Antoni Gaudi

5/24/2018 Antoni Gaudi

1/26

Pada tahun 1883 Gaud ditugaskan dari proyek baru - berinisiatif untuk membangun sebuahkatedral Barcelona disebut Basilika i Temple Epiatori de la !agrada "amilia # Basilika danEpiatory Gere$a %eluarga %udus & atau !agrada "amilia ' ( Gaud benar-benar mengubahdesain a)al dan di$i)ai dengan gaya sendiri yang khas ( *ari 1+1, sampai kematiannya iamengabdikan dirinya sepenuhnya untuk proyek ini ( engingat $umlah komisi ia mulai menerima

& ia harus bergantung pada timnya untuk beker$a pada beberapa proyek secara bersamaan (Timnya terdiri dari profesional dari semua bidang konstruksi( Beberapa arsitek yang beker$a diba)ahnya men$adi menon$ol di lapangan nanti & seperti .osep aria .u$ol & .oan /ubio & 0esarartinell & "rancesc "olguera dan .osep "rancesc /afols ( Pada tahun 188, & pindah kepedesaan Gaud !ant "eliu de 0odines untuk menghindari )abah kolera yang melandaBarcelona ( *ia tinggal di rumah "rancesc llar itu & untuk siapa ia merancang me$a makansebagai tanda terima kasihnya ( 2 4 5Gaud eksposisi lisensi di Eposicion ni6ersal de Barcelona & 1888

1888 7orld "air adalah salah satu peristi)a besar era di Barcelona dan merupakan titik kuncidalam se$arah gerakan odernisme ( emimpin arsitek menampilkan karya terbaik mereka &termasuk Gaud & yang memamerkan bangunan yang telah dirancang untuk 0ompaaTrasatl9ntica # Transatlantic Perusahaan ' ( :kibatnya& dia menerima komisi untukmerestrukturisasi !alo de 0ent *e)an %ota Barcelona & namun proyek ini akhirnya tidakdilakukan ( Pada a)al 18+;-an Gaud menerima dua komisi dari luar 0atalonia & yaitu EpiscopalPalace& :storga dan 0asa Botines di


2/26

!ebagai hasil dari karya Gaudi meningkatkan ketenaran & pada tahun 1+; pelukis .oan


3/26

Teman baik saya mati & saya tidak punya keluarga dan tidak ada klien & tidak adakeberuntungan atau apapun ( !ekarang saya bisa mengabdikan diri sepenuhnya kepadaGere$a ( 2 38 5

Gaudi didedikasikan tahun-tahun terakhir hidupnya sepenuhnya untuk J %atedral %aum iskin J& seperti yang umum dikenal & yang ia mengambil sedekah untuk melan$utkan ( Terlepas daridedikasi untuk penyebab ini & ia berpartisipasi dalam beberapa kegiatan lain & mayoritas yangterkait dengan iman %atolik -nya pada 1+1D ia berpartisipasi dalam suatu kursus tentangGregorian di Palau de la usica 0atalana dia$arkan oleh Biara)an Benediktin Gregori !unyol2 3+ 5 ( (

kehidupan pribadi

Gaud mengabdikan hidupnya sepenuhnya untuk profesinya & tetap mela$ang ( *ia hanyadiketahui telah tertarik ke salah satu guru )anita - .osefa oreu & di %operasi atar= & padatahun 188@ - tapi ini tidak berbalas 2 @; 5 !etelah itu Gaud berlindung di kedamaian rohani yangmendalam iman %atoliknya mena)arinya ( ( Gaud sering digambarkan sebagai unsociable danmenyenangkan & seorang pria reaksi kasar dan gerakan arogan ( Aamun & orang-orang yangdekat dengannya menggambarkan dia sebagai ramah dan sopan & menyenangkan untukberbicara dengan dan setia kepada teman-teman ( *i antaranya & pelanggan nya Eusebi G?elldan uskup dari ic & .osep Torras i Bages & menon$ol & serta penulis .oan aragall dan .acinterdaguer & dokter Pere !antal= dan beberapa kolaborator yang paling setia & seperti "rancesc

Berenguer dan


4/26

dikenal sebagai anuscrito de /eus # /eus Aaskah ' # 1843-1848 ' & semacam buku hariansis)a di mana ia mengumpulkan beragam tayangan arsitektur dan dekorasi & mengedepankanide-idenya pada sub$ek( Termasuk analisis gere$a %risten dan rumah leluhurnya & serta tekstentang ornamen dan komentar pada desain me$a ( 2 @, 5

Gaud selalu mendukung kenegaraan untuk 0atalonia tapi enggan untuk men$adi aktif secarapolitik ( 2 @D 5 Politisi & seperti "rancesc 0ambo dan Enric Prat de la /iba & menyarankan agar iamencalonkan diri sebagai )akil tapi dia menolak ( Pada tahun 1+; ia dipukuli oleh polisi dalamkerusuhan selama perayaan Game "loral ( 2 @4 5 Pada 11 !eptember 1+@ & Kari Aasional0atalonia & ia dipukuli di sebuah demonstrasi menentang pelarangan dari bahasa 0atalan olehkediktatoran Primo de /i6era ( Gaud ditangkap oleh Garda !ipil & sehingga kun$ungan singkatdi pen$ara & dari mana ia dibebaskan setelah membayar uang $aminan ,; peseta ( 2 @8 5kematianPemakaman Gaud # 1 .uni 1+D '

Pada 4 .uni 1+D & Gaud sedang nya ber$alan setiap hari ke !ant "elip Aeri gere$a untukberdoa kebiasaan dan pengakuan ( !ambil ber$alan di sepan$ang Gran ia de les 0orts0atalanes antara Girona dan $alan-$alan Bailn & ia dipukul oleh sebuah trem yang le)at dankehilangan kesadaran ( 2 @+ 5 :sumsi men$adi pengemis karena kurangnya dokumen identitasdan pakaian lusuh & yang Gaud sadar melakukan tidak menerima bantuan langsung ( :khirnyaseorang polisi diangkut dia dalam taksi ke /umah !akit 0reu !anta & di mana ia menerimapera)atan dasar ( 2 ,; 5 Pada saat itu pendeta dari !agrada "amilia & osen Gil pares &mengenalinya pada hari berikutnya & kondisi Gaud memburuk terlalu parah untuk manfaat daripengobatan tambahan ( Gaud meninggal pada tanggal 1; .uni 1+D pada usia 43 dandimakamkan dua hari kemudian ( !ebuah kerumunan besar berkumpul untuk mengucapkanselamat kepadanya di kapel Lur


5/26

dari !agrada "amilia ( :khirnya & Gaud memulai tahap yang lebih pribadi& dengan gaya organikterinspirasi oleh alam di mana ia akan membangun karya utamanya (

!elama )aktunya sebagai mahasis)a & Gaud mampu untuk bela$ar koleksi foto-foto esir &Fndia& Persia & aya & seni 0ina dan .epang yang dimiliki oleh !ekolah :rsitektur ( %oleksi ini

