Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.

RESEÑAS

Al rescate de tecnologías tradicionales

Tintes naturales para fique Cristina Echavarría U Corporación Murundua . Medellín.

1987. 72 págs.

De la mano con la naturaleza Beatriz Devia Centrap-lses. Bogotá. 1986. 27 págs.

Vida y muerte del algodón y los tejidos santandereanos Pierre Ravmond. Beatriz Bavona . '

Ecoe, Bogotá, 1987. 95 págs.

Estas publicaciones sobre tintura natural tienen puntos comunes en varios aspectos. Como resu ltado del rescate de la memoria cul tural , en lo que refie re a las viejas técnicas y a los conocimientos tradicionales que han sido transmitidos en forma oral o escrita, contribuyen a la búsqueda de una identidad propia, pero también aportan innovaciones que permiten la agilidad del trabajo para la pro­ducción comunitaria a través de un proceso artesanal en que se combi­nan la recuperación de la técnica tra­dicional y la experimentación. Repre­sentan la suma de los aportes de muchas personas, tanto en el campo de la investigación como en el del trabajo participativo con artesanos, los cuales se capacita n para conocer, con sus nombres propios, los elemen­tos de la natu raleza d e la región donde viven, con el fin de utilizarlos técnicamente. El objetivo es elevar la calidad de sus productos, realizando un correcto y apropiado empleo de los tintes naturales, para así lograr un mejor mercadeo y mayores precios y, como consecuencia, un nivel de ·vida más alto.

Las dos publicaciones abarcan, por tanto, aspectos generales y detalles sobre la recolección y empleo de materiales naturales como las made­ras, cortezas, hojas y frutos q ue se encuentran en la región de Atanquez y en La Calera. Explican su utiliza­ción como tintes naturales , indicando la manera correcta d e recolectar las

Bole1ín Cullural y Bibliográfico Vol. 26. núm ll!. 1989

plantas con el fin de preservar el eco­sistema. Dan a conocer que trata­

mientos pre liminares al teñido, como mordentar la fibra que se va a tintu­

rar - en este caso, fique y lana­

afectan definitivamente el color final. Aclaran, así mismo, que la forma

como se lleve a cabo cada uno de los

pasos, al realizar un proceso de teñid o, es definitiva para un buen

resultado del color v su resistencia al -agua y a la luz. Por eso se debe poner

especial cuidado a cada uno de los

pasos: el remojo y macerado de las plantas tintóreas; el proceso de t in­

tura: el matizado de los colores, con

el cual logramos variantes de tono de

un mismo color; la duración en tiempo del baño de tintura, que influ­

ye en la intensidad y resistencia del

color, y el paso final: un buen lavado para eliminar los excesos de tintura.

U na vez obtenidos los colores defi­

nitivos, se han realizado, tanto en

Atanquez como en La Calera, talle­res de color y de diseño, con los cua­les se han logrado nuevos aportes concretos para elevar la calidad de los productos.

Tintes naturales para fique (Cristina Echavarría)

La investigación se realiza en la región de Atanquez - piedemonte de la Sierra Nevada de Santa Marta (municipio de Valledupar, Cesar)- con la comunidad artesana productora de la mochila de fique costeña, trabajada principalmente por mujeres y niños. Esta mochila consta de listas de colo­res brillantes y es la base de la econo­mía de muchas familias artesanas.

A partir de julio de 1986 la Corpo­ración Murundua - comunidad por la natu raleza, el trabajo y la cul­tura - , con el apoyo económ ico de Desarrollo y Paz, entid ad canad iense de ayuda, y Artesanías d e Colombia S. A. , viene promoviendo la o rgani­zación de los artesanos, para lo cual creó la Asociación de Artesanos de la R egión de Atanquez (Asoarda) , cuyos miembros se capacitan para mejorar su producto, venderlo direc­t amente y lograr su principal obje­tivo: incrementar el precio de la mochila, con base en un óptimo

ANTROPOLOGIA

hilado, teñido y tejido de la cabuya. Dos de los mayores problemas con­sistían en que los colores carecían de resistencia a la luz y eran solubles en agua. La finalidad de esta publica­ción es enseñar a teñir con plantas y anilinas, para así obtener colores intensos, sólidos, que garanticen una mochila de buena calidad para el mercado y un mej9r precio para e l artesano.

Se realizaron dos talleres con el apoyo de Artesanías de Colombia: uno, dirigido por Isabel Cristina Duque, sobre fijado de anilinas y la impor­tancia de mordentar la cabuya para mejorar el fijado; y otro, or ientado por Patricia Escobar y la artesana Aurora M ontaño , sobre teñido con plantas y anilinas con mejoras para el mordentado de la cabuya, adición de taninos para el fijado de tintes, aporte de nuevas plantas tintóreas al inven tario y formas de matizar los tintes para obtener varios tonos de una misma planta.

Las recetas se han ilustrado con dibujos que surgieron de las cartele­ras que elaboraron las a rtesanas, estando así a la mano de todas las trabajadoras, tanto letradas como iletradas.

