Acústica Arquitectónica

SOLUCIONES ACUSTICASPARA VIVIENDAS, OFICINAS, SALONES Y AUDITORIOS 1

Guía práctica para resolver todos los problemas relacionados con la aislamiento y el confort acústicos

por silvina lopez plante

Cuando estamos frente a un proyecto de arqui-tectura es importantí-

simo tener en cuenta los rui-dos que se generan o genera-rán en el exterior (según em-plazamiento, usos, zonifica-ción, vecinos) y los que se producirán en el interior (de acuerdo a la tipología) luego de finalizada la obra en cues-tión.

Como primera medida de-

Conceptos teóricos generales relacionados con el aislamiento y acondicionamiento acústicos. Requerimientos mínimos sugeridos para cada tipo de ambiente.

SISTEmAS DE AISLAmIENTO

bemos saber que existen dos formas de atacar los ruidos: el aislamiento y el acondiciona-miento acústicos. Ambas se deben tener en cuenta y no es posible sustituir una por otra, dado que cada una cumple con un cometido específico.

El aislamiento acústico tiene como objetivo que los ruidos provenientes tanto del exterior como de locales adyacentes no ingresen al ámbito que se de-

sea proteger; y en forma inver-sa, los ruidos que se producen en éste, no contaminen a ve-cinos tanto de la misma cons-trucción como de otra.

El acondicionamiento acús-tico es necesario para que la actividad para la cual está de-signado el espacio se realice correctamente. Esto significa controlar las reflexiones pro-ducidas por ruidos generados a causa del uso y de acuerdo

con la función; reducirlas con absorción acústica. También se denomina control del tiem-po de reverberación.

Modos de propagación del ruido * Vía aérea: ruidos aéreos (vo-ces, música, electrodomésti-cos, máquinas, cañerías, ins-talaciones, equipos de aire, tránsito, etcétera).* Vía sólida: ruidos de impac-

to (tacos, corrimiento de mue-bles, objetos que caen, lluvia, granizo, etcétera. Figura 1).

AislAMiento AcusticoEl aislamiento acústico se de-be resolver siempre antes que el acondicionamiento, tanto en etapa de proyecto como en la construcción. La performan-ce del aislamiento acústico depende de tres parámetros: *Propiedades acústicas de

los materiales utilizados.* Técnicas constructivas.* Diseño arquitectónico.El objetivo del aislamiento acústico es reducir las trans-misiones sonoras aéreas y por sólidos de un local a otro. De esta forma se obtiene el con-fort necesario para que funcio-ne correctamente (Ver figu-ras 2 y 3).

INDICE DE AISLAMIENTO ACUSTICOLa performance de un cerra-miento se caracteriza por el índice Rw, medido en labora-torio (normalizado). Este índi-ce solo tiene en cuenta la transmisión directa por el ce-rramiento ya que las transmi-siones laterales e indirectas están minimizadas por las ca-racterísticas estancas que de-ben cumplir las cámaras de ensayos. Para cada frecuencia

hay un R y el valor global (ín-dice Rw) se calcula teniendo en cuenta la norma NF EN ISO 717-1 (Figuras 4 y 5).

POSIbILIDADES DE AISLAMIENTO *Sistemas por masa *Sistema masa-resorte-masa

Los aislamientos por masa requieren mayores espesores y pesos (kg/m2), siendo en la actualidad una contrariedad desde la relación técnico/ eco-nómica.

Los muros son cada vez más delgados (<espesor) y las losas más livianas, por lo tanto el aislamiento acústico es me-nor, dado que las variables para conseguir mejores resul-tados serían el aumento de peso y espesor.

Por ello, para compensar, se implementa el sistema masa -resorte-masa. Donde se pue-

den obtener distintos niveles de aislamiento según las ne-cesidades, con espesores y pesos del sistema coherentes con la forma de construir (Fi-gura 6).

En la medida que se avanza en frecuencias, el aislamiento es mayor en el sistema masa -resorte-masa.

Una mampostería de ladri-llos macizos, según el espesor, tiene un aislamiento acústico RW aproximadamente de 44 a 50 dB (ver Figura 7). Si esos muros se reemplazaran por distintos tipos de bloques ce-rámicos y de otros materiales que en su mayoría tengan huecos en su interior, resulta-ría un aislamiento acústico RW aproximado de entre 40 y 42 dB.

El aislamiento acústico ne-cesario dependerá del tipo de obra y uso de los ambientes a

dividir. Es por eso que no exis-te una sola solución sino dife-rentes tipos de tabiques, prio-rizando resultado y costos.

Los muros detallados ante-riormente funcionan como aislamiento por masa. Qué significa ésto? A mayor peso, mayor aislamiento; a mayor espesor, mayor aislamiento. El aislamiento por masa se incre-menta con el peso o el espe-sor. Se estima que cada vez que se duplica el peso o el es-pesor, el aislamiento acústico aumenta entre 3 y 4 dB. Por ello, como se observa en la Fi-gura 8, se necesita duplicar varias veces el espesor para conseguir una reducción de 9 db, esto implica una atenua-ción del ruido a la mitad (la percepción auditiva depende de cada individuo).

En la actualidad, común-mente para divisiones inter-

nas encontramos tabiques cerámicos huecos (aislamien-to por masa) y sistemas en seco compuestos por placas de roca de yeso fijadas a una es-tructura rellena con lana de vidrio (aislamiento masa-re-sorte-masa).

En la Figura 9 se muestran los beneficios de utilizar un sistema masa-resorte-masa respecto a un sistema por ma-sa con un aislamiento similar (RW= dB). El sistema masa - resorte - masa tiene la mitad del espesor y resulta 10 veces más liviano.

Ahora bien, en realidad se debería comparar para usos iguales: tabique interior cerá-mico vs. un sistema en seco (ver Figura 10). Se observa aproximadamente de 4 a 5 dB, según el caso, a favor de los sistemas en seco.

En la Figura 11 se puede

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observar el incremento del aislamiento RW en >12dB al pasar de una mampostería simple a una doble con lana de vidrio rellenando la cámara de aire, sin haber aumentado el espesor e incluso disminu-yendo el peso. Además, en cuanto al aislamiento acústico según frecuencias de ambos ejemplos se puede apreciar el bajo aislamiento en frecuen-cias coincidentes con la voz humana para las mamposte-rías simples.

En el sistema masa-resorte- masa es importantísimo relle-nar la cámara de aire con un producto que tenga una elas-ticidad parecida a la del aire. Es por eso que la lana de vi-drio es ideal ya que evita las reflexiones no deseadas que se producen si se deja vacía. En la Figura 12 se observan los beneficios de utilizar lana de

vidrio como relleno de las cá-maras de aire para tabiquerías en seco.

El aislamiento acústico de un cerramiento depende del:*Peso específico.*Espesor de la cámara de aire entre las masas (rol resorte).*Espesor de la lana de vidrio instalada entre las masas (rol amortiguador) de la frecuen-cia crítica del sistema.

De lo anterior se desprende que el comportamiento acús-tico y térmico es muy superior en el caso de rellenar con lana de vidrio la cavidad que queda entre las placas. Espesores de 70 mm. y 100 mm. de lana de vidrio incrementan entre 7 y 9 Db (reducción de la sensa-ción auditiva a la mitad). Esto es importante recalcar ya que, si se deja la cámara de aire va-cía, el aislamiento decae sen-siblemente.

El aislamiento es inferior en caso de dejar cámaras de aire vacías. Esto también vale para otros tipos de sistemas masa-resorte-masa compuestos con otros materiales tales como mamposterías, cualquiera de ellas, distintos bloques, chapas metálicas, hormigón, made-ras, etcétera.

En función del aislamiento necesario se determinará, a partir de los materiales y tipo de cerramiento, que la fre-cuencia de resonancia se posi-cione en las bajas frecuencias, a fin de obtener mayores ais-lamientos.

En la Figura 14 se observan distintas zonas A, B, C, D para tres tipos de cerramientos (uno por masa y los otros dos masa - resorte - masa, con y sin lana de vidrio).

Tabique 1: masa-resorte-

masa sin lana de vidrioZona A: Por debajo de la fre-cuencia de resonancia. El ais-lamiento del cerramiento es por ley de la masa, hay un in-cremento del mismo de 6 Db/octava.Zona B: Zona de la frecuencia de resonancia. El aislamiento del cerramiento se comporta correspondiendo a la frecuen-cia de resonancia; es inferior al referente por la masa y hay un decaimiento importante en la performance.Zona C: Por arriba de la fre-cuencia de resonancia. Y por debajo de la primera frecuen-cia crítica. La evolución del aislamiento es tres veces su-perior que por ley de la masa. Se genera un incremento y una pendiente muy pronun-ciada, el crecimiento es de 18 dB/octava.Zona D: Zona de las frecuen-

cias críticas. Aislamientos re-ducidos a causa de las frecuen-cias críticas de cada elemento (masa 1, masa 2...).

Tabique 2: masa-resorte-masa con lana de vidrio

La presencia de la lana de vidrio permite desplazar la frecuencia de resonancia a fre-cuencias más bajas (hacia la izquierda). Por este motivo mejora en forma global y en su conjunto el aislamiento pa-ra todas las frecuencias.

