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Elementos morfológicos de
la imagen
Rafael Meléndez Herrera
Superficiales:
El plano
La textura
El color
La forma
Unidimensionales
Punto
La línea
Clasificación:
punto
• Es la unidad más simple, irreductiblemente y mínima de la comunicación visual.
• Cualquier punto tiene una fuerza visual grande de atracción sobre el ojo tanto si su existencia es natural como si hubiera sido colocado por el hombre con algún propósito.
• Dos puntos constituyen una sólida herramienta para la medición del espacio ( notación y medición).
puntos implícitos (no tienen una , presencia figural)
• Los centros geométricos relaciones de subordinación y cuyo equilibrio global da lugar al centro de equilibrio.
Sandro Boticelli – Florencia
S XV
La Virgen con el
niño y cinco
Ángeles
puntos implícitos (no tienen una , presencia figural)
2. Los puntos de fuga.- constituyen importantes polos de atracción visual y que inducen una visión frontal hacia el infinito.
Giovanni Bellini – Venecia
S XV - XVI
Conversación
Sagrada
puntos implícitos (no tienen una , presencia figural)
3. Los puntos de atención.- se corresponden con aquellas ubicaciones del cuadro que por la geometría interna de ésta concitan y atraen la atención del observador.
Francisco de Zurbarán – S VXII
Francisco de Zurbarán – S VXII
Puntos explicitos
Anisotropía del espacio plástico
Neutral Equilibrio Caída
Joan Miró
Maternidad
1924
Anisotropía del espacio plástico
Líneas inducidas por puntos
Anisotropía del espacio plástico
Propiedades dinámicas del punto
Tarde en la grande
Seurat - 1886m
Puntillismo
Funciones Plásticas
• Las funciones plásticas del punto contribuyen a fijar la
visión cuando se trata de un “punto – imagen aislado”.
• Inducción direccional que pueden producir los puntos
“puntos-imagen agrupados”
• En gran cantidad y yuxtapuestos, los puntos crean la
ilusión de tono o color.
• Capacidad para guiar el ojo, en cuanto se intensifica
la proximidad de una serie de puntos.
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La línea
• Cuando los puntos están tan próximos entre sí que no pueden reconocerse individualmente aumenta la sensación de direccionalidad.
• La cadena de puntos se convierte en otro elemento visual distintivo: la línea.
• La línea puede definirse también como un punto en movimiento o como la historia del movimiento de un punto.
• La línea sirve a dos diferentes fines – el de señalar y el
de significar , con lo que abarca dos grandes ámbitos en
los que este elemento es imprescindible: el de la
comunicación visual aplicada y el del arte.
• La línea no es vaga: al contrario, es precisa; tiene una
dirección y un propósito, va algún sitio, cumple algo
definido. Su naturaleza es muy similar a la del punto en
cuanto que, igual que aquel, no necesariamente
requiere la presencia material de la imagen para existir.
Clasificación de la línea según su uso
1. Líneas Implícitas
• Por intersección de planos
• Líneas geométricas del marco
• Líneas de asociación
Picasso
Las señoritas de
Avignon 1907
Por intersección de planos / Líneas geométricas
2. Líneas aisladas
– Línea recta
- Vertical
- Horizontal
- Oblicua
- Quebrada
- Línea curva
Las líneas aisladas
• La línea recta es muy dinámica y cuenta normalmente con un sentido muy preciso porque el recorrido visual entre dos puntos se concluye por su mayor capacidad direccional.
• La línea oblicua, es la línea más dinámica del cuadro.
• La línea horizontal, es con diferencia, la orientación típica del reposo y la estabilidad y, por lo tanto, la más estática.
• Las líneas quebradas, connotan un tipo de movimiento discontinuo y sincopado que dinamiza mucho la composición.
• Líneas curvas, poseen una menor capacidad direccional, pero generan en la composición ritmos sinuosos y envolventes.
piscina
Línea
Horizontal
El parnaso 1932
Klee
Línea Quebrada
Bañista
Joan Miró
Línea
Oblicua
Los amantes por
la Noche 1934
Joan Miró
Línea
Oblicua
Línea figurativa
Línea contorno
Línea recorte
Okumura Masanobu
1819
Retrato de una Cortesana
Línea de
contorno
Olimpia 1863
Eduart Manet
Línea de
contorno
Composición II
Mondrian
1920
Línea de
recorte
Funciones plásticas de la línea en la composición
• Crea vectores de dirección de diversa
naturaleza, los cuales resultan básicos para
organizar la composición.
