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Arquinfad quiere agradecer a las instituciones, entidades y empresas que a continuaciónse relacionan, su apoyo sin el cual no hubiera sido posible realizar la 51 edición de los Premios FAD de Arquitectura e Interiorismo 2009
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3PREMISFAD2009ANUARIO
ARQUITECTURA I INTERIORISME
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2 | arquitectura / architecture
MECENAS ARQUINFAD
SOCIOS COLABORADORES ARQUINFAD
Arquinfad quiere agradecer a las instituciones, entidades y empresas que a con-
tinuacin se relacionan, su apoyo sin el cual no hubiera sido posible realizar la 51
edicin de los Premios FAD de Arquitectura e Interiorismo 2009.
Arquinfad quiere agradecer a ON Diseo el material que ha hecho posible
la realizacin de esta publicacin.
The Arquinfad would like to acknowledge the support of the institutions, bodies and
companies listed below, without which it would not have been possible to produce the
51th edition of the 2009 FAD Awards for Architecture and Interior Design.
The Arquinfad would like to acknowledge the support of ON Diseo material with
which it have been possible to produce this publication.
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4 | arquitectura / architecture
PREMISFAD2009ANUARIO
ARQUITECTURA I INTERIORISME
Editor / Editor: ARQUINFADDiseo editorial / Editorial design: ON DISEOCoordinacin / Coordination: ARQUINFAD. Margarita Kirchner / Ana AcnResponsable editorial / Editorial manager: Yolanda CuberoCoordinacin diseo / Design coordination: ESIETETraduccin / Traduction: Mark LodgeFotografa de la cubierta / Cover photograph: Lourdes Jansana Fotomecnica / Photomechanics:
Impresin y encuadernacin / Printing and binding:
Impreso en Barcelona, julio de 2010 / Printed in Barcelona july 2010
ISSN:
ISBN:
Depsito legal / Bond:
Edicin no venal / Not for sale
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6 | arquitectura / architecture
IndiceContents
8Junta Arquinfad
Arquinfad board
10Jurado de los Premios FAD 2009
Jury of the 2009 FAD Awards
11Acta del jurado
Record of the jury
13Premios FAD de Opinin
FAD Opinion Awards
14Arquitectura / Architecture
16Premios FAD 2009.
Crnica y reflexin de una experiencia
FAD awards 2009.
Reporting and reflecting on an experience
Arcadi Pla i Masmiquel, arquitecto. Presidente del Jurado de los Premios FAD 2009
26Estacin Biolgica de Garducho
Garducho Biological Station
Joo Maria Ventura Trindade, arquitecto
34Museo y Sede Institucional Madinat Al Zahra
Museum and Madinat Al Zahra Institutional
Headquarters
Nieto Sobejano Arquitectos, S.L.P. Fuensanta Nieto Enrique Sobejano, arquitectos
38Torre Mediapro
Mediapro Tower
Carlos Ferrater, Xavier Marti, Patrick Genard, arquitectos
4640 apartamentos tutelados para mayores
40 supervised apartments for the elderly
Javier Garca-Solera, arquitecto
54Vivienda en Avessadas
Dwelling in Avessadas
Nuno Graa Moura, arquitecto
62Viviendas de proteccin oficial en Umbrete
Officially protected dwellings in Umbrete
Solinas + Verd Arquitectos. Simone Solinas, Gabriel Verd Gallego, arquitectos
70Casa en Olot
House in Olot
Llus Clotet Balls e Ignacio Paricio Ansuatgui, arquitectos, y Jordi Julin Gen (Abeba Arquitectes), arquitecto
78Viviendas sociales para jvenes en Can Caralleu
Social housing for young people in Can Caralleu
Peris+Toral Arquitectes. Marta Peris Eugenio y Jose Manuel Toral, arquitectos
86Psito de Huscar
Communal granary of Huscar
Antonio Jimnez Torrecillas, arquitecto
92 Centro comunitario San Cirilo y edificio de oficinas
San Cirilo community centre and office building
Nuno Valentim Lopes y Frederico Almeida dEa, arquitectos
100Centro Hpico de Alto Rendimiento
de Doma Clsica
Classic Dressage High-Performance Equestrian Centre
Mangado & Asociados. Francisco Jos Mangado Beloqui, arquitecto
108Escuela superior de tecnologia de Barreiro
Barreiro College of Technology
ARX Portugal, Arquitectos. Jos Mateus y Nuno Mateus, arquitectos
116Gimnasio 704
704 gymnasium
H Arquitectes. David Lorente, Josep Ricart, Xavier Ros, Roger Tud, arquitectos
124Palacio de Congresos de Ibiza. Primera fase
Congress Hall of Ibiza. First phase
Jess Ulargui Agurruza y Eduardo Pesquera Gonzlez, arquitectos
132Interiorismo / Interior design
134Una cuestin de estilo
A Question of Style
Jordi Badia, arquitecto
136Gastromium
Francesc Rif, interiorista
142Restaurante El Mercao
Vaillo&Irigaray. Antonio Vaillo i Daniel, arquitecto, Juan L. Irigaray Huarte, arquitecto. Director de proyecto: Daniel Galar Irurre, arquitecto
148Celler de Can Roca
Tarruella&Lpez + Trenchs
154Monvnic, centro divulgador de la cultura del vino
Monvnic, centre for divulging the culture of wine.
