7/22/2019 74821752-Kaiser

1/9

in studiul Opera literar teoreticianul W. Kayser prezint nivelurile i constantele configurativeale operei literare, care in de coninut i form i identific principalele criterii definitorii pentrustructura genului. Nivelurile configurative ale operei literare Coninutul poate fi sintetizat subforma unei idei problematizate de autor ciar !n prefaa crii sau !n frazele introductive, !n scopulde a facilita cititorilor !nelegerea operei. "deea este o unitate dinamic, central, caresubordoneaz subiectul, fabulaia, motivele. Coninutul poate fi alimentat din e#periene de via

reale sau poate fi rodul imaginaiei. "deea, definit de Wolfgang Kayser ca unitate de sens a totceea ce este coninutal$ obiectual, precum i ca moral % Kayser, &'(', )&)*, poate fi consideratulterior conceperii operei. "deea ca tipologie de caracter, ca mentalitate sau ecivalent a uneiconcepii despre lume are consisten nu doar !n cadrul operei, ci i !n afara literaturii. Conceptulde idee cunote, !n analiza lui W.Kayser, dou accepiuni+ prima este aceea de unitate de sens alumii poetice, plin !n sine de nelinitea unei interogatii % Kayser, &'(', )&*- cea de$a douaaccepiune privete ideea ca pe o tez moral, sesizabil cu mintea, i care urma s produc unefect asupra cititorului % Kayser, &'(', )&(*. "n aceast a doua interpretare, ideea se raporteaz lafuncia instructiv !ndeplinit de operele literare pn !n secolul al /0"""$lea. 1n e#emplu !l oferromanul lui 2amuel 3icardson 4amela- or 0irtue 3e5arded, acolo unde ideea de virtute conferform i sens operei i devine nucleul ei ordonator. "deea problematizat, actual i reprezentativpentru o epoc particular, comunicat i soluionat de autor !n direcia modificrii situaieiilustreaz literatura cu tendint6emanciparea femeii, criterii sociale, politice, riguroase, poeziamanifest, pamfletul- e#+ 7adame 8ovary, 9om :ones, 3obinson Crusoe, ;on ulliver, etc.?. Constantele configurative ale operei literare 2ubiectul reprezint fie o invenie aautorului, fie o structur identificat !n afara operei, respectiv !n tradiia literar sau istoric,preluat apoi de ctre autor. 2ubiectele e#istente !n afara operei se regsesc mai ales !n romanelesau !n dramele istorice, acolo unde se trateaz fapte selectate din inventarul istoric, recostituite cuuurin prin apelul la diverse scrieri care au dezvoltat subiectul. 4iesele clasice greceti ilustraue#clusiv subiecte mitologice, familiare publicului, cunoaterea lor fiind o condiie a !nelegeriicerecte. Wolfgang Kayser definete subiectul drept @Ceea ce triete !n afara unei opere literare,!ntr$o tradiie proprie, i i$a produs acum efectul asupra coninutului operei respective. 2ubiectuleste !ntotdeauna legat de anumite persona=e, cuprinde o desfurare de evenimente i este maimult sau mai puin fi#at in timp i !n spaiu.A %Kayser, &'(', BB*. 7odalitile de e#isten asubiectului !n afara operei sunt diverse i pot fi reperate !n multiple canale i instrumente de

transmisie. ntre acestea, Wolfgang Kayser menioneaz izvoarele literare, cronicile, ziarele,povestirile i comunicrile orale. 9oate aceste surse de inspiraie pentru viitoarele subiecte sunt!ncadrate !ntr$un sistem de tradiii i influene, ecivalent unui inventar finit de subiecte, practicreiterate i prelucrate !n manier personal de fiecare autor. Original este forma !n care sunttratate subiectele, cci acestea formeaz un ansamblu !ncis, bine delimitat de factori de naturistoric. Observaiile proprii autorului, !n legtur cu evenimente personale, precum i inveniileacestuia permit o descidere mult mai larg a sistemului subiectelor, practic nelimitate, !n cazul !ncare sunt imaginate.

2ubiectul se raporteaz la aciune i la persona=e i este valabil pentru operele care dezvoltaceti parametri, aadar !n afara operelor lirice. 2ubiectul cuprinde ansamblul faptelor povestite sauprezentate de autor, constituite !ntr$o singur aciune sau !n mai multe aciuni 6principale isecundare? care ilustreaz tema i reliefeaz caracterele persona=elor. 2ubiectul urmeaz traseul

urmtoarelor momente succesive+ e#poziiunea, intriga, desfurarea aciunii, egal de multe ori cutensionarea relaiilor dintre persona=e, punctul culminant i deznodmntul. 7otivul este un termenfrecvent !ntlnit !n uzul cotidian al limbii, cu accepiuni diverse !n funcie de conte#tele !n careapare. Dccepiunea cea mai obinuit a termenului este aceea de resort care =ustific o aciune sauun comportament. ntlnim motivul !n arta plastic, !n arta fotografic, !n muzic, acolo undereprezint @o succesiune de tonuri, coerent i caracteristic, i care face trimitere imediat latotaliti mai elevate, mai cuprinztoare, ca tema sau melodia.A %Kayser, &'(', ')*. n literatur,motivul este o noiune central !n structura basmelor, e#tins !ns i la alte specii literare. ;efiniialiterar a motivului este aceea de trstur recurent sau unitate structural autonom, cu caracter

7/22/2019 74821752-Kaiser

2/9

repetitiv !n diferite conte#te. 8asmele ofer o gam diversificat de motive+ motivul celor trei frai,motivul obiectelor fermecate, motivul fiinelor supranaturale, motivul mamei vitrege etc. 9oateaceste e#emple sunt tot attea elemente sau forme concrete de apariie a motivului. 7otivuldispune de o structur stabil, care se poate repeta !n diverse conte#te particulare. 2ubiectul, fi#at!n limite spaiale, temporale i determinat de parametrul persona=elor, poate include unul sau maimulte motive. Ddugarea a noi situaii care completeaz dimensiunea motivului se numete

trstur 6de e#emplu, condurul de aur este pierdut de Cenureasa tocmai !n noaptea balului, lamiezul nopii, i nu !ntr$o !mpre=urare obinuit- calul btrn i slab se prescimb !ntr$un armsarfocos dup ce mnc =eratic?. Wolfgang Kayser definete motivul basmului ca @o situaie care serepet, tipic i deci omenete plin de tlc.A %Kayser, &'(', 'E*. 2ituaia conte#tualizat implicsituarea motivului !ntre dimensiunile temporale anterioare i ulterioare tensionrii i respectivsoluionrii unei aciuni. ;e aici rezult caracterul mobil al motivului.

