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Charles Édouard Jeanneret-Gris, Le Corbusier.
(La Chaux-de-Fonds, Romandía, Suiza; 6 de octubre de 1887. Cap Martin, Francia; 27 de agosto de 1965).
L C
1887Le 6 octobre, naissance au 38 rue de la Serre, à La Chaux-de-Fonds, de Charles-Edouard Jeanneret (dit Le Corbusier), fils de Georges Edouard Jeanneret, graveur et émailleur de montres, et de Marie Charlotte Amélie Jeanneret-Perret, musicienne.1891Ecole primaire de La Chaux-de-Fonds.1900Formation de graveur ciseleur à l'Ecole d'Art oú enseigne Charles l'Eplattenier.1904Entrée au cours supérieur de décoration (annexe de l'Ecole d'Art) dirigé par Charles L'Eplattenier, qui orientera Le Corbusier vers l'architecture.1905Commande d'une villa à La Chaux-de-Fonds par Louis Fallet, membre de la commission de l'Ecole d'Art, en collaboration avec René Chapallaz, architecte.1906Charles-Edouard Jeanneret dessine et grave un boitier de montre exposé à Milan
1907.En septembre, voyage en Italie de deux mois et demi : Milan, Florence…
Visite de la Chartreuse d'Ema à Galluzzo, Sienne, Bologne, Padoue, Gargoano,
Venise (octobre - début novembre).
Départ pour Vienne via Budapest (novembre).Séjour à Vienne de 4 mois: élaboration des plans des villas Stotzer et Jacquemet (La Chaux-de-Fonds).
1908Vienne : Rencontre avec Josef Hoffmann et les artistes Moser et Klimt.En mars, voyage à Paris via Nuremberg, Munich, Strasbourg, Nancy.
A Lyon, rencontre avec Tony Garnier.
A Paris, visite chez Jourdain, Plumet, Sauvage, Grasset.
Entrée chez Auguste et Gustave Perret comme dessinateur à la demi-journée.
1907.En septembre, voyage en Italie de deux mois et demi : Milan, Florence…Visite de la Chartreuse d'Ema à Galluzzo, Sienne, Bologne, Padoue, Gargoano, Venise (octobre -début novembre).
Départ pour Vienne via Budapest (novembre).Séjour à Vienne de 4 mois: élaboration des plans des villas Stotzer et Jacquemet (La Chaux-de-Fonds).
1908Vienne : Rencontre avec Josef Hoffmann et les artistes Moser et Klimt.En mars, voyage à Paris via Nuremberg, Munich, Strasbourg, Nancy.
A Lyon, rencontre avec Tony Garnier.
A Paris, visite chez Jourdain, Plumet, Sauvage, Grasset.
1909En automne, retour à La Chaux-de-Fonds pour construire les villas Stotzer et Jacquemet.
1910Fondation des Ateliers d'Arts Réunis pour l'amélioration de l'Art.Participation à une course nationale de ski (Grindelwald).En avril, mission de l'Ecole d'Art de La Chaux-de-Fonds pour étudier le mouvement des Arts Appliqués en Allemagne"Etude sur le mouvement d'Art Décoratif en Allemagne" publié en 1912 à La Chaux-de-Fonds.
Entrée pour 5 mois à l'atelier Peter Behrens (Berlin) en hiver.Rencontre avec Mies Van der Rohe et Walter Gropius.
1911
Rencontre avec Heinrich Tessenow, architecte de la cité-jardin d'Hellerau.
En mai, départ de Dresde pour le voyage d'Orient : Prague, Vienne, Budapest, Belgrade, Bucarest, Tarnovo, Gabrovo, Kasanlik, Istanbul, le Mont Athos (21 jours), Athènes et l'Italie méridionale en compagnie de son ami, Auguste Klipstein, étudiant en histoire de l'art. Au cours de ce voyage, nombreux dessins, croquis, notes consignés dans six carnets, ainsi que plusieurs centaines de photographies.Rédaction d'articles, extraits de ces carnets, pour la Feuille d'avis de La Chaux-de-Fonds.En octobre, retour à la Chaux-de-Fonds, en passant par la Chartreuse d'Ema, pour créer, avec Charles l'Eplattenier, une nouvelle section de l'Ecole d'Art.
