الصيغ الموسيقية

قالب أو هيكل عمل موسيقي مؤلف من عدة formالصيغة الموسيقية جمل أو فقرات لحنية منسقة ومحددة في نظام معين، فاألصوات

اللحنية المختارة في مؤلفة موسيقية ما، تتجمع في شكل بنيان لحني يبدو منسقاً، في بعضه، بوساطة إدراك المستمع الفطري إليه؛ أوال

يظهر كذلك، في بعضه اآلخر، إال بعد دراسة تحليلية لـــه، والشك في أن االستماع الواعي، ألي عمل موسيقي، يساعد على إدراكه في كثير

وليس المقصود في هذا البحث، التحليل األكاديمي الفني . من األحيانللصيغ الموسيقية، وإنما تسهيل فهمها واستيعابها لحنياً أو إيقاعياً أو

.االثنين معاً

. يتشابه بناء العمل الموسيقي، في نواحٍ كثيرة، مع بناء الشعرفكما أن الشعر يتكون من أحرف تشكل كلمات وجماًل فمقاطع ترمز إلى معنى معين، في إيقاع محدد من أحد أوزان الشعر، فإن العمل الموسيقي يتألف كذلك من أصوات موسيقية تؤلف جماًل ومقاطع لحنية في إيقاع معين يرمز إليه في بداية هذا

ويرمز إلى الواحدة من الجمل أو المقاطع أو األجزاء . العمل. اللحنية في الصيغة الموسيقية بأحد الحروف أ، ب، جـ، د

لآلالت )آلية : وللصيغة الموسيقية أشكال أساسية ثالثةوفيما يأتي ذكر . ، وغنائية، وخفيفة أو راقصة(الموسيقية

:للصيغ الموسيقية وما يشابهها األكثر شيوعاً

الصيغ الموسيقية الشرقية ـ العربية

:ـ اآللية1

األصل، شاعت منذ القرن السابع عشر فارسية قطعة موسيقية تركية : البشرفأ

ويعود أصل كلمة . الميالدي، واستخدمها العرب منذ أواخر القرن التاسع عشر

يتألف البشرف من خمسة . أي مقدمة« بيش روا»أو« بيش رو»إلى « بشرف»

ويتردد . «خانات»، واألجزاء األربعة تسمى «تسليم»أجزاء، جزء منها يسمى

وتلحن . أ ـ ب ـ جــ ـ ب ـ د ـ ب ـ هــ ـ ب« التسليم بعد كل خانة في هذا النسق

األساس الذي [ العربية الموسيقى.ر]في المقام( ب)والتسليم ( أ)الخانة األولى

أما بقية . النهاوندأي من مقام « بشرف نهاوند»يسمى البشرف به، كأن يقال

فتلحن في مقامات أخرى، غالباً ما تكون مجاورة ( جـ ـ د ـ هـ)الخانات الثالث

رصين، لذا؛ فهو ذوإيقاع بطيء، يكون في أكثر ووقع والبشرف . للمقام األساس

وليست هناك شروط آلية ألداء البشرف، إذ يمكن أداؤه من قبل . األحيان رباعياً

التخت »آلة واحدة أو أكثر، وغالباً ما تؤديه فرقة موسيقية صغيرة تدعى

(.الفرقة الموسيقية. ر]« الشرقي

منذ

وهو ذو أصول تركية ـ فارسية أيضاً، يؤديه : «التحميل»ب ـ

أفراد فرقة التخت الشرقي بالتناوب بصورة منفردة فجماعية، إذ

يظهر كل عازف منفرد مهارته في األداء، بعزف تقاسيم

موزونة، ارتجاالً وتقانة، تجواالً بين بعض المقامات اللحنية

التي يؤديها، ويعود ليشارك زمالءه باألداء الجماعي في جزء

يتكرر بعد أداء كل عازف ( كالتسليم في البشرف)موسيقي

منفرد دوره من أفراد التخت الشرقي الذي يتألف عادة من

، إضافة إلى [العود. ر]والبرق [ ر]والقانون[ ر]والناي[ ر]العود

ويكون بناء [. اآلالت الموسيقية.ر]الدف والدرابكة اإليقاعآلتي

دون شروط تعاقب العازفين )التحميل على النحو اآلتي

ـ أ ( قانون)ـ أ ـ د ( ناي)جأ ـ ( عود)أ ـ ب (: المنفردين حصراً

.ـ أ( بزق)ـ هـ

، «الموشح»، و«الدور»، و«القصيدة»: ومن أشهر أمثلتها: ـ الغنائية2 [.األغنية.ر]وجميع هذه الصيغ . «العراقي المقام»، و«النوبة»ولم يعتِن الموسيقيون العرب بتأليف صيغ موسيقية خاصة : ـ الراقصة3

،Tango« التانغو»بالرقص، بل لحنوا أغاني في إيقاعات راقصة أجنبية مثل وكان الموسيقيون في . وغيرها Rumba« الرومبا»و Waltz« الفالس»و

، [ر]مصر أول من استخدم هذا الشكل الغنائي الراقص مثل محمد عبد الوهاب، والسوري [ر]، والمطرب السوري األصل فريد األطرش[ر]ومدحت عاصم

، والسوري أحمد اأُلبري، إال أنهم جميعاً لم يوظفوها [ر]محمد عبد الكريم .للرقص بل جذبتهم إليها إيقاعاتها الجذلة والسريعة في بعضها

الصيغ الموسيقية الغربيةإن معظم الصيغ الموسيقية الغربية، والسيما الصغيرة منها، تشترك في األداء عزفاً على اآلالت الموسيقية، وغناًء منفردًا أو جوقياً، كما أن بعضها قد يكون