n analiza motivului, Wolfgang Kayser amintete accepiunea acordat acestuia ca @motiv orbA !npiesele de teatru i !n filme, !n scopul de a accentua tensiunea sau de a induce !n eroarespectatorul. ;e e#emplu, inversarea vemintelor, !n piesele lui 2aFespeare are drept consecinposibila scimbare de identitate i este un element de confuzie. 1n asemenea motiv are efectdramatic deosebit, pe lng funcia semnificativ i calitatea de situaie tipic. G#ist motiveutilizate e#clusiv !n basme, precum cel al merelor de aur sau al condurului aurit, dar multe altemotive cunosc o utilizare e#tins la specii i genuri diverse. ;e e#emplu, spada fermecat devinemarca simbolic a tradiiei i a mitologiei populare, a identitii unui popor, !n piesele istorice.Comunicarea cu duurile, !ntlnit !n basme, este o caracteristic a pieselor aparinnd ficiuniigotice. "mportana motivelor !ntr$o oper literar este un criteriu al clasificrii lor !n motivecentrale i motive secundare. 7otivele centrale reprezint nucleul care organizeaz !ntreaga operi sunt identificate cu temele operelor. Dceast identificare necesit e#plicarea celor dou noiuni,realizat de Wolfgang Kayser prin definirea motivului ca @scem a unei situaii concreteA i a temeica @noiune care desemneaz domeniul ideal !n care poate fi !nscris operaA %Kayser, &'(', '(*. ;ee#emplu, iubirea !nfiripat !ntre e#ponenii a dou familii vr=mae este un motiv !ntlnit !n 3omeoi :ulieta, iar tema o reprezint iubirea interzis sau imposibil. 4entru genurile dramatic i epic,caracterizate de aciuni !n desfurare, motivul este un indice intervenit !n desfurarea fabulei. nliric, motivul corespunde, de asemenea, unei situaii semnificative, dar ecivaleaz cu o stare despirit i confer plasticitate sporit imaginii 6motivul nopii, al lunii, al codrului, al despririi etc.?.

7otivul creeaz o atmosfer particular !n =urul creia se constituie discursul liric. Gpocile icurentele literare pot fi recunoscute dup tipologia motivelor tratate+ motive solare !n clasicism,motive nocturne !n romantism. ;e asemenea, recurena motivelor !n opera unui autor ofer indiciidespre personalitatea lui. Nu se poate limita, !ns, analiza motivelor la profilul spiritual alautorului, ci se necesit e#tensia lor la tradiia literar i la concepia despre lume pe care oreprezint.

9ermenul laitmotiv este, de asemenea, uzitat !n domenii diverse, ca de e#emplu !n muzic, acolounde corespunde unei tenici particulare identificat !n operele lui 3icard Wagner. Dreologiaetimologic !l atest ca prezen a limbii germane, de la care s$a e#tins prin barbarism i caneologism la alte limbi. n conte#t literar, laitmotivul este definit ca element de compoziie cucaracter repetitiv, asemntor unui mi=loc tenic cu funcie de legtur !ntr$un pasa= semnificativ.%Kayser, &'(', &H'*. n operele comice, laitmotivul poate fi recunoscut !n e#presii fi#e, stereotipe,

ecivalente cu ticurile verbale 6!n limba=ul lui 9raanace revine frecvent e#presia @avei puinticrbdareA- 4ristanda adaug aprobator !naintea fiecrui cuvnt vorba @curatA+ @curat mielA, @curatmurdarA- ;andanace !i numete pe toi @neicusoruleA, @puicusoruleA?. Dceeai repetitivitate esteprezent la nivelul !ntmplrilor 6pierderea i gsirea succesiv a scrisorii, ca laitmotiv !n piesa+ Oscrisoare pierdut?. Dnaliza laitmotivului implic analiza topos$ului, ca metod de lucru autonom,iniiat de romanistul Grnst 3obert Curtius. 9opoi reprezint @cliee fi#e sau sceme de gndire i dee#primare provenite din literatura antic i care ptrund, prin literatura latin medieval, !ntrsturile limbilor naionale ale Gvului 7ediu i apoi !n cele ale 3enaterii i ale barocului.A%Kayser, &'(', &&H*. 9opoi sunt ecivalenii unor formule i modaliti tenice fi#e, incluse !ntr$un

7/22/2019 74821752-Kaiser

3/9

inventar de imagini poetice, !nscrii, aadar, !n tradiia literar 6lumea ca vis, lumea ca teatru,!ntlnirea cu sinele, copilul btrn?. Cercetarea topoi$lor descide calea domeniului de analiz alemblematicii. Originile emblematicii sunt identificate !n estetica manierist a secolului al /0"$lea.Gmblematica reunea cuvintele cu imaginile, respectiv combina abstractul cu concretul, oferindsimboluri att pentru fiine ct i pentru concepte. Dflat la grania dintre literatur i arteleplastice, emblematica recurge la modelul alegoriei. Orice fiin, plant sau obiectputea fi alegorie

pentru un concept i, invers, orice concept abstract putea fi e#primat printr$o imagine concret.Iuncia emblemelor era instruirea moral, avnd, astfel, utilitate moral i politic. 2crierile careconineau alegorii serveau ca manuale de retoric. G#plicarea imaginilor prin versuri i proz afacilitat analiza topoi$lor, aplicnd la principiile analogiei i aluziei detectate !n literatur i !nimagini. Ca specie a genului liric sau a celui epic, fabula este o povestire alegoric, cu caractersatiric i scop moralizator. 9eoria literar atribuie termenului i alte accepiuni. Iabula este redareaconcentrat a coninutului unei opere, a#at pe desfurarea aciunii. Wolfgang Kayser definetefabula drept @o scem rezumativ i ordonatoare a aciunii, !n care devin vizibile motivelecentrale.A %Kayser, &'(', &&B*. ;efiniia, denumirea i e#plicitarea conceptului se reclam !nc dinDnticitate, respectiv de la Dristotel, care folosete termenul de mytos, element central !ntragedie i de la Joraiu, care utilizeaz termenul de forma.

