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60 Tesis del parametricismo (Apéndices del libro “Autopiesis de la arquitectura, tomo I y II, Patrik Schumacher) TESIS 1 (parte 1 Introducción: La arquitectura como sistema autopoiético) El fenómeno de la arquitectura pueden ser más adecuadamente captado si es analizado como una red autónoma de comunicaciones (sistema autopoiético). TESIS 2 (sección 1.1 La Unidad de Arquitectura) Existe un único sistema unificado de comunicaciones que se llama arquitectura: Mundo de la Arquitectura (autopoiesis de la arquitectura). TESIS 3 (sección 1.2. Evolución de la Arquitectura) La teoría arquitectónica tiene un gran efecto de aceleración en la evolución de la arquitectura. TESIS 4 (sección 1.3 La necesidad de la teoría) En general, la teoría arquitectónica se integra a la arquitectura y a todos los estilos arquitectónicos, en particular: no hay arquitectura sin teoría. TESIS 5 (Sección 2.1 La emergencia de la arquitectura como un sistema auto-referencial) La arquitectura se observa y constituye como un dominio distinto dentro de la sociedad moderna (funcionalmente diferenciada), proclamando su exclusiva y universal competencia con respecto al medio ambiente construido. Esta demarcación es ultra-estable. TESIS 6 (sección 2.2 Fundación y Refundación de la arquitectura) La aparición de la arquitectura más allá de la construcción de un edificio, constituye un beneficio significativo a la evolución de una sociedad que eleva su capacidad auto-transformable a un nuevo nivel. Resuelta la autonomía un requisito previo para la eficacia de la arquitectura dentro de un entorno social cada vez más complejo y dinámico. (ciclo auto-referencial) TESIS 7 (sección 2.3 Vanguardia Vs Corriente Dominante ) La distinción entre la vanguardia y la corriente dominante es parte de la evolución de la arquitectura (autopoiesis). Sólo mediante la diferenciación de la vanguardia como subsistema específico puede la arquitectura contemporánea participar activamente en la

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evolución de la sociedad. TESIS 8 (sección 2.4 Investigación Arquitectónica) El segmento de la vanguardia en arquitectura, funciona como un subsistema dentro de la autopoiesis de arquitectura, que asume la tarea necesaria de la investigación arquitectónica, convirtiendo tanto a organizaciones gremiales como a instituciones educativas en los vehículos auxiliares de la investigación. TESIS 9 (sección 2.5 La necesidad de la demarcación) Cualquier intento por integrar arquitectura y arte, o arquitectura y ciencia/ingeniería, en un discurso unificado, es reaccionario y condenado al fracaso (autopoiesis). TESIS 10 (sección 3.1 La autopoiesis arquitectónica dentro de una sociedad diferenciada funcionalmente) En una sociedad sin centro de control, la arquitectura ha de regularse a sí misma, bajo sus propios mecanismos de evolución que le permitan mantener su estado de adaptación. (dentro de la ecología de co-desarrollo de subsistemas sociales). TESIS 11 (sección 3.2 La autonomía de Arquitectura) No puede haber una determinación externa impuesta sobre la arquitectura - ni por los órganos políticos, ni por el pago de clientes, excepto en el sentido negativo / trivial de la ruptura. TESIS 12 (sección 3.3 La operación elemental de Arquitectura) La auto-determinación (autopoiesis) de la arquitectura debe proporcionar criterios creíbles y procesos que pueden absorber el riesgo de comunicar las decisiones de diseño que se proyectan hacia un futuro incierto. TESIS 13 (sección 3.4 La distinción de peso entre la arquitectura y las disciplinas de diseño) La distinción de peso entre forma y función define la disciplina y tiene relevancia universal con respecto a todos las comunicaciones dentro de la arquitectura. La diferencia entre lo arquitectónico autoreferencial y la referencia mundial arquitectónica, representa la diferencia entre el sistema y el entorno dentro del sistema.

