Embed Size (px)
Citation preview
4. CONCLUSIONES
407
I CELSING, Peter (1960) Om rummet. Confe-rencia-oposición.
ANDERSSON, Henrik O.; ERICSSON, Anne-Marie; LARSSON, Lars Olof (eds.) (1980); artí-culos de HENRIKSSON, Jan; JERRING, Helna; LIND, Sven Ivar; LINDBLOM, Sivert; OLSSON, Sölve; HJORTH, Margareta; BORELIUS, Aron; HOLM, Lennart; LINDE, Ulf; LUDWIG, Johan-nes; NYRÉN, Carl; OLSSON, Sölve; SJÖS-TRÖM, John y CELSING, Peter. Peter Celsing : en bok om an arkitekt och hans verk. Stoc-kholm: LiberFörlag. p. 118-123.
La fachada es el encuentro entre exterior e interior. Puede ser un muro
sólido de gran espesor, o una estructura considerablemente delgada
donde se distinguen claramente los límites espaciales, aislamientos y
otros elementos constructivos. La fachada muestra nuestras actividades,
nuestra organización, nuestra actitud frente al paisaje, nuestra ética y
nuestros juicios y necesidades estéticas.
La fachada revela donde queremos sentirnos plácidamente, si en una
cultura global o en una local. Cuando concebimos el mundo como el único
espacio que queremos compartir bajo las mismas condiciones o, como un
espacio más pequeño limitado a una comunidad, nación o algo parecido.
Se puede hablar sobre arquitectura internacional sin citar un estilo
arquitectónico concreto, sino de una arquitectura que se corresponde y
expresa con un acercamiento internacional al concepto de vida.
(Celsing, Sobre el espacio, 1960)I
408
La Casa de la Cultura y Sergels torg.
409
La Casa de la Cultura de Estocolmo supuso un cambio fundamental en la obra de Pe-
ter Celsing respecto a los proyectos que estaban en marcha y a sus anteriores propuestas.
Esta estructura audaz, integrada dentro del complejo de Sergels torg, estableció los nuevos
parámetros de evolución de su arquitectura y le proporcionó una perspectiva más global.
El proceso hasta alcanzar la madurez artística, que se inicia con este ejercicio, fue pau-
latino. Se produjo en el marco temporal de los primeros sesenta, cuando recibió numero-
sos encargos institucionales de gran magnitud en la ciudad de Estocolmo y bloques de
viviendas, facultades y colegios en Kuwait. Además, esta transformación se vio favoreci-
da con el ejercicio de la docencia en la Escuela de Arquitectura del Real Instituto Politéc-
nico desde el año 1960.
La formación moderna de Peter Celsing se había matizado con las lecciones de Gunnar
Asplund y de Sven Ivar Lind, quienes le enseñaron a proyectar a partir de la expresión con-
temporánea, sin rechazar la referencia a lo vernáculo y a los grandes monumentos históri-
cos. Sus primeros trabajos, pequeñas iglesias parroquiales y la restauración de la Catedral
de Uppsala en colaboración con Lewerentz, se habían guiado por la búsqueda abstrac-
ta de lo ancestral y lo robusto, las cualidades de los primeros espacios religiosos, donde
construcción e ideario convergían. Su progresión, de repente, se vio impulsada en 1964
por dos acontecimientos que se consideran fundamentales en el devenir de la Casa de la
Cultura: su participación junto a Lewerentz en el proyecto de Helgeandsholmen, el entor-
no del Palacio Real de Estocolmo, y el desarrollo de la ampliación del Stockholms Enskil-
da Bank en Kungsträdgården. En el primer caso, aprendió a actuar en un espacio histórico
conflictivo y de grandes proporciones, similar al que se encontraría posteriormente en el
entorno del complejo de Sergels torg y con un programa muy parecido, que incluía una
sede céntrica para el Moderna Museet, una de las instituciones artísticas más influyentes
de Suecia. En el segundo, investigó las estructuras metálicas ligeras en Chicago, en con-
traposición a su propuesta vencedora de hormigón, que el jurado consideraba pesada.
410
Los primeros croquis de la Casa de la Cultura anuncian que el arquitecto está a punto
de alcanzar la respuesta definitiva sin mucho esfuerzo. Tras pocos tanteos toma la deci-
sión clave: separar en tres bloques independientes el programa del concurso de Sergels
torg; por un lado, el prisma de la Casa de la Cultura, y por otro, los dos volúmenes cúbi-
cos del Teatro Municipal de Estocolmo y del Banco de Suecia. Recordemos que antes de
la división del programa, esta pieza había centrado toda su atención y provocado la divi-
sión interna en cuerpos más sencillos. Plantear que un museo, de espacios continuos y
sin elementos estructurales intermedios, presidiese Sergel se había determinado con an-
telación y tenía que ver con los dos acontecimientos previos al concurso del complejo de
Sergels torg: el proyecto de Lewerentz para el entorno del Palacio Real y la visita a Chi-
cago. Sus proyectos precedentes se habían basado en la adición de volúmenes y espa-
cios, así como en plantas reticulares cuando sus dimensiones empezaban a crecer. Las
iglesias de Härlanda, Santo Tomás y Almtuna, se componían de varias estancias en torno
a un patio. La ampliación de la Biblioteca Carolina Rediviva, la propuesta del Stockholms
Enskilda Bank de Kungsträdgården o las oficinas de Stadsgårdsberget, ocupaban recin-
tos de planta libre y soportes verticales de hormigón.
A partir de la Casa de la Cultura, sus edificios se convierten con mayor claridad en unida-
des completas, elementos formales que transmiten ideas contundentes. Ahora Celsing se
siente más seguro, ya no hay cambios constantes en sus diseños, como le sucedía en las
iglesias. El arquitecto gana en pragmatismo, espontaneidad e intuición; a partir de una idea
concreta, se centra sólo en los detalles. Los procesos constructivos son ya suficientemen-
te complejos y enmarañar el resultado le parece excesivo. Acude con asiduidad al principio
de economía de Occam: entre dos opciones, la mejor siempre será la más sencilla y natu-
ral. Primero establece el concepto, y después lo matiza paso a paso, al igual que una talla.
Estos sólidos no son meras abstracciones, sino que conectan absolutamente con su lugar,
o mejor aún, con la metáfora que expresa el sentido del edificio en dicho entorno sin reducir
411
II CELSING, Peter (1960). op.cit.
III HENRIKSSON, Jan (1980). Arbetet på kon-toret. En ANDERSSON, Henrik O.; ERICSSON, Anne-Marie; LARSSON, Lars Olof (eds.) (1980). op.cit. p. 97-105.
sus cualidades artísticas. En consecuencia, la forma se integra en la obra de Celsing como
foco de atención amable donde acercar la arquitectura a la sociedad y hacérsela identificable.
No se trata de un hecho aislado capaz de polarizar la singularidad del proyecto. Utiliza cuer-
pos y formas geométricas regulares que cuidadosamente adapta a su propósito, con una vi-
sión crítica del objeto similar a la de Le Corbusier, y con la que él sintoniza, según reconoce
en sus clases.II O con una visión idéntica a la de escultores como Henry Moore o Brancusi.III
La idea inmediata y contundente de la Casa de la Cultura es simular una enorme logia,
un innovador concepto de museo, abierto al nuevo Estocolmo abarrotado de almacenes
comerciales. El Teatro, por su parte, es un gran espacio escénico polivalente, una caja ne-
gra, y el Banco de Suecia un palacio que se mira en el homónimo que Nicodemus Tessin
trazó para esta entidad en la Gamla. Y así lo apreciamos en las siguientes obras. Aunque
algunos críticos comparan la Iglesia Nacksta con un barco, es, si cabe, un gesto todavía
más trivial: el producto de juntar las palmas de sus manos con arena mientras juega con
sus hijos en una playa de Israel, trasladándolo después a una colina en Sundsvall. La Casa
del Cine es un megacontenedor industrial varado en medio de la llanura, que nos recuer-
da a otros dos, la Tourette y el Crown Hall, uno en Lyon y otro en Chicago. El Centro de
Convenciones de Sundsvall es un gran punto de pensamiento sobre la desembocadura
del Báltico, una esfera que compacta el Teatro Total de Gropius del que toma el esquema
interior. La Facultad de Humanidades es la silueta de una cadena de personas cogidas de
sus manos, la cadena del conocimiento; de ahí las bóvedas y los quiebros que se unen.
Por último, su casa parece un cofre con dos vistas, la exterior negra hacia la calle y la in-
terior blanca hacia el jardín. Rememora en ella los colores de la vivienda de Bruno Taut y la
idea de privacidad familiar de Loos, en mitad de una densa urbanización. Todas ellas son
acciones que celebran el significado de la experiencia que pretende compartirse.
Escala y proporción son conceptos que evolucionan simultáneamente. La dimensión
absoluta de sus volúmenes adquiere carácter monumental y en el orden de sus priorida-
412
des supera los programas de necesidades y las cuestiones distributivas. Todo monumen-
to, para considerarse como tal, ha de integrarse bien en el espacio que lo circunda. Como
hemos visto en la Casa de la Cultura, Sergels torg no es una pequeña plaza, es el cora-
zón de la gran metrópoli. Para alcanzar a comprender esa nueva escala territorial, Cel-
sing necesitó elevar su punto de vista y tomar distancia. Precisamente hacerlo le ayudó a
conferir unidad a su enfoque. Este enfoque quizá también se reforzó con los viajes a las
grandes ciudades europeas y americanas, y en especial a Chicago. En este sentido, se
observa cómo evolucionaron sus perspectivas, croquis, maquetas y axonometrías milita-
res hacia vistas aéreas.
Su arquitectura pasa de configurarse como una suma de operaciones y diseños esque-
máticos de alzados, a convertirse en un organismo con sistemas estructurales y construc-
tivos autónomos, donde no se definen todos los detalles pero sí sus límites, a diferencia
del crecimiento modular ilimitado que otros contemporáneos comienzan a plantear: Uni-
versidad Libre de Berlín, Orfanato de Ámsterdam u Hospital de Venecia, como los más
destacados. En la mayoría de los casos, únicamente con la sección se puede entender
el proyecto, mientras que en el crecimiento modular, o «mat-building», la planta es el do-
cumento básico. La estructura es el único componente insustituible; el resto puede re-
novarse, lo que convierte a sus fachadas en superficies continuas independientes y de
elementos cambiables, como ocurre con la chapa metálica del Teatro o de la Villa Klock-
berga o los paneles prefabricados de la Casa de la Cultura o del Cine. El edificio ya no se
concibe como algo «eterno».
El cuarto rasgo que Celsing potencia es el carácter artístico de sus propuestas. Lo hace
principalmente atendiendo al color, a los detalles formales y a los desarrollos constructi-
vos, mediante figuras retóricas. Las operaciones, unívocas, que antes empleaba en sus
iglesias para incorporar el lugar, se han convertido en la contraposición de dos naturale-
zas distintas, para que al combinarlas, ambas se realcen: equilibrio y desequilibrio, cohe-
413
IV El Tribunal de Lister [1917-1921], la Capilla del Bosque [1918-1920] y la Biblioteca de Es-tocolmo [1918-1928] de Asplund; las Oficinas de la Seguridad Social [1930-1932] de Lewe-rentz; el Medborgarhuset de Örebro [1957-1965] de Erik y Tore Ahlsén; el ayuntamiento de Lund [1961-1968] de Anshelm. En los maes-tros, se observaría en la tienda de regalos Mo-rris [1948-1950] de Wright; en el Palacio de la Asamblea de Chandigarh [1961] y la Embajada francesa de Brasilia [1964] de Le Corbusier; y en el Instituto Indio de Administración en Ah-medabad [1962-1975] y el Parlamento de Ban-gladés en Daca [1962-1983] de Kahn.
V HENRIKSSON, Jan (1980). op.cit. p.97 GRAFE, Christoph (2010). People’s Palaces.
Architecture, culture and democracy in two European post-war cultural centres. (Directo-res: Arie Graafland –Delft School of Design- y Adrian Forty –Barlett School of Architecture-). Escuela de Arquitectura de la Universidad Poli-técnica de Delft, Marzo de 2010. p. 453.
rencia y transgresión, franqueza e ironía, y de modo explícito en lo compositivo, recta y
curva. Este fenómeno es habitual en la arquitectura moderna en maestros como Wright,
Asplund, Lewerentz, Le Corbusier o Kahn; y en Suecia, aparte de observarlo en Asplund y
Lewerentz, lo vemos en los hermanos Erik y Tore Ahlsén, y en Klas Anshelm.IV En el caso
de Celsing se distingue en prácticamente todos los trabajos posteriores a la Casa de la
Cultura. En la iglesia de Nacksta, la nave de forma lenticular dialoga con el núcleo com-
pacto ortogonal que concentra el acceso, el coro y el presbiterio. En la planta triangular de
su propuesta para el Parlamento de Helgeandsholmen, los espacios singulares interiores
se curvan. En el Banco de Suecia, la geometría cuadrada se combina con salas arquea-
das y segmentos circulares, además, sus esquinas se rebajan con cortes cilíndricos en su
contacto con el suelo. En la Villa Klockberga, se percibe en detalles como los círculos de
los techos rectangulares o los ojos de buey del ático. Lo curvo se refuerza frente a lo pla-
no y viceversa, porque cada geometría posee distinta naturaleza.
La ironía, el sarcasmo, la paradoja y otra serie de figuras que surgen en ciertas localiza-
ciones, provocan la sonrisa, la sorpresa o la crítica. Por ejemplo, la trasera de la Casa del
Cine debía ser ciega por motivos de seguridad, al ubicarse a continuación de unas insta-
laciones militares; a modo de burla, Celsing dispuso la salida de humos dentro de un gran
ojo. En el mismo proyecto, los bordes de las planchas de prefabricado simulan la bobina
de las películas; de esta forma, el contenido envuelve al contenedor. Las bandas horizon-
tales de vidrio de la Casa de la Cultura se revisten con hormigón prefabricado, todas ex-
cepto las dos que no vuelan, las cuales se funden con una tira metálica oscura, alterando
súbitamente la configuración de bandas de igual altura, y con ello la escala. El chapado
de acero inoxidable del Parlamento Provisional surge de la necesidad y de la improvisa-
ción; la maqueta iba a presentarse en televisión, y para hacerla llamativa, se forró con el
papel de aluminio utilizado en la limpieza de bicicletas, el producto más brillante que se
les ocurrió en ese momento.V En la fachada del Banco de Suecia, las soluciones pesadas
y de apariencia natural de la piedra, ni son tan pesadas ni tan naturales; se aplica la últi-
414
VI Paneles sándwich de acero, fachadas de aluminio «Hunter Douglas», paneles de viruta prensada, lana de roca «Rockwool», tabiquería seca, pavimento de linóleo, antideslizante de caucho «Pirelli» y así sucesivamente.
VII Algunos de los ejemplos históricos preferi-dos de Celsing son: el Coliseo, el Panteón, la Piazza del Campo de Siena, las villas de Pa-lladio, el Palacio Real de Nicodemus Tessin El Joven, la iglesia de Skeppsholmen de Fre-drik Blom, la casa de John Soane. Entre las obras modernas, encontramos las siguientes: Skogskyrkogården, la Biblioteca Municipal de Estocolmo, los pabellones de la exposición universal de 1930, la villa Mairea, las capillas
gemelas del Cementerio Este de Malmö y el Ayuntamiento de Säynätsalo.
BERGENGREN, Kurt (1976). The Riksbank in its City. En AA.VV. et al. (1976). Sveriges Rik-sbank its building, 1668-1976, Estocolmo, Sve-riges Riksbank, 1976. p. 25
Entrevistas a Bertil Håkansson, colaborador de Peter Celsing durante este periodo: 22 de febrero y 6 de marzo de 2011.
ma tecnología de anclajes y acabados sobre planchas de granito que posteriormente se
ensamblan. Realidad y apariencia pueden confundir al espectador.
En otros casos se lleva a los materiales al límite de su naturaleza e incluso manifiestan
debilidad, destacan por su presencia más que por su valor constructivo, cobran nuevos
usos o simulan la aparente despreocupación del acabado inmediato. Los azulejos de los
cuartos de máquinas del Banco de Suecia se doblan sin cortarse, los techos de la Casa
de la Cultura se curvan para proteger las vigas y dar la sensación de que el cielo está so-
bre las cabezas de la gente, al igual que los toldos ondulantes de los mercadillos. Las
grandes vigas huecas de la cubierta de la Casa de la Cultura dan la impresión de ser la es-
tructura y realmente son particiones que no trabajan, como su apariencia nos haría pen-
sar. Sus pasamanos aparecen doblados, con la flecha causada por la fatiga del uso diario.
