48703764-PROPORTIILE-CORPULUI-UMAN (1).pdf

7/27/2019 48703764-PROPORTIILE-CORPULUI-UMAN (1).pdf

1/40

PROPORTIILE CORPULUI UMAN


2/40

PREMISETEORETICE


3/40

PROPORTIE

UNRAPORTMATEMATICINTREDOUAMARIMIMASURABILE

(UNNUMAR)

P=a/b

UNDE:

a MARIMECERCETATAINRAPORTDE

b MARIMECUNOSCUTA,REFERINTA,

PPROPORTIALUI aFATADEb

DEX

NUMAR

CANTITATEDEDEELEMENTEDEACELASFELCAREINTRAINTROINSIRUIRE

CANTITATECAREARATADECATEORIOMARIMESECUPRINDEINALTADEACEEASIMASURA

CEEACEREPREZINTAREZULTATULUNEIMASURARI

SEMNGRAFICSAUGRUPDESEMNEGRAFICECAREINDICAOASTFELDECANTITATEUNASEMENEAREZULTAT


4/40

FORANUMARULUI

LUMEA VAZUTA CA NUMAR

LUMEA VAZUTA CA FORMA

FORMA SI FRUMOSUL


5/40

NUMARUL

REZOLVA CONFLICTUL INTRE INFINITUL LUMII CAPREZENTA SI DIVERSITATE ,SI EXISTENTA CONCRETA LACAREPOTI AVEA ACCES

SICAREESTELIMITATATEMPOROSPATIAL

NUMARUL LIMITEAZA

OFERA ORDINE SI INTELEGERE

CONDITIE AEXISTENTEI

UNLUCRU EXISTA INMASURA INCAREESTE LIMITAT SI POATE FI INTELES PRIN MASURARE

LALIMITA PRIN CORELAREA LUI(STRUCTURA,PROPRIETATI)CUUNSISTEM DELEGI/RELATII MATEMATICE

PITAGORA

TOTUL ESTE RANDUIT DUPA NUMAR

PHILALAOS (FILOSOF PITAGOREIC) TOATE LUCRURILE CE SECUNOSC AUUNNUMAR:FARA NUMAR NUNEAR FI CUPUTINTA SA

CUNOASTEM NIMIC

PLATON NUMERELE REPREZINTA CEL MAI INALT GRADDECUNOASTERE

NUMERELE REPREZINTA CUNOASTEREA INSASI

LUMEAVAZUTACANUMAR


6/40

ORICE LUCRU/FIINTA ESTE DEFINIT DEOFORMA

ORICE LUCRU/FIINTA ESTE FACUT DINPARTI

FORMAPOATE FI UNICA SIMPLA

COMPLEXA REALIZATA DINPARTI COSTITITUTIVE

IDENTIFICABILE

TOATE LUCRURILE CE EXISTA REFLECTA INANUMITE LIMITE REGIMURI DEORDINE

(STRUCTURALE,FUNCTIONALE)

ORDINEA ESTE NUMAR SI LEGI MATEMATICE

INTELEGERA FORMEI PRESUPUNE:

RECEPTAREA

IDENTIFICAREA PARTILOR

IDENTIFICAREA RELATIILOR DINTRE PARTI

RELATIA CUFORMAESTE CONDITIONATA DESCOP

LUMEAVAZUTACAFORMA


7/40

ATAT FORMELE CATSI FRUMOSUL SUNT REALITATI REGASITE LANIVELE DIFERITE DEORGANIZARE A

EXISTENTULUI

SI AUMANULUI

IDENTIFICAREA/CAUTAREA FORMELOR FRUMOASE ESTE DEFINITORIE ATAT PRACTICII ARTISTICE DAR SI

BUNULUISIMT .IMPULS NATURALSI PRACTICA EDUCATA/PROFESIONALIZATA

CONECTAREA FORMELOR SI FRUMOSULUI SEFACEPRIN ARMONIE

ARMONIE =POTRIVIRE DESAVARSITA AELEMENTELOR/PARTILOR UNUI INTREG

PITAGORA VIRTUTEA ESTE ARMONIE,TOTASA SI SANATATEA,SI TOTBINELE SI DIVINITATEA.INCONSECINTA

LUCRURILE TOATE SUNT PLASMUITE DUPA LEGILE ARMONIEI.