$uga termasuk monumen oor di !panyol & yang meninggalkan bekas yang mendalam padadirinya dan men$abat sebagai inspirasi dalam banyak karyanya ( *ia $uga mempela$ari buku/encana & ele6asi & bagian dan rincian :lhambra oleh L)en .ones & yang dipin$am dariperpustakaan !ekolah ( 2 , 5 Fa mengambil berbagai solusi struktural dan hias dari AaNar danmud$ar seni& yang digunakan dengan 6ariasi dan gaya kebebasan dalam karya-karyanya (%hususnya & Gaud mengamati seni Fslam ketidakpastiannya spasial & konsep struktur denganruang terbatas & ( Perasaan nya urutan & terfragmentasi dengan lubang dan partisi & yangmenciptakan membagi tanpa mengganggu perasaan ruang terbuka dengan melampirkandengan hambatan 2 ,3 5

Tidak diragukan lagi gaya yang paling mempengaruhinya adalah Gothic /e6i6al & dipromosikandi paruh kedua abad ke-1+ oleh karya-karya teoritis iollet - le - *uc ( Para arsitek Perancismenyerukan mempela$ari gaya masa lalu dan beradaptasi mereka dalam cara yang rasional &dengan mempertimbangkan struktur dan desain ( 2 ,@ 5 eskipun demikian & untuk Gaud gayaGothic adalah J tidak sempurna J & karena meskipun efekti6itas beberapa perusahaan solusistruktural itu adalah seni yang masih harus J disempurnakan J ( *alam kata-katanya sendiri

!eni Gothic tidak sempurna & hanya setengah diselesaikan & itu adalah gaya yang diciptakanoleh kompas & pengulangan industri formula( !tabilitas tergantung pada konstan menopang olehpenopang itu adalah tubuh rusak mengangkat tongkat ketiak( # ((( ' Bukti bah)a karya Gothicadalah plastisitas kekurangan adalah bah)a mereka menghasilkan efek terbesar emosional

mereka ketika mereka dimutilasi & tertutup i6y dan diterangi oleh bulan ( 2 ,, 5

The salamander di Park G?ell telah men$adi simbol ker$a Gaud (

!etelah pengaruh-pengaruh a)al& Gaud bergerak menu$u odernisme & maka pada masake$ayaannya ( odernisme dalam tahap sebelumnya terinspirasi oleh arsitektur berse$arah (Praktisi melihat kembalinya ke masa lalu sebagai respon terhadap bentuk-bentuk industri yangdikenakan oleh kema$uan teknologi /e6olusi Fndustri itu ( Penggunaan gaya ini lebih tuame)akili regenerasi moral yang memungkinkan kaum bor$uis untuk mengidentifikasi dengannilai-nilai yang mereka dianggap sebagai akar budaya mereka ( The /enaienca # kelahirankembali ' & kebangkitan budaya 0atalan yang dimulai pada paruh kedua abad ke-1+ & memba)abentuk yang lebih Gothic ke 0atalan gaya J nasional J yang bertu$uan untuk menggabungkannasionalisme dan kosmopolitanisme sementara pada saat yang sama mengintegrasikan keEropa modernisasi gerakan ( 2 ,D 5

Beberapa fitur penting dari odernisme adalah bahasa anticlassical di)arisi dari/omantisisme dengan kecenderungan lirik dan sub$ekti6itas & sambungan ditentukan arsitekturdengan seni terapan dan karya artistik yang menghasilkan gaya hias terang-terangan &


6/26

penggunaan bahan baru yang muncul campuran bahasa konstruksi & kaya kontras & yangberusaha efek plastik untuk keseluruhanO ( rasa yang kuat optimisme dan keyakinan dalamproses yang menghasilkan seni tegas yang mencerminkan suasana kemakmuran )aktu & diatas semua estetika bor$uis 2 ,4 5Cuest untuk bahasa arsitektur baru

Gaud biasanya dianggap guru besar dari 0atalan odernisme & namun karya-karyanyamelampaui setiap satu gaya atau klasifikasi ( ereka adalah karya ima$inatif yang menemukaninspirasi utama mereka di alam ( Gaud mempela$ari bentuk-bentuk geometris dan organikanarkis alam secara menyeluruh & mencari cara untuk memberikan ekspresi bentuk-bentukdalam arsitektur ( Beberapa inspirasi yang terbesar datang dari kun$ungan ke gunungontserrat & gua-gua allorca & gua-gua senda)a di 0ollbat= ' & yang karang dari "ra Guerau diPegunungan Prades belakang /eus & gunung Pareis di utara allorca dan !ant i>uel del fai diBigues i /iells ( 2 ,8 5

bentuk-bentuk geometri

Nave di Sagrada Familia dengan kubah hyperboloid . Inspirasi dari alam diambil dari pohon ,

sebagai pilar dan cabang pohon melambangkan naik ke atap .

Penelitian ini alam diterjemahkan ke dalam penggunaan nya bentuk geometris memerintah

seperti paraboloid hiperbolik , hyperboloid itu, helicoid dan kerucut , yang mencerminkan bentuk

Gaud ditemukan di alam ! "# $ %iperintah permukaan . &dalah bentuk-bentuk yang dihasilkanoleh garis lurus yang dikenal sebagai generatri' , karena bergerak di atas satu atau beberapa baris

yang dikenal sebagai %irektriks-direktriksnya . Gaud menemukan contoh yang berlimpah dari

mereka di alam , misalnya dalam rumput, alang-alang dan tulang , ia digunakan untuk

mengatakan bah(a tidak ada struktur yang lebih baik daripada batang pohon atau kerangkamanusia . Formulir ini pada saat yang sama )ungsional dan estetika , dan Gaud menemukan

bagaimana beradaptasi bahasa alam untuk bentuk struktur arsitektur . Ia digunakan untukmenyamakan bentuk helicoid dengan gerakan dan hyperboloid terhadap cahaya . *engenai

permukaan memerintah , ia berkata +

Paraboloids , hyperboloids dan helicoids , terus berbagai kejadian cahaya , kaya matrikssendiri, yang membuat ornamen dan bahkan pemodelan yang tidak perlu . ! $

nsur lain banyak digunakan oleh Gaud adalah kurva catenary . %ia telah belajar geometrisecara menyeluruh ketika ia masih muda , mempelajari berbagai artikel tentang teknik, bidang

yang memuji kebajikan dari kurva catenary sebagai elemen mekanik , salah satu yang pada(aktu itu , bagaimanapun , hanya digunakan dalam pembangunan jembatan gantung . Gaudiadalah orang pertama yang menggunakan elemen ini dalam arsitektur yang umum . /engkungan

catenary dalam karya seperti 0asa *ila , Sekolah para 1eresianas , ruang ba(ah tanah dari

0olonia G2ell dan Sagrada Familia Gaud diperbolehkan untuk menambahkan elemen kekuatanbesar untuk struktur nya , mengingat bah(a catenary mendistribusikan berat secara teratur

memba(a merata , dipengaruhi hanya oleh pasukan tangensial membatalkan diri ! 3 $ .


7/26

Gaud berevolusi dari pesa(at ke geometri spasial , geometri memerintah . 4entuk-bentuk

konstruksi sangat cocok untuk penggunaan bahan murah seperti batu bata . Gaud sering

digunakan batu bata diletakkan dengan mortar di lapisan berturut-turut , seperti dalam tradisional0atalan lemari besi . ! 5 $ Pencarian ini untuk solusi struktural baru memuncak antara tahun

3#3 dan 3#5 , ketika ia dieksploitasi penelitian dan pengalamannya dalam karyanya , Sagrada

Familia . Gaud dipahami gereja ini seolah-olah struktur hutan , dengan satu set seperti pohonkolom dibagi menjadi berbagai cabang untuk mendukung struktur terjalin kubah hyperboloid .