Las puertas de acero inoxidable del Banco de Suecia y de los ascensores de la Casa del
Cine, sirven de espejo y hacen amable la espera; o también, los brochazos de minio, rea-
lizados por el propio Celsing, y que superan el marco y las hojas metálicas del acceso al
pequeño teatro experimental de esta última institución (ahora convertido en biblioteca).
Rasgos que convierten a sus edificios en composiciones llenas de personalidad.
Celsing se percata de que los productos industriales garantizan la viabilidad de los gran-
des edificios, permitiéndole sus habituales transgresiones en la puesta en obra y en los aca-
bados. Esto supone dejar de usar las soluciones tradicionales pesadas, ásperas, limitadas y
de tonalidad homogénea (ladrillo y madera fundamentalmente) y emplear patentes de com-
puestos ligeros, lisos y estampados, con múltiples acabados y colores –mates, brillantes, se-
mipulidos y pulidos–, y lo más importante, modulables y sustituibles. VI Otros componentes
inevitables de la gran escala son las instalaciones, que según el caso, se dejan vistas e inte-
gradas con la estructura, se exageran, o, para que no resalten, se pintan en tonos oscuros
junto con el techo. Todos estos recursos especializados crean dicotomías entre exterior e in-
terior, entre lo público y lo privado, frente a la continuidad previa del ladrillo y del hormigón.
415
Las partes menos comprensibles y legibles a primera vista, las más artísticas, se han
adaptado a las nuevas circunstancias que impone la construcción industrial. Celsing sigue
buscando con esfuerzo lo que pasa inadvertido en lo ordinario, y persigue como antes,
que cobren vida productos en serie, fríos y apagados. Es un comportamiento similar al de
los artistas «pop-art», con quienes el arquitecto estaba familiarizado, y supone la transpo-
sición del «objet trouvé» de Duchamp a la arquitectura. Estos pormenores, aprendidos de
Lewerentz, se mantienen, al igual que su amistad, a pesar de seguir ambos direcciones
distintas. Lewerentz produce una arquitectura cada vez más cerrada, oculta, íntima, perso-
nal, de gestos pequeños, tal vez algo dura, rozando lo natural. Por el contrario, Celsing, a
partir de la investigación sobre la Casa de la Cultura, toma otro camino, otra dirección más
cosmopolita, en donde están presentes la modernidad, la abstracción, los rascacielos y lo
industrial; Mies y Le Corbusier; el acero, el vidrio y el hormigón prefabricado.
A su interés por los edificios históricos y de la primera modernidad de su juventud, sobre
todo italianos y suecos, se suma su curiosidad hacia trabajos de otras figuras del ámbi-
to nórdico, europeo y americano.VII Incorpora las lecciones de maestros contemporáneos
que ha ido conociendo con el tiempo: Loos, Asplund, Le Corbusier, Mies, Bruno Taut, Wal-
ter Gropius, y así sucesivamente. Con algunos de ellos toma contacto profesional directo.
Coincide en Uppsala con Alvar Aalto y en Daca con Louis I. Kahn, llevando direcciones de
obra. Entre 1965 y 1966, cuando Celsing inicia la dirección de la Residencia Stockholms
Nation, Aalto estaba terminando la de la Residencia de Estudiantes Västmanlands-Dala
Nation. Entre 1967 y 1970, Celsing proyecta el edificio de la Televisión de Bangladés en
Daca y vuela hasta allí; el Parlamento de Kahn ya llevaba varios años en ejecución. Inclu-
so, las huellas de estos «encuentros cercanos» asoman en trabajos posteriores, tanto en
el Banco de Suecia como en la sala de plenos del concurso de ampliación del Parlamento.
Comparte amistad con Sverre Fehn y Jorn Utzon. Al comenzar los setenta viaja de ma-
nera incesante y consigue nuevas obras en el extranjero (Nigeria e Irlanda). Visita Fin-
416
VIII ROWE, Colin (1947). The Mathematics of the Ideal Villa. Architectural Review. March, 1947, p. 101-104. WITTKOWER, Rudolf (1949). Architectural Principles in the Age of Huma-nism. London: Warburg Institute.
KAUFMANN, Emil (1955). Architecture in the age of reason: Baroque and Post-Baroque in England, Italy and France. New York: Dover.
PEVSNER, Nikolaus (1949). Pioneers of mo-dern design : from William Morris to Walter Gro-pius. New York: MOMA.
IX DIXON, John Morris (1983). Granite treasu-rehouse. Progressive Architecture 6/1983. p. 70-75.
Esta decisión vino impuesta por los inge-nieros de movilidad del Ayuntamiento, pero Celsing la exageró con dos cortes curvos. Además, le sirvió para equilibrar la fachada por la asimetría de la entrada y la pendiente de la plaza.
X SJÖGREN, Erik (1968). The planner. From abstract to concrete – Peter Celsing. Sweden Now 1-2/ 1968. p. 30-32.
XI Conversaciones con Bertil Håkansson: 22 de febrero de 2011 y 6 de marzo de 2011.
landia, Noruega, Italia, Francia, Alemania, Holanda y Dinamarca, en concreto el Banco
Central diseñado por Jacobsen. Adquiere una visión más abierta y dinámica. Posiblemen-
te siguiendo los medios, se interesa por los escritos de Colin Rowe y Rudolf Wittkower,
quienes le aportan nuevas interpretaciones de Palladio y Le Corbusier; o, Emil Kaufmann
y Nikolaus Pevsner, críticos e historiadores estos últimos que inician el estudio de la mo-
dernidad desde los iluministas franceses.VIII
En ese reconocimiento de lo internacional se acerca a un vocabulario de nuevos con-
ceptos. Sus primeras edificaciones nacían del suelo, pegadas a la tierra y con pesadas
sombras interiores. Tras la Casa de la Cultura, la estructura se convierte en objeto de su
cuidado. Aporta a sus edificios monumentales ligereza usando grandes luces y vuelos.
Incluso, en un bloque aparentemente muy pesado como el Banco, con dos cortes en las
esquinas, de pronto, el edificio parece más liviano.IX La transparencia se ciñe al ámbito de
lo público, si bien es cierto que en otros usos hay mayor luminosidad, con la disposición
de huecos corridos así como de mobiliario y paramentos pintados en colores claros, o
con techos de acero inoxidable –Casa del Cine–. En la entrevista concedida a Erik Sjögren
para el semanario «Sweden Now», Celsing expone su idea de flexibilidad, y la considera
una necesidad a satisfacer en todo nuevo planteamiento: «la vida no para, nadie puede
predecir cómo será utilizado un edificio dentro de veinte años».X
La obra de artistas de vanguardia como Giacometti, Calder, Miró, Picasso, Matta,
Mathieu, Pollock, Andy Warhol y otras introducidas por Pontus Hultén en el Moderna
Museet o que Celsing descubre viajando, también se refleja en su trabajo. Las expe-
riencias de creadores adelantados a su tiempo le sirven de apoyo en su labor profe-
sional e intelectual. Por la misma razón, se rodea de artistas como Sivert Lindblom,
Ulrik Samuelson y Olle Nyman, quienes le dan una visión profunda y a la vez alejada
del campo más específico de la arquitectura. De hecho, Nyman le descubre la pintu-
ra de Matisse y sus tramas superpuestas, recurso que emerge en las fachadas de su
417
propuesta para las oficinas del Monopolio de Tabacos [1965] y en la última variante del
Banco de Suecia.XI
Por tanto, visto el progreso de la trayectoria de Peter Celsing en el estudio comparativo
de los proyectos precedentes, los contemporáneos y los siguientes a la Casa de la Cul-
tura, se verifica que durante la gestación de esta propuesta de gran escala se produce el
momento de cambio y amplificación de sus ideas. Las formas se vuelven compactas, y
los recursos, que ya cultivaba, más agudos y precisos, conectan con mayor amplitud con
la experiencia a vivir en el edificio. El modo de construir y su técnica de proyecto evolu-
cionan; el primero hacia lo tecnológico y la segunda hacia conceptos más contemporá-
neos. En paralelo, inquietudes, contactos e influencias artísticas aumentan a medida que
su enfoque gana en trasfondo. Aspectos todos ellos que ayudan a entender el salto cua-
litativo experimentado por el arquitecto y su aportación a la modernidad. Sin embargo, su
pragmatismo y su continua lucha derivan por momentos, quizá también harto de las nor-
mas y de los continuos cambios, hacia contribuciones en las cuales demuestra un reco-
nocimiento más amplio de la historia.
419
I CELSING, Peter (1960). Om rummet. ANDERSSON, Henrik O.; ERICSSON, An-
ne-Marie; LARSSON, Lars Olof [eds.] (1980); writings by HENRIKSSON, Jan; JERRING, Helna; LIND, Sven Ivar; LINDBLOM, Sivert; OLSSON, Sölve; HJORTH, Margareta; BORE-LIUS, Aron; HOLM, Lennart; LINDE, Ulf; LUD-WIG, Johannes; NYRÉN, Carl; OLSSON, Sölve; SJÖSTRÖM, John and CELSING, Peter. Peter Celsing : en bok om an arkitekt och hans verk. Stockholm: LiberFörlag. p. 118-123.
Conclusions
The façade is the meeting between outside and inside. It can be a solid
wall of great thickness, or a considerably thin structure where spatial
limits, insulation and other building elements are clearly distinguishable.
The façade shows our activities, our organization, our attitude towards the
landscape, our ethics, our judgments and aesthetic needs.
The façade reveals where we want to feel at home, whether in a local
or worldly culture; wheter we think of the world as the only space that
we share under the same conditions or as a smaller space limited to a
community, nation or something similar. You can talk about international
architecture without citing a particular architectural style, rather an
architecture that corresponds and expresses itself as an international
approach to the concept of life.
(Celsing, About Space, 1960)I
420
The House of Culture and Sergels torg.
421
The House of Culture in Stockholm was a fundamental change in the work of Peter Cel-
sing regarding projects that were underway and his previous proposals. This bold structu-
re, built within the complex of Sergels Torg, established new parameters of the evolution
of his architecture and provided him a more global perspective.
The process towards artistic maturity, which started with this exercise, was a gradual
one. It occurred in the time frame of the early sixties, when he received numerous institu-
tional commissions of great magnitude in the city of Stockholm as well as apartment buil-
dings, schools and colleges in Kuwait. Moreover, this transformation was favored by the
fact that he began teaching at the School of Architecture at the Royal Institute of Techno-
logy in 1960.
The modern education of Peter Celsing was put into context by the lessons of Gun-
nar Asplund and Sven Ivar Lind, who taught him to design based on contemporary ex-
pression without veering away from references to the vernacular and the great historical
monuments. His early works, small parish churches and the restoration of the Cathedral
of Uppsala in collaboration with Lewerentz, had been guided by the abstract search for
ancestral and robust qualities of the first religious spaces, where construction and ideo-
logy converged. His progression was suddenly propelled forward in 1964 by two events
that are considered essential to the future of the House of Culture: his involvement with
Lewerentz on the Helgeandsholmen project, the environment of the Royal Palace of Stoc-
kholm, and the expansion of the Stockholms Enskilda Bank in Kungsträdgården. In the
first case, he learned to work in a large-scale, historical and conflictive space similar to
what he would later find in the settings of the Sergels torg complex, and with a very similar
plan which included a central venue for the Moderna Museet, one of the most influential
art institutions in Sweden. In the second, he investigated light metal structures in Chica-
go, as opposed to his concrete proposal at Kungsträdgården, which although it won first
prize, the jury considered too heavy.
422
The first sketches of the House of Culture reveal that the architect is about to reach a
definitive solution without much effort. After a few rough estimates, he makes a key de-
cision: to separate the Sergels torg competition program into three independent blocks.
In one part, the prism of the House of Culture, and in the other two, the cubic volumes of
the Municipal Theatre of Stockholm and the Bank of Sweden. Remember that before the
division of the program, the attention to this piece had focused and caused an internal
division into simpler bodies. The design of the Museum, which would preside over Ser-
gel with continuous spaces that lack intermediate structural elements, was determined by
two events that occurred prior to the competition of the Sergels torg complex: the project
by Lewerentz for the environment of the Royal Palace and the visit to Chicago. His pre-
vious projects were based on the addition of structures and spaces, as in grid floor plans
when their dimensions grew. Härlanda, St. Thomas and Almtuna churches were made up
of several rooms surrounding a courtyard. The expansion of the Carolina Rediviva Library,
the Stockholms Enskilda Bank proposal in Kungsträdgården or the Stadsgårdsberget offi-
ces, consisted of spaces with an open plan and vertical concrete supports.
After the House of Culture, his buildings more clearly represent complete units, formal
elements that convey strong ideas. Celsing now feels more sure of himself, there are no
longer constant changes in his designs as was happening in the churches. The architect
becomes more pragmatic, spontaneous and intuitive; starting with a specific idea, he fo-
cuses only on the details. The construction processes are already sufficiently complex and
complicating the result seems excessive to him. He often looks to Occam’s razor: bet-
ween two options, the best will always be the most simple and natural. He first establishes
the concept, then puts it into context step by step, like a sculpture.
These solids are not mere abstractions but connect entirely with their place, or better
yet, the metaphor that expresses the sense of the building in said environment without re-
ducing its artistic qualities. Consequently, form is integrated into the work of Celsing as a
423
II CELSING, Peter (1960). op.cit.
III HENRIKSSON, Jan (1980). Arbetet på kon-toret. In ANDERSSON, Henrik O.; ERICSSON, Anne-Marie; LARSSON, Lars Olof [eds.] (1980). op.cit. p. 97-105.
personable focal point where architecture is brought closer to society and is made identi-
fiable. This is not an isolated event capable of polarizing the uniqueness of the project. He
uses regular geometric shapes and bodies that he carefully tailors to his purpose with a
critical vision of the object similar to that of Le Corbusier, a vision which he is in tune with
as he acknowledges in his classes;II or one which is identical to that of sculptors such as
Henry Moore or o Brancusi.III
The immediate and conclusive idea behind the House of Culture is to simulate an enor-
mous loggia, an innovative concept of a museum, open to a new Stockholm overcrowded
by department stores. The theatre, on its own, is a large multipurpose performance space,
a black box, and the Bank of Sweden a palace that appears identical to that which Nico-
demus Tessin drew up for this entity in Gamla. Thus, this is how we perceive his following
works. Although some critics compare the Nacksta Church to a boat, if there were ever a
more trivial gesture: it is the product of joining the palms of his hands in the sand while pla-
ying with his children on a beach in Israel and transferring this idea to a hill in Sundsvall. The
House of Cinema is an industrial mega-container stranded in the middle of a plain which is
reminiscent of two others, the Tourette in Lyon and the Crown Hall in Chicago. The Sunds-
vall Convention Center is a great point where the ideas converge, seated at the mouth of
the Baltic Sea, it is a sphere that encompasses Gropius’s Total Theatre, a work from which
he takes the scheme of the interior. The Faculty of Humanities is the silhouette of a chain of
people holding hands, the chain of knowledge; hence the vaults and jogs coming together.
Finally, his own house is like a box with two sides, the black exterior faces the outside while
white interior looks inside into the garden. The colors are reminiscent of the house of Bruno
Taut and resemble the idea of family privacy of Loos, in the middle of a dense urbanization.
They are all actions that celebrate the meaning of the experience he aims to share.
Scale and proportion are concepts that evolve simultaneously. The absolute dimension
of their volume takes on a monumental character and takes priority over the program of
424
necessities and questions of distribution. To be considered a monument it must be well-
integrated into the surrounding space. As we have seen in the House of Culture, Sergels
torg is not at all a small square but rather the heart of a grand metropolis. To fathom this
new territorial scale, Celsing needed to lift his eyes and step back. By doing precisely that,
he helped to unify his vision. This perhaps was also reinforced by his travels to large Eu-
ropean and American cities, especially Chicago. In that same way, one can see how his
perspectives, drafts, sketches, and military axonometric projections evolve towards ae-
rial views.
