André Gardel Unidade 4 - Teoria, crítica e história.pdf

8/17/2019 André Gardel Unidade 4 - Teoria, crítica e história.pdf

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54 Teoria da Literatura: Fundamentos - Andre Gardel

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l J J ~ I J ? ~ R . ~

CONCEITOS

DE

L TERATURA

E TEORIA

L TERARIA

-

E HISTORIA

TEORIA CRiTICA

Nesta Unidade vamos

tent r

conceituar alguns termos largam ente

utilizados nos estudos de Iiteratura

que

voce, certamente, ja ouviu falar:

as

nocoes

de teoria, crftica e hist6ria

literarias.

Mas, antes de buscarmos

uma definicao particular para cada uma delas, e preciso nao esquecer

que

0

usa mais apropriado

que

podemos fazer dessas

nocoes

surge

quando as colocamos para atuar em em conjunto, formando,

assirn,

um

corpo de instrumentos conceituais fundamental para uma leitura mais

rica e integrada dos textos

literarios.

Entretanto,

0

fato de funcionarem

dequ d mente

numa

tu c o

conjunta nao implica que tenh am perdido sua autonomia como categorias

da

experiencia estetica.

E

e por essa

razao

que

sempre poderemos

buscar uma descricao de suas particularidades individuais. Mas quais

sao essas particularidades? Quais sao as caracterfsticas especfficas na

abordagem do fen6meno literario dessas

tres nocoes?

Inicialmente, devemos distinguir, para fins didaticos, no universo

dos rnetodos de es tudo e pesquisa literarias, as formas praticas das

formas te6ricas; sempre levando em conta que nao ha pratica sem teoria,

mesmo que

0

analista textual, ao exercitar seu trabalho,

desconheca

a

teoria que est usando. A crftica e a hist6ria fazem parte dos discursos

praticos,

isto

e,

dos discursos

que

aplicam

0

instrumental te6rico sobre

a criacao literaria, realizando, por exemplo, analises ternatico-estillsticas,

contextuais, comparativas das obras. A teoria literaria, por sua vez,

ao trabalhar com generalizac;6es e constantes universais.l se enquadra

1constantes universais - padr6es estruturais constantes, que se repetem com pequenas varlacoes

em diferentes obras ou generos literarios, permitindo assirn a formacao de modelos te6ricos. Por

exemplo: 0 final moralista da maioria das fabulas infantis.

.. '

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ru a e 55

na ordem dos discursos propositivos.? ou te6ricos, pois sistematiza,

descrevendo e analisando, os discursos praticos sobre a literatura .

A crltica aprecia, analisa, interpreta e julga, buscando e stabelecer

os sistemas de regras e valores de um texto

literario, avaliando os

sentidos e os efeitos da obra sobre

0

leitor. Como exemplo deste tipo de

discurso pratico, leiamos um trecho da resenha

No nfvel da pele,

sobre

a poetisa ilka Machado, presente no livro Poesia e desordem, do poeta

e professor de literatura Antonio Carlos Secchin:

o melhor da poesia de Gilka Machado situa-se

literalmente no nivel da pele, e ja e 0 bastante, e

nao se deve exigir-Ihe mais. Quando se empenha em

ampliar 0 leque referencial,

titubeia

nos surrados

cart6es-postais de

Samba

("Brasflea

morena/

parece

que 0 chao/ se move ao teu samba ) e de Bahia

("Toda a infinita feiticaria/ de teus encantos ),

Pretendendo

filosofar, alca

viio baixo

sobre

a

condicao

feminina

em "Ser

mulher ( ficar

na vida

qual uma aquia inerte, presa/ nos pesados qrilhoes

dos preceit os sociais") [... J A rigor, sua poesia nao se

aprofunda: discorre, multiplica-se, iguaL Mas e nessa

candente

reiteracao

do

desejo,

sob

todas

as formas,

que

reside a

torca maior

da obra de Gilka Machado.

