CONTENIDO

INTRODUCCIÓN

TALLER DE ARQUITECTURA

ESCUELA DE BALLET FOLCLÓRICO DE MÉXICO

CASA AMALIA HERNÁNDEZ

CENTRO HOSPITALARIO “VILLA OBREGÓN”

HEROICO COLEGIO MILITAR

CASA ALVAREZ

CASA HAMMEKEN

CENTRO DE MEDITACIÓN

CASA DE ADOBE

CASA NECKELMAN

CASA BETECH

LA CASA EN EL AIRE

CONJUNTO CORPORATIVO CALAKMUL

PROYECTOS

CONCLUSIONES

BIBLIOGRAFÍA

Agustín Hernández

INTRODUCCIÓN

En el caso de Agustín Hernández, una temprana vocación así como los estudios realizados en la Escuela Nacional de Arquitectura, culminaron en su recepción el 29 de junio de 1954. Su tesis, renovadora y original, anuncia los gérmenes del arquitecto que años después consiguió construir las estructuras mas atrevidas que lo caracterizan. Sin embargo, sus primeras obras, especialmente casas-habitación se significan como una serie de edificaciones sencillas y funcionales que le permitieron dominar la técnica constructiva y conocer el oficio arquitectónico. Se inicia entonces este arquitecto dentro de la corriente estilística en boga, buscando paulatinamente una expresión mas personal.

Coincidentemente, las crisis sociales que se agudizaron a finales de la década de los sesenta auspiciaron una ruptura cultural, que en el campo de la arquitectura se significo por un abandono de las tendencias internacionales en aras de expresiones de corte regional. Se pueden señalar tres tendencias que, si bien ofrecen resultados estilísticos diferentes, conservan en común la búsqueda de los valores propios. Se trata de corrientes conocidas como funcionalismo Integral, por su apego a las doctrinas racionales tratadas con gran plasticidad, Arquitectura Emocional, que se centra en la revaloración de lo local filtrado por la practica moderna de la disciplina, y Arquitectura Escultórica, por su fuerte predisposición al formalismo. Dentro de esta ultima, se puede señalar a Agustín Hernández, como el arquitecto mas audaz y renovador, insertado dentro de un acercamiento a los valores plásticos de la cultura mexicana, en especial aquellos que provienen del pasado precolombino.

El limpiar la arquitectura de sus lenguajes anteriores no significa necesariamente que esta deba quedar desprovista de expresión, sino mas bien que es necesario restaura un sistema de señales propio y actual. Dentro de esta línea, Hernández apoya su tendencia hacia lo escultórico en una rigurosa pero variada modulación geométrica y un deseo de superar la falta de significados del diseño arquitectónico. Persigue, de este modo, el ideal de la arquitectura del porvenir, olvidándose de atavismos y anacronismos, para desarrollar un nuevo sistema de símbolos que respondan a la tecnología y a la cultura actuales.

En este sentido, la Escuela de Ballet Folklórico de México (1968) puede considerarse como la primera de estas obras de gran riqueza plástica,

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inspirada en el pasado prehispánico. El edificio ofrece volúmenes reminiscentes de otros tiempos que se conjugan como elementos significativos, tanto constructivos como decorativos; es el caso de la estela que marca el ingreso, o de algunas molduras, sin que se trate de simples transposiciones, sino mas bien de una verdadera reinterpretación de las culturas antiguas, de nuestra "herencia enterrada". Así, la recuperación de la herencia cultural precolombina se convierte en una preocupación constante en este arquitecto, que ha sabido traducir en su quehacer los rasgos autóctonos de manera acertada y actual.

Por otra parte, realizo una serie de residencias en Ciudad de México, donde experimento con diversos módulos tanto en el diseño de las plantas como en los alzados. De este modo surge la Casa Silva (1969), que se basa en un modulo hexagonal, mientras que en la Casa Hernández (1970), se torna triangular, y en la Casa Álvarez (1976), circular; en estos casos, el talento del arquitecto se hace patente, al resolver satisfactoriamente los requerimientos funcionales y de comodidad, a la vez que observa con rigor la geometría. Una mención especial merece la Casa Nekelmann (1979) con un proyecto inspirado en un caracol cuyo trazo geométrico corresponde al crecimiento de la sección Áurea, proponiendo además un novedoso ejemplo de arquitectura subterránea. Otras obras que merecen destacarse en el campo de la vivienda comprenden la Casa Betech (1981), de suaves curvas orbitales, y la casa Hammeken para fin de semana (1982), donde el cubo se interrelaciona con el circulo. Una década mas tarde aborda nuevamente el tema de la vivienda para vacaciones en la Casa de Adobe (1991), que, si bien se ciñe a una planta de gran esencialidad ortogonal, ofrece toda una lección en el empleo de un material humilde, logrando espacios imponentes.

