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EL PARADIGMA SOSTENIBLE EN LA CONSERVACIÓN PREVENTIVA
El equipo del Departamento Técnico de STEM, entre ellos su director técnico, Ignasi Millet, han
asistido a una serie de conferencias, jornadas y congresos que en los últimos meses han planteado
el tema de la conservación p
16th Triennal Conference del ICOM
necesidades patrimoniales en relación al medio ambiente. Ese mismo mes, en Girona se reunieron
miembros de diferentes instituciones para presentar sus proyectos en la
ambient. En octubre, el FAD de Barcelona
Según el Informe Brundtland
generación actual sin comprometer la capacidad para satisfacer las
generaciones futuras." La conservación preventiva y los profesionales que se dedican, empezamos
a tener presente el impacto ambiental y la sostenibilidad de nuestras prácticas. Por este motivo
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A PROPÓSITO DE…
EL PARADIGMA SOSTENIBLE EN LA CONSERVACIÓN PREVENTIVA
el Departamento Técnico de STEM, entre ellos su director técnico, Ignasi Millet, han
de conferencias, jornadas y congresos que en los últimos meses han planteado
el tema de la conservación preventiva y la sostenibilidad. En el mes de septiembre tuvo lugar la
16th Triennal Conference del ICOM-CC en Lisboa, y entre los temas, se plantearon
necesidades patrimoniales en relación al medio ambiente. Ese mismo mes, en Girona se reunieron
miembros de diferentes instituciones para presentar sus proyectos en la II Jornada cultura i medi
de Barcelona organizó el Simposi “La sostenibilitat dels edificis
Remodelación colección gótico del MNAC, 2010
Informe Brundtland de 1987, la sostenibilidad es "Satisfacer las necesidades de la
generación actual sin comprometer la capacidad para satisfacer las
La conservación preventiva y los profesionales que se dedican, empezamos
a tener presente el impacto ambiental y la sostenibilidad de nuestras prácticas. Por este motivo
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museos.com
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EL PARADIGMA SOSTENIBLE EN LA CONSERVACIÓN PREVENTIVA
el Departamento Técnico de STEM, entre ellos su director técnico, Ignasi Millet, han
de conferencias, jornadas y congresos que en los últimos meses han planteado
mes de septiembre tuvo lugar la
en Lisboa, y entre los temas, se plantearon las nuevas
necesidades patrimoniales en relación al medio ambiente. Ese mismo mes, en Girona se reunieron
II Jornada cultura i medi
Simposi “La sostenibilitat dels edificis.”
"Satisfacer las necesidades de la
generación actual sin comprometer la capacidad para satisfacer las necesidades de las
La conservación preventiva y los profesionales que se dedican, empezamos
a tener presente el impacto ambiental y la sostenibilidad de nuestras prácticas. Por este motivo
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e-mail · stem@stem
empezamos a encontrar publicaciones, partici
online... que quieren desarrollar nuevas aproximaciones a la conservación patrimonial teniendo en
cuenta los criterios de respeto medioambiental.
El punto de partida es una profesión que tiende a utilizar
acondicionado, la acumulación de material de desecho en pap
disolventes con una falta de reciclaje y reutilización..
impacto medioambiental en genera
medioambiental sería una de las formas. En los museos, los kW
los parámetros que podríamos tener presentes como datos empíricos.
las ideas que podemos encontrar para hablar de conservación preventiva y sostenibilidad?
