphrasedinthe10thcent.by
ConstantinePorphyrogenetus;herecountsthestoryoftheSalonanatives
whosoughtrefugeinRagusa(Dubrovnik),evencitingtheirnames.
100Jelić1895,pp.72-75;sameauthorn.d.,p.77,assumedthatthereliefwas
originallypartofthecathedral’saltar.Thus,ifthisassumptionwerecorrect,
itwouldbeamedievalspolia.
167167
Zapažanjaozvonikusplitskekatedrale
SomeObservationsontheBellToweroftheCathedralinSplit
IvoBabić
hagiografskimšablonama,trebalajepotkrijepitipravasplitske
Crkve.Odnosapostolasv.PetraiprvogbiskupaDujmaintencijom
podsjećananavodnuKonstantinovudarovnicuRimskoj
crkvi.Srednjovjekovnireljefsasplitskogzvonikapodsjećau
ikonografskomsmislunaranokršćanskutemutraditio legis,gdje
seKristprikazujeizmeđusv.Petraisv.Pavla.Kultdvajusvetaca,
DujmaiStaša,analoganjekultusv.Petraisv.Pavla,štosesmatra
svojevrsnomkršćanskominterpretacijompoganskogštovanja
blizancaDioskura,KastoraiPoluksa.
Kakojetozamijećeno,spolijisuuglavnomugrađeniudonjim
katovimazvonika,itonapročelnojstrani,ponajvišenatrećem
katu.101Dobapočetkagradnjezvonika,prvapolovicaXIII.stoljeća,
vrijemejekadSplitsazrijevauautonomnukomunupodvlašću
ugarsko-hrvatskihkraljeva.UtodobaTomaArhiđakon,ideolog
komunalneautonomije,pišepovijestsalonitanskihisplitskih
biskupa,ukojojjezaokružioslikuoprošlostisvojegagrada,
povezujućigasaSalonomiDioklecijanovompalačom.Jedanmit
jedaklevećsasvimuobličen:nikadsenijezaboraviloninacara
Dioklecijananinanjegovupalaču.Uostalom,uUvoduStatuta
gradaSplitaiz1312.spominjuseSalonaipalača:Palatium letum,
Spalatum Salone quietum;tajjetekstbioupisaniugradski
pečatnjak.Dakle,SalonaiDioklecijanovapalačaupravosuosnovni
elementiprogramakojioblikujeidentitetSplita.Jestdasutajmit
ipovijesnaimaginacijasastavljeniodopćihmjesta(bjegunciiz
Salone,poputbjegunacaizTroje),nopovijestjesnažnoprisutna
iinspirativnazadomišljanjaposvojimmaterijalnimostacima,
ruševinamaSaloneipreostacimaDioklecijanovepalače.102Bilo
jevjerojatnoiponekihelementaživepredaje,posebnoonekoju
prenosiimodulirasamaCrkva.103Utomkontekstutrebashvatiti
iantičkespolijenazvonikusplitskekatedrale.Zvoniksedoimlje
poputvelikoglapidarija,vertikalekojaimapretenzijadanaznači
ivremenskudimenziju,sishodištemuSaloniiDioklecijanovoj
palači.Baštinaipovijestbilesuzalogzabudućnostgradačijase
crkvapokušavanametnutinaprostorunekadašnjevelikerimske
provincijeDalmacije(Ilirka).
101Karaman1959,str.7.
102Babić1996,str.241-256.
103Ostvaranjupovijesnih“sjećanja”itradicijausp.Babić1992,str.13-57.
Asnoted,thespoliaweregenerallybuiltintothelowerfloors
ofthebelltower,onthefrontalside,mostonthethirdfloor.101
Whenconstructionofthetowercommenced,inthefirsthalfof
thethirteenthcentury,Splitwasmaturingintoanautonomous
communeunderthesuzeraintyoftheHungarian-Croatiankings.