Esto se puede analizar de otra forma. El ruido, al atrave-sar la primera masa (M1), dis-minuye una cantidad de deci-bles. Al llegar a la cámara de aire delimitada por elementos que reflejan el ruido se va a producir un aumento del mis-mo. Luego pasa por la segun-da capa de masa (M2) llegando del otro lado una cantidad de

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dB determinados. Para evitar esta reflexión de ruidos en la cámara, que va en detrimento del resultado, es importante rellenar la misma con un ele-mento que tenga una elastici-dad muy parecida a la del aire y que evite los rebotes.

Actualmente, la lana de vi-drio es el material con una elasticidad semejante a la del aire. Resulta adecuado para instalar en cámaras de aire cualquiera sea la composición del cerramiento, basándonos siempre en el sistema masa-resorte-masa.

Vemos en los ejemplos que al rellenar las cámaras de aire caso tabiques en seco se obtie-nen más de 7 dB, lo cual es un resultado importantísimo no solo por la mejora acústica no-toria (-9 dB implica disminuir el ruido a la mitad) sino tam-bién al compararlo con el sis-

tema por masa para llegar a estos valores se debería hasta cuadruplicar el espesor.

En la práctica:*El aislamiento acústico au-menta con el espesor del ab-sorbente. *Hay que rellenar las cámaras de aire sin comprimir la lana de vidrio, ésta se encarga de desplazar la frecuencia de re-sonancia del sistema a fre-cuencias más bajas.

AislAmientos recomendAdosLos aislamientos acústicos de-penderán del uso de los loca-les, la ubicación dentro del edificio, las actividades próxi-mas, implantación, orienta-ción, zonificación, etcétera.

En nuestro país, existe la Norma IRAM 4044 que no es obligatoria y solo indica los valores de aislamiento míni-

mos recomendados para divi-siones verticales.

Lamentablemente no hay controles ni exigencias para la aprobación sobre los distintos cerramientos que conforman una construcción de acuerdo con los niveles de ruidos. En realidad, el aislamiento nece-sario no solo se debe conside-rar para un cerramiento sino para el local en su conjunto. No sirve de nada realizar un cerramiento con altos niveles de aislamiento acústico si los demás no poseen característi-cas semejantes. El ruido pasa por los lugares más débiles y recorre grandes distancias. A continuación se mencionan las normativas locales y euro-peas. Cabe destacar que estos valores son los que deben lle-gar a obtenerse in situ (Ver Tablas).Diferencia entre el índice de

aislamiento Rw y el aislamien-to general DnTw

El Rw indica los valores de aislamiento del cerramiento en laboratorio, sin transmisio-nes laterales; mientras que el DnTw tiene en cuenta medi-ciones in situ con transmisio-nes directas, laterales e indi-rectas entre locales (según norma NF EN ISO 140-4 Y 140-5). Ver Figuras 18 y 19.

niveles de ruidos máximos aceptablesPara un correcto funciona-miento de cualquier tipo de espacio se requiere un máxi-mo de ruido incidente, sin interrupciones o alteraciones ocasionadas por ruidos moles-tos.

Como referencia para esta-blecer los niveles de ruido máximos admisibles para dis-tintos tipos de locales de

acuerdo con la función y para realizar un uso adecuado, exis-ten las curvas NC (Criterio de ruidos, por si sigla en inglés). Son curvas ponderadas y es-tandarizadas para asegurar calidad acústica dentro de un recinto respecto al ruido de fondo. Ver Figuras 20 a 26.

Una vez definido el uso del local, se debe cumplir con los niveles de presión sonora (NPS) expresados en el eje “Y” con su correspondiente valor por bandas de octavas (fr) de acuerdo a la curva NC selec-cionada.

Al tener definidos los nive-les requeridos internos, se podrán calcular los aislamien-tos acústicos necesarios que deberán tener los distintos ce-rramientos, a fin de cumplir tanto con los ruidos de fondo como con los provenientes de locales adyacentes.

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Definiciones De acUstica

Sonido/ruido: Sensación auditiva que está producida por la vibración de algún ob-jeto. Estas vibraciones son captadas por el oído y transfor-madas en impulsos nerviosos que llegan al cerebro.

Sentido de la audición: El oído consta de tres zonas: *Oído externo: Es el encarga-do de captar y dirigir las ondas sonoras hasta el tímpano. *Oído medio: Las vibraciones generadas en el tímpano se amplifican y transmiten a tra-vés de los huesecillos (marti-llo, yunque y estribo) hasta el oído interno.*Oído interno: En esta zona se realiza la conversión de las vibraciones en impulsos ner-viosos. Desde aquí se transmi-ten las señales nerviosas al cerebro que se encargará de

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convertirlo en sensación audi-tiva. En esta zona se encuentra la cóclea o caracol.

Intensidad: Medida física de una onda sonora que se relaciona cuán fuerte se puede percibir un sonido. Es el pará-metro que cuantifica cómo se distribuye la potencia de la fuente en el espacio, potencia por unidad de superficie.

Frecuencia: De una onda sonora, corresponde al núme-ro de ciclos en la unidad de tiempo y determina el tono del sonido (grave, medio, agudo). El oído humano percibe fre-cuencias entre 20 y 20000 hertz.

analisis Del rUiDoDe manera convencional se utilizan las bandas de octavas y tercios de octavas para repre-sentar el espectro de un ruido. Las reglamentaciones interna-

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cionales orientadas para la construcción utilizan un ran-go de frecuencias que va de 100 a 5.000 hz, reagrupadas en seis bandas de octavas cen-tradas en 125, 250, 500, 1.000, 2.000 y 4.000 hz. Cada banda de octava se divide en tres, por ello la denominación de ter-cios de octavas (figura 30).

En la figura 31 están repre-sentadas distintas mediciones de ruidos por frecuencias. Se puede observar que el ruido de tránsito tiene mayores componentes en bajas fre-cuencias; la voz humana, en medias frecuencias y en una sala de ensayos dependerá de la diversidad de instrumentos siendo lo más probable que haya tanto frecuencias bajas, medias como altas. Es impor-tante comprender esto dado que cuanto más se conozca sobre el ruido a tratar más

económica y acertada será la solución.

Percepción del ruido, sen-sibilidad del oído humano y zona de emisión del ha-bla. Generalmente un sonido de frecuencia de 20 Hz se oirá a un nivel de 70 Db, mientras que uno de 16000 Hz se per-cibirá alrededor de 13 dB.

Estas curvas están en rela-ción directa con la forma en la cual el oído humano percibe los ruidos. La zona del habla, de la voz, de las conversacio-nes, es un espectro reducido, permite evaluar las necesida-des técnicas que deben cum-plir los cerramientos para aislar correctamente y debili-tar los ruidos molestos. Es por esto que los ensayos normali-zados cubren las frecuencias de 100 a 5000 Hz.

Velocidad del sonido: La velocidad a la que se despla-zan las ondas sonoras es aproximadamente de 344 m/seg. a 20 °C. El sonido viaja más rápido en los sólidos que en el aire. Por ejemplo: la ve-locidad del sonido en un ladri-llo es unas 11 veces mayor que en el aire.

El decibel: Es la unidad que sirve para medir el nivel de presión sonora o volumen de los ruidos. La escala va de 0 decibles (umbral mínimo de percepción acústica) hasta el límite establecido en 160 dB. Niveles entre 120 a 140 es el umbral del dolor y pueden aparecer graves lesiones audi-tivas. A mayores niveles, y sin protección, los daños se con-vierten en irreversibles. Como la escala de decibeles es loga-rítmica y no lineal, los decibe-les no se pueden agregar en

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forma aritmética. Cuando se está en presencia de dos fuen-tes idénticas se deberá sumar 3 dB. Cuando una de las fuen-tes supera a la otra por más de 10 dB el nivel será igual al de la mayor (efecto enmascara-miento). En la tabla se pueden observar, según las diferencias de NPS, cuántos decibeles hay que agregar.

Ejemplos de sumatoria de niveles sonoros (NPS): 60 + 60 = 63 dB70 + 72 = 74,1 dB54 + 59 = 60,2 dB63 + 67 = 68,5 dB

Medidores sonoros: El de-cibelímetro / sonómetro es un instrumento que permite me-dir objetivamente el nivel de presión sonora. Los resultados se expresan en decibeles (dB). Para determinar el daño audi-tivo el equipo utiliza la escala

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de ponderación A (sólo pasan las frecuencias ante las cuales el oído humano es más sensi-ble).

Indice de reducción R: Me-dida de laboratorio que carac-teriza el aislamiento acústico de un material o sistema cons-tructivo, con ausencias de transmisiones laterales (dB).

Frecuencia crítica: Corres-ponde a la frecuencia de vibra-ción intrínseca de un cerra-miento (fenómeno de coinci-dencia). Su valor depende de las propiedades elásticas del material (masa específica y rigidez a la flexión) y de la ve-locidad del sonido en el medio en que se encuentre el cerra-miento, en general, el aire.

EL RoL dE Las Lanas dE vidRio AtenuadorResorte

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AmortiguadorCada rol tiene más o menos influencia en función del tipo y forma del montaje y de las características intrínsecas del aislante / absorbente. La es-tructura, la distribución de las fibras y la calidad del proceso industrial definen la eficiencia del mismo. La masa y la den-sidad no son características determinantes en la mayoría de los casos.

