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MUJERES MODELOS, MUJERES DE MODA1850 - 1940
MUJERES MODELOS, MUJERES DE MODA. 1850 - 1940
RESUMEN 1
LA EXPOSICIÓN 2
LOS FOTÓGRAFOS 3
IMÁGENES 7
CATÁLOGO 10
CONDICIONES ITINERANCIA 11
MÁS INFORMACIÓN Y CONTACTO 14
MUJERES MODELOS, MUJERES DE MODA. 1850 - 1940
Fotografías procedentes de dos
continentes, Europa y América,
componen esta muestra en la que se
plasma la belleza y el glamour de
actrices como Carole Lombard, la
sofisticada Louise Brooks o la siempre
erótica Marlene Dietrich.
La exposición, comisariada por Mónica
Carabias Álvaro, trata de abordar el concepto
de “moda y modelo”, desde mediados del
siglo XX y durante las primeras décadas de
nuestro siglo, como sinónimo de
representación de la actualidad y por tanto
de su perspectiva social, política, crítica y
cultural.
Once fotógrafos retratan la condición cambiante de las mujeres a través del concepto de
“moda” y su reflejo en el mundo iconológico. Y todo ello desde la perspectiva del nuevo papel
que juegan las “mujeres modelos”.
Productor: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Subdirección General de Promoción
de las Bellas Artes
Comisariado: Mónica Carabias Álvaro
Piezas: 26 fotografías enmarcadas (copias autorizadas)
Eugene R. Richee. Retrato de la actriz Carole Lombard para la Paramount, 1932. Álbum
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LA EXPOSICIÓN
“Mujeres modelos, Mujeres de Moda. 1850 – 1940”, comisariada por Mónica
Carabias Álvaro, trata de abordar el concepto de moda y modelo como sinónimo de
representación de la actualidad y por tanto de su perspectiva social, política,
crítica, cultural.
La fotografía de moda y sus modelos han adquirido en los últimos tiempos una palpable
notoriedad pública y artística, y han sido muchos los artistas españoles e internacionales que
han dedicado su trabajo a retratar la imagen del mundo de la moda y de la moda en su sentido
más amplio y desde su perspectiva de artistas.
Los protagonistas de las imágenes que componen esta muestra y sus autores representan
distintas alternativas en la utilización de la imagen como testimonio inequívoco de lo que está
de moda en una sociedad en la que las mujeres, desde mediados del siglo XX y durante las
primeras décadas del siglo, van a convertirse en testigos y sujetos activos por derecho propio.
Se trata de fotógrafos que retratan la condición cambiante de las mujeres a través del
concepto de “moda” y su reflejo en el mundo iconológico del espectáculo, de la cultura, del
arte, de la sociedad en general. Y todo ello desde la perspectiva del nuevo papel que juegan
las mujeres modelos.
Once fotógrafos y veintiséis fotografías procedentes de dos continentes, Europa y
América, componen esta muestra fotográfica en la que se plasma la belleza y el
glamour de actrices como Carole Lombard, la sofisticada Louise Brooks y la siempre
erótica Marlene Dietrich.
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LOS FOTÓGRAFOS
Se trata de un conjunto de artistas consagrados que retratan un mundo donde las
protagonistas representan el papel de la modelo, al que la historia del arte le ha
dedicado uno de sus mayores protagonismos.
E. Benecke forma parte de una generación de jóvenes fotógrafos que decidieron lanzarse a la
aventura africana. Sus trabajos constituyen un vehículo gráfico excelente para el
conocimiento y estudio documental de esta cultura. La imagen que aquí se incluye (Lofia. A
Cairo Woman) se encuadra dentro de la corriente fotográfica que se ha denominado como
“etnográfica” y forma parte de su serie Études Photyographiques.
Una década después encontramos a Lady Clementina Hawarden [1822-1865], fotógrafa
perteneciente a la segunda generación de la fotografía amateur inglesa que emergió en 1860.