(SECCHIN, 1996, p. 51)

A hist6ria enfatiza os aspectos

exteriores

do texto, podendo se

interessar

t nto

pela conjuntura sociopolftica, que liga a obra eo

utor

ao seu tempo, qu nt pelas conex6es do conteudo do texto com as

ideias,

sentirnentos e pensamentos do perfodo analisado. A analise

empreendida por Jose Ramos

Tinhorao

no livro

A music»

popular

no

romance brasileiro, no capitulo Machado de Assis e a romance burques,

e bern ilustrativa da pratica do discurso historiografico:

2 discurso propositivo - um tipo de discurso que formu la julzos, sentences a serem defen didas e

debatidas, que anuncia propostas conceituais.

i


2/7

57

6 Teoria da literatura Fundamentos - Andre Gardel

Unidade 4

Enquanto

Jose

de

Alencar,

por

exemplo,

tao

integrado aestrutura socio-politlco-econornicadeseu

tempo quanta Machado de Assis, muitas vezes se

;.<

emaranhava em sua efusao

romantics,

acabando par

entrar em choque com

as novas

valores introduzidos

· . : l ~ : 1

pelo

capitalismo

industrial (vide

suas

crfticas as

.

especulacoes

financeiras e a preocupacao excessiva

pelo dinheiro), a novo

romancista

surgido em

1872

"

J

t.

I

discursos praticos

sobre

a l iteratura, se interessa pelas categorias

gerais

dos

fenornenos particulares,

nao

para prescrever

normas

de

atuacao, impor limites

a

critica,

a

visada hist6rica e

a

criatividade,

mas para

compreender

e organizar sistematica mente as diferenc;as e

semelhancas

da invencao literaria.Teorizando

sobre

0

genera

literario

conto, Massaud Moises, no livraA r i ~ o literaria - Prosa pode nos

apresentar

um exemplo

deste

tipo de discursopropositivo:

Oconto, portanto, abstrai tudo quanta, no tempo,

encerre irnportanciamenor,

para

sepreocupar apenas

com a

centro

nevralqico da

questao.

[...] 0 conto

caracteriza-separ ser objetivo,atual: vaidiretamente

ao ponto, sem

deter-se

em pormenores secundarios,

Essaobjetividade,observavel

ainda

noutros

aspectos

adiante examinados, salta

aos olhos

com as

tres

unidades:deacao,lugare tempo. MOISES,

198-,

p.23)

o

carninho,dessaforma,e de mao dupla:ateoriaeuma especie

de disciplina preliminar para os estudos praticos,e, ao mesmo tempo,

quer se deixar sempre reavaliar e corrigir em suas conclus6es e

prindpios, baseando-se nos avances da critica e da hist6rialiterarias.

Sugerimos nesse momenta algumas perguntas e reflex6es para uma

melhor

cornpreensao

do que foi ate

agora

exposto.

1. Voce jil deve ter ouvido, ou falado, varies vezes e x p r e s s g e ~ : ;

como: "aquela novela e um drarnalhao": "acabo de ler urn'

romance

de aventuras"; "achei 0 filme muito bonito,

multo

poetico"

etc. Voce consegue perceber que

esta teorizando

sobre

a obra de arte a que se refere? Que esta c1assificando,

encontrando

0

universal literario no particular, especificando

o genera ou estiloformal da obra? Explique

como

voceacha

que esse processoocorre.

2. Quando alquern pergunta avoce0 que

achou

de um Iivroe

sua resposta edo

tipo

"bom" ou"ruim", "fraco"ou "intenso",

"interessante" ou "chato", voce esta emitindo um juizo de

valor sobre aobra,voceesta sendo critico.Tente desvendar,

passo a passo em sua mem6ria, as causas que

0

levaram a

emitir tal juizo.Tente relaciona-laseextrairdissouma teoria.

3.