W.Kayser distinge !n liric funcia e#presiv a cuvntului, !n genul epic$ cuvntul cu funciereferenial, !n genul dramatic$ cuvntul cu funcie de @declanareA. Dlte criterii definitorii pentrustructura genului sunt calitatea i comportamentul unei opere la probleme de alctuire, forme, deprezentare, atitudini, ritm, stil %Kayser, &'('*. >enul desemneaz, pe de o parte, cele trei categoriiprincipale, substantivizate+ liric, epic, teatru i, pe de alt parte, compartimentrile interne aleacestora, pentru care se folosesc ad=ectivele liric epic, dramatic. Iormele de prezentare ale genuluidramatic sunt+ !nvemntarea oniric, scena simultan, scena cu cabine, scena saFespearian,teioscopia, scena iluzionant, relatarea prin mesager, teatrul !n teatru%Kayser, &'(', B)*.Caracterul oniric este pus !n valoare prin tenici speciale 6efecte de lumin, decoruri, indicaiiscenice, vestimentaie?, menite s mi=loceasc trecerea !n lumea visului. 4iesa propriu$zis sedesfoar !ntr$un cadru temporal i spaial imaginat. 2cena simultan, valabil pentrureprezentarea pieselor religioase !n Gvul 7ediu este caracterizat de montarea simultan a tuturordecorurilor prezente pe durata desfurrii aciunii. 2cena cu cabine, utilizat !n teatrul umanisteste lipsit de culise i delimiteaz decorurile prin perdele. 2cena saFespearian era tripartit i

permitea accesul spectatorilor la vizualizarea spaiului de =oc prin trei laturi. 4ractica teatralactual a fost iniiat !n secolul al /0""$lea prin dispunerea scenei iluzionante sau a sceneitradiionale, vizualizat nmai pe o latur. 9eioscopia 6sau vederea de pe zid? este o soluiecunoscut !nc din Dnticitate la problema tenic a sonorizrii+ montarea unui observator pentruevenimente petrecute !n afara spaiulu scenic, care s permit informarea publicului despreaciunile e#terioare, prin relatarea lor. 9ot din Dnticitate provine relatarea prin mesager, folositpentru actualizarea unor evenimente recente. 4iesa analitic, reprezentativ pentru teatrul fatalisti naturalist, ilustreaz ultimele consecine ale unor evenimente petrecute demult. 2paiul scenicpropriu$zis este desfiinat, de asemenea, de teatrul !n teatru. 4ersona=ele sunt caracterizate direct6prin indiciile date dsepre ele de alte persona=e?, indirect 6spectatorul intuiete caracterulpersona=ului din cuvintele i atitudinile lui ?sau se autocaracterizeaz 6vorbesc ele !nsele despresituaia lor?. 7onologul este structurat dup tipul de funcie !ndeplinit, in+ monolog tenic

6foloseste la umplerea scenei, e#. tragedia francez?- epic 6comunic evenimente care nu suntprezentate pe scen?-liric 6serveste la e#teriorizarea strii de spirit a unui persona=?- refle#iv6reflect o stare sau o situaie prin intermediul unui persona=?- dramatic 6subliniaz importana uneiotrri decisive pentru desfurarea aciunii?. 9ratarea timpului este legat de o succesiunestrict, !n care momentele se petrec !n continuare i se dilat, astfel c, dramaturgul nu dispune deo libertate foarte mare, !n comparaie cu naratorul. 4erspectiva !n arta dramatic ine devizualizarea scenei, realizat dinamic sau e#terior de ctre spectatorul medieval care se plimb !n=urul acenei simultane sau static de ctre spectatorul modern, dintr$un singur ungi. Ca manifestarea voinei stilistice, perspectiva se poate focaliza pe spaiul afectiv al persona=elor 6ca la 3acine? sau

7/22/2019 74821752-Kaiser

4/9

pe cel fizic al aciunilor 6ca la Corneille?. 9e#ul dramatic este alctuit din scen, act i aciune.2cena servete la delimitarea e#terioar i nu are legtur cu alctuirea interioar a piesei. Dctulface parte din aciunea dramatic. 4e lng !mprirea !n acte este cunoscut structurarea pieselor!n tablouri, care sunt influenate e#terior prin unitatea de loc. n istoria literaturii s$a observatpreferina teatrului clasic spaniol i portugez pentru !mprirea !n trei acte, !n timp ce !mprirea!n cinci acte este obligatorie pentru tragedia francez, englez i german. 4rincipiile de alctuire a

pieselor pot fi tectonice6 form !ncis, trei$cinci acte? sau atectonice 6form descis? %Kayser,&'(', LE*. Dciunea dramatic dezvoltat !n substana piesei construiete procesul dramatic. G#istaciuni de prim$plan 6farse, evocri istorice, piese de carnaval?, fundal ideatic sau tip clasic, !n careaciunea de prim$plan trimite la fundalul ideatic i tip romantic, !n care predomin fundalul, pecnd prim$planul este structurat dependent. 4iesele de prim$plan utilizeaz tenica rectilinie, !ncare alctuirea este gidat de firele aciunii !n desfurare. 9ipul clasic cunoate o structurtectonic sau !ncis. 9ipul romantic folosete tenica ondulatorie , !n care flu#ul tririlorinterioare modeleaz alctuirea piesei. 4iesele de teatru se organizeaz !n e#poziiune6antecedentele persona=elor, cu rol !n originea aciunii?- momentele declanatoare- momentele!ntrzietoare 6care amn catastrofa? %Kayser, &'(', L(*. Clasificarea genului dramatic serealizeaz !n funcie de urmtorii parametri+ calitatea e#presiv i caracterul realitii prezentatedirecioneaz tragedia, comedia, farsa, speciile mi#te- modalitile de realizare a piesei identificteatrul, opera, filmul cartea- compoziia delimiteaz dramaturgia cu aciune unitar care prezintevenimentele raportate la cauz$ efect, dramaturgia episodic, cu densitate mic a evenimentelor,dramaturgia static, iniiat de naturaliti. ntre formele de prezentare ale genului liric, anumeproblemele tenice ale formei, modalitile de configurare i de e#punere, se disting titlul poeziei i!nceputul poemului.%Kayser, &'('*. 9itlul poeziei are rol de prefaare a poemului i de a crea o starede spirit adecvat receptrii. ;e asemenea, poate oferi indicii despre tematica tratat. Camodalitate de prezentare, titlul poate fi identic cu categoria sau specia creia !i aparine poemul6Od, 4astel, >azel etc?- poate e#prima o apostrofare sau o apelare a unui obiect, fiin, sentiment6Nopii, "ubitei, 7elancoliei etc.?- poate s indice conte#tul temporal sau spaial 6n miezul verii,Macul etc?. 4oemele care !ncep cu afirmaii sau !l contin pe @ i A !n titlu dezvolt !mpresia decontinuare a unei e#puneri !ntrerupte i reluate 6 i dac de 7. Gminescu?. ;in punctul de vedereal alctuirii, genul liric cunoate o alctuire e#terioar i o alctuire interioar. Dlctuireae#terioar se refer la gruparea !n strofe, versuri, stratul ritmului, stratul sonoritii, stratul

