8 TRACK PROFESSIONAL DIGITAL AUDIO RECORDER

BEDIENUNGSANLEITUNG

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INHALTSVERZEICHNISINHALTSVERZEICHNIS .......................................................................... 3

KAPITEL 1: EINLEITUNG.................................................................... 91.0 ADAT GRUNDLAGEN......................................................................................... 91.2 WICHTIGER HINWEIS FÜR ANLEITUNGS-MUFFEL................................... 121.3 DIE GRUNDFUNKTIONEN IM ÜBERBLICK ................................................. 13

1.3A Laufwerkfunktionen........................................................................ 131.3B Aufnahme/Monitor-Funktionen.................................................... 131.3C Punching .............................................................................................. 131.3D Autolocator........................................................................................ 131.3E LED Anzeigen ..................................................................................... 14

1.4 “EINGEZOGENES” UND “NICHT EINGEZOGENES” BAND .................. 141.5 EIN PAAR WORTE ZUM THEMA S-VHS BAND........................................ 151.6 BETRIEBSUMGEBUNG .................................................................................... 15

1.6A Temparaturen beim Rack-Einbau................................................ 151.6B Freistehender Betrieb...................................................................... 161.6C Vermeiden von elektromagnetischen Interferenzen............. 16

KAPITEL 2: INBETRIEBNAHME ....................................................... 172.0 STROMVERSORGUNG.................................................................................... 17

2.0A Das Netzkabel ................................................................................... 172.0B Vermeiden von Brummschleifen.................................................. 17

2.1 AUDIO KABEL TIPS ........................................................................................ 182.2 AUDIO – UNSYMMETRISCHE EINGÄNGE................................................ 19

2.2A Charakteristik der Eingangsbuchsen.......................................... 192.2B Typische Verkabelung der Eingangsbuchsen........................... 192.2C Spezielle Verkabelung der unsymmetrischenEingänge ....................................................................................................... 20

2.3 AUDIO – UNSYMMETRISCHE AUSGÄNGE.............................................. 202.4 AUDIO – SYMMETRISCHE EIN- UND AUSGÄNGE................................. 212.4 DIGITALE EIN- UND AUSGÄNGE................................................................ 212.6 SYNC .................................................................................................................. 212.7 METER BRIDGE................................................................................................ 212.8 FUßSCHALTER ................................................................................................. 22

KAPITEL 3: ALLES BEREIT ZUR AUFNAHME................................. 233.0 EINSCHALTEN UND BAND EINLEGEN ...................................................... 233.1 FORMATIEREN EINER CASSETTE............................................................... 23

3.1A Weitere Überlegungen zum Thema: Formatieren ................. 253.2 SPUR AUFNAHME / MONITOR SCHALTER............................................... 25

3.2A Aufnahme Wahlschalter ................................................................. 263.2B Auto Input Monitor.......................................................................... 263.2C All Input Monitor .............................................................................. 273.2D Digital Input ....................................................................................... 27

3.3 PEGEL – EINSTELLUNG.................................................................................. 273.4 DIE BEDIENUNG DER LAUFWERKFUNKTIONEN.................................... 28

3.4A Eject...................................................................................................... 29

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3.4B Rewind.................................................................................................. 293.4C Fast Forward....................................................................................... 293.4D Stop....................................................................................................... 293.4E Play......................................................................................................... 303.4F Record/Punch In oder Punch Out.................................................. 31

3.5 PUNCH IN/PUNCH OUT MIT DEM FUßSCHALTER................................... 31

KAPITEL 4: PITCH, AUTOLOCATOR, FERNBEDIENUNG ............. 334.0 TONHÖHENFEINEINSTELLUNG (PITCH CONTROLS)............................... 334.1 AUTOLOCATOR FUNKTIONEN..................................................................... 33

4.1A Einstellen der Locator-Punkte....................................................... 334.1B Automatisches Auffinden einer der drei Locator-Punkte............................................................................................................. 344.1C Hin- und Herfahren zwischen Locate 1 und 2 (ShuttleBetrieb) .......................................................................................................... 344.1D Die Auto Play Funktion.................................................................... 354.1E Aufnehmen und Abhören einer bestimmten Passage ........... 35

4.2 AUTOLOCATOR STEUERUNG MIT DEM FUßSCHALTER...................... 364.3 DIE LRC FERNBEDIENUNG IM EINSATZ .................................................... 36

KAPITEL 5: ARBEITEN MIT MEHREREN ADAT.............................. 385.0 GRUNDLAGEN................................................................................................... 385.1 SYNCHRONISIEREN MEHRERER ADAT...................................................... 38

5.1A Die Verbindung mehrerer ADAT.................................................. 385.1B ADAT ID Nummern (Erkennung)................................................... 395.1C Wie Master und Slave Einheiten zusammenarbeiten............. 395.1D Independent Slave Mode............................................................... 40

5.2 FORMATIEREN MIT MEHREREN ADAT ...................................................... 405.2A Der Master formatiert ein Band vom Anfang bis zumEnde ................................................................................................................ 405.2B Der Master erweitert das Format auf einem bespiel-ten Band ........................................................................................................ 415.2C Master Format Funktion ausgeschaltet...................................... 41

5.3 AUTOLOCATOR/LOOPING MIT MEHREREN ADAT............................... 42

KAPITEL 6: SICHERHEITSKOPIEN................................................... 436.0 GRUNDLAGEN................................................................................................... 436.1 BACKUPS ÜBER DIE DIGITAL-EIN/AUSGÄNGE....................................... 436.2 BACKUPS ÜBER DIE ANALOG-EIN/AUSGÄNGE ...................................... 45

KAPITEL 7: ANWENDUNGSBEISPIELE........................................... 467.0 KOMBINIERTE MEHRSPUR/MASTER MASCHINE ................................... 467.1 ARCHIVIERUNG................................................................................................. 467.2 ÜBERSPIELEN..................................................................................................... 477.3 LIVE AUFNAHMEN............................................................................................ 477.4 ADAT UND MIDI-SEQUENZER: VIRTUELLE SPUREN............................... 477.5 VIDEO AUßENAUFNAHMEN.......................................................................... 477.7 “MODULAR RECORDING”............................................................................. 48

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KAPITEL 8: WARTUNG UND SERVICE........................................... 498.0 ALLGEMEINE INFORMATIONEN................................................................... 49

8.0A Reinigung............................................................................................ 498.0B Wartung ............................................................................................. 498.0C Überlassen Sie alle Reparaturen dem ALESIS-Vertrieboder einer autorisierten Vertragswerkstatt...................................... 49

KAPITEL 9: ANHANG....................................................................... 509.0 ANHANG 1: DIGITALE AUFNAHME — EIN KLEINER EXKURS............. 50

9.0A Grundlagen der analogen Aufnahmetechnik.......................... 509.0B Grundlagen der digitalen Aufnahmetechnik ........................... 509.0C Warum arbeitet ADAT mit S-VHS Cassetten? ......................... 51

9.1 ANHANG 2: STICHWORTVERZEICHNIS ..................................................... 529.2 ANHANG 3: TECHNISCHE DATEN............................................................... 549.3 ANHANG 4: SCHALTDIAGRAMME.............................................................. 57

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KAPITEL 1: EINLEITUNG

1.0 ADAT GRUNDLAGEN

Herzlichen Glückwunsch! Sie haben gerade ein außergewöhnlichesAufnahmegerät erworben. Hier sind nur ein paar der Features, die dasADAT zu einer der vielleicht wichtigsten Erfindungen seit der Mehrspur-aufnahmetechnik machen. Diese Features sind sowohl für den profes-sionellen wie den privaten Homerecording-Studiobereich von Bedeutung:

• Niedrige Bandkosten: ADAT kann etwa 40 Minuten Audio-Informationauf standard S-VHS® Cassetten aufzeichnen. Das ist das gleiche Band,wie es mit herkömmlichen S-VHS® Video-Recordern verwendet wird.Wir haben uns für S-VHS® Band entschieden, weil das Gehäuse und dieBandführungs-Mechanik hier sehr präzise verarbeitet sind, um einensicheren Bandtransport im ADAT zu gewährleisten – auch bei sehr lan-gen Aufnahmezeiten. Bedingt durch die Unterschiede zwischenamerikanischen NTSC und europäischen PAL Cassetten kommt es jedochzu Abweichungen bei Bandlänge und Aufnahmezeit. Wir empfehlendeshalb, ausschließlich ALESIS S-VHS® Cassetten zu verwenden. IhremADAT liegt eine ALESIS S-VHS Mastering Audio Cassette bei. Diese sollteIhren hohen Ansprüchen gerecht werden. Weitere Cassetten können Sieüber Ihren ADAT-Händler beziehen. Welche der handelsüblichen PAL S-VHS Cassetten für ADAT geeignet sind, erfahren Sie bei Ihrem ADATHändler.

• Überragende Klangqualität. ADAT arbeitet mit 16-bit linearer ana-log-digital Konvertierung, der professionellen standard Sampling-Ratevon 48 kHz (variabel von 42,7 kHz bis 50,85 kHz) und 64fachemOversampling für Sound-Qualität weit über der CD.

• Ultrahochwertige Digitalwandler. Die Digitalwandler des ADATentsprechen dem neusten Stand der Wandler-Technik. Durch erheblicheEinsparungen bei der Massenproduktion des ADAT können die Gesamt-kosten trotzdem sehr niedrig gehalten werden, weil diese Wandler vonAlesis selbst entwickelt wurden, anstatt auf wesentlich teurere, ver-gleichbare handelsübliche Wandler zurückzugreifen. Diese Wandlergestatten eine Aufnahme und Wiedergabequalität allerhöchster Güte.Hinzu kommt, daß jeder der ADAT Kanäle eigene Wandler für Ein- undAusgänge hat. Das sind zusammen 16 unabhängige Konverter – ohneMultiplexing.

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• Einfache, vertraute Bedienungselemente. Wenn Sie schon mal ir-gendwann mit einem Mehrspur-Recorder gearbeitet haben, wissen Sieeigentlich schon, wie man ein ADAT bedient. Vertraute Tasten wie Play,Record, Fast Forward, Rewind und die Spurwahl-Tasten decken schonmal die wichtigsten Funktionen ab. Sie brauchen also keine technischenKniffe zu erlernen.

®VHS ist ein eingetragenes Warenzeichen von JVC.

• Sample-genaue Synchronisation. Das ADAT wurde als unabhängige8-Spur-Aufnahme–Einheit konzipiert und arbeitet als solche in beispiel-loser Art und Weise. Doch das Konzept geht noch viel weiter: Daseingebaute Synchronisations-System erlaubt den gleichzeitigen Betriebmehrerer ADATs, die absolut synchron laufen. So können Sie also dieAnzahl der Spuren großzügig erweitern, indem Sie einfach weitereADATs in Ihr System integrieren – ganz, wie es Ihr Budget erlaubt undIhre Bedürfnisse steigen. Nichts in Ihrem System wird dabei überflüssigund die Modularität der ADATs sind der Schlüssel zu einerKompatibilität zwischen Ihrem Studio und dem eines Anderen, sei es einHomerecording Studio oder ein professioneller Aufnahme-Betrieb.Vielleicht nennen Sie drei oder vier ADATs mit 24 oder 32 Spuren undeiner BRC Fernbedienung Ihr Eigen, oder Sie haben vielleicht sogar vor,ein großes ADAT- System von 16 Maschinen und BRC aufzubauen – dassind immerhin 128 Spuren Digital Audio! Mehrere ADATs, eine Fernbe-dienung und weitere Peripherie-Geräte (wie die RMB Remote MeterBridge z.B.) bilden zusammen das, was wir ein ADAT-System nennen.

Jede ADAT Cassette ist “formatiert” (eine einfache Prozedur, die voroder während der ersten Aufnahme gemacht werden kann) mit einemspeziellen Alesis Time-Code der wesentlich genauer arbeitet, als SMPTEoder andere Timecode-Formate, und beschreibt so jede Bandpositionauf das Sample genau. Das entspricht 1/48 000 Sekunde, plus/minus10% eines Samples oder im Bereich von 200 Nanosekunden!

Warum ist das so wichtig? Ganz einfach: Durch eine derartig genaueSynchronisation sind mehrere ADATs praktisch völlig immun gegenPhasen-ungenauigkeit zwischen Spuren auf verschiedenen Maschinen.Das bedeutet: Wenn Sie zwei oder mehr ADATs miteinander verbundenhaben, haben sie praktisch eine große Digital Maschine mit einem sehrbreiten, zusammenhängenden Band.