E

muito comum

as

pessoas

falarem

que

"gostavam muito

mais das musicas do passado", que "tal filme ea obra do

futuro",

que 0 livro retrata exatamente 0 nosso

presente"

e assim por diante. Existe um conceito de tempo embutido

nessas avaliacoes crlticas, um conceito hist6rico. As pessoas

estao fazendo

um estudo comparativoentre

modalidades de

artes

de tempos e

contextos

diferentes. Qual a importancia

que

vocevenesse tipo de consideracao?

Embora

saibamos

hoje que a perspectiva

inteqrada

ea

melhor

paraos

estudos

literarios, nem

sempre

essavisao norteou 0

pensamento

.

sobre

literatura

em nossa cultura. Pelo contrario. a hist6ria

moderna

da reflexao literaria," que tem inicio durante

0

periodo rornantico,?

3perspectivaintegrada - auniaodas tres

categorias

paraaanalisetextual:critica,hist6riaeteoria

literarias.

4reflexaoIiteraria- os diversos modes. tendencies, escolas.

correntes

do pensamento literario

moderno.

5periodo rornantico- periodo doRomantisrno,movimentoartisticoque cornecouna Europapor

volta de

1800

e

que

valorizavaa ernocao ea sensibilidadeacima da razao, em oposicao ao

racionalismoda

epoca

daRevolucao Francesa.

J

j


3/7

r

l

58 Teoria da Literatura: Fundamentos - Andre Gardel

mostra que

essas

nocoes se alteraram em diferentes

momentos

na perspectiva dos estudiosos, que volta e meia tentaram

impor 0

fundamento

individual de cada uma delas como sendo

0

mais

importante

para as artes textuais. Que tal tentarmos apreender os

principais

momentos

das modificacoes sofridas pela teoria, hist6ria e

I

crftica literarias na Modernidade?

f;t:;

Na

etimologia

da palavra critica, encontramos um de seus

t\(

iJ


4/7

:: .

.

Unidade4

61

60 Teoriada Literatura:Fundamentos- AndreGardel

'fig

$

"

f

Dai

terem

surgido

autores quejuntam

as funcoes de criadores

e criticos, os escritores-criticos,

buscando

estabelecer seus pr6prios

principios e valores individuais, expressos em suas

obras

e

estudos

criticos. E,tambern, um

genero

literario novo, a

escrltura,

que

tenta

aproximar numamesmarealidadetextualcriticae criacaoliterarias.Um

I

trecho

da

obra

do

poeta

ecrltico mexicano

Octavio

Paz

(1914-1998).

I

: ; ~ : :

extraidodeseu livro0

area

e a

lira

no capitulo

Poesia

e

poema

pode

~ ? f ,

servirde exemploparauma

pequenaapresentacao

do

que

vema

ser0

· : ~ : t l

j ~ ; ~ \

qenero

escritura:

1if1

A

poesia

e

conhecimento,salvacao, poder, abandono.

Operacao

capazdetransformar

0

rnundo,aatividade

poetics

e

revolucionaria por natureza; exerdcio

espiritual,

e

um metodo de libertacao interior.

A

I

oesia

revela

estemundo;criaoutro.

Pao

doseleitos;

iii': /'

alimento maidito. Isola; une.

Convite a

viagem;

i ~ i

regresso

a

terranatal.

lnspiracao,

rospiracao.exerdcio

muscular.

Suplica

ao

vazio,

dialoqo comaausencia,

e

alimentadapelotedio, pelaanqustia epelodesespero.

PAZ, 1982,p.15)

Vamosamaisuma rodadade perguntas? Sempreebomavaliarmos

nossa compreensaodiantedos muitos conceitos

que

estamostratando,

nao?

" . "

. ,.

;.''''

; : > F ' · · · , · ; ~ : y . r - · · i l \ . n :

~ - - { ~ : ~ ; \ : : : ' _ . ~ ' ~ : ' .