semnificaiilor cu rol !n intensificarea tririi. ;esfurarea cuprinde o lume e#terioar, obiectiv i olume interioar, sufleteasc. "ntercondiionarea straturilor conduce la dezvoltarea substaneipoemului liric, iar aceast aciune poart numele de proces liric. Dtitudinile liricului sunt+enunarea liric 6asemntoare atitudinii epice, comunic o e#perien obiectiv trit afectiv?-apostrofarea liric 6asemntoare atitudinii dramatice- sfera afectiv i cea obiectiv se !ntlnesc-se identific persoana a ""$a ?- vorbirea cantabil 6cea mai tipic liric- lumea obiectiv i ceasubiectiv se contopesc?. Corespunztoare atitudinii !n care se vorbete este forma interioar caremodeleaz atitudinea+ elogiul, rugciunea, rugmintea, mustrarea, sentina etc.

8ibliografie Kayser, Wolfgang, Opera literar, traducere i note de J.3. 3adian, cuvnt !nainte de7iai 4op, 8ucureti, &'(', editura 1nivers

Ultimele articole din aceasta sectiuneRezistena anticomunist n judeul Gorj reflectat n mentalul colectivDeputatul Vldoiu consolideaz poziia de lider a PSD n zona Horezu

REFERED!" DE P#"$% &$ '%'%R$(! #! )!'RE"!R * SPE)($&(+'(( E,$! "(-(' )% ! V#R "$( F( REP&()(&$S%R( DE )$R'E &$ R". V/&)E$)!'RE"!R DE 012 GR$DE R()H'ERSorin G3i are principiiD$(E& "!+$'1 PR("$R!& D( "(&)#(! 4V/&)E$567D#$R !(( S% 'R%($S)%1 $&-(( S% "#$R%7G!'%! $ S)%P$'! SE$'#R $)!8$

$RH(V$ SE)'(!((

Comentarii (0)

http://www.criterii.ro/articole/articole/2398/Rezisten%C5%A3a-anticomunist%C4%83-%C3%AEn-jude%C5%A3ul-Gorj-reflectat%C4%83-%C3%AEn-mentalul-colectiv-http://www.criterii.ro/articole/articole/2329/Deputatul-Vl%C4%83doiu-consolideaz%C4%83-pozi%C5%A3ia-de-lider-a-PSD-%C3%AEn-zona-Horezuhttp://www.criterii.ro/articole/articole/2299/REFERENDUM-DE-POMAN%C4%82-LA-T%C4%82T%C4%82RANIhttp://www.criterii.ro/articole/articole/2299/REFERENDUM-DE-POMAN%C4%82-LA-T%C4%82T%C4%82RANIhttp://www.criterii.ro/articole/articole/2256/UN-NOU-CUTREMUR-!-SPECIALI%C5%9ETII-NE-AU-MIN%C5%A2IT-C%C4%82-NU-VOR-MAI-FI-REPLICIhttp://www.criterii.ro/articole/articole/2252/LANS%C4%82RI-DE-CARTE-LA-RM.-V%C3%82LCEAhttp://www.criterii.ro/articole/articole/2248/CUTREMUR-DE-5,3-GRADE-RICHTERhttp://www.criterii.ro/articole/articole/2176/Sorin-Ghi%C5%A3%C4%83-are-principiihttp://www.criterii.ro/articole/articole/2175/DANIEL-MU%C5%9EAT,-PRIMARUL-DIN-MILCOIU-(V%C3%82LCEA):%22DOAR-UNII-S%C4%82-TR%C4%82IASC%C4%82,-AL%C5%A2II-S%C4%82-MOAR%C4%82%22http://www.criterii.ro/articole/articole/2173/GUT%C4%82U-A-SC%C4%82PAThttp://www.criterii.ro/articole/articole/2173/GUT%C4%82U-A-SC%C4%82PAThttp://www.criterii.ro/articole/articole/2155/UN-SENATOR-ACUZAhttp://www.criterii.ro/articole/arhiva/diversehttp://www.criterii.ro/articole/arhiva/diversehttp://www.criterii.ro/articole/articole/2398/Rezisten%C5%A3a-anticomunist%C4%83-%C3%AEn-jude%C5%A3ul-Gorj-reflectat%C4%83-%C3%AEn-mentalul-colectiv-http://www.criterii.ro/articole/articole/2329/Deputatul-Vl%C4%83doiu-consolideaz%C4%83-pozi%C5%A3ia-de-lider-a-PSD-%C3%AEn-zona-Horezuhttp://www.criterii.ro/articole/articole/2299/REFERENDUM-DE-POMAN%C4%82-LA-T%C4%82T%C4%82RANIhttp://www.criterii.ro/articole/articole/2256/UN-NOU-CUTREMUR-!-SPECIALI%C5%9ETII-NE-AU-MIN%C5%A2IT-C%C4%82-NU-VOR-MAI-FI-REPLICIhttp://www.criterii.ro/articole/articole/2252/LANS%C4%82RI-DE-CARTE-LA-RM.-V%C3%82LCEAhttp://www.criterii.ro/articole/articole/2248/CUTREMUR-DE-5,3-GRADE-RICHTERhttp://www.criterii.ro/articole/articole/2176/Sorin-Ghi%C5%A3%C4%83-are-principiihttp://www.criterii.ro/articole/articole/2175/DANIEL-MU%C5%9EAT,-PRIMARUL-DIN-MILCOIU-(V%C3%82LCEA):%22DOAR-UNII-S%C4%82-TR%C4%82IASC%C4%82,-AL%C5%A2II-S%C4%82-MOAR%C4%82%22http://www.criterii.ro/articole/articole/2173/GUT%C4%82U-A-SC%C4%82PAThttp://www.criterii.ro/articole/articole/2155/UN-SENATOR-ACUZAhttp://www.criterii.ro/articole/arhiva/diverse