1 La huella de carbono mide la totalidad
organización, proceso o producto. El análisis de la
resultado un dato que puede ser utilizada
inicio de actuaciones de reducción del consumo
reducción en las emisiones de gases de efecto
impactos ambientales. Además, las actuaciones
vez más concienciado y que valora preferentemente
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empezamos a encontrar publicaciones, participaciones en congresos, experiencias, material
... que quieren desarrollar nuevas aproximaciones a la conservación patrimonial teniendo en
cuenta los criterios de respeto medioambiental.
profesión que tiende a utilizar un consumo energético alto en aire
acondicionado, la acumulación de material de desecho en papel, madera, espumas o plásticos,
ta de reciclaje y reutilización... ¿Cómo podemos identificar y cuantificar el
medioambiental en general? Calcular el carbon footprint1 o la medida de nuestro impacto
medioambiental sería una de las formas. En los museos, los kW/h o las emisiones de CO2 serían
los parámetros que podríamos tener presentes como datos empíricos. ¿Cuáles serían algunas de
deas que podemos encontrar para hablar de conservación preventiva y sostenibilidad?
Etiqueta del certificado de eficiencia energética
totalidad de gases de efecto invernadero emitidos por efecto directo o
El análisis de la huella de carbono engloba todas las etapas de desarrollo
ser utilizada como indicador ambiental global de la actividad y como punto
del consumo energético. La finalidad última de conocer la huella de carbono
de efecto invernadero en la atmósfera y, por tanto, la reducción del consumo
actuaciones en materia de huella de carbono ayudan a distinguir las empresas
preferentemente las empresas y productos más sostenibles.
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, experiencias, material
... que quieren desarrollar nuevas aproximaciones a la conservación patrimonial teniendo en
onsumo energético alto en aire
el, madera, espumas o plásticos,
¿Cómo podemos identificar y cuantificar el
o la medida de nuestro impacto
h o las emisiones de CO2 serían
¿Cuáles serían algunas de
deas que podemos encontrar para hablar de conservación preventiva y sostenibilidad?
directo o indirecto de un individuo,
de desarrollo de la actividad y da como
como punto de referencia básico para el
de carbono es conseguir una
del consumo energético y los
empresas en un mercado cada
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En primer lugar podemos tener en cuenta el tema de la climatización en los museos.
“The maintenance of specific museum climates in general is an active, expensive, and time-
consuming responsibility. An appropriate climate will contribute to the permanence of a collection,
but maintaining a climate chosen on the basis of incorrect or incomplete information may be both
damaging and wasteful of money and energy.2”
Los parámetros marcados desde la conservación preventiva siguiendo los estudios de Michalski
presentan la humedad relativa como uno de los factores de riesgo destacados por las colecciones.
El intervalo entre el 25-75% HR sería lo que comenta el autor como adecuado para evitar la
proliferación de plagas sumando una temperatura que sería el otro factor a tener presente. De
esta forma nos encontramos con unos parámetros habituales de unos 21 º C y 50% HR teniendo
en cuenta los materiales de las colecciones y su adaptación al clima. Hoy en día los especialistas
empiezan a cuestionar estas teorías generales para ajustarlas a las necesidades de la colección, el
espacio donde se encuentran, los materiales que los componen... Buscando siempre como máxima
la estabilidad ambiental. Entre las nuevas aproximaciones se plantean análisis de coste-beneficio
en los niveles de HR en relación a las posibilidades estructurales del edificio, el aislamiento, las
características externas y los sistemas de climatización de los museos. Nos encontramos en un
momento de revisión de los estándares tradicionales para proponer estudios sistemáticos que
aporten parámetros máximos y mínimos, diarios, mensuales y anuales, que nos dan un rango de
oscilación en el cual se han adaptado nuestras colecciones.
La sostenibilidad pasa por una eficiencia energética que en el caso del control climático debe tener
en cuenta la verdadera necesidad de climatización en espacios del museo o en determinados
momentos del año o del día. Un estudio climático de eficiencia y sostenibilidad energética
2 Erhardt, David., Charles S. Tumosa, and Marion.F. Mecklenburg: Applying Science to the Question of Museum Climate. In Museum
Microclimates. National Museum of Denmark, 2007. “El mantenimiento de climas específicos para museos, en general, es una
responsabilidad activa, caro y consume mucho tiempo. Un clima adecuado contribuye a la permanencia de una colección, pero el
mantenimiento de un clima elegido sobre la base de información incorrecta o incompleta puede ser perjudicial y derrochadora de dinero
y energía”
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cuidadoso puede dar nuevas perspectivas sobre este tema, quizás podemos reducir el
funcionamiento de los aparatos cuando la HR y la temperatura entre el interior y el exterior se
equilibran en momentos concretos del año, si no del todo si parcialmente en un edificio, o
incorporar métodos alternativos de ventilación, garantizando siempre la estabilidad ambiental. La
legislación, el Reglamento de Instalaciones Técnicas de los Edificios, RITE, así lo recoge en la
revisión del año 2009 sobre eficiencia energética.
