índice

índice ........1Prefócio .......2lntrodução .... 3

OBandolim ....3Mõoesquerda.... ....3Mãodireìta*palheta ........4AJinação ......4Cifras. ........5Acidentes ......5Acorde ........ o

/-Pestana ....... o

Posiçõespreliminaresdosacordesprincipais ........7aSeqüênciassimples nastonalidadesmaiores ........ o

., f'rSeqüênciassimples nastonalidades menores ....... nrSeqüências compostas nas tonalidades maiores . . . . 12

Seqüências compostas nas tonalidades menores . . . . 17

Repertório ....22Mulheres .....22Canta,cantaminhag,ente. ........23

1tAs rosas não falam . . . z+Biografiadoautor ...25

IAcotdes poru Bandolìn

PrefiícioApos realizar um sonho de editar o método ,,lnicia_

çõo ao Cavaquìnho,,, novamente as portos se abrem,e aqui esta mais uma realìzação em minha vida pro_ ,

fissional, a pubticaçõo deste método, ,,Acordes para ,

Bandolim", um mébdo rapido e facil.Tenho como objetivo colocor em protica o mesmo ,

estudo, simplìfìcando as dificuldades do aluno inicì_ ,

ante, assim como no métotlo ,,tniciação ao Cavaqui_ ,

nho", para mim um orgulho, pois com esfu obra ,tenho colaborado com a alegria de centenas de alu_ ,nos, na maìoria crìanças.

Embora o Bandolim é mais utìtìzado para solos,tenho observado que muitos ìniciantes procuram

,formações de acordes para o uso em ocompanha_mento, mesmo porque no Rio de Janeiro, ja a algumtempo estão afìnando o cavaquinho em afinaçõo de

,

Bandolim.

Neste caso, para aqueles que for utilìzar estu pra-tica, aconselho transferir a quarta corda Ré do cava_quìnho para o lugar da terceira corda Sol e colocarno lugar da mesma, a quinta corda La de aço do vio_lão, obtendo assim uma afinaçõo mais firme.Neste método, vamos trabalhar uma metodologiasimples e eficaz, um conjunto de seqüêncios de acor-des que provavelmente ira ajudar você a Jozeracompanhamento e daí por diante se tornar moisfócil o estudo de solos, pois sabendo os acordes vocêestara viajando a caminho dos lindos chorinhos Bra_sileiros no braço deste maravilhoso instrumento.

Arìovaldo de MattosSetembro de 2002

lnttodução

Introd.ução

o BandolimO bandolim possui vórias partes, òs vezes com nomes dìfe-

rentes, isto é, dependem muito dos costumes de cada regiao'

A fìgura abaixo apresenta a denominaçõo dessas partes

para que você conheça melhor seu ìnstrumento:

Mão esquerda

É fundamental a postura correta dos dedos da mao

esquerda na t'ormação dos acordes. A t'igura abaixo mostra

os dedos e sua representação numérica.

Paleta ou Cabeça

Casa

Traste

Braço

Qu ilha

Tampo harmônico

Rastilho

Cavalete

Aro externo

/'

Acotdes para Bandolim

Para tocar as cordas,Segure a palheta entre

forme a figura abaixo:

palheta t'lexível.e ìndicador, con-

Mão direita - palhetautilizamos uma

os dedos polegar

AfinaçãoPara iniciar a afinaçõo, aconselhamos o uso de um diapa-são em Ló que pode ser Jacilmente encontrado em lojas dei nstr u m e ntos m u sì ca i s.

A afinação do bandolim é a mesma do violino - por quintas* porém com uma diferença fundamental: suas cordas sãoduplas. Assim, existem 4 pares de cordas e contando-os dadireita para a esquerda, como se o instrumento estivesse empé ò nossa frente, temos:

1") par de cordas l\,|i

2') par de cordas Lá

3") par de cordas Ré

4") par de cordas Sol

A seguir, daremos noções basicas para afinação do bando-lim.

Siga as indicações passo a passo.

Conforme a figura abaixo, com o uso de um diapasõo emLa, afina-se a primeira corda do segundo par de cordas, atéque se iguale ao som do diapasão, o qual você poderó dis-

4

üee'

oensar depois disso' A seguir afine o seu

iort. o 2; par de cordos estaró at'ìnado'

lntrodução

Cifras

Em música, o som é representado pelas sete notas musrcats:

Dó, Ré, Mi, Fó, Sol, Ló, 5i'

osistemadecit'raséuniversal.Cìt'rarésimplesmentesubsti.iuiià-, ,,rr, noías musicais pelas primeìras letras do alfabeto

inìcìando Pela nota ló' Assim:

Ló = A, 5i = B, Dó = C, Ré = D' Mi -- E' Fó = F' Sol = G'

par igualando seus '

Para afinar o 1o par de cordas' cordos mi' basta-igualar o

som da 1o corcla deste par oo sotn produzido-na 7o casa do

2'par de cordas. A seguir afine o seu par igualando seus

sons.