Und weil das ADAT seine Synchronisation eingebaut hat und diese sopräzise arbeitet, haben sie synchron laufende Maschinen ohne jeweilseine Spur für den Timecode zu verlieren. Dazu kommen genaue Positi-onsangaben und intelligente, sample-genaue Autolocator-Funktionenmit der BRC.

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• Modular Recording. Dieses Feature macht das ADAT und das ADATSystem zum vielleicht flexibelsten Mehrspursystem, das jemals gebautwurde. Weil das S-VHS® Bandformat im ADAT so kostengünstig ist,können Sie ganz einfach verschiedene Versionen von Gesang, Soli,Begleitung o.ä. aufzeichnen, ganz nach Ihrem kreativen Bedarf.

Modular Recording bedeutet, Sie können durch die BRC und ADATsoptische Digital-Schnittstelle so viele Spuren aufnehmen, wie Sie wollen(mehr dazu im nächsten Abschnitt).

• Optische Digital-Schnittstelle. Zusätzlich zu den herkömmlichen ana-logen Ein- und Ausgängen werden über einen zusätzlichen digitalen Ein-und Ausgang alle acht Spuren des ADAT durch ein einziges Lichtleiter-Kabel übertragen. Damit ist eine perfekte, verlustfreie Überspielungzwischen mehreren ADATs möglich.

Mit Hilfe der BRC Fernbedienung können Sie ganz leicht jedenbeliebigen Teil einer Spur an jede beliebige Stelle einer anderen Spur ineinem ADAT System kopieren. Mit anderen Worten: Sie sind völligunabhängig von der starren, bandgebundenen Form der Aufnahme.Gefällt Ihnen der 1. Refrain auf Spur 2? Möchten Sie den auch gerne als2. Refrain auf Spur 15 haben? Kein Problem! Die BRC Fernbedienungübernimmt die genaue Positions-Bestimmung während das optischeKabel die Audio-Daten überträgt. Der 2. Refrain wird eine exakte Kopiedes ersten sein. Sie haben einen Ihrer besten Tage, wissen aber nicht,welche Art von Solo Sie spielen sollen? Nehmen Sie einfach alles, wasIhnen in den Sinn kommt auf fünf oder sechs Spuren einer S-VHSCassette auf. Dann nehmen Sie die besten Abschnitte jeder Spur undlegen Sie ganz einfach auf eine neue Spur zusammen. Sie “spielen”praktisch Ihr Solo noch einmal auf der BRC-Fernbedienung. Alles absolutsynchron, alles völlig verlustfrei, alles auf digitaler Ebene. Die verbrei-tete Methode, Gesangs-Parts aus verschiedenen Spuren zusammenzu-setzen ist genauso einfach und so effektiv wie noch nie, Dank ADATsüberragender Leistungsdaten.

Wenn Sie Ihre ADAT Aufnahmen darüberhinaus mit digitaler Peripherieanderer Hersteller bearbeiten wollen, können Sie mit einer kleinenZusatz-Kiste, dem Alesis AI-1, das digitale Signal von zwei Spuren ausdem 8-Spur Datenstrom herausnehmen und in den Industrie-StandardAES/EBU oder S/PDIF umwandeln. Das ist dann eine rein digitaleÜbertragung, einschließlich der Sample-Rate Konvertierung, an externeDigital-Recorder, DAT-Recorder, CDs, Hard-Disk Recording-Systeme,Synthesizer und mehr.

• LRC Fernbedienung. Jedes ADAT wird zusammen mit einer LRCFernbedienung geliefert. Diese handliche kleine Box ist das exakteAbbild der Laufwerk- und Autolocator-Funktionstasten sowie derMonitor-Anwahltasten, die das ADAT auf seiner Frontplatte hat.

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• Völlig kompromisslose BRC Fernbedienung. Die BRC ist das GehirnIhres ADAT Systems. Sie bietet überragende Synchronisations- undÜberspielungs-Funktionen für mehrere ADATs, Fernbedienung allerBedienungs-Funktionen, liest und schreibt SMPTE Timecode und gener-iert MIDI Timecode (MTC) sowie MIDI Clock. Die BRC steuert bis zu 16ADATs für insgesamt 128 digitale Spuren.

• Optionale Meter Bridge. Wenn Sie die BRC in einem ADAT System mitmehreren Maschinen verwenden, haben Sie mit der Meter Bridge dieLED-Aussteuerungsinstrumente von 32 Kanälen direkt auf einen Blick.Man kann Sie in einem 19” Rack oder auch oberhalb der BRC instal-lieren, während die ADATs in einem separaten Rack untergebrachtwerden können. So haben Sie trotzdem immer alle wichtigenInformationen auf einem Blick.

• Einfache Einbindung in Homerecording-, Projekt- oder Profi-Tonstudios. Ihr ADAT hat eine symmetrische 56 Pol ELCO Buchse für +4dBu Verbindungen, wie sie in professionellen Studios üblich sind. Fürden semiprofessionellen und Homerecording-Bereich mit -10 dBSignalen hat das ADAT unsymmetrische -10 dBV Ein- und Ausgänge auf6,3 mm Klinkenbuchsen. Praktischerweise lassen sich beide Formate gle-ichtzeitig verwenden

• Spannungsunabhängiges Schalt-Netzteil. Das ADAT arbeitet mitjeder Wechselspannung von 90 bis 250 Volt.

• Kompatibilität mit mehrkanaligen Mixdown-Formaten. ADAT istdas ideale Medium für Quadro-, Surround- oder Theater–Formate, diemehr als zwei Tonspuren für die Master-Abmischung benötigen.

Mehr zum Thema Digitale Aufnahmetechnik im Anhang 1. Anhang 2 istein Schlagwortverzeichnis zum Thema Digitale Aufnahmetechnik undkann unter Umständen eine hilfreiche Ergänzung zu dieser Anleitungdarstellen. Eine Literaturliste ist dort ebenfalls zu finden.

1.2 WICHTIGER HINWEIS FÜR ANLEITUNGS-MUFFEL

ADAT’s transparentes User-Interface könnte dazu verleiten, das Gerät ein-fach anzuschließen und gleich loszulegen. Solche Begeisterung ist natürlichverständlich, aber lesen Sie trotzdem folgenden Abschnitt – bitte!:

• Lesen Sie Teil 1.4 über den Unterschied zwischen “eingezogenen” und“nicht eingezogenen” Bändern und Teil 3.1 über das Formatieren vonBändern (bei Systemen mit mehreren ADATs auch Teil 5.2). Diesewichtigen Abschnitte beschäftigen sich mit Bedienungshandgriffen, diekein Pendant in der analogen Aufnahmetechnik haben und Ihnenbekannt sein müssen, um mit dem ADAT arbeiten zu können.

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• Lesen Sie bitte irgendwann mal die ganze Bedienungsanleitung, damitSie mit den vielen Möglichkeiten des ADAT vertraut sind, die Sie nur aufdiesem Wege kennenlernen werden.

1.3 DIE GRUNDFUNKTIONEN IM ÜBERBLICK

Hier eine kurze Aufstellung der wichtigsten Grundfunktionen des ADATs.

1.3A LaufwerkfunktionenDie Laufwerkfunktionen sind mit denen der meisten Standard-Aufnahme-geräte identisch. Hier finden sich Tasten für Wiedergabe (Play), FastForward (Vorspulen), Rewind (Zurückspulen), Stop, Record (Aufnahme)und Pause. Das Zählwerk zeigt die abgelaufene Zeit vom Bandanfang an,bzw. von dem Punkt, an dem Sie zuletzt das Zählwerk auf Null gesetzthaben.

1.3B Aufnahme/Monitor-FunktionenDas ADAT nimmt Ihnen viele der Aufnahme/Monitor Funktionen ab.Grundsätzlich hören Sie immer, was auf Band ist, bis Sie eine Spur aufAufnahme schalten (zum Beispiel beim Einstarten in eine Aufnahme, auch“Punch-In” genannt). Dann hören Sie das Eingangssignal, damit Sie hören,was gerade aufgenommen wird. Für Live-Mitschnitte können Sie in einemspeziellen Mode auch die Eingangssignale aller acht Kanäle hören, unab-hängig von ihrem Aufnahme-Status.

Die Eingangsbuchsen sind nach einer innovativen Schalttechnik verkabelt,um Ihnen die Spuren-Anwahl, Verknüpfung und Umschaltung zu erle-ichtern. Mehr dazu in Teil 2.2C.

1.3C PunchingPunch-In und Punch-Out (Ein- und Aussteigen in einer Aufnahme) arbeitenlückenlos und unhörbar. Ein dafür geeigneter Fußschalter hält Ihnen dabeinoch die Hände frei. Mit der BRC-Fernbedienung können Sie an vorherfestgelegten Punkten automatisch schneiden (auf das Sample genau).

1.3D AutolocatorAm ADAT selbst oder über die LRC lassen sich drei beliebige Locator-Punkte setzen; ein einfacher Knopfdruck genügt, und das ADAT sucht diegewünschte Bandposition. “Looping” zwischen zwei bestimmten Locator-Punkten. Mit der Auto-Play Funktion beginnt das ADAT automatisch zuspielen, wenn ein Locatorpunkt erreicht worden ist.

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1.3E LED AnzeigenZusätzlich zu den LED Funktionsanzeigen (wie die für den Track-Status beider Aufnahme) haben einige der Tasten eingebaute LEDs. Manchmalblinken diese LEDs, um anzuzeigen, daß eine Funktion nun aufgerufenwerden kann, und leuchten dann gleichmäßig, wenn diese Fuktion aktivist. Die meisten Schalter sind Wechselschalter, das heißt: Drückt man sieeinmal, schalten sie die Funktion ein, drückt man sie nochmals, ist dieFuntion wieder abgeschaltet.

In dieser Bedienungsanleitung werden LEDs in Großschrift geschrieben (sowie RECORD LED oder FORMAT LED).

1.4 “EINGEZOGENES” UND “NICHT EINGEZOGE-NES” BAND

Bei analogen Bandmaschinen wird das Band normalerweise an denTonköpfen vorbeigeführt, in der Regel mit einer Geschwindigkeit von4,75 bis 76 cm/sec. Je höher die Bandgeschwindigkeit, desto besser dieBandbreite, also der Frequenzgang des Audio-Signals.

Die digitalen Signale des ADATs erfordern wesentlich höhere Bandbreitenals analoge Signale. Anstatt jedoch das Band entsprechend schneller zumachen, wird bei ADATs VHS-Antrieb einfach der Kopf bewegt. Währenddie Kopftrommel rotiert, werden die Spuren diagonal auf das Bandgeschrieben. Für den Kopf bedeutet das eben, daß das Band sich nun sehrschnell bewegt.

Beim ADAT spricht man von “eingezogenem” Band, wenn es denrotierenden Kopf berührt ohne sich jedoch selbst zu bewegen. Dadurchkann man schneller in die Wiedergabe oder Aufnahme wechseln, sowiebeim Spulen die Mithörfunktion nutzen. Wenn das ADAT auf Pause steht,dreht sich der Kopf zwar weiter am Band vorbei, aber das Band selbstbewegt sich nicht mehr.

Wenn das Band “nicht eingezogen” ist, dreht sich der Kopf nicht und esdauert entsprechend länger, bis die Wiedergabe oder Aufnahme beginnt.Mithören ist nicht mehr möglich, dafür spult das ADAT nun viel schneller.

Ist das Band “eingezogen” und wird länger als vier Minuten keineLaufwerkfunktion aktiviert (Play, Record, Rewind, etc.), wird das Band au-tomatisch wieder freigegeben, um Bandabnutzung so gering wie möglichzu halten.

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1.5 EIN PAAR WORTE ZUM THEMA S-VHS BAND

• Verwenden Sie nur hochwertige ALESIS S-VHS Cassetten. Man kann dasgarnicht oft genug wiederholen. Aufgrund der Unterschiede zwischenNTSC und PAL Cassetten ist das die beste Wahl. Darüberhinausverwenden Sie nur die von ALESIS empfohlenen S-VHS Cassetten.Gehäuse, Mechanik und Bandführung von S-VHS Cassetten sindbesonders präzise gearbeitet und behandeln das Band besonderspfleglich.

• Wir raten vom Gebrauch billiger VHS Cassetten ab. Auch wenn sie reintechnisch gesehen funktionieren, können sie durch unberechenbareQualität und Verarbeitung Ihren Aufnahmen schaden. Gönnen Sie IhrerMusik nichts geringeres, als hochwertiges S-VHS Band.

• Unfälle können immer passieren – auch bei digitalen Aufnahmen.Fertigen Sie deshalb von wichtigen Aufnahmen unbedingtSicherheitskopien an, genauso wie Sie es mit Ihren Disketten machen.Kopieren können Sie verlustfrei über das optische Digitalkabel auf einanderes ADAT. (siehe Teil 6.1).