7/22/2019 74821752-Kaiser

5/9

$dau9a comentariul tau*Ultimele titluri

P CEL MAI FRUMOS PRIMAR DIN ROMNIA P JURNALISTUL - NTRE LEGE I FRDELEGE (I)

P JURNALISTUL - NTRE LEGE I FRDELEGE (II) P JURNALISTUL - NTRE LEGE I FRDELEGE (III) P ALEGERILE LA PDL VLCEA AU FOST SUSPENDATE. CINE PIERDE, CINE CTIG ? P ROIBU I PUNE BUNICA MOART LA FEREASTR P PRAFUL DE PE TOB P UN FEL DE RICHARD NUMIT TRAIAN

ACTUALITATEA N IMAGINIEmisiunea "Criterii politice" de la VTV reali!at de

G#eor$#e %meoreanu a a&uns la edi'ia 00 i continu s *ieurmrit cu pasiune +n V,lcea Ar$e -lt.

Editia print octom/rie 010Vezi toate pa9inile

2L-GU LU %ME-

P(S()$ $GE&($ +( S)EP'()(S"!& (DE#G();e ieri, avem o pisic, despre care G. spune c este un !nger cu gerue, aa !nct numele ei s$a

stabilit a fi Dngelina. )itesteMai cititi

PDESPRE E:)REDERE$ : FE"E(EPP$'("% F%R% ;#) "!RD$RP)!" "(,$" #"#R/' "$("!-$PE,$( F%)!',#1 'R$($E *PEP(DE"(E DE S)H(8#FRE(E

3-MAN 4E 2L-GC!"#$%&% '

9recuse o lun de cnd Ired ne dduse afar din turn i pot s spun c de=a aveam viaa noastr,formam cu ;aniela mai mult dect un cuplu, aproape o familie.

)iteste

http://www.criterii.ro/comentarii/adauga_comentariu/2051/UN-SENATOR-ACUZAhttp://www.criterii.ro/articole/articole/2794/CEL-MAI-FRUMOS-PRIMAR-DIN-ROM%C3%82NIAhttp://www.criterii.ro/articole/articole/2793/JURNALISTUL---%C3%8ENTRE-LEGE-%C8%98I-F%C4%82R%C4%82DELEGE-(I)http://www.criterii.ro/articole/articole/2793/JURNALISTUL---%C3%8ENTRE-LEGE-%C8%98I-F%C4%82R%C4%82DELEGE-(I)http://www.criterii.ro/articole/articole/2793/JURNALISTUL---%C3%8ENTRE-LEGE-%C8%98I-F%C4%82R%C4%82DELEGE-(I)http://www.criterii.ro/articole/articole/2792/JURNALISTUL---%C3%8ENTRE-LEGE-%C8%98I-F%C4%82R%C4%82DELEGE-(II)http://www.criterii.ro/articole/articole/2792/JURNALISTUL---%C3%8ENTRE-LEGE-%C8%98I-F%C4%82R%C4%82DELEGE-(II)http://www.criterii.ro/articole/articole/2792/JURNALISTUL---%C3%8ENTRE-LEGE-%C8%98I-F%C4%82R%C4%82DELEGE-(II)http://www.criterii.ro/articole/articole/2791/JURNALISTUL---%C3%8ENTRE-LEGE-%C8%98I-F%C4%82R%C4%82DELEGE-(III)http://www.criterii.ro/articole/articole/2791/JURNALISTUL---%C3%8ENTRE-LEGE-%C8%98I-F%C4%82R%C4%82DELEGE-(III)http://www.criterii.ro/articole/articole/2791/JURNALISTUL---%C3%8ENTRE-LEGE-%C8%98I-F%C4%82R%C4%82DELEGE-(III)http://www.criterii.ro/articole/articole/2787/ALEGERILE-LA-PDL-V%C3%82LCEA-AU-FOST-SUSPENDATE.-CINE-PIERDE,-CINE-C%C3%82%C5%9ETIG%C4%82-?http://www.criterii.ro/articole/articole/2786/ROIBU-%C3%8E%C5%9EI-PUNE-BUNICA-MOART%C4%82-LA-FEREASTR%C4%82http://www.criterii.ro/articole/articole/2785/PRAFUL-DE-PE-TOB%C4%82http://www.criterii.ro/articole/articole/2783/UN-FEL-DE-RICHARD-NUMIT-TRAIANhttp://www.criterii.ro/pdf/pagini.phphttp://www.criterii.ro/blogGh/insemnari.phphttp://www.criterii.ro/blogGh/insemnari.phphttp://www.criterii.ro/blogGh/insemnari.phphttp://www.criterii.ro/blogGh/insemnari.phphttp://www.criterii.ro/blogGh/insemnari.phphttp://www.criterii.ro/blogGh/insemnari.phphttp://www.criterii.ro/blogGh/insemnari.phphttp://www.criterii.ro/blogGh/insemnari.phphttp://www.criterii.ro/blogGh/insemnari.phphttp://www.criterii.ro/blogGh/insemnari.phphttp://www.criterii.ro/blogGh/insemnari.phphttp://www.criterii.ro/blogGh/insemnari.phphttp://www.criterii.ro/articole/articole/2656/Romanhttp://www.criterii.ro/articole/articole/2656/Romanhttp://www.president-hotel.ro/http://www.criterii.ro/comentarii/adauga_comentariu/2051/UN-SENATOR-ACUZAhttp://www.criterii.ro/articole/articole/2794/CEL-MAI-FRUMOS-PRIMAR-DIN-ROM%C3%82NIAhttp://www.criterii.ro/articole/articole/2793/JURNALISTUL---%C3%8ENTRE-LEGE-%C8%98I-F%C4%82R%C4%82DELEGE-(I)http://www.criterii.ro/articole/articole/2792/JURNALISTUL---%C3%8ENTRE-LEGE-%C8%98I-F%C4%82R%C4%82DELEGE-(II)http://www.criterii.ro/articole/articole/2791/JURNALISTUL---%C3%8ENTRE-LEGE-%C8%98I-F%C4%82R%C4%82DELEGE-(III)http://www.criterii.ro/articole/articole/2787/ALEGERILE-LA-PDL-V%C3%82LCEA-AU-FOST-SUSPENDATE.-CINE-PIERDE,-CINE-C%C3%82%C5%9ETIG%C4%82-?http://www.criterii.ro/articole/articole/2786/ROIBU-%C3%8E%C5%9EI-PUNE-BUNICA-MOART%C4%82-LA-FEREASTR%C4%82http://www.criterii.ro/articole/articole/2785/PRAFUL-DE-PE-TOB%C4%82http://www.criterii.ro/articole/articole/2783/UN-FEL-DE-RICHARD-NUMIT-TRAIANhttp://www.criterii.ro/pdf/pagini.phphttp://www.criterii.ro/blogGh/insemnari.phphttp://www.criterii.ro/blogGh/insemnari.phphttp://www.criterii.ro/blogGh/insemnari.phphttp://www.criterii.ro/blogGh/insemnari.phphttp://www.criterii.ro/blogGh/insemnari.phphttp://www.criterii.ro/blogGh/insemnari.phphttp://www.criterii.ro/blogGh/insemnari.phphttp://www.criterii.ro/articole/articole/2656/Romanhttp://www.criterii.ro/articole/articole/2656/Roman