Alfons Tost Interiorisme
158Sede de oficinas del Grupo BPMO
Office headquarters for the BPMO Group
Carles Puig Soler, arquitecto, y Maria Antnia Mir, diseadora de interiores.
164Interiorismo comercial para showroom de mobiliario
Commercial interior design for a furniture showroom
Alfonso Penela Fernndez, arquitecto
170Ciudad y Paisaje / City and Landscape
172Paisajes plateados. El Parque del Agua Luis Buuel
Silver landscapes. The Luis Buuel Water Park
Daniela Colafranceschi, arquitecta
176Parque del Agua para la Expo 2008
Water Park for Expo 2008
Alday Jover arquitectura y paisaje. Iaki Alday y Margarita Jover, arquitectos, y Atelier du Paysage. Christine Dalnoky, arquitecta paisajista
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7180Integracin paisajstica del Tram
Landscape integration of the Tram line
Jos Mara Urzelai y Eduardo de Miguel, arquitectos
184Espacios exteriores del conjunto monumental
de las iglesias de Sant Pere
Outdoor spaces of the monumental complex
of the Sant Pere churches
RGA Arquitectes. P. Riera, J. Sotorres, M. Batlle, B. Busom, arquitect0s
188Intervenciones efmeras / Ephemeral Interventions
190Atraccin Miramiralls
Miramiralls feature
Varis Arquitectes. Dani Freixes, Lali Gonzlez, Vicen Bou, Vicente Miranda, arquitectos
194Exposicin Llus Trepat. Lpoca abstracta
Llus Trepat, The Abstract Era exhibition
Jaume Farreny Morancho y Maite Sainz de la Maza Benet, arquitectos
198Casa Casals
Casals house
Laura Camprub Trepat, ambientloga paisajista, Luz Duque Tardguila, Gabriela Garca Solrzano, Antonio Zamora Cabrera, arquitectos paisajistas, y Pedro de Ponte Ranboux, estudiante de arquitectura
202Habitar, Menjar i Cuinar
Inhabiting, Eating and Cooking.
XavierVendrellStudio + dataAE. Xavier Vendrell, Claudi Aguil, arquitectos, y Albert Domingo, in-geniero industrial
206Pensamiento y Crtica / Thought and Criticism
208Acta del jurado de Pensamiento y Crtica
Statement of the jury for Thought and Criticism
210Obras presentadas y finalistas
Awarded works and finalists
212Obras presentadas Works submitted
212Obras presentadas a los Premios FAD 2009 ( Arqui-
tectura, Interiorismo, Ciudad y Paisaje e Intervencio-
nes Efmeras)
Works submitted to the 2009 FAD Awards (Architectu-
re, Interior design, City and Landscape and Ephemeral
Interventions)
218Obras presentadas a los Premios FAD 2009 en la ca-
tegora Pensamiento y Crtica
Works submitted to the 2009 FAD Awards in the cate-
gory Thought and Criticism
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8 | arquitectura / architecture
Otro ao ms, y ya van 51, los Premios FAD de Arquitectura e Interio-
rismo cumplen con su cita y salen a la luz con su carga de ilusin y con
las expectativas puestas en un futuro incierto y, a la vez, estimulante.
