韻圖的修辭—從命名隱喻看韻圖的設計理念及其歷時變異

王松木

高雄師範大學國文系教授

讀者

作者 音系

韻圖

如何詮釋韻圖？

書名是全書內容、意旨之總括，可以窺探命名者的心理認知

keystone

What's in a name?

That which we call a rose by any other name would smell as sweet.

-William Shakespeare

音義之間結合具任意性，但隱喻式命名多有其內在理據

外星人榨汁機

命名理據榨汁機造型與火星人機器的外型相似

隱喻既是一種文學的、科學的創造，又是一個時代、一種文化或一種氛圍的反映。透過隱喻，能看出創造這個隱喻的人在幹什麼、想什麼。隱喻帶有當時的知識背景，本身就是一種記憶。

杜威‧德拉埃斯馬（ Douwe Draaisma ）

1. 命名隱喻與韻圖修辭的聯繫

2. 《韻鏡》、《等子》、《指掌圖》的命名隱喻，及其修辭特色

3. 韻圖命名隱喻的變換及其意涵

本文主要內容

典雅 舒適 趣味

座椅的修辭

韻鏡

四聲等子

切韻指掌圖

韻圖協助宋人拼讀反切的工具

「芳弓反」拼出何音？

音和

「慈陵反」拼出何音？

振救

反切之要，莫妙於此。不出四十三轉，而天下無遺音

若按字求音，如鏡映物，隨在現形

身體→ 鏡子 → 映照容貌 → 端正衣冠

韻鏡

反切→ 韻鏡 → 找釋音字 → 讀出時音

《韻鏡》將 36 字母橫列 23 行，反映《切韻》音系，便於依切求字，依字定音

等俗作戥也，其於字之輕重清濁，若權之於物而無所逃也

- 馬自援《等音‧略例》

以三十六字母約三百八十四聲，為二十圖，畫為四類，審四聲開闔以權其輕重，辨七音清濁以明其虛實

- 《四聲等子‧序》

四聲等子

一等

二等

三等

四等

然五方之人，語音不類，故調切歸韻，舛常什二三，曩以為病。暨得此編，瞭然在目，頓無讀書難字過之累，亦一快也

董南一《切韻指掌圖‧序》

切韻指掌圖

《切韻指掌圖》將 36 字母橫列 36 行，便於檢索 ，一目了然

•《韻鏡》以「鏡」為喻，強調具有「如鏡映物」的功能，韻圖設計側重於全面呈現《切韻》系韻書切語，以便於使用者檢索釋音字。•《四聲等子》最早流傳於佛門僧徒之間，以「等子」為喻，將韻圖視為權衡語音細微差異的審音工具，故韻圖設計上特別凸顯出「等」的層級，以彰顯其秤量聲母、韻母之功效。•《切韻指掌圖》以「指掌」為喻，取「瞭若指掌」之意，韻圖設計強調以簡明易曉的形式辨析語音，故採納與楊倓《韻譜》相同的設計，將 36 字母列為 36 行

早期韻圖的修辭特色

韻圖在傳播、刊印過程中，彼此參照、相互增補，不僅設計理據因混同而趨於模糊，韻圖的修辭特色亦隨之黯淡

早期工具形態單調

工具發展趨向多樣性

發揮想像，賦予意義韻圖不再只是切讀反切的實用工具

轉變成等韻家建構理想音系的圖式

•屢見以「元」（或「原」、「源」）命名者，例如：濮陽淶《元聲韻學大成》、喬中和《元韻譜》、方以智《切韻聲原》等•明清韻圖除以日常實用之物為喻外，更以具哲學思想意涵之「易卦」、「樂律」為喻，如：呂坤《交泰韻》、周贇《琴律切音》•邵雍（ 1011-1077 ）《皇極經世‧聲音唱和圖》受到明清等韻家的高度推崇，衍生出「皇極」為名的韻圖，如：陳藎謨《皇極圖韻》、趙撝謙《皇極聲音文字通》、張森《皇極韻譜》

明清韻圖的命名特點

宋元時期，韻圖設計講究實用性，故多以鏡、等子、指掌這類客觀、具體的事物作為隱喻

明清時期，韻圖不再只是實用工具，也是表達思想的媒介，追溯天地元音成為許多音韻家夢想的目標，韻圖命名改以易理、 樂律作為隱喻

命名理據的變異及其意涵

結語

隱喻是揭開心智奧秘的鑰匙韻圖具有不同的形式，各自蘊含著各種不同的功能

關注圖像修辭

韻圖設計，除考量拼切字音之實用功能外，經常兼具著深層的哲學意涵

探究修辭理據修辭學的挹注，激發漢語音韻學的人文特質

音韻學 修辭學

報告完畢

敬請指正

王松木

台灣 高雄師範大學國文系

t2497@nknucc.nknu.edu.tw

第四屆望道修辭學論壇暨第八屆語體風格學學術研討會 上海復旦大學 2012/12/1-2