Sin embargo, se puede afirmar que ha sido a través de edificaciones de mayor envergadura como Agustín Hernández ha adquirido notoriedad y reconocimiento. En este sentido, el Heroico Colegio Militar (1976),realizado en colaboración con Manuel González Rul, representa uno de los puntos culminantes de una postura compartida. Se trata de un conjunto de carácter monumental, cuya traza tiene reminiscencias de los centros ceremoniales prehispánicos, al conjugar adecuadamente los espacios abiertos y los construidos; para subrayar este espíritu, los edificios ofrecen perfiles inclinados y volúmenes piramidales, amen de una fachada de inspiración maya, sin deponer su cuidada funcionalidad castrense. otro ejemplo significativo es el del Centro Hospitalario "Villa Obregón" (1976), localizado al sur de Ciudad de México para el Instituto Mexicano del Seguro Social. La tendencia escultórica y formal de este arquitecto se hace patente, a la vez que resuelve, con acierto, los difíciles requerimientos de la ciencia medica sin descuidar el bienestar de los pacientes.

Probablemente la obra mas sugestiva, audaz y novedosa sea su propio taller

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de arquitectura (1975), tanto por el sistema constructivo, como por las propuestas formales y funcionales; se trata de una estructura de perfil provocador, que se compone por un esbelto cuerpo sustentante coronado por cuatro elementos poliédricos, que semejan dos pirámides entrelazadas. Además, el despliegue tecnológico y su probada efectividad en los movimientos sísmicos, avalan la decisión de respetar al máximo el terreno arbolado circundante.

Asimismo es importante mencionar el Centro de Meditación (1985), situado en las inmediaciones de Cuernavaca, cuyo concepto se deriva de una serie de simbolismos metafísicos que están en relación con su destino; en especial presenta la interrelación de figuras geométricas, de proveniencia hindú, y que resultan en un sugestivo volumen escultórico de un circulo inscrito en un cuadrado, dejando hueco el interior de la circunferencia. Por otra parte, ostenta elementos de raigambre local a los que es afecto este arquitecto, como son las ventanas inspiradas en las culturas del pasado precolombino.

En fecha reciente, ha edificado una residencia mas, que por sus características estructurales merece mención aparte. Efectivamente, la Casa en el Aire, lleva en su sugestivo titulo la razón de su singularidad; su situación en el remate visual de una avenida incrementa la relevancia a nivel urbano, lo que se subraya con el volumen de la vivienda que vuela intrépidamente sobre el vacío. Con esta obra, Agustín Hernández afirma su convencimiento de que cada proyecto debe resultar un concepto singular, producto de la creatividad, para poder afirmarse como arte.

Como corolario a esta breve revisión de proyectos y edificaciones, parecería conveniente apuntar algunas constantes dentro de la labor de este arquitecto. No se trata solamente de su reiterada preocupación por rescatar el pasado cultural; su obra se centra así mismo en una expresión netamente mexicana, que apunta con decisión hacia el futuro. En este sentido, el esmero puesto en la construcción y la calidad de los acabados, enfatiza los conceptos intelectuales. Además, ha buscado explicar racionalmente los diversos factores que han intervenido en sus diseños, llegando a formular una teoría personal, que sirve de base para comprender mejor sus realizaciones. Los resultados tangibles, que se apoyan en un riguroso diseño dentro de la geometría, proponen formas y espacios sorprendentes; esto se complementa con un amplio conocimiento del manejo de las estructuras, lo que le ha permitido erigir algunos de los edificios mas controvertidos de la arquitectura reciente en México.

Como respuesta a las demandas de productividad y a la industrialización, que propician diseños sin originalidad donde el ángulo recto y las medidas comerciales tienen la supremacía, algunos arquitectos, como el, buscan una solución en el retorno a la forma. Sus búsquedas corresponden a una visión

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valerosa que no se adapta al mercantilismo o a la moda, y proponen, con el alto riesgo de las acciones pioneras, nuevas soluciones para el futuro de su disciplina.

De esta suerte, un diseñador como Agustín Hernández contribuye al largo proceso de renovación, con un esfuerzo conciente para no abandonar la creatividad, aunque algunos de sus resultados se liguen con el formalismo. Realiza así el acto valeroso de apuntar un nuevo lenguaje plástico, cuyo significado esta en relación directa con la actualidad, a la vez que sus búsquedas en el campo de las estructuras lo señalan por sus aportaciones. El carácter escultórico de sus edificaciones responde a las necesidades cualitativas de sus clientes, quienes cuentan de este modo con una obra personal y singular. En suma, ofrece una visión propia de la arquitectura que enriquece el actual panorama arquitectónico mexicano.         