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TESIS 14 (sección 3.5 La codificación de Arquitectura) Todas las decisiones de diseño son evaluadas ampliamente en dos dimensiones: utilidad y belleza. TESIS 15 (sección 3.6 Estilos arquitectónicos) Las necesidades de los (nuevos) estilos de la arquitectura nos llevan a simplificar el proceso de decisión de diseño gestionando y regulando (de nuevo) el manejo de sus criterios evaluativos (valores de código). TESIS 16 (sección 3. 7 Estilos como programas de investigación) Los estilos vanguardistas son programas de investigación sobre diseño. Estos comienzan como programas de investigación progresiva, maduran para convertirse en dogmas productivos, y terminan como dogmas decadentes. TESIS 17 (sección 3.8 La racionalidad de los valores estéticos) Los valores estéticos encapsulan de forma condensada, experiencias colectivas dentro de dogmas útiles. Su inercia inherente a ellos implica que progresan mas por la vía de la revolución que por la evolución. TESIS 18 (sección 3.9 El doble nexo de las comunicaciones arquitectónicas: Temas Vs Proyectos) Todas las comunicaciones arquitectónicas deben contribuir tanto a temas como proyectos. Esta doble conectividad de comunicaciones arquitectónicas es indispensable, es un sello de la arquitectura, es como una práctica guiada por la teoría. TESIS 19 (sección 4.1 Medio y forma) La arquitectura depende de su medio - el modelo de dibujo/digital - de la misma manera que la economía depende del dinero y la política depende del poder. Esto sostiene un nuevo plano de comunicación que se basa en la credibilidad del medio y se mantiene inherentemente vulnerable a las tendencias inflacionistas. TESIS 20 (sección 4.2 El medio y la estructura de tiempo en el proceso de diseño) La evolución de la autopoiesis de la arquitectura implica la evolución específica de su medio. La introducción del medio establece la capacidad para avanzar el proyecto arquitectónico manteniendo la reversibilidad. Cada paso en el desarrollo del medio

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aumenta esta capacidad crucial para combinar el progreso de diseño con la preservación de la maleabilidad adaptable. TESIS 21 (sección 5.1 La arquitectura como un sistema función social) Toda la comunicación social requiere instituciones. Todas las instituciones requieren marcos arquitectónicos. La función social de la arquitectura debe ordenar/adaptar a la sociedad a través de la provisión continua e innovación del entorno construido como un sistema de marcos. TESIS 22 (sección 5.2 La innovación como aspecto crucial de la función social de la Arquitectura) Todo en la constitución comunicativa de la arquitectura está orientado a la innovación: su forma elemental de operación comunicativa, su elaborada estructuras de comunicación y su medio de comunicación especializado. TESIS 23 (sección 5.3 Estrategias y Técnicas de Innovación) La innovación radical presupone la novedad. La novedad es la alteridad. Lo nuevo es producido por mecanismos ciegos en lugar del pensamiento creativo. Requieren que la selección estratégica asegure la continuidad comunicativa y la pertinencia adaptable. TESIS 24 (sección 5.4 Claves para la innovaciones: lugar, espacio, campo) El concepto de espacio fue la principal causa conceptual de la modernidad. Ahora está siendo sustituida por el concepto de campo como uno de los principales motores conceptuales de parametricismo. TESIS 25 (sección 6.1 Funciones) Mientras la tipología funcional sigue siendo indispensable como marco orientador inicial, el razonamiento funcional en arquitectura tiene que actualizar la conceptualización de la función en términos de redes de artefactos de acción. TESIS 26 (sección 6.2 Orden a través de organización y articulación) El orden arquitectónico es simbiótico con el orden social y su realización eficaz requiere una organización y articulación como registros cruciales del esfuerzo de diseño. TESIS 27 (sección 6.3 Organización) La habilidad en el establecimiento de la nueva relaciones forma-función requiere un sistema de conceptos abstractos de mediación que pueda guiar la correlación espacial de