Su obra fotográfica ilustra no sólo la vida doméstica femenina de la alta sociedad victoriana,
sino que también es un valioso y precoz testimonio de la fotografía artística.
Dentro del grupo de fotografía amateur inglesa cabe destacar el trabajo de Lewis Carroll
[1832-1898]. Con la fotografía pudo desarrollar su capacidad artístico-creadora, siendo uno de
los primeros en considerarla un medio de expresión digno, noble y, sobre todo, lleno de
posibilidades que conectaban muy íntimamente con su producción literaria. Sus retratos se
caracterizan por una admirable sencillez, impecable naturalidad y un riguroso sentido de la
composición; en ocasiones en detrimento del rostro, resultando ausentes, distantes.
El desarrollo artístico fotográfico en Julia Margaret Cameron [1815-1879] se inicia a una
edad madura. La falta de plasticidad y un nulo dominio de la luz ilustran sus primeros trabajos
en fotografía [1864-1866]; lo que le interesa es la creación de imágenes. Sus fotografías
recrean una realidad bella, sin molestias, nunca prosaica dado su carácter humanitario. Su
obra y su persona son uno de los ejemplos más elocuentes de la popularidad y potencial que
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manifestó el movimiento prerrafaelita por vía amateur y su extensión al movimiento
fotográfico pictorialista.
Asimismo, dentro del pictorialismo, esta vez francés, destacan los trabajos de Paul Bergon
[1863-1912], que destacó como un especialista en el desnudo y en el drapé.
El arte y la literatura de finales del siglo XIX y primera década del siglo XX se encuentran
fuertemente influenciados por dos corrientes: la orientalizante y el japonismo. Los dos retratos
realizados por F. Benedict Herzog [1859- 1912], fotógrafo americano, responden a este
mismo gusto por lo exótico: oriental en el caso de Marcella y japonés en el de Ángela.
Frank Eugène [1857 1927], americano de origen alemán, dedicó todos sus esfuerzos
artísticos al retrato.
Por su parte Kitagawa Utamaro [1753-1806] es uno de los artistas japoneses más conocidos
en Europa. Durante su primera etapa se dedicó a ilustrar piezas teatrales y poemas, para más
tarde retratar a los actores al estilo Shunsho. Se le considera como uno de los maestros en la
representación de las mujeres hermosas. Son ilustraciones donde se retrata la belleza interior
y la exterior: mujeres elegantes, esbeltas, de ropas caídas.
Atelier Elvira [1887-1924] fue fundado en Dresden por la pareja de fotógrafas Anita
Augspurg y Sophia Goudstikker. Los personajes más destacados de la vida social y cultural
de la ciudad alemana acudían a retratarse allí: actores, empresarios, aristócratas, actrices,
científicos e incluso la Casa Real.
Por el estudio familiar del español Antonio Calvache [1896-1984] desfilaron gran parte del
mundo del espectáculo y los personajes más populares del momento. La bailarina Genoveva
Vix fue fotografiada por Antonio Calvache como una bailarina oriental, el 19 de diciembre de
1919. Se trata de un magnífico retrato en donde podemos observar la riqueza del atuendo de
esta bella joven: perlas, brocados, plumas, lo mismo que su pose cuidada y estudiada.
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También en un estudio familiar trabajó Mynia Díez-Dührkoop [1873-1929]. Se formó como
retratista en el estudio que su padre convirtiéndose ambos en los retratistas alemanes más
importantes del momento, lo que les llevó a trabajar en París Londres y Estados Unidos.
Retratista de moda fue también Madame d´Ora [1881-1963], pseudónimo de Dora Kallmus.
Destacan sobre todo sus trabajos para los magazines femeninos europeos y sus retratos de
bailarinas de moda como fueron J. Baker, la rusa Anna Pavlova y Rosella Hightower. Tras la
Segunda Guerra Mundial, aparta el glamour de su fotografía y opta por una temática muy
alejada del esnobismo y los lujos centrándose en un espacio concreto como eran los
mataderos. El resultado fueron unas composiciones abstractas de alta intensidad poética.