7/22/2019 74821752-Kaiser

6/9

"n studiul Opera literara teoreticianul W Kayser prezinta nivelurile constantele configurative

operei literare tin continut forma identifica principalele criterii definitorii pentru structura genuluiNivelurile configurative operei literare Continutul poate fi sintetizat forma unei idei problematizateautor ciar prefata cartii frazele introductive scopul facilita cititorilor intelegerea operei "deeaunitate dinamica centrala subordoneaza subiectul fabulatia motivele Continutul poate fi alimentate#periente viata reale poate fi rodul imaginatiei "deea definita Wolfgang Kayser unitate sens totceea continutal obiectual precum morala % Kayser &'(' )&)* poate fi considerata ulterior conceperiioperei "deea tipologie caracter mentalitate ecivalenta unei conceptii despre lume consistentacadrul operei afara literaturii Conceptul idee cunoste analiza W Kayser doua acceptiuni+ primaunitate sens lumii poetice plina sine nelinistea unei interogatii % Kayser &'(' )&*- doua acceptiune

priveste ideea teza morala sesizabila mintea urma produca efect asupra cititorului % Kayser &'(')&(* aceasta doua interpretare ideea raporteaza functia instructiva indeplinita operele literaresecolul /0""" lea e#emplu ofera romanul 2amuel 3icardson 4amela- or 0irtue 3e5arded unde ideeavirtute confera forma sens operei devine nucleul ordonator "deea problematizata actualareprezentativa pentru epoca particulara comunicata solutionata autor directia modificarii situatieiilustreaza literatura tendinta6emanciparea femeii criterii sociale politice riguroase poezia manifestpamfletul- e#+ 7adame 8ovary 9om :ones 3obinson Crusoe ;on ulliver etc ?Constantele configurative operei literare 2ubiectul reprezinta fie inventie autorului fie structuraidentificata afara operei respectiv traditia literara istorica preluata apoi catre autor 2ubiectele

http://danbadea.blogspot.com/http://aleluion.blogspot.com/http://www.fusaru.blogspot.com/

7/22/2019 74821752-Kaiser

7/9

e#istente afara operei regasesc ales romanele dramele istorice unde trateaza fapte selectateinventarul istoric recostituite usurinta apelul diverse scrieri dezvoltat subiectul 4iesele clasicegrecesti ilustrau e#clusiv subiecte mitologice familiare publicului cunoasterea fiind conditieintelegerii cerecte Wolfgang Kayser defineste subiectul drept @Ceea traieste afara unei opereliterare traditie proprie si produs efectul asupra continutului operei respective 2ubiectulintotdeauna legat anumite persona=e cuprinde desfasurare evenimente mult putin fi#at timp spatiu

A %Kayser &'(' BB* 7odalitatile e#istenta subiectului afara operei sunt diverse pot fi reperatemultiple canale instrumente transmisie acestea Wolfgang Kayser mentioneaza izvoarele literarecronicile ziarele povestirile comunicarile orale 9oate aceste surse inspiratie pentru viitoarelesubiecte sunt incadrate sistem traditii influente ecivalent unui inventar finit subiecte practicreiterate prelucrate maniera personala fiecare autor Originala forma sunt tratate subiectele caciacestea formeaza ansamblu incis bine delimitat factori natura istorica Observatiile propriiautorului legatura evenimente personale precum inventiile acestuia permit descidere mai largasistemului subiectelor practic nelimitate cazul sunt imaginate

2ubiectul raporteaza actiune persona=e valabil pentru operele dezvolta parametri afara operelorlirice 2ubiectul cuprinde ansamblul faptelor povestite prezentate autor constituite singura actiunemulte actiuni 6principale secundare? ilustreaza tema reliefeaza caracterele persona=elor 2ubiectulurmeaza traseul urmatoarelor momente succesive+ e#pozitiunea intriga desfasurarea actiunii egalamulte ori tensionarea relatiilor persona=e punctul culminant deznodamantul 7otivul termen frecventintalnit uzul cotidian limbii acceptiuni diverse functie conte#tele apare Dcceptiunea obisnuitatermenului resort =ustifica actiune comportament "ntalnim motivul arta plastica arta fotograficamuzica unde reprezinta @o succesiune tonuri coerenta caracteristica face trimitere imediattotalitati elevate cuprinzatoare tema melodia A %Kayser &'(' ')* literatura motivul notiune centralastructura basmelor e#tinsa insa specii literare ;efinitia literara motivului trasatura recurentaunitate structurala autonoma caracter repetitiv diferite conte#te 8asmele ofera gama diversificatamotive+ motivul celor trei frati motivul obiectelor fermecate motivul fiintelor supranaturale motivulmamei vitrege etc 9oate aceste e#emple sunt tot atatea elemente forme concrete aparitiemotivului 7otivul dispune structura stabila poate repeta diverse conte#te particulare 2ubiectul fi#atlimite spatiale temporale determinat parametrul persona=elor poate include unul multe motiveDdaugarea situatii completeaza dimensiunea motivului numeste trasatura 6de e#emplu condurul aurpierdut Cenusareasa tocmai noaptea balului miezul noptii impre=urare obisnuita- calul batran slab