FORMASIFRUMOSUL


8/40

Teoria proportiilor corpului uman

corpul uman este facut dinparti macropartile sunt segmentele (larandul lor defininduseprintruninventar morfo structural)

proportiile corpului=teorie aunor paramentri umani destabilire aunor relatii matematice intre parti

scopul dorinta decautare/intelegere/postulare afrumosului

interes pentru norma

nevoia deastabili oconventie

exista doua realitati asupra carora sepoate aplica problematica proportiilor

obiectul reprezentarii (subiectul aflat in

poza)

se

caracterizeaza prin proportii obiective

reprezentarea obiectului imaginea propusa secaracterizeaza prin proportii tehnice

Obstacole

Teoretice azi scepticism si interes scazut datorita

suspiciunii deadescifraceea ce defapt noi investim inreceptarea si intelegerea artistica acorpului uman

arta definita camanifestare asubiectivitatii individuale si cu+/ odimensiune irationala nuarenevoie deimpuneri legice

constrangatoare conditionante

Practice acesul/relatia curealitatea intermenii unei consistente maxime deadevar/dereal

(functia deadevar este axalcivilizatiei europene)

receptarea /intelegerea corpului uman inregim demaximarealitate pe cale vizuala este practic imposibila:

1 corpul uman castructura complexa organica introduceprea multe variabile (deforma,demiscare)

identificarile dimensionale sunt foarte dificile datorita:

diversitatii viului instatica/miscare ,+/ temporalitate

imposibilitatii reconstructiei artificiale inconditii delaborator/atelier scheletul este orealitate orientativa si imprecisa

raportata la viul caruia iaapartinut

2 receptarea subiectului artistic(inacest caz amodelului aflat inpoza)catsi aprodusului actului artistic(reprezentarea subiectului in

forme specifice artei )serealizeaza cuajutorul functie vazului actul deaprivi este parazitatdedeformarea perspectivala

deci:

intre realexistentsi realaflat incampvizual si introperspectiva oarecare exista consistente diferente

constientizarea acestora si raportarea laele este opractica artistica indelungata


9/40

CORPULUMAN

DATE

ANTROPOLOGICESI

ANTROPOMETRICE


10/40

OBIECTULDESTUDIU

CORPULUMANCAINTREGINORTOSTATISM

REPERELEOSOASECAPUNCTEMETRICE,

SEGMENTELECORPULUI(MASURATEINTRELIMITEANATOMICESI/SAULIMITEVIZUALE)

MARIMIOPTINUTE

MARIMIABSOLUTE DISTANTEMASURATEINTREPUNCTEMETRICE

PEVERTICALA(LUNGIMI)

ORIZONTALA(DIAMETRE)MARIMIRELATIVEVALORIPROCENTUALEALEDIFERITELORMARIMIRAPORTATELATALIESAUALTE

PARTIMAIMARIEXTRUNCHI,BUST,MEMBREININTREGIMESx100/TALIESAUSx100/TRUNCHISAUSx100/MEMBRU(MARIMERELATIVAINTRINSECA)CUS

FIINDMARIMEA UNUIELEMENTAFLATINSTUDIU

ANALIZADATELORSTATISTICSICOMPARATIVEFFORTDEREDUCEREAVARIABILELORINDIVIDUALE

OBIECTIVEANTROPOLOGICE

IDENTIFICAREA CARACTERISTICILOR RASIALE

IDENTIFICAREA CARACTERISTICILORUNEIPOPULATII

ANALIZAMODIFICARILORRFOLOGICEINTIMP

ANALIZA COMPARATIVA INSERIAPRIMATELORSIINTRASEULEVOLUTIV

OBIECTIVEALECURSULUI

PREZENTAREADERAPORTURIDEPROPORTIONAREINRAPORTDETALIE

IDENTIFICAREARAPORTURILORDEPROPORTIONAREINTRINSECI

PREZENTAREADIFERENTELORSEXUALESIINRAPORTDEVARSTA


11/40

CRESTEREACORPULUIUMANSEINSCRIEPEPERIOADA

018ANILAFEMEIE 0 20ANILABARBAT

INRAPORTDETALIEOAMENIISEIMPARTINCATEGORII

INGENERALBARBATIISUNTCU811CMMAIINALTICAFEMEILE

(TALIAFEMEI=93%)