Duringthattime,ArchdeaconThomas,theideologueofcommunal
autonomy,wrotehishistoryoftheSalonaandSplitbishops,in
whichheroundedoffthehistoryofhiscitybylinkingittoSalona
andDiocletian’sPalace.Onemythwasthusalreadycompletely
formed:neitherEmperorDiocletiannorhispalacewereever
forgotten.Afterall,theIntroductiontotheStatuteoftheCity
ofSplitof1312alsomentionsSalonaandthePalace:Palatium
letum, Spalatum Salone quietum;thistextwasalsoplacedonthe
city’sseal.Thus,SalonaandDiocletian’sPalaceareactuallythe
fundamentalcomponentsemployedtoformSplit’sidentity.Itis
truethatthismythandthehistoricalimaginationwerecomposed
ofgenerallyusedtropes(exilesfromSalona,liketheexilesfrom
Troy),buttheintenseandinspiringpresenceofhistoryfedthis
imaginationbymeansofthephysicalevidenceseenintheruins
ofSalonaandtheremainsofDiocletian’sPalace.102Elementsof
alivingoraltraditionprobablyalsoexisted,particularlythose
conveyedandmodulatedbytheChurchitself.103Thespoliafrom
AntiquityonthebelltowerofSplit’scathedralshouldalsobe
viewedinthiscontext.Thetowergivestheimpressionofan
immensemuseumdisplaycase,atowerthathaspretensions
toachronologicaldimension,springingforthfromSalonaand
Diocletian’sPalace.Thisheritageandhistorywerethecornerstone
ofthefutureofthecitywhosechurchwasattemptingtoimpose
itsauthorityovertheterritoryoftheformergreatRomanprovince
ofDalmatia(Illyricum).
101Karaman1959,p.7.
102Babić1996,pp.241-256.
103Onthecreationofhistorical“memories”andtradition,cf.Babić1992,pp.
13-57.
168168
VAPD100,2007.,145-170
Kratice / Abbreviations
CIL-CorpusInscriptionum
Latinarum
PPUD-Prilozipovijesti
umjetnostiuDalmaciji
VAHD-Vjesnikzaarheologijui
historijudalmatinsku
Literatura / References
Abramić1926
M.Abramić,Onovim
miljokazimairimskimcestama
Dalmacije,VAHDXLIX,Split
1926-27,139-155.
Abramić1949
M.Abramić,Tyche(Fortuna)
Salonitana,VAHDLII,Split1935-
49,279-289.
Adam1764
R.Adam,TheRuinsofthePalace
oftheEmperorDiocletianat
SpalatroinDalmatia,London
1764.
Babić1980
I.Babić, Prilogtrogirskojsfragistici,
PPUD21,Split1980,267-274.
Babić1992
I.Babić,Trisrednjovjekovne
skulptureserotskimtemama,
PPUD(PrijateljevzbornikI)32,
Split1992,267-292.
Babić1996
I.Babić,MitopodrijetluuStatutu
gradaSplita,Zbornikradova
PravnogfakultetauSplitu33/3-
4(43/44),Split1996,241-256.
Babić1992
I.Babić,Splitskeuspomenena
salonitanskekršćanskestarine,
Radoviznanstvenogskupa
upovodu100.obljetnice
utemeljenja“Bihaća-hrvatskog
društvazaistraživanjedomaće
povijesti”,(Split1984),Split1.-2.
listopada1992,Disputationes
SalonitanaeIV,VAHD85,Split
1992,13-57.
Babić2004
I.Babić,Egipatskiutjecajiu
Dioklecijanovojpalači,VAHD96,
Split2004,719-744.
Babić2006
I.Babić,Antičkestarineu
srednjovjekovnomZadru,
Mogućnosti1/3,Split2006,136.
BelliD’Elia1987
P.BelliD’Elia,Pouillesromanes,
ed.Zodiaque,1987.
Brandenburg1996
H.Brandenburg,DieVerwendung
vonSpolienundoriginalen
Werkstückeninderspätantiken
Architektur,u:J.Poeschkeed.,
AntikeSpolieninderArchitekturdes
MittelaltersundderRenaissanace,
München1996,11-40.