Para él, su práctica de arquitecto responde a un acto de creación en que pone en juego no sólo su sabiduría técnica sino su objetividad y su subjetividad, su intuición autocrítica y el azar del hallazgo, elemento de enorme importancia en la creación artística, y que nuestro diseñador usa como una pieza que sabe que puede servir para armar “El nuevo producto –su arquitectura- del que se deriva una nueva ley”.

La contribución de Agustín Hernández a la arquitectura actual ha sido romper con aquellos espacios penumbrosos levantando en campo abierto sus formas solares, como flores en el desierto, anticipándose a lo que habrán de ser las bases para una nueva cultura mexicana.

Taludes, grecas y cruces prehispánicas; arcos conventuales; triángulos, cuadrados, círculos cobran nueva vida en barro, acero, concreto, aluminio.

“La arquitectura no es una construcción más. Al dar el salto cualitativo se eleva al nivel de arte.”

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TALLER DE ARQUITECTURA.(1972-1975)

Un deseo de respetar la naturaleza circundante y el condicionante de una pendiente de cuarenta y cinco grados en el terreno, auspiciaron una solución respetuosa que se integra en el entorno. Así, se opto por una forma inspirada en el desarrollo de los árboles, como un ejemplo de que el conocimiento de las estructuras naturales puede proporcionar claves para nuevas soluciones que apoyen a la creatividad formal.

En éste caso, el diseño estructural presenta un sistema claramente visible, con un fuste o tronco cimentado por anclaje a manera de raíces y un coronamiento o follaje conformado por cuatro volúmenes poliédricos. Estos volúmenes ofrecen sus caras en un ángulo de sesenta grados, siguiendo tanto las estructuras tetraédricas orgánicas como la forma que toma el hormigón al aglutinarse; así mismo se debe señalar sobre su comportamiento, que dos de ellos se encuentran a compresión, mientras que los dos restantes trabajan a tensión sostenidos por seis cables cada uno cuyas terminales fueron enfatizadas.

Además, se adoptó una construcción a base de hormigón aparente con agregados de mármol, cuyos acabados subrayan con el martelinado la fachadas a compresión y con el pulido las que están a tensión. Tanto la cimentación como el punte de acceso que sirve para restringir el desplazamiento de la edificación, se escogieron por sus cualidades antisísmicas, a la vez que permiten la nitidez y el impacto formal.

Atrás e la forma está el fondo, está es la estructura, con sus conexiones estructurales, que da la organización de los cuatro módulos. Se cruzan y dan una forma organizada en sus volúmenes y sus espacios interiores.

Éstos, responden a la agresividad de los cuerpos exteriores de reminiscencias prehispánicas, logrando un ambiente de trabajo estimulante a la vez que una interdependencia funcional.

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ESCUELA DE BALLET FOLCLÓRICO DE MÉXICO(1965-1968)

La fuerza formal edificio se basa en la propuesta de un volumen claramente diferenciado de su entorno y desligado delas colindancias para formar así una unidad arquitectónica. Por otra parte, se propuso que la concepción del proyecto se realizara de manera global contemplando simultáneamente lo funcional, lo estructural y lo estético, buscando una armonía entre la totalidad, las partes y los detalles de obra.

Asimismo, se pretendió manifestar las características dinámicas del destino del edificio como escuela de ballet, enfatizando el sustento autóctono del mismo. De esta manera, el movimiento de inspiración prehispánica fue el condicionante de diseño; el movimiento que surge del caos y se transforma hasta llegar al orden, con espacios que se abren y se cierran dosificando rítmicamente el impacto estético. Se logra de éste modo una concepción volumétrica que nos sugiere la de una escultura habitable. El proyecto se solucionó a base medios niveles que se agrupan en las tres áreas de actividad principales, espectáculos, administración y docencia. Un muro, a manera de estela, resguarda el ingreso al vestíbulo que permite el acceso a la sala de espectáculos; ésta se localizó en el piso inferior y cuenta con butacas realizadas de manera integral. Un patio de distribución, colocado sobre el teatro, conduce por una parte a las oficinas y a la dirección, y por la otra a los amplios salones de clases. Tanto por sus muros inclinados que se abren hacia el techo, como por el ingenioso vitral que lo ilumina, el patio se ha convertido en el núcleo vital del edificio. La dignidad del inmueble se ve subrayada por la funcionalidad de los espacios, la fluidez de las circulaciones y el empleo de mármol travertino en los acabados.