CRESTEREACORPULUITALIEISEREALIZEAZAPRINCRESTEREAINEGALAASEGMENTELOR

SEGMENTELEAUVITEZEDIFERITEDECRESTERE

RAPORTURILESEGMENTELORCORPULUISUNTDIRIJATEDEDIMENSIUNILEABSOLUTEALETALIEI

TALIE(cm) BARBATI FEMEI

MICI 150159,9 140148,9

SUBMIJLOCII 160163,9 1491529

MIJLOCII 164166,9 153155,9

SUPRAMIJLOCII 167,9169,9 156158,9

INALTE 170179,9 159167,9

FOARTEINALTE PESTE180 PESTE170


12/40

STABILIREACENTRULUIFIGURII

SUBIECTINORTOSTATISM ANTERIORINVECINATATEASIMFIZEIPUBIENE

POSTERIORINPUNCTULCELMAIPROEMINENTALFESEI

RARLANIVELULSIMFIZEIPUBIENE

simfiza seafla la48,752,4%dintalie

simfiza subcentrul figurii lasubiectii scunzi

simfiza deasupra centrului figurii lasubiectii inalti

PUNEINEVIDENTAROLULDETERMINANTALMEMBRELORINFERIOAREINSTABILIREACENTRULUI

membrele inferioare sunt intre 44,5%dintalie (subiecti scunzi)si 47,7%dintalie (subiecti inalti)

MEMBRELEINFERIOARESUNTELEMENETELECELEMAIVARIABILELAMODIFICAREATALIEI


13/40


14/40


15/40

DIAMETRE(RAPORTARELATALIE)

BIACROMIAL 1823%BARBATI

1820%FEMEI

TALIILEMIJLOCIIAUDIAMETRELECELEMAIMARIINRAPORTDETALIE

LAFEMEIDIAMETRULESTEMAIMICCACELBICRISTALSIBIACROMIAL

BICRISTAL (SPINAILIACAANTEROSUPERIOARA) 17,2%BARBATI(56,2%TRUNCHI)

18,5%FEMEI(59,5%DINTRUNCHI)

LACRESTEREATALIEISCADEDIAMETRULBICRISTAL

BITROHANTERIAN 18 19%BARBATI

1920%FEMEI

LACRESTEREATALIEISCADEDIAMETRULBICRISTAL

LAAMBELESEXEDIAMETRULBIUMERAL (PECONTURULDELTOIDIAN)ESTEMAIMARECABITROHANTERIAN

CUTIATORACICA AREDAIMETRULCORESPONDENTCU

TALIA INVERSPROPORTIONAL

ACTIVITATEAFIZICA(INTENSA) DIRECTPROPORTINAL

SEXUL UNGHIULXIFOIDIANLAVALORI(CCA) 65 LAFEMEISI7072 LABARBATI


16/40

PROPORTIIALEMEMBRELOR

MEMBRULSUPERIOR

44,5%DINTALIE

94,9%DINBUSTLABARBATI

94,4DINBUSTLAFEMEIE

APROXIMATIVEGALCUMEMBRULINFERIOR(MASURATDELASANTULSUBFESIER)

TALIAMEDIE(SIBINEPROPORTIONATA)ARE

COTULINDREPTULCRESTEIILIACE ARTICULATIARADIOCARPIANALANIVELULSIMFIZEIPUBIENE IARDINLECTURAPOSTERIOARA

LANIVELULSANTULUISUBFESIER

DEGETULMEDIUSLAJUMATATEA COAPSEI

ANVERGURA EGALITATEACUTALIARARA

SUB10ANI MAIMICACATALIA LA10ANIRELATIVEGALA

PESTE10ANIMAIMARECATALIACU56CM

INTRINSECI BRATUL4142%

ANTEBRATUL 33% SEGMENTULCUVARIABILITATEACEAMAIMARELACRESTERATALIEI

MANA 2425%(1011%DINTALIE PROCENTNEMODIFICATALCRESTERATALIEI)