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los patrones sociales. TESIS 28 (sección 6.4 Complementar la arquitectura con una ciencia de la configuración) La tarea de organización hoy requiere un repertorio más explícito y más complicado de modelos de organización, y criterios más explícitos, exactos para su evaluación, lo que se puede razonablemente esperar del conocimiento tácito y la sabiduría acumulada de un arquitecto con experiencia. TESIS 29 (sección 6.5 Articulación) En el grado en que el funcionamiento de la arquitectura es eficaz, debe (y puede) confiar más en la articulación, en lugar de la mera organización física, que viene a ser un barómetro del progreso social. TESIS 30 (sección 6.6 Lo fenomenológica Vs. la dimensión semiológica de la arquitectura) La fenomenología y la semiología abordan diferentes dimensiones de la tarea de articulación arquitectónica que son igualmente indispensables para la funcionalidad del entorno construido: la percepción de orden espacial y la comprensión de orden social. TESIS 31 (sección 6.7 La dimensión fenomenológica de la articulación arquitectónica) Dentro de la etapa de vanguardia de un estilo, las estrategias de articulación deben acentuar la dimensión fenomenológica como la palestra libre pre-semántica de articulación, que da alcance a la apropiación creativa más allá de significados fijos. TESIS 32 (sección 6.8 La dimensión semiológica de la articulación arquitectónica) La dimensión semiológica hace una contribución significativa al proceso arquitectónicamente inspirado en la arquitectura de estructuración social que se presenta en todo los tiempo, en todas las escalas. TESIS 33 (sección 6.9 Prefacio al proyecto semiológico de la arquitectura) La arquitectura contemporánea debe empujar el poder expresivo de su lenguaje arquitectónico más allá de las correlaciones simples entre las formas y designaciones que por lo general han sido considerados en el epígrafe de "Significado de la arquitectura". TESIS 34 (sección 6.10 El proyecto semiológico y el proyecto general del orden arquitectónico)

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La dimensión semiológica de la arquitectura está más involucrada directamente con función social de la arquitectura. Es la dimensión principal de tarea de la arquitectura. Es la experiencia en esta dimensión la más necesaria para tener éxito en el planteamiento efectivo de los marcos espaciales de comunicación. TESIS 35 (sección 7.1 Contexto contemporáneo y objetivo de la teoría del proceso de diseño) Las teorías del proceso de diseño (con la racionalización de las aspiraciones metodológicas) tienen sentido sólo durante los períodos acumulativos del avance disciplinario, bajo la tutela de un estilo hegemónico. Ha llegado el momento para una nueva teoría, la inversión en una teoría del proceso de diseño, con el objetivo de avanzar la metodología de diseño contemporánea, bajo el asistencia del parametricismo. TESIS 36 (sección 7.2 Hacia una reflexión de proceso de diseño contemporáneo y metodología de diseño) En un momento determinado dentro de la maduración del estilo de vanguardia, los procesos frecuentemente tienen que evolucionar hacia métodos autocríticos. Esto requiere la reconstrucción racional de los procesos prevalentes, en lugar de la invención de nuevos procesos, o la imposición de ideales abstractos de racionalidad. TESIS 37 (sección 7.3 El proceso de diseño como proceso de resolución de Problemas) Dentro de una teoría del proceso de diseño que tiene la intención de investigar y mejorar la racionalidad del diseño, el proceso de diseño debe ser teorizado como un proceso de resolución de problemas. La resolución de problemas, sobre todo en el nivel de dicha tarea compleja, como el diseño del medio ambiente construido sólo puede ser adecuadamente teorizado como la construcción de un sistema de comunicación autopoiético, articulado por la panoplia entera de sus estructuras de comunicación. TESIS 38 (sección 7.4 Diferenciación de Procesos Clásicos, Modernos y Contemporáneos) Diseño a través de reglas de secuencias de comandos es la sustitución de diseño a través de la manipulación directa de forma individual. Los “scripts” únicamente pueden mejorar tanto el poder generativo del proceso de diseño, como su poder analítico. La capacidad de combinar el potencial exploratorio de descubrimientos sorpresivos con la adhesión garantizado de criterios claves es la única ventaja de las nuevas técnicas computacionales. A través de estas técnicas el proceso de diseño al mismo tiempo gana amplitud y profundidad.