His architecture reaches beyond the sum of its operations and schematic elevation de-
signs and becomes an organism with autonomous structural and constructional systems
whose details are not all defined but whose limits are, distinguishing itself from the unli-
mited modular growth other contemporaries have begun to implement: the Free Universi-
ty of Berlin, the Amsterdam Orphanage or the Venice Hospital, to name a few prominent
examples. In most cases, one can reach an understanding of the project with only the sec-
tion, while with modular growth, or «mat building», the floor plan serves as the main docu-
ment. The structure of the building is the only component that can›t be replaced, while the
rest can be renovated, which makes its façades into continuously independent surfaces
of changing elements, as with what happens to the metal siding of the Theater and Villa
Klockberga or the prefabricated panels of the House of Culture and Cinema. The building
is no longer seen as something «eternal».
The fourth feature that Celsing empowers is the artistic nature of his proposals. He does
this using rhetorical figures primarily in response to formal details, constructive develop-
ments and colours. The unambiguous operations, which he previously used in his chur-
ches to incorporate the location, have become the juxtaposition of two different natures
which, when combined, are enhanced: balance and imbalance, consistency and trans-
gression, openness and irony, and with regard to the explicit composition, straight and
425
IV The Lister District Courthouse [1917-1921], the Woodland Chapel [1918-1920] and the Stockholm Public Library [1918-1928] by Gun-nar Asplund; the National Social Insurance Board Building [1930-1932] by Sigurd Lewe-rentz; the Örebro Civic Center [1957-1965] by Erik y Tore Ahlsén; the Lund City Hall [1961-1968] by Klas Anshelm. In the masters, can be found in the V. C. Morris gift shop [1948-1950] by Frank Lloyd Wright; the Palace of the As-sembly in Chandigarh [1961] and the Embassy of France in Brasilia [1964] by Le Corbusier; the Indian Institute of Management in Ahmedabad [1962-1975] and the National Assembly Buil-ding in Dhaka [1962-1983] by Louis Isadore Kahn.
V HENRIKSSON, Jan (1980). op.cit. p. 97. GRAFE, Christoph (2010). People’s Palaces.
Architecture, culture and democracy in two European post-war cultural centres. (Directors: Arie Graafland –Delft School of Design– and Adrian Forty –Barlett School of Architecture–). Delft School of Design, March 2010. p. 453.
curved. This phenomenon is common in modern architectural masters like Wright, As-
plund, Lewerentz, Le Corbusier and Kahn. In Sweden, apart from observing it in Asplund
and Lewerentz, we also see it in the brothers Erik and Tore Ahlsén, and Klas Anshelm.IV
With regard to Celsing, this phenomenon is distinguished in virtually all his subsequent
jobs after the House of Culture. In the church of Nacksta, the mandorla form communica-
tes with the compact orthogonal core that links the access, the choir and the presbytery.
In the triangular floor plan of his proposal for the Helgeandsholmen Parliament, the unique
interior spaces are curved. In the Bank of Sweden, the square geometry is combined with
arched halls and circular segments, while the corners are cut with cylindrical sections as
they make contact with the ground. At Villa Klockberga, the circles on the rectangular roof
or the portholes in the attic further support this. The curved is reinforced by flatness and
vice versa, because each geometric shape has a different nature.
Irony, sarcasm, paradox and other sets of attributes that arise in certain locations pro-
voke a smile, surprise or criticism. For example, the rear of the House of Cinema was
meant to be blind for security reasons as it is located next to a military installation; as a
joke, Celsing fitted the interior air vent with a large eye. On the same project, the edges of
the prefabricated plates simulate a film coil; thus the contents envelop the container. The
horizontal bands of glass of the House of Culture are lined with precast concrete; all but
two that do not hang, which are merged with a dark metallic strip, suddenly altering the
configuration of the bands of equal height, and thus altering the scale. The stainless steel
cladding of the Provisional Parliament arises from necessity and improvisation; the scale
model that would appear on television had to be made flashy and was lined with aluminum
foil used for cleaning bicycles, the most shiny product that was handy at that moment.V
The heavy, natural-looking stone solutions used on the façade of the Bank of Sweden are
not really that heavy or natural; the latest technology in anchors and finishes is applied to
granite plates which are subsequently assembled. What is appearance and what is reality
can sometimes confuse the viewer.
426
VI Steel Sandwich panels, «Hunter Douglas» aluminium façades, particle board, «Roc-kwool», drywall, linoleum flooring, «Pirelli» rub-ber anti-slip flooring and so on.
VII Some of Celsing’s preferred historical exam-ples are: the Coliseum, the Pantheon, the Piazza del Campo of Siena, Palladian Villas of the Ve-neto, the Royal Palace by Nicodemus Tessin the Younger, the Skeppsholmen Church by Fredrik Blom, the house of John Soane. Amongst the modern works, we find the following: Skogs-kyrkogården, the Stockholm Public Library, the pavilions of the 1930 Universal Exhibition, the Villa Mairea, the Twin Chapels of the Eastern Ce-metery of Malmö and the Säynätsalo Town Hall.
BERGENGREN, Kurt (1976). The Riksbank in its City. In AA.VV. et al. (1976). Sveriges Rik-sbank its building, 1668-1976. Stockholm: Sveriges Riksbank. p. 25.
Interviews with Bertil Håkansson, collabora-tor of Peter Celsing: 22 February 2011 and 6 March of 2011.
In other cases, materials are taken beyond the limit of their natural capacity and even
provoke weakness. They stand out more for their appearance rather than for their cons-
tructive value, acquiring new uses or simulating an apparent lack of concern for the im-
mediate finish. The tiles in the machine rooms of the Bank of Sweden fold without cutting,
the roofs of the House of Culture are curved to protect the beams giving the feeling that
the sky is above the people’s heads, like the rolling awnings at a street market. Large ho-
llow beams of the roof of the House of Culture give us the impression of being part of
the structure, while in reality they are only partitions that do not function as their appea-
rance would lead us to believe. Its railings appear bent with warping fatigue caused by
everyday use. The stainless steel doors of the Bank of Sweden and at the elevators of
the House of Cinema serve as mirrors and make waiting for them a pleasant experience,
or even the red lead brush strokes done by Celsing himself which go beyond the frame
and onto the sheet metal access doors to the small experimental theater (now converted
into a library) of this latest institution. These are traits that turn his buildings into compo-
sitions full of personality.
Celsing realizes that industrial products guarantee the viability of great buildings,
allowing him to enjoy his habitual transgressions in the implementation and finishing
stages. This would imply stopping using the traditional heavy, abrasive, limited and
monotonic solutions (brick and wood primarily) and apply patents of light, smooth
and printed compounds with multiple finishes and colors (matte, gloss, semi-polis-
hed and polished) and, most importantly, those which are modular and replaceable. VI
Other inevitable large-scale components are the building’s systems that, according to
the circumstance, are left in plain sight and integrated with the rest of the structure,
even exaggerated, or, in the case when discretion is preferred, it is painted in dark to-
nes with the ceiling. All these specialized resources create dichotomies between inte-
rior and exterior, between public and private, against the previous continuity of brick
and concrete.
427
The least understandable and readable, yet most artistic, parts at first glance have adap-
ted to the new conditions imposed by industrial construction. Celsing is still searching for,
and with great effort, for what goes unnoticed in the ordinary, and seeks as before, that
cold and dull mass-produced products come alive. It is similar to the «pop-art» performan-
ce artists, with whom the architect was familiar, and implies Duchamp’s transposition of the
«objet trouvé» to architecture. These details, learned from Lewerentz, remain like friend-
ship, despite their diverging in two different directions. Lewerentz produces an increa-
singly closed architecture, hidden, intimate, personal, small features, maybe something
hard, touching nature. By contrast, Celsing, from research on the House of Culture, takes
another path, a more cosmopolitan direction where modernity, abstraction, skyscrapers
and industry are present; Mies and Le Corbusier; steel, glass and precast concrete.
To his interest in historical and early modern buildings of his youth, especially Italians
and Swedes, he adds his curiosity about works of other Nordic, European and American
figures.VII He incorporates lessons from contemporary masters who had been learning
from over time: Loos, Asplund, Le Corbusier, Mies, Bruno Taut, Walter Gropius, and so on,
while having had direct professional contact with some of them. He coincides in site su-
pervisions with Alvar Aalto in Uppsala and with Louis I. Kahn in Dhaka. Between 1965 and
1966, when Celsing begins managing Residence Stockholms Nation, Aalto was finishing
the Västmanlands-Dala Nation Student Residence supervision. Between 1967 and 1970,
Celsing flies to Dhaka to design the Bangladesh Television building; Kahn’s National As-
sembly Building was already two years into construction. Even traces of these «close en-
counters» appear in later works, both the Bank of Sweden as well as in the plenary hall of
the Parliament expansion competition.
He shares a friendship with Sverre Fehn and Jorn Utzon. In the early seventies, he tra-
vels incessantly and is commissioned new works abroad (Nigeria and Ireland). He visits
Finland, Norway, Italy, France, Germany, Holland and Denmark, in particular the Central
428
VIII ROWE, Colin (1947). The Mathematics of the Ideal Villa. Architectural Review. March, 1947, p. 101-104. WITTKOWER, Rudolf (1949). Architectural Principles in the Age of Huma-nism. London: Warburg Institute.
KAUFMANN, Emil (1955). Architecture in the age of reason: Baroque and Post-Baroque in England, Italy and France. New York: Dover.
PEVSNER, Nikolaus (1949). Pioneers of mo-dern design : from William Morris to Walter Gro-pius. New York: MOMA.
IX DIXON, John Morris (1983). Granite treasu-rehouse. Progressive Architecture 6/1983. p. 70-75.
This decision was imposed by the mobility
engineers of the City Council, but Celsing exa-ggerated it with two curved sections. In addi-tion, it helped him balance the façade because of the asymmetry and the slope of the square.
X SJÖGREN, Erik (1968). The planner. From abstract to concrete – Peter Celsing. Sweden Now 1-2/ 1968. p. 30-32.
XI Conversations with Bertil Håkansson: 22 Fe-bruary 2011 and 6 March 2011.
Bank designed by Arne Jacobsen. He acquires a more open and dynamic vision. Possibly
as a result of following the architectural media, he becomes interested in the writings of
Colin Rowe and Rudolf Wittkower, both who provide him new ways of interpreting Palla-
dio and Le Corbusier; or, Emil Kaufmann and Nikolaus Pevsner, critics and historians who
begin their study of modernity starting at the French Enlightenment.VIII
In his acknowledgement of international experiences, he adopts a vocabulary of new
terms. His first buildings were born from the ground, attached to the earth with heavy in-
ner shadows. After the House of Culture, the structure becomes the object of his attention.
He brings lightness to his monumental buildings using large spans and overhangs. Even
in the case of the Bank that is seemingly very heavy, with only two cuts to its corners, the
building block suddenly appears less loaded.IX Transparency adheres to the public realm,
while it is true that in other applications there is more light with the arrangement of strip
window, furniture and walls painted in light colors or shiny stainless steel ceilings –House
of Cinema–. In an interview with Erik Sjogren for the weekly «Sweden Now» Celsing expo-
ses his idea of flexibility, and considers it a necessary to satisfy in all new proposals: «Life
does not stop, no one can predict how the building will be used in twenty years».X
The work of avant-garde artists like Giacometti, Calder, Miro, Picasso, Matta, Mathieu,
Pollock, Andy Warhol and others introduced by Pontus Hultén at Moderna Museet or
discovered by Celsing whilst traveling, are also reflected in his work. The experiences of
creators ahead of their time serve as encouragement in his professional and intellectual
work. For that same reason, he surrounds himself by artists like Sivert Lindblom and Ulrik
Samuelson Olle Nyman, who give him a deep yet distant vision of the most specific field
of architecture. In fact, Nyman reveals to him Matisse’s painting with its overlapping fra-
mes, a resource that emerges in the facades of his proposal for the offices of the Tobacco
Monopoly [1965] and in the latest variant of the Bank of Sweden.XI
429
Therefore, having seen the progress of Peter Celsing’s professional path in the com-
parative study of his previous projects, the contemporary and those following the Hou-
se of Culture, it is proven that during the gestation of this large-scale proposal, there is a
moment when he experiences a change and broadening of his ideas. The forms become
compact, and his resources which he had already been developing, into acute and pre-
cise tools, connect more fully with the experience of living in the building. His method of
building and design techniques evolve; the first towards the technological and the second
towards more contemporary concepts. In parallel, his curiosity, artistic contact and in-
fluences increase as his focus in the area grows. All aspects which help to understand the
qualitative leap experienced by the architect and his contribution to modernity. However,
at moments, his pragmatism and continuous struggle, derived perhaps from his being fed
up with standards and constant shifts, lead to contributions that prove his deeper appre-
ciation of the history.
5. BIBLIOGRAFÍA
432
Bibliografía
Se incorpora a continuación la bibliogra-fía de la tesis divida en tres apartados:
1. Bibliografía esencial.
2. Bibliografía específica sobre Peter Celsing, que se desglosa en cinco suba-partados:
i. Libros monográficos.
ii. Revistas monográficas y catálogos de exposiciones.
iii. Artículos de revistas y capítulos de li-bros.
iv. Escritos relevantes del arquitecto.
v. Tesis doctorales.
vi. Tesinas de licenciatura.
3. Bibliografía general.
Todas las publicaciones se ordenan cro-nológicamente.
1. Bibliografía esencial
HULTIN, Olof; WANG, Wilfried; WIN-TER, Karin [ed.] (1996). The Architecture of Peter Celsing. Stockholm: Arkitektur Förlag.
NORRI, Marja-Riitta; KARKKAINEN, Maija [ed.] (1992). Peter Celsing: the fa-cade is the meeting between outside and inside. Uno de los cinco catálogos publicados con motivo de la exposi-ción «Cinco Maestros del Norte» (Aarno Ruusuvuori, Sverre Fehn, Peter Celsing, Knud Holscher y Hogna Sigurdardot-tir-Anspach) celebrada en el Museo Fin-landés de Arquitectura, del 10 de Junio al 11 de Octubre de 1992. Helsinki: Mu-seum of Finnish Architecture.
HENRIKSSON, Jan (1991). Peter Cel-sing: 1920-1974. Quaderns: no. 191 -Gran escala-. p. 81-88.
CALDENBY, Claes; CELSING, Johan; GLEMBRANDT, Per; LINDAHL, Göran; LINDSTEDT, Krister; WANG, Wilfried (1989). Peter Celsing 1920-74. Arkitektur SR 9/1989. p. 2-66.
ANDERSSON, Henrik O.; ERICSSON, Anne-Marie; LARSSON, Lars Olof [eds.]
(1980). Artículos de HENRIKSSON, Jan; JERRING, Helna; LIND, Sven Ivar; LIN-DBLOM, Sivert; OLSSON, Sölve; HJOR-TH, Margareta; BORELIUS, Aron; HOLM, Lennart; LINDE, Ulf; LUDWIG, Johannes; NYRÉN, Carl; OLSSON, Sölve; SJÖS-TRÖM, John; CELSING, Peter. Peter Celsing: en bok om an arkitekt och hans verk. Stockholm: LiberFörlag.
AA.VV. et al. (1976). Sveriges Riksbank its building, 1668-1976. Stockholm: Sve-riges Riksbank.
2. Bibliografía específica
i. Libros monográficos
OLGARSSON, Per; SCHÖNBÄCK, Hed-vig (2013). Skansen 23. Kulturhuset och Stadsteaterhuset. Norrmalm, Stockholm. Stadsmuseet rapporterar 41. Stockholm: Stadsmuseet.
CALDENBY, Claes; COXNER, Karin; JO-HANSSON, Arne (2008). Härlanda kyrka. Göteborg: Sandstens Tryckeri AB.
LÖFGREN, Henrik (2004). De förs-ta trettio åren – Kulturhuset 1974-2004. Trydells: Laholm.
CALDENBY, Claes (2001). The Celsing Archive. Stockholm: The Celsing Archi-ve.
LUNDAHL, Gunilla (2001). Sveriges Rik-sbank. Stockholm: Arkitektur Förlag AB.
BERGENGREN, Kurt (1976). När skönhe-ten kom till city. Stockholm: Aldus.
ii. Revistas monográficas y catálogos de exposiciones
CELSING, Peter; LUNDAHL, Gunilla; RUDIN, Lennart (1971). Riksdagshuspro-visoriet. Arkitektur SR 6/1971. p. 2-21.
Om Kulturhuset. Kulturlokalerna vid Ser-gels torg. Kulturhuskommitténs slutrap-port. Kommunstyrelsens utlåtanden och memorial. Bihang 1971. Nr 49.
Kulturlokaler-Sergels torg. Under ti-den för Riksdagsprovisoriet. DEL I: Genomförande. DEL II: Ritningar. Stoc-kholms Stads, 01.09.1970.
Lokaler för Riksdagen vid Sergels torg. Stockholms Stads, 11.12.67.