• Aporta profundidad a la composición.
• Separa planos y organiza el espacio,
compartimentándolo, de manera muy sencilla.
• Da volumen a los objetos bidimensionales.
• La línea puede representar, por último, tanto la
forma como la estructura de un objeto
El milagro de la
fuente
Giotto XIII
Edad media
El milagro de la
fuente
Giotto XIII
Edad media
La flagelación
Cimabue XIII
Ilustración con línea regular
Ilustración
con línea irregular
La textura
• Una textura es una agrupación de pautas situadas a
igual o similar distancia unas de otras sobre un
espacio bidimensional
• Asociada a la superficie. ( indisociable del plano y el
color).
• En la textura coexisten propiedades ópticas y
táctiles.
Textura regular
Textura Iregular
• La textura tiene una dimensión plástica y también una dimensión perceptiva.
• La textura define un material igual que su estructura y el tratamiento superficial que finalmente adopte dicho material.
• La característica más notable de las texturas es la uniformidad de los elementos que la constituyen.
• El carácter textual se puede disolver o eliminar según rarefacción y excesivo espaciamiento de los elementos que forman la textura, o bien por densificación, produciendo una confusión de los elementos de la textura hasta que desaparecen como tales.
Función Plástica
• Capacidad para sensibilizar superficies. Una superficie
texturada ofrece mayor opacidad, pesa más
visualmente, posee más uniformidad.
• La texturas podríamos dividirlas en orgánicas y
geométricas.
• La textura satisface en la composición la profundidad
del espacio.
Antoni Tapies
Antoni Tàpies
(1923- ), pintor y escultor
español, nacido en
Barcelona, uno de los
líderes del informalismo
español, cuya influencia
será decisiva a nivel
internacional.
Espejo y Confetti
Cabeza
Doble 120
Alaya
Relieve Rojo
Poema
El plano
• El plano es un elemento morfológico de
superficie, íntimamente ligado al espacio
que se define en función de dos
propiedades: La bidimensionalidad y su
forma.
Luna de Cadillac
Basquiat
Funciones plástica
• Organización del espacio.
• Compartimentación y articulación en
diferentes subespacios.
• Su superposición para crear
sensación de profundidad.
El grito
Eduard Munch
1893
Profundidad
Organización
espacial
Superposición
Profundidad
Organización
espacial
Superposición
El color
• Este elemento relaciona su naturaleza y sus
funciones plásticas con la experiencia y cultura
del observador.
• El color , es una experiencia sensorial que se
produce gracias a una emisión de energía
luminosa, (modulación física de las superficies
y el receptor específico de retina).
Dinámica del color
Dimensiones tonales
• Valor
• Matiz
• intensidad
Valor
• Es una dimensión de tonos cromáticos. Todo
pigmento posee un coeficiente intrínseco de
reflexión, es decir claro a oscuro, por lo tanto,
el tono son los intermedios de ambos.
Valor
Principios
1. Agregando blanco se aumenta el valor.
2. Agregando negro se disminuye el valor.
3. Agregando un gris contraste (blanco o negro).
4. Agregando un pigmento de valor distinto, se aumenta
o disminuye el valor.
Blanco
negro
Valor
Valor
• La mezcla de pigmentos entre si, da como
resultado el matiz. La escala de estas
variaciones es importante para una buena
composición.
Matiz
Valor
• Resulta de la intensificación de los colores
opuestos o complementarios . Es la ley de la
diferencia aumentada.
Intensidad
Cromático – acromático Valor Matiz Intensidad
Son aquellos que existen en la naturaleza en estado natural, son puros y no se consiguen con ninguna mezcla.
Colores primarios
Resultan de la mezcla de dos colores primarios.