El espesor de la lana de vi-drio, tanto para el aislamiento térmico como para el aisla-miento acústico, tiene mayor incidencia y eficacia, relación costo beneficio, que la variable de la densidad. Existe igual-mente una mejora en la absor-ción acústica (mayor aisla-miento acústico) cuando se incrementa la densidad de los productos livianos (11kg/m3) a productos más pesados

(60kg/m3). Es decir, a igual espesor hay un aumento en la performance, producto de la mayor cantidad de fibras por metro cúbico. Esta mejora es-tá relacionada dado que la elasticidad sigue siendo muy buena pero lo que cambia es la mayor cantidad de fibras y celdas de aire que desgastan más la energía.

No se recomienda utilizar mayores densidades de 60 a 100kg/m3 si son para simples rellenos. Estas densidades son utilizadas y necesarias cuando existen requerimientos y soli-citudes mecánicas, resisten-cias a la tracción, compresión, etcétera. A partir aproximada-mente de los 50kg/m3 la elas-ticidad de la lana de vidrio comienza a decaer, o sea, au-menta su rigidez mecánica.

Rol Atenuador: Aislante instalado solo o delante de un w

cerramiento como a manera de fuelle o trampa. Cumple el rol de atenuador cuando redu-ce las transmisiones sonoras, utilizando sus propiedades intrínsecas de absorción acús-tica (ver figura 34).

Rol Resorte: Aislante ligado mecánicamente con los cerra-mientos (revestimientos masa -resorte). Es solidaria entre dos elementos rígidos, por la elasticidad de la lana de vidrio el cerramiento se comporta como masa-resorte-masa.

Rol Amortiguador: Aislante independiente de los cerra-mientos. Cumple este rol cuando está en sistemas masa - resorte - masa. La lana dismi-nuye la amplitud de las ondas sonoras y reduce, por lo tanto, las transmisiones. Su utiliza-ción hace que la frecuencia de resonancia del sistema sea más baja.«

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SOLUCIONES ACUSTICASPARA VIVIENDAS, OFICINAS, SALONES Y AUDITORIOS



En este capítulo vamos a introducirnos en pro-blemáticas concretas

según tipologías. Comenzare-mos con las viviendas. Dentro de este grupo tenemos que diferenciar: viviendas unifa-miliares, viviendas tipo duplex o apareadas, viviendas en altu-ra o multifamiliares.

¿Que tipo de ruidos son los mas comunes?Viviendas unifamiliares 1. Ruidos externos. Tránsito terrestre (vehículos y trenes) como aéreo, lluvia, granizo, construcciones gene-radores de altos niveles de ruidos como colegios, boli-ches, comercios, talleres, in-dustrias, clubes, canchas, et-cétera. 2. Ruidos internos. Voces, electrodomésticos, des-

el tratamiento de los problemas típicos de estas tipologías. los conceptos teóricos y las soluciones recomendadas para cada caso.

LOS RUIDOS EN LAS vIvIENDAS

carga de bañeras, pisadas, caí-da y corrimiento de objetos, equipos de música, animales domésticos, equipos de A.A.,

etcétera.Viviendas tipo dúplex1. Ruidos externos. Idem anterior, pero con la se-

guridad que hay vecinos muy próximos. 2. Ruidos internos. Idem anterior con la incorpo-

sigue en la pag. 8

ración de ruidos provenientes del interior de plenos, flan-queos por cielorraso debajo de cubierta, Los ruidos son tanto propios como del vecino.

Viviendas en altura o mul-tifamiliares1. Ruidos externos. Idem anterior, pero con la se-guridad que hay vecinos muy próximos en todas las direc-ciones. 2. Ruidos internos. Idem anterior, con la incorpo-ración de ruidos provenientes del interior de plenos, ascen-sores, salas de máquinas, cal-deras, equipos de A.A, flan-queos por cielorraso debajo de cubierta, lavaderos, portones de garaje, lugares de recrea-ción, cortinas de enrollar, des-lizamiento de puertas de pla-cads, etcétera. Los ruidos son tanto propios como de vecinos muy próximos como no.

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Niveles de ruido Para los cerramientos exterio-res (muros, puertas y venta-nas, cubiertas, ventilaciones) sabemos que los ruidos prove-nientes del exterior, en su ma-yoría serán más importantes que los generados en el inte-rior de la vivienda.

Esto quiere decir que hay que focalizarse en los niveles de presión sonora de tránsito, ruidos de edificaciones veci-nas, usos de la zona y condi-ciones climáticas. Si hacemos hincapié en el tránsito, las fre-cuencias bajas son las de ma-yor incidencia.(Ver Tabla 1 y 2).

Comportamiento aCustiCo de Cerramientos Compuestos

Otro dato muy importante a tener en cuenta es que no vale de nada realizar aislamientos acústicos desiguales, es decir, que las distintas partes que forman el conjunto no tengan performances similares. Por ejemplo: un aislamiento ade-cuado en la parte ciega y baja

resistencia en los aventana-mientos. (Ver Tabla 3). A con-tinuación, se detallan varios ejemplos.

Caso 1. Tabique de 3 m por 3,5 m con una caja de luz. Se considera que la parte ciega tiene un R(dB) = 45 y una su-perficie semejante a una caja de luz con diferentes R. (Ver Tabla 3, Caso 1).1) Se observa que para un va-no de 0,005 m2 el aislamiento total desciende a 33 dB, es de-cir, 12 dB. Las cajas de luz son un conflicto, por ello se reco-mienda no poner 2 cajas en-contradas lo que resultaría semejante a un hueco. Hay que distribuirlas para poder cerrar lo más herméticamente del lado opuesto, de tal forma que la disminución rondaría entre 3 a 4dB. 2) Si se analiza desde la inci-

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dencia, un vano de 0,04% de la superficie de un muro de 10,5 m2 produce una reduc-ción del aislamiento en 12dB.

Caso 2. Tabique de 3 m por 3,5 m con una puerta. Se con-sidera que la parte ciega tiene un R(dB) = 45 y una puerta de 2 m2 con diferentes R. (Ver Tabla 3, Caso 2).1) Se observa que una puerta abierta de 2m2 en un muro de 10,5m2 provoca una disminu-ción del aislamiento total de 38 dB llevándolo 45dB a solo 7dB. 2) Tanto puertas como venta-nas deben tener un R seme-jante a la parte ciega ya que, como se demuestra en la ta-bla, siempre el resultado se inclina muy próximo a los va-lores de aislamiento de las partes más débiles. 3) Valores de R=30dB para puerta o ventanas dan un re-sultado total de 37dB, lo que implica que hay una disminu-ción de 7dB en el aislamiento total. Es como escuchar el rui-do al doble.

aislamientos neCesarios En el módulo anterior se co-mentó sobre los niveles de aislamiento según normas internacionales, recordamos:Reglamentaciones y exigen-cias europeas: “comfort clas-ses” y “Código técnico de edi-ficación” (CTE), el documento básico de protección frente al ruido DB-HR (España).

Debido a la novedad intro-ducida por el CTE referente a las exigencias de valores de aislamiento acústico “in situ“, es decir, medidas una vez con-cluida la obra, hacen que la calidad de la ejecución en obra

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será fundamental para el cum-plimiento de estos valores de aislamiento (Tablas 4 y 5).

transmisiones a ruidos aereos Comunes en un edifiCio 1) Campo acústico directo.2) Campo acústico reverberan-te.3) Transmisión acústica aérea directa.4) Transmisión acústica de ruido aéreo por un cerramien-to (Ver Transmisiones...)

En la práctica se puede decir que el valor de RW in situ tie-ne una disminución de aproxi-madamente 5dBA respecto al RW obtenido en laboratorio. Depende esto de la configura-ción y naturaleza de todos los cerramientos. Por ello, cuando se requiera un valor de RW determinado, la solución del cerramiento adecuado deberá cumplir con un RW (de labo-ratorio) + 5dB respecto al ne-cesario (Ver Medición...)

Puentes acústicos a ruidos aéreos

En el gráfico Puentes acús-ticos... se recomienda solucio-nes a puentes acústicos habi-tuales: *Encuentros de tabiques.*Instalaciones, perforaciones. Las perforaciones para instalar cajas de luz son un puente acústico. Para minimizar las transmisiones no debe perfo-rarse todo el tabique, es decir, nunca instalar dos cajas en-frentadas.*Cielorrasos y plenos. Una solución simple y económica es prolongar el tabique de has-ta losa. Otra posibilidad es

viene de la pag. 7

sigue en la pag. 9

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los sectores más débiles (puertas y ventanas) deben tener un valor r semejante a la parte ciega del cerramiento

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Paso 3. Solapado de paños.

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realizar sobre todo el desarro-llo longitudinal de la división vertical en el pleno de cielorra-so a losa, una barrera de lana de vidrio cubriendo toda la altura y de un espesor que su-pere en más de tres veces el ancho del tabique. Esto será viable cuando la altura del ple-no no sea muy importante.

SolucioneS conStructivaSAislamiento de muros exteriores.a)“Comfort classes”b)“ Código Técnico de Edifica-ción” (España).

Mampostería doble, maciza o hueca. Los RW estimados de este tipo de tabiques están entre 51 a 60db, dependiendo de espeso-res, revoques y tipo de bloques (Ver Mampostería doble...).