FRITZELL, Bo [ed.] (1966). Nordisk idé-tävling om bebyggelse vid Sergels torg i Stockholm. sar:s tävlingsblad 4/1966.
Nordisk idé-tävling om bebyggelse inom kvarteren Fyrmörsaren, Skansen och Fri-gga söder om Sergels torg i Stockholm. Stadskollegiets utlåtanden och memo-rial. Bihang 1966. Nr 105.
iii. Artículos de revistas y capítulos de libros
FERNÁNDEZ-CARRACEDO, Daniel; CE-BRIÁN RENEDO, Silvia (2014). Celsing y el campanario. Presencias en su ar-quitectura religiosa. En: VILLALOBOS ALONSO, Daniel; RINCÓN BORRE-GO, Iván; PÉREZ BARREIRO, Sara [ed.] (2014). Arquitectura, Símbolo y Moder-nidad. Valladolid: Real Embajada de Noruega en España. Universidad de Va-lladolid. Cargraf. p. 199-209.
FERNÁNDEZ-CARRACEDO, Daniel (2014). A la vuelta de la esquina. En: APARICIO GUISADO, Jesús; FERNÁN-DEZ ELORZA, Héctor [ed.] (2014). LO SUSTANTIVO EN EL MATERIAL. II Con-greso Cerámica y Arquitectura. Madrid: Editorial Mairea. p. 24-30.
— (2012). Celsings barande idé. Arkite-ktur SR: vol. 112, no. 5, 2012 Sept. p. 46-53.
— (2012). Peter Celsing and the evolu-tion of the Modern Style. The House of Culture in Stockholm. APROPIAÇÕES DO MOVIMIENTO MODERNO / ENCON-TROS DO CEAA / 7. LIVRO DE ACTAS. Porto: CESAP / ESAP / CEAA. p. 157-167.
— (2011). El Kulturhuset de Estocolmo. DIEZ TESIS EN CURSO. CTA-ETSAM-UPM. Madrid: Mairea Libros. p. 197-215.
— (2010). Borrar para crear paisaje. Mu-seos relacionales. LA CONSTRUCCIÓN DEL PAISAJE...I. Madrid: Mairea Libros. p. 77-93.
GRAFE, Christoph (2010). Metropolita-nisme en de welvaartsstad. Hjalmar Mehr en het Stockholmse Kulturhus. Oase n. 83. p. 83-98.
PALMER, Henrietta (2010). Suecia: las últimas iglesias. En: DPA (Documents de Projectes d’Arquitectura) nº 26. Nórdi-cos. Barcelona: Departament de Projec-tes Arquitectònics. UPC. p. 16-21.
433
MARCUS, Lars; EHRS, Bruno (2005). Tvetydiga situationer, ofullbordade ögon-blick [Situaciones ambiguas, tiempo in-acabado]. Arkitektur SR 5/ 2005. p. 54-63.
PERSSON, Mats; WALLANDER, Jan (2005). Klockberga. Hur bebyggelse och mark formats under tvåhundrafemtio år. Drottningholm: [s.n.].
CALDENBY, Claes (2004). Conjunction and context in the architecture of Peter Celsing. Ptah 2/2004. p. 46-53.
PLUMMER, Henry (2003). Masters of light. First volume: Twentieth-century pioneers. A&U: no. 11 supplement, 2003 Nov.: Harlanda Church, p. 320-323 / Bank of Sweden, p. 324-327.
FLORA, Nicola (2001). Peter Celsing. En CORNOLDI, Adriano [ed.] (2001). Le case degli architetti. Venezia: Marsilio. p. 103-104.
FRETTON, Tony (2001). Architectuur op de grens van de sociaal-democratie: het Filmhuis van Stockholm van Peter Cel-sing. Oase 57. p. 44-51.
POSTIGLIONE, Gennaro (2000). Peter Celsing. Chiesa di S. Tomas. Costruire in laterizio 4/2000. p. 36-41.
WÆRN, Rasmus (2000). Ekonomikum i Uppsala. Arkitektur SR 3/ 2000. p. 54-55.
DAHLE, Einar (1997). Lagom modernism. Arkitektur SR 3/1997. p. 65.
TREIB, Marc (1997). Comentarios al li-bro: The architecture of Peter Celsing [by Wilfried Wang]. Journal of the Society of Architectural Historians 56. 4 (Dec 1997). p. 519-521.
WILSON, Olle (1997). Leve Kulturhuset!. Forum 1/97. p. 22-31.
NORRI, Marja-Riitta (1995). Escandina-vos. A&V: no. 55, 1995 Sept./Oct. p. 66-69.
LERUP, Lars (1994). Celsing - skriv til os. Skala: no. 30, 1994, p. 48-57.
LERUP, Lars (1994). Celsing – Skriv til os!. Peter Celsings Riksbank i Stockholm. Skala 30/1994. p. 48-57. Actualización del ensayo de 1984: City, building, home. Peter Celsing’s bank in Stockholm. Lotus international 42. p. 82-92. [Versión ingle-sa e italiana]; así como del de 1981: I sta-
den, i huset, i banken – att läsa Celsing. Magasin Tessin 1/1981. p. 16-35.
WANG, Wilfried (1993). An architecture of inclusive purity: the work of Peter Cel-sing. Arkitektur SR 4/1993. p. 34-43.
HOGDAL, Lis (1991). Från teater til tea-ter [De teatro a teatro]. Arkitektur SR 5/1991. p. 44-51, 60.
CERVELLÓ, Marta (1991). Large servi-ces buildings; Peter Celsing - his multi-use complex, Sergels Torg, Stockholm, 1964-1974. Quaderns, 191 -Gran esca-la-. p. 70-80.
CELSING, Johan; WANG, Wilfried (1990). Peter Celsing e la classicita nel moderno. Casabella: vol. 54, no. 572, 1990 Oct., p. 42-53, 61-62.
CELSING, Johan (1989). Klockberga. Ar-kitektur SR 9/1989. p. 40-49. [Versión italiana] CELSING, Johan (1990). Storia di una casa. Casabella 572. p. 51-53.
LARSSON, Sven (1989). Sergels Torg. Stockholm: JM Byggnads och Fastig-hets AB.
WALMSLEY, Dominique (1987). Celsing sedd utifrån [Celsing visto desde el ex-tranjero]. Arkitektur SR 6/1987. p. 32-35.
GAYNOR, Elizabeth (1987). Pre-post-modern. En: GAYNOR, Elizabeth (1987). Scandinavia, living design. New York: Stewart, Tabori & Chang, Inc. p. 154-155.
WALMSLEY, Dominique (1985). Modern architects reconsidered. Peter Celsing. A&U: no. 2 (173), 1985 Feb, p. 115-130.
LERUP, Lars (1984). Cittá, palazzo, casa: la banca di Peter Celsing a Stoccolma. Lotus nº 42, 1984, p. 82-92.
DIXON, John Morris (1983). Granite trea-surehouse: National Bank of Sweden, Stockholm. Progressive Architecture 6/1983. p. 70-75.
GUNDAHL, Gunilla (1982). Peter Cel-sings Klockberga. Arkitektur SR 4/1982. p. 8-9.
ALENIUS, Stefan; ANGBJAR, Jan; SIL-VERHIELM, Magnus (1980). Åtta staplar om arkitektur. Eight columns on archi-tecture: the development of the Italian Renaissance to mannerism has its coun-terpart in modern architecture. Arkitektur SR 1/1980. p. 6-7.
GUNDAHL, Gunilla (1980). Skissbok i 3 dimensioner. Form 7/80. p. 4-8.
ANDERSSON, Henrik O. (1979). Nack-sta kyrkas arkitektur. En el folleto: Nack-sta Kyrka Sundsvall (1979). Sundsvall: Sundsvall Gustav Adolfs församling och Sundsvall museum.
ALENIUS, Stefan; ANGBJAR, Jan; SILVERHIELM, Magnus (1978). Ma-nierismer eller vad gör vi med vårt funktionalistiska arv?. Arkitektur SR 5/1978. p. 3-11.
ELLIASON, Ulla (1978). Debatten 1915-1976 om Uppsala Domkyrkas restaure-ring. II. Konsthistorik tidskrift. December 1978. Häfte 3. Stockhlolm: Institutionen för konstvetenskap vid Stockholms uni-versitet. p. 111-122.
SØRENSEN, C. Th. (1977). Plants and gardens for the National Bank of Sweden in Stockholm. Landskap vol. 58, no. 5, 1977, p. 110-111.
BYMAN, Gerhard (1976). Ur arkitektens synvinkel HSC i Uppsala. Arkitektur SR 6/1976. p. 14-17.
JOHANSSON, Bengt O H (1976). Sveri-ges Riksbank. Arkitektur SR 9/1976. p. 11-12.
CELSING, Peter; MALMQUIST, Sune; SKOOGH, Lennart (1975). Casa de Cul-tura, Parlamento Provisional y hotel en el centro de Estocolmo. Jano Arquitec-tura & Humanidades nº 24, 1975 Feb., p. 30-37.
AHLGREN, Magnus; CELSING, Peter; HI-DEMARK, Ove; HOLM, Lennart; LINN, Björn; MÅNSSON, Göran; OLSSON, Torbjörn; SILOW, Sven; STREIJFFERT, Göran (1974). Att återupprätta ett rik-sdagshus. Arkitektur SR 10/1974. p. 2-23.
FORSYTH, James Codrington (1974). Peter Celsing: 1920-1974. Architectu-ral Review vol. 155, no. 972, 1974 May, p. 313.
PETERS, Paul Hans (1974). Zum Tod von Peter Celsing, Hans Döllgast und Louis Kahn. Baumeister vol. 71, no. 5, 1974 May, p. 488-489.
[Anónimo] (1973). Filmhaus in Stoc-kholm; Peter Celsing, archt. Werk: vol. 60, no. 10, 1973 Oct., p. 1273-1276.
Editorial (1973). Sede del Parlamento y Casa de Cultura en Estocolmo diseñado
434
por Peter Celsing. International Asbes-tos-Cement Review vol. 18, no. 3 (71), 1973 July, p. 21-22.
KAY, Jane Holtz (1973). Peter Celsing. Buil-ding Design: no. 162, 1973 Aug. 3, p. 6.
[Anónimo] (1972). External wall finish: Parliament House, Drottningsgatan, Stockholm; Architect: P. Celsing. Archi-tects’ Journal: vol. 156, no. 32, 1972 Aug. 9, p. 325-326.
CELSING, Peter (1972). Kulturhaus und Reichstag in Stockholm. Baumeister: 1972, no. 4, p. 370-374.
— (1972). Nacksta kyrka, Sundsvall. Arki-tektur SR 3/1972. p. 7-11.
— (1972). Schwedisches Filminstitut in Stockholm. Baumeister: 1972, no. 1 (Jan.), p. 50-51.
SCHEIN, Harry (1972). From vision to reality. American Cinematographer; Apr. 1972; 53,4. p. 391, 411.
WESTMAN, Lars (1972). Bingo eller Kul-tur, det år frågan. Vi nº 24. p. 11.
BENDIXSON, Terence (1971). Swedish melting pot: cultural and parliament buil-ding, Stockholm. Architectural Review: 1971 Oct., p. 196-205.
CELSING, Peter (1971). Culture house, Stockholm, Sweden. Design (London). 1971 July, p. 84-87.
— (1971). Cultural centre, Stockholm. Deutsche Bauzeitschrift: 1971, no. 5, p. 845-848.
— (1971). Filmhuset. En: LÖTHWALL, Lars-Olof; SERENANDER, Bengt (1971). Filmhuset. Jönköping: Tryckeri AB Småland. p. 2-5.
— (1971). Parliament building and cultu-ral centre, Stockholm. Bauen & Wohnen: 1970, no. 9, p. 320-323.
Editorial (1971). Cultural centre. Film Hou-se. Stockholm. Moebel Interior Design: 1971, no. 11. Versión española: md 6/72.
Kultur i glashus. Stockholm 1/1971. p. 12-13.
ENEQUIST, Harry (1970). Filmhuset i Stockholm. Arkitektur SR 11/1970. p. 10-12. Versión inglesa: ENEQUIST, Harry (1972). Film House. American Cinemato-grapher; Apr. 1972; 53,4. p. 394-447.
SCHEDIN, Bruno (1969). Premiärbygge för «Fru Filmia». Byggnads Industrin 10/1969. p. 15-18.
LAGERCRANTZ, Bo (1968). Jernkonto-rets ombyggnad. Arkitektur SR 5/1968. p. 26-35.
SJÖGREN, Erik (1968). The planner. From abstract to concrete – Peter Cel-sing. Sweden Now 1-2/ 1968. p. 30-32.
Editorial (1967). Concours pour l’aménagement de la zone sud de la pla-ce Sergel à Stockholm. L’Architecture d’au jour d’hui. Architectures Nordiques. nº 134, 1967 Oct-Nov., p. XXI-XXVII.
CELSING, Peter (1966). Stockholms na-tionhus. Arkitektur SR 11/1966. p. 383-385.
OLSSON, Per-Olof (1965). Sergels torg – tävlingen. Arkitektur SR 9/1965. p. 85.
CELSING, Peter; TESCH, Nils (1961). Operakällaren i Stockholm. Arkitektur SR 12/1961. p. 253-264.
CELSING, Peter (1961). St. Thomas-Kir-che in Vällingby (Schweden). Werk (Zu-rich). 1961, no. 12, p. 428-429.
— (1961). Five Swedish ecclesiastical buildings. Architectural Design: 1961 Aug., p. 360-366.
— (1961). Église à Vällingby. Architectu-re d’Aujourd’hui 1960/1961, no. 93. p. 62-63.
RIDDERSTEDT, Lars [ed.] (1961). Kyrkan Bygger. Kyrkfrämjandets Årsbok 1960-1961. Stockholm: Diakoniförlaget Stoc-kholm. p. 13-101.
LINDAHL, Göran (1960). Tre nya kyrkor. Arkitektur SR 7/1960. p. 133-134.
CELSING, Peter (1960). Härlanda kyrka, Gotemburgo; Almtuna kyrka, Uppsala; Kyrka på Gärdet, Stockholm. Arkitektur SR 7/1960. p. 135-141.
SACHS, Joen (1959). De nya bensinsta-tionerna. Arkitektur 4/1959. p. 104-107.
LARSÉN, Gunnar (1957). Kollektivhus for vetenskapare. Byggmästaren A3/1957. p. 49-58.
ECKLESIASTIKDEPARTEMEN-TET (1956). Restaurering av Uppsala domkyrka. Förslag avgivet av Uppsa-la domkyrkas restaureringssakkunniga.
Statens offentliga utredningar, 1956:3. Stockholm: Victor Pettersons bokindus-tri aktiebolag.
REINIUS, Leif; LINDAHL, Göran; LIND, Sven Ivar (1956). Uppsala Domkyrkas Restaurering. Byggmästaren A6/1956. p. 117-121.
Editorial (1954). Idétävling om småkyrkor. Byggmästaren A5/1954. p. 124-131.
CELSING, Peter (1953). Restaurant «Ce-cil», Stockholm. Baumeister: 1953 Feb., p. 110-112.
— (1953). Stationerna på förortssträckor-na. Byggmästaren A1/1953. p. 13-18.
ZIMDAHL, Helge (1952). Härlanda kyrka. Byggmästaren A8/1952. p. 171-176.
LIND, Sven Ivar (1952). Tävlingen om kyrka i Oxelösund. Byggmästaren A1/1952. p. 16-25.
CELSING, Peter (1951). Cecil ombygg-nad. Byggmästaren 3/1951. p. 46-48.
SUNDBÄRG, Gunnar (1947). Tävling om kyrkogårdskapell med eldbegängelseav-delning i Lund. Byggmästaren 2/1947. p. 31-40.
CELSING, Peter (1945). Arkitektursko-lans utställning. Olympiastadion. Bygg-mästaren 21/1945. p. 402-404.
— (1944). En skiss till ett lantbruksmöte. Byggmästaren 4/1944. p. 49-52.
THOMSEN, Rudi (1941). Studie über den ursprunglichen Bau des Caesar Forum. Opuscula Archaeologica 2/1941. Lund: Svenska Institute i Rome.
iv. Escritos relevantes del arquitecto
(1971) Riksdagshusprovisoriet. Arkitektur SR 6/1971. p. 5-12.
(1968) Stadshallen i Lund. Arkitektur SR 12/1968. p. 4.
(1967) Struktur för kultur. Arkitektur SR 7/1967. p. 355-357.