prescimba armasar focos manca =eratic? Wolfgang Kayser defineste motivul basmului @o situatierepeta tipica omeneste plina talc A %Kayser &'(' 'E* 2ituatia conte#tualizata implica situareamotivului dimensiunile temporale anterioare ulterioare tensionarii respectiv solutionarii unei actiunirezulta caracterul mobil motivului

analiza motivului Wolfgang Kayser aminteste acceptiunea acordata acestuia @motiv orbA pieseleteatru filme scopul accentua tensiunea induce eroare spectatorul e#emplu inversarea vesmintelorpiesele 2aFespeare drept consecinta posibila scimbare identitate element confuzie asemeneamotiv efect dramatic deosebit functia semnificativa calitatea situatie tipica G#ista motive utilizatee#clusiv basme precum merelor aur condurului aurit multe motive cunosc utilizare e#tinsa speciigenuri diverse e#emplu spada fermecata devine marca simbolica traditiei mitologiei populareidentitatii unui popor piesele istorice Comunicarea duurile intalnita basme caracteristica pieselorapartinand fictiunii gotice "mportanta motivelor opera literara criteriu clasificarii motive centrale

motive secundare 7otivele centrale reprezinta nucleul organizeaza intreaga opera sunt identificatetemele operelor Dceasta identificare necesita e#plicarea celor doua notiuni realizata WolfgangKayser definirea motivului @scema unei situatii concreteA temei @notiune desemneaza domeniulideal poate fi inscrisa operaA %Kayser &'(' '(* e#emplu iubirea infiripata e#ponentii doua familiivra=mase motiv intalnit 3omeo :ulieta tema reprezinta iubirea interzisa imposibila 4entru genuriledramatic epic caracterizate actiuni desfasurare motivul indice intervenit desfasurarea fabulei liricamotivul corespunde asemenea unei situatii semnificative ecivaleaza stare spirit confera plasticitatesporita imaginii 6motivul noptii lunii codrului despartirii etc ? 7otivul creeaza atmosfera particulara=urul careia constituie discursul liric Gpocile curentele literare pot fi recunoscute tipologia motivelor

7/22/2019 74821752-Kaiser

8/9

tratate+ motive solare clasicism motive nocturne romantism asemenea recurenta motivelor operaunui autor ofera indicii despre personalitatea poate limita insa analiza motivelor profilul spiritualautorului necesita e#tensia la traditia literara conceptia despre lume reprezinta

9ermenul laitmotiv asemenea uzitat domenii diverse e#emplu muzica unde corespunde uneitenici particulare identificata operele 3icard Wagner Dreologia etimologica atesta prezentalimbii germane s e#tins barbarism neologism limbi conte#t literar laitmotivul definit element

compozitie caracter repetitiv asemanator unui mi=loc tenic functie legatura pasa= semnificativ%Kayser &'(' &H'* operele comice laitmotivul poate fi recunoscut e#presii fi#e stereotipeecivalente ticurile verbale 6in limba=ul 9raanace revine frecvent e#presia @aveti putinticarabdareA- 4ristanda adauga aprobator inaintea fiecarui cuvant vorba @curatA+ @curat miselA @curatmurdarA- ;andanace numeste toti @neicusoruleA @puicusoruleA? Dceeasi repetitivitate prezentanivelul intamplarilor 6pierderea gasirea succesiva scrisorii laitmotiv piesa+ scrisoare pierduta?Dnaliza laitmotivului implica analiza topos ului metoda lucru autonoma initiata romanistul Grnst3obert Curtius 9opoi reprezinta @clisee fi#e sceme gandire e#primare provenite literatura anticapatrund literatura latina medievala trasaturile limbilor nationale Gvului 7ediu apoi 3enasteriibarocului A %Kayser &'(' &&H* 9opoi sunt ecivalentii unor formule modalitati tenice fi#e incluseinventar imagini poetice inscrisi traditia literara 6lumea vis lumea teatru intalnirea sinele copilulbatran? Cercetarea topoi descide calea domeniului analiza emblematicii Originile emblematiciisunt identificate estetica manierista secolului /0" lea Gmblematica reunea cuvintele imaginilerespectiv combina abstractul concretul oferind simboluri pentru fiinte pentru concepte Dflatagranita literatura artele plastice emblematica recurge modelul alegoriei Orice fiinta plantaobiectputea fi alegorie pentru concept invers orice concept abstract putea fi e#primat printrimagine concreta Iunctia emblemelor instruirea morala astfel utilitate morala politica 2crierilecontineau alegorii serveau manuale retorica G#plicarea imaginilor versuri proza facilitat analizatopoi aplicand principiile analogiei aluziei detectate literatura imagini specie genului liric celui epicfabula povestire alegorica caracter satiric scop moralizator 9eoria literara atribuie termenuluiacceptiuni Iabula redarea concentrata continutului unei opere a#ata desfasurarea actiunii WolfgangKayser defineste fabula drept @o scema rezumativa ordonatoare actiunii devin vizibile motivelecentrale A %Kayser &'(' &&B* ;efinitia denumirea e#plicitarea conceptului reclama Dnticitaterespectiv Dristotel foloseste termenul mytos element central tragedie Joratiu utilizeaza termenulforma