MEMBRULINFERIOR

50,754,3%DINTALIELABARBATI

50,254,1%DINTALIELAFEMEI

INTRINSECI COAPSA50%

GAMBA 42% SEGMENTULCUCEMAIMAREVARIABILITATELACRESTEREATALIEI PLANTAINALTME8%(LUNGIMEACCA31%DINTALIE)


17/40

CORPULUMANIN

REPREZENTARILEARTISTICE


18/40

PREMISE

corpul caintreg ori partile constitutivereprezinta unsubiect/tema constanta in

arta

autoreferentialitate,antropocentrism explicitsau implicit

reprezentarea inorizont istoric seafla subdictaturastiluluiepocii/curentului artistic

originalitatea inacest sens este untermen relativ si mai degraba unindicatoraltipului deadecvare

R e p e z e n t a r e a a r t i s t i c a a c o r p u l u i u m a ne s t e u n i n d i c a t o r r a f i n a t d a rd e f i n i t o r i u p e n t r u d i n a m i c a e s t e t i c a a

e v u l u i a r t i s t i c / c r e a t o r u l u i


19/40

OSTACOLE

Teoretice

azi scepticism si interes scazut datorita

suspiciunii deadescifraceea ce defapt noi investim inreceptarea si intelegerea artistica acorpului uman

arta definita camanifestare asubiectivitatii individuale si cu+/ odimensiune irationala nuarenevoie de

impuneri legice constrangatoare conditionante

Practice

acesul/relatia curealitate prin mijloace exclusiv vizuale intermenii unei consistente maxime deadevar/

dereal(functia deadevar este axalcivilizatiei europene)

receptarea /intelegerea corpului uman inregim demaximarealitate pe cale vizuala este practic imposibila:

1 corpul uman castructura complexa organica introduceprea multe variabile (deforma,demiscare)

identificarile dimensionale sunt foarte dificile datorita:

diversitatii viului instatica/miscare ,+/ temporalitate

imposibilitatii reconstructiei artificiale inconditii delaborator/atelier scheletul este orealitate

orientativa si imprecisa raportata la viul caruia iaapartinut

2 receptarea subiectului artistic(inacest caz amodelului aflat inpoza)catsi aprodusului actului artistic(reprezentarea subiectului informe specifice artei )serealizeaza cuajutorul functie vazului actul deaprivi este

parazitatdedeformarea perspectivala

deci:

intre realexistentsi realaflat incampvizual si introperspectiva oarecare exista consistente diferente

constientizarea acestora si raportarea laele este opractica artistica indelungata


20/40

solutiile practiceinspatiul artistic:

divizarea intregului (talia)

multiplicarea unei unitati


21/40

Solutiaegipteana


22/40

CONDITIONARI

arta egipteana este aservita efortului deglorificare

funerara,

cultica,

cudimensiune magica

exista undezinteres fundamentalpentru mundanul carnal,

schimbator si perisabil ce asteapta confirmarea eternului

viata adevarata si eterna este dupa moarte

existentul uman este ingemanarea KAului si MAATului

corpul uman este substrat materialnecesar si obligatoriu pentruKA deunde si impunerea pastrarii saleindependentde

organicitatea si functionalitatea sa

ARTAEGIPTULUIOARTAADUBLULUINEMURITOR.

pastrarea caformaduceladezvoltarea tehnicilor demumificare


23/40

REPREZENTAREA

arta neimitativa

ignora organicitatea corpului si amiscarilor (sunt mecanice)

constructia presupune unasamblaj,oserie detranslatari decontur a

segmentelor (capdinprofil ,ochi dinfata,trunchi dinfata,bazin dinprofil

membre superioare dinfata cele inferioare dinprofil)

nuexista racourci,reprezentare aspatiului

tehnica reprezentari presupune:

existenta unei unitati ce seva multiplica

retele premergatoare imaginii cadezvoltare aunitatii inraport decaresetraseaza conturul

talia 18/22unitati,inaltimea sezand 15unitati lungimea

plante 3unitati,gamba 5

notatepe grundul zidului sau pe suprafetele pietrelor (pentru

sculptura pe trei laturi deci trei imagini corespunzatoare fetei,

profilului si bazeireunirea acestora facanduseprin rotungireamuchiior deintalnire odata cuavansarea sculpturii)