%ia cenderung kolom sehingga mereka lebih bisa menahan tekanan tegak lurus pada bagian

mereka. %ia juga memberi mereka giliran helicoid bentuk ganda 6 belok kanan dan belok kiri 7 ,seperti pada cabang dan batang pohon . Ini menciptakan sebuah struktur yang sekarang dikenal

sebagai )raktal . ! 8 $ 4ersama dengan modulasi ruang yang membagi menjadi modul kecil ,

independen dan mandiri , menciptakan struktur yang sempurna mendukung kekuatan traksi

mekanik tanpa perlu penopang , seperti yang dipersyaratkan oleh gaya neo - Gothic . ! 9 $Gaud sehingga mencapai rasional , solusi terstruktur dan sangat logis , menciptakan sekaligus

gaya arsitektur baru yang asli, sederhana , praktis dan estetika .

*elampaui Gothic

1eknik konstruksi baru memungkinkan Gaud untuk mencapai tujuan arsitektur yang terbesar ,

untuk menyempurnakan dan melampaui gaya Gothic . :ubah hyperboloid memiliki pusatmereka di mana kubah Gothic memiliki batu kunci mereka , dan hyperboloid memungkinkan

untuk sebuah lubang di ruang ini untuk membiarkan cahaya alami masuk %alam persimpangan

antara kubah , dimana kubah Gothic memiliki tulang rusuk , hyperboloid memungkinkan untuklubang juga, yang Gaud digunakan untuk memberikan kesan langit berbintang . ! " $

Gaud dilengkapi visi organik arsitektur dengan visi spasial yang unik yang memungkinkan dia

untuk hamil desain dalam tiga dimensi , tidak seperti desain datar dari arsitektur tradisional . Iaselalu mengatakan bah(a ia telah memperoleh pengertian spasial ini sebagai seorang anak

dengan melihat gambar-gambar ayahnya terbuat dari boiler dan stills ia dihasilkan . ! $ :arenakonsepsi spasial , Gaud selalu lebih suka bekerja dengan gips dan model skala atau bahkanberimprovisasi di situs sebagai pekerjaan berlangsung. ;nggan untuk menarik rencana , hanya

pada kesempatan langka dia sketsa karya-karyanya , sebenarnya hanya bila diminta oleh pihak

ber(enang .1erbalik *odel do(n )orce dari 0olonia G2ell , Sagrada Familia *useum

/ain inovasi Gaud di ranah teknis adalah penggunaan model skala untuk menghitung struktur +

untuk gereja dari 0olonia G2ell , ia membangun sebuah model skala 3+3 dengan ketinggian 9meter 6 38 kaki7 di gudang sebelah bangunan . %i sana, ia mendirikan sebuah model yang

memiliki string dengan tas kecil yang penuh birdshot tergantung dari mereka . Pada papan

gambar yang menempel pada langit-langit ia menarik lantai gereja , dan dia menutup string6 untuk catenaries 7 dengan birdshot 6untuk berat 7 dari titik pendukung dari bangunan - kolom ,

persimpangan dinding . 4obot menghasilkan kurva catenary baik dalam lengkungan dan kubah .

Pada saat itu , ia mengambil gambar itu, ketika terbalik , menunjukkan struktur untuk kolom danlengkungan yang Gaud cari. Gaud kemudian melukis di atas )oto-)oto dengan guas atau pastel .

Garis besar gereja dide)inisikan , ia mencatat setiap detail bangunan + . &rsitektur , gaya dan

dekorati) ! < $


8/26

Posisi Gaud dalam sejarah arsitektur adalah bah(a seorang jenius yang kreati) , terinspirasi oleh

alam , mengembangkan gaya sendiri yang mencapai kesempurnaan teknis serta nilai estetika ,

dan menanggung tanda karakternya . Inovasi struktural Gaud adalah ke mana hasilperjalanannya melalui berbagai gaya, dari %oric ke 4aro=ue melalui Gothic , inspirasi

utamanya . 4isa dikatakan bah(a gaya ini memuncak dalam karyanya , yang dita)sirkan dan

disempurnakan mereka. Gaud mele(ati historisisme dan eklektisisme dari generasinya tanpamenghubungkan dengan gerakan arsitektur lain dari abad ke-5 itu, dengan rasionalis mereka

postulat , berasal dari sekolah 4auhaus , dan me(akili evolusi bertentangan dengan yang

diprakarsai oleh Gaud , mengingat bah(a nanti mencerminkan penghinaan dan kurangnya a(alpemahaman karya arsitek modernista .

Faktor lain yang menyebabkan kelalaian a(al pekerjaan arsitek 0atalan adalah bah(a (alaupun

memiliki banyak asisten dan pembantu , Gaud menciptakan ada sekolah sendiri dan tidak pernahdiajarkan , dan ia tidak meninggalkan dokumen tertulis. 4eberapa ba(ahannya mengadopsi

inovasi nya , di atas semua Francesc 4erenguer dan >osep *aria >ujol , yang lain, seperti 0?sar

*artinell , Francesc Folguera dan >osep Francesc @a)ols lulus menuju Noucentisme ,

meninggalkan jejak master ! A $ *eskipun demikian , tingkat pengaruh dapat. dilihat dalambeberapa arsitek yang baik merupakan bagian dari gerakan *odernista atau berangkat dari itu

dan yang tidak memiliki kontak langsung dengan dia , seperti >osep *aria Pericas 6 0asa a/BS ,@ipoll 7 , 4ernardi *artorell 6 Blius pemakaman 7 dan /lus *uncunill 6 *asa Frei'a ,

1errassa 7 . *eskipun demikian , Gaud meninggalkan bekas yang mendalam pada arsitektur

abad ke-5 + master seperti /e 0orbusier menyatakan diri pengagum , dan karya-karya arsiteklain seperti Pier /uigi Nervi , Friedensreich Cundert(asser , Bscar Niemeyer , F?li' 0andela ,

;duardo 1orroja dan Santiago 0alatrava terinspirasi oleh Gaud . Frei Btto digunakan bentuk

Gaud dalam pembangunan Stadion Blimpiade *unich . %i >epang , karya :enji Imai beruang

bukti pengaruh Gaudi, seperti dapat dilihat di *emorial untuk *artir %ua puluh enam dari >apandi Nagasaki 6 >epang Nasional &rsitektur &(ard pada 3#57 , di mana penggunaan terkenal D

1rencadis D Gaud berdiri keluar ! # $ .%esain dan pengerjaanGerbang pintu masuk Pavilions G2ell

Selama hari-hari mahasis(a, Gaud menghadiri lokakarya kerajinan , seperti yang diajarkan oleh;udald Punti , /lorenc *atamala dan >oan Bnos , di mana dia belajar aspek-aspek dasar dari

teknik yang berkaitan dengan arsitektur , termasuk patung, pertukangan , besi tempa , kaca patri ,

keramik , plester pemodelan , dll !