Para afinar o 3o par de cordas' corclas ré' basta igualar o

som da'lo corda deste par' prodiuzido na 7o casa' ao som do

2'par de cordas sottas' A seguir at'ine o seu par igualando

seus sons.

Para afinar o 4o par de cordas' cordas sol' basta igualar o

som da 1o corda deste par' produzido na 7o casa' ao som do-i''

,á, a, corda soltas' A seguir afine o seu par igualando

seus sons.

Acidentes

Acidentes sõo sinais que modìf icam a

tv BemolAbaixa a nota em meio-tom (uma

SustenidoEleva a notu em meio-tom (uma casa

altura da nota.

casa do bandolim)'

do bandolim).

sustenidos e bemóis'rf BequadroAnula os efeitos Provocados Pelos

Acotdes pom Bandolim

AcordeO acorde é um coniunto de notas tocadas simultaneamente.

Os acordes podem ser maior, menor, os dominantes (maìor

com 7'), os dimìnutos e os meìo-diminutos.

Antes de começar a estudar as formações de acordes, é

muito ìmportante que você ió conheça como eles sÒo repre'

sentados por cit'ras. Veia os exemplos abaixo:

-r*T

PestanaÉ o ato de prender duas ou mais cordas em uma mesma

casa, normalmente estirando-se o dedo 1 da mõo esquerda.

Cm DmiTi i-' ','Frn 2*_l__L_-lrrSl llllffi ttH

iTi ffiin-a Lt-+JH-] Hffi-] rTE

rìtrFGAu

-

r-t-Fti-1'Tìi.'''''j-r rrrrr r-r-r-Jr---r---'l--rFl# tâËì ãïï-r ilt r++l H-f1ffi rr-1 r-ã7-l L+-]_-2 +--r-- | I | 4l---_-t--'--r-l llll llll llrtl l----ffit-Lt-l # ffi ffn ïfltttt ttlt tltl

Acordes menores

Fm

B7A7

Posicões preliminares dos ocotdes pttnctpats

Po siç õ e s pr elimin ar e s do s acor de s princip a,is

Acordes maiores

Am

Acordes maiores com 7a

F7 G7

Bm

iT] ffiiE "_)_:_4uE L-l--l--lttf, l-l-l-.1

Gm

Acodes Para Bondolìm

Seqüências símples nas tonalidades maiores

Seqúência simples ê um conjunto de s'ete acordes que se combin,m, pertencentes a um só campo harmÔnico,

ïní, Íort"'nte ao acorde PrinciPalDó maior

e que se relaci'

Ré maiorD7

Mi maiorE7

G7c-7G7

A7

A7

B7

Wl.

Fá maiorF7 Bb

seqüências simples nos tonalidodes maiorcs

D7 D7rr'- ilr]lllt 1tt2|_ffi-z -T-ttffiffiffiffif-T_ít -il-?ffiffi

rT-n12t I

FFtrt-T--

ffi H ffi rc fffis"crT'- rT'fì-ï-Ít ,r+E -ï]f ffi H# ffi ffitrn fi--] trn -ï--l t-r-t-r -Ì-t-l -ï--1

Sol maiorLf,/

Ló maiorA/

ì

Acordes para Bandolim

Dm A7

Si maiorB7

Cm

A7 Dmil' -ilr--r-r-J .EJrT-T-l fTT2ffiffi

I.TTì IT'IJFFFI 2-TT-la1-f-2 |-T-rlffiffi

EEE 4'c. GEE 4'c. j-fnllll rtr? l-T1-1ttil ttil ffi-T--] -T--] l-ï--l

Seqüências sfunpler nas tonalidad.es rnenores

Dó menor

ffiffill34 2t34ffiffiRé menor

D7

10

wkoüências simples nas tonalidades nenotes

Mi menorE7iïr1

H-ìffinFT_N

Fó menorF7

Sol menor

G7

Amrm1_2)_)tt3lr-ï-t-trï-r]

B7r-ìT"l2134f-Ì-T--'t#rrn

*?4,.'" -trrril r-Ì-Tl-r-- i-f-T4ffiEffi

71

ì

Acodes paru Bandolim

Lá menorA7

Si menorB7 Em

Seqüência.s composÍas nas tonalidad"es maioresSeqüência composta é um conjunto de 10 ou'13 acordes que se combinam, pertencentes a um só campo harmônico, e quepartindo do acorde principal vai para seu relatìvo e tons vizinhos.

