Analisis paramétrico

Sección a (cc.) Altura: Interválica de 2da. Menor tratada en principio por salto (9na. menor), y luego de forma simultánea / Ritmo: Alternancia de valores cortos y muy cortos. Homorritmia presentada en duos para concluir en cuarteto / Intensidad: Forte y fortissimo / Timbre: Convivencia de modos de ataque. Arco, pizz. y col legno.

Sección b (cc.) Altura: Interválica de 2da, 3ra 4ta, 6ta y 7ma en todas sus categorías con excepción de la 5ta Justa desplagadas por saltos / Ritmo: Idea de canon guiado por la articulación (ligaduras y tremolo), rítmica y cambios tímbricos desde el Violin I hasta el Violoncello / Intensidad: De fortissimo (ff) a pianissimo (pp) / Timbre: Convivencia entre sonidos ligados y pizz. para contrastar con una respuesta de sul ponticello.

Sección c (cc.) Altura: Interválica de 5ta disminuida y 6ta menor que rotan entre los instrumentos / Ritmo: Homorritmia en todos los instrumentos / Intensidad: Variación extrema de intensidad con fortissimo (ff) en sección central / Timbre: Modulación tímbrica que tiende a aumentar el componente del ruido desde arco ord. hasta sonido armónico.

Sección d (cc.) Altura: Viola con movimiento de 3ras mayores. Violoncello con línea melódica de ámbito de 5ta disminuida / Ritmo: Sonidos cortos sobre un fondo de tremolos / Intensidad: Pianissimo (ppp) / Timbre: Todo sul ponticello. La tímbrica es una culminación de una transformación tímbrica que empieza en la sección anterior / Variaciones de d: Presentación de la primer idea en forma textual.

Sección e (cc.) Altura: Terceras y sextas paralelas en líneas del Violin I y II, estos intervalos se transforman a 2das menores y 5tas disminuidas. Esa sonoridad se intercala con la sonoridad que producen los intervalos de la viola (cifra de ensayo 10). Idea similar a cifra de ensayo 5 / Ritmo: Homorritmia entre Violin I y II. Aparición del primer valor irregular en Viola / Intensidad: Diferencia de 2 planos. Uno en pp y otro en ppp / Timbre: Aparece un plano cantábile. Sección f (cc.) Altura: Progresión interválica de 7ma menor, 2da mayor y 5ta disminuida que se repite de manera imitativa en todos los instrumentos / Ritmo: Valores cortos que forman grupos de cuatro sonidos con una textura homogénea con silencios intercalados progresivamente / Intensidad: Recurrencia de grupos que incorporan diminuendos con una tendencia general a disminuir la intensidad hacia pppp / Timbre: Pizzicato en todos los instrumentos.

Sección g (cc.) Altura: Disminución de intervalos desde la 3ra mayor hasta la 2da menor, que es expuesta de manera vertical en el climax de la sección (fff). Un plano con movimiento paralelo entre Violin I y II a intervalo de 8va, sobre un fondo de viola y violoncello a 8va y 3ra / Ritmo: Dos grupos con homorritmias diferentes, que luego confluyen en el climax de la sección (fff) / Intensidad: Crescendo gradual desde ppp a fff / Timbre: Convivencia de arco ord y col legno para confluir en todos los instrumentos tocando col legno en el climax (fff).

Sección h (cc.) Altura: Patrones interválicos que se repiten de forma imitativa entre los instrumentos. Primero entre cello y viola (6ta menor – 4ta justa – 6ta menor) con sus transposiciones y luego entre violin I y II (3ra mayor – 2da – mayor – 2 menor), así también con el primer patrón / Ritmo: Valores cortos y tremolados / Intensidad: Recurrencia de grupos con tendencias al crescendo desde pp / Timbre: Convivencia de pizzicato con tremolos en sul ponticello.

Sección i (cc.) Altura: Cada instrumento tiene su repertorio de intervalos. El cello tiene un patrón de 6ta menor – 4 justa; la viola un patrón de 3ra mayor, 3ra menor, 2da mayor y 2da menor; violin II repetición de la 6ta menor; y violín I con nota pedal en Mi / Ritmo: Valores muy cortos (relleno armónico); valores cortos (en melodía); y largos (en nota pedal) / Intensidad: Conviven p, pp y ppp / Timbre: Conviven pizzicato en ripieno, arco ord. en melodía y armónico artificial en nota pedal.

Sección j (cc.) Altura: Recurrencia de un patrón interválico de 3ra menor y 6ta menor que pasa de instrumento a instrumento y se repite dentro de una textura de intervalos diversos. El cello toma ese patrón de 6ta menor y 3ra menor y lo desarrolla en un segundo plano / Ritmo: Valores muy cortos textura a la cual se le intercalan silencios y valores más largos progresivamente logrando una menor densidad cronométrica al final de la sección / Intensidad: Extremos de la sección en ppp con un climax central en fff / Timbre: Conviven de diferentes tipos de ataque y articulación (pizzicato, sul ponticello y portato) y en segundo momento, aparece el arco ord.

Sección D (cc.) Altura: Melodia (Violin I) cuyos patrones intervalicos determinan el acompañamiento. Recurrencia de la 2da menor que rota entre los distintos instrumentos / Ritmo: Melodia con valores cortos y muy cortos / Aumento progresivo de la duración de acompañamiento / Intensidad: Oscilante entre p, pp y ppp a excepción de un f en la melodía / Timbre: Convivencia de ataques con arco y pizzicato con agregado de sordina.