(1965). Förslag till omdaning av Kungs-trädgården. Arkitektur SR 10/1965. p. 335-340.
(1964) Om Helgeandsholmen. Arkitektur SR 3/1964. p. 42-49.
435
(1961) Hur blir en kyrka till?. Kyrkan bygger n.1/1961. p. 29-30.
(1960) Om rummet. Conferencia-oposi-ción.
ANDERSSON, Henrik O.; ERICSSON, Anne-Marie; LARSSON, Lars Olof [eds.] (1980). Peter Celsing : en bok om an ar-kitekt och hans verk. Stockholm: Liber-Förlag. p. 118-123.
ASGAARD ANDERSEN, Michael [ed.] (2008). Nordic Architects Write. New York: Routledge. p. 354-359.
(1960) Om betongen [El hormigón] Con-ferencia-oposición.
NORRI, Marja-Riitta; KARKKAINEN, Maija [ed.] (1992). Peter Celsing: the fa-cade is the meeting between outside and inside. Helsinki: Museum of Finnish Architecture. p. 46-52.
(1955) En krematorietävling. Byggmästa-ren A7/1955. p. 173-174.
v. Tesis doctorales
GRAFE, Christoph (2010). People’s Pa-laces. Architecture, culture and demo-cracy in two European post-war cultural centres. (Directores: Arie Graafland –Delft School of Design- y Adrian Forty –Barlett School of Architecture-). Escuela de Arquitectura de la Universidad Poli-técnica de Delft, Marzo de 2010.
ÖRN, Johan (2007). I rummets kraftfält. Om Arkitektur och offentlig inredning i Sverige 1935-1975. [Campos de fuerza espacial. Arquitectura y diseño de inte-riores en Suecia de 1935-1975] (Director: Johan Mårtelius). Escuela de Arquitec-tura del Real Instituto Politécnico -KTH-, septiembre de 2007. Stockholm: Arkitek-tur Förlag AB.
RIDDERSTEDT, Lars (1998). Adver-sus populum: Peter Celsings och Sigurd Lewerentz sakralarkitektur 1945-1975. (Director: Sven-Erik Brodd). Facultad de Teología de la Universidad de Uppsala, mayo de 1998. Uppsala: Hallgren & Fa-llgren.
vi. Tesinas de licenciatura
HÉRISSON, Lille (1997). En gäst hos verkligheten? Shellmacken på Strand-vägen/Grevgatan. Arkitekt: Peter Celsing.
(Directora de la tesis de licenciatura: An-ne-Marie Ericsson). Konstvetenskapliga Institutionen vid Stockholms Universitet.
LUNDHOLM, Magnus (1997). En studie av Peter Celsing Kulturhus. Beskrivning av byggnaden och tankar kring dess arkitektur. (Director de la tesis de li-cenciatura: Bo Grandien). Konstvetens-kapliga Institutionen vid Stockholms Universitet.
GILLGREN, Birgitta (1996). Nacksta kyrka. Peter Celsing och Vera Nilsson ett möte mellan två konstnärer. (Directora de la tesis de licenciatura: Marta Järnfeldt-Carlsson). Facultad de Arte de la Univer-sidad de Umeå.
CARLSSON, Annica (1995). Kulturhuset i Stockholm – en analysis. (Supervisor: Jerker Lundequist). Arkitektur KTH.
3. Bibliografía general
ARNUNCIO, Juan Carlos (2015). Colga-dos de una bandada de ocas. Madrid: Adaba Editores. p. 117.
CAMPO RUÍZ, Ingrid (2015). Lewerentz en Malmo: intersecciones entre arqui-tectura y paisaje (Director: José Manuel López-Peláez Morales). Escuela Técni-ca Superior de Arquitectura de Madrid, julio 2015.
CALDENBY, Claes (2014). The logic of architecture: Klas Anshelm, Bengt Ed-man and Bernt Nyberg in the Swedish context. En Drei Schweden [Three Swedes]. Werk Bauen & Wohnen. vol. 101/68, no. 12/2014. p. 15-23.
FERNÁNDEZ ELORZA, Héctor (2014). Asplund VS Lewerentz. (Director: Jesús Aparicio Guisado). Escuela Técnica Su-perior de Arquitectura de Madrid, sep-tiembre 2014.
LÓPEZ COTELO, Borja (2014). La cueva y el horizonte: el pensamiento dibujado de Sverre Fehn. EGA: revista de expre-sión gráfica arquitectónica, 24/2014. p. 242-251.
MARTÍNEZ SANTA-MARÍA, Luis (2014). Un cuarto también es un texto. En: MAR-TÍNEZ-MEDINA, Andrés; GUTIÉRREZ MOZO, María Elia; OLIVER RAMÍREZ, José Luis (2014). Lecciones de Arquitec-tura. Alicante: CTAA. p. 80.
BLUNDELL JONES, Peter. Sigurd Lewe-
rentz. Iglesia de San Pedro, Klippan, 1963-1966. En: BLUNDELL JONES, Pe-ter; CANNIFFE, Eamonn (2013). Modelos de la arquitectura moderna: monografías de edificios ejemplares. Volumen II, 1945-1990. Barcelona: Reverté. p. 135-156.
GIL GUINEA, Lorenzo (2013). El estilo de Klas Anshelm. Sin marca, 6. p. 38-41.
LABARTA, Carlos (2013). Cuestiones de orden, técnica y materia. En: LABARTA, Carlos [coord.](2013). Proyecto arquitec-tónico y docencia: una cuestión de or-den. Zaragoza: Unizar. p. 24-41.
PLUMMER, Henry (2012). Nordic Light: modern Scandinavian architecture. Lon-don: Thames and Hudson.
ZIMM, Malim [ed.] (2012). The Swedish Museum of Architecture: A Fifty Year Pers-pective. Stockholm: Arkitekturmuseet.
GIL, Paloma (2011). El proyecto arqui-tectónico: guía instrumental. Buenos Ai-res: Nobuko.
LABARTA, Carlos (2011). Aptitud y ac-titud. En: LABARTA, Carlos; BERGERA, Iñaki [coord.](2011). Metodología Docen-te del Proyecto Arquitectónico. Zarago-za: Unizar. p. 34-45.
MARTÍNEZ SANTA-MARÍA, Luis (2011). El libro de los cuartos. Valencia: Editorial Lampreave. p. 18-19.
ARRHENIUS, Thordis (2010). Preserva-tion and protest: counterculture and he-ritage in 1970s Sweden. Future anterior: vol. 7, no. 2, 2010 Winter, p. 106-123.
COLOMINA, Beatriz (2010). Privacidad y publicidad: la arquitectura moderna como medio de comunicación de ma-sas. Murcia: Cendeac. p. 42, 46.
FERRER FORÉS, Jaime (2010). El mun-do en el horizonte. Jørn Utzon y Sverre Fehn. En: DPA (Documents de Projectes d’Arquitectura) nº 26. Nórdicos. Barcelo-na: Departament de Projectes Arquitec-tònics. UPC. p. 52-61.
FREDIANI I SAFARTI, Arturo (2010). Si-gurd Lewerentz. El juego sabio, correcto y magnífico del habitante en el escena-rio. En: DPA (Documents de Projectes d’Arquitectura) nº 26. Nórdicos. Barcelo-na: Departament de Projectes Arquitec-tònics. UPC. p. 42-51.
LABARTA, Carlos (2010). A proyectar se aprende proyectando... y mirando. En:
436
LABARTA, Carlos [coord.](2010). Memo-ria de Proyectos 2009-10. Vol. 01 / di-ciembre 2010. Zaragoza: Unizar. p. 7-10.
ALLPERE, Krisitina (2009). Paul Hedqvist. Arkitekt och Stockholmsgestaltare. 1895-1977. Stockholm: Stockholmia Förlag.
NEVILLE, Kristoffer (2009). Nicodemus Tessin the Elder. Architecture in Sweden in the Age of Greatness. Turnhout: Bre-pols Publishers.
HALL, Thomas (2009). Stockholm: The Making of a Metropolis. Abingdon: Ed. Routledge.
WANG, Wilfried (2011). O´Neil Ford Mo-nographs 2: St. Petri. Austin -Texas-: The University of Texas at Austin.
ARCHILLA, David (2008). Metodología del disfrute. Cinco habilidades a desarro-llar en el proceso proyectual. (Director: Federico Soriano Peláez). ETSAM, octu-bre 2008. UPM Digital. p. 90-91.
ASGAARD ANDERSEN, Michael [ed.] (2008). Nordic Architects Write. New York: Routledge.
BRENNE, Winfried [ed.] (2008). Bru-no Taut. Master of colorful architectu-re in Berlin. Berlin: Verlaghaus Braun. p. 108-111.
CREAGH, Lucy; KÅBERG, Helena; LANE, Barbara Miller [ed.] (2008). Mo-dern Swedish Design: Three Founding Texts («Beauty in the Home» –Ellen Key–, «Better Things for Everyday Life» -Gre-gor Paulsson-, «Acceptera» -Uno Åhrén, Gunnar Asplund, Wolter Gahn, Sven Markelius, Gregor Paulsson, Eskil Sun-dahl-). New York: MoMA. p. 57, 124, 343.
LUND, Nils-Ole (2008). Nordic Architec-ture. Aarhus: Arkitektens Forlag.
PUENTE, Carlos (2008). Idas y Vueltas. Barcelona: Ed. Fundación Caja de Ar-quitectos.
WIESER, Christoph (2008). Oberlicht-laternen. Klas Anshelms Kunsthallen in Lund und Malmö. En: BURREN, Barba-ra / TSCHANZ, Martin /VOGT, Christa / ZHAW / ZKE (Hrsg.). Das schräge Dach. Sulgen: Niggli. p. 210-217.
LÓPEZ-PELÁEZ, José Manuel (2007). Maestros Cercanos. Barcelona: Ed. Fun-dación Caja de Arquitectos.
CARTER, Peter (2006 1ª ed. en espa-ñol, 1974 1ª ed. en inglés). Mies van der Rohe trabajando. London: Phaidon Press Limited.
FERRER FORÉS, Jaime (2006). Jørn Ut-zon. Obras y proyectos. Barcelona: Edi-torial Gustavo Gili.
LÓPEZ-PELÁEZ, José Manuel (2006). Cruces: la Capilla de los Sirén en Otanie-mi. En: NORRI, Marja-Riita [comisaria] (2006). Heikki & Kaija Sirén. Capilla de Otaniemi. Madrid: Ministerio de Vivien-da. p. 13-15.
WÆRN, Rasmus [red.]; CALDENBY, Claes; HULTIN, Olof; LINDE BJUR, Guni-lla; MÅRTELIUS, Johan (2005). Guide till Sveriges Arkitektur. Stockholm: Arkitek-tur Förlag AB.
COLQUHOUN, Alan (2005). Neoclasicis-mo, organicismo y el estado del bienes-tar: la arquitectura en Escandinavia. En: La arquitectura moderna: una historia desapasionada. Barcelona: Gustavo Gili. p. 198-199.
GASTÓN GUIRAO, Cristina (2005). Mies: el proyecto como revelación del lugar. Barcelona: Fundación Caja de Arquitec-tos. p. 225-226.
RISPA, Raúl [ed.] (2005). Arquitectura ausentes del siglo XX. Madrid: Tanais.
CAPITEL, Antón (2004). Las formas ilu-sorias en la arquitectura moderna. Ma-drid: Tanais.
HULTIN, Olof [ed.]; O. H. JOHANS-SON, Bengt; MÅRTELIUS, Johan; WÆRN, Rasmus (2004, 1ª edición: 1998). The complete guide to architec-ture in Stockholm. Stockholm: Arkitek-tur Förlag AB.
MARTÍNEZ SANTA-MARÍA, Luis (2004). El árbol, el camino, el estanque ante la casa. Barcelona: Ed. Fundación Caja de Arquitectos.
POSTIGLIONE, Gennaro [ed.](2004). One hundred houses for one hundred archi-tects. Köln: Taschen.
SVEDBERG, Olle (2004). The Architectu-re of Klas Anshelm. Stockholm: Arkitek-turmuseet.
WARE, Dora y BEATTY, Betty (2004 -15 ed.-). Diccionario manual ilustrado de ar-quitectura. México: Gustavo Gili.
CALDENBY, Claes (2003). Tage William-Olsson: planner and polemicist. Arq / history. vol 7. nr. 3/4. 2003. p. 295.
ASPLUND, Erik Gunnar (2002). Escritos 1906/1940 -LÓPEZ-PELÁEZ, José Ma-nuel [ed.]-. Cuaderno del viaje a Italia de 1913 –MORENO MANSILLA, Luis [ed.]-. Madrid: El Croquis Editorial.
LÓPEZ-PELÁEZ, José Manuel (2002). La arquitectura de Gunnar Asplund. Barce-lona: Fundación Caja de Arquitectos.
MARTÍNEZ SANTA-MARÍA, Luis (2002). Un punto. El lugar de la memoria en al-gunos trabajos de Sigurd Lewerentz. En: DPA (Documents de Projectes d’Arquitectura) nº 18. Forma y Memoria. Barcelona: Departament de Projectes Arquitectònics. UPC. p. 14-19.
TREIB, Marc (2002). The Architecture of Landscape 1940-1960. Philadelphia: University of Pennsylvania Press.
ADAMS, Nicholas (2001). Correspondent’s file. With a love of the spectacular, Swedish architects embrace supercharged aesthetic. Architectural re-cord 7/2001. p. 51-52.
FLORA, Nicola; GIARDELLO, Paolo; POS-TIGLIONE, Gennaro [eds]. (2001). Sigurd Lewerentz, 1885-1975. Milano: Electa.
HARLANG, Christoffer (2001). Espacios nórdicos. Nordic Spaces. Barcelona: ELISAVA Edicions.
MORENO MANSILLA, Luis (2001). Apun-tes de viaje al interior del tiempo. Barce-lona: Ed. Fundación Caja de Arquitectos.
NERDINGER, Winfried; SPEIDEL, Man-fred; HARTMANN, Kristiana; SCHIRREN, Matthias [ed.] (2001). Bruno Taut 1880-1938. Milano: Electa.
KOMENDANT, August (2000, 1975 1ª ed. inglesa). 18 años con el arquitecto Louis I. Kahn. A Coruña: COAG.
NUSSBAUM, Norbert (2000). German Gothic Church Architecture. London/New Haven: Yale University Press.
DÖLGER, Franz Joseph (1999, 1928 1ª ed. Spithöver). Ichthys. Das fischsymbol in frühchristlicher zeit. Vol. 1. Duisburg: Peter W. Metzler Verlag.
GIL, Paloma (1999). El templo del siglo XX. Barcelona: Ediciones del Serbal.
437
MARTÍNEZ SANTA-MARÍA, Luis (1999). Tiempo adentrado. Revista BAU nº 18, Colegio de Arquitectos de Cantabria, Castilla la Mancha, Castilla y León Este y León. p. 65-67.
NORBERG-SCHULZ, Christian; POSTI-GLIONE, Christian (1999 3ª ed.,1997 1ª ed.). Sverre Fehn. Opera Completa. Mi-lano: Electa.
POSTIGLIONE, Gennaro (1999). Sigurd Lewerentz. La Chiesa di San Pietro a Klippan, Svezia, 1963-1966. Costruire in laterizio 67/1999. p. 50.
RIDER, Inger Hesslin (1999). Nors-tedts spanska ordbok, spansk-svensk / svensk-spansk. Stockholm: Norstedts Akamediska Förlag.
RUDBERG, Eva (1999). The Stockholm Exhibition 1930. Stockholm: Stockhol-mia Förlag.
CALDENBY, Claes; LINDVALL, Jöran; WANG, Wilfried [ed.] (1998). Sweden: 20th- century architecture. Munich / New York / Stockholm: Prestel, Deutsches Ar-chitektur-Museum and Arkitekturmuseet.
BOESIGER, Willy; GIRSBERGER, Hans (1998 6ª ed.). Le Corbusier 1910-1965. Barcelona: Gustavo Gili.
GULLBERG, Anders et al. (1998). Stoc-kholm blir stor stad. Stockholm: Byggför-laget.
LE CORBUSIER (1998. 1923 1ª ed. París: G. Crès ). Vers une architectu-re -Hacia una arquitectura-. Barcelona: Apóstrofe. p. 37-38.
SOLAGUREN-BEASCOA, Félix (1998). Carl Petersen: tres conferencias y un edificio. Rev. WAM. Web Architecture Magazine.