"

\ ' ~ C - ' : : ' ( t f \ : ' t ' ; ' ; ' ~ ~ t : ' / I ' '-',

1. V o c ~

acha

que

a'crftica'deve

impor

um sistema

de

norrnase

. \, ,', . f . · : : ; ; : ~ : . 1 ' : : . , , , , , ~ ' 1 , , .. , . , i i \ ' _ ~ · c ~ , · / , , , - · , ~ . ' ""

valores

predetermlnadose

imutaveis

que

osescritoreseleitores

que

seguira r i s c a ? E X p l i q u e s ' ~ a ' r e ~ p o s t ~ ; ; ' f > i , ~ ; , , ~ ~ ; \ , i { f ' : .

. . . \ . :/ '1·,'

. ; < , - · ~ · i , j ~ t ~ ~ : : · ~ t ~ \ : A l ; , J . l ; : : ~ : : ~ ·

2. De

quemodo0

Romantismorornpeu

comasregrase'modelos

, . " j ~ 0 4 : , :

.

dassicos?Fale

sobre

airnportancia,paraacrlticafnoderna,

de

conceitos

como

novidadee

o r i g i n a l i d a d e ~ . ; ; . L ; ; i ~ , : \ : : ~ : i C ~ c

3. Voce acredita

que

exista uma neutrali dade"de.··lir1guagem

crftica,

que

possa haver urn discurso

r e a l m e n t ~ ' c i e n t f f i c o ,

- sem qualquer interferencla pessoal do autor .rias analises

empreendidasnessediscurso? Explique.. :.,;.;;

4. Ao

retomarem

explicitamente a

nocao

de julzo de valor, os..

escritores-criticos criam

suas

pr6prias

tradicoes

literarias'

fundadasa partirdesuasteoriasecriterioscriticosparticulares

. .

A

verdade

literaria

torna-se,

com isso, relativa.Desua

opiniao

sobre0 assunto.

Bem,

agora

vamospassar

para

a

outra

forma pratica

dosestudos

e pesquisas literarias, a hist6ria, tentando localizar as rnodulacoes

que

a

nocao

sofreu na Modernidade. Pode-se dizer

que

a consciencia

hist6rica dosfen6menos humanosfoi a rnudancamais radical ocorrida

no terreno do

conhecimento

duranteaIdadeModerna. Umasucessao

de

acontecimentos

encadeados

em causae efeito de

modo

linearou

cronol6gico,com principio e meio

conduzindo

a umafinalidade,foia

16gicapositiva

comum

aos

rnetodos

das ciencias

que

se consolidaram

no seculo

XIX,

a 16gica da hist6ria. E

e

durante esse periodo que a

hist6ria literaria se firma

como

disciplina academica, presa ainda ao

forte

teor

positivista?

da historiagerale da

filoloqia.!?

o

que significa isso? Que a historiografia literaria. em seus

prim6rdiosacademicosmodernos,

chamada

de historicismo,em Iinhas

gerais

propunha:

•

que

0 aspecto

extrfnseco da

obra

-

0

contexto, os

dados

exteriores

a

experiencia da lei tu ra - se impusessem aos

fatores

intrfnsecos,

ao texto

emsiea

sua

leitura;

•

que 0

historiador

abandonassequalquer

vestigio

de opinlao

'

de seu

presente

hist6ricoe reconstruisseos fatos, 0 espfrito,

os padr6esda epoca

estudada,

mergulhandoimaginariamente

no tempo em que a obra surgiu, para recuperar 0 sentido •

pretendido

pelo

autor; !I'

9positivista - expressao que advern do termoPositivismo,doutrina filos6fica formulada por

Augusto

Comte (1798-1857)

que pregaa necessidadedea sociedade

C 0

espfrito chegarem

ao estado positive,atingido parum ordenamentocientificodo mundo,par meiodo metoda

experimental.

10flloloqia- 0 estudocientlficododesenvolvimentode urnalinguaau de.familiasdeIinguas,em

especialapesquisadesuahist6riamorfol6gica efonol6gicabaseadaemdocumentosescritosena

crfticadostextos redigidosnessas Iinguas(porexemplo, filologialatina,filologiagermanicaetc.).