Se dice que las pocas de crisis (y qu poca no ha tenido?) se pro-
ducen porque estas expectativas no se corresponden con los medios
necesarios para conseguirlas. La actual crisis, de alcance, por el mo-
mento, insospechado, no es slo una crisis de medios sino tambin
de la manera de utilizarlos.
Para encontrar estas nuevas maneras, hay que refundar el discurso
en todos los mbitos de la actividad humana para afrontar los futu-
ros retos con una nueva mirada y, quizs tambin, una nueva tica.
Habr que volver a repasar las antiguas palabras y leerlas con nuevos
ojos para extraer enseanza, experiencia y, si no nuevos caminos, s,
por lo menos, una manera de afrontar la realidad que nos permita
adaptar a los nuevos retos con ciertas garantas.
Todas las generaciones han buscado estos nuevos caminos desde
distintos enfoques. Ahora nos toca reformular estos enfoques no
tan slo desde un punto de vista esttico sino tambin tico. No
podemos seguir con la explotacin de los recursos ad infinitum ni
derrochndolos en una espiral de desarrollo que no puede ms que
conducirnos a la catstrofe.
La arquitectura ser tica o no ser. Finalizados los discursos triunfa-
listas, es hora de recuperar actitudes que, tambin afortunadamente,
muchos profesionales no han dejado nunca de practicar.
Los postulados del Movimiento Moderno, hoy parece que olvidados,
traan una carga social que, dejando aparte su contenido moralista
circunstancial, debemos recuperar ante el actual liberalismo desafo-
rado por lo que tienen de compromiso con unos principios morales
de justicia y libertad, no de paternalismo populista ni de sensiblera
de boy scout.
La Carta de Atenas, de 1933, analizaba treinta y tres ciudades mayori-
tariamente europeas y constataba que ofrecan la imagen del caos sin
responder a su destino de satisfacer las necesidades bsicas biolgicas
y psicolgicas de los ciudadanos: El predominio de las iniciativas
privadas, inspiradas por el inters personal y el afn de lucro, estn
en la base de esta situacin.
Es muy distinta la situacin actual de la denunciada en el Congreso
del CIAM en los aos treinta del siglo pasado?
En Espaa, despus de la transicin y con la llegada de los ayunta-
mientos democrticos, se inaugur una poca de participacin social
en la construccin de una nueva imagen de la ciudad y, por tanto, de
participacin de la arquitectura en esta ilusin colectiva de cambio
y mejora del entorno. Esto dur lo que dur y, excepto honrosas ex-
cepciones, la reflexin de los aos treinta puede volver a aplicarse en
el momento presente.
Tal como se public en la Revue Gnrale de lArchitecture en 1849, el
progreso puede entenderse como respeto por el pasado, libertad en
el presente y fe en el futuro. Si esto no se acompaa de una voluntad
poltica que favorezca la iniciativa de las instituciones pblicas de-
mocrticas por delante de las privadas y que controle el beneficio de
las iniciativas privadas por encima de cualquier otra consideracin,
no habremos avanzado mucho en los ltimos cien aos.
Nuestros premios quieren inscribir en el libro de la historia, aunque
sea modestamente, aquellas obras que, eclcticas en la forma de re-
solver los temas planteados en los proyectos y fruto de la iniciativa
privada y pblica, se resuelven impecablemente en su implantacin
en el espacio y dentro de su contexto y ayudan a una configuracin
de la sociedad que favorezca la dignidad personal y colectiva introdu-
ciendo un mnimo de racionalidad y belleza entendida como orden
dentro del caos.
Slvia Farriol
Presidenta de Arquinfad
Junta ArquinfadArquinfad board
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9One year on, and for the fifty-first time, the FAD Awards for Architecture
and Interior Design have arrived, with all the expectations placed on an
uncertain and, at the same time, exciting future.
It is said that crises and what period has not had one? arise from expec-
tations that do not correspond with the resources needed to achieve them.
The current crisis, whose reach remains uncertain at present, is not only a
crisis of resources but of ways of harnessing them.
To find these new ways, we have to re-launch the debate in all fields of
human activity in order to address the future challenges from a new pers-
pective and, perhaps, a new ethical mindset.
The old words will have to be revisited with new eyes in order to glean
lessons, experience and, if not new paths, at least find a new way to tackle
the reality so we may adapt to the new challenges with certain guarantees.
Every generation has sought new paths through different approaches.