Un ejemplo concreto lo encontraríamos en el Victoria & Albert Museum de Londres, estudios
realizados por Boris Pretzel proponen adoptar un sistema de control pasivo en el diseño del museo
a través de la ventilación y la temperatura del espacio: "The design strategy developed for
stabilizing the RH environment involves exploiting the external air condition together with the
ventilation and heating of the interior"3 que en conclusión aporta: "In conclusion, the passive
approach developed provides a level of control compatible with the conservation requirements of
the project, it requires less capital investment in terms of mechanical equipment and leads to
reduction in energy usage, running cotes and carbon dioxide emissions of the galleries.” 4
Gráfico 1 y gráfico 2 del Victorian & Albert Museum
3 “La estrategia de diseño desarrollado para la estabilización del entorno de la HR consiste en explotar la condición del aire externo,
junto con la ventilación y la calefacción del interior” 4 “En conclusión, la aproximación pasiva desarrollada proporciona un nivel de control compatible con las exigencias de conservación del
proyecto, se requiere menos inversión de capital en términos de equipos mecánicos y conduce a una reducción en el consumo de
energía, la diferencia de rangos y las emisiones de dióxido de carbono de las galerías”
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La gráfica 1 muestra en verde el rango máximo y mínimo permitido, más amplio que el marcado
en rojo para la conservación preventiva tradicional. Cuando la HR sube o baja de estos parámetros
adecuados, 43-47% HR, se aumenta la temperatura o se ventila según el caso, como muestra el
segundo gráfico. Las piezas patrimoniales con necesidades específicas presentarían vitrinas de
control climático según cada obra.
En el momento de crear un espacio en un edificio, ya sea nuevo o histórico, dedicado a la
conservación de nuestro patrimonio con un gasto energético mínimo que mantenga un clima
estable, hemos de tener claros una serie de puntos clave:
� Elaboración de estudios climáticos de eficiencia y sostenibilidad energética cuidadosos
para museos e instituciones culturales como punto de partida.
� Tener en cuenta la climatología local y sus pronósticos.
� Tener en cuenta el clima interior en relación al clima exterior, el edificio como membrana.
� Aislamiento y asolamiento arquitectónico.
� Factores interiores: presencia humana, iluminación, circulación de aire ...
� Filtración polución externa y agentes contaminantes.
� Climatización en los momentos y espacios necesarios teniendo un rango de actuación y
estudiando las necesidades y soluciones sostenibles. Pensar en la posibilidad de permitir
variaciones suaves en un rango moderado, que no afectarían a las piezas por que estas se
han aclimatado sin sobrepasar su zona de riesgo, siguiendo los estudios de Michalski o
Mecklenburg.
� Nuevo enfoque en el cuidado de las colecciones según materiales que las componen.
� Las colecciones más delicadas en vitrinas climáticas adecuadas o salas acondicionadas.
Los ejemplos daneses de conservación preventiva presentan aislamientos en revestimientos que
con la presencia de deshumidificador mecánicos, el coste energético es inferior en contraposición
a la ventilación en espacios con calefacción intermitente. Los especialistas daneses han trabajado
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ampliamente este tema y algunas de las experiencias se encuentran en
proyectos: http://www.conserv
Edificio de almacenaje patrimonial prototipo situado en Ribe, Dinamarca.