Brenk1996
B.Brenk,Spolienundihre
WirkungaufdieAstetik
dervarietas,ZurProblem
alternierenederKapitelltypen,u:
J.Poeschkeed.AntikeSpolien
inderArchitekturdesMittelalters
undderRenaissanace,München
1996,49-92.
Bulić1897
F.Bulić,Iscrizioniripublicatee
rimcoposte;Iscrizoniinedite,
Bulletinodiarcheologiaestoria
dalmataXX,Split1897,3-4,8-9.
Bulić1908
F.Bulić,Materialeeprovieneza
dellapietradellecolonne,
nonchèdellesfingidelPalazzo
diDioclezianoaSplatoedelle
basilichecristianeaSalonona,
Bulletinodiarcheologiaestoria
dalmata31,Split1908,86-127.
Bulić,Karaman1927
F.Bulić,Lj.Karaman,Palačacara
DioklecijanauSplitu,Zagreb
1927.
Bulić1908
F.Bulić,Zvoniksplitskestolne
crkve,Zadar1908,suplement
Bulletinodiarcheologiaestoria
dalmata31,Split1908.
Buljević1982
Zv.Buljević,Tragovimastarog
Splita,Crteži,slikeigravure
panoramaipogledanagrad
ilukuodXVI-XXstoljeća,Split
1982.
Cambi1971
N.Cambi,Ženskilikoviskrunom
uoblikugradskihzidinaiz
srednjeDalmacije,VAHDLXV-
LXVII/1963-65,Split1971,55-71.
CapriottiVittozzi1999
G.CapriottiVittozzi,Oggeti,idee,
cultiegizinelleMarche,Dalle
tombepicenealtempiodiTreia,
Roma1999,91-130.
Delalle1936
I.Delalle,Trogir,Vodičponjegovoj
historiji,umjetnostiiživotu,Split
1936.
Duval,Marin,Metzger2000
N.Duval,E.Marin,C.Metzger,
SalonaIII,Manastirine,Colection
del’ÉcolefrançaisedeRome,
Split-Rim2000.
Eitelberger1861
R.Eitelbergerv.Edleberg,Die
mittelaterlichenKunstendkamle
Dalmatiens,Wien1861
Farlati1751
D.Farlati,Illyricumsacrum,TomI,
Venecija1751.
Fisković1936
C.Fisković,Najstarijigrbovi
gradaSplita,VjesnikHrvatskog
arheološkogdruštva,Novaserija,
XVII,Zagreb1936,183-194.
Fisković1952
C.Fisković,Rušenjeiraznošenje
solinskihspomenika,VAHD
LIII/1950-1951,Split1952,197-206.
Fisković1955
C.Fisković,Prvipoznatidubrovački
graditelji,Dubrovnik1955.
169169
Zapažanjaozvonikusplitskekatedrale
SomeObservationsontheBellToweroftheCathedralinSplit
IvoBabić
Fisković1975
C.Fisković,Ozaštitisolinskih
spomenikapočetkomXIXstoljeća,
Godišnjakzaštitespomenika
kultureHrvatske1,Zagreb1975,
25-31.
Fisković1990
C.Fisković,Dopuneikonografiji
splitskihkorskihklupa12.st.,
PPUD30,Split1990,69-94.
FlèechesMorgues1993
M.-P.FlèechesMorgues,
P.Chevalier,A.Piteša,Catalogue
dessculpturesduhautMoyen-
AgeduMuséearchéologique
deSplit,I,VAHD85,Split1993,
226-227.
Goss2005
P.V.Goss,TheAltar-reliefofthe
AnnunciationontheTowerof
SplitCathedral,Hortusartium
medievalium11,Zagreb-
Motovun2005,251-254.
Hauser,Bulić1884
L.Hauser,F.Bulić,IltempiodiS.
DonatoinZara,Zara1884.
Jackson1887
T.G.Jackson,Dalmatia,the
QuarneroandIstria,Vol.II,Oxford
1887.