Now its time we recast these approaches, from both an aesthetic and an
ethical point of view. We cannot continue exploiting resources ad infini-
tum, nor squandering them in a downhill trend that does little more than
lead us to the brink.
Architecture will be ethical or it will not be. With the triumphal speeches
concluded, its time to return to approaches that, fortunately, many pro-
fessionals have never renounced.
The principles of the Modern Movement, seemingly forgotten today,
brought with them a social price tag that, aside from its circumstantial
moralist content, we need to revive in light of the current shameful, un-
bridled liberalism. We need that commitment to those principles of justice
and freedom, neither populist paternalism nor Boy Scout sentimentality.
The 1933 Athens Charter assessed thirty-three chiefly European cities and
concluded they offered an image of chaos and failed to respond to their
objective of fulfilling the basic biological and psychological needs of their
inhabitants: The predominance of private initiatives, motivated by per-
sonal interest and profit, lie at the heart of this situation.
Does the current situation differ in any way to the one denounced at the
CIAM Congress in the thirties?
In Spain, the transition and the dawning of the democratic city councils
ushered in a period of social participation in the building of a new image
of city. Of course, architecture played an active role in this collective dream
to change and improve the environment. However, this lasted as long as
it did and, save some honourable exceptions, the reflection of the thirties
may be applied yet again to the present.
As was published in the Revue Gnrale de lArchitecture in 1849, progress
can be understood as respect for the past, freedom in the present and faith
in the future. If this is not accompanied by a political policy that promo-
tes the initiative of the democratic institutions over the private ones and
controls the profits of the private initiatives above any other consideration,
we will not make much headway.
Our awards seek to make history, albeit modestly, with those works that,
eclectic in their approach to resolving the themes expressed in the projects,
and fruit of the private and public initiative, are impeccably resolved in
their implementation in space and within their context. They likewise
contribute to the configuration of a society that favours personal and co-
llective dignity by introducing a bare minimum of rationality and beauty
understood as order in chaos.
Slvia Farriol
President of Arquinfad
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10 | arquitectura / architecture
Arcadi Pla i MasmiquelPresidente
Arquitecto
Girona, 1945
Ignasi BonjochVocal
Interiorista
Barcelona, 1965
Xavier BustosVocal
Arquitecto
Barcelona, 1971
Paulo DavidVocal
Arquitecto
Funchal, 1959
Merc MartnVocal
Arquitecta tcnica
Barcelona, 1957
Daniela Colafranceschi Vocal
Arquitecta
Roma, 1960
Arturo FrancoVocal
Arquitecto
A Corua, 1972
Jordi BadiaVocal
Arquitecto
Barcelona, 1961
Jurado de los Premios FAD 2009Jury of the 2009 FAD Awards
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11
Acta del juradoRecord of the jury
Acta de la reunin del jurado de la 51 Edicin de los Premis FAD
dArquitectura i Interiorisme 2009
En Barcelona, a siete de octubre de 2009, se rene en los locales
del FAD el Jurado de la 51 Edicin de los FAD dArquitectura
i Interiorisme, compuesto por:
Presidente:
Arcadi Pla i Masmiquel, arquitecto
Vocales:
Jordi Badia, arquitecto
Ignasi Bonjoch, interiorista
Xavier Bustos, arquitecto
Daniela Colafranceschi, arquitecta
Paulo David, arquitecto
Arturo Franco, arquitecto
Merc Martn, arquitecta tcnica
Una vez examinadas las obras finalistas, y tras una amplia
deliberacin, declara ganadoras las siguientes obras:
Un proyecto que consigue manipular la percepcin del espacio me-
diante la colocacin precisa de espejos a lo largo de un recorrido,
provocando un espacio mgico de perspectivas imposibles, el jurado
otorga el Premio FAD de Intervenciones Efmeras a Atracci MI-
RAMIRALLS, Parc datraccions del Tibidabo de Dani Freixes, Eullia
Gonzlez, Vicen Bou y Vicente Miranda
Proyecto emblemtico en la sostenibilidad de la solucin paisajstica
adoptada con la voluntad conseguida de una solucin unitaria a es-
cala territorial, infraestructura verde que integra ciudad y campo en
un juego de transiciones a diferentes niveles de complejidad, y que
ponen en valor nuevos comportamientos, el jurado otorga el Premio
FAD de Ciudad y Paisaje a PARQUE DEL AGUA. MEANDRO DE RA-
NILLAS de Alday Jover Arquitectos
Por la originalidad, racionalidad y orden aplicado en un proyecto para
cocina de actor, a travs de un repertorio formal que transforma el
espacio mediante geometra, espejos y luz, el jurado otorga el Premios