• Behandeln Sie Ihre Bänder so vorsichtig wie möglich. Setzten Sie siekeiner extremen Hitze oder Kälte aus, legen Sie sie niemals in die Nähevon Magnetfeldern (Verstärker, Lautsprecherboxen, Fernsehgeräte oderComputer-Monitore) und transportieren Sie die Bänder behutsam.

1.6 BETRIEBSUMGEBUNG

1.6A Temparaturen beim Rack-EinbauDas ADAT kann in einem 19” Rack eingebaut (und belegt dabei 3 HE)oder auf einem Tisch oder einer Ablage plaziert werden. Wenn Sie eseinbauen, bedenken Sie dabei, daß Hitze der Hauptfeind jedes elektronis-chen Gerätes ist. Beachten Sie also folgendes:

• Das ADAT ist für Betriebstemperaturen von +10º bis +40º C und bis zu80% Luftfeuchtigkeit geeignet. Dies sind keine absoluten Grenzen, aberAlesis kann nicht dafür garantieren, daß das ADAT außerhalb dieserGrenzen zuverlässig arbeiten kann.

• Sorgen Sie immer für ausreichende Belüftung hinter dem ADAT. HaltenSie die Rückseite des Racks immer offen, in dem Ihr ADAT eingebaut ist.Es ist nicht erforderlich, eine Höheneinheit Platz über oder unter demGerät freizulassen, solange es durch seine eigene Betriebstemperaturbenachbarte Geräte nicht beeinflußt.

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1.6B Freistehender BetriebUm ein ADAT auf einer beliebigen Fläche zu betreiben, empfiehlt Alesisdie mitgelieferten Haft-Füße zu verwenden, damit die Oberfläche nichtdurch die Gehäuseunterseite verkratzt werden kann.

Achten Sie immer auf die richtige Umgebungstemperatur – auch wenn siedas ADAT nicht in einem Rack untergebracht haben.

1.6C Vermeiden von elektromagnetischen InterferenzenWie jede Bandmaschine verwendet auch das ADAT Magnetband, dasempfindlich auf elektromagnetische Interferenzen reagieren kann. Im all-gemeinen ist das kein Problem, betreiben Sie Ihr ADAT jedoch nicht inunmittelbarer Nähe von starken Magnetfeldern wie Verstärkern, Video-Monitoren, Lautsprechern, etc.

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KAPITEL 2: INBETRIEBNAHME

2.0 STROMVERSORGUNG

2.0A Das NetzkabelDas ADAT arbeitet bei jeder Wechselspannung zwischen 90 und 250 Volt,bei 50 oder 60 Hz. Es wird zusammen mit einem passenden Netzkabelgeliefert.

Dieses Netzkabel (verwenden Sie kein anderes) ist für Schutzkontakt-Dosen gedacht. Der Schutzkontakt ist wichtig für die sichere Erdung IhresGeräts. Leider ist damit nicht garantiert, daß Ihr Stromanschluß tatsächlichgeerdet ist. Überprüfen Sie deshalb Ihre Stromversorgung mit einemSpannungs-Meßgerät. Haben Sie keine Erdung, konsultieren Sie einenElektriker. Wenn zu befürchten ist, daß die Netzspannung starkenSchwankungen ausgesetzt ist, sollten Sie einen professionellenNetzstabilisator verwenden.

BETREIBEN SIE GRUNDSÄTZLICH KEIN ELEKTRONISCHES GERÄT AN NICHTGEERDETEN STECKDOSEN. MIT EINER “ABGEKLEMMTEN” ERDUNGARBEITEN SIE UNTER GEFÄHRLICHEN BEDINGUNGEN. ALESIS KANN NICHTFÜR ETWAIGE SCHÄDEN ODER PROBLEME HAFTEN, DIE AUSUNSACHGEMÄSSER STROMVERSORGUNG RESULTIEREN.

2.0B Vermeiden von BrummschleifenIn den heutigen Tonstudios, wo praktisch jedes Teil einen Computer en-thält, gibt es viele Ursachen für Brummschleifen. Diese Treten alsBrummen, Knistern oder manchmal durch Empfang von Radiowellen aufund sind darauf zurückzuführen, daß ein Gerät mehr als einen Erdungs-Weg “findet”.

Ein Weg geht von Gerät A über die Masse zur Erde, ein anderer gle-ichzeitig aber auch durch das abgeschirmte Kabel zu Gerät B. DaMasseleitungen nur einen geringen Widerstand haben, können kleineMengen des Signals mitfließen und erzeugen entlang der Abschirmungeine Spannung. Diese Störung kann dann induktiv in den Signalweggelangen.

Eine Erdschleife kann auch wie eine Antenne wirken, in die Brummen odergar Radio-Signale induziert werden. Darüberhinaus sind in einemStromkreis viele Komponenten geerdet. Ist diese Erde “dreckig” underzeugt Geräusche, können diese durch die Geräte aufgenommen wer-den. Erdschleifen machen am meisten Probleme in hochpegeligenSchaltkreisen, denn eine hohe Verstärkung kann sogar ein paar MillivoltRauschen in ein hörbares Signal verwandeln.

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Die meisten Probleme mit Brummschleifen können dadurch gelöst wer-den, daß alle Komponenten an dieselbe Steckdose angeschlossen werden.Trotzdem ist es auch wichtig, daß dieser Stromkreis nicht überlastet wirdund ausreichend abgesichert ist.

In ganz schweren Fällen müssen Sie den Kreis vielleicht unterbrechen, indem die Schleife auftritt. Eine Möglichkeit ist, die Abschirmung desabgeschirmten Audio-Kabels irgendwo zu unterbrechen, in der Regelindem man es an einer Buchse von der Erde löst (das andere Ende sollteangeschlossen bleiben, damit die erforderliche Abschirmung erhaltenbleibt, auch wenn es keine direkte Verbindung zur Erde gibt).

Beachten Sie bitte, daß alle Störungen, auch Brummen und Knistern durchErdschleifen verursacht werden. Ihre Kabel sollten nur von bester Qualitätsein, vor allem in -10 dB Anlagen. Mehr dazu im folgenden Abschnitt.

2.1 AUDIO KABEL TIPS

Die Verbindungen zwischen dem ADAT und Ihrem Studio sind Ihre Lebens-versicherung, also benutzen Sie ausschließlich hochwertige Kabel. Es soll-ten abgeschirmte, kapazitätsarme Kabel mit flexiblem (nicht starren)Leiter sein. Auch wenn Qualitäts-Kabel teurer sind, ist der Unterschieddeutlich spürbar. Verlegen Sie Ihre Kabel richtig, indem Sie folgendeHinweise beachten:

• Bündeln Sie Audio-Kabel nicht mit Netzkabeln.

• Vermeiden Sie Audio-Kabel in der Nähe elektromagnetischer Felder.

• Verlegen Sie keine Audio-Kabel an Stellen, wo man auf sie treten kön-nte. Das schadet dem Kabel zwar nicht unmittelbar, kann bei häufigerBeanspruchung zu Schäden an der Isolation des Leiters führen (waswiederum hörbare Folgen hat).

• Vermeiden Sie Knicke oder enge Verbiegungen.

• Ziehen Sie ein Kabel nie am Kabel selbst aus der Buchse, sondern fassenSie es immer vorsichtig am Stecker an und ziehen Sie es gerade aus derBuchse. Wenn Sie dabei einen Widerstand feststellen, können Sie denStecker beim Ziehen leicht drehen. Das erleichtert den Vorgang.

• Halten Sie die Kontakte des Kabels immer sauber. Oxidation kann zuKontakt-Schwierigkeiten führen, die Klangqualität verringern odersogar Verzerrungen hervorrufen. Benutzen Sie zur Reinigung eines ver-schmutzten Kontaktes keine scharfen Scheuermittel. Das kann aufKosten der leitenden Beschichtung gehen. Verwenden Sie lieberKontaktspray und ein sauberes, festes Tuch und entfernen Sie damitvorsichtig Oxidations-Rückstände.

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2.2 AUDIO – UNSYMMETRISCHE EINGÄNGE

2.2A Charakteristik der EingangsbuchsenDas ADAT verfügt über acht unsymmetrische 6,3 mm Klinkenbuchsen.Diese sind kompatibel zu den niederohmigen, unsymmetrischen -10 dBVAusgängen, wie man sie häufig bei Mischpulten, Synthesizern, Samplern,D.I. Boxen etc. findet. Gitarren, Mikrofone oder andere hochohmigeSignalquellen mit niedrigem Ausgangspegel erfordern einenVorverstärker oder so l l ten durch e in Mischpult mitMikrofonvorverstärkern (wie dem Alesis 1622) geführt werden.

Die unsymmetrischen Eingangsbuchsen sind wie folgt belegt:

• Spitze: Signal

• Ring: Masse und Abschirmung

2.2B Typische Verkabelung der EingangsbuchsenDie Eingangsbuchsen werden meistens nach einer der folgenden dreiMethoden verkabelt:

• Mit den Tape-Direktausgängen des Mischpults (diese leiten dasEingangs-signal direkt zum Band, an der Signalbearbeitung vorbei). Diesist die bevorzugte Methode, wenn das Signal trocken und unbearbeitetaufgenommen werden soll (ohne Effekte, Gruppierung o. ä.).

• Mit acht Subgruppen-Ausgängen des Mischers. Sie können denMischer für die Vormischung und Zusammenfassung von Signalen ver-wenden. Hier hat das Signal einen längeren Weg, kann jedoch meistohne externe Verkabelung an die Ausgänge geleitet werden.

• Mit einer Kombination aus Direkt- und Subgruppen-Ausgängen.Manche Situationen erfordern eine Kombination dieser beidenMethoden.

Beispiel: Stellen Sie sich eine Live-Situation vor, in der Sie zweiGesangsmikrofone, vier Schlagzeugmikros, zwei Direktsignale von derGitarre und dem Bass sowie ein Direktsignal vom Keyboard aufnehmenwollen. Gesang, Bass, Gitarre und Keyboard können direkt auf fünf ADATSpuren aufgenommen werden, während die vier Schlagzeugmikros aufeine Stereogruppe zusammengemischt und dann auf zwei weitere ADATSpuren aufgenommen werden. Die verbleibende Spur kann beispielsweisefür Umgebungsgeräusche (Publikum) verwendet werden. Oder Sienehmen eines der Instrumente in stereo auf.

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2.2C Spezielle Verkabelung der unsymmetrischen EingängeDas ADAT hat eine so nützliche Schalt-Verkabelung der Eingänge, daßman sich wundern muß, daß nicht schon früher jemand darauf gekommenist.

Die Buchsen 1,3,5 und 7 sind miteinander verknüpft, genau wie dieBuchsen 2,4,6 und 8. Alles, was an Buchse 1 anliegt, liegt de-mentsprechend auch an den Buchsen 3,5 und 7 an. Es sei denn, es wird andiesen Buchsen ein eigenes Signal angelegt. Das hebt diese Verknüpfungauf. Beispiel: Wenn Stecker in den Buchsen 1 und 5 stecken, liegt dasSignal von Eingang 1 auch an 3 und 7 an, während Eingang 5 sein eigenesSignal hat.

Das bedeutet, daß man zB. die Bus-Ausgänge eines Pults mit 2 Bus-Wegenmit den Eingängen 1 und 2 verbinden kann, um sie dann auf die Eingänge1-2, 3-4, 5-6 und 7-8 zu legen, ohne Kabel umstecken zu müssen, nur in-dem man die entsprechenden Spuren aufnahmebereit macht. Das gleichegilt für 4-Bus Systeme. Verkabelt werden die Eingänge 1-4. Im zweitenDurchgang werden dann die Spuren 5-8 bespielt. Auf diese Weise lassensich wahlweise alle Spuren des ADAT belegen, ohne Kabel umstecken zumüssen.

Beachten Sie auch, daß die unsymmetrischen und symmetrischen Eingängezusammen benutzt werden können.

2.3 AUDIO – UNSYMMETRISCHE AUSGÄNGE

Die -10 dBV Ausgänge arbeiten mit 6,3 mm Klinkenbuchsen und einemnominalen Signalpegel von -10 dBV. Diese werden in der Regel fürMischpult-Kanaleingänge oder Tape Returns verwendet. Sie können gle-ichzeitig mit den symmetrischen Ausgängen verwendet werden.

