8/11/2019 A.M. 74 Avishai Cohen Aurora 3 PAMP

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Nicolas Olivier(*)

Avishai Cohen :Aurora

Aurorapourrait ne pas sembler tre, premire vue, le titre le plus caractristique delalbum homonyme sorti en 200, pour percevoir le dialo!ue des cultures" #oint de voi$ chante nididentit sonore %ortement empreinte de &a'' ou de musique orientale, linverse des autres titresde lalbum" #ourtant, y re!arder de plus prs, cest &ustement un %in mlan!e de ces musiques quiamne percevoir lori!inalit avec laquelle le compositeur &oue avec ses in%luences" prs avoir

brivement rappel le conte$te de cration de luvre et dcortiqu sa construction, cestprincipalement au travers de ltude de la structure mlodique de luvre que lon souli!nera lasin!ularit et le mlan!e des cultures dont tmoi!ne luvre"

1. Du trio au quintet

ort dun succs international rcolt sur scne avec son trio (piano, contrebasse,batterie)+, vishai ohen rompt avec la recette qui a %ait sa russite (dont lalbum GentlyDisturbedde 200- est le tmoin) pour lalbum Aurora (200)" .ronquant le style ner!ique etlcriture proposs par son trio virtuose &usqualors, lartiste isralien surprend par la prsence desa voi$ chante, soutenue par une voi$ %minine (/aren al1a) dont le !rain de voi$ appuie unretour au$ racines de lartiste" hants en ladino, an!lais en passant par lespa!nol et bien srlhbreu, les titres de lalbum sont en partie issus des rpertoires traditionnels a%%rant" aisant parl mme cho au$ ori!ines du contrebassiste" 3e renouvellement de ses sidemen(4ha5 aestro au

piano, 6tamar 7oari au$ percussions) ainsi que llar!issement de son ensemble instrumental avecmos 8o%%man, la !uitare et au oud, puis lintroduction ponctuelle de vents (4tphane et 3ionel9elmondo respectivement la trompette, au bu!le et la %lte) ponctuent les principau$chan!ements oprs dans ce tournant musical que reprsente lalbumAuroradans la disco!raphie

de lartiste"

2. Construction formelle, effectif instrumental, signature temporelle

3e thme, &ou : libre mais en gardant la pulsation ;2 lunisson piano-)

(20A)

$ @

(222)

(@+2)

(@@+)

9

(@?@)#iano Bud .utti #iano Bud .utti rrt Bud .ous sau% Bud .utti #iano BudC$emple + D construction %ormelle

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me si la ma&orit de la premire partie (,9) est transcrite en > par vishai ohen @,une alternance 2, ? marque chaque dbut de phrase (C$emple 2)" 3a seconde partie esttranscrite @ (C$emple A)"

. Contours m!lodiques de la premire partie : superpositions modales

3a premire partie de luvre est divise en quatre phrases %ormant un ensemblehomo!ne, bien que surprenant" 8omo!ne, car la trame harmonique est quasiment identique pourles quatre phrases mais aussi car des contours mlodiques similaires les construisent" 4urprenant

plus dun titre, mritant quelques e$plications"3incipitde luvre () laisse entendre une mlodie con&ointe et consonante &oue la

main droite du piano et double par le oud, dans ce qui semble tre un mode olien (ou lasursi)"3e discours harmonique de la main !auche sinscrivant davanta!e dans une direction tonale" 3asonorit du oud mlan!e celle du piano et des ornementations sur la note do#, voquent lamusique orientale et su!!rent un caractre baladant" ais lorsque la %in de la premire phrasesemble se diri!er vers sur une demiEcadence, emmene par le chemin harmonique tiss &usqueEl la main !auche, un saut de septime ma&eur perturbe la li!ne con&ointe tandis que la phrase resteen suspens sur un do voquant un mode phry!ien (ou mode de mi sursi)" Bn note alors unedissonance de neuvime mineure entre le doF &ou la main !auche et le do la main droite (voir

C$emple 2)" ette dissonance peut tre interprte comme une superposition de modes, olienpour la main !auche, phry!ien (mode de misursi) pour la main droite de la part du compositeur"

C$emple 2 D premire phrase,Aurora

ette interprtation est ren%orce par la seconde phrase (0+0) qui, rpondant lapremire, procde de la mme %aGon (C$emple @)" H la di%%rence prs que lchelle de notes quise d!a!e de la cellule mlodique terminant la phrase (fa#, sol, la#,si, doF, (r), mi), est plus

proche du mode typique de la musique &uive, Ahava aba>" 3 encore, la superposition entre untra&et tonal la main !auche et un &eu modal la main droite cr une tension, entendue commeune dissonance brutale par une oreille occidentale"

C$emple @ D seconde phrase,Aurora(0+0)

.el un cho une devise &a'' recommandant de ne &amais &ouer deu$ %ois la mme chose,la seconde section (9) rompt, du moins dans sa premire phrase (022), avec le schma diatoniquedu dbut des phrases de la section (C$emple >)" Bn pourra dailleurs deviner une pratiquehabituelle des &a''men, le &eu out" 3a succession des notes de la main droite amorGant la phrase(mi#, la#, mi#, r#) est bien loi!ne des accords su!!rs la main !auche?"