FAD de Interiorismo a GASTROMIUM de Francesc Rif
El jurado valora la arquitectura capaz de generar lugares y emocio-
nes en medio de un paisaje sin fin. Aprecia la manera en que eleva
su potente masa dejando pasar bajo su sombra el territorio y la vida
de la fauna. As pues el jurado otorga el Premio FAD de Arquitectura
a ESTAO BIOLOGICA DE GARDUCHO a MOURO, PORTUGAL
obra de Joo Maria Ventura Trindade
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12 | arquitectura / architecture
Minutes of the meeting of the judges of the 51st Edition of the FAD Prizes
for Architecture and Interior Design 2009
On 7 October 2009, the jury met in the premises of the FAD, Barcelona
to pick the winners of the 51st Fad Awards for Architecture and Interior
Design. The jury was represented by:
President:
Arcadi Pla i Masmiquel, architect
Members:
Jordi Badia, architect
Ignasi Bonjoch, interior designer
Xavier Bustos, architect
Daniela Colafranceschi, architect
Paulo David, architect
Arturo Franco, architect
Merc Martn, technical architect
Once the finalists were assessed and discussed in depth, the following
works were announced as the winners:
For a project that manages to manipulate the perception of space through
the precise placement of mirrors along a route, giving rise to a magical spa-
ce of impossible perspectives, the jury awards the FAD Prize for Momen-
tary Interventions to the MIRAMIRALLS attraction, Tibidabo Amusement
Park, by Dani Freixes, Eulia Gonzlez, Vicen Bou and Vicente Miranda
For a flagship project in the sustainability of a landscape solution, uni-
tary in terms of territory, a green infrastructure that integrates city and
countryside in an interplay of transitions of various complexity levels, and
which highlights new behaviours, the winner of the FAD Award for City
and Landscape is the PARQUE DEL AGUA. MEANDRO DE RANILLAS
by Alday Jover Architects.
For the originality, rationality and order applied in a signature cuisine
project, though a formal repertoire that transforms space through geome-
try, mirrors and light, the jury gives the FAD Award for Interior Design to
GASTROMIUM by Francesc Rif
The jury attaches importance to architecture that generates places and
emotions amid an infinite landscape. It appreciates the way in which a
powerful mass is constructed letting life and fauna pass through its sha-
dow. Thus, the jury awards the FAD Prize for Architecture to the
ESTAO BIOLOGICA DE GARDUCHO a MOURO, PORTUGAL,
a work by Joo Maria Ventura Trindade
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13
Atraccin miramiralls, parc datraccions Tibidabo. Barcelona Autores: Dani Freixes, Eullia Gonzlez, Vicen Bou,
Vicente Miranda
Ingeniero: Grupo JG
Integracin paisajstica de la lnea 1 del tram a su paso por la SerraGrossa. Alicante Autores: Jos Mara Urzelai, Eduardo de Miguel
Aparejador: Pere Sabater
Restaurante el mercao. Pamplona Autores: Antonio Vaillo y Juan Luis Irigaray
Director de proyecto: Daniel Galar Irurre
Ingeniero: Luis Maeztu
Estao biolgica do Garducho. Herdade dos Guizos, Granja Amareleja, Mouro Autor: Joo Maria Ventura Trindade
Ingeniero: Paulo Cardoso, Pedro Romano
Miramiralls feature, Tibidabo. Barcelona Authors: Dani Freixes, Eullia Gonzlez, Vicen Bou,
Vicente Miranda
Engineer: Grupo JG
Landscape integration of the Tram line. Alicante Author: Jos Mara Urzelai, Eduardo de Miguel
Quantity Surveyor: Pere Sabater
El mercao restaurant. Pamplona Authors: Antonio Vaillo y Juan Luis Irigaray
Project manager: Daniel Galar Irurre
Engineer: Luis Maeztu
Garducho Biological Station. Herdade dos Guizos, Granja Amareleja, Mouro Author: Joo Maria Ventura Trindade
Engineer: Paulo Cardoso, Pedro Romano
Premios FAD de OpininFAD Opinion Awards
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14 | arquitectura / architecture
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15
AARQUITECTURAARCHITECTURE
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16 | arquitectura / architecture
La extraordinaria participacin en los Premios FAD 2009, en todas
las categoras, pone en evidencia, una vez ms, su importancia. El
jurado de este ao ha tenido, pues, como en los aos anteriores, una
tarea difcil; la hemos llevado a cabo con entusiasmo y dedicacin y,
por qu no decirlo, con cierto sufrimiento, dado que la nica eleccin
de finalistas recortaba el nmero de una gran cantidad de posibles
merecedores de una seleccin ms amplia. Una vez hecha la primera
seleccin, probablemente la ms difcil, surgi el debate, que se alar-
g, a veces con gran intensidad, durante el periodo de las visitas y los
viajes, en un proceso profundo, largo, reflexivo y serio, cuyo resultado
fue la destilacin de las distintas sensibilidades que lo configuran en
forma de una decisin conjunta.