Mampostería y revestimien-to en seco. Los RW estimados de este tipo de tabiques están entre 53 a 66dB, dependiendo de espe-sores, revoques y tipo de blo-ques (Ver Mampostería y re-vestimiento...).

Al ser un cerramiento que limita con el exterior, la prio-ridad es que haya un correcto aislamiento térmico y control de la condensación con una adecuada barrera de vapor. El espesor de la lana de vidrio dependerá de la zona biocli-mática. La aislación térmica no solo va a brindar confort interior manteniendo una temperatura pareja y unifor-me, además evitará las pérdi-das y ganancias de calor aho-rrando en calefacción y refri-geración. Para acondicionar la vivienda se utilizará menos energía y menos equipos, pro-tegiendo al medio ambiente emitiendo menos gases CO2 a la atmósfera causante del efecto invernadero.

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Los ruidos habituales como se mencionaban más arriba provienen del exterior y gene-ralmente son del tránsito. To-do lo que es cerramiento exte-rior (fachada) debe poseer un aislamiento importante, no hay que considerar solo las partes ciegas siendo de mucha importancia como se resuel-ven las carpinterías, los tipos de vidrios y los taparrollos.

Las dos primeras soluciones de los ejemplos compuestos por mamposterías y revesti-mientos en seco del lado inter-no son una buena opción ade-más para reformas y reciclajes. Con este tipo de agregado en seco (lana de vidrio + placa de yeso) mejora notablemente la resistencia térmica del muro y el aislamiento acústico se incrementa en >10dB.

Ultimamente en propiedad horizontal se está construyen-do con tabiques externos de hormigón. En estos casos, si no se realiza un correcto ais-lamiento térmico, las patolo-gías de condensación se con-vierten en un gran problema. También la manera más sen-cilla en términos costo/bene-ficio es el revestimiento en seco con estructura indepen-diente del muro, rellena con lana de vidrio revestida con barrera de vapor y cerrando con un placa de roca yeso. Los incrementos de aislamiento acústico al muro de hormigón son mayores a 10dB.

En la primer foto se observa que la estructura no está vin-culada al muro. Solo existen dos puntos de contacto por montante minimizados a tra-vés de una banda. Las mon-tantes están giradas a 90° co-mo hubiera sido otra opción y los ángulos de rigidización materializados de chapa.

En las imágenes siguientes se observa la instalación de los rollos de lana de vidrio entre las montantes con la barrera de vapor hacia el interior. El aluminio en uno de los lados largos del rollo sobresale a manera de solapa y debe que-dar por delante de la estructu-ra. Es muy importante que quede solapado y luego cerrar con una cinta autoadhesiva de semejantes características de permeancia que el revesti-miento. Esto vale también pa-ra los encuentros con las sole-ras inferiores y superiores como encuentros con otros tabiques.

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Paso 4. Cierre de la barrera de vapor.

Paso 2. Montaje del aislante.Paso 1. Instalación perfilería.

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Aislamiento de cubiertas

Viviendas unifamiliaresGeneralmente las cubiertas con machimbre son utilizadas para viviendas individuales. En los dibujos se observan dis-tintas soluciones tanto térmi-cas como acústicas con un entorno con exigencias mode-radas. Para cumplir con aisla-mientos más importantes, en caso de una cubierta de tejas, la relación técnico económica indica realizar un aislamiento por debajo del machimbre, para poder instalar el espesor necesario del aislante. Con esto se asegura la continuidad del resorte pudiendo terminar con placa de yeso o un ma-chimbre a la vista. Esta es una buena opción para reformas y renovaciones de construccio-nes (Ver Viviendas unifamilia-

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res, en la página 9).Encontramos también vi-

viendas industrializadas con estructuras livianas en cual-quiera de sus cerramientos. Muchas veces se utiliza para aislar térmicamente instalar el aislante sobre el cielorraso y dejar el ático ventilado. Esta solución queda debilitada res-pecto a los ruidos dado que solo los frenaría el cielorraso más la lana de vidrio sobre éste.

La cámara de aire, al estar ventilada, no ofrece resisten-cia tanto al ingreso como egre-so de ruidos. Por ello si la vi-

vienda está en un emplaza-miento urbano es conveniente primero realizar el aislamien-to térmico por debajo de la chapa y reforzar el aislamien-to acústico según el entorno y actividades vecinos con una capa de fonoabsorbente sobre el cielorraso (Ver Viviendas industrializadas, página 9).

Viviendas unifamiliares y multifamiliaresTambién se encuentran tanto para viviendas unifamiliares como en altura cubiertas pe-sadas. Una forma para au-mentar el aislamiento acústico

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y térmico es instalar la lana de vidrio por debajo sobre un cie-lorraso.

Viviendas tipo duplexUna debilidad generalmente de los duplex es el flanqueo de ruidos a través del pleno que es en la mayoría común en ambas viviendas. Se recomien-da que el cerramiento vertical, es decir la medianera, llegue hasta la cubierta para evitar tener que reforzar el aisla-miento en los cielorrasos que se encuentran por debajo de la misma, haciéndolo mucho más caro. Los ejemplos mues-

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tran lo que se debería agregar en caso que el muro divisorio entre las viviendas no llegue a la cubierta.

Puentes acústicos e instalaciones

Taparrollos. Son un punto débil en el aislamiento de una fachada. Como se comentó anteriormente el ruido pasa por cualquier espacio mal se-llado o directamente abierto. En el caso del taparrollo tiene llegada los ruidos externos por la apertura para el paso de la persiana y en el interior al es-tar compuesto por elementos

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viene de la pag. 9 reflejantes el ruido se amplifi-ca. Por eso se recomienda re-vestir del lado interno con un panel de lana de vidrio de 25mm o más, en todas la caras posibles, además se puede re-forzar el espesor del cajón y no olvidarse que la tapa de ac-ceso tenga un buen cierre, del mayor espesor posible.

Plenos y cañeríasLas instalaciones del hidroma-saje deben estar desvinculadas con sistemas elásticos tanto en vertical como en horizontal para evitar las vibraciones al resto del edificio, además se recomienda que la bañera se la instale sobre un piso flotan-te acústico.

Las cañerías en la actuali-dad, al ser más livianas, trans-miten más los ruidos (circula-ción de fluidos) que las pesa-das. Por tal motivo hay que reforzar con absorción revis-

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tiendo las mismas y además el cierre de los plenos aumen-tando el espesor del cierre en caso de placas y lana de vidrio en la cámara de aire .

Esto es bastante más crítico en viviendas en altura y una patología actual son los pro-blemas de ruidos por descar-gas de artefactos donde prin-cipalmente los ruidos se incre-mentan en planta baja y pri-mer piso. Por ello se debe re-forzar la absorción en cielorra-sos y realizar un cajón resorte – masa encapsulando las ca-ñerías principalmente las in-dicadas en éstos niveles. «

en los taparrollos se recomienda revestir con un aislante el lado interno todas las caras posibles del cajón

Una cámara de aire, al estar ventilada, no ofrece resistencia tanto al ingreso como al egreso de ruidos

Silvina A. López Plantées arquitecta

especialista en acústica arquitectónica, acondicionamiento térmico y seguridad frente al fuego.

el aUTORLA ProximA SemAnA

Soluciones construc-tivas para resolver el

aislamiento de tabiques y muros interiores. Además, cómo aislar los ruidos de impacto. Pisos flotantes que amortiguan sonidos.

AcLArAcionEn la edición anterior, en la pág. 3, debió decir: “Además, el aislamiento acústico según frecuen-cias de ambos ejemplos, donde se puede apreciar el bajo aislamiento en fre-cuencias coincidentes con la voz humana para mam-posterías simples.” Asi-mismo, se publica la Figu-ra 12 en forma correcta.




aislamiento de tabiques y muros interiores En las viviendas hay locales que requieren un mayor aisla-miento acústico que otros. Por ello, se debería tener alrededor de 3 a 4 tipos de tabiques dis-tintos según los locales a pro-teger. A continuación se expo-nen distintas soluciones (ver gráficos páginas 11 y 12):

1. Dormitorio con dormitorioLocales que requieren mucha privacidad, con bajo nivel de fondo, por ello es necesario mayor aislamiento acústico.

2. Baño con dormitorio

resoluciones especiales para aislar las paredes de cada ambiente de una vivienda. Cómo se transmiten los ruidos a través de la estructura. aislaciones para pisos flotantes.

TAbIqUES y ENTREPISOS

Local ruidoso y local privado, es necesario un buen aisla-miento no solo de los ruidos internos que se produzcan en el baño, sino además el de las cañerías que se encuentran en el interior de los tabiques. Las cañerías actualmente son más livianas (tienen menos peso/masa) por lo tanto aislan me-nos. Debemos entonces au-mentar el aislamiento relle-nando la totalidad de la cavi-dad con material fonoabsor-bente (lana de vidrio).

3. Estar con dormitorioLocal por su uso puede ser ruidoso (televisión, equipo de música) y local privado, es ne-cesario un buen aislamiento. Esto puede variar según la en-

vergadura y cantidad de ocu-pantes de la vivienda. Las so-luciones son semejantes a las utilizadas entre dos dormito-rios.