Estructura de block que no sale de sus límites espaciales, elementos cúbicos que se suman, se entrelazan, girando en sí mismos para volver a nacer. Los muros en talud tienen la propiedad de no tener rebotes de sonido en su espacio interior.

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CASA AMALIA HERNÁNDEZ(1968-1970)

El proyecto arquitectónico contempló las emociones dinámicas de la famosa bailarina y coreógrafa, a quién estaba destinado, estudiando las impresiones que transmiten ciertas formas y espacios. Por otra parte, es preciso destacar el sitio en que se ubica la edificación, donde la inclinación del terreno y su magnífica vista propiciaron la resultante construida. Así es comprensible que en la fachada hacia el jardín predomine el cristal y que su estructura inclinada favorezca las perspectivas hacia Ciudad de México. En cuanto la fachada hacia la calle, se presenta casi totalmente cerrada por una bóveda que visual y constructivamente sirve de tensor, equilibrando el edificio. El diseño se basó en el empleo de un módulo prismático triangular, en el cual se generan o se circunscriben bóvedas tanto de los entrepisos como de las envolventes generales.

Los espacios interiores presentan un espacio rítmico y una fluidez notables que van acordes con la personalidad de la propietaria; además, las techumbres curvas y lo diversos elementos constructivos coadyuvan a enfatizar un carácter con reminiscencias dela arquitectura conventual mexicana del siglo XVI. Los acabados y detalles se resolvieron cuidadosamente para integrarse al espíritu general, con propuestas novedosas dentro de la iluminación; en especial el empleo del ónice, con una cálida gama luminosa, ya sea en una ranura entre la intersección de dos bóvedas o en amplias ventanas circulares.

CENTRO HOSPITALARIO “VILLA OBREGÓN”

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(1973-1976)

Localizado al sur de la Ciudad de México, el Centro Hospitalario se realizó para el Instituto Mexicano del Seguro Social, siguiendo las normas y métodos de planificación de ésta importante institución. Del mismo modo el proyecto y la construcción se realizaron con las técnicas de medicina aplicada mas avanzada, procurando por una parte condiciones optimas de funcionamiento y por la otra un alto índice de comodidad tanto para los pacientes como para el personal de servicio. Con una capacidad para cien mil usuarios, l centro de salud consta de dos entidades: un hospital y una clínica. En este caso, la unidad del conjunto se logro al utilizar el mismo sistema constructivo para todos los edificios, a base de una estructura de hormigón armado, y con una uniformidad exterior apoyada en la aplicación de precolados de hormigón aparente.

La forma irregular del predio sobre el que se asientan los inmuebles se aprovecho para que el acceso presentara una forma cóncava, que da físicamente una impresión de acogida al usuario. Ésta condición permitió asimismo la individualización de las diversas funciones del nosocomio.

El hospital se desarrolló en tres cuerpos, donde destaca la torre de hospitalización que tiene la particularidad de tener desplazada la doble crujía, logrando así una iluminación directa en toda la zona de encamados. A manera de contrapunto, un volumen semicircular alberga el auditorio, mostrando, por su forma, la diferenciación de funciones. Por su parte, la clínica ocupa dos construcciones, -la consulta externa y la hospitalización-, que se ligan por una serie de servicios complementarios.

Proyecto donde se aplicaron las normas de funcionalidad, criterios, dimensiones y materiales para el servicio óptimo a la comunidad de

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derechohabientes. Dos hospitales: una clínica hospital (Ch-Tl) con 130 camas y 39 consultorios y un hospital de gineco-obstetricia (G-02) con 305 camas y 24 consultorios.

El conjunto arquitectónico forma una unidad volumétrica que integra las diferentes funciones de hospitalización, investigación y docencia. El área de consulta externa abraza el espacio urbano siguiendo el alineamiento con la cale, junto con los accesos para el público y las rampas que los comunican. Circulación diferenciada para los pacientes internos y externos, así como para los médicos. La localización de los archivos clínicos es centralizada. El hospital de gineco-obstetricia ha sido planeado para fomentar la atención integral, la investigación clínica, fortalecer la educación médica continua y desarrollar un centro normativo.

La planta que contiene los servicios de parto: salas de expulsión, salas de cirugía, recuperación, rayos X y laboratorios, así como terapia intensiva, brinda condiciones óptimas de operación, permite un mejor flujo del personal médico, pacientes e insumos que facilita una prestación eficiente de los servicios; con circulaciones claras y liga de interservicios estratégicamente localizados.