Adolphe Appia (1862-1928), suizo de ascendencia italiana, dirigió su atención hacia la influencia del ritmo y la música en la representación, estimulado por sus ideas sobre las puestas en escena del drama wagneriano. Su estética se dirigía a reforzar la acción dramática trabajando sobre todo la iluminación al aplicar todas las posibilidades que brindaba la luz eléctrica.
En 1906, Appia descubre el trabajo que estaba realizando otro renovador, en este caso dentro del campo musical, danzario y coreográfico. Nos referimos a Emile Jaques- Dalcroze, compositor, músico y educador que desarrolló el conocido como “eurhythmics”, método de aprendizaje y de experimentar la música a través del movimiento. Con las tesis y la práctica de Dalcroze, Appia confirmó su idea de que tanto el lenguaje musical, como el corporal de la puesta en escena se estaban transformando…todo ello acorde a sus propios experimentos en el campo de la visualidad escenográfica.A pesar de que Jaques- Dalcroze ya tenía consolidado su método, le faltaba algo para que su tesis de la relación ritmo-música-movimiento, se convirtiera en un hecho escénico: la relación de esta unión con el espacio. Y es en ese momento en el que Appia interviene. La emoción del suizo ante lo que estaba sucediendo era evidente, lo que Wagner soñó como ‘arte total’ se estaba convirtiendo en realidad: la música traducida en lenguaje corporal, la música uniendo el tiempo y el espacio y el escenario puesto a su servicio.
Este descubrimiento hace que Appia, entre 1909-1910 comience a realizar estudios espaciales, dando lugar a dos decenas de diseños con una estética escénica totalmente novedosa. Los tituló “espacios rítmicos” y en ellos plasmó en imágenes su tesis de la ausencia total de figuración con la expresividad concentrada en la relación entre módulos, paneles y escaleras ‘sin vida’ que la toman cuando entra en juego la luz y, sobre todo, la música en relación con el movimiento del intérprete.
De estos ‘estudios’ se derivó la idea de un proyecto de colaboración entre ambos creadores, la aplicación de todas sus teorías en una ambiciosa producción: “Orfeo y Eurídice” de Gluck. El lugar para su presentación no podía ser otro que el Festspielhaus Hellerau (Hellerau Festival House o Hellerau Theatre), construido en Dresden, Alemania, en 1911 como símbolo del teatro moderno y donde Dalcroze desarrollaba su método y se proyectaron festivales, labor detenida por el estallido de la Primera Guerra Mundial en 1914.
La obra se estrena en el Festival de 1912 y constituyó la primera experiencia de unión de dos reformadores. La escena era renovadora, la danza y coreografía también. Los alumnos de Dalcroze atravesaban el espacio con un vestuario neutro y simple, destacándose sobre los
módulos estáticos creador por Appia.
Alexandre Cingria-Vaneyre. Les entretiens de la Villa du Rouet. Essais dialogués sur les arts plastiques en Suisse Romande
1909En automne, retour à La Chaux-de-Fonds pour construire les villas Stotzer et Jacquemet.1910Fondation des Ateliers d'Arts Réunis pour l'amélioration de l'Art.Participation à une course nationale de ski (Grindelwald).En avril, mission de l'Ecole d'Art de La Chaux-de-Fonds pour étudier le mouvement des Arts Appliqués en Allemagne"Etude sur le mouvement d'Art Décoratif en Allemagne" publié en 1912 à La Chaux-de-Fonds.Entrée pour 5 mois à l'atelier Peter Behrens (Berlin) en hiver.Rencontre avec Mies Van der Rohe et Walter Gropius.1911Rencontre avec Heinrich Tessenow, architecte de la cité-jardin d'Hellerau.
En mai, départ de Dresde pour le voyage d'Orient : Prague, Vienne, Budapest, Belgrade, Bucarest, Tarnovo, Gabrovo, Kasanlik, Istanbul, le Mont Athos (21 jours), Athènes et l'Italie méridionale en compagnie de son ami, Auguste Klipstein, étudiant en histoire de l'art. Au cours de ce voyage, nombreux dessins, croquis, notes consignés dans six carnets, ainsi que plusieurs centaines de photographies.Rédaction d'articles, extraits de ces carnets, pour la Feuille d'avis de La Chaux-de-Fonds.En octobre, retour à la Chaux-de-Fonds, en passant par la Chartreuse d'Ema, pour créer, avec Charles l'Eplattenier, une nouvelle section de l'Ecole d'Art.