}


5/7

2

r 7

<

62

Teoria da Literatura:

Fundamentos

- Andre

Gardel

• que

0

historiadorse prendesse a datas, titulos, a quadros

sociais e culturais, reconstituisse biografias, se atendo a

rigorosos principios de causalidade, objetividade, sucessao

mecanica.t'progresso, ea uma exaustivapesquisa defontes

e influencias,

Vamosdarumexemplodeumtipode criticaquese aternadados

biogrMicosepsicol6gicosdo autor, portantoaaspectosextrinsecosda

obra,

paraexplicaralguns elementosde

composicao

desuas

producoes

ficcionais,caindo num determinismo bemcomum acriticahistoricista.

Podemos notarcomo Mario Matos, em seu livro Machado de Assis:

o homem e a obra. as personagens explicam 0 autor recorre a um

possivel temperamento timido de Machado de Assis para explicar0

aparecimento insistentedos tipos "cacetes, osparasitas, ospoetastros,

osfalhados enfim" nassuasobras:

Homem tfmido eassustado, como setemdito

muitas

vezes,denervos irritaveis,muito delicado parapoder

ser franco, contendo-se

sempre

para

nao

ferir a

sensibilidade

alheia, Machado

de

Assis

sofria porisso

e,afim deevitar aborrecirnentos, fugia doconvfvio

de seus semelhantes.Com tal tempera

mento,

ede ver

omedoque tinha deimportunes. Em seuscontose

romances desforra-se deles. Ha umgruponumeroso

de cacetes em sua literature.

Cacetes,

parasitas,

~ o s d o r e s

demoteeoradoresabortados.

Ea

influencia

dorecalque. (MATOS, 1939apud

BaSI

etal,1982, p.353)

te

aquitudo bem? Vamosamaisalgumasperguntas?

Unidade

4

63

2. Voceacha que epossivelisolar,na analise de uma obra ;{t:

aspectos extrinsecosdos textuais?

au 0

objeto

literario deve' .

recebersemprea

atencao

principal,eapartirde nossaleitura

investigarmos a conjuntura em que surgiu, dando maior ou

menorenfaseaesseaspecto?

3. a historiadorconseguesedespojartotalm entedaperspectiva

desua

epoca

presenteparamergulharna realidadedo tempo

emque a obra analisadafoiconcebida?

E

valida talpostural

Comente0 assunto.

Essequadro corneca a mudarja no infcio do seculo XX, com 0

surgimentodosestudosimanentistas,12 cujasprincipaiscorrentesforam

o Formalismo,13 0 Estruturalismo t e a Semictica.l> Quala diferenc:;a

basica

dessas teorias em

relacao

as leis historicistas?

as

estudos

imanentistas privilegiam 0 estudo do texto sobre 0 contexte;

privilegiamainda, naanalisedos escritosdo passado, a perspectivado

presentedocritico,ao

inves

datentativade

reconstituicao

doambiente

em que foi concebida a obra ou de uma recuperacao da intencao

originaldo autor, emoutr as palavras,0 imanentismo privilegia avisao

critica

slncronica "

sobreadiacronica."?

As primeiras

influencias

positivas na historiografia literaria

contemporanea,

ap6s a

modulacao

do pensamento historicista para 0

imanentista, se refletem em algumas mudancas de foco, como, por

exemplo, quandoa criticapassa aafirmar

0

entrelacarnento inevitavel

12imanentista- qualquersistemade

pensamento

noqualuma concepcaode

lmanencla ocupe

uma dirnensaofundamental.Irnanenciaeaqualidade do que pertenceasubstan ciaou essencia

iii

;?

de algo, a sua interioridade,em

contraste

com aexistencia,realou ficticia,de uma dirnensao

1. a que voce entende por consciencia hist6rica?

as

valores

externa.

eternos eimutaveiscabem dentro deste conceito? Explique.

13formalismo- no pensarnentoestetico,saoasdoutrinas

que

priorizamas formasartistic asaos

conteudos-Especificamente, estamos falandodo Formalismo russo, jilabordado naUnidade1.