HEROÍCO COLEGIO MILITAR(1974-1976)

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La tesis fundamental del proyecto fue la de conservar las raíces culturales de México, modificando sus rasgos en función de la época actual y de su proyección al futuro. De este modo, el conjunto se inspira en los centros ceremoniales prehispánicos, conjugando los espacios abiertos con los construidos en busca de proporciones monumentales. Asimismo ofrece una voluntad de revitalizar elementos arquitectónicos del pasado, utilizando terrazas, escalinatas y taludes, así como el mascaron del dios maya Chaac transformado en la fachada de un edificio. La traza del complejo urbano se estructura dentro de una concepción antropomórfica, apoyándose en el cerro del Telpochcalli (casa de los guerreros jóvenes del pueblo) donde se erige el edificio de gobierno; éste constituye la cabeza que domina la enorme plaza de maniobras. Del mismo modo, las extremidades superiores se conforman por los dormitorios y el área de docencia que confluyen el cuerpo integrado por el comedor monumental y la zona de cocinas y servicios. En la extremidad inferior se localizan las instalaciones de educación física, complementados por elementos deportivos externos.

El conjunto se enriquece con una serie de construcciones donde destacan el volumen piramidal del depósito de armas y la singular estructura de la capilla ecuménica. También deben señalarse las caballerizas concéntricas que se diseñaron para facilitar y agilizar su funcionamiento. Así, a pesar de la amplitud del proyecto y la diversidad de sus espacios y requerimientos, se logró una imagen de conjunto que se basa tanto en la coherencia volumétrica como en la unidad de acabados a base de concreto aparente.

Estructura donde el movimiento de cadetes en formación fue determinante para las circulaciones. Una vialidad periférica permite al público visitante no interrumpir las actividades docentes. Azoteas y sus ventanas claustrales son el rondín de vigilancia.

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Delimitar una gran plaza no sólo se logra con la continuidad estática de las fachadas, sino con la voluntad dinámica que se obtiene con el talud.

CASA ÁLVAREZ(1974-1976)

El proyecto de éste hábitat se apoya en una decisión de transformar el espacio euclidiano ortogonal, fijo y constante, en otro cambiante y dinámico inspirado en las formaciones orgánicas; además es fundamental el empleo de

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los muros curvos cuya dualidad, basada en lo cóncavo y lo convexo, ofrece las resultantes emotivas de la acogida y el rechazo. Así, el diseño de las plantas constructivas se apoya en módulos circulares organizados en triangulaciones a sesenta grados, como los crecimientos de la naturaleza, para lograr un orden fluido y acompasado.

LA residencia se desarrolla a partir del núcleo formado por un jardín interior, que se plantea como un pulmón psicobiológico, para acoger al usuario dentro de un ámbito exuberante y luminoso. El espacio exterior, ocupado por la alberca, genera con su traza un circulo encristalado donde convergen las áreas de recepción y privadas; éstas gozan de la vista que propicia el desnivel del terreno, a través de un ventanal continuo, sin soportes ni herrajes. Como corolario, se recurrió a diversas soluciones de iluminación cenital, de acuerdo con las necesidades funcionales de las partes y del conjunto.

A manera de contrapunto con los interiores acogedores y sedantes, abiertos tan sólo hacia el jardín y el paisaje circundante, los exteriores se presentan vigorosos y casi agresivos. Asimismo, el movimiento ondulante de la edificación se enfatiza al emplear “sillares” precolados, que se colocaron en bandas horizontales para marcar un ritmo que destaca en los volúmenes cerrados. Se responde así la voluntad de lograr una obra orgánica con una transformación visual constante.

CASA HAMMEKEN(1980-1982)

La edificación se encuentra en Cuernavaca, cuya vegetación exuberante sirve de marco para el solaz y el esparcimiento, con un proyecto basado en las actividades específicas de ese sitio.

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La construcción se situó al final de un esmerado jardín, para aprovechar al máximo las áreas verdes; del mismo modo, su volumetría simple buscó integrarse en el entorno. Se trata de un cuerpo compacto formado por módulos en forma de cubos, agrupados en pares, y que se abren en dos de sus lados por un amplio círculo que hace las veces de ventana. Esta superposición de las aperturas circulares permite que la visión pueda cruzar a través de la vivienda, hasta rematar con el muro posterior que, recubierto con enredaderas, opera como telón de fondo. El ritmo exterior de los cubos se ve interrumpido en dos ocasiones por un espacio que corresponde a los ingresos, principal y de servicio.