.معاً الغناءمخصصاً للرقص و

فحسب، إذ يمكن أن يشترك في أدائه صوتان فقط، أو ثالثة أصوات، أصوات وليس اإلتباع قاصراً على أربعة

كما يمكن أن يطرأ تعديل بسيط في ألحان أو أجزاء جمله الموسيقية، كي تنسجم األصوات . أو خمسة أصوات [.االنسجام. ر] harmony« هارمونية»جميعها مع بعضها بعضاً بصورة

صيغة أومؤلفة موسيقية مستقلة بذاتها ومتكاملة في بنائها بدقة وانتظام في سيرها :fugue( الفوغة)« التسلل»ب ـ

مؤلفة من ( غنائية أو آلية)الموسيقي، تشكل كتلة كونترا بونتية ـ هارمونية عن طريق تداخل وتشابك عدة ألحان

ولكن في إمكانات موسيقية واسعة االختيار، وهو من أهم « اإلتباع»والتسلل يشبه . جمل أو فقرات موسيقية

.البوليفونية الموسيقىالمؤلفات الموسيقية في تاريخ

. محاكياً لسابقهتلوا آلخر الجوقية الكنسية عن طريق دخول األصوات الغنائية الواحد الموسيقىنشأ التسلل في إلى جعل المحاكاة من طبقات صوتية chorus, chorale« الكورال» الجوقة الغنائيةوقد أدت طبيعة أصوات

في األوركسترا [ )ر]الحادة، والمتوسطة، والجشة، والجهيرة، يقابلها في أسرة الكمان: مختلفة، أكثرها استخداماً وتفصل .double-bassأو bassوالكونترباص Celloوالتشيلو ،violaالكمان، والفيوال [( الموسيقيةالفرقة . ر]

.هذه الطبقات الصوتية بين بعضها بعضاً Octave( األوكتاف)الرابعة أو الخامسة أو الثامنة [ الموسيقى.ر]أبعاد

.strettoوالتلخيص ،developmentوالتفاعل ،expositionالعرض : ينقسم التسلل إلى ثالثة أقسام أساسيةويحوي هذا القسم الموضوع . يحوي أصوات الجملة اللحنية الرئيسة التي تؤدى في مطلع التسلل: أوالً ـ العرض

answerوالموضوع المضاد، واإلجابة ،subjectاألساس

يشتمل هذا القسم على نمو واتساع الموضوع األساس أو الموضوعات : ثانياً ـ التفاعل

.المطروحة

ويحوي ورود الموضوع األساس والموضوعات الواردة األخرى في التسلل، : ثالثاً ـ التلخيص

كما يشتمل التلخيص على أنواع المحاكاة وتوالي دخول األلحان الرئيسة . في انكماش لحنيإذ تلخص كل ما عرض ،Pédale« ِبدال»الواحد تلو اآلخر في تقارب متسارع يطلق عليها

.من األلحان الرئيسة والتابعة لها لتنبئ بالختامآلة لوحة »في كتابه J.S.Bach[ ر]ومن أشهر مؤلفات التسلل ما ألفه يوهان سباستيان باخ

Preludeاستهالالً 48الذي يحوي Wohltemperierte Klavier« المالمس المعدلة جيداً .وتسلالً

الغنائية، في القرن الخامس عشر، معدة لألداء اآللي الموسيقىكانت :Suite« المتتالية»ج ـ

وكانت كل . وكان الرقص محبباً للجميع، األمر الذي استدعى أداءه من قبل العازفين. أيضاً

رقصة بطيئة تتبعها رقصة سريعة مما جعل اختياراً واسعاً في تبادل الحركات اإليقاعية، حيث

تكونت المتتالية من مجموعة قطع موسيقية راقصة استبدلت أسماؤها، فيما بعد، بالحركات في

وغدا المؤلفون الموسيقيون يبدعون في مؤلفات المتتالية، وصارت . 18و 17خالل القرنين واهتم .Ballet[ ر]، أو الباليه[األوبرا. ر]غالباً ما تتألف من مقتطفات من مسرحيات غنائية

.كثير من الموسيقيين بالتأليف فيها منذ عهد باخ

.Sonata[ ر]«السوناتا»هـ ـ .Overture[ ر]«االفتتاحية»د ـ .Symphony[ ر]«السمفونية»و Oratorio« األوراتوريو»، و[األغنية. ر] Lied« الليد»منها : الغنائية ـ2 [.اإلنشاد الديني. ر] Motet« الموتيت»و Mass« القداس»و

:ـ الراقصة3رقصة نبيلة ثالثية اإليقاع، كانت شائعة في النصف :Minuet« المنويت»أ ـ

ثم فقدت . الثاني من القرن السابع عشر في بالط ملك فرنسا لويس الرابع عشر

، وحركة ثالثة «المتتالية»نبالتها في القرن التالي، وغدت رقصة حية من أقسام

اللحن : تتألف المنويت من قسمين رئيسين. «السمفونية»و« السوناتا»في وهو أسرع من اللحن الرئيس الذي يعاد لختام ( ب) Trioوالثالثي ( أ)الرئيس

(.أ ـ ب ـ أ)المنويت رقصة إسبانية مرحة ثالثية اإليقاع، يعود ابتكارها :Bolero« البوليرو»ب ـ

اآلالت . ر] Castanetsوتؤدي الكاستنييت . ، في األغلب18إلى نهاية القرن

، التي يعلقها الراقص في إصبعين من كل يد، دوراً مهماً في إيقاع [الموسيقية M.Ravel[ ر]ومن أمثلة البوليرو الشهيرة ما كتبه موريس رافيل. البوليرو