A pesar de la alta calidad media de las obras presentadas, la selec-
cin tena que ser inevitablemente estricta. Creamos que iba en
beneficio de la necesaria exigencia de unos premios tan significados.
Pensamos que las obras destacadas como finalistas reflejan bien las
sensibilidades que componen las categoras presentadas y son un
buen exponente del actual estado de la actividad en el mbito de la
convocatoria; lo son en su calificacin, independientemente del ta-
mao o de la singularidad del tema, en las tendencias evolutivas que
se visualizan y en lo que probablemente ser el cambio de los aos
venideros. La verdad es que, por lo menos desde mi punto de vista,
habra correspondido ms a la realidad de las obras presentadas que
las bases propusieran una generosa seleccin previa entre cuaren-
ta y sesenta obras, de las que sobresalieran las finalistas y, entre
stas, las ganadoras.
Una vez hecha esta primera reflexin, una oportunidad como la de
participar activamente en unos premios de esta envergadura hace
necesario un anlisis ms detallado en relacin con el evento. La
primera impresin que uno tiene cuando tiene que expresar lo que le
genera la participacin en el jurado y el anlisis de las obras presen-
tadas es: cunta energa, cunto dispendio de energa e ilusin por
parte de todos los participantes!; cunta energa e ilusin para hacer
posible tantas obras notables e interesantes; cunto esfuerzo para
sacar adelante las propuestas acordadas con los promotores, sean
pblicos o privados, y con las instituciones que las validan; cunto
trabajo de los equipos pluridisciplinares que hacen posible que una
idea abstracta se convierta en un documento de proyecto, y cunta
gente que hace posible que estos documentos acaben siendo una
obra construida e interesante para sus usuarios directos y, en general,
para el conjunto de la sociedad. La arquitectura, en este sentido, es
mgica y compleja, y necesita de un enorme conjunto de personas y
decisiones con un solo y consensuado objetivo.
Como consecuencia de esta realidad, uno no puede dejar de pensar
en la permanente injusticia de los premios en general. Pero, a pesar
de esta inevitable inequidad, son una necesidad obligada de cada
disciplina para captar anualmente, o bianualmente, el estado de las
cosas: las tendencias, los nuevos horizontes, la actividad de las figuras
consolidadas, la de las nuevas figuras emergentes y, por qu no decir-
lo, de los elementos de moda, en el sentido ms amplio del trmino,
que definen la poca en que vivimos. Otro aspecto es la dificultad de
un jurado para conocer al mximo las piezas presentadas y decidir
cules hay que visitar y cules no. Por principio, el jurado de este ao
ha procurado visitar el mximo de obras que, en la eleccin inicial,
creamos que merecan una visita.
En este sentido, a pesar del inmenso esfuerzo del FAD para facilitar
todos aquellos viajes que permiten la visin del mximo nmero de
obras presentadas, es evidente que, con la alta participacin, la ne-
cesaria restriccin, debido al gran nmero de obras presentadas, no
va en beneficio ni a favor de la mayor ecuanimidad y acierto. Por lo
tanto, el jurado ha tenido la sensacin de que ha hecho el trabajo lo
mejor que ha podido y, en cambio, la conviccin de que en el proceso
se han perdido muchas realizaciones positivas. Porque, como comen-
taba al inicio, la restriccin en la amplitud de la seleccin, que va en
beneficio de los premios, deja un sabor de desencanto, al menos a
m. Cuantas ms visitas haces, ms te das cuenta de que ver y vivir la
arquitectura es necesario y que no tiene nada que ver con el hecho
de pasar las pginas de una revista o de un dossier de fotografas. Y
es que con el contacto con la realidad uno se lleva, simultneamente,
desilusiones y sorpresas positivas.