4. Cocina con dormitorioLocal cocina, por su uso, pue-de ser ruidoso (electrodomés-ticos, apertura de alacenas) y el dormitorio es un local pri-vado. Es necesario un buen aislamiento. Esto puede variar según la envergadura y canti-dad de ocupantes de la vivien-da. En la solución con un sis-tema en seco, el interior está relleno con fieltro de lana de vidrio para no dejar espacios con las instalaciones. 5. Placard con dormitorio

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Contrariamente a lo que se puede pensar, los placares son espacios donde se pueden in-crementar los problemas de ruido. Existen plenos en la mayoría de los casos, puertas corredizas cuyo accionar pro-duce una vibración que, en caso de viviendas en altura, son una patología frecuente.

6. Cocina con estarAmbos locales pueden produ-cir ruidos (electrodomésticos de cocina, televisión, equipo de música, cañerías). Se reco-miendan soluciones similares a las divisiones entre baños y dormitorios.

7. Baño con estarLocal sanitario con local de uso social de la vivienda. Prin-cipalmente es necesario un aislamiento adecuado de los ruidos provenientes del baño. Se recomiendan soluciones similares a las divisiones entre baños y dormitorios, cocina y estar.

8. Baño con bañoAmbos locales pueden produ-cir ruidos (especialmente las descargas de los artefactos inodoros y bañeras).

9. Baño con placardEs importante tener un correc-to aislamiento acústico, ya que el placard tiende a amplificar los ruidos provenientes del baño. Soluciones semejantes entre dormitorio y placard, cocina y dormitorio dependen-cias de servicios.

10. Playroom con dormitorioLocal por su uso puede ser ruidoso (juegos, tv, equipo de música) y local privado. Es ne-cesario un buen aislamiento. Esto puede variar según la en-vergadura y cantidad de ocu-pantes de la vivienda.

11. Cocina con cocina (distin-tas unidades funcionales)Ruidos provenientes de voces y electrodomésticos (procesa-doras, extractores, lavarropas, televisión, etcétera).

12. Estar con estar (distintas unidades funcionales)Ruidos provenientes de voces y electrodomésticos (equipos de música, televisión, aire acondicionado, etcétera).

13. Dormitorio con dormitorio (distintas unidades funciona-les).

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Locales privados que necesitan bajo nivel de fondo por ello deben ser muy aislados, rui-dos de personas, electrodo-mésticos (televisión, equipos de música, aire acondiciona-do, etcétera). Se pueden utili-zar las soluciones del ítem 12, entre estar, y agregar las si-guientes alternativas con ma-yores performances.

14. Baño con baño (distintas unidades funcionales)Necesidad de aislamiento de ruidos provenientes de las ins-talaciones tanto del propio

baño como el del vecino (va-ciado de bañeras, inodoro, la-vatorios). Los ruidos pueden ser generados en el interior de cada baño y en las cañerías propias como vecinas. Las so-luciones semejantes entre co-cinas item 11.

15. Playroom con playroom (distintas unidades funciona-les)En este caso, es necesario ais-larse de los ruidos de televi-sión, equipos de música, video juegos, juegos de mesa, etcé-tera.

16. Atico con ático (distintas unidades funcionales)Si son áticos habitables, se re-querirá un aislamiento acústi-co de acuerdo a la función. Soluciones semejantes al item 15 entre playroom – divisiones verticales.

Si estamos considerando los flanqueos por cielorraso, una debilidad generalmente de los duplex es el flanqueo de rui-dos a través del pleno que es en la mayoría común en am-bas viviendas.

Se recomienda que la solu-ción vertical, o sea de la me-

dianera, llegue hasta el techo para evitar tener que reforzar el aislamiento en los cielorra-sos que se encuentran por debajo de la cubierta, hacién-dolo mucho más caro.

Transmisiones a ruidos de impacTo Los ruidos de impacto y las transmisiones laterales

Los ruidos de impacto pue-den ser originados por perso-nas, equipamiento (pisadas,

Conviene poner fieltros para amortiguar ruidos en todos

los tabiques que tengan instalaciones

La cLaVe

objetos que caen, desplaza‑miento de sillas, etcétera). La transmisión se produce en principio por la estructura, por vía sólida, transportándose a grandes distancias, es decir, a otros pisos y locales alejados del lugar donde se produjo el impacto, dependiendo del tipo de construcción y resolución de los cerramientos. (Ver grá‑fico Transmisiones a ruidos de impacto en la pág. 12)

La dificultad de aislar un piso depende de varios fac-tores:

Del tipo de cerramiento (pe‑sado o liviano).

El tipo de solución técnica utilizada (por arriba o por de‑bajo).

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El nivel de performance re‑querida.

Si la construcción es exis‑tente o nueva.

La naturaleza de los mate‑riales estructurales.

La técnica constructiva del cerramiento va a condicionar la gama de performances. Hay algunos que podrán interve‑nirse y otros no. Desde el pun‑to de vista acústico, la solución más conveniente para aislar

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ruidos de impacto es la imple‑mentación de un piso flotante acústico.

¿En qué consiste un piso flotante acústico? En construir una losa/contra‑piso armado independiente del resto de la estructura, se‑parándolo mediante un mate‑rial elástico y amortiguador. Los paneles de lana de vidrio están destinados a amorti‑

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guar y desvincular esta vibra-ción soportando las cargas sin perder, justamente, las propie-dades elásticas. Se deben ins-talar en toda la superficie del local y realizar un zócalo del mismo material. Además, se debe construir un cajón elás-tico que independice todo el paquete de piso más contrapi-so armado del local del resto del edificio.

Cabe destacar que en la ac-tualidad existe una patología que anteriormente no se daba en los cerramientos horizon-tales que es la falta de aisla-miento acústico a ruidos aé-reos. Esto se debe a la utiliza-ción de menores espesores de las losas e incluso a la dismi-nución del peso.

Por ello, cuando analizamos cerramientos horizontales, por un lado está el aislamien-to acústico a ruidos aéreos que, si se utilizan menores espesores y densidades de lo-sas, se debe reforzar como se indicaba en el capítulo ante-rior con resorte masa por de-bajo. Es decir, con un cielorra-so con lana de vidrio en la cá-mara de aire. Por otro lado, aislar los ruidos de impacto desvinculando el piso de ter-minación del resto de la es-tructura. (Ver Pasos para ins-talar... y Piso flotante... en la pág. 13).

AislAmientos necesArios

En el módulo anterior se comentó sobre los niveles de aislamiento según normas

tamiento acústico a ruidos de impacto para cuatro alternati-vas con paneles PF (de piso flotante).

En todos aparece una curva que indica los niveles de re-cepción en caso de ser solo losa cuyos valores oscilan en-tre 70 y 80 dB dependiendo de las frecuencias. Para cada una de las alternativas en los grá-ficos aparecen los nuevos va-lores de recepción según el tipo de piso flotante. Además encontramos la atenuación (Delta NW), es decir la dife-rencia de los ruidos generados por la máquina de impactos en la sala receptora con la losa sola y las distintas composicio-nes con piso flotante.

Datos a tener en cuenta: La atenuación (Delta NW) para otros tipos de materiales es muy inferior que la conforma-ción piso flotante acústico. Algunos ejemplos:

Vinilo de 1,5mm 9dB.Goma de 4mm (dura)

12dB.Goma de 4mm (blanda)

15dB.Alfombra buclé de 6mm

2dB.Alfombra buclé de 8mm

23dB.

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internacionales, recordamos para ruidos de impacto:

Reglamentaciones y exigen-cias europeas

1. “Comfort classes”2. “Código técnico de edifi-

cación”: el documento básico de protección frente al ruido DB-HR (España). (Ver Tablas 1 y 2).

Cabe destacar que los valores L ntw (dB) son los niveles máximos de ruidos aceptables en el local re-ceptor, in situ.

En los gráficos al pie de esta página observamos el compor-

La proxima semana

soluciones constructi-vas para aislamiento de

entrepisos flotantes. el acondicionamiento acústico: Cómo se controlan las reflexiones de ruidos, el análisis de la energía sonora. materiales fonoabsorbentes, características.

silvina a. López planté es arquitecta especialista en acústica arquitectónica y acondicionamiento térmico.

el AUtor




soluciones constructivas: aislamiento de pisosEstar con dormitorio — cocina con dormitorio — dormitorio con playroom

Los ruidos de impacto son muy molestos, comúnmente son los tacos de los zapatos, caminar, corrida de muebles, objetos que caen, es importan-te aislar la superficie del piso del resto de la construcción para evitar su propagación por la estructura y escucharlo a cierta distancia (ver gráfico Solución piso flotante).

Cuando hay imposibilidad de realizar la intervención por arriba, se recomienda tratar en el local emisor:a) Revestir con resorte masa por debajo de la losa, esta so-lución reduce las transmisio-nes directas del ruido.b) Revestir con resorte masa los cerramientos verticales (ta-biques / muros), esta solución reduce las transmisiones di-rectas del ruido. Ver gráficos Tratamiento en... y Solución en el local...).

Ejemplos para distintas tipologíasDesde el punto de vista de ais-lamiento acústico, en capítu-los anteriores se detallaron cerramientos especialmente destinados a vivienda indivi-dual, apareada y en altura.

A continuación, se adjuntan diversos ejemplos de tabiques (ensayos del exterior). Se ob-serva la incidencia favorable

el acondicionamiento acústico, características de los materiales absorbentes. soluciones constructivas para resolver el aislamiento de entrepisos a los ruidos de impacto.