ITF rlnr+fi4 Fff-{ffiffi

Dó maiorG7CAm Dm C7

ìiT- rT-12tt 2tt IFFtr FFtrrT-l_] -1-t-l

iTi i-r rrrT-n 2-rr-l'?r+fi4TT-r-r -T-r1

Dm E7

Bm Bm Bm

12

rì

Seqüências compostas nas tonalidodes moiores

Continuacão de Dó maior

Ré maiorA7rT-- .T11lt2 tttl.rn .T-rt

ttil 23rlrT- TT'F1lt2 't tt2ur rT-?-lI_H ffi

D7Bm

Ê7B7fr- iïr']2t34 tt3lFFF FFT[rT-] [TT-l

13

Acordes para Bandolim

Mi maiorB7 E7ruffiffiffi--ï-T-1 t-T--l l_rl_] rT--tffiffiffiffi

Fó maiorì-7

fT'- rT'rir-ï---1 z-rn2134 l34lffiffi14

ì

Wlm'"

seaüencias compostas nas tonalidades matores

Continuação de Fa mator

Bbm

EmÍ-T"1l23lfT_f 4

E]T

AmrT-n121|Lt-9-ltttlrrr1

Sol maiorD7

rT'|.]TTI'2rrítrrilrrn

Lf,rfi']l-H-àr_f-r]t---f-t--1

íìm BmtltlF-Ì-r-l lttllllll'-t"""'+"""1fT-5-4 llllr-f-r- 23t Iffi -tEtttl

A7 D7 G-tttt ]-+-t-t rÏ-ï-liffil t-+-*Í tr2-Tf-2 llvr F--r---1ll3l #FT-rl llll

15

Acodes parc Bandolim

Bm

Lã maiorE7rrn iïi][tL' ttil23t I tttl-T*4-] fÏ-f]

Si maìorB7

F-T-T_ì 4'c. --nF++-l l++4ffiffi

16

Seqüêncios compostos nos tonalidodes menotcs

Bb7F-TTIl-I-T-z|_T-t-t--nrÏ_n

3'c.

Dó menor

17

Acordes Daro Bondolim

Ré menorD7

Mi menorÊ.7

't8

-t

seqüências compostos nas tonolidades menorcs

Continuaçõo de Mi menor

Fó menorF7

19

Acordes oara Bandolim

Sol menorG7

Lá menorA7

ContinuaÇão de Ló menor

kqüências compostas nas tonalidades menores

AmE7#FFFrn-t

rT'-12t I

Fffiff-nSi menor

21

Repettório

MulheresCo m positor: Ton i n ho Gera isGravação: Martìnho da Vila

Copy rìght: BMG Arabella

lntrodução: Bm Em F#7 Bm

EmAJá tive mulheres de todas as cores

DBmDe várias idades, de muitos amores

Em F#7Com umas até certo tempo fiquei

BmPra outras apenas um pouco me dei

EmAJá tive mulheres do tipo atrevida

DBmDo tipo acanhada, do tipo vivida

Em F#7Casada, ca rente, solteira, feliz

BmJá tive donzela e até meretriz

F# F#7Mulheres cabeça e desequilibradas

BmMulheres confusas, de guerra e de paz

Em F#7Mas nenhuma delas me fez tão feliz

BmComo você me f az

F# F#7 BmProcurei em todas as mulheres a felicidade

EmMas eu não encontrei e fiouei na saudade

F#7 BmFoi comecando bem. mas tudo teve um fim

F# F#7 BmVocê é o sol da minha vida, a minha vontade

EmVocê não é mentira, você é verdade

F#7 BmÉ tudo que um dia eu sonhei pra mim.

22

Em

Bm

ì

I

Repertótio

Canta, canta minha genteMartinho do Vila

Copyright: BMG ArabellaA

Canta, canta, minha genteD

Deixa a tristeza pra láE7

Canta forte, canta altoA

Que a vida vai melhorarD

Que a vida vai melhorarA

Que a vida vai melhorarA

Cantei um samba de rodaD

O samba canção e o samba rasgadoE7

Cantei o samba de brequeA

O samba moderno e o samba quadrado

Cantei ciranda, o frevo, o coco,D

Maxixe, baião e xaxadoE7

Mas não cante essa moça bonitaA

Porque ele está com o marido do ladoA

Quem canta seu males esPanta

DLá em cima do morro sambando no asfalto

E7Eu canto samba enredo

AUm sambinha lento e um partido alto

Há muito tempo não ouçoD

O tal do samba sincopadoE7

Só não dá pra cantar mesmoA

É vendo o sol nascer quadrado.