retelele ausemnificatie constructionala si seadreseaza

reprezentarii cuspecificitate pentru statica,miscare

oameni sau animale,

personaje sau faraon,

fiecarei abordari atribuiduiseoretea si unaltgoritm detrasare


24/40

Solutia greaca


25/40

CONDITIONARI

debutul artei grecesti preia solutia egipteana

axul culturalsi aparitia filosofiei reformuleaza modul dereprezentare

1 antropocentrism organicsi functional

tinecontde organizarea organica aformelor

dereceptia vizuala inspecialalucrarii (cunosteau si

manipulau deformarea perspectivala)

2 supun constructia si reprezentarea,pricipiilor amoniei si receptiei vizuale

Crisipussustine cafrumusetea nuconsta dinelemente ci dinraporturile armonioase dintre parti:proportiile unuideget fata dealtul,alrestului mainii fata deincheietura,alacestora fata deantebrat,alantebratului fata deintregul brat,in

finealtuturor partilor fata detoate celelalte,asa precum seindica incanonul lui Policlet

3 armonia este gandita caopozitia contrariilor

(par impar,masculin feminin,plus minus,finit infinit,patrat dreptunghi,

linie dreapta linie curba,iubire ura,pace razboi,linistea neliniste,static miscarea)

lainceput doar unelementalopozitiei reprezentand perfectiunea

(numarul impar,linia dreapta,patratul,etc.)

ulteriorarmonia reiese prin coexistenta contrariilor,echilibrul dinamic

postularea unei polaritati intre doua entitati contradictorii,iar conflictullor,originea armoniei

4 imagine/formaeste cuplatacuesteticul:formele inmodul deconstructie si cuo

anumita armonie trebuie sa surprinda frumusetea legic

homobene figuratuseste centrat innumar:

frumosul iese laiveala,incetul cuincetul,prin imbinarea mai multor

numere

postularea unor relatii exprimate catermeni ai unei fractii

senaste oestetica cufundamentinrelationare cuantificabila

(apartilor intre ele si alor cuintregul,si toate exprimate

innumere reale intregi)

CONCEPTE

eurhytmia infatisare placuta si aspectpotrivit permite ajustari/modificari ale

formelor/intregului inraport dereceptia vizuala

symmetria definitia normativa armonia partilor intre ele si alor fata deintreg

principiu estetic

proportio solutia tehnica,metoda prin carerelatiile armonioase sunt tradusein

practica


26/40

Exemplificare

fata (mentoninsertia parului)=1/10 dintalie

mana 1/10 dintalie

capul =1/8dintalie

fata si gatpana lamarul lui Adam=1/6 dintalie

capsi gatpana lamarul lui Adam=

vertexlinia mamelonara dintalie

ombilicul la4/6 dintalie

simfiza pubiana la dintalie

anvergura egala cutalia

antebratul si mana dintalie

gamba dintalie

lungimea plantei 1/6 dintalie


27/40

SolutiaEvului Mediu

CONDITIONARI


28/40

CONDITIONARI

EvuL Mediu crestin senaste violent/inviolenta si inantiteza cuantichitatea

(desi inceputa inacest modva recupera si incorpora lentfilosofia greaca )

propune oreformulare fundamentala deorganizare

teologica,

sociala

avalorilor,etc

interesul pentru om ca

existenta materiala in

severa diferenta fata de

antichitatea anterioara

dialectica corpspiritrezolvata infavoarea spiritului si indetrimentul carnalului si corporalitatii corpul devalorizat

inEgiptul anticdezinteres

inEvul Mediu devalorizare,ominimalizare arelationarii cuacesta

reprezentarea corpului o

cvasi

necesitate reglementata

prin diferenta fata deantichitate

deoreformulare ideologica (perioada iconoclasta)

sub2tipuri desolutionari bizantina

romanica (ce seva dezvolta incea gotica)