El diseño interior se genera a partir de un patio de reminiscencias mediterráneas, que funciona como espacio distribuidor gracias a la generosidad del clima local. Tanto la estancia como el comedor gozan de doble altura, cuyos vanos circulares crean una unión compartimentada del espacio. Merecen especial atención las cubiertas del comedor y del garaje, la primera en forma de cúpula que sigue la proporción de las aperturas, mientras que la segunda se conforma como una bóveda de cañón generada por el mismo elemento circular. El todo se complementa con acabados de gran sobriedad donde predomina la serenidad del color blanco.

Conjugación de muros ahuecados que unen el adentro y el afuera. Perfilan la circunferencia los anillos precolados. Una abertura en el muro, agujeros que dan luz al espacio habitable.

CENTRO DE MEDITACIÓN(1984-1985 Y 1989)

La interacción del circulo y del cuadrado, en especial dentro de las mandalas, ofrece una serie de simbolismos que en esta ocasión se relacionan con el destino mismo del edificio; su nexo principal es con la cultura indú, puesto que esta edificación está abocada a la práctica del yoga, con espacios internos que responden a los ámbitos de iniciación y práctica de esta

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disciplina. El resultado formal de un sugestivo volumen escultórico se basa en la intersección de formas geométricas simples que logran una poderosa relación. Así, sus proporciones monumentales se integran en la naturaleza del entorno, gracias a su silueta y a una jardinería que propicia un ambiente mágico.

El atractivo principal de esta estructura radica en sus espacios interiores y en las emociones que suscitan. La planta baja se transforma en una amplia habitación sutilmente iluminada por medio de aperturas translúcidas en forma de T invertidas, mientras que el gran salón superior esta profusamente iluminado por ventanales que, como dos enormes ojos, contemplan el imponente paisaje circundante; la escalera que los conecta, con el doble significado de elevación física y mental, ofrece, por su diseño, una cadencia ceremonial. El sistema constructivo de gran sencillez permite el empleo de ladrillos blancos, dejados aparentes, a la vez que la cubierta del gran círculo central se logra con troncos rodados, protegidos por placas de ónice.

El ambiente propicio para las prácticas espirituales se complemento con la realización, algunos años después, de un grupo de cuatro pequeñas casas de retiro, éstas ofrecen al usuario un espacio privado para sus funciones vitales, conservando el ambiente místico del conjunto y favoreciendo, con su funcionalidad, el desarrollo de la comunidad.

CASA DE ADOBE(1986)

La decisión de emplear cierto material, como en éste caso el adobe, influye directamente en el concepto del diseño. Efectivamente, sus cualidades ambientales y térmicas contribuyen al carácter doméstico del proyecto, así como su bajo costo permitiría aprovechar, multiplicándola, esta propuesta; sin embargo, sus limitantes estructurales alejan a esta obra del carácter

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escultórico del autor, conservando tan solo una rigurosa geometría en el dibujo de las plantas.

Se trata de una pequeña casa de vacaciones en las inmediaciones de Zacoalpan, Morelos, que, en tan solo ciento veinte metros cuadrados, ofrece las instalaciones necesarias para su destino. La vivienda se desarrolla en torno a un imponente patio de inspiración mediterránea, cuyo espacio central funciona como distribuidor entre las diversas funciones de los cuatro módulos que lo circundan. Éste, por ser de mayor altura, favorece una adecuada ventilación, a la vez que contribuye a una interesante iluminación interna, de rigen cenital, que contrarresta la limitación de las reducidas aperturas laterales. La casa se concibió como una unidad completa, pero puede realizarse en etapas sucesivas o ampliarse en el futuro, de acuerdo con las necesidades del usuario; esta facilidad se deriva tanto de la sencillez de los sistemas constructivos como de la idéntica dimensión de las habitaciones, que permite un rápido intercambio de funciones. Finalmente cabe agregar una indicación acerca del adobe que, a la vez que se integra en el paisaje campestre, incrementa en el interior la sensación de intimidad y auspicia la tendencia rústica de la decoración.

Cuatro jacales, crecimiento en etapas, con sus muros contenedores de servicios alrededor del patio central. Tradición vernácula del uso orgánico del barro. Muros de carga; espacios que cumplen con la escala constructiva.

CASA NECKELMAN

Es un hábitat ecológico que se integra al entorno ya que en su azotea posee una capa vegetal. Casa con raíces subterráneas, de paredes silenciosas protegida del deterioro y del temblor cuando la tierra la abraza. Del nautilus nace el concepto estructural, logarítmica espacial, símbolo del crecimiento orgánico, forma del continuo movimiento.