TRATAmIENTOS ANTI RUIDO

de la utilización de la lana de vidrio y el relleno de las cáma-ras versus cámaras de aire vacías. Dependiendo de los niveles de ruidos generados y los niveles de fondo requeri-dos según tipología, serán los convenientes de utilizar.

Solución 1 Para divisiones comunes en viviendas y oficinas (niveles moderados). Ver gráfico Solu-ción 1.

Solución 2 Divisiones de unidades fun-cionales, entre habitaciones de hotel, hospitales, aulas (locales más privados). Ver gráfico So-lución 2, en la pág. 16.

Solución 3 Divisiones entre salones, ci-nes, salas de radio, auditorios, salas de grabación. Abanico de performances a partir de RW > 60dB. Ver gráfico Solución 3, en la pág. 17.

Solución 4Divisiones de alta performan-ce. Ver gráfico Solución 4, en la pág. 16.

Cuando los tabiques no lle-gan a losaInstalar paneles de lana de vi-drio Acustiver P 100 mm so-bre el desarrollo del tabique. Puede venir revestido con alu-minio en ambas caras. Según ensayos del Instituto acústica Torres Quevedo, la mejora del aislamiento entre locales por la instalación de este panel sellando es de 10,1 dBA.

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Relleno. Instalación fieltro de lana de vidrio con velo reforzado. Cortar unos cm más para acomodar en la solera inferior.

Sellado de junta. Con lana de vidrio donde luego se apoyará la placa de yeso.

Elasticidad. De la lana de vidrio tanto en el relleno de tabiques como resorte sobre cielorrasos.

tratamientoacustico

Como se dijo en el primer ca-pítulo la segunda forma de atacar los ruidos es con el acondicionamiento acústico. Éste es un complemento del aislamiento acústico y cabe destacar que se debe llevar a cabo constructivamente luego de haber finalizado los aisla-mientos a ruidos aéreos y de impacto. No obstante, el estu-dio y proyecto van de la mano, pero para su implementación in situ debe seguir este or-den.

El objetivo del acondiciona-miento es que se pueda desa-rrollar la actividad correcta-mente designada para el espa-cio, controlando las reflexio-nes producidas por los ruidos generados a causa del uso y de acuerdo con la función. Técni-camente se lo denomina con-trol del Tiempo de Reverbera-ción.

¿Cómo se controlan las re-flexiones de ruidos?

Con la absorción acústica. Ésta es una característica pro-pia de los cerramientos/ su-perficies y se la utiliza para corregir acústicamente los es-pacios. Consiste en analizar las propagaciones sonoras dentro del mismo local para controlar el nivel de ruido y optimizar la calidad acústica interior.

Análisis de la energíasonora

La energía al incidir sobre

una superficie se reparte en energía transmitida y energía reflejada. Según la naturaleza de las superficies van a influir en la cantidad de ruido refle-jado y el ambiente sonoro.

Propagación del ruido en un espacio cerrado

Las ondas emitidas por el E (emisor) son recibidas por R (receptor) a través de ondas directas y ondas reflejadas. Estas reflexiones producen un aumento del ruido (NPS, nivel de presión sonora) en los loca-les. La utilización de materia-les absorbentes permite corre-gir dicho espacio:

Disminuyendo el nivel so-noro del campo reverberan-te.

Mejorando la calidad acús-tica (control del tiempo de reverberación).

En el gráfico al pie de esta página se puede apreciar que, teniendo una fuente sonora de 90 dB, al ubicarla en un local reverberante el nivel general se incrementa 10 dB, lo que corresponde a duplicar la sen-sación auditiva. Si en cambio la misma fuente se la instala en un local con absorción acústica, el nivel no se incre-menta (ésto depende del tipo y cantidad de absorción).

En un local reverberante se observa que a pesar que nos alejemos de la fuente sonora no cambia el nivel de ruido, ya que las ondas reflejadas tienen mayor protagonismo. Por el contrario, en un local tratado se observa que al alejarmos de la fuente sonora disminuye

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el nivel de ruido, ya que las ondas que impactan en las su-perficies absorbentes se ate-núan.

Absorbentes sonoros Existen tres formas de absor-ber sonidos/ruidos:

1- Materiales fonoabsorbentes (porosos)Son materiales permeables al ruido, esponjosos y fibrosos, con canales muy pequeños intercomunicados entre sí en su interior. La absorción acús-tica de los materiales porosos depende de varios paráme-tros:*La resistencia al pasaje del aire.*La porosidad (volumen del aire/volumen total).*La geometría y estructura interior.*El espesor.

Cabe aclarar que, si compa-ramos materiales porosos de distinta naturaleza con espe-sores y masa volumétrica idénticas, la absorción no tie-ne por que ser igual ya que depende de los demás factores mencionados. Por ello, es im-portante al momento de selec-cionar productos conocer di-rectamente su coeficiente de absorción (Alfa) y no cometer el error de evaluarlos por algu-nos de los parámetros en for-ma separada (ej.: densidad).

La lana de vidrio es un ma-terial poroso por excelencia (en la tabla se aprecian las ab-sorciones de diferentes pro-ductos y espesores por fre-

75mm en el gráfico.

2- Absorbentes tipo membra-na/panelLos absorbentes membrana/ panel están compuestos por una superficie de un material impermeable al aire, fijado a una cierta distancia de una superficie rígida dejando la cavidad hermética. Los pará-metros que rigen estos absor-bentes son: *La masa por unidad de su-perficie del panel.*El espesor de la cavidad de aire.*La amortiguación del siste-ma.Este tipo de absorbentes se utiliza puntualmente para ab-sorber frecuencias bajas pre-cisas. Si se le agrega un absor-bente poroso en la cavidad, se amplía el espectro de absor-ción.

3. Absorbentes tipo resona-dorEstos absorbentes están basa-dos en los resonadores de Hel-mholtz cuya función es disipar energía en el entorno de una frecuencia de resonancia, la cual está ligada a la geometría del mismo. Es importante que en el interior de la cavidad ha-ya material absorbente poroso, dado que la ausencia del mis-mo puede producir que la energía sonora ingresada en el resonador se amplifique y reverbere, saliendo y emitién-dose nuevamente hacia el in-terior del local, siendo total-mente contraproducente. «

cuencias). Los materiales po-rosos tienen una muy buena performance en medias y altas frecuencias, pudiendo mejorar las bajas con espesor funda-mentalmente y aumentando como se comentó en el módu-lo 1 la densidad hasta los 50kg/m3; dado que se incre-menta la resistencia al pasaje del aire sin perder elasticidad. Ver productos de más de

lA proximA semAnA

Tiempo de reverbera-ción, cuál es su duración

recomendada y cómo se calcula. estudio comparativo para un ambiente antes y después de realizar el acondicionamiento acústico. Tablas de absorciones de distintos materiales.

silvina A. lópez plantées arquitecta especialista en acústica arqui- tectónica, a-

condicionamiento térmico y seguridad frente al fuego.

el autor




Uno de los parámetros más importantes para determinar la acústica

interna de los espacios se de-nomina Tiempo de Reverbe-ración TR o TR(60). Se utiliza para determinar cuan rápido decae un sonido en un recin-to. El TR es el tiempo de per-manencia del sonido en el espacio transcurrido desde el instante en el que finaliza. Técnicamente se mide en se-gundos requeridos para que el sonido pueda bajar 60dB una vez finalizado.

El tiempo de reverberación depende directamente de la absorción acústica de los ma-teriales utilizados en el inte-rior del espacio y del volumen del local. El tiempo de rever-beración adecuado se consi-gue mediante una correcta disposición de superficies re-flectivas y absorbentes.

Otra variable a considerar en el diseño acústico es la geo-metría: forma y ubicación de los elementos arquitectónicos, para que no solamente haya tiempos de reverberación ade-cuados sino además la calidad del sonido sea apropiada.

Una adecuada acústica inte-rior se logra mediante la com-binación de materiales duros (reflectivos) y blandos (absor-bentes). La disposición y can-tidad de los materiales depen-de de la capacidad de absor-ción de los mismos y las áreas disponibles, del volumen del recinto y de la morfología del espacio.

En la disposición geométri-ca es importante evitar tener grandes superficies paralelas con terminaciones de materia-les reflectivos, las cuales gene-ran ecos titilantes, es decir, repeticiones continuas de las ondas sonoras. Asimismo es importante controlar los ma-teriales y la geometría de las áreas reflectivas del recinto para evitar la llegada de re-flexiones secundarias a los receptores de la información.

Para calcular el TR ver la fórmula del gráfico Tiempo de

Control del tiempo de reverberación para mejorar el confort. ensayos en locales antes y después del acondicionamiento acústico. tablas de absorción de materiales.

TIEmPO DE REvERbERACION

reverberación. La tabla TR recomendados

orienta entre qué rangos debe estar el TR según la tipología (ver gráfico TR recomenda-dos).

Ejemplo de un local con materiales reflejantes e ins-talando un cielorraso fo-noabsorbente.