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2.4 AUDIO – SYMMETRISCHE EIN- UNDAUSGÄNGE

Praktischer Weise hat das ADAT auch +4 dBu symmetrische Line-Ein- undAusgänge in Form einer Multi-Pin-Buchse auf der Rückseite des Gerätes.Denken Sie immer daran, daß symmetrische und unsymmetrischeAnschlüsse gleichzeitig verwendet werden können. (Schaltung sieheDiagramm im Teil 9.3 - Anhang 4.)

2.4 DIGITALE EIN- UND AUSGÄNGE

Die digitalen Ein- und Ausgangsbuchsen arbeiten mit einem speziellenALESIS Format und übertragen alle acht Spuren durch ein einzigesGlasfaserkabel. Zusammen mit der BRC Fernbedienung werden Sie zueinem leistungsfähigen Medium für komplexes Editieren, Einfliegen vonTeilen von anderen ADATs, alles auf digitaler Ebene ohne jeglichenKlangverlust. Außerdem kann das optionale AI-1 ADAT AES/EBU Interfacedieses Signal benutzen, um die Standardformate AES/EBU und S/PDIF zugenerieren. Lesen Sie mehr darüber in der AI-1 Bedienungsanleitung.

Da das Glasfaserkabel alle acht Spuren gleichzeitig überträgt, kann manauf diese Weise auch Kopien ganzer ADAT Cassetten anfertigen (sieheKapitel 6.1). Experten benutzen dann noch die Pitch-Control, um diesenVorgang etwas zu beschleunigen.

2.6 SYNC

Um zwei oder mehr ADATs miteinander zu synchronisieren, verbinden Sieden Sync-Out des Masters mit dem Sync-In des nächsten ADAT. DessenSync-Out kann dann wiederum mit dem Sync-In eines weiteren ADATsverbunden werden, und so weiter.Dazu benötigen Sie das 9-poligeVerbindungskabel, das Ihrem ADAT beiliegt. Das gleiche Kabel erhaltenSie auch in jedem Computer- oder Elektronik-Laden. Mehr zum ThemaSynchronisation mehrerer ADATs finden Sie in Kapitel 5.

2.7 METER BRIDGE

Zum Anschluß der Alesis RMB Remote Meter Bridge benötigen Sie dasgleiche Kabel wie zur Synchronisation. Verbinden Sie damit die RMB mitder entsprechenden RMB Eingangsbuchse auf der Rückseite des ADAT.

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2.8 FUßSCHALTER

Für die beiden Fußschalter-Anschlüsse können Sie jeden beliebigenFußschalter (einpolig/einfach) verwenden. Diese Fußschalter sollten Sie vordem Einschalten des ADAT anschließen, damit es automatisch erkennenkann, welchen Fußschalter-Typ Sie benutzen.

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KAPITEL 3: ALLES BEREIT ZURAUFNAHME

3.0 EINSCHALTEN UND BAND EINLEGEN

Wenn alle Verbindungen hergestellt sind, schalten Sie das Gerät ein. DasADAT überprüft nun zuerst, ob eine Cassette eingelegt ist.

• Wenn ein formatiertes Band eingelegt ist, zeigt das Bandzählwerk dieabgelaufene Zeit vom Bandanfang aus an.

• Ist ein unformatiertes Band eingelegt, zeigt das Display die Meldung“noFO” und die FORMAT LED blinkt, um zu signalisieren, daß das Bandformatiert werden muß. Das sollten Sie an dieser Stelle auch tun (siehefolgenden Abschnitt).

• Befindet sich überhaupt kein Band im Gerät, steht im Display “- - - -”.

Legen Sie das Band mit der Verschlußklappe voran und dem Etikett nachoben in den Cassettenschacht ein, bis Sie einen leichten Widerstand be-merken. Drücken Sie leicht, bis das ADAT die Cassette selbständigeinzieht.

Hinweis : Um eine S-VHS Cassette bespielen zu können, muß dieLöschsicherung (Lasche auf dem Cassettenrücken) intakt sein. Wenn dasADAT eine Cassette mit herausgebrochener Löschsicherung erkennt, er-scheint im Display die Meldung “Prot” und das ADAT verweigert dieAufnahme. So kann man einerunerwünschten Überspielung vorbeugen.Um eine Cassette mit herausgebrochener Lasche neu zu bespielen, klebenSie einfach ein Stück Klebeband über die Öffnung.

3.1 FORMATIEREN EINER CASSETTE

Formatiert man eine Computer - Diskette, weiß der Computer hinterher,wo die Daten abgelegt werden können. Ähnlich ist es beim ADAT: Durchdas Formatieren wird das Band mit einem sample-genauen Timecodeversehen, so daß die Audio Informationen immer eine exakte Timing-Referenz haben – auf die 48.000stel Sekunde genau! Das vereinfacht dieSynchronisation, exakte Bandzählwerk-Anzeigen und intelligenteAutolocator Funktionen mit der BRC Fernbedienung.

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Wenn der Formatier-Vorgang beginnt, schreibt das ADAT zuerst über dieersten 2 Minuten und 15 Sekunden einige Setup-Informationen auf dasBand. Dann folgt der eigentliche Timecode, beginnend bei -00:05, inMinuten und Sekunden. Diese Information steht auf einer separaten Sync-Spur, die jedoch keine der acht Audio-Spuren belegt. Hinweis: Im Displayerscheint der Timecode mit einem Punkt zwischen Minuten und Sekunden(00.00). In dieser Bedienungsanleitung wird aus Gründen der Lesbarkeitein Doppelpunkt verwendet (00:00).

Um ein neues Band zu formatieren (oder ein bereits bespieltes neu zuformatieren/zu löschen):

1 Drücken Sie die die Format Taste (wenn das Band unformatiert war, hatdie FORMAT LED vorher schon geblinkt). Dann leuchtet die FORMATLED gleichmäßig, um zu signalisieren, daß das Band bei der Aufnahmeformatiert wird. Außerden blinken alle acht RECORD LEDs, um zu signal-isieren, daß alle acht Spuren bespielt werden. Die acht Record Tastenhaben keine Funktion, solange die FORMAT LED leuchtet.

2 Halten Sie die Record Taste gedrückt und drücken Sie dazu Play. DasADAT geht unmittelbar in den Play Mode, um die richtigeBandgeschwindigkeit zu erreichen und das Band nach vorhandenemTimecode zu untersuchen.

3 Wenn kein Timecode gefunden wird und das Band ganz am Anfangsteht, macht das ADAT einen vollständigen Formatierungs-Lauf, begin-nend mit 15 Sekunden Vorspann (im Display steht “LEAd”), zweiMinuten Daten - Block (im Display steht “dAtA”) und dem eigentlichenTimecode ab Position -00:05 bis zum Bandende.

Steht ein unformatiertes Band nicht ganz am Bandanfang, wird dieFormatierung abgebrochen; es f indet keine Aufnahmestatt.Vegrewissern Sie sich, daß das Band vor der ersten Formatierungganz an den Anfang zurückgespult ist.

Ist das Band bereits formatiert, liest das ADAT den vorhandenenTimecode, übernimmt dessen Position und beginnt ab der entsprechen-den Stelle, den neuen Timecode zu schreiben (“format extension”).Dadurch wird gewährleistet, daß das Band vom Anfang bis zum Endeeinen durchgehenden Timecode hat. Ausnahme: Wenn das Band bereitsformatiert ist, jedoch im Vorpann oder Daten-Block steht (also vorPosition 00:00), wird das Band beim Formatieren automatisch bis an denAnfang zurückgespult und von Anfang an neu formatiert. Während desRückspulens steht im Display “-FO-” und die Rewind LED blinkt. Daranerkennen Sie, daß das ADAT vom Beginn des Bandes aus neuformatieren muß

4 Beschriften Sie das Etikett der Cassette, damit Sie sie nicht mit einerherkömmlichen Video-Cassette verwechseln.

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3.1A Weitere Überlegungen zum Thema: FormatierenLeere Cassetten müssen zuerst ganz an den Anfang zurückgespult wer-den, bevor das Band zum ersten Mal formatiert werden kann.

Vorsicht: Wenn sie ein bereits formatiertes Band neu formatieren, unterbrechen Sie diesen Vorgang nicht. Wenn das Band vom neu aufgezeich-neten Timecode wieder in den alten Timecode springt, kommt es zuTiming Schwankungen und unangenehmen Störungen des Audio-Signals.Außerdem wird an dieser Stelle das Band unbrauchbar und läßt keineweitere Aufnahme dieser Stelle mehr zu. Im Zweifelsfall formatieren Sielieber das ganze Band bis zum Ende neu oder spulen Sie etwas zurückund erweitern Sie den alten Timecode (siehe vorherigen Abschnitt) überdie defekte Stelle hinaus bis zum Ende.

Ein Band zuerst vom Anfang bis zum Ende zu formatieren ist grundsät-zlich empfehlenswert, jedoch nicht zwingend erforderlich. Um dieFormatierung einer bereits teilweise formatierten Cassette zu erweitern,beginnen Sie einfach kurz vor Ende des vorhandenen Timecodes zu for-matieren. Von dieser Stelle an wird das gesamte Band gelöscht.

• Beim Formatieren können auch Audio-Signale aufgezeichnet werden,z.B. wenn Sie gerade eine geniale musikalische Idee haben, aber keinformatiertes Band. Aktivieren Sie einfach die Spuren, die Sie aufnehmenwollen, bevor Sie die Format Taste drücken. Spuren, die nicht für dieAufnahme aktiviert wurden, werden mit Stille überspielt, also gelöscht,und können auch nicht mehr nachträglich in den Aufnahmebetriebumgeschaltet werden.

• Die einzige Methode, die Formatierung abzubrechen ist, die Stop Tastezu drücken – Punch Out funktioniert hier nicht.

• Bänder können mit einem Löschgerät vollständig gelöscht werden.

• In einem System mehrerer ADATs, in dem ein ADAT Master ist und dieanderen als Slaves arbeiten, kommen weitere Überlegungen hinzu.Lesen Sie dazu Kapitel 5.

3.2 SPUR AUFNAHME / MONITOR SCHALTER

Mit diesen Schaltern bestimmt man, welche Spuren im Record Modeaufgenommen werden sollen und ob Spuren das Band- oderEingangssignal wiedergeben.

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3.2A Aufnahme WahlschalterUm eine Spur für die Aufnahme zu aktivieren, drücken Sie dieentsprechende Record Wahltaste. Die RECORD LED beginnt zu blinken,um die Aufnahmebereitschaft zu signalisieren. Die Aufnahme beginnt,wenn das ADAT über die Laufwerktasten in den Record Mode gebrachtwird (Teil 3.4F). Um die Aufnahmebereitschaft einer Spur wiederabzuschalten, drücken Sie die dazugehörige Record Wahltaste einfachnoch einmal. Die entsprechende RECORD LED erlischt.

Record Wahltasten können während der Aufnahme nicht mehr an- oderausgeschaltet werden.

3.2B Auto Input MonitorMit diesem Schalter können Sie zwischen zwei Band/Eingangsmonitor-Möglichkeiten hin- und herschalten. Wenn eine Spur das Eingangssignalwiedergibt, leuchtet die dazugehörige INPUT LED.

• Mit ausgeschaltetem Auto Input (AUTO INPUT LED ist aus) geben alleSpuren in Aufnahmebereitschaft das Eingangssignal und alle anderendas Bandsignal wieder.

• Mit eingeschaltetem Auto Input (AUTO INPUT LED leuchtet) gibt es zweiwählbare Betriebsarten:

Mode 1: Das ist die Werkseinstellung mit eingeschaltetem Eingangs-signal bei Spuren bei Record, Stop, Rewind oder Fast Forward, abernicht bei Play. In Mode 1 hört man immer das Eingangssignal vonSpuren in Aufnahmebereitschaft, außer bei der Wiedergabe.

Mode 2: In diesem Mode hört man das Eingangssignal NUR bei Spurenin Aufnahme-Bereitschaft. In Mode 2 wird das Bandsignal solangewiedergegeben, bis das ADAT in die Aufnahme einsteigt. Dann wird dasEingangssignal durchgeschaltet.

Um Mode 2 anzuwählen, drücken und halten Sie die SET LOCATE Tasteund drücken dann AUTO INPUT MONITOR. Im Display erscheint kurz“tAPE”, um Mode 2 anzuzeigen. Um wieder auf Mode 1 zu wechseln,drücken und halten Sie wieder SET LOCATE und drücken AUTO INPUTMONITOR. Im Display erscheint kurz “In” als Bestätigung.