14 estruturalismo- teor ia

segundo

a qual

0

estudo de uma categoriade fatos deve enfocar

especialmente

asestruturas, em

que

ha.

portanto

apredorninanciada estruturado sistema

sobre oselementos.

15semi6tica- teoriageraldasrepresentacoes.que levaem

conta

ossignossob todas asformas

ernanifestacoesque

assumem

(linquisticasou nao),

11sucessaornecanica- em

que

hilumasequenciadefatos organizadosdemodo adar urnaideie

16sincrcnica- dizrespeitoacertofato, dentro daevol ucaohist6rica, tomado para estudo.

departespadron izadaspara se

chegar

aum fim,auma

unidade

coerente.

17diacronica- dizrespeitoao

estudo

dasequencia dos fatos hist6ricosaolongodo tempo.


6/7

. ,

-,

I

64

Teoria da Literatura: Fundamentos - Andre Gardel

Unidade 4 65

entre a historia e os criterios de valor do historiador e de seu tempo; ou,

ainda, quando aceita 0 jogo de oposicoes e sinteses da historia literaria

fundada em estilos de epoca, modelo critico que relaciona caracterfsticas

externas ( epocas) a

elementos

constitutivos i nternos (estilos)

das obras.

o filosofo alernao riedrich

Nietzsche

(1844-1900), na segunda

de suas Considerecoes Extemporenees de titulo Da utilid de e

desvantagem da histone para a vida nos

ajuda

a entender 0 que vem

a ser a visada sincr6nica:

0

conhecimento do passado, em todos os

tempos, so e desejavel quando esta a service do presente, quando

ele desenraiza os germes fecundos do futuro. NIETZSCHE apud

PERRONE-MOISES,

1998,

p. 22)

A historia li tera ria, alem do mais,

tem

por objeto um tipo de

discurso (0 literario) que se atualiza a

cada

leitura, os fatos esteticos

voltam a acontecer revigorados, refeitos pela otica

presente, toda

vez

que algum

leiter, de

qualquer epoca, Ie

ou rele

uma

obra. Assim, os

ideais de sucessao, Iinearidade, cronologia do antigo historicismo

cedem lugar a simultaneidade dos momentos do passado,

uma

nova

percepcao de tempo em que 0

presente

requalifica e reordena a

tradicao literaria, que passa a ser vista

como

um corpo em constante

rnutacao: a cada novo recorte critico que sofre, a cada nova obra

lancada e incorporada, a cada nova experiencia de leitura realizada.

Como

exemplo

dessa revisao crltica da

tradicao pelaotica

ccnternporanea, podemos citar a

postura do poeta

e crltico paulista

Augusto de Campos, ao se referir a famosa polemics

sobre

a questao

do plaqio na obra do poeta barroco baiano Gregorio de Matos,

presente no texto Da America que existe: Gregorio de Matos do livro

Poesia antipoesia antropofagia. Augusto defende a tese

de

que nada

pode inibir

0

prazer de nossa leitura

contemporanea

daqueles textos do

passado, independentemente de

sua autenticidade

ou nao:

Sempreentendi que a eterna, adiada e insoluvel

querela dos eruditos sobre 0 que ee 0 que nao ede

Gregorio de Matos nao deveria inibir a

r u i ~ o

e

0

estudo dos textos que levam 0 seu nome. Que

as investiqacoes de paternidade continuem a se

processar, com a lentidao cabfvel, pelas autoridades

cornpetentes, contanto que nao nos venham opor

embargos e proleg6menos a apreciacao da "poesia

da epoca chamada Gregorio de Matos" como tao

bem a batizou James Amado. CAMPOS, 1978, p. 91)

Mais uma parada para retomarmos 0 fio

da

meada conceitual em

que

estamos

nos

lancando? Vamos

a novas perguntas?

1.

