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Análisis de un museo , espacio cultural | Grasso Verónica
TP N°1 AMPLIACIÓN DEL MUSEO REINA SOFÍA- ARQ. JEAN NOUVEL
Fundación Cartier (París)
Instituto del Mundo Árabe (París)
Viviendas Gasómetros (Viena)
01. BIOGRAFÍA
Nació el 12 de agosto 1945 en Fumel, Francia. Es arquitecto y diseñador recibido de la escuela de Bellas Artes de París.
Nouvel ha ganado numerosos premios de arquitectura y diseño, y ha recibido varias distinciones por su trabajo.
En 1976 creó Arquitectos Franceses Mayo 76, un movimiento de carácter progresista que abogaba por una participación activa de los arquitectos en ámbitos de decisión tales como la política
urbana o la gestión del patrimonio. Al año siguiente fundó el Sindicato de la Arquitectura.
En 1982 saltó a la palestra de la escena internacional al ganar el concurso para la construcción del Instituto del Mundo Árabe.
Él trabaja para crear su propio lenguaje arquitectónico. Se plantea cada nuevo proyecto sin ninguna idea preconcebida: sus edificios difieren notablemente el uno del otro.
Centre de Poblenou Park
Hotel Puerta América (Madrid) Torre Agbar (Barcelona)
1981
1993
1994
1995
2001 2003
2005
2005
Ciudad Judicial (Nantes)
Ampliación del
Museo Reina
Sofía (Madrid)
02. INSERCIÓN
URBANA
El Museo está en pleno centro de Madrid, muy cerca de la
estación de Atocha, y forma parte de la zona de los museos
de arte más importantes de la capital.
Ha sido ampliado recientemente (2005) por el arquitecto
francés Jean Nouvel. Se trata de un edificio anexo al
principal (el edificio Sabatini, antiguo Hospital San Carlos),
creado con materiales y técnicas muy novedosas que no
habían sido usados en España hasta la fecha. Esta obra les
ha valido algunas críticas a los responsables del museo por
romper con el estilo clásico del edificio Sabatini.
La ampliación se levantó en la parcela situada junto a la
fachada trasera del edificio principal del museo, antes
ocupada por varios pabellones.
Con fachadas hacia la Ronda de Atocha y la calle
Argumosa, la ampliación enfrenta a la arquitectura
residencial de bajo interés de la ciudad real al sur de
Atocha.
MUSEO NACIONAL
CENTRO DE ARTE
REINA SOFÍA
03. CONCEPTO
04. HISTORIA
05. ESPACIOS Y
USOS
El Edificio Sabatini aprovecha los espacios disponibles para albergar la colección
permanente y dar servicios al visitante.
La Ampliación está concebida como un pequeño barrio que se extiende a partir del edificio ya existente, compuesto por
diferentes volúmenes que delimitan un espacio semi abierto. Una gran ala cubre los nuevos edificios.
Ascensor de Descarga
PLANTA 2 Y 4 Colección
Permanente
PLANTA 1 Y 3 Exposiciones
Temporales
PLANTA BAJA Patio y
Temporales
PLANTA SÓTANO Cafetería y almacén
de obras de arte
Muelle de Carga
Acceso a Subterráneos
EXPOSICIONES TEMPORALES
La planta tiene forma
de pirámide trucada
PLAZA
C
06. PLANOS, SERVICIOS
Y ACCESIBILIDAD
0 R
EIN
A
SO
FIA
1
2
3
4
El edificio Sabatini se organiza a partir de sus plantas, en cambio el edificio Nouvel se zonifica a partir de los tres pabellones que lo componen. La conexión de ambos se realiza del sector derecho
con pabellón de exposiciones temporales de la ampliación, en todas las plantas a través de ascensores.
07. BIBLIOTECA
Es un gran espacio diáfano de 16 m de altura, en cuyo centro está situada una gran
lámpara con más de 4000 cubos de vidrio soportados por un entramado metálico
anclado a la estructura del edificio con tensores de acero inoxidable (2).
La estructura está formada por pórticos de pilares y vigas metálicas con unos pasillos
intermedios (3). En su finalización 1200 de bandas iluminadas se encargan de acobijar
120.000 volúmenes y el acristalamiento acústico (4), elimina el ruido proveniente del
exterior creado por el ambiente, acorde con una soberbia sala de lectura.