Jelić1894
L.Jelić,Raccoltadidocumenti
relativiaimonumentiartisticidi
SpalatoeSalona,Split1894.
Jelić1895
L.Jelić,Zvonikspljetskestolne
crkve,Vjesnikhrvatskog
arheološkogdruštvan.s.I.,
Zagreb1895-1896,29-95.
Karaman1924
Lj.Karaman,Odatiranjudvaju
srednjovječnihreljefanastolnoj
crkviizvonikusv.DujmauSplitu,
StrenaBuliciana,Zagreb-Split
1924,456-466.
Karaman1936
Lj.Karaman,Zvoniksv.Duje,
Novodoba,Split12.IV.1936.,
5-8.
Karaman1952
Lj.Karaman,Stavranijihstoljeća
premaspomenicimaprošlosti
ijednokonzervatorskopitanje
uSplitu1685.godine,Zbornik
zaštitespomenikakulture,knjiga
II/1951,Beograd1952,5-12.
Karaman1959
Lj.Karaman,Ozvonikusplitske
katedrale,PPUD11,Split1959,
5-11.
Kautzch1936
R.Kautzch,Kapitellstudien:
BeiträgezueinerGeschichtedes
spätantikenKapitelsimOsten
vomviertenbisinssiebente
Jahrhundert.Studienzur
spätantikenKunstgeschichte
imAuftragedesDeutschen
ArchäologischenInstituts9,
Berlin,Leipzig1936.
Kečkemet1954
D.Kečkemet,Splitnastarim
grafikama,Katalogizložbe,Split
1954.
Kečkemet1955
D.Kečkemet,Skulpturazvonika
splitskekatedrale,PPUD9,Split
1955,92-135.
Kečkemet1957
D.Kečkemet,Restauracija
zvonikasplitskekatedrale,
Zbornikzaštitespomenika
kulturesv.VI-VII,Beograd1957,
37-78.
Kečkemet1969
D.Kečkemet,Dekorativna
plastikazvonikasplitskekatedrale,
StarohrvatskaprosvjetaIII,8-9,
Split1969,92-135.
Kečkemet1980
D.Kečkemet,Ilustracije
budimpeštanskogkodeksa
arhiđakonaTome,Gunjačin
Zbornik,Zagreb1980,173-180.
Kečkmet1993
D.Kečkemet,VickoAndrić,
arhitektikonzervator(1793-1886),
Split1993.
LanfrancoeWiligelmo.IlDuomo
diModena1985
LanfrancoeWiligelmo.IlDuomo
diModena(Quandolecattedrali
eranobianche.MostresulDuomo
diModenadopoilrestauro),éd.
Panini,Modena1985
Lucius1666
I.Lucius,DeRegnoDalmatiae
etCroatiaelibrisex,Amsterdam
1666.
Marasović,Marasović,McNally,
Wilkes1972
J.Marasović,T.Marasović,S.
McNally,J.Wilkes,Istraživanja
jugoistočnogdijelaDioklecijanove
palče,prvisvezakizvještaja
jugoslavenskoameričkog
istraživačkogprojekta,Urbs,Split
1972.
Marasović1971
T.Marasović(Suautor:D.
Vrsalović.),Srednjovjekovna
opatijanaSustipanuuSplitu,
VAHDXV-LXVII/1963-1965,Split
1971,175-208.
Marasović1987
T.Marasović,Najstarijevedute
srednjovjekovnogSplita,
Starohrvatskaprosvjetaser.III,
16/1986,Split1987,187-194.
Marsović1982
T.Marasović,Dioklecijanova
palača,Beograd1982.
Margetić2005
L.Margetić,Marulićevaoporuka,
ColloquiaMarulianaXIIII,Split
2005,5-23.
Miquel1991
P.Miquel,Dictionnaire
symboliquedesanimaux:
zoologiemystique,leLéopardd’or,
Paris1991.
Mirnik1981
I.Mirnik,Oblogazidova
Dioklecijanovepalače,Vjesnik
muzealacaikonzervatoraXXIX,
Zagreb1981,18-13.