CALDENBY, Claes; HULTIN, Olof [eds.] (1997 2ª ed. castellano). Asplund. Barce-lona: GG.
CALDENBY, Claes; CARUSO, Adam; LIND, Sven Ivar; HULTIN, Olof (1997). Si-gurd Lewerentz: two churches. Stoc-kholm: Arkitektur Förlag AB.
CARUSO, Adam (1997). Sigurd Lewe-rentz and a Material Basis for Form. En: CARUSO, Adam (2008). The Feeling of Things. Barcelona: Poligrafa.
COATES, Gary J. (1997). Erik Asmussen, architect. Stockholm: Byggförlaget.
HEINISCH, Tillmann; PESCHKEN, Goerd (1997). Bruno Taut. Architekturlehre. Hamburg / Berlin: VSA.
MARTÍN MARTÍN, José Luis (1997). La Hansa. Cuadernos de Historia 16, 91. Madrid: Historia 16.
WANG, Wilfried (1997). Architecture as an extension of life. En: DYMLING, Claes [ed.](1997). Architect Sigurd Lewerentz. Stockholm: Byggförlaget. p. 36-37.
WIKLANDER, Björn (1997). Bengt Edman’s Brutal Lenguage. En: ERIKS-SON, Agneta; RONNEFALK, Weronica [red.](1998) Bengt Edman. Comple-te Works. Essays by Giancarlo de Car-lo, Per Olaf Fjeld, Tomas Lewan, Peter Smithson and Björn Wiklander. Helsing-borg: LJ-Tryck AB. p. 267-271.
CRUICKSHANK, Dan; FLETCHER, Sir Banister; SAINT, Andrew; FRAMPTON, Kenneth; BLUNDELL-JONES, Peter [ed.] (1996, 20 ed.). A history of archi-tecture. Oxford: Architectural Press. p. 1396.
FLEIG, Karl (1995 5ª ed., 1963). Alvar Aalto. Basel: Birkhäuser.
NEUMEYER, Fritz (1995). Mies van der Rohe: la palabra sin artificio. Madrid: El Croquis Editorial.
BOESIGER, Willy (1994 3ª ed., 1971 1ª ed.). Le Corbusier. Colección Obras y proyectos. Barcelona: Gustavo Gili.
LEWAN, Tomas (1994). Sven Ivar Lind. Arkitekt och pedagog. 1902-1980. Stoc-kholm: Arkitekturmueet.
LEWAN, Tomas (1994). Sven Ivar Lind. Arkitektur SR 4/1994.
CONSTANT, Caroline (1994). The Woo-dland Cemetery: Toward a Spiritual Landscape. Stockholm: Byggförlaget.
LOOS, Adolf (1993). Escritos I, 1897-1909. Madrid: El Croquis editorial.
LOOS, Adolf (1993). Escritos II, 1910-1931. Madrid: El Croquis editorial.
BANGO TORVISO, Isidro G. (1992). El ro-mánico en España. Madrid: Espasa Calpe.
ST JOHN WILSON, Colin (1992). Archi-tectural reflections: studies in the phi-losophy and practice of architecture. Oxford: Butterworth Architecture
MÅRTELIUS, Johan; RUDBERG, Eva (1991). Nils Tesch. Arkitektur SR 5/1991. p. 2-33, 59-60.
RUDBERG, Eva (1991). Tradition och egensinne. Om Nils Teschs Arkitektur. Arkitektur SR 5/91. p. 10,13.
ENGFORS, Christina (1990). Erik Gunnar Asplund, Architect, friend and colleague. Stockholm: Arkitektur Förlag AB.
LÓPEZ-PELÁEZ, José Manuel [sel.](1990). Erik Gunnar Asplund. Barcelona: Ed. Stylos.
NORBERG-SCHULZ, Christian (1990). Scandinavia. Milano: Electa.
RUDBERG, Eva (1989). Sven Markelius, architect. Stockholm: Arkitektur Förlag.
SMITHSON, Alison and Peter; ST. JOHN WILSON, Colin; AHLBERG, Hakon (1989). Sigurd Lewerentz 1885-1975. The Dilemma of Classicism. London: Ar-chitectural Association.
Erik Gunnar Asplund 1885-1940. (Catá-logo exposición, 1987). Madrid: Ed. Cen-tro de Publicaciones del MOPU.
Sigurd Lewerentz 1885-1975. (Catálogo exposición, 1987). Madrid: Ed. Centro de Publicaciones del MOPU.
AHLIN, Janne (1987). Sigurd Lewe-rentz, architect, 1885-1975. Stockholm: Byggförlaget.
FUMAGALLI, Paolo et al. (1987). Skan-dinavische Moderne in der Gegenwart. [Modernidad nórdica hoy]. Werk, Bauen & Wohnen vol. 74/41, no. 4, 1987 Apr., p. 22-69.
ANDERSSON, Henrik O.; BEDOIRE, Fre-dic [eds.] (1986). Svensk arkitektur, 1640-1970. Stockholm: Byggförlaget.
CALDENBY, Claes (1986). El nórdico so-litario: Sigurd Lewerentz. Quaderns 169-170. p. 120-143.
FRAMPTON, Kenneth (1983). Prospects for a Critical Regionalism. Perspecta, Vol. 20. (1983), pp. 156.
PALLASMAA, Juhani [ed.] (1983). Clasi-cismo Nórdico 1910-1930 (Catálogo ex-posición). Madrid: Publicaciones MOPU.
SIDENBLAH, Göran (1981). Planering för Stockholm 1923-1958. Stockholm: Li-berFörlag.
438
ROWE, Colin y KOETTER, Fred. (1981.1978 1ª Ed. inglesa. Cambridge –Massachusetts-: MIT). Collage City. Bar-celona: Gustavo Gili.
ALLPERE, Jaan; NORDESJÖ, Kristina (1980). Forskning vid Nordens Arkitekturs-kolor. En inventering. Stockholm: KTH.
WREDE, Stuart (1980). The architecture of Erik Gunnar Asplund. Chicago: MIT.
HOLM, Lennart (1978). Tre i Lund. Arki-tektur SR 4/1978. p 10-11.
ROWE, Colin (1978. 1963 1ª ed.: Pers-pecta). Transparencia: literal y fenome-nal (con Robert Slutzky). Manierismo y arquitectura moderna y otros ensayos. Barcelona: Ed. Gustavo Gili. p. 155-177.
DUNÉR, Katarina [ed.] (1970). Guide to Contemporary Swedish Architecture, Part II . Arkitekten International 24/1969. Stockholm: SAR, Arkitekturmuseet.
HERVÉ, Lucien (1970). Le Corbusier: l’artiste et l’écrivain. Neuchatel : Éditions du Griffon.
SJÖSTRÖM, John (1969). Utbildning för förändring. Arkitektur SR 3/1969. p.2-3.
LIND, Sven Ivar (1968). Kirka i Klippan. Arkitektur SR 5/1968. p. 2-13.
BANHAM, Reyner (1966). The New Bru-talism: Ethic or Aesthetic?. Stuttgart: Karl Krämer Verlag.
CORNELL, Elias (1965). Ragnar Östberg, svensk arkitekt. Stockholm: Byggmästa-rens Förlag.
Editorial (1965). Arkitektutbildningen vid KTH: basic architectural training in Sweden. Arkitektur SR 6/1965.
GIEDION, Sigfried (1964). Blick auf die Nordische Architektur. Zodiac 12/1964. p. 66-81.
OLSSON, Per-Olof (1964). Arkitektutbild-ningen. Arkitektur SR 9/1964. p. 245-246.
SAARINEN, Aline B. [ed] (1962). Eero Sa-arinen on his work: a selection of buil-dings dating from 1947 to 1964, with statements by the architect. New Haven/London: Yale University Press.
AHRBOM, Nils (1962). Arkitektursko-lans framtida uppgifter. Arkitektur SR 12/1962. p. 324-325.
BRUNNBERG, Hans (1962).«Mejan» - akademins arkitekturskola. Arkitektur SR 12/1962. p. 321-323.
HENRIKSSON, Gunnar (1962). Arki-tektutbildningen i Lund. Arkitektur SR 2/1962.p. 29-31.
ROWE, Colin (1961). Dominican Monas-tery of La Tourette, Eveux-Sur-Arbresle, Lyons. Architectural Review. June 1961. p. 400-410.
GATE, Bengt; OLSSON, Torbjörn; THE-LAUS, Erik; WALLINDER, Jan; LARS-SON, Mårten J. [ed.] (1961). New Architecture in Sweden. Stockholm: SAR.
LINN, Björn (1960). Den svenska arkite-kturens ställning. Arkitektur SR 9/1960. p. 169-171.
LINDAHL, Göran (1959). Den nya Svea-platsen. Arkitektur SR 6/1956. p.133-135.
Stockholm city (1959). Stockholm: Stoc-kholms Stad.
WALLINDER, Jan (1959). De nya arkite-kturskolorna. Arkitektur SR 3/1959. p. 57-58.
THELAUS, Erik (1958). Nya Svenska Vi-llor. Stockholm: Esselte Aktiebolag.
SMITH, G.E. Kidder (1957 -2ª ed-, 1950 –New York and Stockholm: Albert Bon-nier ed.-). Sweden builds. New York: Reinhold Publishing Corporation.
RIDDERSTEDT, Lars (1957). Småkyrkan i funktion. Stockholm: Ernst Westerbergs Boktr.
STIRLING, James (1956). Ronchamp: Le Corbusier’s Chapel and the crisis of Ra-tionalism. Architectural Review. March, 1956. p. 156-161.
KAUFMANN, Emil (1955). Architecture in the age of reason: Baroque and Post-Ba-roque in England, Italy and France. New York: Dover.
PEVSNER, Nikolaus (1949). Pioneers of modern design : from William Morris to Walter Gropius. New York: MOMA.
WITTKOWER, Rudolf (1949). Architec-tural Principles in the Age of Humanism. London: Warburg Institute.
AHRBOM, Nils (1948). The system of ar-chitectural education in Sweden. Archi-tectural Review, 1948 Jan. p. 12.
DE MARÉ, Eric; GIERTZ, Lars Mag-nus; AHRBOM, Nils (1948). The New Empiricism: survey of developments in Swedish architectural theory, technique and education. The Architectural Review 1/1948. p. 9-22.
Editorial (1947). The new empiricism: Sweden’s latest style. The Architectural Review 6/1947. p. 199-204.
JORN, Asger (1947). Apollon eller Diony-sos. Byggmästaren 17/1947. p. 251-256.
REINIUS, Leif (1947). Editorial. Bygg-mästaren 17/1947. p. 341.
ROWE, Colin (1947). The Mathematics of the Ideal Villa. Architectural Review. March, 1947, p. 101-104.
AHRBOM, Nils (1946). Rumsgestaltning – filosofi eller arkitektur?. Föredrag hå-llet inför Finlands Arkitektförbund den 29 nov. 1945 (förkortat). Byggmästaren 5/1946. p. 73-80.
JORN, Asger (1946). Formspråkets liv-sinnehåll. /Vidareutveckling av uppsats i Nyt Tidskrift for Kunstindustri med an-ledning av Erik Lundbergs bok «Arkite-kturens formspråk»/. Byggamästaren 18/1946. p. 317-326.
MIES VAN DER ROHE, Ludwig (1943). «New Buildings for 194X. Museum. Mies van der Rohe», The Architectural Forum, may 1943, p. 69-85.
RASMUSSEN, Steen Eiler (1940). Nor-dische Baukunst: Beispiele und Ge-danken zur Baukunst unserer Zeit in Dänemark und Schweden. Berlin: E. Wasmuth Verlagsbuchhandlung.
ASPLUND, Gunnar; GAHN, Wolter; MARKELIUS, Sven; PAULSSON, Gregor; SUNDAHL, Uno; ÅHRÉN (1931). Accep-tera. Stockholm: Tiden.
TAUT, Bruno (1927). Ein Wohnhaus. Stuttgart: Frankh’sche Verlagshandlung W. Keller u Co.
JOSEPHSON, Ragnar (1924). Tessin och slottsbranden. Stockholm: Svenska.
439
Otras herramientas útiles, de carácter general, son las siguientes bases de datos:
- ANTIKVARIAT.NET
- ARKITEKTUR SR:
http://www.arkitektur.se/search/artikelregister
- AVERY
- BIBLIOTECA ARKITEKTURMUSEET:
http://130.242.34.243/webarkdok/searchRitning.asp
http://130.242.34.243/test/searchPublic.asp
- BIBLIOTECA COAM
- BIBLIOTECA ETSAM
- BIBLIOTECA KTH
- http://digitaltmuseum.se/
- http://digitalastadsmuseet.stockholm.se
- IBERLIBRO.COM
- INGENIO UPM
- LIBRIS.SE
- RIBA
- WIKIPEDIA.ORG
6. ANEXO
442
1920 Peter Celsing (Peter Elof Herman Torsten Folke von Celsing) nace el 29 de enero
de 1920 en Estocolmo. Sus padres son Margareta Norström y el aristócrata Ernst
Johan Folke von Celsing, banquero y gran aficionado a la arquitectura.
1936 Al concluir el bachillerato viaja con su madre a Roma, Florencia y Venecia. En el ve-
rano de este año inicia su aprendizaje profesional con Ivar Tengbom (1878-1968).
1938 Ingresa en la Escuela de Arquitectura del Instituto Real de Tecnología de Esto-
colmo –KTH–. Después de graduarse, en 1943, Celsing trabaja en el estudio de
su profesor más influyente, Sven Ivar Lind, en el desarrollo de unas viviendas en
Marieberg (Estocolmo).
1941 Viaje de estudios a Finlandia y Suiza. Visita a las Capillas Gemelas de Lewerentz
en el Cementerio Este de Malmö. Reside en Roma becado por el Instituto Sueco
de Cultura del 1 de julio al 11 de septiembre.
1944 Completa sus estudios de Arquitectura en la Real Academia de Bellas Artes
– KKH–[1944-1945]. Allí conoce al profesor Paul Hedqvist (1895-1977) y colabora
en su despacho.
1945 Presenta su proyecto de graduación de la KKH: un estadio deportivo en Årstafäl-
tet. La Real Academia de Bellas Artes premia su propuesta.
1946 Gana el concurso para el Crematorio de Lund (Lema: «Franciscus»). Es premiado
por su propuesta para la nueva sede del Ayuntamiento de Nynäshamn y participa
en el concurso para la nueva sede del Ayuntamiento de Ulricehamn (Lema: «Ca-
tarina»). Se traslada a Beirut. Trabaja dos años en la Oficina de Arquitectura CAT
[Contracting and Trading Company, empresa del ingeniero libanés Emil Bustani
Cronología. Vida y obra
1. Peter Celsing, Nils Sundquist y el tesorero Lindblad durante la rehabilitación de los Jardines de Lineo en Uppsala, 1955. 2. Peter Celsing en Sergels torg, 1996.
443
(1907-1963) antes de que este se dedicase a la política y llegase a ser Ministro
de Obras Públicas]. Los proyectos más destacados que realiza son: el Palacio
para el emir de Kuwait, la Villa Belrock y la Villa Ladki en Beirut, y la Villa Karachi
en Pakistán. Visita El Líbano, Egipto, Siria, Kuwait, Palestina –Tierra Santa–, Tur-
quía –Constantinopla– y Grecia.
1948 Se casa con Birgitta Dyrssen (1922-2004) con la que tiene dos hijos: Maria y
Johan. Mientras prepara el viaje de luna de miel a Sudamérica le ofrecen ser
el responsable de la Oficina Técnica de Arquitectura del Metro de Estocolmo
– Stockholms Spårvägar–. Entre 1948 y 1952 diseña 23 estaciones de los tramos
Thorildsplan-Råcksta y Gullmarsplan-Hökarängen.
1949 Viaja a París y Londres. Restaurante Cecil, Estocolmo. Reforma y diseño interior
[1949-1951].
1950 Se matricula en el Departamento de Escenografía de la Real Escuela Superior de
Arte Dramático. Comparte el primer premio en el concurso para la construcción
del edificio parroquial de Västra Skrävlinge en Malmö (Lema: «Josef»).
1951 Participa en el concurso para la iglesia de Oxelösund (Lema: «Maria»). Es pre-
miado en el concurso para la ordenación de Stora Torget en Kristianstad, en co-
laboración con el escultor Ted Dyrssen. (Lema: «Fallande vatten» –Cascada–)
De 1951 a 1957 desarrolla con Sigurd Lewerentz el proyecto de ejecución de la
restauración de la Catedral de Uppsala.