Bien, ya s que es difcil, pero, como presidente de la convocatoria de
este ao, quisiera transmitir a los organizadores la idea, difcil y qui-
z prcticamente imposible, ya lo s, que sera bueno que se pudiera
visitar todo. Este problema se ha acentuado con el aumento del pres-
tigio de los Premios FAD, con el considerable crecimiento y prestigio
de los mbitos de la arquitectura, el interiorismo, el paisaje y la obra
efmera de los ltimos aos, y con la decisin de ampliar el mbito
de la convocatoria al conjunto de la pennsula Ibrica y sus territorios
insulares. No es una crtica, es una realidad que habra que tener en
cuenta y me pregunto si, en la bsqueda de una mayor equidad, sera
bueno o no reducir su mbito a Catalua. Es un tema recurrente,
del que se habla de vez en cuando, y que tal vez requerira un debate
a fondo para analizar los pros y los contras. Porque hay otra realidad
que se aade a esta problemtica y que define el estado de la situacin
actual. Paralelamente a los Premios FAD, han ido surgiendo, aqu y
all, en el mbito nacional, estatal e internacional, otras convocato-
rias de premios y bienales, pblicas y privadas, tambin reconocidas
y de alto nivel. La proliferacin de convocatorias provoca que todo
el mundo se presente a pesar de que en varios premios aparezcan
finalistas doblados. De hecho, en este momento, las repeticiones y
reiteraciones son continuas, lo que provoca una cierta dispersin
general. Dejemos de lado que, adems, habra que pedir a los que se
presentan un poco de sinceridad para con ellos mismos para valorar
Premios FAD 2009. Crnica y reflexin de una experienciaFAD awards 2009. Reporting and reflecting on an experience
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17
su trabajo con la justa medida y adaptar su participacin al nivel de
la convocatoria ms adecuada. No se puede presentar todo a todos
los premios. Tanta diseminacin, aadida a unas ganas cada vez ms
claras de participar y tener xito en los premios, provoca una sobre-
valoracin de los premios por parte de los cada vez ms numerosos
participantes, y provoca angustias excesivas y la focalizacin de que
para trabajar en el da a da es necesario este tipo de reconocimiento.
Tener un premio o una seleccin es, de hecho, muy importante, sirve
para aumentar la autoestima y para motivarse para nuevos retos,
pero muchas veces esta obsesin es desmesurada.
Otra constatacin que habra que analizar para replantear las convo-
catorias es: por qu hay obras significativas y reconocidas que no se
presentan? Es porque sus autores no lo consideran necesario? Es
porque a una cierta lite no le interesa participar en premios sin tener
la garanta de ganar? Es porque los premios, a partir de un cierto
nivel de divismo y notoriedad, no sirven para generar ms prestigio
o para abrir nuevas vas de crecimiento profesional? Preguntas que
tal vez podran abrir otras posibilidades de seleccin aadidas a las
de la simple presentacin por parte de sus autores o promotores. Creo
que ser bueno que, con todos estos temas, tal como se anunci en la
ceremonia de entrega, el FAD ponga en consideracin esta problem-
tica a sus socios y pueda encontrar puntos de acuerdo que permitan
tomar, si es necesario, decisiones sobre este asunto.
Antes de reflexionar sobre la sociedad que produce la arquitectura y
sus intermediarios los promotores, los arquitectos y los tcnicos
en general, quisiera considerar algunos temas que, aunque estoy
seguro de que el jurado cada ao los trata, me parece necesario si-
tuar en el debate para delimitar las dificultades de una seleccin que,
como hemos dicho, es inevitablemente injusta o, si se quiere, exce-
sivamente reductiva. Un tema, ya tratado por antiguos jurados, es el
del tamao de las cosas. Analizamos obras de cualquier dimensin,
de presupuestos y significacin social y artstica totalmente hetero-
gneos. As, es necesario que los responsables de la seleccin al
menos los de este ao lo hemos intentado estudien su eleccin
individual teniendo en cuenta el necesario reequilibrio y, por tanto,
sabiendo distinguir que las cosas, por el hecho de ser mayores o he-
chas con generosos presupuestos, no tienen por qu tener resultados
ms slidos. Quiz tal diversidad podra abrir un debate sobre el
nuevo establecimiento de ciertas categoras que facilitaran la valo-
racin. En nuestro caso, hemos decidido lo que hemos credo que era
ms justo para cada dimensin, y creo que la seleccin presenta una
muestra de lo que en este momento se est haciendo, atendiendo a
sensibilidades dispersas, necesidades y utilidades diversas y esfuer-
zos intelectuales y econmicos diferenciados.