Man hat diese beiden Optionen gewählt, um den verschiedenenAnforderungen unterschiedlicher Phasen des Aufnahme-Prozesses gerechtzu werden. Im “normalen” Fall, wenn Sie Ihre ersten Aufnahmen machen,ist die Auto Input Funktion ausgeschaltet. Wenn Sie aufnehmen, wollenSie das Eingangssignal hören, das aufgenommen werden soll, sowie allebereits aufgenommenen Spuren vom Band.

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Wenn Sie aber in eine bereits bespielte Spur an einer bestimmten Stelleeinstarten wollen (Punch-In) und Overdubs machen, werden Siewahrscheinlich mit eingeschalteter Auto Input Funktion arbeiten. Dannhören Sie, was auf der Spur bereits aufgenommen ist, bis zu dem Punktan dem Sie einsteigen wollen. Sobald das ADAT in die Aufnahme wech-selt, hören Sie nicht mehr das Band, sondern den Eingang ab und damitdas, was jetzt neu aufgenommen wird. Nach dem Aussteigen (Punch-Out)hören Sie wieder das Bandsignal.

3.2C All Input MonitorIst diese Funktion eingeschaltet (ALL INPUT MONITOR LED leuchtet), ist dieAuto Input Monitor Einstellung überbrückt, so daß alle Spuren ihr Ein-gangssignal wiedergeben, unabhängig von ihrem Aufnahme-Status(Aufnahmebereitschaft). Die INPUT LEDs aller acht Spuren leuchten.

Bei ausgeschalteter All Input Monitor Funktion bestimmt wieder dieEinstellung des Auto Input Monitor, welches Signal zu hören ist.

3.2D Digital InputDiese Taste bestimmt, ob das ADAT von den analogen (symmetrischenoder unsymmetrischen) Eingängen aufnimmt, oder den digitalen Eingangverarbeitet. Um über den digitalen Eingang aufzunehmen, drücken Sie dieDigital Input Taste; die dazugehörige LED leuchtet auf. Alle acht Kanälewerden jetzt über das Glasfaserkabel empfangen (siehe Teil 6.1), dieanalogen Eingäng werden ignoriert.

Wenn Sie über die digitalen Eingänge aufnehmen, speichert das ADAT dieankommenden digitalen Timecode-Informationen. Ist am Digital-Eingangnichts angeschlossen, kann das Drücken der Digital In Taste dazu führen,daß das ADAT sein Tempo ändert. Das sollte man aus diesem Grund ver-meiden. Die Digital In Taste ist während der Aufnahme blockiert.

3.3 PEGEL – EINSTELLUNG

Im Gegensatz zu analogen Bandmaschinen, bei denen das Signal prob-lemlos auch mal über 0 dB erreichen kann, ist beim ADAT 0 dB der maxi-mal mögliche Signalpegel. Signale über 0 dB sind übersteuert und führenzu digitalen Verzerrungen – ein ziemlich ekliger, klirrender Klang.

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Zum besseren Verständnis dieses Zusammenhangs: Durch dieEinschränkungen analogen Bandmaterials gibt es immer eineAbhängigkeit zwischen Rauschen, Pegel und Verzerrung. Ein höhererPegel verbessert den Rauschspannungsabstand, erhöht jedoch dieVerzerrung. Diese Verzerrungen nehmen linear zu. Deshalb wird derRauschspannungsabstand häufig in Verhältnis zu einem bestimmtenVerzerrungsanteil (gewöhnlich 3%) gesetzt. Sie können immer mitlauteren oder leiseren Pegeln aufnehmen, aber das Ergebnis wird immerentweder mehr Rauschen oder mehr Verzerrungen sein – bei analogenAufnahmen kann man nie wenig Rauschen, hohe Signalpegel und niedrigeVerzerrungen gleichzeitig haben.

Bei digitaler Aufnahme ist der Dynamikumfang wesentlich höher. Mithöherem Signalpegel nehmen die Verzerrungen nicht zu. Wenn digitaleSysteme ihren Headroom erreichen und die 0 dB Marke überschreiten istSchluß – der Einsatz der Verzerrungen ist abrupt und deutlich hörbar. DieSchlußfolgerung: Durch die hervorragende Dynamik des ADAT ist es im-mer sicherer, etwas Pegel bei der Aufnahme zu verschenken, also zu un-tersteuern, als Verzerrungen zu riskieren. Das gilt besonders für Live-Aufnahmen, denn da gibt es keine zweite Chance. Als Absicherung solltenSie die Verwendung eines Limiters bei der Aufnahme in Erwägung ziehen,zum Beispiel den Alesis 3630 Compressor/Limiter.

Wie auch immer, die meisten Digital Recorder werden immer noch mitanalogen Mischpulten betrieben, die wiederum gewöhnlich Signale über 0dB erzeugen, wie auf ihren Anzeigeinstrumenten zu erkennen ist. Obwohldadurch be i e inem best immten Mixer e in bessererRauschspannungsabstand erzielt wird (mehr Pegel bedeutet wenigerRauschen), gibt das wieder Probleme mit dem Digital Recorder, wo jederPegel über 0 dB zu Verzerrungen führt. Eine Lösung wäre, die Pegel imMischpult zurückzunehmen, aber das schränkt wiederum die Leistung desMischers ein.

Eine bessere Lösung ist, dem Aussteuerungssystem des Digital Recorderseinen gewissen Headroom zu geben. Beim ADAT wird ein 0 VU Signaleines +4 dBu Mixers, das an die +4 dBu Eingänge angeschlossen ist (oderein 0 VU Signal eines -10 dBV Mixers an den -10 dBV Eingängen) mit -15dB angezeigt. Deshalb kann der Mischer problemlos über 0 VU erreichenund trotzdem noch 15 dB Headroom ausnutzen, bevor im ADATVerzerrungen auftreten. Bedenken Sie aber: Egal was Sie machen, wenndie Aussteuerungsinstrumente des ADAT mehr als 0 dB anzeigen, tretenVerzerrungen auf.

3.4 DIE BEDIENUNG DERLAUFWERKFUNKTIONEN

Die Laufwerkfunktionen ähneln denen eines konventionellenTonbandgeräts, obwohl es hier ein paar Sonderfunktionen gibt.

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3.4A EjectDrücken Sie diese Taste, um Cassetten aus dem ADAT zu entnehmen.Wenn das Band läuft, stoppt es, bevor die Cassette ausgeworfen wird.Diese Taste funktioniert nicht während der Aufnahme oder beimFormatieren, damit diese Operationen nicht unterbrochen werden.

3.4B RewindDrücken Sie diese Taste, um das Band zurückzuspulen, was durch die REWLED angezeigt wird. Ist das Band ganz zurückgespult, erlischt die REWLED und die STOP LED leuchtet auf.

• Drücken Sie Rewind während der Aufnahme, steigt das Gerät aus derAufnahme aus, bevor zurückgespult wird (Punch-Out).

• Eingezogene Bänder werden mit etwa 10facher Normalgeschwindigkeitgespult. Ist das Band nicht eingezogen, kann es wesentlich schnellerumgespult werden.

• Wenn Sie bei gehaltener Play Taste Rewind drücken, sind Sie im“Mithör” Mode. Das Band wird mit dreifacher Geschwindigkeit zurück-gespult und Sie hören dabei kleine Stückchen des Bandsignals, damit Siewissen, wo Sie gerade sind. Die PLAY LED leuchtet, während die REWLED blinkt. Lassen Sie die Rewind Taste wieder los, wechselt das ADATwieder in den Play Mode.

3.4C Fast ForwardDrücken Sie Fast Forward, um das Band vorzuspulen, was durch die FFWLED angezeigt wird. Wird das Bandende erreicht, erlischt die FFW LEDund die STOP LED leuchtet.

• Drücken Sie die Fast Foward Taste während der Aufnahme, steigt dasGerät aus der Aufnahme aus (Punch-Out) bevor das Band vorgespultwird.

• Eingezogenes Band wird mit etwa 7facher Geschwindigkeit vorgespult.Nicht eingezogenes Band spult wesentlich schneller.

• Wenn Sie bei gehaltener Play Taste Fast Forward drücken, sind Sie im“Mithör” Mode. Das Band wird mit dreifacher Geschwindigkeit vorge-spult und Sie hören dabei kleine Stückchen des Bandsignals, damit Siewissen, wo Sie gerade sind. Die PLAY LED leuchtet, während die FFWLED blinkt. Lassen Sie die Fast Forward Taste wieder los, wechselt dasADAT wieder in den Play Mode.

3.4D StopDiese Taste hat insgesamt drei Funktionen.

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• Den Bandtransport stoppen. Drücken Sie Stop, um jede Art von Bandbewegung zu unterbrechen. Eine leuchtende STOP LED zeigt an, daßdas Band sich nicht bewegt, jedoch eingezogen ist. Eine blinkende STOPLED bedeutet, das Band bewegt sich nicht und ist auch nicht eingezo-gen.

• Das Band einziehen/freigeben. Wenn die STOP LED leuchtet, könnenSie das Band freigeben, indem Sie die Stop Taste noch einmal drücken(STOP LED blinkt). Wenn die STOP LED blinkt, können Sie das Banddurch Drücken der Stop Taste wieder einziehen (STOP LED leuchtetgleichmäßig). Geht man direkt auf Play oder Record, wird das Bandebenfalls eingezogen.

• Punch Out. Wenn man während der Aufnahme die Play Taste drücktund festhält, und dann die Stop Taste drückt, läuft das Band weiter,aber alle Spuren, die vorher aufgenommen haben, steigen aus derAufnahme aus (Punch Out).

3.4E PlayDrücken Sie die Play Taste um das Band abzuspielen (PLAY LED leuchtet).Die Play Taste selbst hat während der Wiedergabe, Aufnahme oder beimFormatieren keine weiteren Funktionen.

Drückt man die Play Taste beim Auffinden einer Locator-Stelle, beginntdas ADAT automatisch mit der Wiedergabe, sobald der Locator-Punkt er-reicht ist (PLAY LED blinkt); drückt man Play zweimal, wird die Locate-Funktion abgebrochen und das ADAT beginnt sofort mit der Wiedergabe.

In jeder anderen Betriebsart, ausgenommen beim Locate-Befehl, löst diePlay Taste einfach die Wiedergabe aus und die PLAY LED leuchtet.

Hinweise:

Was genau passiert, wenn Sie ein Band einlegen und die Play Tastedrücken, hängt nur davon ab, ob das Band schon formatiert ist odernicht.

• Formatiertes Band. Das Band wird normal abgespielt und imZählwerk wird die abgelaufene Zeit vom Bandanfang angezeigt.

• Unformatiertes Band. Das ADAT entdeckt das Fehlen des Formats undzeigt dies durch die blinkende FORMAT LED und die Meldung “noFO”im Display an.

• Das Band wechselt bei der Wiedergabe aus einem formatiertenin einen unformatierten Bereich. Das ADAT entdeckt das Fehlen desTimecodes und zeigt dies durch blinkende FORMAT LED und dieMeldung “noFO” im Display an.

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• Das Band wechselt während der Aufnahme aus einem for-matierten in einem unformatierten Bereich. Das ADAT entdecktdas Fehlen des Timecodes und stoppt.

3.4F Record/Punch In oder Punch OutBenutzen Sie die Record Taste, um die Aufnahme zu starten/zu stoppenoder ein Band zu formatieren. Um mit der Aufnahme zu beginnen:

• Drücken und halten Sie die Play Taste und drücken Sie dann die RecordTaste dazu. Alle Spuren, die vorher in Aufnahmebereitschaft waren,beginnen nun mit der Aufnahme. So steigt man am besten bei laufen-dem Band in die Aufnahme ein.

• Drücken und halten Sie die Record Taste und drücken Sie dann Play. AlleSpuren, die vorher in Aufnahmebereitschaft waren, beginnen nun mitder Aufnahme. So beginnt man am besten mit der Aufnahme, wenn dasBand vorher noch nicht läuft.

Um die Aufnahme zu unterbrechen und das Band zu stoppen, drücken Sieeinfach die Stop Taste. Es gibt aber noch drei weitere Möglichkeiten, dieAufnahme zu unterbrechen ohne das Band zu stoppen (Punch Out);entscheiden Sie selbst, welche Ihnen am angenehmsten erscheint.

• Drücken und halten Sie Play; dann drücken Sie Record.

• Drücken und halten Sie Record; dann drücken Sie Play.

• Drücken und halten Sie Play; dann drücken Sie Stop.

Hinweis:

Wenn die FORMAT LED leuchtet, beginnt das ADAT beim Einsteigen in dieAufnahme, das Band zu formatieren (siehe Teil 3.1 und 5.2). Dabei werdenalle vorherigen Aufnahmen gelöscht.