Diseño con la más sencilla forma de la naturaleza.

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Su vórtice, comunicación del arriba al abajo, avanzar sin dejar espacios perdidos, el camino más corto en el recorrido.

El atrium envuelve el ambiente con luz y calor, centro donde convergen todos los espacios que evocan la intimidad de la cueva.

CASA BETECH(1980)

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Cuatro columnas habitables sostienen la losa y cúpula que giran alrededor de su núcleo orbital.

Anillos que abrazan el espacio como a su propia sombra y cierran el circulo de la intimidad. Domo, oquedad transparente, que comunica lo de adentro y lo de afuera.

LA CASA EN EL AIRE(1989-1991)

La localización de ésta residencia al oriente de la Ciudad de México, en una zona de fuertes desniveles, fue determinante en el concepto de su diseño estructural. Los principios en que se basa provienen por una parte del empleo del círculo y del cuadrado, que circunscritos tienen una larga tradición cultural, y por la otra del terreno de acentuada pendiente, en el remate de una amplia avenida.

La tónica del proyecto busca realizar una estructura volada que permita incrementar las vistas, a la vez que dejar el sitio libre de muro de contención. En este caso el elemento de sostén está conformado por dos enormes pilones, con una apertura circular, por la que para el cuerpo prismático de la

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vivienda. Asimismo, el volumen romboidal marca en la fachada los ejes horizontales, por lo que el nivel más amplio es el de la recepción y el más angosto el de los servicios, con las recámaras en los niveles intermedios. Además la casa consta de estacionamiento exterior para automóviles y de una cava localizada dentro de los muros de carga, y se complementa con una alberca situada en un jardín escalonado al que cruza una cascada de agua que se origina en la edificación superior.

La estructura, basada en un módulo de 1.15 metros, se realizó a base de dos sostenes en concreto reforzado que trabajan a compresión; por su parte, el voladizo está constituido por una armadura de marcos metálicos prefabricados, atornillados a cuatro vigas maestras que lo sostienen. Así, las seis fachadas reflejan al espacio interior sin enmascararlo, donde ventanas, tragaluces, instalaciones y acabados toman un papel preponderante para formar un todo plástico en espacios insólitos.En el vacío del uso del suelo, proyecta su forma en el aire sin ambiciones de adueñarse del entorno, es determinante en el contexto urbano. Soporte vertical y penetración horizontal, cantiliver en un desplazamiento aéreo. Crucero de acero y concreto, equilibrio en el espacio de horizontal y vertical en violento choque visual. Casco de nave que parte del nivel cero de la calle hacia la quilla, utiliza el espacio en forma en forma y espacio decrecientes hasta el vértice que contiene el ducto de funciones vitales.

Superestructura tridimensional que impone disciplina y forma funcional. Ejes de simetría, lo que es abajo es arriba, lo que es derecha es izquierda.

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CONJUNTO CORPORATIVO CALAKMUL(1994)

Es un edificio destinado a oficinas corporativas, situado en Santa Fe, al poniente de la Ciudad de México; aquí se siguieron los estrictos alineamientos urbanos, sin perder por ello las cualidades creativas que caracterizan a su autor quien, a la vez que ofrece un funcional sitio de trabajo, crea un espacio esférico virtual con los reflejos que provoca la fachada.

Tiene una orientación a los cuatro puntos cardinales.

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Espacios abiertos donde la avenida se integra a la plaza, el hombre circula libremente al dejar el vehículo en un nivel inferior.

El cubo con nueve niveles de oficinas, un núcleo centralizado de circulaciones verticales y servicios de gran flexibilidad para su subdivisión y mínima circulación a su alrededor.

Salen las vigas de acero hacia los cuatro muros contenedores, elementos unificadores que entregan los esfuerzos de empuje de temblor y viento a los cimientos.

Aíslan los muros el ruido exterior, protegen del asoleamiento.

Sólo cuatro ventanas circulares enmarca nuestra visión.

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El pent-house tiene cubierta: un domo que aloja el cuarto de máquinas de los elevadores y las manejadoras de aire acondicionado. Éste casquete esférico da continuidad óptica la reflejo oquedades sobre el cristal espejo tridimensional.

Tres pirámides plegadas en una, caras cerradas y abiertas al oriente-poniente, al norte-sur, cobija un espacio comercial.

Un ducto peatonal da acceso a los dos vestíbulos. Mayor control de seguridad. Plazas escalinatas, plataformas, se integran en una unidad arquitectónica.

Un máximo rendimiento del uso del espacio comercial, 93% del área construída.