Poco se sabe acerca de Eugene R. Richee. Nacido en Denver en 1895, trabajó como
retratista en los estudios Paramount. Algunos de sus retratos se pueden considerar hoy en día
como auténticos iconos del siglo XX, como en el que la artista sostiene su collar de perlas.
Asimismo, sus retratos de Marlene Dietrich fueron muy apreciados.
Fotógrafo de las estrellas fue también Otto Dyar, de quien apenas se tiene noticias, a
excepción de sus trabajos para la Paramount.
Paul Albert Bohrmann, “Horst” [1906-1999], realizó estudios de arquitectura y arte con
Walter Gropius y Le Corbusier. Éstos fueron fundamentales para el desarrollo de su fotografía,
que estuvo enfocada hacia la moda y la publicidad desde que ingresara en 1934 en la plantilla
de Vogue. Mainbocher Corset [1939] pone de manifiesto las peculiaridades de su fotografía:
especial atención a la pose de la modelo y a la composición. La imagen de la muestra, tomada
en agosto de 1939 en los estudios de Paris Vogue en los Campos Elíseos, representa a la
perfección la percepción de irrealidad que envuelve al mundo de la moda y de la modelo; un
mundo repleto de espejismos distantes, de frialdad marmórea. Horst supo como nadie
convertir por medio del retrato a las mujeres modelos en mujeres de moda.
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Por último cabe mencionar el trabajo de su gran amigo George Hoyningen-Huené, “HH”
[1900-1968], cuyos retratos se caracterizaban por su originalidad, misterio y un sentido muy
estricto de la composición y de la distancia. Todo ello muy en sintonía con la pintura
surrealista y en su particular sentido del orden.
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IMÁGENES DE LA EXPOSICIÓN
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IMÁGENES DE LAS PIEZAS
Anónimo. Sin título. Daguerrotipo coloreado 1850 ca.
Uwe Scheid Collection
Lady Clementina Hawarden 1822-1865: Retrato de
Clementina Maude, 1861-1862. Victoria and Albert Museum,
Londres
Eugene Richee. Retrato de estudio de Marlene
Dietrich, 1933. Álbum Antonio Calvache Retrato de Eugenia Zúffoli, 1922. Archivo
Calvache. Propiedad J. M. Sánchez Vigil
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Antonio Calvache. Retrato de Angelita Vilar, hacia
1925. Archivo Calvache. Propiedad J. M. Sánchez Vigil
Horst. Muriel Maxwell, New York, 1940
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CATÁLOGO
Edita:
© Ediciones Aldeasa 2005
ISBN: 81-8003-552-8
Depósito Legal: M-31578-2005
© De las fotografías: sus autores
© De los textos: sus autores
TEXTOS
Jaime Brihuega
Mónica Carabias Álvaro
DISEÑO
mgab
MAQUETACIÓN
Mariela Santalla
REPRODUCCIÓN
Antonio Tabernero
IMPRESIÓN
Artes Gráficas Palermo, S.L.
Con motivo de la apertura de la exposición en su primera sede, el Museo del Traje. CIPE, se
editó en el año 2005 un catálogo que recoge textos de Jaime Brihuega y Mónica Carabias
Álvarez, comisaria de la exposición, así como una relación de imágenes de las piezas que
componen la muestra. Dicha edición se encuentra actualmente agotada, no obstante,
existen 2 ejemplares para su consulta en la Subdirección General de Promoción de las Bellas
Artes.