El local tiene las siguientes características: planta 4 por 10 m y 3 m de altura.Si calculamos los tiempos de reverberación (TR) de ambos casos para todas las frecuen-cias utilizando la fórmula an-tes mencionada, el resultado se observa en el gráfico Com-paración de TR ...Analizando puntualmente la

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tabla, en las filas según Sabine (dado que la fórmula utilizada es la mencionada anterior-mente), observamos que en un local reflejante los TR es-tán entre 5,89 seg. y 3,14 seg., mientras que en el segundo ejemplo, local tratado donde se instala un cielorraso tipo Andina PVC (paneles de lana de vidrio con revestimiento de PVC en la cara vista), los TR rondan entre 0,83 y 0,55 seg.

Con una intervención solo en el cielorraso con material absorbente, los TR son muy convenientes y dan resultados coherentes con las normati-vas. Hay que tener en cuenta que para el acondicionamien-to acústico se tomó un mate-rial con un NRC: 0,65 habien-do otras alternativas con ma-yores valores.

Muchas veces, para calcular rápidamente en locales comu-nes se toman las absorciones de todos los elementos a 250Hz. En la tabla sería para el local reflejante TR 4,27 seg y para el local con cielorraso tipo Andina TR 0,71 seg. Nos da una disminución del TR de >3seg. Por otro lado, se obtie-ne una reducción en dB como se indica en las últimas filas de la tabla (ejemplo para 250 Hz – 8dB).

servará la modificación del nivel de fondo.

Este ejemplo sirve para en-tender cómo, a medida que van ingresando personas, cada

vez que se duplican las fuen-tes habrá un aumento de 3dB por vez (cabe aclarar que se está tomando un nivel de voz para todos igual). Luego de

tener aproximadamente 16 personas hablando simultá-neamente, la voz queda en-mascarada ya que el NF supe-ra más de 10dB. Por ello, in-

mediatamente se eleva la voz hasta llegar a forzarla hasta niveles molestos. En la mayo-ría de estos lugares 16 perso-

Otros ejemplos de TR antes y después del acondiciona-miento

Otra manera de entender el beneficio del acondiciona-miento acústico es comparar los niveles sonoros de las fuentes con los niveles de fon-do. En la entrega anterior se mostró cómo influye el incre-mento de las reflexiones en un local con una fuente sonora.

La realidad es que en la ma-yoría de los casos nos encon-tramos con espacios donde son varias las fuentes, siendo las más comunes las voces humanas. Patologías encon-tramos por todos lados, en especial en lugares públicos (restaurantes, bares, SUM, halls, centros comerciales, pa-tios de comidas, etcétera). La falta de absorción hace que se eleve la voz produciéndose un efecto cascada llegando a ele-varla de tal manera que se ha-ce muy incómoda la perma-nencia.

En primer lugar analizare-mos un espacio vacío (Ver gráfico Variación de niveles de fondo según cantidad de fuen-tes) con un NF (nivel de fon-do) de 40dB. Luego, en forma lineal, el ingreso de personas hablando a 60dB donde se ob- sigue en pag. 22

En la mayoría de los espacios las fuen-tes sonoras a

controlar son las voces humanas.

La CLaVe

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nas no son un número exage-rado, por ello se destaca la importancia del acondiciona-miento acústico.

En el próximo ejemplo, en el caso del local reverberante solo hay 3dB entre el nivel de la fuente y el nivel de fondo, mientras que en local con cie-lorraso absorbente la diferen-cia asciende a 7dB. Ver gráfico Niveles de ruido, pág. 19).

A continuación analizamos un caso concreto de un restau-rante en la ciudad de Buenos Aires. Tenía altos niveles de ruido, por lo tanto los comen-sales para comunicarse eleva-ban su voz. Como era un fac-tor de disconfort, los respon-sables del lugar decidieron mejorar las condiciones acús-ticas internas. Se realizaron mediciones del lugar en fun-cionamiento, antes y después del tratamiento acústico. El acondicionamiento se realizó con bafles conformados por paneles de lana de vidrio re-vestidos con un velo de vidrio en las caras verticales vistas. (Ver gráfico Niveles de ruido en un restaurante, en la pág. 20).

Los resultados fueron:Con la intervención se pudo

reducir el nivel de ruido en 7,7 dBA.

Un menor T60 hace que los comensales no eleven la voz para que se pueda discriminar lo que se dice durante la con-versación.

La curva después del trata-miento nos muestra una ate-nuación a partir de los 250hz, por el material fibroso y el rui-do generado por las voces.

Una mejora en el T60 no solo colabora en la inteligibi-lidad sino también como subproducto en una impor-tante disminución de los nive-les que se traduce en confort de quienes asisten a un espa-cio público.

El mal acondicionamiento de los locales trae aparejado varios inconvenientes (stress, falta de concentración, falta de productividad, posibles acci-dentes, desatención, mal en-tendimiento de los mensajes, enfermedades, mala digestión, etcétera).

Si pensamos en oficinas, actualmente son plantas libres donde existen muchas fuentes sonoras simultáneamente que no necesariamente se comu-nican entre sí sino además por teléfono. Es importantísimo tener un bajo TR para no ele-

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una atenuación de -5,2 dBA. Dicha mejora es producto del tratamiento efectuado en el cielorraso y de la utilización de paneles de lana de vidrio para la fabricación de los con-ductos de A.A (climaver).

Las terceras barras (con gente, con A.A. y con teléfono) muestran una atenuación de -11,06 dBA. Este resultado es debido a una mejora del siste-ma de conductos de A.A., y de un menor T60, lo que contri-buye a que el personal no ele-ve la voz.

Analizando la segunda y tercera barra antes del trata-

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var la voz y poder entender conversaciones físicamente próximas y por teléfono.

Es necesaria, como figuran en las recomendaciones, una absorción importante donde principalmente se aplicará co-mo cielorraso, pudiéndose extender a los revestimientos verticales (puestos de trabajo como del local en sí). Son mu-chas horas de exposición y, en la medida que estemos en lu-gares con altos niveles de fon-do cualquiera sea la función, perdemos sensibilidad auditi-va; por ello uno eleva la voz y tiene una sensación de embo-tamiento y sordera. Depen-diendo de las dosis y niveles, esto es temporal o se va degra-dando la capacidad auditiva más rápidamente ocasionando daños irreversibles.

Niveles de ruido en una ofi-cina y el comportamiento de sus ocupantes.Ensayo 1. Se analizó una ofici-na con las siguientes caracte-rísticas:*Local en PB, emplazamiento volumen exento en fábrica.*Cielorraso, losa hormigón (1º caso sin tratamiento), y con cielorraso andina y climaver como tratamiento en cielorra-sos y sistemas de conductos aire acondicionado (2º caso). *Muros revocados y superfi-cies vidriadas en todo el perí-metro. *Cercana a vías tren.*Medición en el centro del sa-lón.*Superficie 68 m2.*Ocupación 10 a 8 personas.*Medición horario: 14:00 hs.

Se realizaron mediciones que se reflejan en el gráfico con distintas variables: 1. Oficina sin gente y sin A.A. funcionando.2. Oficina sin gente y con A.A. funcionando.3. Oficina con gente, con A.A. funcionando y teléfonos.4. Oficina con gente, con A.A. funcionando y sin teléfonos.

Resultados antes y después del tratamiento:

Las dos primeras barras (sin gente y sin A.A.) mues-tran una atenuación de -2,2 dBA en el ruido de fondo me-dido en el interior de la oficina con el mismo nivel exterior. La atenuación es producto del tratamiento efectuado en el cielorraso (paneles de lana de vidrio revestidos con velo de vidrio color blanco).

Las segundas barras (sin gente y con A.A.) muestran

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miento (LAeq 56,4 dBA y LAeq 78,1 dBA) se observa un incremento de 21,7 dBA pro-ducto de las múltiples conver-saciones y los teléfonos; mien-tras que después del trata-miento, para la misma condi-ción (LAeq 51,2 dBA y LAeq 66,5 dBA), la diferencia es de 15,3 dBA. Ensayo 2. Se analizó una ofi-cina con las siguientes carac-terísticas:*Oficinas con 10 personas co-mo mínimo compartiendo el mismo espacio.*Se realizaron ejercicios de atención a una cantidad de 50 personas para evaluar si existe un cambio en el rendimiento de la actividad sometiéndolos a diferentes niveles sonoros.*Se organizaron diferentes grupos a los cuales se les en-tregó una serie de ejercicios (6 en total) matemáticos y de lec-tura midiéndoles a cada uno de ellos el tiempo que les de-mandó su ejecución. Cabe aclarar que para lograr niveles de ruido elevados (LAeq 77,2 dBA) se utilizó un reproductor de sonido que emitía un pro-grama de radio. Posteriormen-

te, a cada grupo de personas se les entregó una serie de ejercicios muy similares en su extensión y complejidad pero esta vez con niveles de ruido menores (LAeq 55,6 dBA). Análisis de los resultados:

Analizando y promediando los tiempos de todos los gru-pos evaluados, se obtuvo un 24,64% de ahorro en el tiem-po a favor del ensayo realizado con menor nivel sonoro.

Por otro lado se obtuvo un 7,33% de mejora en la efecti-vidad de las respuestas.

En recintos con capacidad para varias personas, como restaurantes y oficinas, una reducción del T60 brinda un mejor confort que se traduce en disminución del ruido de fondo, de los niveles de ruido de las conversaciones y parti-cularmente en lugares de tra-bajo existe un ahorro de tiem-po directamente relacionado con los costos y un incremen-to en la efectividad de las ta-reas.