W Kayser distinge lirica functia e#presiva cuvantului genul epic cuvantul functie referentialagenul dramatic cuvantul functie @declansareA criterii definitorii pentru structura genului suntcalitatea comportamentul unei opere probleme alcatuire forme prezentare atitudini ritm stil %Kayser&'('* >enul desemneaza parte trei categorii principale substantivizate+ lirica epica teatru partecompartimentarile interne acestora pentru folosesc ad=ectivele liric epic dramatic Iormeleprezentare genului dramatic sunt+ invesmantarea onirica scena simultana scena cabine scenasaFespeariana teioscopia scena iluzionanta relatarea mesager teatrul teatru%Kayser &'(' B)*Caracterul oniric pus valoare tenici speciale 6efecte lumina decoruri indicatii scenicevestimentatie? menite mi=loceasca trecerea lumea visului 4iesa propriu zisa desfasoara cadrutemporal spatial imaginat 2cena simultana valabila pentru reprezentarea pieselor religioase Gvul7ediu caracterizata montarea simultana tuturor decorurilor prezente durata desfasurarii actiunii2cena cabine utilizata teatrul umanist lipsita culise delimiteaza decorurile perdele 2cena

saFespeariana tripartita permitea accesul spectatorilor vizualizarea spatiului =oc trei laturi 4racticateatrala actuala fost initiata secolul /0"" lea dispunerea scenei iluzionante scenei traditionalevizualizata nmai latura 9eioscopia 6sau vederea zid? solutie cunoscuta Dnticitate problematenica sonorizarii+ montarea unui observator pentru evenimente petrecute afara spatiulu scenicpermita informarea publicului despre actiunile e#terioare relatarea 9ot Dnticitate provinerelatarea mesager folosita pentru actualizarea unor evenimente recente 4iesa analiticareprezentativa pentru teatrul fatalist naturalist ilustreaza ultimele consecinte unor evenimentepetrecute demult 2patiul scenic propriu zis desfiintat asemenea teatrul teatru 4ersona=ele suntcaracterizate direct 6prin indiciile date dsepre persona=e? indirect 6spectatorul intuieste caracterul

7/22/2019 74821752-Kaiser

9/9

persona=ului cuvintele atitudinile ?sau autocaracterizeaza 6vorbesc insele despre situatia lor?7onologul structurat tipul functie indeplinita in+ monolog tenic 6foloseste umplerea scenei e#tragedia franceza?- epic 6comunica evenimente sunt prezentate scena?-liric 6serveste e#teriorizareastarii spirit unui persona=?- refle#iv 6reflecta stare situatie intermediul unui persona=?- dramatic6subliniaza importanta unei otarari decisive pentru desfasurarea actiunii? 9ratarea timpului legatasuccesiune stricta momentele petrec continuare se dilata dramaturgul dispune libertate foarte mare

comparatie naratorul 4erspectiva arta dramatica tine vizualizarea scenei realizata dinamic e#teriorcatre spectatorul medieval plimba =urul acenei simultane static catre spectatorul modern dintrsingur ungi manifestare vointei stilistice perspectiva poate focaliza spatiul afectiv persona=elor 6ca3acine? fizic actiunilor 6ca Corneille? 9e#ul dramatic alcatuit scena act actiune 2cena servestedelimitarea e#terioara legatura alcatuirea interioara piesei Dctul face parte actiunea dramaticaimpartirea acte cunoscuta structurarea pieselor tablouri sunt influentate e#terior unitatea locistoria literaturii s observat preferinta teatrului clasic spaniol portugez pentru impartirea trei actetimp impartirea cinci acte obligatorie pentru tragedia franceza engleza germana 4rincipiile alcatuirepieselor pot fi tectonice6 forma incisa trei cinci acte? atectonice 6forma descisa? %Kayser &'('LE* Dctiunea dramatica dezvoltata substanta piesei construieste procesul dramatic G#ista actiuniprim plan 6farse evocari istorice piese carnaval? fundal ideatic tip clasic actiunea prim plan trimitefundalul ideatic tip romantic predomina fundalul cand prim planul structurat dependent 4ieseleprim plan utilizeaza tenica rectilinie alcatuirea gidata firele actiunii desfasurare 9ipul clasiccunoaste structura tectonica incisa 9ipul romantic foloseste tenica ondulatorie flu#ul trairilorinterioare modeleaza alcatuirea piesei 4iesele teatru organizeaza e#pozitiune 6antecedentelepersona=elor rol originea actiunii?- momentele declansatoare- momentele intarzietoare 6care amanacatastrofa? %Kayser &'(' L(* Clasificarea genului dramatic realizeaza functie urmatorii parametri+calitatea e#presiva caracterul realitatii prezentate directioneaza tragedia comedia farsa speciilemi#te- modalitatile realizare piesei identifica teatrul opera filmul cartea- compozitia delimiteazadramaturgia actiune unitara prezinta evenimentele raportate cauza efect dramaturgia episodicadensitate mica evenimentelor dramaturgia statica initiata naturalisti formele prezentare genuluiliric anume problemele tenice formei modalitatile configurare e#punere disting titlul poezieiinceputul poemului %Kayser &'('* 9itlul poeziei rol prefatare poemului crea stare spirit adecvatareceptarii asemenea poate oferi indicii despre tematica tratata modalitate prezentare titlul poate fiidentic categoria specia careia apartine poemul 6Oda 4astel >azel etc?- poate e#prima apostrofare

apelare unui obiect fiinta sentiment 6Noptii "ubitei 7elancoliei etc ?- poate indice conte#tultemporal spatial 6"n miezul verii Macul etc? 4oemele incep afirmatii contin @ A titlu dezvoltaimpresia continuare unei e#puneri intrerupte reluate 6 i daca 7 Gminescu? punctul vederealcatuirii genul liric cunoaste alcatuire e#terioara alcatuire interioara Dlcatuirea e#terioara referagruparea strofe versuri stratul ritmului stratul sonoritatii stratul semnificatiilor rol intensificareatrairii ;esfasurarea cuprinde lume e#terioara obiectiva lume interioara sufleteasca"nterconditionarea straturilor conduce dezvoltarea substantei poemului liric aceasta actiune poartanumele proces liric Dtitudinile liricului sunt+ enuntarea lirica 6asemanatoare atitudinii epicecomunica e#perienta obiectiva traita afectiv?- apostrofarea lirica 6asemanatoare atitudiniidramatice- sfera afectiva obiectiva intalnesc- identifica persoana ?- vorbirea cantabila 6cea tipiclirica- lumea obiectiva subiectiva contopesc? Corespunzatoare atitudinii vorbeste forma interioaramodeleaza atitudinea+ elogiul rugaciunea rugamintea mustrarea sentinta etc

8ibliografie Kayser Wolfgang Opera literara traducere note J 3 3adian cuvant inainte 7iai 4op8ucuresti &'(' editura 1nivers

Criterii.ro