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TESIS 39 (apartado 7.5 Definición del problema y estructura del problema) El proceso de diseño arquitectónico es determinado por sí mismo. Solo hay muy pocas limitaciones generales que se aceptan de antemano. El proceso del diseño continúa entonces por un auto-estímulo continuo, sobre la base de sus propios estados de avance. Esta autodeterminación es un correlato de la autonomía de la arquitectura como un subsistema autopoiético de la sociedad. TESIS 40 (sección 7.6 Racionalidad: Retrospectiva y Prospectiva) La racionalidad de las características, cualidades y limitaciones de los distintos espacios a proyectar, típicamente se mueve bajo la marcada orientación de las tres dimensiones fundamentales de la tarea de la arquitectura: la organización, la fenomenología y la dimensión semiológica. TESIS 41 (sección 7.7 Modelado de Espacios) Un estilo históricamente bien-adaptado es una condición previa necesaria de racionalidad de cualquier proceso de diseño creíble. TESIS 42 (sección 8.1 La Arquitectura global dentro de la Sociedad global) La arquitectura contemporánea existe como una única arquitectura global. TESIS 43 (sección 8.2 Autonomía vs Autoridad) La autonomía de la arquitectura implica su autoridad discursiva, pero carece del poder para imponer su autoridad. Dentro un entorno social poli-contextual, la arquitectura tiene que mantener su autonomía precisamente para ser capaz de responder a todos los retos dispares de los diferentes subsistemas sociales. Sin embargo, sus soluciones propuestas ya no son respaldadas por el poder. TESIS 44 (Concepción sección 8.3 El concepto de arquitectura de la sociedad) La arquitectura periódicamente debe adaptarse y mejorar su representación interna de la sociedad. Para ello, debe recurrir a recursos externos teóricos. TESIS 45 (sección 8.4 La arquitectura en relación con otros subsistemas sociales) La arquitectura co-evoluciona junto con todos los demás subsistemas principales autopoiéticos de la sociedad, en relaciones de facilitación mutua y oscilación.

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TESIS 46 (sección 8.5 La arquitectura como profesión y la carrera profesional La arquitectura ya no tolera que el portador de la reputación arquitectónica tiene alguna ambición exterior. TESIS 47 (sección 8.6 del entorno construido como Primordial Condición de la Sociedad) Las figuras arquitectónicas ofrecen el paradigma arquetípico de cualquier concepto o encargo. El surgimiento y la estabilización de cualquier orden social, requieren que las huellas espaciales de interacciones sociales, se consoliden en una memoria social sedimentada que actúe tanto en un marco de organización, como en un sistema de significación. TESIS 48 (sección 9.1 Es posible la arquitectura política?) La noción de una arquitectura política se ha transformado de una tautología a un oxímoron. TESIS 49 (sección 9.2 Teorizando la relación entre arquitectura y política) Responder a tendencias hegemónicas políticas es una capacidad vital de la arquitectura. Esto no tiene ninguna capacidad para resolver la controversia política. El debate político dentro de la arquitectura sobrecarga la disciplina. El autopoiesis de la arquitectura se desgasta en la tentativa de sustituir al sistema político. TESIS 50 (sección 9.3 Adaptación de la arquitectura a la política de desarrollo). La arquitectura responde a lo resuelto y así despolitiza la política. Ligar posiciones arquitectónicas a una polémica política en curso, es contraproducente. La intransigencia de posiciones políticas que operan en el medio del poder lleva a una disfunción comunicativa dentro del discurso arquitectónico. TESIS 51 (sección 9.4 Las limitaciones de la práctica crítica en la arquitectura) La vitalidad de la arquitectura depende de su capacidad para registrar y examinar las agendas políticas dentro del sistema de poder político. Esas formas de políticas teóricas que no son más que desear o esperar, no puede convertirse en algo productivo dentro de la arquitectura. TESIS 52 (sección 10.1 Fundamentos teóricos) La arquitectura, como un sistema autoreflexivo de comunicaciones, trata de conducirse vía autodescripciones teóricas, que intentan teorizar y definir el papel de la arquitectura dentro