Muratova,Poirion(ed.)1988
X.Muratova,D.Poirion(ed.),
(Le)Bestiaire,reproductionen
fac-similédesminiaturesdu
manuscritduBestiaireAshmole
1511delaBodleianlibraryd’
Oxford,Paris1988
Nikšić1997
G.Nikšić,Svjetloukatedralisv.
Duje,Kulturnabaština29/28,
Split1997,43-44.
Nikšić1997-1998
G.Nikšić,MarkoAndrijićuKorčuli
iHvaru,PPUD37,Split1997-
1998,191-228.
Pederin1985
I.Pederin,FranjoIipočeciantičke
arheologijeuHrvatskoj,VAHD78,
Split1985,123-150.
Petricioli1983
I.Petricioli,Tragom
srednjovjekovnihumjetnika,
Zagreb1983.
Peroni1985
A.Peroni,Ilcantiere;ilparamento
lapideoeillaterizio,u:Lanfranco
eWiligelmo,IlDuomodiModena,
Modena1985,277-297.
170170
VAPD100,2007.,145-170
Peroni1996
A.Peroni,Spoliaearchitettura
nelDuomodiPisa,u:J.Poeschke,
AntikeSpolieninderArchitektur
desMittelaltersundder
Renaissanace,München1996,
205-224.
Piplović1994
S.Piplović,Splitsko-trogirska
klesarskaradionicaizXIII.stoljeća,
ZbornikMajstorRadovani
njegovodoba,Trogir1994,
179-192.
Piplović2002
S.Piplović,AloisHauseru
Dalmaciji,Split2002.
Poeschke1996
J.Poeschke,Architekturästhetik
undSplienintegrationim13.
Jarhundertu:J.Peschke,Antike
SpolieninderArchitekturdes
MittelaltersundderRenaissanace,
München1996.
Polacco1991
R.Polacco,SanMarco,Labasilica
d’oro,ed.Berenice,Milano1991.
Praga1930
G.Praga,Documentiintorno
adAndreaAlessi,Rassegna
marchigianaVIII,Pesaro1929-30,
1-26.
Rismondo2005
T.Rismodo,Unutrašnja
dekoracijaistočnihtremi
Dioklecijanovepalače,VAPD98,
Split2005,151-158.
Selem1970
P.Selem,Stanjeistraživanjasfinga
carskepalačeuSplitu,Adriatica,
praehistoricaetantiqua,Zbornik
radovaposvećenGrgiNovaku,
Zagreb1970,633-656.
Spon,Wheler1678
J.Spon,G.Wheler,Voyaged’Italie,
deDalmatie,deGrece,etdu
Levant,Paris1678.
Stratimirović1888
G.Stratimirović,Ozvoniku
Spljetskom,Bulletinodi
archeologiaestoriadalmataXI,
Split1888,3-7.
Vasić1922
M.Vasić,Arhitekturaiskulpturau
Dalmaciji,Beograd1922.
Vežić2002
P.Vežić,SvetiDonat,Rotundasv.
TrojstvauZadru,Split2002.
WardPerkins1975
J.B.WardPerkins,Dalmatiaand
themarbleTrade,Disputationes
salonitanae1970,Split1975,
38-50.
Wild1981
R.Wild,Waterinthecultic
worschipofIsisandSarapis,
ĖtudesPrėliminairesaux
ReligionsOrientalesdans
l’EmipreRomain,Tom87,Leiden
1981,49-71.
Wild1984
R.Wild,TheKnownIsis-Sarapis
SanctuariesoftheRomanPeriod,
AufstigundNiedergangder
RömischerWelt,II,17.4.Berlin
-NewYork1984,1739-1851.
Wolff-Quenot1983
M.Wolff-Quenot,LeBestiaire
mystérieuxdelacathédrale
deStrasbourgPublication,
Strasbourg1983.
Zenić2003
M.Zenić,Šibenskakatedrala,
Šibenik2003.