En segundo lugar hablaríamos de la iluminación, uno de los factores
Para prestar atención a las colecciones es necesario utilizar luces que sean adecuadas, con filtros
UV, que no calienten el entorno de
incandescentes que el 90% de su emisión es calor y no respeta
para museos. El desarrollo de las luces
detectores de presencia que los encienden
Badalona5) Esta opción es para los museos una
largo y que permiten tener en cuenta las sensibilidades lumínicas de las piezas patrimoniales. El
bajo consumo de energía, bajo mantenimiento, las emisiones bajas de CO2 y
modernos ha dado lugar a
instalaciones. Museos como el MNAC
sentido que presentaron en la jornada de Girona. En el MNAC, la nueva
de gótico representa un ahorro energético anual
5 http://www.museudebadalona.cat
6 Recordemos también la publicación del
de buenas prácticas ambientales. En la nota
un plan de ambientalización en materia
certificaciones ISO 14.001 y EMAS, que acreditan
ambiental tiene como prioridad la reducción
propone reciclar el 50% de todos los residuos
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ampliamente este tema y algunas de las experiencias se encuentran en la web de estudios y
http://www.conservationphysics.org
Edificio de almacenaje patrimonial prototipo situado en Ribe, Dinamarca.
En segundo lugar hablaríamos de la iluminación, uno de los factores habituales
Para prestar atención a las colecciones es necesario utilizar luces que sean adecuadas, con filtros
el entorno de las piezas... Por este motivo los museos eliminan las luces
s que el 90% de su emisión es calor y no respetan los estándares de iluminación
para museos. El desarrollo de las luces LED es uno de los nuevos recursos
detectores de presencia que los encienden (véase el sistema adoptado por el Museu de
Esta opción es para los museos una iluminación más eficiente, de ciclo de vida más
largo y que permiten tener en cuenta las sensibilidades lumínicas de las piezas patrimoniales. El
bajo consumo de energía, bajo mantenimiento, las emisiones bajas de CO2 y
lugar al desarrollo de aplicaciones en una gran variedad de equipos e
Museos como el MNAC6 y la Fundació Miró, han realizado propuestas en este
sentido que presentaron en la jornada de Girona. En el MNAC, la nueva instalación
representa un ahorro energético anual aproximado de 142.163,85 Kw
la publicación del manual La Gestión de los Residuos en el Museo Nacional de Arte de
En la nota de prensa podemos leer: "El MNAC es la primera entidad cultural
en materia de residuos en sus dependencias. Por otra parte el Museo está
que acreditan la instauración de un proceso de mejora continua. El Manual
la reducción, la reutilización y el reciclaje de los residuos. Como primer hito
residuos que generan y disponer de un punto verde dentro de las instalaciones
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la web de estudios y
Edificio de almacenaje patrimonial prototipo situado en Ribe, Dinamarca.
habituales de degradación.
Para prestar atención a las colecciones es necesario utilizar luces que sean adecuadas, con filtros
... Por este motivo los museos eliminan las luces
n los estándares de iluminación
LED es uno de los nuevos recursos combinado con
el sistema adoptado por el Museu de
inación más eficiente, de ciclo de vida más
largo y que permiten tener en cuenta las sensibilidades lumínicas de las piezas patrimoniales. El
bajo consumo de energía, bajo mantenimiento, las emisiones bajas de CO2 y la luz fría de los LEDs
aplicaciones en una gran variedad de equipos e
y la Fundació Miró, han realizado propuestas en este
instalación para las salas
aproximado de 142.163,85 Kw/h. Lo cual supone
de Arte de Cataluña MNAC. Manual
entidad cultural que ha puesto en práctica
está trabajando para obtener las
El Manual de buenas Prácticas
primer hito para alcanzar en 2012 se
de las instalaciones "
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un ahorro medio aproximado de 19.900
de CO₂7.