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CONDICIONES DE LA ITINERANCIA
EXPOSICIÓN
Mujeres modelos, mujeres de moda. 1850 - 1940
PRODUCTOR
Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Secretaría de Estado de Cultura. Dirección General
de Bellas Artes y Bienes Culturales y de Archivos y Bibliotecas. Subdirección General de
Promoción de las Bellas Artes
DATOS TÉCNICOS DE LA EXPOSICIÓN
Número de obras: 26 Fotografías enmarcadas. Copias autorizadas
Dimensiones:
6 obras con marco de 31,5 x 23,5 x 5 cm, cada una
2 obras con marco de 36,5 x 27,5 x 5 cm, cada una
4 obras con marco de 59,5 x 48,5 x 5 cm, cada una
8 obras con marco de 41,5 x 33,5 x 5 cm, cada una
6 obras con marco de 18,0 x 17,0 x 5 cm, cada una
MONTAJE
Superficie aproximada: 50 metros lineales
Condiciones específicas: las indicadas para la conservación fotográfica.
Iluminación: la adecuada para este tipo de obras. Regulación de intensidad.
TRANSPORTE
Embalajes:
1 caja de madera sin departamentos de 86,5cm x 1,25m x 1, 13m
Condiciones: empresas especializadas en transporte de obras de arte
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CONDICIONES DE PARTICIPACIÓN
COSTOS A CARGO DEL MINISTERIO DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE
- Producción
- Coordinación
- Seguros
- Embalajes
COSTOS A CARGO DE LA ENTIDAD RECEPTORA
Comisariado:
Desplazamiento, alojamiento y dietas del comisario o persona del Ministerio en quien
se delegue, durante el periodo de montaje e inauguración.
Honorarios del comisario
Montaje y transporte:
Montaje e iluminación de la sala de exposiciones
Realización de gráfica
Transporte de las obras: ida y vuelta, o bien tránsito a la siguiente sede
Vigilancia
Desembalaje y montaje de las obras y reembalaje al término de la exposición
IMPORTANTE: OBSERVACIONES PARA LA MANIPULACIÓN Y EMBALAJE DE LAS
OBRAS:
Las obras están enmarcadas en marcos de madera. Su manipulación debe
realizarse siempre con guantes, para evitar deterioros y abrasiones
superficiales en el marco.
Durante el montaje de las obras, es imprescindible la protección mediante
espumas al apoyarlas en el suelo.
Para el desembalaje y posterior reembalaje: es importante respetar el orden de
la relación de obras por embalajes que se adjuntará. En este tipo de embalaje
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de estas piezas, en horizontal, éstas deberán ir protegidas con papel de PH
neutro, conservando la plancha de cartón que lleva entre una obra y otra.
ACUERDO DE COLABORACIÓN
Una vez solicitada la exposición, el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte firmará con la
entidad receptora, un Acuerdo de Colaboración que recoja las condiciones y compromisos
adquiridos por ambas partes para la exhibición de la muestra.
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MÁS INFORMACIÓN Y CONTACTO
En nuestra página web encontrará más información sobre esta y otras exposiciones que le
puedan interesar:
http://goo.gl/JdeDF5
http://www.mecd.gob.es/cultura-mecd/areas-
cultura/promociondelarte/exposiciones/prog-exposiciones-itinerantes/exposiciones-
itinerantes-disponibles.html
Contamos con equipo técnico especializado en exposiciones que puede asesorarle en
cualquier momento, así como una persona responsable del Programa de Exposiciones
Itinerantes que atenderá cualquier cuestión relativa a la exposición.
Dirección postal:
Ministerio de Educación, Cultura y Deporte.
Subdirección General de Promoción de las Bellas Artes
Plaza del Rey, 1 - 4ª pta
28004 Madrid
Teléfono:
+34 91 701 70 45
Correo electrónico:
![Finale 98d - [bach-ms1a.MUS] - DIRECTORIO DE CORALES · Largo ed un poco piano 5 Fl. Ob. Ï. Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ú Ï Ï Ï Ï ú # Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï # Ï Ï n Ï n Ï Ï](https://img.pdfslide.tips/doc/110x75/5e5383ec19418a33b6069da2/finale-98d-bach-ms1amus-directorio-de-corales-largo-ed-un-poco-piano-5-fl.jpg)
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