1952 Obtiene el primer premio en el concurso para la iglesia de Härlanda en Göteborg
[Lema: «Farfalla» –mariposa–, construcción: 1957-58] y en el concurso por invi-
tación para la parroquia de la Victoria perteneciente a la Iglesia Sueca en Berlín
1 2
444
[Lema: «Påsk», construcción del centro parroquial: 1955-59]. Villa y taller para
Eva Friis en Drottningholm, Estocolmo [1952-1955]. La empresa IDESTA AB de
Sigurd Lewerentz, realizó la carpintería de la Villa Friis. Ampliación de la Bibliote-
ca Carolina Rediviva, Uppsala [proyecto: 1952-1962, construcción: 1964-1971].
1953 Nace su hija Maria. Integrante de la Junta de Gobierno de la Asociación Sueca
de Arquitectos de 1953 a 1955. Participa como Jurado del concurso para un bal-
neario en Luleå. Segundo premio en un concurso de ideas para el diseño de una
pequeña iglesia. (Lema: «En väg» –En camino–).
1954 Profesor de Arquitectura de la KKH (Pintura y Escultura) (1954-1957). Jurado de
los concursos por invitación para un hospital en Västerås y para la Konstfack-
skola (Escuela de Artes y Oficios) de Estocolmo. Primer premio en el concurso
por invitación para las capillas y crematorio del cementerio de Ludvika [Lema:
«Vatten» –Agua–, construcción: 1956-58]. Participa en un concurso para un cen-
tro deportivo en Nya Ullevi, Göteborg. (Lema: «Solregn» –Lluvia de sol–). Estación
de servicio Shell, Estocolmo [1954-1955, construcción 1956-1958]. Rehabilita-
ción del Teatro Real, Estocolmo [1954] con Nils Tesch y Richard Säfström. Iglesia
de Olaus Petri con locales parroquiales y viviendas –sede de su estudio–, Esto-
colmo [1954-60].
1955 Nace su hijo Johan. Interviene como Jurado en el concurso por invitación de un
Hospital psiquiátrico en Falköping. Cuarto premio en un concurso por invitación
para la nueva sede del Banco Estatal de Iraq en Bagdad, junto con el arquitecto
Nils Tesch. (Lema: «Orienten»). Restaurante Operakällaren, Operabaren y Bakfic-
kan en Kungsträdgården, Estocolmo [1955-61] con Bengt H Jonson y Nils Tesch.
Restauración de la fachada del edificio de Telégrafos en Brunkebergstorg, Esto-
colmo [1955-56].
3, 4. Peter Celsing en su oficina de la vieja sede del Stockholms Enskilda Banken en Lilla Nygatan –Gamla Stan, Estocolmo–, 1967.
445
1956 Jurado de los concursos por invitación de una iglesia en Lidingö y de la sede del
Ayuntamiento de Uppsala. Es invitado a participar en los concursos del Wen-
ner-Gren Center en Estocolmo (Lema: «Kaba»), del centro de una asociación
estudiantil en la manzana Ubbo de Uppsala y de la iglesia de San Marcos perte-
neciente a la parroquia de Skarpnäck en Estocolmo. Declina la invitación a este
último concurso que gana su amigo Sigurd Lewerentz. Iglesia de Santo Tomás y
salones parroquiales en Vällingby, Estocolmo [1956-60]. Iglesia Almtuna, casa pa-
rroquial y residencia, Uppsala [1956-59] Iglesia y campanario, Boliden [1956-60].
1957 Concurso de ideas por invitación para la ordenación de Kristinaplatsen en No-
rrköping. (Lema: «Borren» –Agujero–). Concurso para una iglesia de Santa Brígi-
da en Nockeby-Estocolmo. (Lema: «Brofäste» –Pilar–)
1958 Viaje a Alemania y Suiza.
1959 Viaje por Francia y Suiza con motivo de la conferencia para arquitectos y teó-
logos sobre arquitectura religiosa del Instituto Ecuménico de Bossey en Bogis-
Bossey (Suiza) del 6 al 13 de Mayo de 1959: «Church Building as an Expression
of the Presence of the Church in the World». Visita de Nôtre Dame du Haut. In-
tegra el Jurado del concurso para una iglesia en Säffle y del concurso por invi-
tación para una iglesia y centro parroquial en Tannefors, Linköping. (Ganado por
los hermanos John Kandell (1925-1991) y Axel Kandell (1916), colaboradores de
Sver Ivar Lind). Concurso para una iglesia en Stocksund que no llega a comple-
tar y concurso por invitación para un hotel y piscina. Pabellón SAS –Scandina-
vian Airlines System–, Estocolmo.
1960 Profesor de la asignatura Arquitectura II en la Escuela de Arquitectura de la KTH
de Estocolmo donde enseña hasta 1969 –Departamento de Arquitectura en
3 4
446
Riddargatan–. A comienzos de los sesenta viaja con sus alumnos a la casa mu-
seo de John Soane. Académico de la Real Academia de las Bellas Artes de Es-
tocolmo. Proyecto para villa del artista Roland Kempe en España.
1961 Jurado del concurso de ideas por invitación para la nueva sede del Ayuntamien-
to de Lund. La propuesta de Klas Anshelm, antiguo colaborador de Gunnar We-
jke y Kjell Ödéen, es la vencedora. Viaje a Moscú. Propuestas para reconfigurar
Kungsträdgården –parque, pabellones, cafeterías, estaciones de metro,…–, Es-
tocolmo [1961-72].
1962 Logra el primer premio en el concurso internacional de ideas por invitación para
la ampliación de la sede central del Stockholms Enskilda Bank en Kungsträdgår-
den, Estocolmo. Sólo se intervino en Jernkontoret tras modificar la propuesta
ganadora [1962-67]. (Lemas: «Arsenalsgatan 10A», «Arsenalsgatan 10B» –pri-
mer premio–) Viaje de estudios a Helsinki con sus alumnos de 4º curso de la KTH
para visitar la obra de Alvar Aalto. [Julio 1962]
1963 Jurado del concurso para un balneario en Sundsvall. Primer premio en el con-
curso por invitación para consolidar el farallón de Stadsgårdsberget, acantilado
rocoso frente al puerto de Södermalm, Estocolmo. Trabaja en su desarrollo de
1963 a 1965 para alojar las oficinas de la empresa de distribución KF –Kooperati-
va Förbundet–. (Lema: «Advat»). Restauración y ampliación de la sede de la Aso-
ciación Estudiantil Universitaria “Stockholms Nation”, Uppsala [1963-68] Iglesia
Nacksta, Sundsvall [1963-1969].
1964 Caballero de la Real Orden de la Estrella Polar. Jurado de un concurso por invi-
tación para una capilla funeraria de la Comunidad Judía en Estocolmo –próxi-
ma al Cementerio del Bosque– que gana Sver Ivar Lind. Viajes a Estados Unidos
5, 6. Peter Celsing en la Casa de la Cultura durante las obras, 1972.
447
[1964-1968] –mes de julio 1964 en Chicago– para estudiar oficinas bancarias
tras el encargo de la ampliación de la sede central del Stockholms Enskilda Bank
en Kungsträdgården. Casa del Cine en Gärdet, Estocolmo [1964-70].
1965 Ampliación de la fábrica y nuevo edificio de oficinas para Svenska Tobaks AB en
Södermalm, Estocolmo [1965]. Primer premio en un concurso de ideas, abierto a
arquitectos nórdicos, para resolver el Complejo en Sergels torg, Estocolmo [66-76]
*Primera fase de concurso con una propuesta de renovación total del área (Lema:
«29120A» –primer premio–, el 29 de enero de 1920 es la fecha de nacimiento de
Celsing) y con otra que respetaba el edificio Preissiska (Lema: «29120B»).
1966 Viaje a Finlandia. Ampliación y remodelación de la Villa Klockberga en Drottning-
holm, Estocolmo [1966-69].
1967 Participa en un concurso abierto para un museo de arte en Västerås. (Lema:
«Och-Och-Och» –y, y, y–). Miembro de honor de la Academia Bávara de Bellas
Artes de Múnich (Sigurd Lewerentz lo era desde 1960). El profesor Johannes
Ludwig, de la Escuela de Arquitectura de Múnich, trabó amistad con ambos. Ju-
rado de un concurso de arquitectura en Oslo. Viaje en mayo a Daca con escala
en Arabia Saudí. Sede principal de la Televisión de Bangladesh, Dacca [1967-70]
que se ejecuta a la vez que la Asamblea Nacional de Bangladesh, Dacca [1962-
1983] cuyas obras inicia Louis I. Kahn (1901-1974) en 1964.
1968 «Marina City», sede de la empresa Electrolux AB en Estocolmo. Centro cívico y
administrativo para Sundsvall. Propuesta «Guldkulan» –Globo de oro– [1968-69].
1969 Viaje a Venecia en abril con sus alumnos de la KTH, entre las visitas se incluyen
villas de Palladio (Poiana,…). Visita a los bancos centrales de Alemania, Francia,
5 6
448
Holanda y Dinamarca (Arne Jacobsen). Deja la docencia de la KTH para dedicar-
se por completo a la obra de Sergels torg. Adaptación de edificio como nuevo
estudio de Peter Celsing en Kornhamnstorg, 49 - Gamla Stan, Estocolmo [1969].
1970 Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales, Uppsala [1970-1975]. En asocia-
ción con el estudio Carlberg-Hermanssons y desarrollo del proyecto de ejecu-
ción por el estudio de Gerhard Byman.
1971 Medalla de San Erik (Distinción cultural de la ciudad de Estocolmo)
1972 Peter Celsing consigue el segundo y el cuarto premio con las propuestas «Nyb-
yggnad Norrström» y «Norrström», que presenta al concurso abierto a arquitectos
nórdicos para la ampliación y adaptación al sistema unicameral del Parlamento
Sueco. Este concurso tuvo dos fases. Las propuestas de Peter Celsing y de Sver
Ivar Lind fueron las más interesantes, y durante el proceso del concurso debatie-
ron entre ellos sobre sus respectivas soluciones, así como con Sigurd Lewerentz.
La Casa de la Cultura, convertida en Parlamento Provisional, recibe el premio
Kasper Salin. (Premio anual al mejor edificio construido en Suecia). Concurso de
ideas para viviendas en el distrito de Värpinge en Lund. (Lema: «Till en dotter» –A
mi hija–). Viaje en enero con su mujer a Perú –Machupicchu–, y a Sicilia –Catania,
Cefalú y Palermo–. Galería cubierta para el Restaurante Operakällaren en Kungs-
trädgården, Estocolmo [1972-1973]. Monumento a la Libertad, Irlanda.
1973 Biblioteca Nacional Barclays en Lagos (Nigeria).
1974 Enferma de gravedad. Plenamente consciente de su estado trabaja incansable
hasta momentos antes de ser intervenido quirúrgicamente. De la operación no se
recupera. Fallece en Estocolmo el 16 de marzo de 1974.
7. Peter Celsing y la Casa de la Cultura en construcción, 1972.8. Peter Celsing dibujando en su oficina de Kornhamnstorg –Gamla Stan, Estocolmo–, 1973.
449
A lo largo de su trayectoria, Peter Celsing realizó otras intervenciones, tales como: los
Jardines de Linneo en la Universidad de Uppsala, diversas ampliaciones y rehabilitaciones
(la sede de la Iglesia de Finlandia en Estocolmo, la villa Lagercrantz de Ragnar Östberg),
proyectos de viviendas unifamiliares, espacios urbanos, pequeñas iglesias y restaurantes;
mausoleos y tumbas por diversos cementerios de Suecia.
7 8
450
Cuadro temporal y de proyectosCREMATORIO DE LUND [LUND]
AYUNTAMIENTO DE NYNÄSHAMN [NYNÄSHAMN]
AYUNTAMIENTO DE ULRICEHAMN [ULRICEHAMN]
STOCKHOLMS SPÅRVÄGAR [STOCKHOLM]
RESTAURANTE CECIL [Biblioteksgatan, STOCKHOLM ]
VÄSTRA SKRÄVLINGE [MÄLMO]
OXELÖSUND [OXELÖSUND]
RESTAURACIÓN CATEDRAL DE UPPSALA [Fjärdingen, UPPSALA]
STORA TORGET [KRISTIANSTAD]
HÄRLANDA [Härlandavägen 23, GÖTEBORG]
VICTORIA [ Lanthausstrasse 26-28, BERLIN]
VILLA FRIIS [Drottningholm, Ëkero- STOCKHOLM ]
CAROLINA REDIVIVA [Fjärdingen, UPPSALA]
VIVIENDA INGENIERO JEFE, HOTEL, POBLADO E IGLESIA [LESJÖFORS]
PEQUEÑA IGLESIA -
CREMATORIO DE LUDVIKA [Lyviksberget, LUDVIKA]
CENTRO DEPORTIVO NYA ULLEVI [GÖTEBORG]
ESTACIÓN DE SERVICIO SHELL [Strandvägen, STOCKHOLM ]
REHABILITACIÓN TEATRO REAL [Östermalm, STOCKHOLM ]
OLAUS PETRI [Armfeltsgatan 2-12, STOCKHOLM ]
BANCO NACIONAL DE IRAK [BAGHDAD]
OPERAKÄLLAREN, OPERABAREN, BAKFICKAN [kv Norrström 13, Kungsträdgården- STOCKHOLM ]
REHABILITACIÓN FACHADA KUNGLIGA TELEGRAFSTYRELSEN [kv Skansen 20, Brunkebergstorg- STOCKHOLM ]
WENNER-GREN CENTER [ STOCKHOLM ]
STUDENT UNION [kv Ubbo,UPPSALA]
S:T TOMAS [Kirunagatan 9-11, Vällingby- STOCKHOLM ]
ALMTUNA [Fålhagen, UPPSALA]
BOLIDEN [Södra Parkvägen, BOLIDEN]
KRISTINAPLATSEN [NORRKÖPING]
S:T BIRGITTA [NOCKEBY – STOCKHOLM]
STOCKSUND [STOCKSUND]
HOTEL Y PISCINA AL AIRE LIBRE [RONNEBY]
PABELLÓN SAS [Stallmästaregården, Haga Park – STOCKHOLM ]
VILLA KEMPE [ESPAÑA]
RESIDENCIA DEL GERENTE DE GRÄNGES ALUMINIUM [Alvägen 1, SUNDSVALL]
KUNGSTRÄDGÅRDEN [Norrmalm, Kungsträdgården – STOCKHOLM ]
SEB – STOCKHOLMS ENSKILDA BANK [ kv Näckström, Kungsträdgården – STOCKHOLM ]
RESIDENCIA EN LA PLAYA PARA BADER AL MULLA [KUWAIT]
VIVIENDAS SOCIALES [KUWAIT]
FACULTAD DE ENFERMERÍA [Rumaithiya, KUWAIT]
COLEGIO [KUWAIT]
STADSGÅRDSBERGET / OFICINAS KF [Stadsgårdsberget, Södermalm- STOCKHOLM ]
RESIDENCIA – ASOCIACIÓN ESTUDIANTES / STOCKHOLMS NATION [kv Fjärdingen 25:1,25:5. Drottninggatan 11, UPPSALA]
NACKSTA [Midälvavägen, SUNDSVALL]
CASA DEL CINE [kv Tre Vapen 1 – Borgvägen 1-5 – STOCKHOLM]
NUEVAS OFICINAS SVENSKA TOBAKS AB [kv Tobaksmonopolet, Södermalm-STOCKHOLM]
COMPLEJO DE SERGELS TORG [Sergels torg, STOCKHOLM]
VILLA KLOCKBERGA [Drottningholm 1:23, ËKERO- STOCKHOLM ]
MUSEO ARTE MODERNO [VÄSTERÅS]
TV BANGLADESH [DACCA-BANGLADESH]
MARINA CITY – ELECTROLUX AB [kv Lux, Lilla Essingen-STOCKHOLM]
GULDKULAN SUNDSVALL
FACULTAD DE HUMANIDADES [Kyrkogatan 10, UPPSALA]
PARLAMENTO HELGEANDSHOLMEN [Helgeandsholmen, STOCKHOLM]
VIVIENDAS EN VÄRPINGE [LUND]
MONUMENTO A LA LIBERTAD [IRLANDA]
LAGERLUNDEN OPERAKÄLLAREN [Norrmalm, Kungsträdgården – STOCKHOLM ]
BIBLIOTECA NACIONAL BARCLAYS [LAGOS-NIGERIA]
C _1P 1 +
C 1 *
C 1 *
2 / 3 *
4 R
C_1P 5 +
C 5 +
5 +
C_M - *
C_1P 5 +
C_1P 5 +
6 ^
3 *
- *
C_2P +
C_1P 5 +
C *
2 *
4 *
6 + / ^^
C_4P *
2 / 4 R
6 *
C *
C 3 / 2 *
5 +
5 +
6 +
C *
C 6 +
C 6 +
C H
2 *
^
^
2 *
C_1P 3 / 2 / 4 *
^
7 ^^
*
*
C_1P 3 *
6 *
6 +
7 *
7 *
C_1P 1 / 2 / 7 / 8 *
4 / 8 ^
*
7 *
7 *
8 *
8 *
C_2P / 4P 2 / 7 / 8 *
C ^^
*
*
*
^vivienda unifamiliar ^^bloque viviendas *institucional / público + eclesiástico H/R ocio / restauración / hotel
C concurso P premio M mención
451
46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74
46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74
76
75
1. piedra
2. acero & vidrio (industrial)
3. hormigón
4. reforma interior
5. ladrillo
6. enfoscado color
7. acero & hormigón prefabricado (industrial)
8. panelado metálico / sandwich (industrial)
Visita a Ronchamp Chicago
452
Procedencia de las imágenes
Arkitekturmuseet [AM]: XXVIII [1, 3, 5, 6], 12, 13 [4], 14 [6, 7, 9], 15, 29, 34 [2], 36 [6], 38 [11], 41[17], 50 [3], 66 [41], 81 [82], 89 [13], 96 [27], 148 [39], 175 [3], 178 [4], 184, 186 [5], 196 [5], 200 [9], 202 [11, 12, 13], 203 [15, 16, 17], 204 [18, 19, 20], 213, 226 [2], 251 [41], 284 [2], 285, 291 [23], 292 [27], 296 [43], 320 [19], 335 [81], 381 [3], 382 [6], 385 [19].