Sección E (cc.) Altura: Parafonia a distancia de 3ra mayor y 6ta menor (intervalos complementarios) y acompañamiento construida en base a intervalos de 6ta y 3ra principalmente / Ritmo: Melodia con grupos recurrentes y acompañamiento homorritmico / Intensidad: Cambio gradual desde ppp a mf / Timbre: Imitación del timbre sul ponticello de los violines por parte de la viola y el violoncello.

Sección F (cc.) Altura: Melodia con intervalos de 2da (Violin II y Viola) y acompañamiento con intervalos de 3ra menor y 6ta menor / Ritmo: Valores cortos y largos con aparición de valores irregulares en la melodía (Violin I) por segunda vez en la obra / Intensidad: De mezzoforte a piano teniendo un climax central de fortissimo (ff) / Timbre: Arco ord. y pizzicato. Violin I sin sordina.

Sección G (cc.) Altura: Incorpora un patrón de 3ra menor y 6ta menor para luego interrumpirlo con un segundo patrón de 7ma mayor – 5ta justa – 7ma mayor – 5ta Justa – 7ma mayor que luego retoma después de medio compás de 3ras y 2das. Al final de la sección hay un descenso registral de carácter imitativo desde el violin al violoncello / Ritmo: Los valores muy cortos se mantienen salvo en el climax central / Intensidad: De f a fff / Timbre: Alternancia entre pizzicato y arco ord.

Sección H (cc.) Altura: Resolución de tritonos a distancias de segunda agrupando Viola con Violin II, y Violin I con Violoncello para volver después a la sonoridad de 6ta menor y movimiento de 3ras en el Violin I y II / Ritmo: Acentuación del tritono con valores largos y resolución con valores cortos / Intensidad: De ff a fff / Timbre: Homogéneo y con arco ord.

Sección j (cc.) Altura: Violin y Violin II a distancia de 3ra y Viola y Violoncello articulan intervalos de 9na menor (2da menor) / Ritmo: Valores cortos, muy cortos y largos / Intensidad: Un plano en ff y otro en fff / Timbre: Pizzicato y arco ord.

Sección k (cc.) Altura: Condensa todos los intervalos usados en la obra, 9na menor (2da menor) en Violin I; bicordios de 4ta aumentada y sexta menor en Violin II y Viola que forman entre ellas intervalos de 3ra y 2da. Finaliza con intervalo de 6ta menor / Ritmo: Valores cortos y muy cortos/ Intensidad: Cambio gradual de sfff a ppp / Timbre: Arco ord, sul ponticello y pizzicato.

Análisis explicativo

Interválicamente la obra se ve unificada por el uso de intervalos de 2da y 3era (y sus inversiones: intervalos 1 2 3 4), que aparecen tanto vertical como horizontalmente; así también como formando parte de patrones que son utilizados de forma imitativa en las diferentes voces. La idea imitativa se aplica también a efectos tímbricos y recursos de articulación

Esquema Formal

A ( 1 2 3 ) - B ( 4 5 ) - C ( 6 7 8 9 10 ) - D - E - F - G - H - I ( 11 12 )

Forte

Los diferentes sets analizados correspondientes a la sección C nos dan una constante interválica que se repite de forma imitativa y recurrente en las diferentes voces de la sección. La forma prima de los sets es ( 0 2 3 6)

Set 1 [5 6 8 2] / FN [2 5 6 8] / FP (0236) – Violín 1

Set 2 [7 8 10 4] / FN [4 7 8 10] / FP (0236) – Violín 2

Set 3 [11 0 2 8] / FN [8 11 0 2] / FP (0236) – Violín 1

Set 4 [1 2 4 10] / FN [10 1 2 4] / FP (0236) – Violín 2

Set 5 [0 1 3 9] / FN [9 0 1 3] / FP (0236) – Violín 1

Todos los sets son equivalentes transposicionales del original T2, T6, T8 y T7 respectivamente.

En la sección C, podríamos hablar de la presencia de una forma período presentada de un modo no convencional, dado que en el antecedente se pueden observar no una, sino dos ideas contrastantes.Los dos primeros compases presentan la idea básica, la cual está conformada por semicorcheas con un tratamiento de imitación entre los instrumentos tocando en pizz. stacatto y con una dinámica de ppp; se yuxtapone una idea contrastante que se caracteriza por la aparición de sonidos ligados, cambio del pizz a arco y arco col legno y dinámicamente alcanza picos fff. A continuación se da la aparición de las segunda idea contrastante, la cual está conformada por la convivencia de una línea melódica sobre un acompañamiento pizz. sobre un pedal; todo esto edificado sobre una dinámica pp.El consecuente aparece retomado la idea básica y su carácter imitativo, pero esta vez modificada tímbricamente por el uso de arco y sul pont.; y con un aumento de la densidad cronométrica que se da por la utilización de sonidos tremolados. Como idea contrastante y cadencial se produce una progresiva disminución de la densidad cronométrica, recurriendo a todas las figuras rítmicas empleadas en toda la frase (corcheas, negras, sonidos tremolados,etc) cumpliendo la función de una suerte de coda, hasta llegar al último silencio que sirve, a su vez, como separador formal.