Acústica - CIM028

Prof. Dr. Thiago Corrêa de Freitas

Curso Superior de Tecnologia em LuteriaSetor de Educação Profissional e Tecnológica

Universidade Federal do ParanáAula 05

23 de Abril de 2017

Prof. Dr. Thiago Corrêa de Freitas

O Arco de Violino

I O modelo de arco de violino padronizado e usado hoje échamado de arco de Tourte (de François Xavier Tourte,archetier) ou arco de Viotti (de Giovanni Battista Viotti,violinista).

I Houve vários modelos entre 1600 e 1790, demonstrados nafigura anterior, que eram totalmente satisfatórios para amúsica da época em que se encontravam e se desenvolveramaté o arco atual.

I David D. Boyden nos diz que para o arco chegar ao modeloatual tivemos a seguinte trajetória: Corelli, Tartini, Cramer eentão Tourte.

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O Arco de Violino

I É importante destacar que o arco de Tourte foi alcançado porum processo de evolução e não revolução, durante um peŕıodode 40 ou 50 anos e isso através do esforço de dezenas deartesãos.

I Mais recentemente, no final do século XX, foi desenvolvido oarco no mesmo modelo de Tourte em fibra de carbono.

I Esses arcos, ainda que funcionais e relativamente difundidos,são demasiado recentes para que se possa dizer que são aversão contemporânea do arco Tourte.

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O Arco de Violino

I Outros arcos conhecidos pelos músicos eruditos são chamadosde arco barroco, porém esse termo comumente usado não ésatisfatório para descrever os arcos usados entre 1600 e 1750,pois ele não sugere diferenças entre arcos usados para váriostipos de músicas como sonatas e danças.

I O arco conhecido como barroco teve várias modificaçõesatravés do tempo, transições que o levaram a chegar aomodelo do arco moderno. Fétis apresenta oito arcos - os quaischama de grosseiros - datados de 1620 a 1790 como provavisual de que os arcos não tiveram nenhuma evolução séria acaminho do arco moderno dentro desse peŕıodo.

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O Arco de Violino

Mudanças no arco de violino. Fonte: Lucas G. Schafhauser.

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O Arco de Violino

I Esses arcos não tinham padrões e variavam em modelo equalidade de um para o outro. Porém, fontes confiáveis comoMersenne deixam claro que o arco era totalmente satisfatóriopara o músico e a música da época.

I O fato é que os artesões melhoraram o arco de acordo com asmudanças musicais da época e a opinião exagerada de Fétispode ser compreendida pelas circunstancias de sua época, emcomparar os arcos antigos com o arco moderno.

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O Arco de Violino

I David Boyden sugere que as mudanças das propriedadesf́ısicas do arco de violino iniciam-se com Corelli, ao redor de1700, até chegar a Tourte em 1800. Corelli e seus pupilos:Locatelli, Geminiani, Veracini, Pugnani e Tartini,desenvolveram o modelo que pode ser caracterizado de grossomodo como modelo Corelli-Tartini.

I Esses termos foram apresentados primeiramente porWoldemar em 1800 e depois por Baillot em 1834. O modeloCorelli-Tartini está normalmente ligado aos arcos usados paraa sonata italiana na primeira parte do século XVIII. Ele medianormalmente de 61 a 71 cm em comprimento total.

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O Arco de Violino

I Um fator que dificulta conhecermos por quem e quando foiconstrúıdo determinado arco é que tradicionalmente oarchetier era anônimo. Isso fazia com que determinadomodelo de arco ficasse conhecido por seu violinista.

I François Tourte raramente estampou seu nome em seus arcose mesmo ele tendo sido um famoso archetier. Teóricos comoWoldemar e Fétis chamam o arco de Tourte de arco Viotti,por causa do violinista Viotti que foi um dos pioneiros em usaro arco de Tourte.

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O Arco de Violino

I O modelo Corelli-Tartini tinha uma vareta reta ou levementeconvexa, o ponto de equiĺıbrio mais baixo em direção à mãodo violinista. Se comparado com o arco moderno, o antigo eraligeiramente mais curto e mais leve e tinha uma faixa de crinamais estreita.

I Embora Boyden tenha dito o ’arco antigo‘ e ’arco moderno‘,existem uns quatro ou cinco modelos de arcos distintos antesdo séc. XVIII variando para suprir a necessidade de cada estilomusical.

I O primeiro tipo, como já foi dito, é o modelo Corelli-Tartini.Geralmente apropriado para o estilo musical da primeirametade do séc. XVIII, para tocar peças de compositores comoCorelli, Vivaldi, Geminiani, Tartini e outros.

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O Arco de Violino

I Antes de 1725 ou perto disso, havia uma clara distinção entrea sonata do arco de Corelli-Tartini e a dança francesa (usadacomo música de dança). A francesa usava um arco mais curtocomo mostrado na pintura de Gerard Dou de 1665, a qualmostra um violinista e o seu arco.

I Consequentemente o estilo de dança francês junto com omodelo de arco usado por ele sáıram de moda e a sonata comseu modelo de arco dominaram a música na França.

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O Arco de Violino

O violinista, de G Dou. Fonte: Wikipedia.Prof. Dr. Thiago Corrêa de Freitas

O Arco de Violino

I Depois do advento do arco de Tourte, arcos como o deCramer e outros foram se tornando obsoletos. A razão deacontecer essa troca dos arcos está relacionada com asdemandas musicais por parte dos compositores e violinistas.