Sven Erik Sjöberg: XIX.
Ingemar Gram: XXXII.
Stadsmuseet i Stockholm [SSM]: 2,4, 85, 86 [6, 7], 88 [8, 10], 104 [1, 2], 111 [10], 112 [15], 115 [1], 130, 149 [41], 297 [46], 312 [1], 361, 369 [36], 370 [40], 384 [12].
Colección von Celsing [Biby]: 6 [1-3].
An engineer’s visit to America (1990): 6 [4-8].
Arkitektur SR: XXXI [10], 18, 19, 20, 28 [39], 52 [7, 8], 54, 56, 57 [17], 84 [1, 2], 88 [10], 89 [12], 91 [17], 92 [20], 93, 94 [23, 24], 95, 170, 172, 174, 209 [39, 41], 231, 232 [3], 234, 235, 238 [13], 241, 251 [43], 256 [60, 61], 257 [65], 266 [83], 267 [87, 88], 268 [90], 278 [11], 280 [14, 15], 293 [29], 350 [28-30], 351, 366 [22], 369 [34], 370 [45, 47], 372 [52], 382 [8], 384 [16, 17], 385 [23, 24], 386 [28-31], 388 [33], 394 [55, 56].
Byggmästaren: 106 [4].
Exposición Universal de Roma [EUR]: 23 [26], 26 [32-34].
Museo de Arte Moderno de Trento [MART]: 23 [27, 28].
A. Blomberg [SSM]: 8.
F. R. Yerbury [AM]: 10.
Hasselblads [SSM]: 11.
Olof Hultin [AM]: 13 [5], 392 [47, 49].
Aalto Museum: 14 [8 - H. Iffland-], 316 [11 -Heikki Havas-], 316 [12].
Peter Celsing: en bok om an arkitekt och hans verk. (1980): XXVIII [2], XXXI [9], 22 [29, 30], 24, 60 [28], 77 [71], 78 [76],186 [4], 202 [10], 203 [14], 210 [43], 320 [23, 24], 347 [19], 366 [23], 367 [26], 373 [55], 374 [67], 396 [1], 397 [3].
The Architecture of Peter Celsing. (1996): 28 [37], 29, 209 [40], 210 [45], 282, 340 [10], 342, 358, 367 [24], 370 [48], 373 [56, 58-60], 382 [7, 9], 384 [10, 13-15], 385 [20-22, 25], 386 [27], 389, 397 [2], 403 [12], 449 [7-Tore Johnson/TIO-].
Archivo Lapadula Roma: 22 [25].
Knut Svensson: 26 [35].
Spårvägsmuseet: 26 [36].
Staffan Trägårdh: 28 [38], 362 [5], 370 [41, 42].
Peter Celsing: the facade is the mee-ting between outside and inside. (1992): 28 [40], 68, 135, 204 [21], 210 [42], 228, 256 [62], 278 [10], 317, 320 [26, 27], 330 [60], 331, 364 [15], 370 [49], 372 [51], 394 [53, 54].
Riksantikvarieämbetet: 30, 48, 58 [20], 60 [27,29], 61.
Daniel Fernández-Carracedo: 32, 73, 330 [57-59, 61-63], 332 [69], 348 [23], 349 [25], 352 [37, 38, 40], 354 [43-49, 51], 374 [68, 70], 376 [72-75], 378 [88-90], 379 [92].
Carl G. Rosenberg [AM]: 34 [1], 34 [3], 46 [37, 38], 86 [4], 195, 242 [18], 250 [40].
Maj Andersson [SSM]: 36 [7].
Örebro stadsarkiv: 36 [8], 243 [21].
Sune Sundahl [AM]: XXXIII [14],14 [10], 38 [9], 42, 43 [28], 52 [9-11], 55, 57 [17-19], 70 [45], 71, 72 [49], 133, 206, 207 [33 -Bengt Carlén-], 243 [20], 386 [26], 408, 420.
Oscar Halldin [AM]: 38 [10]; 382 [5 –SSM-].
Axel Sagerholm [Upplandsmuseet]: 38 [12,13].
Åke Ahlstrand [Örebro stadsarkiv]: 38 [14,15].
Studio Gullers [Nordiska museet]: 38 [16].
Lennart Olsson / TIO [AM]: 41 [18], 180 [7 –arkitektur-].
Rolf Hintze [AM]: 43 [29], 77 [74], 81 [81].
Nya Svenska Villor. (1958): 43 [30].
Pål-Nils Nilsson: 44.
G.E. Kidder Smith [AM]: 46 [35].
Ingrid Campo Ruíz: 46 [36].
Restaurering av Uppsala domkyrka [1956]: 50 [1], 58 [21-23], 60 [24-26].
Emma Schenson [Upplandsmuseet]: 50 [2].
Upplandsmuseet [UM]: XXVIII [4 -Upp-sala-Bild-] 51 [6], 62, 63, 64, 65 [38], 66 [40], 335 [80 -Uppsala-Bild-], 340 [8, 9 -Uppsala-Bild-], 443 [1-Uppsala-Bild-].
Paul Sandberg [Upplandsmuseet]: 51 [4].
Gunnar Sundgren [Upplandsmuseet]: 51 [5], 77[72].
Debatten 1915-1976 om Uppsala Domkyrkas restaurering [1976]: 65 [39].
Adversus populum: Peter Celsings och Sigurd Lewerentz sakralarkitektur 1945-1975. (1998): 69, 72 [50], 74 [55, 57, 58], 77 [70, 73], 340 [11], 341.
New Architecture in Sweden. (1961): 70 [46].
Olle Waller: 74 [53].
Rein Välme [SSM]: 74 [56].
Fabio Galli: 74 [54], 297 [47], 352 [35], 392 [45, 46, 48], 395.
Henrik Hultgren [Riksantikvarieämbe-tet]: 75.
Karl-Erik Olsson-Snogeröd [AM]: 74 [59].
Sigurd Lewerentz [AM]: 76, 81 [84].
Småkyrkan i funktion. (1957): 78 [75].
Sigurd Lewerentz, 1885-1975. (2001): 78 [77].
Lucien Hervé: 79.
Stadsarkivet [SSA]: 80, 104 [3], 258-265, 276 [07], 277 [09].
The Woodland Cemetery: Toward a Spi-ritual Landscape. (1994): 81 [83 –AM-].
Carl Curman [SSM]: 84 [0].
Oscar Bladh [SSM]: 86 [5], 102, 162, 240, 380; [AM]: 194.
453
Lennart af Petersens [SSM]: XXX, 88 [9], 112 [14], 116, 117, 118, 164 [3, 4], 167, 196 [3], 286 [7], 292 [24], 296 [45], 374 [62].
Ricardo Atienza [AM]: 90 [14], 91 [16,18], 92 [19].
Sigurd Lewerentz, architect, 1885-1975. (1987): 90 [15 –AM-].
G. Blot [RMN-Grand Palais- Musée du Louvre] : 94 [22].
Ingvar Lundkvist [SSM]: 100.
Paul Hedqvist. Arkitekt och Stockholm-sgestaltare. 1895-1977. (2009): 106 [5], 148 [40 –AM-].
Sven Markelius, architect. (1989): 108 [–Lennart Nilsson-], 110 [7].
Der Afbau 5/1959: 110 [8].
L’Architecture d’Aujourd’hui 101: 110 [9].
Thore Johnsson [SSM] : 111 [11], 115 [2].
Kjell Johansson [SSM] : 111 [12], 114 [0]
Stockholm city. (1959): 112 [13 –Gunnar Wåhlén-].
Reko-foto [AM] : 112 [16, 17].
sar:s tävlingsblad 4/1966: 114 [0], 222 [64].
Herbert Lindgren [SSM] : 120, 166 [5, 6].
Nordisk idé-tävling om bebyggelse inom kvarteren Fyrmörsaren, Skansen och Fri-gga söder om Sergels torg i Stockholm (1966): 124, 125 [–G. E. Wittlock-], 126.
UN Archives: 132 [2].
UNESCO Archives: 132 [3].
G.E. Wittlock [PCA]: 134.
Peter Celsing arkitektkontor [PCA]: 136, 137, 138, 139, 140, 141, 142, 143, 146, 147, 149 [42], 150, 152, 153, 154 [53, 54], 155, 158, 186 [6, 7], 207 [30, 31, 32], 208 [35, 36], 212, 218, 220 [59, 60, 61], 221, 222 [63], 223, 226 [4], 230, 236, 237 [10, 11], 238 [14, 15 ], 242 [22, 23], 243 [24, 25], 244, 250 [44, 45], 252, 253, 254, 255, 256 [63], 257 [64, 66], 266 [85], 267 [86], 269, 280 [13], 281 [16], 284 [1], 292 [25], 302 [54], 305 [62, 63], 308, 312 [2, 3], 314, 315, 316 [10], 318, 319, 320 [21,
22], 322, 323, 326-329, 330 [55, 56], 332 [68], 333 [70, 72, 74], 362 [7, 8], 363 [11], 364 [13], 370 [43, 44], 394 [52], 399, 400.
Jan Ehnemark [SSM]: 156 [56].
Sveriges Riksbank its building, 1668-1976. (1976): 156 [57], 362 [6], 363 [9, 10], 364 [14, 16, 17, 18], 366 [21], 367 [27], 368, 369 [35, 37-39], 372 [53, 54], 373 [57], 374 [61], 375 [71].
Leif Pehrson – Tre Fotografer [AM] : 160, 182, 289 [13], 298 [49].
The Swedish Museum of Architecture: A Fifty Year Perspective. (2012): 164 [1].
Herman Ronninger [SSM]: 164 [2].
Hans Hammarskiöld [Byggmästaren A12/1958]: 166 [7].
MoMA – Mies van der Rohe Archive: 169.
Erik Gunnar Asplund 1885-1940. (1987): 175 [2 –AM-].
Erik Holmén [NM]: 178 [5].
Nordiska Museet Arkivet: 178 [6].
Nordic Photos/ Tore Johnson / TIO [AM]: 180 [8]; 288 [11-KA-], 289 [12 –Form 1971-], 293 [30], 302 [53 –NMA-], 304 [60 –NMA-],
Kalle Söderman: 185 [1].
Pål-Nils Nilsson/TIO: 185 [2 –arkitektur-].
Cuaderno del viaje a Italia de 1913. (2002): 186 [3 –AM-].
Galleria Nazionale delle Marche –Urbi-no-: 188.
WCC Photo: 196 [4], 337.
Carolina Rediviva: 198, 200 [8].
Lennart Milde [PCA]: 208 [34, 37, 38].
The Celsing Archive. (2001): 210 [44], 384 [11].
Celo Pertot [AM]: 216, 233 [4].
Architectural Review 10/1971: 222 [65], 298 [50], 304 [55, 56].
Mats Lindén [AM]: 220 [58], 232 [2], 364 [12].
Forum 1/97: 224.
Per Ahrbom: 225.
Werner Blaser: 226 [3].
Bauen & Wohnen 1970: 237 [12], 266 [84], 267 [89], 367 [28].
Folke D. Sörvik [AM]: 243 [19].
Lokaler för Riksdagen vid Sergels torg. (1967): 246, 247, 248, 249.
Smith –Paul Hedqvist arkitektkontor- [AM]: 251 [42].
Kultur i glashus. (1971): 268 [91], 296 [44].
Kulturlokaler-Sergels torg. (1970): 270-275, 276 [06], 277 [08], 279.
Casa de Cultura, Parlamento Provisio-nal y hotel en el centro de Estocolmo. (1975): 281 [17].
Göran Fredriksson [SSM]: 284 [3], 360.
Sergels Torg. (1989): 286 [6].
Anki Almqvist [KA]: 287.
Om Kulturhuset. (1971): 288 [10].
Bob Bohumil Kreil [KA]: 290 [14].
Arne Ogenborg [KA]: 290 [15, 17].
Kulturhusets arkiv [KA]: 290 [16, 18], 291 [19, 21], 292 [28], 294 [31-41], 304 [59].
Per Begström: 291 [20 -KA-], 294 [42 –KA-], 374 [63, 65, 66], 378 [87], 379 [91].
Stephen Lundström [KA]: 291 [22], 298 [51].
Gösta Glase [KA]: 292 [26].
Christer Landergren [KA]: 298 [48].
Bengt H. Malmqvist: 298 [52 –AM-], 333 [71, 73, 75], 334 [76, 78, 79].
Rolf Dahlström [PCA]: 303.
Jano 1975: 305 [61].
Sjöhistoriska museet: 310.
Filmhuset. (1971): 316 [13], 325, 332 [65], 334 [77].
Bill Engdahl / Hedrich-Blessing: 321.
454
L. Olson: 320 [20].
Architectuur op de grens van de sociaal-democratie: het Filmhuis van Stockholm van Peter Celsing. (2001): 320 [25].
md 11/1971: 324.
Bo Arrhed [SFI]: 332 [66].
Swedish Film Institute [SFI]: 332 [67].
Norrlandsbild / Sundsvalls museum [SuM]: 336, 338 [3], 350 [27], 396 [0], 398, 401.
Birgitta Gillgren [PCA]: 338 [4], 339, 343-346, 347 [18], 348 [21, 22].
Alvar Aalto. (1963): 340 [7].
Brenne Architekten: 348 [20].
Iris Dienhardt: 349 [24].
Bauen + Wohnen 9/1964: 349 [26].
Åke E:son Lindman: 352 [34].
Paul Lindgren / IBA [SuM, AM]: 352 [36, 39, 41], 354 [42, 50], 356.
John Deere Corporation: 362 [2, 3].
Arne Iwarsson [SSM]: XXXIII [13], 362 [4].
El libro de los cuartos. (2011): 365 [19].
Bo Palmqvist [Sjöhistoriska museet]: 365 [20].
Alexis Daflos: 367 [25].
Jan Angbjär [PCA]: 370 [46], 394 [50, 51], 449 [8].
Max Plunger: 374 [64, 69], 377.
Rolf Salomonsson: 376 [76-83], 378 [85, 86].
Svenska Dagbladet [SvD]: 381 [1].
Ankara [Wikimedia Commons]: 381 [2].
Per Werme [AM]: 382 [4].
18 años con el arquitecto L.I. Kahn. (2000): 385 [18].
Iglesia de San Francesco en Arezzo: 387.
Ëkero Kommunarkiv: 388 [34], 390, 391.
Ein Wohnhaus. (1927): 392 [42].
Axel Eliasson: 392 [43].
Dick Norberg: 392 [44].
Axel Malmström [SSM]: 402 [10].
Herman Ronninger [SvD]: 402 [11].
Bauhaus Archive: 403 [12].
Carl Johan De Geer: 443 [2]
När skönheten kom till city (1976): 447 [Tore Johnson/TIO].
C I Rönn: 445.
