EQUIPO:Colín Cerda Elizabeth

Juárez Hernández IvonneeRamírez Vigueras Gerardo

Romero Nicasio Gabriela Azael

Objetivo:Analizar la película Millenium 1: Los hombres

que no amaban a las mujeres, del director Niels Arden Oplev, basada en la novela homónima de Stieg Larsson; para conocer si se apega a la estructura del relato que propone Vladimir Propp y la estructura del lenguaje fílmico que plantea Christian Metz.

Hipótesis:El lenguaje fílmico de la película Millenium 1:

Los hombres que no amaban a las mujeres, refuerza la estructura del cuento mágico maravilloso al que se apega el discurso de la película, demostrando que la estructura de Vladimir Propp aún está vigente y que el lenguaje fílmico permite su aplicación.

Justificación:A partir de esta idea, se pretende estudiar la

película bajo dos metodologías, la estructura del relato que propone Vladimir Propp y la estructura del lenguaje fílmico que plantea Christian Metz, que permitan examinar la estructura del relato y la aplicación del lenguaje fílmico en la realización de una película que dio la vuelta al mundo. Al considerar está película, se pretende encontrar los lazos que unen al lenguaje fílmico con el relato, su aplicación actual y su validez en la producción de películas basadas en un best seller.

Estructura del cuento mágico maravilloso de Vladimir ProppOPOSICIÓN La familia Vanger

HÉROE Mikael Blomkvist

OBJETO MÁGICO

AYUDANTE Lisbeth Salander

DONES ENCANTADOS La memoria fotográfica de Lisbeth Salander

REINO Hedeby, Suecia.

ALEJAMIENTO Sucede cuando Mikael Blomkvist se dirgi a Hedeby para investigar el caso de la desaparición de Harriet Vanger.

PROHIBICIÓN Cuando la mamá de Hariet le dice Mikael que ya no se inmiscuya en los asuntos de la familia.

TRASGRESIÓN Cuando lisbeth Salander se infiltra en la computadora de Mikael.---Cuando Nils Bjurman sobrepasa el límite y abusa de Lisbeth Salander.

INTERROGATORIO Cuando Nils Bjurman tiene la primera entrevista con Lisbeth Salander

INFORMACIÓN Cuando Henrik Vanger le cuenta la historia sobre la desaraparición de Harriet a Mikael.

ENGAÑO Cuando engañan a Mikael sobre los negocios sucios de Wennerström.---Cuando Martin Vanger se hace pasar por un hombre amable e inocente.

COMPLICIDAD Se da entre Gotfriend y Martín cuando cometen los asesinatos. ---Cuando Anita Vanger ayuda a Harriet a escapar de Hedeby

FECHORIA cuando Gotfried intenta violar a Harriet y ella lo ahoga

MEDIACIÓN El abogado intercede por Mikael ante la familia Vanger.

PRINCIPIO DE ACEPTACIÓN CONTRARIA el abogado reconoce que se equivocó con Lisbeth por juzgarla por su apariencia

PARTIDA cuando lisbeth se despide de Mikael

PRIMERA FUNCIÓN DEL DONANTE Cuando Plague le presta su computadora a Lisbeth

RECEPCIÓN DEL OBJETO Cuando Lisbeth recibe la computadora

DESPLAZAMIENTO ENTRE REINOS Se da cuando Mikael y Lisbeth visitan Headstad, Uppsala, Nórsjo

COMBATE Cuando Lisbeth ataca a los malandrines en el metro. ---Cuando Lisbeth agrede a Nils Bjurman ---Cuando Lisbeth golpea a Martin Vanger

MARCA- CICATRIZ El tatuaje de avispa y el de dragón de Lisbeth

VICTORIA Cuando Lisbeth logra que Nils la deje en paz. ---Cuando lisbeth salva a Mikael

REPARACIÓN DEL DAÑO Cuando Harriet vuelve a su casa. ---Cuando Mikael consigue hundir a Wennerström

VUELTA DEL HÉROE A CASA Cuando Mikael vuelve a Estocolmo para enfrentarse a Wennerström

PERSECUCIÓN Cuando Lisbeth va en su moto y persigue a Martin en la carretera

SOCORRO Cuando lisbeth ayuda a Mikael a encontrar la clave sobre los números del diario de Harriet ---Cuando le disparan a Mikael y Lisbeth lo cura ---Cuando Mikael está siendo ahorcado y Lisbeth llega en su ayuda

PRETENCIONES ENGAÑOSAS Cuando Martin inyecta a Mikael al pretender llamar a la policía

TAREA DIFÍCIL Descifrar que significan los números de Harriet

TAREA CUMPLIDA Cuando descubren que hay dos Anitas

RECONOCIMIENTO cuando vuelve a acusar a Wennerström

DESCUBRIMIENTO DEL FALSO HEROE Cuando Martin ataca a Mikael y resulta ser el malo

TRANSFIGURACIÓN La cámara capta a Lisbeth disfrazada

CASTIGO DEL FALSO HEROE Cuando Lisbeth no salva a Martin

BODA El reencuentro emotivo entre Harriet y Henrik

LENGUAJE FÍLMICO

SINTAGMASALTERNANTES: VIDAS PARALELASSe muestra en la escena donde todo gira

alrededor de los números “telefónicos” de Harriet que descubre Mikael y trata de descifrarlos; pero del otro lado también se muestra cómo Lisbeth accede a esta información y le ayuda a descifrar que se trata de capítulos de la Biblia relacionados con asesinatos.

FRECUENTATIVO: SE REDUNDA EN LAS ESCENAS QUE TIENEN UNA FUNCIÓN

El mejor ejemplo de este sintagma es cuando se maneja el retrato de Harriet, cada vez que la investigación de Mikael y Lisbeth tiene un avance, y comienza una nueva escena.

DESCRIPTIVO: SE MUESTRAN DETALLES REPRESENTATIVOS DEL FILME

Este sintagma está representado en la escena donde Mikael entra a la casa de Harald y al encontrarse a obscuras con ayuda de su lámpara va alumbrando el lugar para que se pueda ubicar mejor. De tal forma que se va mostrando detalles de la casa.

PLANO AUTÓNOMO:Se basa en la escena donde Martín confiesa

cómo fue que su padre le enseño a torturar a las mujeres.

SONIDO DIEGÉTICOSon los diálogos que entablan los personajes

a lo largo del film. SONIDO EXTRA DIEGÉTICOSe trata de la música ambiental que se

emplea durante la película. También entran los sonidos que se oyen como el canto de los pájaros, el ruido de los coches, etc.

CONCLUSIONESLa película se apega a las 31 funciones de

Vladimir Propp y el lenguaje fílmico refuerza algunas funciones como la del alejamiento con tomas muy abierta que destacan el desplazamiento entre las ciudades.