1912La Chaux-de-Fonds : Construction de la villa Jeanneret-Perret et de la villa Favre-Jacot (Le Locle).
1913Première exposition des dix aquarelles "Le langage des Pierres" au Salon d'Automne à Paris.Brevet de capacité pour l'enseignement du dessin.
1914Fermeture de la nouvelle section de l'Ecole d'Art de La Chaux-de-Fonds.Voyage à Cologne (Exposition du Werkbund).Etudes pour la maison "Dom-Ino".
1915Séjours occasionnels à Paris pour étudier à la Bibliothèque Nationale (département des Estampes).Préparation du manuscrit "La construction des villes".1916Construction de la villa Schwob (dites Villa Turque) et du cinéma La Scala à La Chaux-de-Fonds.
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Picasso, Braque y el cubismo.
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Picasso, Braque y el cubismo.
Charles Edouard Jeanneret. Nature morte. 1920.
Amedee Ozenfant. Nature morte au verre de vin rouge. 1921.
Bocetos. Fotografía publicada en l´Esprit Nouveau.
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Le Corbusier - Villa Besnus, "Ker-Ka-Ré", Vaucresson, France, 1922
Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Maison La Roche et Jeanneret. 1924-1925.
Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Maison La Roche et Jeanneret. 1924-1925.
Le Corbusier. Casa La Roche. Paris. 1923.
Casa Guiette 1926 -Le Corbusier Anvers
Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Villa Stein-de Monzie. Garches. Paris. 1927.
Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Villa Stein-de Monzie. Garches. Paris. 1927.
Le Corbusier. Villa Savoye. 1928-1930.
Le Corbusier. Villa Savoye. 1928-1930.
Le Corbusier. Villa Savoye. 1929.
Le Corbusier. Villa Savoye. Monzie. 1929.
Charles Édouard Jeanneret-Gris, Le Corbusier.
(La Chaux-de-Fonds, Romandía, Suiza; 6 de octubre de 1887. Cap Martin, Francia; 27 de agosto de 1965).
L C
Henry Ford y el fordismo:Aumento de la división del trabajo.Control de los tiempos productivos del trabajador.Reducción de costos y aumento de la circulación de la mercancíaMayor poder adquisitivo de los asalariados.Políticas laborales de acordes entre obreros sindicalizados y el patrón capitalista.Producción en serie.
1. La ciudad como cadena de montaje. Del prototipo al territorio.
Maison Citrohan, prototipo, 1922.Casa en la Weisenhoff de Stuttgart. 1927.
Maisons Monol, prototipo, 1919
Villa Le Lac, Corseaux, Suiza.
1. 1. prototipos de vivienda individual.
Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Cité Fruges. Bordeaux. 1925-1927.
1. 1. prototipos de vivienda individual.
Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Cité Fruges. Bordeaux. 1925-1927.
1. 1. prototipos de vivienda individual.
Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Cité Fruges. Bordeaux. 1925-1927.
1.1. prototipos de vivienda individual.1.2. conjunto o bloque.
Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Cité Fruges. Bordeaux. 1925-1927.
1.1. prototipos de vivienda individual.1.2. conjunto o bloque.
Le Corbusier. Pabellón de L´Esprit Nouveau. Paris. 1925.
1. 1. prototipos de
vivienda individual.
1. 1. prototipos de
vivienda individual.
Le Corbusier. Pabellón de L´Esprit Nouveau. Paris. 1925.
1.1. prototipos de
vivienda individual.
1.2. conjunto o
bloque.
Immeubles-villas, Boulogne-sur-Seine, France, 1925
1.1. prototipos de vivienda individual.1.2. conjunto o bloque.
Le Corbusier. La ciudad contemporánea. 1922.
1.1. prototipos de
vivienda individual.
1.2. conjunto o
bloque.
1.3. ciudad.
Le Corbusier. La ciudad contemporánea. 1922.
1.1. prototipos de
vivienda individual.
1.2. conjunto o
bloque.
1.3. ciudad.
Le Corbusier. Plan Voisin. 1925.
1.1. prototipos de
vivienda individual.