E7ffiFFtrt-T-t-r

23

Repertório

As rosas não falamCompositor: Cartola

Copyright: BMG Arabella

Introduçõo: Am E7 Am 87 Em

EmBate outra vez

F#7Com esperanças o meu coração

Am BTEmPois já vai terminando o verão, enfimEmVolto ao jardim

F#7Com a certeza que devo chorar

Am 87Pois bem sei que não queres voltar

Em E7Para mimAmQueixo-me às rosas, mas que bobagem

EmAs rosas não falam

F#7Simplesmente as rosas exalam

AmBTO perfume que roubam de ti, ah!EmDevias vir

Para ver os meusF#7olhos tristonhos

AmE quem sabe sonhavas meus sonhos

EmPor fim

E7iÏr]F+lffi

EmT'nt23l.i-t-ttttll_T_n

24

B7

BiogroÍia do autor

Biografia d.o autorBasta ouvìr sua voz para sentìrmos que Ariovaldo de Mattos é

dessas pessoas raros, que espalham otimismo por onde passam.

Músico, metalúrgico, advogado, entre outras muitas atividades,

ele tem muita coisa o contar. lJm dos cinco filhos do casal Josê

Pereira de Mattos e Clorinda de Mattos, Ari, como é carinhoso-

mente chamado por todos, nasceu em Paranapiacaba, distritode Santo André, São Paulo, no dia 1" de maio de 1944.

Vítima de glaucoma congênito, aprendeu desde cedo a convìver

com sua deJicìência vìsual. A preocupação dos pais em lhe pro'porcionar estudos o levou a ingressar no Instituto "Padre Chico",

onde cursou o primeìro e segundo grrtus (na êpoca, prìmório eginósio). EIe recorda: "a permanêncìa no instituto Joi de funda'mental importâncìa para minha vida. Alì tive a bose de tudo que

sei: ali, também, descobri a minha paixão pela música e aprendìa tocar. esoecialmente instrumentos tle corda.

Em 1965, o jovem Ari tornou-se músico prolissional; mas como a

atividade não lhe garantia sobrevivência financeìra, resolveu

matricular-se no SENAI em 1971. Terminado o curso, ìngressou

na indústria TRW Thompson, em Sõo Bernardo do Campo, como

metalúrgico, exercendo a funçõo de inspetor de qualidade. Com

o tempo foi galgando novos postos na empreso e, estobilizado

f inanceiramente, ingressou na Faculdade Paulista de Serviço

Sociol, graduando-se em '1978. Um ano depoìs casava-se com

tsobel Aparecida Rodrigues, mãe de dois t'ilhos, Valério Apare-

cida e Claudio Francisco, os quaìs Ari criou como se fossem seus -"hoje sou avô de dois netos, filhos de Valéria", ele comenta com

orgulho.

A sede de estudar ainda nõo tinha se esgotado e em '1984 Arr

recebia seu diploma de bacharel em Ciências lurídicas pelo

Faculdade de Direito de 5ão Bernardo do Campo. Especìalizado

em direito trabalhista dividiu escritório por seis anos com oadvogada Maria Elisa Bellonce. "Atualmente exerço a funçãocomo consultor, atendendo graciosamente meus amigos ou pes-

soas necessitadas, com idas ao Fórum quando necessarto.

Durante todo esse tempo, Ari jamais abandonou a músìca. Pri-

meiro foram as apresentaÇões em t'estas de caridade, as aulas de

instrumentos musicais para crianças em favelas e os encontros

com os amigos, quando as suas atividades assim o permitiam.Nos últimos onos, aposentado como metalúrgico, ele voltou àsua antiga paixõo, dando aulas de instrumentos de corda, em

casa, e como músico prot'issional, íntegrando a banda "Família e

Música", bastante conhecida, segundo ele, "por todos os que fre-qüentam os recantos nostalgicos do grande ABC.

Ariovaldo de Mattos se diz um homem felìz e realìzado, mas que

não abandonou um antigo sonho: a montagem de uma oficìnade fabricação artesanal de ìnstrumentos musicais, que empreguepessoas portadoras de deJiciência. Primeiro ceSo a se tornor orte-

são nessa area do país - trabalho reconhecido no Câmaro Muni-

cipal de São Bernardo do Campo que lhe conJerìu diploma em'1993, como personalidade local, Ari se considera prova maxima

de que isto é possível de ser t'eito e conclui: "basta que algum

órgão governamental ou de inicìativa privada me auxilie neste

projeto, ja que é invióvel para mìm, Jinanceiramente, toco-lo

sozinho.

25

J

Ariovaldo de Mattos

poraBondolimMétodo raPido e Íacil

Acordes

RICORDI