9/26

intensitas cahaya itu . ! osep *aria >ujol

Ini adalah bagaimana ia dirancang secara pribadi banyak patung Sagrada Familia itu . %ia benar-

benar akan mempelajari anatomi gambar, berkonsentrasi pada gerakan . ntuk tujuan ini , iamempelajari kerangka manusia dan empeng kadang-kadang digunakan terbuat dari ka(at untuk

menguji postur yang tepat dari sosok dia akan memahat . Pada tahap kedua , ia memotret

modelnya , menggunakan sistem cermin yang disediakan berbagai perspekti) . Ia kemudianmembuat plester gips tokoh , baik manusia dan he(an 6 pada satu kesempatan ia membuat

keledai berdiri sehingga tidak akan bergerak 7 . Ia memodi)ikasi proporsi tersebut gips untuk

mendapatkan penampilan sosok yang diinginkan , tergantung pada tempatnya di gereja 6 yang

lebih tinggi , semakin besar akan7 . &khirnya, ia terpahat angka di atas batu. !


10/26

struktural dan hias , ia memastikan konstruksi nya memiliki pencahayaan yang baik dan ventilasi

. ntuk tujuan ini , ia belajar orientasi masing-masing proyek sehubungan dengan poin kardinal ,

serta iklim setempat dan tempatnya di sekitarnya . Pada (aktu itu , ada peningkatan permintaanuntuk kenyamanan lebih dalam negeri , dengan air ledeng dan gas dan penggunaan lampu

listrik , yang semuanya Gaudi ahli dimasukkan . ntuk Sagrada Familia , misalnya, ia

melakukan studi menyeluruh pada akustik dan pencahayaan , dalam rangka mengoptimalkanmereka. 4erkenaan dengan cahaya , ia menyatakan +

0ahaya mencapai harmoni maksimum pada kemiringan 9" , karena berada pada objek dalamcara yang baik horisontal maupun vertikal . Cal ini dapat dianggap ringan menengah , dan

mena(arkan visi yang paling sempurna objek dan nuansa paling indah mereka. Ini adalah cahaya

*editerania . !


11/26

Selama studi , Gaud dirancang berbagai proyek, di antaranya berikut ini menonjol + gerbang

pemakaman 6 3Apg ;mbarcadero.jpg Fuente Plaa 0ataluMa.jpg Paranin)o.jpg

Pemakaman gerbang 6 3A


12/26

&(al bekerja pasca-sarjana

Plaa @eial5.jpg :iosco Girossi.jpg Hitrina 0omella.jpg Farmacia Gibert.jpg

1iang lampu Girossi ne(sstands ;steban 0omella tampilan Gibert Farmasi

1he Girossi ne(sstands proyek , yang tidak pernah dilakukan , adalah komisi dari pedagang

;nri=ue de Sanctis Girossi . Ini akan terdiri dari 5 kios koran, tersebar di seluruh 4arcelona .Setiap akan termasuk L0 umum , berdiri bunga dan panel kaca untuk iklan serta jam , kalender ,

barometer dan termometer . Gaud dikandung struktur dengan pilar besi dan marmer dan kaca

lembaran , dimahkotai oleh besi besar dan atap kaca , dengan sistem pencahayaan gas . ! A3 $

1he 0ooperativa Bbrera *ataronense 6 *atarJ :operasi Pekerja 7 adalah proyek besar pertama

Gaud , di mana dia bekerja 3Auga pada tahun 3A


13/26

milik 0olegio de >ess *ara - di Sant &ndreu del Palomar + ia menciptakan altar dalam gaya

Gothic , monstrans dengan pengaruh 4iantium , mosaik dan pencahayaan , serta )urnitur

sekolah . Gereja terbakar selama *inggu 1ragis 3##, dan sekarang hanya mosaik tetap , dari Dopus tesselatum D , mungkin karya Italia mosaicist /uigi Pellerin . ! A" $ %ia diberi tugas

dekorasi gereja dari 0olegio de >ess *ara - di 1arragona 63AA-3AA57 + ia menciptakan altar di

marmer Italia putih, dan bagian depan , atau antependium , dengan empat kolom bantalan medalipolikrom alabaster , dengan tokoh-tokoh malaikat , yang ostensory dengan kayu emas , pekerjaan

dari ;udald Punti , dihiasi dengan rosario , malaikat , simbol tetramorph dan merpati @oh :udusR

. dan kios-kios paduan suara , yang hancur pada tahun 3#8 ! A $

Pada tahun 3AA ia merancang sebuah proyek penerangan listrik untuk 4arcelona *uralla de

*ar , atau sea(all , yang tidak dilakukan . Ini terdiri dari delapan jalanan besi besar , deras

dihiasi dengan moti) tumbuhan , membeku , perisai dan nama pertempuran dan 0atalanlaksamana . Pada tahun yang sama ia berpartisipasi dalam kompetisi untuk pembangunan pusat

sosial San SebastiTn 6 sekarang 4alai kota7 , dimenangkan oleh /uis &ladr?n *endivi dan

&dol)o *orales de los @ios , Gaud mengajukan proyek yang disintesis beberapa studi

sebelumnya , seperti air mancur untuk Placa 0atalunya dan pelataran %e(an Provinsi . ! A< $:olaborasi dengan *artorell

Gambar Gaud untuk )asad :atedral 4arcelona

Sebuah tugas baru dari G2ell - /Jpe untuk 0omillas adalah gaebo untuk kunjungan &l)onso

UII ke kota 0antabrian pada 3AA3 . Gaud merancang paviliun kecil dalam bentuk sorban Cindu ,yang tercakup dalam mosaik dan dihiasi dengan kelimpahan lonceng kecil yang berdenting terus-

menerus. Cal ini kemudian pindah ke Pavilions G2ell . ! AA $

Pada tahun 3AA5 ia merancang biara 4enediktin dan sebuah gereja yang didedikasikan untuk@oh :udus dalam Hillaricos 6 0uevas de Hera , &lmeria 7 untuk mantan guru , >oan *artorell .

Itu desain neo - Gothic , mirip dengan 4iara Salesian yang Gaud juga direncanakan dengan*artorell . Pada akhirnya itu tidak dilakukan , dan rencana proyek hancur dalam penjarahanSagrada Familia pada tahun 3#8 . ! A# $ Pada tahun yang sama ia bertugas membangun pondok

berburu dan gudang anggur di tempat tinggal negara yang dikenal sebagai /a 0uadra , di Garra)

6 Sitges 7 , milik baron ;usebi G2ell . &khirnya anggur gudang , tapi tidak pondok , dibangunbeberapa tahun kemudian . %engan *artorell ia juga berkolaborasi dalam tiga proyek lain +

gereja dari Sekolah >esuit di 0arrer 0aspe , 4iara Salesian di Passeig de Sant >oan , proyek neo -

Gothic dengan altar di tengah persimpangan , dan proyek )asad 4arcelona katedral , untuk

kompetisi diselenggarakan oleh bab katedral pada tahun 3AA5 , akhirnya dimenangkan oleh>osep Briol *estres dan &gustus Font i 0arreras . ! # $

:olaborasi Gaud dengan *artorell merupakan )aktor penentu dalam rekomendasi Gaud untukSagrada Familia . Gereja adalah ide >osep *aria 4ocabella , pendiri -hamba Saint >oseph