PROYECTOS

Fábricas

Hermetik- San Francisco, 100C.A.S.A.- Col. Industrial VallejoGilvert Frigotherm

Edificios diversos

Banco de Crédito Agrícola e Industrial del NorteAsociación de Industriales del Estado de México, A.C.Pabellón de México, Osaka 70, JapónEscuela y Teatro del Ballet Folclórico de MéxicoUniversidad Nacional Autónoma de SinaloaAutomotriz General Motors Churubusco y UniversidadConjunto habitacional Villa OlímpicaConjunto hospitalario del I.M.S.S., Pedregal San Ángel

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Club Deportivo ChurubuscoInmobiliaria Praxis, S.A.Heroico Colegio MilitarCentro de Meditación, Cuernavaca MorelosTaller de Arquitectura, AHNCementerio Renacimiento, Huixquilucan, MéxicoConjunto habitacional D.O., México

Obras realizadas

Casas habitación variasColorines, 140Cañada, 146Picacho, 633Colegio, 120Brisa, 225Agua, 121Montañas Calizas, 430

Montañas Calizas, 440Sierra Paracaima, 265Sierra Amatepec, 212Prado Sur, 635Paseo de la Reforma, 2570Tensión, 352Providencia, 1025Cubiletes, 11Cráter, 161Presa Pabellón, 11Av. 1, 20Av. Universidad, 1874Bosque de Olivos, 123Rinconada Santa Teresa, 62Bosque de Perales, 123

Valle Verde, 64Platón, 429Platón, 430Platón, 433Platón, 434Platón, 439Cráter, 56Arequipa, 115Camelia, 222Olivo, 72Texas, 43Lafontaine, 225Sierra Gorda, 415Aguascalientes, 811- TijuanaIglesia, 300Paseo de la Reforma, 1865Paseo del Pedregal, 777Cafetos, Lote 27Sauces, 312Acueducto, 10Encinos, 169Bosque de Perales, 124Bosque de Magnolias, 164Bosque de Guanábanos, 74

Edificios departamentales y oficinas

Hegel, 343Lope de Vega, 337Condominio Pascal, 402Pascal, 408Av. Insurgentes, 1569Praga, 56

Misisipi, 90Arizona, 18Dakota, 394Hamburgo, 97Tokio, 104Condominio Lope de Vega, 320

Concursos y proyectos

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Palacio de los Deportes, México, D.F.Conjunto hospitalario I.M.S.S., Cuernavaca Morelos, MéxicoCICM Colegio de Ingenieros Civiles de México, D.F.Símbolo Cuautitlan Izcalli, Estado de MéxicoCentro cultural Alfa, Monterrey, Nuevo León, MéxicoConjunto urbano “Plaza Tabasco”, Villahermosa, Tabasco, MéxicoFábrica Dom, Koln, AlemaniaÓpera de Paris, Francia

Aeropuerto Internacional de MéxicoConjunto CoronadoMetro “2000”, Los Ángeles, CA, EUACasa CareyesFaro CancúnCasa Solís, Lomas de Bellavista, MéxicoQuadrivium Habitat for World Architecture, Florida, EUACentro Cívico Cuautitlan Izcalli, estado de México, MéxicoEdificio Sofimex, S.A., México, D.F.

CONCLUSIONES

Al hacer una visión general a la arquitectura de Agustín Hernández encontramos algunos aspectos interesentes en su estilo, tales como que, mientras en la actualidad la arquitectura tiende a la busca de nuevas formas, tendencia llamada deconstructivismo, Agustín sigue basándose en las formas básicas de la geometría, y al combinarlas, crea un estilo propio.

Llama también la atención el uso de motivos prehispánicos en mas de una de sus obras, los cuales los combina perfectamente con dichas formas geométricas, y crea un nuevo elemento, con conceptos de modernidad, pero respetando la esencia de cada forma que usa como inspiración.

También es muy notable el uso de colores sobrios, respetando en algunos casos el color natural de los materiales y combinándolos a la perfección.

Y su uso experimental de las estructuras, retando a las viejas tendencias, representando en muchas obras, nuevos retos para la construcción , y no sólo a nivel nacional, sino que es un digno exponente a nivel mudial.

A mi gusto personal me identifico mucho con éste tipo de arquitectura, formal, simétrica; ya que pienso que el uso de dichas formas aparte de dar a

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una unidad al proyecto, tienen historia, ya que han sido utilizadas por muchas culturas desde el comienzo en que comenzó a desarrollarse éste arte: la arquitectura.

BIBLIOGRAFÍA

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