I Sem sombra de dúvidas, a ênfase em cantábiles, arcadaslongas e frases sustentadas requerem um arco longo e comuma faixa de crina larga, por isso o modelo mais adequado foio de Tourte. A vareta côncava permite uma rápida respostano ataque inicial, essencial para produzir o efeito de sforzandoe martelé.

I Muitos crêem que o arco de Tourte criou uma resposta parauma nota mais forte, mas isso é um ponto discut́ıvel pois, opróprio violino depois de 1800 mudou para essa nota maisforte ser alcançada.

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O Arco de Violino

I O que Tourte fez foi padronizar todos os arcos transitóriosincluindo o de Cramer, seu triunfo foi inevitável pois, seu arcofoi sem dúvida o melhor para a maioria das situações que osviolinistas daquele tempo encontraram.

I Tourte foi quem fixou o comprimento total do arco de violino,incluindo o botão do parafuso (cerca de 74 a 75 cent́ımetros),a área livre do comprimento da crina (65 cent́ımetros) e alargura da faixa da crina com cerca de 11 miĺımetros.

I A aparição do arco de Tourte em Paris (1785) é geralmenteconsiderada o fim da história do arco. Mas houve ainda odesenvolvimento paralelo na Inglaterra, menosprezado emrelação ao Tourte.

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O Arco de Violino

I Se Tourte père é o mediador para seu famoso filho François, omesmo poderia ser dito de Edward Dodd (1705-1810) ser o deseu filho John (1752-1839) que depois foi chamado por bonsmotivos de ’Tourte Inglês’.

I Os arcos de John Dodd tinham qualidades comparáveis aos deFrançois Tourte, embora fossem menos elegantes e maiscurtos. Isso abre um novo questionamento, será que odesenvolvimento do arco de Dodd na Inglaterra e oaperfeiçoamento de Tourte em Paris foram independentes, ouatravés do conhecimento do trabalho um do outro?

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O Arco de Violino

I Viotti foi para Paris em 1781 ou 1782 e por lá permaneceupor 10 anos. Durante esse tempo, de acordo com Fétis,página 118 da referência [4], ele deu conselhos e opiniões paraFrançois Tourte buscando um arco perfeito, com isso supõe-seque ele deve ter usado um arco de Tourte.

I Em 1792 Viotti foi obrigado a fugir para a Inglaterra porcausa da revolução francesa e ele deve ter levado um arco deTourte para a Inglaterra, então se Dodd não conhecia um arcode Tourte até então, ele deve ter conhecido depois disso.

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O Arco de Violino

I Embora a adição do arco de Cramer e da escola inglesa deconstrução de arcos amplia e corrige a perspectiva da históriado arco, a importância de Paris ainda é a mesma. Além de sermuito importante na construção de arcos no final do séc.XVIII, Paris foi também o centro do recém-despertadointeresse na construção de violinos e técnicas de violino.

I Pela primeira vez na França aparece um grande construtor deviolino: Nicholas Lupot (1758-1824). O desenvolvimento datécnica do violino em Paris avançou tão rápido que a EscolaFrancesa [15] tornou-se a principal para toda a Europa no séc.XIX.

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O Arco de Violino

I Assim a liderança nas técnicas de violino e construção de arcose violinos passou da Itália para a França no final do séc. XVIIIe com isso a nova fusão de violinistas franceses como Baillot,Rode e Kreutzer (pupilos e colegas de Viotti) espalhados portoda a Europa levaram o arco de Tourte com eles.

I François Tourte então foi o construtor de arcos de violino nahistória que mais recebeu louvor. Mas essa fama deve serdividida um pouco dando também créditos aos outros queparticiparam na história do arco.

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O Arco de Violino

I Como vimos, o arco de Tourte foi alcançado por um processode evolução e não de revolução, durante um peŕıodo de 40 ou50 anos e isso requereu um esforço de dezenas de artesãoscomo John Dodd, o pai de François e outros incluindo oprojetista do arco de Cramer, que tinham tanto talentoquanto François e ainda permanecem anônimos .

I Tourte padronizou e aprimorou o arco em sua melhor forma,combinando as melhores caracteŕısticas dos arcos anteriores.Mesmo assim não devemos fechar os olhos para os arcosanteriores e ver as melhores caracteŕısticas de cada um,caracteŕısticas que mesmo um arco de Tourte não alcançariapara executar as obras de sua época.

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Aspectos técnicos do arco

Elementos do arco de violino. Fonte: Igor. M. Fomin

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Aspectos técnicos do arco

Elementos do arco de violino. Fonte: Igor. M. Fomin

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Aspectos técnicos do arco

Elementos do arco de violino. Fonte: Igor. M. Fomin

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Aspectos técnicos do arco

Elementos do arco de violino. Fonte: Igor. M. Fomin

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O Arco de Fibra de Carbono

I Com a possibilidade de novos materiais sintéticos no séculoXX, manteve-se a forma do arco Tourte porém, constrúıdocom fibra de carbono.

I Esses arcos podem variar tanto em qualidade quanto em valore atualmente sua aceitação ainda não é tão ampla, emboraestejam no mercado desde a década de 1960.

I Arcos de fibra de carbono, ainda que funcionais, sãodemasiado recentes para que se possa dizer que são a versãocontemporânea do arco Tourte.

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O Arco de Fibra de Carbono

Arco de fibra de carbono. Fonte: http://beststudentviolins.com

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O Arco de Fibra de Carbono

Arco de fibra de carbono. Fonte: https://fiddlershop.com

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