&ssociation , yang mengakuisisi blok lengkap distrik ;i'ample 4arcelona . ! #3 $ Proyek ini

a(alnya dipercayakan kepada Francisco de Paula del Hillar y /oano , yang merencanakanpembangunan sebuah gereja neo - Gothic , yang bekerja mulai tahun 3AA5 . Namun, tahun

berikutnya Hillar mengundurkan diri karena perbedaan pendapat dengan de(an konstruksi, dan

tugas pergi ke Gaudi , yang sepenuhnya didesain ulang proyek, selain bagian dari ruang ba(ah

tanah yang sudah dibangun . ! #5 $ Gaudi mengabdikan sisa nya hidup dengan pembangunan


14/26

gereja , yang menjadi sintesis semua penemuan arsitektur nya .

periode orientalis

Selama tahun ini Gaud menyelesaikan serangkaian karya dengan rasa khas oriental , terinspirasi

oleh seni 1engah dan 1imur >auh 6 India , Persia , >epang 7 , serta seni Islam - Cispanik ,

terutama *udejar dan Naari . Gaud digunakan ubin keramik dekorasi berlimpah , serta *oorlengkungan, kolom terkena batu bata dan puncak dalam bentuk paviliun atau kubah . ! #8 $

&ntara 3AA8 dan 3AAA dia dibangun 0asa Hicens , ditugaskan oleh pialang saham *anuel Hicensi *ontaner . Ini dibangun dengan empat lantai , dengan )asad pada tiga sisi dan taman yang luas ,

termasuk air mancur bata monumental . @umah itu dikelilingi oleh dinding dengan gerbang besi ,

dihiasi dengan daun palmetto , bekerja dari /lorenc *atamala . %inding rumah adalah batu

diselingi dengan baris ubin , yang meniru bunga kuning khas daerah ini , rumah yang atasnyadengan cerobong asap dan menara . %i interior yang polikrom balok atap kayu menonjol , dihiasi

dengan tema bunga dari papier mach? , tembok yang dihiasi dengan moti) sayuran , serta lukisan

oleh >osep 1orrescasana , akhirnya , lantai terdiri dari mosaik @oma(i - gaya D opus tesselatum D

. Salah satu yang paling asli kamar adalah ruang merokok , penting langit-langit , dihiasi dengan*oor sarang lebah bekerja , mengingatkan pada Generali)e di &lhambra di Granada . ! #9 $

Pada tahun yang sama , 3AA8 , Gaudi merancang Santisimo Sacramento kapel untuk gereja

paroki San F?li' de &lella , serta beberapa rencana topogra)i untuk 0an @osell de la /lenakediaman di Gelida . %ia juga menerima komisi untuk membangun lampiran kecil dengan

Palacio de Sobrellano , untuk 4aron dari 0omillas , di kota 0antabria dengan nama yang sama .

%ikenal sebagai ;l 0apricho , itu ditugaskan oleh *T'imo %a de uijano dan dibangun antaratahun 3AA8 dan 3AA". 0risto)or 0ascante i 0olom , sesama mahasis(a Gaud , diarahkan

pembangunan . %alam gaya oriental , memiliki bentuk memanjang , pada tiga tingkat dan sebuahmenara silinder dalam bentuk menara Persia , menghadapi sepenuhnya dalam keramik . Pintumasuk diatur di balik empat kolom mendukung lengkungan depresi , dengan ibukota dihiasi

dengan burung dan daun , mirip dengan yang dapat dilihat di 0asa Hicens . *enonjol adalah

ruang utama , dengan jendela sash yang besar , dan ruang merokok dengan langit-langit yangterdiri dari &rab gaya kubah semen palsu. ! #" $

Gaud dilakukan komisi kedua dari ;usebi G2ell antara 3AA9 dan 3AA< , paviliun G2ell di

Pedralbes , sekarang di pinggiran 4arcelona . G2ell memiliki kediaman di /es 0orts de SarriE ,yang terdiri dari dua si)at yang berdekatan dikenal sebagai 0an Feliu dan 4isa 0uyEs de la

@iera . &rsitek >oan *artorell telah membangun sebuah rumah bergaya :aribia , yang

dihancurkan pada tahun 3#3# untuk membuat jalan bagi Istana :erajaan Pedralbes . Gaudmelakukan untuk membarui rumah dan membangun dinding dan penjaga pintu . Ia

menyelesaikan dinding batu dengan beberapa pintu masuk , pintu masuk utama dengan gerbang

besi dalam bentuk naga , dengan simbologi sindiran terhadap mitos Cercules dan 1amanCesperides . ! # $ 4angunan terdiri dari stabil , ditutupi longeing cincin dan penjaga pintu +

stabil memiliki dasar persegi panjang dan lengkungan catenary , cincin longeing memiliki dasar

persegi dengan kubah hyperboloid , penjaga pintu pondok terdiri dari tiga bangunan kecil , yang

tengah menjadi poligonal dengan kubah hiperbolik , dan dua lainnya kecil dan kubik . :etiganya


15/26

atasnya oleh ventilator dalam bentuk cerobong asap dihadapkan dengan keramik . %inding bata

ekspos dalam berbagai nuansa merah dan kuning , dalam bagian tertentu pre)abrikasi blok semen

juga digunakan . 1he Pavilions sekarang markas @eal 0atedra Gaud , dari niversitas Politeknik0atalonia .

Pada tahun 3AA" Gaud menerima komisi dari >osep *aria 4ocabella , promotor dari SagradaFamilia , untuk altar di kapel keluarga 4ocabella , yang telah memperoleh iin dari Paus untuk

memiliki sebuah mebah di rumah mereka . &ltar ini terbuat dari kayu mahoni dipernis , dengan

lempengan marmer putih di tengah untuk relik . Cal ini dihiasi dengan tanaman dan moti) agama, seperti huru) Ounani alpha dan omega , simbol a(al dan akhir , )rase Injil dan gambar Santo

Fransiskus dari Paola , Saint 1eresa dari &vila dan :eluarga :udus dan ditutup dengan tirai

merah bordir . Itu dibuat oleh kabinet pembuat Frederic /abVria , yang juga bekerja sama dengan

Gaud di Sagrada Familia . ! #< $

1ak lama setelah itu, Gaud menerima komisi baru yang penting dari G2ell + pembangunan

rumah keluarganya , di 0arrer Nou de la @ambla di 4arcelona . 1he Palau G2ell 63AA-3AAA7

melanjutkan tradisi besar 0atalan rumah-rumah perkotaan seperti di 0arrer *ontcada . Gaudmerancang pintu masuk monumental dengan lengkungan parabola megah di atas gerbang besi ,

dihiasi dengan mantel 0atalan senjata dan helm dengan naga bersayap , karya >oan Bnos .Sebuah )itur penting adalah pintu masuk triple- tinggi , itu adalah inti dari bangunan , dikelilingi

oleh ruang utama istana , dan itu luar biasa untuk kubah gandanya, parabola dalam dan kerucut

di luar , solusi khas 4iantium seni. ntuk galeri pada )asad jalan Gaud menggunakan sistemasli lengkungan catenary dan kolom dengan ibukota hiperbolik , gaya dia hanya digunakan di

sini . ! #A $ %ia merancang interior istana dengan dekorasi *udejar gaya me(ah , di mana kayu

dan langit-langit co))ered besi menonjol . 0erobong asap di atap adalah )itur yang luar biasa ,

yang dihadapi dalam ubin keramik jelas ber(arna , seperti puncak menara tinggi dalam bentuksebuah menara lentera , yang adalah penghentian eksternal kubah dalam, dan juga dihadapkan

dengan ubin keramik dan diakhiri dengan cuaca baling-baling besi ! ## $ .