ACCESOS
TIENDA Biblioteca
Sala de Lectura
El primer Pabellón que se encuentra es la BIBLIOTECA
(1) que posee una capacidad de 140 puestos de
lectura, albergando la actual del edificio Sabatini
permitiendo que ese espacio se lo utilice para
exposiciones permanentes.
Es pública desde 1990, se encuentra justo entre la
librería y la cafetería, el acceso es libre y mucho más
accesible que el anterior.
1 2 3 4
ILUMINACIÓN
La biblioteca busca la luz y la
sombra, luces cenitales propagadas
por la gran lámpara, unas enormes
vidrieras aparecen rayadas por
cortina de acero perforado de perfil
caligrafiado, crean el recogimiento y
la calidad de luz propicios para el
estudio, que proviene de la cubierta
perforada que une los tres
pabellones.
MATERIALIDAD se aplicó la madera de jatoba tropical que es de alta densidad y resistencia. Además
de ser una madera roja que acentúa las variantes del color del proyecto, dándole seriedad al espacio.
08. AUDITORIO
Acceso y
conexiones
verticales con
los edificios
Sala de Auditorio
Paneles de Vidrio
Bar y Restaurante
Sala de cursos
Sala de Protocolo
MATERIALIDAD
Conformado por un esqueleto de hormigón y una estructura de acero revestida con panel de Poliéster Rojo.
Además esbeltas columnas metálicas sustentas las plataformas horizontales que rodean el anfiteatro.
Consta de una sala para 500 personas revestida de madera tanto en paredes como en el solado y tarimas.
En la cafetería el equipamiento es de corian blanco que si bien es muy imponente por su forma, no son tan confortables.
Es un elemento con el aspecto más singular de toda la obra (1)
con su geometría a medio camino entre el cubo y la esfera, se
sostiene entre dos potentes columnas de hormigón ubicadas a
ambos lados del escenario. De ella nacen dos costillas
perimetrales que se resisten después con la piel exterior del
auditorio, donde se ubica la cafetería- restaurante. (2 Y 3)
Completa una sala de conferencias para 200 personas que
reduce a pequeña escala los acabados del auditorio grande. (4)
Corte
1 2 3 4
ILUMINACIÓN
La luz natural proviene del exterior
bañando los sectores de bar y
restaurante que conforman este pabellón
y también en los núcleos de acceso, a
través de paneles de vidrio.
En cambio la artificial está dada de
manera escenográfica cenitalmente en
el sector de auditorio potenciando la
materialidad.
09. EDIFICIO DE
EXPOSICIONES
TEMPORALES
ESPACIALIDAD + ILUMINACIÓN
La sala Grande de 1800 m2 y la pequeña algo más de 1000m2, ambas con una altura libre de 6 metros que sirven para albergar las
exposiciones temporales. (2)
Ambas salas disponen de un sistema de Iluminación que mediante 1800 tubos fluorescentes con dos temperaturas y colores distintos
permiten crear diferentes ambientes. Esto se complementa con unos sectores de 7 metros de altura con back out y en el exterior
lamas de aluminio de 7,40 metros de longitud que situadas en la fachada de la plaza permiten tamizar e incluso impedir el paso de
la luz natural. Posee pasillos conectores del mismo material (3) y en su piso superior se puede disfrutar de terrazas y del acercamiento
a la cubierta. (4)
Nuevas Salas
Conexiones en todas las
plantas con el Edificio
Sabatini, la 1 y 0 sirven de
extensión, de este.
Pozos de Luz Ocultables
Se controla el acceso
de luz.
Paneles de Cristal corredizos
Se encuentra frente a la Biblioteca y dispone de
dos nuevas salas para el museo conectadas
con el edificio Sabatini. (1)
MATERIALIDAD
Consiste en un paralelepípedo de 54 metros de
longitud por 24 metros de altura y 24 metros de altura.
Sustentado por pilares metálicos, unas vigas de acero
salvan los 24 metros con ayuda de forjados de chapa,
creando así dos espacios diáfanos para exposiciones.
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El conjunto de los tres grandes volúmenes quedan unificados mediante una gran
cubierta que los abraza con voluntad protectora y que la prolonga la impronta
propia del antiguo edificio. Con un canto de casi 3 metros y medio con
disminución progresiva y con un voladizo de 36 metros tiene una disposición de
planta similar a la ocupación de la parcela con superficie de 8000 m2.