(corespunzator impartirii Imperiului Romanulteriorcrestinat)

reprezentarea vizuala

realitatea contingenta,materiala devalorizare adresata atat corpului catsi spatiului

trebuie sa propuna/includa odimensiune nonvizuala,spirituala sa reprezinte

iconicul medievalprezinta inaceeasi imagine

realitatea subaspecte evidente

catsi

aspecte ce nuar putea fi reprezentate inplan,prin corespondenta cuexperienta vizuala

(reflexsi efort alintentiei dereprezentare a nereprezentabilului)


29/40

REPREZENTAREA BIZANTINA

INTROOARECARECONTINUITATECUCEAANTICATINECONTDEORGANICITATEACORPULUI

RENUNTALAANTROPOMETRISMSIRELATIONAREAPARTILOR

SCHEMATIZAREREPREZENTATIONALAATATACORPULUICATSIAMEDIULUIINCONJURATOR(SPATIUFIZIC,PERSPECTIVA,ETC)

PROPUNEO

FIGURARE

PRIN

MULTIPLICAREA

MODULULUI

MODULUL=CAPUL/FATA(TESTA,VISA)

PORTRETULCAMPALMANIFESTARIIEXPRESIEISPIRITUALE

MANUALULZUGRAVULUIDELAMUNTELEATHOS ERMINIA

TALIA=9CAPETE

PORTRETULIMPARTITPRINTREIMI

TORSUL=3UNITATI

INALTIMEAPLATEI=1/3UNITATI

GATUL=1/3UNITATI

TORACE= 1+1/3UNITATI

SEGMENTELEMEMBRULUI

SUPERIOR=

1UNITATE

LUNGIMEAPLANTEI=1UNITATE

ORIGINEA ERMINIEIMASURATORIPEBAZANUMERICAAUNEICOFREERICARTURARESTIARABEDINORIENTINSECIX(FRATIIPURITATII)CARE PROPUNOCOSMOLOGIE

ARMONICAPRINMUMAR(ORIGINESIREFERINTAANTICA),FARALEGATURACUPRACTICAARTISTICASAUDEATELIER

REPREZENTAREAARE

O

DIMENSIUNE

PRATICA

MODALITATE

RAPIDA,

EFICIENTA,

USOARA,

CU

MINIM

DE

MIJLOACE,

A

FIGURII

(EXFOLOSIREAUNUICOMPAS)


30/40


31/40

REPREZENTAREAROMANICA


32/40

FARAREFERINTASILEGATURACUORGANICUL

SCHEMATIZARELAMAXIM INTERESDOARPENTRU

CONTURSIMARCAREASUGERATAAMISCARILOR

INCRIEREACORPULUIPRINSIINFORMEGEOMETRICE

CONSACRATECAPURE/PERFECTE/CUCONTINUT

TEOLOGIC

REFERINTAPENTRUATELIERVILLARDDEHONNECOURTCEPROPUNEO

METODAEXPEDITIVADEDESEN


33/40

SOLUTIARENASTENTISTA


34/40

CONDITIONARI

UNCOMPLEXDEFACTORI

ORIGINEAPLATONICAASUPRALUMIIDARCITITAPRINCODCRESTIN

LUMEAESTEOFIINTAINSUFLETITA(MACROCOSMOS)

OMULESTEOLUMEMICA(MICROCOSMOSDUPAIMAGINEADIVINA)