Si analizamos aulas y espa-cios de aprendizaje, se suma algo muy importante que es la inteligibilidad. Un sonido es inteligible cuando se com-prende su significado. Por ello, el acondicionamiento es algo primordial en el momen-to de diseñar un local de ense-ñanza.

Espacios de enseñanza: au-la con y sin tratamiento.En las curvas se observa por frecuencias que los TR en un aula reverberante están entre > 3seg a 1,5 seg., mientras que los TR con un cielorraso ab-sorbente descienden entre 1 y 0,5 seg.

En el gráfico TR Aula... (en la pág. 20) se observa median-te gama de colores el grado de inteligibilidad, tanto para un local sin tratamiento como para un aula con cielorraso absorbente en la superficie coincidente con los alumnos.

Vimos que el TR depende del volumen, por ello en espa-cios amplios cuando hay ca-rencia de absorción acústica los tiempos son mayores. Ejemplos cotidianos SUM de colegios, muy pocos tienen tratamiento fonoabsorbente.

En estos casos el tratamien-to puede tener mayor libertad estética y formal ya que las alturas son más generosas (las intervenciones puede ser co-mo cielorrasos enteros, por bandas, paralelos o inclinados, en forma de bafles, etcétera).

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la proxima sEmaNa

Ejemplos de soluciones para auditorios, teatros,

cines y salas de ensayo. Control acústico en los sistemas de aire acondicio-nado.

silvina a. lópez planté es arquitecta especialista en acústica arqui- tectónica, a-

condicionamiento térmico y seguri-dad frente al fuego.

el autor

viene de pag. 20




Relacion señal a RuidoEs una comparación simple que es usual para calcular que tan entendible es la voz en un recinto. El nivel sonoro de un conferencista en dB, menos el nivel de ruido de fondo (am-biente/entorno) en dB es igual a las relación señal ruido (S/N) en dB. Cuanto mayor sea S/N mayor resultará la inteli-gibilidad de la voz. Si S/N es negativa, es decir el ruido de fondo es mayor que el del con-ferencista, difícil será enten-der lo que dice.

Generalmente, la relación N/S es más baja en la parte de atrás de aulas, auditorios, et-cétera, en donde el nivel de voz del docente o conferencis-ta ha disminuido a su valor mínimo. También lo es cerca de la fuente del ruido donde el

la relación señal/ruido para calcular la inteligibilidad de la voz. acondicionamiento acústico, soluciones para varias tipologías. aislación de conductos de aire acondicionado.

AbSORCION, mAS EjEmPLOS

nivel de ruido está en su máxi-mo, próximo a ventanas, puer-tas, bocas de aire acondiciona-do, etcétera.

Los estudios demuestran que en un aula de clases o au-ditorio con una relación de señal de menos de 10dB la in-teligibilidad de la voz se degra-

da para personas con capaci-dad auditiva normal. Las per-sonas con dificultad auditiva necesitan por lo menos una relación de +15dB S/N.

En el gráfico de esta página se pueden apreciar distintos puntos con los niveles en dB producidos por el docente y la diferencia de éstos niveles con el ruido de fondo (45dB). Por ejemplo, en el punto B, si la señal en el oído del estudiante es 47dB y el nivel de ruido de fondo es de 45Db, la relación S/N es igual a +2.

Según tablas de TR (ver mó-dulo 5), se observa que el tiempo de reverberación ade-cuado para que la inteligibili-dad y calidad del sonido sean óptimas debe estar entre 0,4 y 1,6 segundos. Los espacios sin tratamiento acústico tienen un alto tiempo de reverberación,

es poco frecuente encontrar tiempos bajos dado que los materiales que comúnmente se utilizan son duros y quedan expuestos.

Algunos ejemplos de acon-dicionamiento acústico

En las páginas siguientes se mostrarán algunos ejemplos para centros de convenciones, salas de ensayo, salones de culto, restaurantes y estación de subte.

cines. Acondicionamiento acústico en cielorraso con material fonoabsorbente poroso (paneles de lana de vidrio revestidos con velo negro). El tabique del fondo de la sala, laterales y pantalla, también revestidos con paneles de lana de vidrio. Todo está terminado con un revestimiento transparente acústicamente para unificar la imagen de la sala.

Foyer. Cielorraso con material fonoabsorbente poroso (paneles de lana de vidrio) sobre estructura abierta.

el tiempo de reverberación adecuado para que la inteligibilidad y calidad del sonido sean óptimas debe estar entre 0,4 y 1,6 segundos

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MAs inforMAcion

Podrá bajar las tablas de Tiempos de reverberación por tipología desde la página http://www.isover.com.ar/prensa/tabla.html

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Foyer centro de convenciones. Paneles de lana de vidrio revestidos con velo de vidrio color negro y resonador lineal de madera como terminación.

Detalle Foyer. Proceso de instalación del revestimiento lineal de madera colocado como terminación sobre paneles de lana de vidrio.

Sala ensayo. Fonoabsorbente poroso en damero, absorbente por mem-brana y revestimiento tipo resonador de madera con paneles lana de vidrio.

Salón de Culto. Acondicionamiento acústico en cielorraso y laterales superiores con paneles pegados de lana de vidrio revestido con velo de vidrio color blanco.

Salones. Cielorraso metálico perforado formando pirámides con la cara interior con paneles de lana de vidrio revestidos con velo de vidrio color negro.

Restaurante. Acondicionado mediante bafles conformados por paneles fonoabsorbentes de lana de vidrio con revestimiento de velo de vidrio de color.

Iglesia. Acondicionamiento acústico en cielorraso en distintos niveles con paneles fonoabsorbentes porosos.

Restaurante. Acondicionado con cielorraso absorbente suspendido de lana de vidrio.

Estación de subte. Tratamiento fonoabsorbente (tipo resonador con absorbente poroso) en laterales.

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viene de pag. 23

Control acústico en los sistemas de aire acondicionadoLos conductos de aire acondi-cionado tienen gran importan-cia en el momento de analizar los ruidos ya que, además de poder transportarlos y gene-rarlos, vinculan distintos loca-les. Por eso es necesario reali-zar el acondicionamiento adecuado de las distintas par-tes. *Ruido del ventilador (niveles de ruido provistos por el pro-veedor del equipo). Las solu-ciones se dan a través de ais-lación y absorción acústica.*Desvinculación elástica del ventilador con la estructura.*Vibración de conductos: uti-lización de elementos elásticos y desacopladores.*Generación de ruido por di-fusores: absorción acústica en el interior del conducto.*Ruido en el interior de los conductos: absorción acústica en el interior del conducto.

Para realizar ductos de aire acondicionado existen los pa-neles autoportantes de lana de vidrio (Climaver). Estos apor-tan un aislamiento térmico en todo su recorrido, evitan las

pérdidas por filtraciones como así también poseen absorción acústica en el interior, mini-mizando los ruidos en su re-corrido además de amortiguar las vibraciones.

En las tablas de esta página aparecen por frecuencias las absorciones acústicas de con-ductos de chapa y conductos Climaver. También se puede calcular la atenuación. Por ejemplo, calculamos la ate-nuación por metro para una sección de 350mm por 350 mm (con conductos de chapa con aislación térmica exterior y climaver versiones plata y plus). Ver Fórmula para calcu-lar la atenuación.., pág. 24).

Luego queremos calcular la reducción de ruido de un con-ducto con los datos anteriores, siendo la fuente sonora un ventilador helicoidal que mue-ve un caudal de aire de 20.000 m3/h, venciendo una pérdida de carga de 15mm de columna de aire. La potencia sonora generada por el ventilador puede determinarse por la fór-mula de Madison–Graham y los coeficientes correctores para tipos helicoidales. Ver gráfico Cálculo de la reducción de ruido en un conducto.

Los valores globales para cada uno serían:*LWg: 85,94 dBA*Chapa Lp: 85,58 dBA*Climaver plata Lp: 77,65 dBA*Climaver plus Lp: 82,53 dBA

GlosarioCoeficiente de absorción de un material. Cuando una onda sonora incide sobre un objeto ésta posee una energía acústi-ca denominada energía inci-dente (Ei). Una parte de dicha energía es reflejada por la su-

perficie (Er) y regresa al recin-to; otra parte ingresa en el in-terior del material donde un porcentaje será absorbido (Ea) y otro será transmitido hacia la cara opuesta del elemento (Et).Coeficiente de absorción acús-tica (Alfa). Es la relación entre la energía acústica absorbida por un material y la energía acústica incidente sobre dicho material por unidad de super-ficie. Se mide para cada fre-cuencia y va de 0 a 1.Material reflejante proximidad Alfa: 0; material absorbente proximidad Alfa:1.La frecuencia del sonido tiene importancia para la absorción acústica, ya que los materiales no absorben por igual para cada frecuencia. Para caracte-rizar la absorción Alfa de un material se mide el coeficiente de reflexión R del mismo.El coeficiente de absorción acústica de un material se mi-de en cámara reverberante por frecuencias (según Norma ISO 354). Alfa sabine. NRC. Promedio aritmético de los coeficientes de absorción medidos en las bandas de fre-cuencias de 250hz, 500hz, 1000hz, 2000hz. «

Silvina A. López Planté es arquitecta especialista

en acústica arqui- tectónica, acondicionamiento térmico y seguridad frente al fuego.

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