0

que significam

estudos imanentistas? Como

as

correntes

Iigadas

a essa perspectiva

tiveram influencia

sobre a

confiquracao

contemporanea da historiografia llterariaj :

2. 0 que voce entendeu por visada sincronica? Voce concorda

com 0 filosofo Nietzsche de que 0 passado so e desejavel a

service do

presente,

projetando ja leituras

futuras?

3.

Como

a

tradicao

literaria passa a

ser

reordenada

pelas

obras

e

crfticas

emitidas

no presente?

4. Voce acha que uma obra literaria renasce a cada nova leitura?

Na sua opiniao, como tal processo ocorre?

A

teoria

literaria

organiza

e torna explfcitos os

pressupostos

utilizados pelos discursos praticos sobre a literature. que sao, como

ja vimos, a crftica e a historia literarias. Concebe princfpios, categorias,

criterios, qeneralizacoes universais,

tentando

abarcar, num conhecimento

I

sistematizado, um conjunto de metodos reciclaveis que possibilite

diferentes

analises

do

fen6meno literario, Portanto,

nao

e prescritiva ou

normativa, especulativa ou abstrata, mas analftica e descritiva.

A oetics de Aristoteles e 0

modelo

mais antigo de

teoria

da

literatura, ja

que

busca

encontrar

categorias gerais em obras

particulares, com um ponto de vista que se queria universal. No

entanto, por ser essencialmente prescritiva, emitindo regras doqrnaticas

com funcocs

normativas, nao

se

enquadra

na concepcao descritiva

!

j


7/7

¥

, . ~ .

66 TeoriadaLiteratura:Fundamentos- AndreGardel

moderna de teoria da literatura.Afora isso.codificava seu discurso a

"

partir da literatura em simesma, nao dos estudosou das pesquisas

literarias,

produzindo normasevalores rfgidos.

I

I

A

teo

ria

literarla

serecicla

tanto

apartirdas

moduiacoes

dacrftica

f; .,.

eda historiografia,quantadedialoqos interdisciplinarese extraliterarios:

cornisso,dialeticamente,18disp6eeapresenta umconjunto instrumental

~ ~ l ;

ample que pode ser utilizado nas mais diversas analises, Daf seus

r.r.

"Iirnites ilirnitados".

nas palavras de Eduardo Portela

(1932-): A

:

estrutur c o polivalenteda Teoria literariae

0

recurso

queela

propria

encontra para ocupar 0 vasto territorio que Ihe corresponde.

(PORTELA, 1979, p.8)

Asperspectivas extraliterariasda

Teoria

aparecemquandopensamos

;Ii

oprincipio

poetico

da linguagememdiversossuportes expressivos

que

nao

apenas

0

livro;

ou,

quando

ampliamosnosso conceitode cultura,

abarcando a culturade massas, a folclorica ea popular. Asconex6es

comoutrasdisciplinasdesabercomoalinqulstica,ateoriada lnforrnacao,

a psicologia, a sociologia, a estatistica, entre outras, nos estudos

interdisciplinares, ajudam natarefaintegrada dateoria literaria.Missao

que, por sua vez,e, tarnbem,da literatura em geral: a valorizacao do

conhecimentodaexperienciahumana, adecifracaodosenigmasdo ser.

Paraterminarnossa explanacao,vamos responderamaisalgumas

perguntas sobre os

ultimostopicos

abordados?

1. 0

que significadizer

que

a

teo

rialiteraria

nao

e

prescritivaou

especulativa, massimanalfticae descritiva?

2. Em que aspectosa

oetic«

de Arist6teles se aproxima das

modernas

concepcces

deteoria

literaria

eemque outros

nao?

8dialeticamente- utilizando-sedodialoqo, discussao,arqumentacao.

~ - r ~ ; r

Unidade4 67

3. A partir de que tipos de

inteqracoes

e dialoqos a teoria

literariavemreestru turandosua reciclagemdisciplinar?

4. Voceacha que os estudos literarios tern como meta ultima

ampliar

0

conhecimentoda

experiencia

humana? Explique.

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André Gardel Unidade 4 - Teoria, crítica e história.pdf