1.2. conjunto o
bloque.
1.3. ciudad.
Le Corbusier. projets A, Alger, Algérie, 1930
1.1. prototipos de
vivienda individual.
1.2. conjunto o
bloque.
1.3. ciudad.
1.4. territorio.
Le Corbusier (Charles-Édouard Jeanneret). Plan Obus, Argel, 1932. Versión A. Plano general.
Tinta y aerógrafo sobre papel de calcar. Fondation Le Corbusier, París. & copy 2014 FLC-
VEGAP
1.1. prototipos de
vivienda individual.
1.2. conjunto o
bloque.
1.3. ciudad.
1.4. territorio.
Le Corbusier | Plan Obus | Argel; Argelia | 1933
1.1. prototipos de
vivienda individual.
1.2. conjunto o
bloque.
1.3. ciudad.
1.4. territorio.
2. El hormigón armado (y amado).
En 1926 Le Corbusier presenta un documento donde expone los llamados «cinco puntos de una nueva arquitectura»
La planta baja sobre pilotes: para Le Corbusier, la planta baja de la vivienda, al igual que la calle, pertenecía al automóvil, ya sea para circulación o aparcamiento, por este motivo la vivienda se elevaba sobre pilotes para permitir el movimiento de los vehículos.
La planta libre: a partir de la estructura independiente, aprovechando la tecnología del hormigón armado genera una estructura de pilares en la que apoyan losas, de esta forma el arquitecto decide dónde poner los cerramientos, siendo independientes de un nivel al otro.
La fachada libre: el corolario del plano libre en el plano vertical. La estructura se retrasa respecto de la fachada, liberando a ésta de su función estructural y permitiendo libertad en su composición independientemente de la estructura.
La ventana alargada: por el mismo motivo del punto anterior, también los muros exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construcción, mejorando la relación con el exterior y permitiendo un mejor asoleamiento de los espacios interiores.
La terraza-jardín: para Le Corbusier la superficie ocupada a la naturaleza por la vivienda debía de ser devuelta en forma de jardín en la cubierta del edificio, convirtiendo el espacio sobre la vivienda en un ámbito aprovechable para el esparcimiento, que además permitía mantener condiciones de aislamiento térmico sobre las nuevas losas de hormigón.
3. Principios estéticos eternos (clásicos y
modernos).
Estética + Máquina.
1. Volúmenes bajo la luz del sol.
2. Sólidos primarios.
3. Trazados reguladores.
4. Ventana + perspectiva.
5. Ventana en longitud + panorama.
6. Paseo arquitectónico + Acrópolis según Choisy +
travelling cinematográfico.
Le Corbusier. Vista del Partenón, 1914. Villa Savoye. 1928-1930.
Charles-Édouard Jeanneret, La Construction
des villes, 1915. "Fragment du plan de Rome"
Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Villa Stein-de
Monzie. Garches. Paris. 1927.
Le Corbusier. Villa Stein-Monzie. Garches. 1927 Colin Rowe.
Comparación con la Villa malcontenta de Palladio.
Le Corbusier. Casa Jeanneret. Lac Leman. 1922.
Le Corbusier. Villa Savoye. 1928-1930.
Le panorama français, Garnier.1880. Il se
trouvait au 251 rue Saint-Honoré.
Rotunda - 1920 r.
Le Corbusier. Villa Savoye. 1929.
Auguste Choisy. Acrópolis de Atenas. Eisenstein. Fotogramas de Ivan el terrible.
Charles Édouard Jeanneret-Gris, Le Corbusier.
(La Chaux-de-Fonds, Romandía, Suiza; 6 de octubre de
1887. Cap Martin, Francia; 27 de agosto de 1965).
Le Corbusier. Villa Stein-Monzie. Garches. 1927.
Le Corbusier. Casa Jeanneret. Lac Leman. 1922.
Le Corbusier. Casa La Roche. Paris. 1923.
Auguste Choisy. Acrópolis de Atenas.
![Vintilă Corbu - Dinastia Sunderland Beauclair - Păsări de pradă vol.3 [1992]](https://img.pdfslide.tips/doc/110x75/577ce62b1a28abf1039247b4/vintila-corbu-dinastia-sunderland-beauclair-pasari-de-prada-vol3-1992.jpg)