Pada kesempatan Lorld ;'po yang diselenggarakan di 4arcelona pada tahun 3AAA , Gaud

dibangun paviliun untuk 0ompaMa 1rasatlTntica , milik *ar=uis o) 0omillas , di 4agian

*aritim acara. %ia menciptakannya dalam Naari gaya Granadinian , dengan lengkungan tapalkuda dan dekorasi semen , bangunan bertahan sampai *artim Passeig dibuka pada tahun 3# .

%alam bangun dari acara ia menerima komisi dari 4arcelona %e(an untuk mengembalikan Salo

de 0ent dan tangga besar di 4alai :ota 4arcelona , serta kursi untuk @atu *aria 0ristina , hanya

kursi itu dibuat , dan Lalikota Francesc @ius i 1aulet disajikan kepada @atu . ! 3 $Periode neo -Gothic

Selama periode ini Gaud terinspirasi atas semua dengan seni Gothic abad pertengahan , tetapiingin memperbaiki solusi struktural . Neo- gothic adalah salah satu gaya historis paling sukses

pada saat itu , di atas semua sebagai hasil dari studi teoritis Hiollet - le - %uc . ! 33 $ Gaudi

mempelajari contoh di 0atalonia , :epulauan 4alearic dan @oussillon secara mendalam , sertasebagai bangunan /eonese dan 0astillian selama tinggal di /eJn dan 4urgos , dan menjadi yakin

bah(a itu adalah gaya yang tidak sempurna , meninggalkan masalah struktural utama hanya

sebagian diselesaikan . %alam karya-karyanya ia menghilangkan kebutuhan dari banir melalui

penggunaan permukaan memerintah , dan menghapuskan crenellations dan kera(ang


16/26

berlebihan . ! 35 $

:arya neo - gothic

1eresianas3.jpg Palacio de episkopal &storga.>PG 0asabotines3.jpg 0eller G2ell3.jpg4ellesguard9.jpg

0olegi de les 1eresianes ;piscopal Palace 0asa 4otines 4odegues G2ell 1orre 4ellesguard

0ontoh pertama adalah 0olegi de les 1eresianes 63AAA-3AA#7 , di 4arcelona 0arrer Gandu'er ,

ditugaskan oleh San ;nri=ue de osso . Gaud memenuhi keinginan urutan bah(a bangunan harus

keras, sesuai dengan janji mereka dari kemiskinan. %ia merancang sebuah bangunan sederhana ,dengan menggunakan batu bata untuk eksterior dan beberapa elemen bata untuk interior . 4esi

1empa , salah satu bahan )avorit Gaud , muncul pada )asad . 4angunan ini dimahkotai oleh

deretan merlons yang menunjukkan sebuah kastil, re)erensi mungkin untuk Interior :astil Saint

1eresa . ! 38 $ Sudut memiliki puncak bata atasnya oleh kolom helicoidal dan berujung padasebuah salib empat bersenjata , khas karya Gaudi, dan dengan perisai keramik bantalan berbagai

simbol pesanan. Interior termasuk koridor yang terkenal karena serangkaian lengkungan catenary

yang dikandungnya. Ini lengkungan elegan dekorati) dan mendukung langit-langit dan lantai

atas. ntuk Gaud , lengkungan catenary merupakan elemen konstruksi yang ideal , mampumendukung beban besar dengan batu ramping . ! 39 $

Gaud menerima komisi berikutnya dari seorang pendeta yang pernah menjadi teman masa kecil

di @eus asalnya . :etika ia diangkat menjadi uskup dari &storga , >oan 4aptista Grau i

HallespinJs meminta Gaud untuk merancang sebuah istana keuskupan baru untuk kota , sebagaibangunan sebelumnya telah terbakar . %ibangun antara 3AA# dan 3#3" , dengan gaya neo -

Gothic dengan empat menara silinder , itu dikelilingi oleh parit . 4atu dengan yang dibangun

6 granit abu-abu dari 4iero (ilayah ;l 7 selaras dengan lingkungannya , terutama dengan

katedral di sekitar langsung, serta dengan pemandangan alam , yang di &storga abad ke-3# akhiritu lebih terlihat dari hari ini . Serambi memiliki tiga lengkungan menyala besar , dibangun dari

ashlar dan dipisahkan oleh penopang miring . Struktur ini didukung oleh kolom dengan ibukotadihiasi dan dengan kubah bergaris pada lengkungan menunjuk , dan diatapi merlons *udejargaya . Gaud mengundurkan diri dari proyek pada tahun 3A#8 , pada saat kematian skup Grau ,

karena perbedaan pendapat dengan 4ab , dan itu selesai pada tahun 3#3" oleh @icardo Garca

Guereta . Saat ini rumah museum tentang >alan Saint >ames , yang mele(ati &storga ! 3" $

/ain proyek Gaud luar 0atalonia adalah 0asa de los 4otines , di /eJn 63A#3-3A#97 , ditugaskan

oleh SimJn FernTnde FernTnde dan *ariano &ndr?s /una , pedagang tekstil dari /eon , yang

direkomendasikan oleh Gaud ;usebi G2ell , dengan siapa mereka melakukan bisnis . ProyekGaud adalah sebuah bangunan bergaya neo -Gothic yang mengesankan , yang dikenakan nya

jelas modernista membekas. 4angunan ini digunakan untuk menampung kantor dan toko-toko

tekstil di lantai ba(ah , serta apartemen di lantai atas . Ini dibangun dengan dinding batu kapurpadat . ! 3 $ 4angunan ini diapit oleh empat menara silinder diatasi oleh menara batu tulis, dan

dikelilingi oleh daerah dengan grill besi. Gaya )asad Gothic , dengan lengkungan cusped ,

memiliki sebuah jam dan sebuah patung dari Saint George dan Naga , karya /lorenc *atamala .! 3< $ Pada 53 itu adalah markas besar 0aja ;spaMa .

Pada tahun 3A#5 Gaud ditugaskan oleh 0laudio /Jpe 4ru , *ar=uis kedua 0omillas , dengan

*isi :atolik )ranciscana untuk kota 1angier , *aroko 6 pada saat koloni Spanyol 7 . Proyek ini


17/26

termasuk gereja , rumah sakit dan sekolah , dan Gaud dikandung tanah - rencana tata lantai

=uadrilobulate , dengan lengkungan catenary , menara parabola , dan jendela hyperboloid . Gaud

sangat menyayangkan proyek akhirnya kematian , selalu menjaga desain dengan dia . 1erlepasdari ini, proyek mempengaruhi karya-karya para Sagrada Familia , khususnya desain menara ,

dengan bentuk parabola mereka seperti orang-orang dari *isi . ! 3A $

*isi Fransiskan 1angier

Pada tahun 3A#" ia merancang sebuah kapel pemakaman bagi keluarga G2ell di biara *ontserrat

, tetapi sedikit yang diketahui tentang pekerjaan ini , yang tidak pernah dibangun . 1ahun itu ,akhirnya konstruksi dimulai pada 4odegas G2ell , proyek 3AA5 untuk pondok berburu dan

beberapa perkebunan anggur di /a 0uadra de Garra) 6 Sitges 7 , milik ;usebi G2ell . %ibangun

antara 3A#" dan 3A#< di ba(ah arahan Francesc 4erenguer , ajudan Gaudi, perkebunan anggur

memiliki akhir )asad segitiga , atap batu yang sangat curam, sekelompok cerobong asap dan duajembatan yang bergabung dengan mereka untuk sebuah bangunan lama . Ini memiliki tiga

lantai + satu ba(ah untuk garasi , apartemen dan sebuah kapel dengan lengkungan catenary ,

dengan altar di tengah . Itu dilengkapi dengan pondok portir itu , terkenal karena gerbang besi

dalam bentuk jaring ikan .