La publicación incluye un inventa­rio de plantas tintóreas de la región de Atanquez, con su nombre científico, su no mbre vulgar y los colores que de ellas se obtienen. Al final se dejaron varias hojas en blanco para nuevas recetas, que las artesanas pueden ilus­trar con las mismas figuras de esta publicación, por medio de unos sellos

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ANTROPOLOGIA

de caucho que lel> ofrece la Asoarda. Se describen también materiales y pasos para un óptimo unturado.

De la mano con la naturaleza (Beatriz Devía)

Esta publicación recoge la concep­ción del taller. objetivos. propuestas, trabajo realizado y cómo ha sido recibida es ta experiencia , con la expresión de sus vivencias por un g rupo de artesanas que forman parte del taller de tintes de la vereda de El Salitre (La Calera, Cundinamarca).

Basánd ose en la experiencia de un taller teó r ico-práctico, estas mujeres del sector rural integran hoy la Aso­ciación de Veredas de La Calera, que funciona con aportes a un fondo

' . comun que mantienen con porcenta-jes de la ven ta de lana y sacos teñidos.

Como proyección de esta experien­cia, trabajan en el montaje de viveros para cultivar plantas tintó reas y orna­mentales, cuya venta co ntribuye, así mismo , al fondo de la asociación. Busca n crear espacios propios de comunicación, recreación, valoración y desarro llo de las posibilidades crea­tivas y o rganizativas de la mujer.

El libro Vida y muerte del algodón y los tejidos sanrandereanos, escrito por Pie rre Raym o nd y Beat ri z Bayona. es la historia económica y tecnológica de la desaparición del cult ivo y de la industria casera, que se deriva del algodón.

Esta investigación llena un enorme vacío en la his to ria de los textiles colombianos desde el siglo XVII

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hasta hoy: realiza un análisis de los aspectos social, técnico, económico e histórico. dándonos una visión clara del proceso de evolución de los text i­les precolombinos hasta la llegada de los españoles, y más concretamente los de la cult ura guane. que mostra­ron un gran desarrollo en el depar­tamento de Santander, como com­prueban los hallazgos arqueológicos de La Mesa de los Santos.

Con relación a la historia del cul­tivo del algodón , el libro da a conocer factores y cambios po líticos y eco­nómicos que intervinieron en el desa­rrollo y la decadencia de esta ind us­tria, como fueron:

- La prohibición de exportar telas de algodón a España en el siglo XVIII.

- Los cambios y progresos de la tec­nología inglesa, que dieron lugar a

que se importaran textiles de Gran Bretaña a precios muy bajos.

- La influencia de la escuela man­chesteriana, a mediados del siglo XIX, que al defender los tejidos ingleses y despreciar nuestra indus~

tria nacional , cerró la posibilidad de industrialización de nuestro país.

- El incremento de las exportacio­nes del algodón como materia prima.

-A causa de la escasez ocasionada por la guerra civil de los Estados Unidos en 1864- para abastecer las fábricas inglesas, perjudica enorme­mente nues tra industria nacional.

- La construcción de la fábrica de tejidos de San J osé de Suaita en 1908, por Lucas Caballero Barrera, y de cómo su creación participa en el apo-

RESEÑAS

geo y decadencia del algodón de las provincias de Santand er.

- El porqué y cómo hoy día tenemos en Antioquia la industria textil más desarrollada del país.

Respecto a la forma tradicional del cultivo del algodón en Santander, relatan cómo éste se llevaba a cabo en combinación con el de otros produc­tos y analizan las modalidades de cul­tivo en cuadros comparativos de for­mas de siembra y distribución del trabajo . Acerca de la industria casera de hilazas y tejidos de algodón en Santander, se describen clara, gráfica y detalladamente los o rígenes y simi­litudes de herramientas y tecnología de trabajo, con relación a las preco­lombinas que han permanecido -como son: el hilad o con huso de mano y el desmote manual del algodón- y las traídas por los con­quistadores, su origen y cómo llega­ron a los españoles - como son: el desmote de algod ón con molino de despepar, el hilado con torno de hilar , el urdido con urdidera, pala y casillal, y el tejido en telar horizontal de pedales- . Toda esta tecnología marcó el desarrollo posterior de la industria textil colombiana.

En la actualidad un grupo charaleño está reviviendo la tradición del hilado y el tejido de algod ón , con la asesoría del proyecto Era (Educación Rural Apropiada) y Centrap (Centro de Estudios de Apoyo Popular), pro­gramas con los cuales se viene logran­do el renacimiento de la tela de a.lgo­dón en Charalá.

Para concluir, considero este trabajo de investigación un gran aporte para los textileros, los historiadores y los tejedores del departamento de San­tander, como rescate de una tradi­ción precolombiana y del patrimonio textil colombiano.

EMILlA CORTÉS MORENO

Bolc1in Cultural y Blbliogn\nco Vol. 26, núm. 18. 1989