Iluminación
En tercer lugar haríamos referencia a los materiales ligados a la conserv
embalaje, transporte de piezas
materiales como las espumas o plásticos protectores, así como las cajas para transportar obras
que se deben reutilizar para evitar el gasto de material. Estos materiales, por su composición,
deben ser tratados de forma específica como resi
recuperan las espumas de ethafoam para reciclar y hacer otras nuevas con un porcentaje de
material reciclado. En este sentido son varios los profesionales que reivindican la reutilización de
muchos de estos materiales en el transporte y manipulación de obras de arte. Un ejemplo sería la
caja de transporte de obra, normalmente de creación específica. Las nuevas propuestas
plantearían cajas que permitieran adaptarse a las diferentes medidas que pueden presentar
piezas, garantizando siempre la estabilidad con materiales de densidad adecuada para evitar las
vibraciones y choques.
7 Datos medios aproximados teniendo en cuenta variedad
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aproximado de 19.900€ anuales y una reducción anual de 4.400 kg de
luminación LED para vitrina climática en proyecto realizado por STEM
En tercer lugar haríamos referencia a los materiales ligados a la conservación preventiva para
embalaje, transporte de piezas... A grandes rasgos se debería favorecer la
materiales como las espumas o plásticos protectores, así como las cajas para transportar obras
que se deben reutilizar para evitar el gasto de material. Estos materiales, por su composición,
deben ser tratados de forma específica como residuos y procurar su reciclaje. Algunas propuestas
recuperan las espumas de ethafoam para reciclar y hacer otras nuevas con un porcentaje de
En este sentido son varios los profesionales que reivindican la reutilización de
materiales en el transporte y manipulación de obras de arte. Un ejemplo sería la
caja de transporte de obra, normalmente de creación específica. Las nuevas propuestas
plantearían cajas que permitieran adaptarse a las diferentes medidas que pueden presentar
piezas, garantizando siempre la estabilidad con materiales de densidad adecuada para evitar las
Departamento Técnico de STEM
Jose A. Ortiz, Marisa Latorre
Datos medios aproximados teniendo en cuenta variedad existente de tarifas, Ministerio de Industria, Turismo y Comercio.
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anuales y una reducción anual de 4.400 kg de emisiones
ación preventiva para
... A grandes rasgos se debería favorecer la reutilización de
materiales como las espumas o plásticos protectores, así como las cajas para transportar obras
que se deben reutilizar para evitar el gasto de material. Estos materiales, por su composición,
duos y procurar su reciclaje. Algunas propuestas
recuperan las espumas de ethafoam para reciclar y hacer otras nuevas con un porcentaje de
En este sentido son varios los profesionales que reivindican la reutilización de
materiales en el transporte y manipulación de obras de arte. Un ejemplo sería la
caja de transporte de obra, normalmente de creación específica. Las nuevas propuestas
plantearían cajas que permitieran adaptarse a las diferentes medidas que pueden presentar las
piezas, garantizando siempre la estabilidad con materiales de densidad adecuada para evitar las
Autores
Departamento Técnico de STEM
isa Latorre, Ignasi Millet
tarifas, Ministerio de Industria, Turismo y Comercio.
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REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
16th Triennal Conference del ICOM-CC, pre-prints, Lisboa: 2011.
Brophy, S. y Wylie, E.: The green museum: a primer on environmental practice. AltaMira Press,
2008 .
Erhardt, Tumosa, y Mecklenburg: Applying Science to the Question of Museum Climate. In Museum
Microclimates. National Museum of Denmark, 2007.
http://www.natmus.dk/graphics/konferencer_mm/microclimates/pdf/erhardt.pdf
Mecklenburg: Determining the Aceptable Ranges of Relative humidity And Temperature in
Museums and Galleries. Smithsonian Museum Conservation Institute, 2007.
Michalski: “Relative humidity in museums, galleries, and archives: Specification and control” en
Workshop on Control of humidity for Health, artifact, and Buildings. Proceedings, Washington, DC:
The National Institute of Building Sciences, 2003.
Padfield y Borchensen: Museum Microclimates. National Museum of Denmark, 2007.
http://www.natmus.dk/sw53828.asp