3a poursuite de la phrase voit le oud re&oindre le piano dans un lan similaire soncommencement" Clle se termine %inalement, lima!e des phrases de la premire section (), parune superposition du chemin harmonique occidental traditionnel un mode di%%rent" 6l sa!it

vraisemblablement du mode!i"a $ar%"

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C$emple > D 4ection 9, premire phrase,Aurora(022)

3a seconde phrase (0@>) conclut cette seconde section 9" 3insistance sur la note rprcde une descente con&ointe et consonante ponctue par une nouvelle superposition voquant nouveau le mode!i"a $ar" (C$emple ?)"

C$emple ? D 4ection 9, seconde phrase,Aurora(0@>)

Cn rsum, la premire partie dAurora (, 9) peut tre entendue comme un &eu desuperpositions entre un chemin harmonique tonal la main !auche, souvent suivi la main droitedans lamorce des phrases mais terminant sur des %ra!ments modau$" 3e dessin dun tra&etmlodicoEharmonique tonal et consensuel est perturb par ces ruptures mlodiques associes desdissonances passa!res, %aisant toute lori!inalit du dbut de cette uvre"

". Contours m!lodico#r$thmiques de la seconde partie : rel%chement consonant

3a seconde partie du thme dAurora (, 0>?), est construite sur plusieurs ostinatos etrptitions de cellules mlodicoErythmique &oues la contrebasse et au piano" 3e tra&etharmonique a%%irme un mode olien (ou la sursi), notamment par le %ait que laccord faF estmineur (a contrariode la premire partie dans laquelle il est ma&eur)"

3e piano &oue des croches pointes double lies entre elles la main droite tandis que lamain !auche double la li!ne de basse puis a&oute une note de laccord correspondant" 3e tout, enrptant les mmes cellules rythmiques (C$emple A)"

C$emple A D 4ection ,Aurora(0>?)

e procd dcriture cr une homo!nit, un tapis sonore de notes entremles,consonantes, d!a!eant une mlodie trs pure que lon pourrait transcrire par de lon!ues tenues

ponctues de notes de transition (C$emple I)"

C$emple I D thme de la section ,Aurora

est cette partie qui sera le lieu dune improvisation dvishai ohen la contrebasse,lyrique et consonante, sans risque ni perturbation" Bn souli!nera que la technique de &eu utilise

par lartiste est celle dupiicato, technique que les contrebassistes de &a'' utilisent la place dun

&eu larchet"

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Aurora est une synthse des musiques constituant la %ormation et la pratique musicale delartiste" J en 6sraKl, il bai!ne dans la musique traditionnelle &uive" yant tudi le pianoclassique, il tudie le &a'' JeL Mor1 et pratique la musique cubaine" .outes ces musiquestrouvent une rsonnance plus ou moins prononce dans luvre" 3e%%ecti% instrumental dAurora%ait montre dun mlan!e de sonorits orientales (oud), occidentales (piano), &a'' (technique de &eude la contrebasse) et de musique latine (certaines percussions)" 3or!anisation %ormelle de luvrenest pas sans rappeler lor!anisation dun standard de &a'' (thme N improvisation N thme)" aiscest principalement dans les dimensions mlodique et modale que se mani%estent de subtilesin%luences" 7abord par les ornementations du piano

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+7CJ64, Oacques, : vishai ohen, la basse promise ;,&aman, nP+?A, avril 200, p" 2AE@0 D :Avant de s'criresur disues () l'histoire d'Avishai *ohen s'crit sur sc+ne -r+s de ./0 dates en 1002 3;" 7=3B4EQ/63BR6.8, Oonathan, : vishai ohen D le phnomne S ;,&aman, nP+>I, &uin 200-, p" A-EA D :-artouto4 il se produit, c'est la m5me rengaine A 6o7yo, 8 9ontral, 8 &ohannesburg, Avishai *ohen et son nouveau trio

font salle comble et lectrisent les foules;2B8CJ, vishai, :ongboo7, Rol" 2, 20+2, p" D :;reely but 7eep pulse;"@, ?, Ab,Ib) trs utilis dans la musique &uive" 3a di%%rence entre les deu$ modes rside dans la prsence dune deu$imeseconde au!mente (+, 2b, @, >, ?, Ab, I)" e mode est aussi nomm phry!ien F@ FI" RoirhttpD