Completan la obra los almacenes que se encuentran en el sótano -1 y -2 llegando
a 9 metros de profundidad y la plaza conectora de los tres pabellones mezclando
la actividad cultural con el ocio.
10. UNIFICACIÓN
MATERIAL UNIFICADOR
Se utilizó el zócalo de piedra y el granito
del museo ya existente, que se extienden
en el territorio del edificio Nouvel
haciendo que este sea realmente una
ampliación del otro.
LUZ NATURAL
El interior posee la flexibilidad para
los diferentes tipos de muestras, al
incorporarse sistemas que regulen
la luz natural.
La cubierta perforada facilita la
iluminación de la biblioteca, de las
exposiciones y del patio público,
reflejando la fachada del museo y
los árboles. En donde también se
descubre el cielo.
LUZ ARTIFICIAL
Con la gran altura de los
techos se debe sobre
iluminar para finalmente
conseguir el efecto deseado.
Al ser la luz natural la
protagonista y aprovechada
al máximo. La luz artificial
pasa a un segundo plano
complementándola.
Construida con vigas y celosías que pesan 1. 400.000 KG,
permitió disponer los 7500 m2 de panel de aluminio que la
reviste inferiormente
Se
incrementaron
26.892 m2
"Un ala bajo la cual se descubre el cielo con reflejos y transparencias, un ala unificadora que no toca el museo, sino que se detiene a
menos de un metro para dejar pasar un rayo luminoso, un ala cuya cubierta corresponde exactamente al forjado de la penúltima
planta del museo.”
11. EXTERIOR
MATERIALES EXTERIORES
Los reflectantes multiplican los efectos luminosos y la interacción visual con el barrio.
Pese a lograr una monumentalización del edificio por su cromatismo, produce una sombra sobre el edificio Sabatini causando más impacto visual que éste.
Es un edificio muy ambicioso que responde a un deseo audaz
ya que esta arquitectura no se encuentra dentro de la
tradición de la arquitectura española, sino que introduce
medios que no están muy integrados en España”.
Más allá de una simple extensión física, el ambicioso proyecto
de Nouvel pretende ofrecer otra forma de querer construir la
ciudad. Para ello, decidió asumir el gran riesgo que supone una
construcción que se encuentra fuera del vocabulario de
Madrid.
Frente a la construcción civil, compacta y cerrada del edificio
de Sabatini, que protege y abraza en el interior, alrededor de
su jardín, un espacio en el que está toda la historia de Madrid,
Nouvel ha hecho una ampliación de lo más abierta que, a su
vez, se abre a la ciudad como un fragmento en el que el
Museo Reina Sofía tiene su propia sombra.
Lamas de Aluminio
Acero
Cubierta de cinc de
aluminio
Fibra de vidrio y poliéster
Cristal
Respeta las alturas de los edificios del alrededor
La integración con el exterior está más bien dada en el
interior de cada pabellón, que el exterior con el entorno.
12. COMPARACIÓN
Construcción neoclásica que toma como modelo la
simplicidad de las construcciones clásicas y el equilibrio
de los espacios. Preferencia por lo lineal y lo simétrico.
ENTORNO: es un edificio que no llama la atención ya
que tiene el mismo lenguaje que los demás.
ESPACIALIDAD: compuesta por 5 plantas unidas por
una plaza incorporando un pulmón verde a la ciudad.
MATERIALES: clásicos como el yeso y el granito.
ILUMINACIÓN: La luz natural juega un papel secundario,
ya q ésta es una construcción más cerrada, dando
lugar a la artificial en algunos espacios como única
fuente de iluminación.
COLOR: La paleta cromática es neutra, dando espacios
más limpios.
La edificación del siglo XXI encarna una mezcla perfecta de
ciencia, arte e innovación tecnológica, una revelación
arquitectónica.
ENTORNO: Es distinto a las construcciones de alrededor por lo que
lo hace único y atractivo.
ESPACIALIDAD: Formado por tres pabellones de diferentes
funciones unidos por una plaza que a diferencia de la otra esta es
seca.
MATERIALES: Innovación tecnológica (hormigón, acero y cristal).
ILUMINACIÓN: Luz natural como protagonista bañando todos los
espacios, acompañada por fuentes artificiales.
COLOR: Posee al rojo
como protagonista
contrastado con la
frialdad del acero y
hormigón.