Colores Secundarios
Primario Primario Secundario
Primario Primario
Primario
Secundario
Secundario Primario
Mezcla
• Son aquellos que se resaltan mutuamente.
• Colocados juntos forman armonías.
• El complementario de un primario es un secundario.
Colores complementarios
LEYES DE LOS COLORES COMPLEMENTARIOS
Ley de la destrucción o aniquilación
mutua:
Los colores complementarios al mezclarse se neutralizan, se
aniquilan mutuamente. Dos complementarios nos da gris, esto es
un color neutro.
Ley de la exaltación mutua o del
contraste simultaneo: Dos colores complementarios yuxtapuestos se avivan e identifican
mutuamente.
Primario Secundario
Primario
Primario
Secundario
Secundario
Complementarios
Familia de colores
Son aquellos que nos dan la sensación de frío.
Colores Fríos
Son aquellos que nos dan una sensación de calor.
Colores Cálidos
Puedes mezclar colores con blanco y para delinear utiliza color negro.
Los grandes bañistas Paul Cezanne 1906
Cuarteto de color
Triada de color
Elementos de relación
• Los elementos de relación gobiernan a
los elementos morfológicos en la
estructura formal de la obra.
El espacio
• El formado propiamente dicho,
establece las relaciones a nivel de la
sub-estructura morfológica y sintáctica
de la obra; en el actúan las técnicas
dinámicas que sirven de base para la
composición artística.
Espacio cualitativo
• Puede estar ocupado o vacío, liso o ilusorio.
La manipulación del espacio ha ido variando
conforme la evolución del arte mismo y de
acuerdo a las convenciones gráficas y
estilísticas.
MAX Ernst
Napoleón en el desierto
Espacio totémico /mágico/ heráldico
• Se da en el arte medieval, es bidimensional en esencia y
no hay casi profundidad ilusoria, ni mucho menos
perspectiva.
• El color de las formas es plano y escogido con un
significado simbólico.
Bernardo Bitti siglo XVI
Espacio Espiritual
Espacio Naturalista u Óptico: Presenta la visión “cónica”
llamada también espacio “renacentista” es más
profundo, posteriormente deviene en un espacio aéreo,
llamada también “perspectiva aérea”, utilizado con gran
maestría por los impresionistas.
Diego Quispe Tito
Cuzco XVI
El zoodiaco
Claude Monet Amanecer impresionista 1873
Composición
• Regla de los tercios
• Puntos fuerza
• Ley de la jerarquía
• Planos Narrativos (plano cerrado, plano
medio, plano abierto)
Ley de la jerarquía – Ley de los tercios
Puntos Fuerza
Virgen de Belén - Basilio de Santa Cruz Pumacallao - Barroco
Plano
GENERAL
Cromatismo
luminoso.
Tono triunfalista.
Intensa atmósfera
dramática en
las
composicione
s.
La Crucifixión de San pedro - Miguel Angel Caravaggio – Manierismo
Plano entero Verismo.
modulado por
contrastes de
luces y
sombras.
modelos a
hombres y
mujeres del
pueblo para
encarnar a la
Virgen Maria,
los santos y
los apóstoles.
Baco -- Miguel Angel Caravaggio
Plano Medio Verismo.
modulado por
contrastes
de luces y
sombras.
modelos a
hombres y
mujeres del
pueblo
para
encarnar al
dios
del vino Griego
Mateo Pérez de Alesio - Virgen de la leche (1604) – Barroco
Primer Plano Imágenes de
piedad
Características
de la contra
maniera tardía
Necesidades
expresivas del
alumbrismo
alto contraste y
claro oscuros
Análisis Semántico
• Personajes
• Acciones
• Roles
• Figuras
• Tema
• Análisis e Interpretación
Análisis Pragmático
• Niveles Narrativos
El autor real
El autor implícito
El lector implícito
El lector real
El narrador
El narratario
Análisis Pragmático
• Establecer la intención comunicativa (plantear
la hipótesis)
• Establecer el tipo de enunciado según los
actos del habla (Locutivo, ilocutivo y
perlocutivo)
• Relacionar con el contexto donde se inserta.
• Interpretación
Informe
• Redacción y conclusiones
Ticiano – Venus recreándose con el amor y la música