3.5 PUNCH IN/PUNCH OUT MIT DEMFUßSCHALTER

Die Punch In/Out Buchse auf der Rückseite arbeitet mit jedem einfachen,einpoligen Fußschalter. Beim Einschalten überprüft das ADAT die Polungdes Fußschalters und erkennt automatisch, ob der Schalter normalgeschlossen oder geöffnet ist und kalibriert sich entsprechend. Wenn Sieeinen Fußschalter verwenden und die Funktion “verdreht” erscheint,vergewissern Sie sich, daß der Schalter richtig angeschlossen ist, schaltenSie das ADAT aus, warten ein paar Sekunden, und schalten es dannwieder ein. Es kalibriert sich dann wieder selbst und arbeitet dann richtig.

Und so funktioniert der Punch In/Out Fußschalter:

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• Ist eine Spur (oder mehrere Spuren) in Aufnahmebereitschaft und dasBand läuft, kann man durch Drücken des Fußschalters in die Aufnahmeein- oder aussteigen (Punch In oder Punch Out). Das entspricht demgleichzeitigen Drücken von Play und Record, um in den Record Mode zugelangen.

• Befindet sich das ADAT bereits in der Aufnahme, bewirkt derFußschalter en Punch Out Befehl (die Spuren bleiben inAufnahmebereitschaft, falls Sie später wieder einsteigen wollen) unddas Band läuft normal weiter.

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KAPITEL 4: PITCH, AUTOLOCATORUND FERNBEDIENUNG

4.0 TONHÖHENFEINEINSTELLUNG (PITCHCONTROLS)

Drücken Sie Pitch Up um die Tonhöhe schrittweise zu erhöhen (maximal+100 Cent) oder Pitch Down um die Tonhöhe zu erniedrigen (maximal-300 Cent). Nach einer kurzen Verzögerung, während der im Display dieaktuelle Tonhöhe angezeigt wird, ändert sich die Tonhöhe und im Displayerscheint der Wert der Verstimmung in Cent. Eine der PITCH LEDs bleibtan, um Sie daran zu erinnern, daß die Tonhöhe nicht mehr der Original-Tonhöhe entspricht.

Um wieder in die Original-Stimmung zurückzugelangen, drücken Sie ein-fach beide Pitch Tasten zusammen. Die PITCH LEDs gehen aus, sobald dasADAT wieder die Standard-Tonhöhe erreicht hat.

HINWEIS: Beachten Sie, daß bei jedem anderen Wert als 0 die Zeitan-gaben im Display nicht mehr in Echtzeit ablaufen.

4.1 AUTOLOCATOR FUNKTIONEN

Das ADAT ist in der Lage, automatisch bestimmte Positionen auf demBand aufzufinden. Das nennt man Autolocator.

Die Autolocator-Funktion des ADAT arbeitet mit drei verschiedenenPositionen auf dem Band (0,1 und 2), die sich automatisch anfahren lassen.Sie orientieren sich nach dem Timecode, der im Bandformat enthalten ist.Sie können Ihrem ADAT jederzeit den Befehl geben, eine dieserPositionen anzufahren. Das ADAT spult dann entsprechend vor oderzurück, was durch die blinkende REW oder FFW LED angezeigt wird. TunSie das während der Aufnahme, steigt das ADAT vorher aus derAufnahme aus.

Hat das ADAT den gewünschten Punkt erreicht, stoppt das Band, es seidenn, Sie haben die Auto Play Taste gedrückt (siehe Teil 4.1D). Dann be-ginnt nach dem Auffinden der Stelle automatisch die Wiedergabe.

4.1A Einstellen der Locator-PunkteUm einen Punkt festzulegen, drücken und halten Sie die Set Locate Taste.Dann drücken Sie dazu eine der Set-Locate Zahlentasten. Folgendespassiert:

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• Set-Locate 0: Stellt das Bandzählwerk auf 00:00 zurück, auch wenn dieabsolute Bandposition eine andere ist. (Wird das Band dann vor dieneue 00:00 Position zurückgespult, erscheint im Display für die ersten 15Sekun den “LEAd” und dann für zwei Minuten “dATA” für die Set-UpDaten). Wenn Sie an Position 00:00 wieder die Set Locate Taste und Set-Locate 0 drücken, wechselt die Anzeige wieder auf die absolute Band-Zeit.

Die Locator Punkte 1 und 2 orientiern sich immer nach derselbenBandstelle, egal, ob das Zählwerk auf 00:00 gesetzt wurde oder nicht.Mit anderen Worten: Sind ihre Positionen einmal festgelegt, orientierensie sich immer nur nach der absoluten Band-Zeit, unabhängig von derDisplay-Anzeige. Wird eine Cassette mit versetzten Null-Punktausgeworfen, stellt sich das Zählwerk automatisch wieder auf dieabsolute Bandzeit zurück.

• Locate 1 speichern: Halten Sie Set-Locate gedrückt und drücken Siedann Locate 1. Damit wird diese Position in einem Pufferspeicher fest-gehalten.

• Locate 2 speichern: Halten Sie Set-Locate gedrückt und drücken Siedann Locate 2. Damit wird diese Position in einem Pufferspeicher fest-gehalten.

4.1B Automatisches Auffinden einer der drei Locator-Punkte• Locate 0: Drücken Sie diese Taste um das ADAT an Position 00:00 zu

fahren.

Denken Sie daran: Das kann jede beliebige Stelle sein, denn sie könnendas Band überall auf 00:00 setzen.

• Locate 1: Drücken Sie diese Taste um das Band an die Position zufahren, die Sie mit Set-Locate 1 im Pufferspeicher festgelegt haben.

• Locate 2: Drücken Sie diese Taste um das Band an die Position zufahren, die Sie mit Set-Locate 2 im Pufferspeicher festgelegt haben.

4.1C Hin- und Herfahren zwischen Locate 1 und 2 (ShuttleBetrieb)

Wenn Sie die Auto 2>1 Taste drücken, fährt das ADAT automatisch zumLocate 1 Punkt zurück nachdem die Locate 2 Position erreicht wurde. Dasfunktioniert sowohl bei der Aufnahme wie auch bei der Wiedergabe. Esgibt noch ein paar Feinheiten zu dieser Funktion:

• Wenn Auto 2>1 eingeschaltet ist, während das ADAT läuft und bereitshinter der Locate 2 Position ist, ist die Autolocator Funktion außer Kraft.Das ADAT muß erst die Locate 2 Position passieren, um den Befehelzum Zurückspulen zu erhalten.

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• Wenn die Locate 2 Position während der Aufnahme erreicht wird, steigtdas ADAT zuerst aus der Aufnahme aus (Punch Out), bevor die Locate 1Position angefahren wird.

• Liegt Locate 2 vor Locate 1 und ist Auto 2>1 eingeschaltet, blinkt dieAuto 2>1 LED, um anzuzeigen, daß Locate 1 vor Locate 2 liegen muß.

• Wenn Auto 2>1 eingeschaltet ist und Sie dann die Locate 2 Position neufestlegen, spult das Band sofort zu Locate 1 zurück und die neue Locate2 Position wird gespeichert.

• Wird Auto 2>1 ausgeschaltet, während das ADAT zurückspult, findetdas Band trotzdem noch Locate 1.

4.1D Die Auto Play FunktionSchalten Sie die Auto Play Funktion ein (LED leuchtet), beginnt das ADATnach dem Anfahren einer Locate Position automatisch mit derWiedergabe, obwohl sich das auch mit den Laufwerkfunktionstastenüberspringen läßt. Diese Taste kann jederzeit gedrückt werden.

HINWEIS: Sie können eine “einmalige” Autoplay-Funktion auslösen, indemSie nach Aufrufen eines Locators PLAY drücken, sobald das ADAT zuspulen begonnen hat. Das ADAT wird dann nach erreichen des Locatorssofort zu Spielen beginnen. Drücken Sie PLAY zweimal, wird der LocateVorgang abgebrochen und ADAT beginnt sofort mit der Wiedergabe.

4.1E Aufnehmen und Abhören einer bestimmten PassageWenn Sie Locate 1 anfahren, dann Auto 2>1 und Auto Play aktivieren undeine Aufnahme starten, wird bis zum Erreichen von Locate 2 aufgenom-men. Dann steigt das ADAT automatisch aus der Aufnahme aus, spultzurück bis Locate 1 und spielt ab, was Sie gerade aufgenommen haben.Ist das ADAT wieder bei Locate 2 angekommen, spult es wieder zurückbis Locate 1. Wenn Sie die Passage nochmal aufnehmen wollen, drückenSie Stop, gehen in den Record Mode und beginnen wieder von vorne,oder Sie benutzen einen Punch In Fußschalter, nachdem Sie wieder dieLocate 1 Position angefahren haben.

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4.2 AUTOLOCATOR STEUERUNG MIT DEMFUßSCHALTER

Die Locate/Play/LRC Buchse auf der Rückseite kann mit jedem einfachen,einpoligen Fußschalter belegt werden. Beim Einschalten überprüft dasADAT die Polung des Fußschalters und erkennt automatisch ob, derSchalter normal geschlossen oder geöffnet ist und kalibiriert sichentsprechend. Wenn Sie einen Fußschalter verwenden und die Funktion“verdreht” erscheint, vergewissern Sie sich, daß der Schalter richtigangeschlossen ist, schalten Sie das ADAT aus, warten ein paar Sekunden,und schalten es dann wieder ein. Es kalibiriert sich dann wieder selbst undarbeitet dann richtig.

Der Locate/Play Fußschalter hat drei Funktionen:

• Bei stehendem Band entspricht der Locate/Play Fußschalter der PlayTaste,

• Während der Aufnahme oder Wiedergabe bewirkt der Taster einAnfahren der Locate 1 Position und dann Stop oder Play, je nachEinstellung der Auto Play Taste.

• Ist das ADAT gerade dabei, eine Locate Position anzufahren, bewirktder Fußschalter, daß das Band stoppt.

Der Fußschalter kann auch gleichzeitig mit der LRC Fernbedienung be-nutzt werden, wenn Sie bestimmte Voraussetzungen beachten. Siehe fol-genden Abschnitt.

4.3 DIE LRC FERNBEDIENUNG IM EINSATZ

Um die LRC Fernbedienung zu benutzen, schließen Sie sie an dieLocate/Play/LRC Buchse auf der Rückseite an. Sie kann ein einzelnes ADAToder die Master-Einheit eines ADAT-Systems steuern. Die LRC bietet fol-gende Funktionen:

• Laufwerksteuerung. Rewind, Fast Forward, Stop. Play, Record.

• Autolocator-Funktionen. Locate 0, Locate 1, Locate 2, Set Locate, Locate2>1 und Auto Play.

• Track Funktionen. Auto Input und All Input.

Hinweis

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Wenn der Fußschalter, den Sie für Locate/Play verwenden, ein normal of-fener Typ ist, kann er auch gleichzeitig mit der LRC benutzt werden, in-dem Sie einen normalen Y-Adapter an die Buchse anschließen. Ist IhrSchalter jedoch normal geschlossen, muß das ADAT beim Wechseln vomFußschlater zur Fernbedienung zuerst aus- und dann wieder eingeschaltetwerden. Ein Y-Adapter funktioniert hier nicht. Verfahren Sie dann wiefolgt:

1 Ziehen sie das Kabel der Einheit, die Sie nicht mehr benutzen wollenheraus (Fußschalter oder Fernbedienung).

2 Schalten Sie das ADAT aus.

3 Schließen Sie die Einheit an, die Sie benuzten wollen (Fußschalter oderFernbedienung).

4 Schalten Sie das ADAT wieder ein.

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KAPITEL 5: ARBEITEN MITMEHREREN ADAT

5.0 GRUNDLAGEN

Zwei ADAT, eines als Master (sendet Timecode) und eines als Slave(empfängt den Timecode), bieten zusätzliche Möglichkeiten:

• 16 digitale Audio Spuren – absolut synchron.

• Einfaches Erstellen von Sicherheitskopien (Backups).

• Einfache musikalische Zusammenarbeit/Austausch mit anderen ADAT-Besitzern.

• Einfaches Sichern und Archivieren von Passagen. Beispiel: Angenommen,Ihre Begleit-Spuren befinden sich auf vier Spuren eines ADAT. Dannkönnen Sie acht weitere Spuren mit Gitarre, Gesang, Bläser oder an-deren Overdubs auf dem zweiten ADAT aufnehmen und die gutenPassagen wieder auf die noch freien Spuren des ersten ADAT kopieren.Sind alle Spuren bespielt, können Sie einen Vorab-Mix auf das zweiteADAT machen und dann auf den freien Spuren des zweiten weiteraufnehmen.