%alam kotapraja Sant Gervasi de 0assoles 6sekarang distrik 4arcelona 7 , janda dari >aumeFigueras ditugaskan Gaud untuk merenovasi 1orre 4ellesguard 6 3#-3## 7 , bekas istana

musim panas @aja *artin I Cumane ! 3# $ Gaudi dirancang itu . dalam gaya neo - Gothic ,

menghormati bekas gedung sebanyak mungkin , dan mencoba seperti biasa untukmengintegrasikan arsitektur ke alam sekitarnya . Cal ini dipengaruhi pilihannya batu tulis lokal

untuk pembangunan . 4angunan denah ukuran 3" ' 3" meter , dengan sudut berorientasi pada

keempat mata angin . %ibangun pada batu dan batu bata , itu lebih tinggi daripada lebar , dengan

puncak menara atasnya dengan salib empat bersenjata , bendera 0atalan dan mahkota kerajaan.@umah memiliki ruang ba(ah tanah , lantai dasar , lantai pertama dan loteng , dengan atap

pelana . ! 33 $periode Naturalist

Selama periode ini Gaud menyempurnakan gaya pribadinya , terinspirasi oleh bentuk-bentuk

organik alam , mempraktikkan seluruh rangkaian solusi struktural baru yang berasal dari analisisyang mendalam tentang geometri memerintah . ntuk itu ia menambahkan kebebasan kreati)

yang besar dan gaya hias imajinati) . :arya-karyanya memperoleh kekayaan struktural yang

besar , dengan bentuk dan volume tanpa kekakuan rasional atau premis klasik . ! 333 $

3A#A-3#

%itugaskan oleh perusahaan Cijos de Pedro *artir 0alvet , Gaudi membangun 0asa 0alvet

63A#A-3A##7 , di 4arcelona 0arrer 0asp . Fasad ini dibangun dari batu *ontjuic , dihiasi denganbesi tempa balkon dan atasnya dengan dua pediments dengan salib besi tempa . Fitur lain yang

menonjol )asad adalah galeri di lantai utama , dihiasi dengan tanaman dan moti) mitologis .

ntuk proyek ini Gaud menggunakan gaya 4aro=ue , terlihat dalam penggunaan kolomSalomo , dekorasi dengan tema bunga dan desain atap bertingkat . Pada tahun 3# ia

memenangkan penghargaan untuk bangunan terbaik tahun ini dari %e(an :ota 4arcelona . ! 335

$


18/26

Sebuah karya hampir tidak dikenal oleh Gaud adalah 0asa 0lap?s 63A##-3#7 , pada 35"

0arrer ;scorial , ditugaskan oleh pelukis &lei' 0lap?s , yang berkolaborasi pada kesempatan

dengan Gaud , seperti dalam dekorasi Palau G2ell dan 0asa *ila . *emiliki lantai dasar dantiga apartemen , dengan dinding stuccoed dan besi balkon . :arena kurangnya hiasan atau solusi

struktural asli pengarangnya tidak diketahui sampai tahun 3#


19/26

kelompok patung yang membangkitkan misteri dari Pera)an & yang mengatakan rosario (Proyek ini melibatkan arsitek terbaik dan pematung era& dan merupakan contoh penasaran0atalan odernisme ( Gaudi merancang isteri Pertama Glory & yang merupakan akam!uci ( !eri ini termasuk patung %ristus yang bangkit & karya .osep


20/26

menon$ol dari atap & diatapi dengan topi kerucut & tertutup kaca bening di pusat dan keramik dibagian atas& dan diatasi oleh bola kaca bening diisi dengan pasir )arna yang berbeda ( "asadberpuncak pada kubah catenary ditutupi dengan dua lapisan batu bata dan dihadapkan denganubin keramik mengkilap dalam bentuk skala # dalam nuansa kuning & hi$au dan biru ' & yangmenyerupai naga kembali & di sisi kiri adalah menara silinder dengan anagram Qesus & aria

dan Qusuf & dan dengan silang empat bersen$ata Gaud 2 1 5 (

Pada tahun 1+;@ & ditugaskan oleh pelukis


21/26

Pada tahun yang sama Gaud tampaknya mengambil bagian dalam pembangunan Torre *amiIateu & di


22/26

didedikasikan untuk setiap benua ( 2 131 5*esain asli gere$a untuk 0olonia G?ell

Proyek akhir untuk pelindung yang besar Eusebi G?ell adalah gere$a untuk 0olonia G?ell & desaindustri di !anta 0oloma de 0er6ell= & yang hanya crypt itu dibangun # sekarang dikenal

sebagai 0rypt dari 0olonia G?ell ' # 1+;8-1+18 ' ( Proyek ini dimulai pada tahun 18+; & danpabrik & bangunan layanan dan perumahan bagi para peker$a dibangun ( :pa yang akanmen$adi gere$a koloni didesain oleh Gaud pada tahun 18+8 & meskipun batu pertama tidakdiletakkan hingga tanggal @ Lktober 1+;8( !ayangnya hanya ruang ba)ah tanah dibangun &sebagai anak G?ell yang meninggalkan proyek setelah kematiannya pada tahun 1+18 ( Gaudimerancang sebuah gere$a o6al dengan lima lorong & satu lorong tengah dan dua di kedua sisi (*ia dipahami sebagai sepenuhnya terintegrasi ke alam ( !ebuah teras kubah paraboloidhiperbolik mendahului crypt& pertama kalinya bah)a Gaud menggunakan struktur ini danterutama penggunaan pertama dari kubah paraboloid dalam se$arah arsitektur ( 2 13 5 *i ruangba)ah tanah yang hyperboloid $endela kaca patri besar menon$ol & dengan bentuk kelopakbunga dan sayap kupu-kupu ( *i dalam & pilar bata melingkar bergantian dengan kolom basalmiring dari 0astellfollit de la /oca (periode akhir!agrada "amilia sekolah

!elama tahun-tahun terakhir karirnya & didedikasikan hampir secara eksklusif ke la !agrada"amilia & Gaudi mencapai puncak dari gaya naturalistik & menciptakan sintesis semua solusi dangaya dia telah mencoba sampai saat itu ( Gaud mencapai harmoni yang sempurna antaraunsur-unsur struktural dan hias & antara plastik dan estetika & antara fungsi dan bentuk & antara

)adah dan isi & mencapai integrasi semua seni dalam satu terstruktur & ker$a logis ( 2 133 5