TEORIAPROPORTIILOR

CAPATA

VALENTE

NOI

MARCATE

DE

VENERATIE

MATERIALIZAREAUNUIPOSTULATMETAFIZIC

PROPORTIILEFIINTEISUNTPLANARMONIOSACREATIEIDIVINEEXPRESIEAARMONIEI

DINTREMACROSOMICROCOSMOS

SINTEZAASPIRITULUI MISTIC(PLATON)SI

RATIONAL

(ARISTOTEL)GENEREAZAOESTETICANORMATIVA

OTEORIEMATEMATICASISPECULATIVADEODATACENTRATAINJURULSECTIUNIIDEAUR

CONDITIEAPRACTICIIARTISTICE

ARTELEDEVIN

LIBERALE

SI

VALIDE

PE

PIATA

INTELECTUALA

SENASTEINDIVIDUALITATEACREATOARE

ORIGINEAINSOLUTIABIZANTINADE9CAPETE

ATENTIAASUPRA

CORPORALITATII

SE

MUTA

DE

LA

FIGURAREA

IDEALULUI

LA

PLURALITATEA

DE

TIPURICARACTERISTICESIFRUMOASE


35/40

REPREZENTAREA

RATIONALIZAREASPATIULUIFIZICFOARTEIMPORTANTA

SEIDENTIFICA

2SISTEME

LEONBATTISTAALBERTI

LEONARDODAVINCI

SEDORESCDUSELARANGULUNEISTIINTEEMPIRICE

LEONBATTISTA

ALBERTI

EFORTDEPERFECTIONAREAMETODEIBIZANTINE

ANEXAREAAUNUISISTEMDEMASURATORI(PICIOARE,DEGETE,MINUTA)SIINSCREREAINTABELE


36/40

LEONARDODAVINCI

EFORTDEPRELUCRAREELABORATAAMATERIALULUI

MARIREACAMPULUIDEOBSERVATIE

DEBUTINDIVIZAREAITALOBIZANTINALACAREANEXEAZARELATIONAREAPRINFRACTIIORDINARE

IDENTIFICAFRUMOSULCUNATURALUL

INVESTIGARESISTEMATICAASTRUCTURILORSIFUNCTIONALITATIIANATOMICE

INCERCAREDESISTEMATIZAREAVARIABILELOR SIDECUPLAREATEORIEIPROPORTIILORCUCEAAMISCARII

PRINCIPIUL

MISCARI

CONTINUE

SI

UNIFORM

CIRCULARE

IDENTIFICASUBIECTIVITATEA SIEFORTDELEGITIMARESIRATIONALIZAREAEI

MISCAREAORGANICA=VOINTASUBIECTIVAASUBIECTULUIDEREPREZENTAT

ABERATIILEVIZUALE=EXPERIENTASUBIECTIVAAARTISTULUISIASPECTATORULUI

INOVATIAPRINEFORTULDEARMONIZAREAUNEITEORIIMATEMATICECUUNAFIZIOLOGICASICUCEAAPERSPECTIVEI

DURER

MARCHEAZATRECEREADELAGOTICLARENASTERE

EFORTDECONSTRUCTIEAUNEISTIINTEANTROPOMETRICE

DEBUTSUB

MODELUL

ITALO

BIZANTIN

+DIVIZAREA

UNITATII

PANA

LA

A

3A

PARTE

A

MINUTEI

ALBERTIENE

(1/600

DIN

TESTE)

IMPRESIONANTEFORTDE MASURARE

DEFINIREA TIPULUICARACTERISTIC(26SETURIDEPROPORTIISICELDECOPIL)

NORMALULUISIANORMALULUI

INTREGULUISISEGMENTECARACTERISTICE(PORTRET,MANA,PLANTA)

REDUCTIEGEOMETRICAAFORMELOR

PERDELEGATURA

CU

PRACTICA

ARTISTICA

PRIN

COEFICIENT

DE

APLICABILITATE

MINIMAL

(IN

ATELIER)


37/40


38/40


39/40

Teoria proportiilor inperspectiva

moderna

VICTORIA PRINCIPIULUI SUBIECTIVITATII


40/40

VICTORIAPRINCIPIULUISUBIECTIVITATII

POSTULAREA SICONSTIENTIZAREA

SUBIECTIVITATIIINARTACONDUCE

TEORIAPROPORTIILOR SPREO

MINIMIZARE AROLULUISI APLICABILITATII EI

DUPASECXVSEAFIRMAINDEPENDENTA

SIRELATIVITATEAELEMENETELORIMPLICATE

INORGANIZAREAARTISTICITATII

SUBIECT

ARTIST

SPECTATOR

DEZVOLTAREAARTELORCUINSERTULSUBIECTIV

POATEIMPARTIFORMELEDEMANIFESTAREIN

SUBIECTIV

PICTURAL

AMENDEAZA FORMELEIN

FAVOAREASENTIMENTULUI/SENZATIEI

SUBIECTIVNONPICTURAL

AMENDEAZAFORMELEIN

FAVOAREAUNOR

DEFORMARI

CUCARACTEREXPRESIV

Documents

48703764-PROPORTIILE-CORPULUI-UMAN (1).pdf