Es ist sogar möglich, bis zu 16 ADAT zu einem System mit 128 Spuren zuverbinden. Ein ADAT ist dabei immer Master, die anderen sind Slaves. Diepraktische Bedienung ist dabei genauso wie bei zwei ADAT. DerUnterschied ist die Anzahl der Slaves.

5.1 SYNCHRONISIEREN MEHRERER ADAT

5.1A Die Verbindung mehrerer ADATZur Synchronisation benötigen sie ein 9-Pol Sub-D Verbindungskabel(männlich-männlich) für jeweils zwei ADAT, die Verbunden werden sollen.Diese Verbindung kann sowohl bei ein- oder ausgeschalteten Gerätenvorgenommen werden. Die ADATs müssen auch nicht in einer bestimmtenReihenfolge eingeschaltet werden.

1 Schließen Sie ein Ende des Kabels an die Sync-Out Buchse des Mastersan.

2 Das andere Ende kommt in die Sync-In Buchse des Slaves.

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3 Gibt es noch weitere Slave-Einheiten, verbinden Sie ein Ende einesweiteren Sync-Kabels mit dem Sync-Out des ersten Slaves und das an-dere in den Sync- In des zweiten Slaves. Dessen Sync-Out wird dann mitdem dritten Slave verbunden und so weiter.

5.1B ADAT ID Nummern (Erkennung)Wenn Sie mehrere ADAT miteinander verbunden haben und die einzelnenMaschinen einschalten (das kann in jeder beliebigen Reihenfolgegeschehen), erscheint im Display des Masters Id 1 . Die zweite Maschinehat Id 2, die dritte Id 3 und so weiter. Diese Reihenfolge wird automa-tisch erkannt und festgelegt, je nachdem, wie die einzelnen Gerätemiteinander verbunden sind.

Zeigt ein Slave beim Einschalten keine ID-Nummer, liegt auch kein Sync-Signal an den entsprechenden Ein- und Ausgangsbuchsen an. ÜberprüfenSie dann die Verkabelung um die Ursache des Problems festzustellen.

Falls erforderlich, nummerieren sich die ADAT selbstständig neu, wennweitere Maschinen angeschlossen werden. Beispiel: Angenommen, Siehaben drei ADAT miteinander verbunden, so daß die erste MaschineMaster ist und 2 und 3 die Slaves. Wenn Sie jetzt nur die Maschinen 2 und3 einschalten, ist Maschine 1 nicht aktiv und Maschine zwei übernimmt dieFunktion des Masters (Id 1) und Maschine 3 die des Slaves (Id 2). Wenn Siejetzt Maschine 1 einschalten, wird Sie zum Master (Id 1) und die Maschinen2 und 3 werden Slaves (Id 2 bzw. 3 ).

Beachten Sie, daß in oben beschriebenen Set-Up folgendes nicht geht:Wenn Sie nur Maschine 1 und 3 einschalten, Maschine 2 jedoch ausgeschal-tet lassen, kommt keine Synchronisation zustande, da die Verbindungzwischen 1 und 3 unterbrochen ist und das Sync-Signal nicht von 1 nach 3fließen kann.

5.1C Wie Master und Slave Einheiten zusammenarbeitenAlle Tasten auf der Master-Maschine (ausgenommen Record Enable.Format und Digital In) lösen die entsprechenden Tasten an den Slave-Maschinen aus. Alesis empfiehlt, Eingaben immer an der Master-Maschinevorzunehmen, einschließlich aller Laufwerkfunktionen, um Verwirrungenzu vermeiden. Wenn Sie an der Master Maschine auf Play drücken, fahren,falls erforderlich, alle Slave-Einheiten an die entsprechende Stelle undbeginnen mit der Wiedergabe, sobald sie synchron laufen.

Wenn Sie auf eine Spur eines Slaves aufnehmen oder einsteigen wollen(Punch-In), aktivieren Sie die Aufnahme immer vom Master aus. Achten Siejedoch darauf, daß keine der Spuren des Masters aufnahmebereit ist (essei denn, sie wollen auch eine seiner Spuren aufnehmen). Alle aufnahme-bereiten Spuren der Slaves beginnen dann mit der Aufnahme. Deshalbsind die Spur-Wahlschalter für die Aufnahmebereitschaft (Record Enable)auch unabhängig für jede der angeschlossenen Maschinen.

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Es gibt zwei Fälle, bei denen die Slaves unabhängig arbeiten sollen. DasFormatieren ist aus verschiedenen Gründen eine der unabhängigenFunktionen, wie in Teil 3.1 genau beschrieben wird. Digital In kann eben-falls getrennt für jedes Gerät geschaltet werden, denn vielleicht soll beieinigen Maschinen digital und bei anderen gleichzeitig analogaufgenommen werden.

5.1D Independent Slave ModeSolange die Master-ADAT Maschine nicht läuft, kann jeder Slave unab-hängig bedient werden. Sie können beispielsweise die Play Taste einesder Slaves drücken (oder dessen Locate Positionen ändern, den AutoInput Monitor einstellen) und er beginnt zu Spielen. Die anderen Slavesreagieren nicht. Wenn Sie jedoch irgendwann die Master Maschine starten(oder irgendeine andere Laufwerkfunktion) richten sich alle Slaves sofortwieder nach dem Master.

5.2 FORMATIEREN MIT MEHREREN ADAT

Das Formatieren entspricht im Wesentlichen dem Formatieren eineseinzelnen ADAT. Trotzdem ist es notwendig, zu wissen, was ein Slavemacht, wenn der Master formatiert.

5.2A Der Master formatiert ein Band vom Anfang bis zumEnde

Die Format Funktion am Master ist aktiviert und ein leeres Band wird vomAnfang bis zum Ende formatiert, während das Band im Slave nicht for-matiert ist:

• Ist die Format Funktion am Slave eingeschaltet, spult die Maschine anden Anfang zurück und das Band wird vollständig formatiert.

• Ist die Format Funktion am Slave ausgeschaltet, spult die Maschine anden Anfang zurück und spielt das Band ab, zeigt jedoch im Display“noFO” (nicht formatiert) an und die FORMAT LED blinkt.

Die Format Funktion am Master ist aktiviert und ein leeres Band wirdvom Anfang bis zum Ende formatiert, während das Band im Slave for-matiert ist:

• Ist die Format Funktion am Slave ausgeschaltet, spult der Slave an denAnfang zurück und spielt synchron mit dem Master.

• Ist die Format Funktion am Slave eingeschaltet, spult der Slave an denAnfang zurück und formatiert das Band vollständig mit. Beachten Sieaußerdem, daß alle aufnahmebereiten Spuren automatisch ab Position00:00 mit der Aufnahme beginnen.

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5.2B Der Master erweitert das Format auf einem bespieltenBand

Die Format Funktion des Masters ist aktiviert und das Band im Slave nichtformatiert:

• Der Slave läuft mit, zeigt jedoch “noFO” (kein Format) im Display anund die FORMAT LED blinkt.

Die Format Funktion des Masters ist aktiviert und das Band im Slave istformatiert:

• Ist die Format Funktion beim Slave ausgeschaltet, fährt die Maschine andie entsprechende Stelle und spielt ab der entsprechenden Stelle aboder zeichnet auf.

• Ist die Format Funktion des Slave eingeschaltet, fährt der Slave an dieselbe Stelle, wie der Master und beginnt, das Format zu erweitern.

Achten Sie darauf das die Formatierung ordentlich erweitert wird undMaster und Slave synchron laufen, bevor Sie die Formatierung erweitern.

5.2C Master Format Funktion ausgeschaltetDas setzt voraus, daß die Record/Play Befehle vom Master aus gegebenwerden. Befindet sich keine der Master-Spuren in Aufnahmebereitschaft,spielt der Master nur ab, sendet jedoch Aufnahmebefehle an die Slaves,wenn sein Band ganz am Anfang steht oder sich im Audio-Bereichbefindet (ab Pos. 00:00).

Die Mastermaschine startet an irgendeiner beliebigen Stelle die Aufnahmeund die Format-Funktion am Slave ist ausgeschaltet:

• Ist das Slave-Band unformatiert, läuft die Slave-Maschine mit, zeigt je-doch “noFO” (kein Format) im Display. Die FORMAT LED blinkt.

• Ist das Slave-Band formatiert, fährt die Slave-Maschine an dieentsprechende Stelle und läuft synchron mit (Aufnahme oderWiedergabe).

Für ein sauberes Punch-In müssen Master und Slave zuerst synchron laufen,bevor Sie in die Aufnahme einsteigen. Sonst beginnt der Master sofortmit der Aufnahme, während der Slave erst dann einsteigt, wenn dieSynchronisation steht.

Der Master beginnt im Audio-Bereich des Bandes mit der Aufnahme unddie Format Funktion des Slaves ist eingeschaltet:

Ist das Slave-Band formatiert, fährt die Slave-Maschine an dieentsprechende Stelle und beginnt, die Formatierung zu erweitern.

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Beginnt die Master-Maschine am Bandanfang mit der Aufnahme und dieFormat Funktion des Slaves ist eingeschaltet, macht die Slave-Maschineeine vollständige Neuformatierung vom Anfang an, ob das Band bereitsformatiert war oder nicht.

Achtung: War das Slave-Band bereits formatiert war und dann neu for-matiert werden soll, unterbrechen Sie die Formatierung nicht, solangenoch alter Timecode auf dem Band ist. Es kommt sonst zu unangenehmenUnterbrechungen. Siehe Teil 3.1A für genauere Informationen.

5.3 AUTOLOCATOR/LOOPING MIT MEHRERENADAT

Es gibt ein paar Feinheiten, die zum Thema Autolocator und Auto-Looping mehrerer ADAT zu beachten sind.

• Hat das Master-ADAT erst einmal die Slave-Einheiten erkannt, überträgtes seine Locate-Punkte, Auto Play und Auto 2>1 Einstellungen an dieSlaves. Jeder Versuch, bei den Slaves Locate Punkte zu speichern, wirdignoriert.

• Ein- oder Ausschalten der Auto Play und/oder Auto 2>1 Fuktionen wirdentsprechend von den Slave-Einheiten übernommen.

• Laufen Master und Slave synchron und wird an der Master-Maschine einLocate-Befehl gegeben, folgt die Slave-Einheit genau dem Master. VomSlave selbst können im PLAY Mode keine Locate Befehle gegebenwerden.

• Laufen Master und Slave synchron und beginnt der Master nach demLocate-Vorgang mit der Wiedergabe, folgt die Slave-Einheit genau demMaster. Ist die Master Auto Play Funktion ausgeschaltet, beim Slave je-doch aktiviert, ignoriert der Slave diesen Befehl.

• Laufen Master und Slave synchron und spult die Master-Einheit nachdem Erreichen von Locate 2 wieder zurück zu Locate 1 (Auto 2>1Funktion), folgt der Slave genau dem Master. Ist die Auto 2>1 Funktionam Master ausgeschaltet, am Slave jedoch aktiv, ignoriert der Slavediesen Befehl.

• Läuft die Slave-Einheit unabhängig (d.h., sie ist nicht mit dem Mastersynchronisiert), verwendet sie ihre eigenen Auto Play und Auto 2>1Einstel lungen.

• Die Tonhöhenfeinabstimmung kann nur vom Master aus eingestelltwerden.

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KAPITEL 6: SICHERHEITSKOPIEN

6.0 GRUNDLAGEN

Bei analogen Aufnahmen kommt es beim Kopieren von einem Band aufein anderes zu Generationsverlust: Rauschen und Verzerrungen nehmenbeim Überspielen zu. Bei digitalen “Backups” (Sicherheitskopien) wird dasOriginalband “geklont”: Es entsteht praktisch ein weiteres Original.Dadurch ist es ganz einfach, Sicherheitskopien anzufertigen oder ein Bandfür die Verbreitung zu vervielfältigen.

6.1 BACKUPS ÜBER DIE DIGITAL-EIN/AUSGÄNGE

Alesis hat die Bedeutung der Sicherheitskopien erkannt. Deshalb hat dasADAT ein digitale Glasfaser-Verbindung, die alle acht ADAT Spuren gle-ichzeitig übertragen kann. Um die Spuren eines ADATs auf ein anderesADAT zu überspielen:

1 Verbinden Sie ein Ende des Glasfaserkabels mit dem optischen Ausgangdes ADATs. Das Kabel ist nicht polarisiert, d.h. es spielt keine Rolle,welches Ende Sie nehmen. (Liegt ein Ende des Kabels frei und läuft einSignal über den optischen Ausgang, kann man am anderen Ende einrotes Licht sehen. Dieses Licht ist kein Laser, es schadet also nicht IhrenAugen!)