0ontoh pertama dari tahap akhir nya dapat dilihat di sebuah bangunan sederhana namunsangat cerdik & !agrada "amilia sekolah & sebuah sekolah kecil untuk anak-anak peker$a (*ibangun pada tahun 1+;+ & ia memiliki denah persegi pan$ang dari 1; hingga ; meter # 33kaki S DD kaki ' & dan berisi tiga ruang kelas & ruang depan dan kapel ( Ftu dibangun dari bataekspos & dalam tiga lapisan yang tumpang tindih & mengikuti metode tradisional 0atalan (*inding dan atap memiliki bentuk bergelombang & memberikan struktur rasa kekuatan ringantetapi $uga ( !agrada "amilia sekolah telah menetapkan contoh $enius konstruktif dan telahmelayani sebagai sumber inspirasi bagi banyak arsitek & seperti adalah kesederhanaanmereka & kekuatan& orisinalitas & fungsi dan keunggulan geometris ( 2 13@ 5

Pada ei 1+1; Gaudi mengadakan kun$ungan singkat ke ic & di mana ia bertugas untukmerancang tiang lampu untuk kota PlaHa a$or & dalam rangka memperingati satu abadpertama kelahiran .aume Balmes ( ereka adalah lampu berbentuk obelisk & dengan basisbatuan basal dari 0astellfollit de la /oca dan lengan besi tempa & diatapi dengan salib empatbersen$ata & mereka dihiasi dengan tema sayuran dan termasuk tanggal kelahiran dan kematianBalmes ( ereka dihancurkan pada tahun 1+@ karena pemeliharaan yang buruk ( 2 13, 5

Pada tahun yang sama & pada kesempatan Eusebi G?ell yang memperoleh gelar hitung & Gaudi


23/26

merancang lambang untuk pelindungnya ( Fa merancang perisai dengan bagian ba)ah dalambentuk catenary khas Gaudi ( *ia membaginya men$adi dua bagian lentera Palau G?ellmemiliki burung merpati dan gigi - roda di sebelah kanan dalam referensi terhadap 0oloniaG?ell di !anta 0oloma de 0er6ell= # coloma adalah 0atalan untuk merpati ' & dengan ahirpendeta frase #kemarin !hepherd ' ( *i sebelah kiri adalah burung hantu bertengger di

setengah -moon - simbol kehati-hatian dan kebi$aksanaan - dengan kata-kata a6uy senyor # hariTuhan ' ( Perisai diatasi oleh helm dengan berta$uk $umlah dan simbol merpati dari /oh %udus (2 13D 5

Pada tahun 1+1 ia membangun dua mimbar untuk gere$a !anta aria di Blanes mimbar disisi Fn$il memiliki basis heksagonal & dihiasi dengan merpati /oh %udus dan nama-nama dalambahasa


24/26

Bus>uets & .oa>uim /os i Bofarull & Etsuro !otoo dan .osep aria !ubirachs # pencipta fasadpassion' telah beker$a pada dekorasi patung ( Penyelesaian tidak diharapkan sampaisetidaknya ;4 (

%ecil& proyek akhir

!elama tahun-tahun terakhir hidupnya & terlepas dari pengabdiannya kepada !agrada "amilia &Gaud berpartisipasi hanya dalam proyek-proyek kecil yang tidak selesai pada tahun 1+1D &pada kematian temannya uskup .osep Torras i Bages & ia merancang sebuah monumen untukmenghormatinya & yang ia ingin menempatkan di depan fasad Passion of the !agrada "amilia (*ia membuat sketsa proyek & yang akhirnya tidak dilakukan & dan membuat patung plesteruskup & karya .oan atamala di ba)ah instruksi dari Gaud ( Ftu dimasukkan ke dalam !agrada"amilia & di mana itu akan membentuk bagian dari gere$a & tapi itu hancur pada tahun 1+3D (2 13+ 5 Proyek lain monumen peringatan & $uga tidak dilakukan & didedikasikan untuk Enric Pratde la /iba & yang akan memiliki telah terletak di 0astellterHol & kelahiran ini 0atalan politisi (Proyek ini berasal dari tahun 1+18& dan akan terdiri dari sebuah menara tinggi dengan duaserambi bertiang dan puncak menara atasnya dengan struktur besi yang mengibarkan bendera0atalan ( !ketsa proyek dilakukan oleh


25/26

semua rekan-rekannya ( ( !ebuah tes keahlian baik di lapangan dan dalam komunikasiinterpersonal ditun$ukkan dalam menyatukan se$umlah besar profesional yang beragam danmenciptakan tim terpadu 2 1@3 5 *i antara rekan-rekannya adalah

:rsitek "rancesc Berenguer & .osep aria .u$ol & 0ristofor 0ascante i 0olom & .osep

"rancesc /afols & 0esar artinell & .oan Berg=s & "rancesc "olguera & .osep 0analeta & .oan/ubio *omenec !ugraes & "rancesc Cuintana & Fsidre Puig i Boada &


26/26

1+8@ daftar karya kunci Gaud sebagai !itus 7arisan *unia AE!0L ( 2 1@, 5 gaya Gaud initelah kemudian mempengaruhi arsitek kontemporer seperti !antiago 0alatra6a 2 1@D 5 danAorman "oster ( 2 1@4 5

%arena gaya hidup mendalam agama dan pertapa Gaudi& skup :gung Barcelona & /icard

aria 0arles diusulkan beatifikasi Gaud pada tahun 1++8 ( Beatifikasinya disetu$ui oleh atikanpada tahun ;;; ( 2 1@8 5 Pada kesempatan ulang tahun ke -1,; kelahiran Gaud & se$umlahupacara resmi & konser& pertun$ukan dan konferensi diadakan & dan beberapa buku diterbitkan (Pada tanggal @ !eptember tahun yang sama& Gaud musik telah premier di Palau dels Esportsde Barcelona ( Para penulis artikel tersebut adalah .ordi Galceran & Este6e iralles dan :lbertGuino6art ( 2 1@8 5 Pada tahun ;;8 :)ards Gaud diluncurkan untuk menghormatinya & yangdiselenggarakan oleh "ilm :cademy 0atalan untuk penghargaan film terbaik 0atalan tahun (2 1@+ 57orld Keritage

Beberapa karya Gaud telah diberikan status 7arisan *unia oleh AE!0L pada tahun 1+8@2 1,; 5 Park G?ell & Palau G?ell dan 0asa ila & dan pada tahun ;;, 2 1,1 5 fasad Aati6ity &ba)ah tanah dan apse dari !agrada "amilia & 0asa icens dan 0asa Batllo di Barcelona &bersama dengan crypt dari 0olonia G?ell di !anta 0oloma de 0er6ell= (

*eklarasi karya Gaud sebagai 7arisan *unia bertu$uan untuk mengenali nilai-nilai uni6ersalyang luar biasa ( enurut kutipan 2 1, 5

%arya :ntoni Gaudi merupakan kontribusi kreatif yang luar biasa dan luar biasa untukperkembangan arsitektur dan bangunan teknologi di akhir abad 1+ dan a)al abad ke-; ( %arya Gaud menun$ukkan pentingnya pertukaran nilai yang terkait erat dengan arus

budaya dan seni pada masanya & yang di)akili di el odernisme 2 sic 5 dari 0atalonia ( Fnidiantisipasi dan banyak dipengaruhi bentuk dan teknik yang rele6an dengan pembangunankonstruksi modern di abad ke-; ( %arya Gaud merupakan serangkaian contoh yang luar biasa dari tipologi bangunan dalamarsitektur a)al abad ; & perumahan serta masyarakat & untuk pengembangan yang iamembuat kontribusi yang signifikan dan kreatif (

Documents

Antoni Gaudi