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de la sociedad. La complejidad y sofisticación del entorno social contemporáneo requieren cada vez más de complejas y sofisticadas autoexplicaciones arquitectónicas. La autoinclusión autológica convincente es ahora una de las condiciones indispensables que cualquier aspirante serio a la autodescripción arquitectónica debe realizar. TESIS 53 (sección 10.2 La necesidad de reflexión: Teoría de la arquitectura como Teoría de la Reflexión) Como todos los otros grandes sistemas de función, la arquitectura intenta unificarse y orientarse sí misma a través de las auto-descripciones que reflejan/definen su razón de ser e identifican/definen sus tareas dentro de su entorno social. Si bien son necesarias, estas auto-descripciones, al igual que todas las descripciones, son auto-simplificaciones falibles y aventuradas. El hecho de que estas descripciones podrían hacerse influyentes, y por lo tanto en realidad podría parecer formar la realidad de lo que describen, no vician el hecho previo, que la realidad de autopoiesis de la arquitectura excede siempre con sus descripciones simplificadas. TESIS 54 (sección 10.3 Tratados Clásicos) Todas las teorías clásicas de la arquitectura son auto-descripciones. Sólo este tipo de teoría aborda explícitamente e interpreta lo general, lo subyacente, lo permanente problemático de la arquitectura. Mantiene el interés de las teorías clásicas de la arquitectura basada en esta estabilidad de su problemática subyacente, incluso cuando los problemas históricos más particulares/soluciones que han sido formuladas dentro de estas teorías ya no son aplicables. TESIS 55 (sección 10.4 Historiografía arquitectónica) La historiografía arquitectónica es una historiografía siempre comprometida. Esto es una parte incorporada de la autodescripción de la arquitectura. Esto es una teoría de reflexión más que una ciencia. Su principio de organización y coherencia sólo pueden ser sacados de un principio que identifica un problema particular histórico y la tarea de la arquitectura contemporánea. TESIS 56 (10.5 Crítica Arquitectónica) La crítica arquitectónica proporciona la interfaz (el enganche estructural) entre la arquitectura y los medios de comunicación. Los resultados de los procesos de evaluación internos de la arquitectura son suministrados por un nuevo juego de motivos que satisfacen los valores y los criterios de comunicación de los medios de comunicación. La crítica

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arquitectónica por lo tanto no puede compartir ni trasmitir inteligencia arquitectónica. En cambio ello, productivamente puede provocar esta inteligencia. TESIS 57 (sección 11.1. El Parametricismo como estilo de época) La arquitectura y el urbanismo de vanguardia entran en un ciclo progresivo de adaptación innovadora – reorganizando la disciplina con el fin de elaborar su capacidad de adaptación al entorno arquitectónico/urbano a las demandas de la era socioeconómica del Post-Fordismo. TESIS 58 (sección 11.2 El programa de investigación de Parametricimo) El eventual éxito de grandes proyectos, unifica esquemas en la ciencia basandose en la coherencia subyacente de la realidad. La racionalidad de la reivindicación de un estilo de universalidad reside en la ventaja de un entorno coherente construido. El modernismo realmente alcanzó la universalidad durante el curso del siglo XX. El parametricismo aspira un logro equivalente en el siglo XXI. TESIS 59 (sección 11.3 vs Parametricismo Vs urbanismo modernista) El trabajo de Frei Otto es el único y verdadero precursor del parametricismo. TESIS 60 (sección 11.4 Elegancia) La elegancia es la expresión estética del orden complejo. Traducción Dr. en Arq. Juan Carlos Lobato V. / 19.02.2013