2 Verbinden Sie das andere Ende mit dem ADAT, auf das Sie überspielenwollen.

3 Legen Sie das zu kopierende Band in das erste ADAT ein.

4 Legen Sie ein Band in das Ziel-ADAT ein (ist es noch unformatiert, lesenSie zuerst Teil 3.1 oder 5.2 für Mehrfach-ADAT Systeme).

5 Wählen Sie bei dem Ziel-ADAT den Digital-Eingang an (Digital In).

6 Machen Sie alle acht Spuren des Ziel-ADAT aufnahmebereit(Spurwahltasten).

7 Drücken Sie beim Ziel-ADAT Record und beim ersten ADAT Play.

8 Drücken Sie an beiden ADAT auf Stop, wenn die Sicherheitskopie fertigist.

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Die oben beschriebene Methode erzeugt eine perfekte digitale Kopie,doch wird diese Kopie zum Original nicht Timecode-genau sein. Mit an-deren Worten: Die Bandpositionen der beiden Cassetten stimmen imSynchron-Betrieb nicht mehr überein.

Um eine Timecode-genaue Kopie anzufertigen, müssen beide Gerätezuerst miteinander synchronisiert werden. Verfahren Sie wie folgt:

1 Verbinden Sie ein Ende des Glasfaserkabels mit dem optischen Ausgangdes ADATs. Das Kabel ist nicht polarisiert, d.h. es spielt keine Rolle,welches Ende Sie nehmen.

2 Verbinden Sie das andere Ende mit dem ADAT, auf das Sie überspielenwollen.

3 Verbinden Sie den Sync-Ausgang des ersten ADAT über ein 9-poligesSub-D Kabel mit dem Sync-Eingang des Ziel-ADAT.

4 Legen Sie das zu kopierende Band in das erste ADAT ein.

5 Legen Sie ein Band in das Ziel-ADAT ein (ist es noch unformatiert, lesenSie zuerst Teil 3.1 oder 5.2 für Mehrfach-ADAT Systeme).

6 Wählen Sie bei dem Ziel-ADAT den Digital-Eingang an (Digital In).

7 Machen Sie alle acht Spuren des Ziel-ADAT aufnahmebereit(Spurwahltasten).

Achten Sie unbedingt darauf, daß keine der Spurwahltasten des Original-ADAT gedrückt sind (das ist ganz wichtig, also überprüfen Sie es lieberzweimal!).

8 Drücken Sie beim ersten ADAT Record Play. Dieses Gerät hat keine aufnahme bereiten Spuren, so daß es einfach nur abspielt. Die Ziel-Maschine wird in den Record Mode gehen und alle Spuren aufzeichnen.

9 Drücken Sie am Original-ADAT auf Stop, wenn die Sicherheitskopie fer-tig ist.

Vorsicht: Angenommen, Sie haben zwei ADAT und wollen eineSicherheitskopie von der Slave-Maschine auf die Master-Maschine machen.Dann verbinden Sie den Sync-Ausgang des Master-ADAT mit dem Sync-Eingang des Slaves, sowie den Digital-Ausgang des Slaves mit demDigital-Eingang des Masters. Dabei entsteht folgendes Bild:

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Wenn Sie nun am Master “Digital In” wählen, haben Sie eine Art“Rückkopplung”, die den einwandfreien Betrieb stören könnte. Es gibtdrei Möglichkeiten, das zu vermeiden:

1) Vergewissern Sie sich, daß immer nur eine digitale Verbindung besteht,bei der der Digital-Ausgang des Masters mit dem Digital-Eingang desSlaves ver bunden ist.

2) Tauschen Sie ggfs. die Cassetten gegeneinander aus, so daß dasOriginal immer im Master liegt und auf die Slave-Maschine aufgenom-men wird.

3) Wenn Sie trotzdem eine Kopie vom Slave auf den Master machenmüssen, drücken und halten Sie die Set Locate-Taste und drücken Siedazu Digital In. Im Display steht “INT”, was bedeutet, daß der Mastersein eigenes Taktsignal verwendet, und nicht das Taktsignal, das überden Digital-Eingang empfangen wird.

Wiederholen Sie diesen Handgriff, erscheint “dIG” im Display, was be-deutet, daß der Master nun nach dem Clock-Signal des Digital-Eingangsarbeitet.

6.2 BACKUPS ÜBER DIE ANALOG-EIN/AUSGÄNGE

Wenn Sie mal ein Backup machen müssen, und gerade kein optischesKabel zur Hand haben, dann: Keine Panik! Verbinden Sie einfach die achtAnalog-Ausgänge der Master-Maschine mit den analogen Eingängen desSlaves und verfahren Sie sonst wie oben beschrieben. Obwohl es beidieser analogen Überspielung zu einem fast nicht wahrnehmbarenQualitätsverlust kommt, ist die außergewöhnliche Klangqualität des ADATso gut, daß sie den Unterschied wahrscheinlich noch nicht einmal be-merken werden.

In ähnlicher Weise kann man auch analoge Backups auf hochwertigeAnalog-Bandmaschinen ziehen, z.B. mit Dolby SR, oder auf andere Digital-Recorder oder Hard-Disk Recording Systeme.

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KAPITEL 7: ANWENDUNGSBEISPIELE

7.0 KOMBINIERTE MEHRSPUR/MASTERMASCHINE

ADAT kann als Kombination aus 6-Spur Multitrack und 2-Spur MasterRecorder verwendet werden. Nehmen Sie Ihre Audio-Spuren auf dieSpuren 1 bis 6 auf und mischen sie dann über ein Pult auf die Spuren 7und 8 zusammen. Die Spuren 7 und 8 enthalten dann die Stereo-Masteraufnahme.

Alternativ dazu kann man auch 5 Spuren aufnehmen und eine Spur fürSMPTE Timecode oder ein anderes Synchronisations-Protokoll reservieren.MIDI Sequenzer können auf diese Weise mit dem Band synchronisiertwerden und “virtuelle” Instrumente ansteuern, die ebenfalls über das Pultabgemischt werden.

7.1 ARCHIVIERUNG

ADAT ist ein phantastisches Archivierungs-Medium.

• Für Ansprachen oder Rundfunksendungen. ADAT kann mehr alsfünf Stunden Mono-Material aufnehmen (40 Minuten pro Spur).

• Für mehr als 2 1/2 Stunden Stereo-Signal. Archivieren Sie dieseAufnahmen, indem Sie sie auf vier Stereo-Paare zusammenmischen.

• Für die Archivierung von Stereo-Samples. Auch hier stehen wieder2 1/2 Stunden Stereo-Aufnahmezeit zur Verfügung.

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7.2 ÜBERSPIELEN

Auch wenn für digitale Überspielungen im vollen Umfang die BRC er-forderlich ist, hat man bei einfachen Überspielungen über die analogenAnschlüsse kaum wahrnehmbare Verluste. Spuren können innerhalb einesADATs aber auch zwischen mehreren Maschinen überspielt werden.

7.3 LIVE AUFNAHMEN

ADAT eignet sich wegen seiner kompakten Abmessungen und der ein-fachen Bedienung hervorragend für Live-Mitschnitte. Acht Spuren reichenschon für Publikum, Umgebung, einzelne Solisten und den Stereo-Mix ausder PA-Anlage.

7.4 ADAT UND MIDI-SEQUENZER: VIRTUELLESPUREN

Es gibt einen deutlichen Trend zur Kombination von Hard-Disk Systemenin Verbindung mit MIDI Sequenzern, obwoh das ADAT selbst schon vielvon dieser Flexibilität bieten kann – ohne die zusätzlichen Kosten für einHard-Disk Recording System.

Bespielen Sie eine ADAT Spur mit SMPTE Timecode und synchronisierenSie Ihren Sequenzer wie gewohnt mit diesem SMPTE Signal. DieLaufwerkfunktion des ADAT steuern den Sequenzer mit, der dann au-tomatisch mitläuft. So kombinieren Sie digitale Aufnahmen mit jedemSequenzer.

7.5 VIDEO AUßENAUFNAHMEN

Mit dem ADAT haben Sie genug Spuren um das SMPTE Signal sowiesieben weitere Spuren mit Dialogen und Geräuschen vor Ortaufzunehmen. Das ADAT ist darüberhinaus ein ausgezeichnetes Master-Medium für Mehrkanal-Formate (wie z.B. Surround Sound), die mehr alszwei Spuren erfordern.

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7.7 “MODULAR RECORDING”

“Modular Recording” steht für eine Aufnahme-Technik, die mit demADAT überhaupt erst möglich geworden ist. Schon mit einem zweifach-ADAT-System wird jede Form von musikalischer Zusammenarbeit zumKinderspiel. Sie können mit einer Maschine Ihre Aufnahmen machen, eineVormischung auf zwei Spuren der zweiten Maschine aufzeichnen, dienatürlich völlig Synchron mit der ersten läuft. Dieses Band schicken SieIhrem Partner, der das Band mit seinen eigenen Spuren vervollständigt.Wenn das Band wieder zurück ist, legen Sie es einfach in das zweite Deckein und schon laufen die Parts Ihres Partners mit Ihren eigenen Tracks syn-chron.

Darüberhinaus können Sie schon mit zwei ADATs wesentlich mehr als 16Spuren aufzeichnen, indem Sie auf die erste Maschine Ihre Basis-Tracksaufzeichen und das zweite Deck für alternative Versionen verschiedensterOverdubs verwenden. Wenn Sie für die Endabmischung dann in einemgrößeren Studio mehrere ADATs zur Verfügung haben, können Sie alleCassetten gleichzeitig hören und die besten Versionen zusammenfassen.

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KAPITEL 8: WARTUNG UND SERVICE

8.0 ALLGEMEINE INFORMATIONEN

8.0A ReinigungZiehen Sie den Netzstecker und reinigen Sie dann die Metall und Plastik-Flächen des ADAT mit einem weichen Tuch

8.0B WartungHier sind ein paar Tips für die Vorsorge:

• Überprüfen Sie das Netzkabel regelmäßig auf Anzeichen von Schädenoder Abnutzung.

• Ziehen Sie den Netzstecker, wenn Sie das ADAT für einen längerenZeitraum nicht benutzen.

• Decken Sie das ADAT mit einem Staubschutz-Tuch ab, wenn Sie michtdamit arbeiten.

• Sollte die Fehlerkorrektur des ADATs an seine Grenzen gelangen, blinktwährend der Wiedergabe ein Punkt rechts außen im Display. Sollte daspassieren, machen Sie ein digitales Backup der Cassette. Bleibt dasProblem bestehen, setzen Sie sich mit Ihrem ADAT-Händler inVerbindung.

8.0C Überlassen Sie alle Reparaturen dem ALESIS-Vertrieboder einer autorisierten Vertragswerkstatt

Alesis hat sich viel Zeit dafür genommen, die Zuverlässigkeit vonAufnahmegeräten zu untersuchen. Wir glauben, daß das ADAT eines derzuverlässigsten Systeme überhaupt in diesem Bereich darstellt, gemessenan dem, was heute technologisch machbar ist. Es sollte einen jahrelangen,problemlosen Betrieb gewährleisten können. Sollten trotzdem Problemeauftreten, versuchen Sie niemals, selbst Reparaturen am Gerätvorzunehmen. Innerhalb des Gerätes liegt an verschiedenen PunktenNetzspannung an. Reparaturen sollten deshalb nur von qualifiziertenTechnikern ausgeführt werden.

THERE ARE NO USER-SERVICABLE PARTS INSIDE.

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KAPITEL 9: ANHANG

9.0 ANHANG 1: DIGITALE AUFNAHME — EINKLEINER EXKURS

9.0A Grund lagen der analogen AufnahmetechnikDigitale Aufnahmen unterscheiden sich grundsätzlich von analogen. Beianalogen Aufnahmen enthält das Band Millionen kleiner magnetisierbarerPartikel, die an einem Aufnahme-Kopf vorbeigeführt werden. Das mag-netische Feld um diesen Kopf herum verändert sich abhängig von denAudio-Signalen, die am Eingang des Tonbandgerätes anliegen. DieseVeränderungen sortieren die Partikel auf dem Band zu einem Muster um,das analog dem original Audio-Signal entspricht.

Bei der Wiedergabe werden diese Muster von einem separatenWiedergabekopf (oder dem Aufnahmekopf, der auf Wiedergabeumgeschaltet wurde) gelesen, der die magnetischen Veränderungenwieder in Audio-Signale zurückverwandelt.

Das größte Problem bei analoger Aufnahmetechnik ist, daß das Bandselbst den Klang des Original-Signals verändert. Bandrauschen ist einesder Probleme; es überlager