Como cualquier otro jurado, hemos procurado buscar las piezas ms
genuinas, es decir, aquellas que, segn la opinin mayoritaria, esta-
ban hechas con voluntad de no repetir de un modo sistemtico los
tics y las referencias a la moda del momento. De hecho, en nuestros
mbitos, la moda normalmente se refiere a aspectos formales,
tipolgicos o de materialidad, y en cada poca se producen curiosas
coincidencias en estos aspectos, a veces propiciadas por el xito de
algn arquitecto o de alguna tecnologa o material, por la presin
comercial de nuevos productos y tecnologas, y tambin por emu-
lacin o imitacin pura y simple de las realizaciones hechas por los
creadores con ms competencia, capacidad de influencia u organi-
zacin en su difusin.
De hecho, el evento social en el que ao tras ao se convierte la
liturgia laica de los Premios FAD refleja el estado de la situacin de
ese ao y de aquel momento. Es, de hecho, un acta del estado de la
cuestin vista desde la mirada subjetiva de un grupo heterogneo de
personas, que normalmente no haban tenido un contacto previo,
para analizar y reflexionar sobre las ideas y realizaciones que les
parecen valorables. La enorme energa que ya hemos comentado se
refleja en una ambiciosa voluntad de ser valorado y bendecido por el
acicate del reconocimiento de la lite del grupo al que pertenecen o
del que quieren formar parte. Cada obra de cada categora contiene
un secreto que cada autor intenta descubrir o mostrar y el jurado ha
de querer encontrar estos secretos ignotos.
De ah la importancia de las repercusiones que las decisiones pueden
tener en el futuro. La investigacin y el esfuerzo del jurado tratan de
minimizar o reducir la subjetividad; por eso es natural y habitual en
todos los jurados en el de este ao ha sido muy evidente intentar,
por parte de sus miembros, exponer las razones por las que tal obra
puede o no ser considerada, de la manera ms objetiva posible, y, para
evitar anlisis precipitados y superficiales sobre temas complejos,
contrastar los distintos puntos de vista, para, finalmente, llegar a una
decisin consensuada. Hemos tratado de hacer esta reflexin a fondo
para evitar las inevitables filias o fobias, o las tambin inevitables
adscripciones de grupo o territorio.
Es evidente y habitual que los arquitectos ms importantes, ms co-
nocidos y reconocidos cuenten, dada la calidad de los encargos que
les llegan, con buenas propuestas, muchas veces bastante numero-
sas, donde muestran la evolucin de sus habilidades y, en general,
su elevada aptitud. Pero junto a esto, la calidad y cantidad reconoci-
das, aparecen aqu y all nuevas incorporaciones en forma de obras
aparentemente menores pero en las que se demuestra la perpetua
capacidad de la arquitectura de reinventarse.
La voluntad del jurado de los Premios del 2009 ha sido, pues, hacer
un anlisis objetivo intentando huir de las mencionadas modas,
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18 | arquitectura / architecture
buscando en el secreto de las obras aquellos aspectos que hacen que
una realizacin aporte nuevas maneras de ver, en definitiva, aquellas
que son distintas a todas las dems. Junto con las arquitecturas
consagradas, hemos intentado valorar especialmente los elementos
emergentes o aquellas maneras de hacer que aportan nuevas vas
de reflexin.
La convocatoria de este ao y, en general, la produccin de los ltimos
aos en las disciplinas convocadas, desde mi punto de vista, se pue-
de dividir en grupos heterogneos y con gran intercomunicabilidad,
segn las caractersticas de los encargos, el perfil profesional de sus
autores y su tipologa y localizacin, que nos permiten entender el
estado actual de las cosas y que podran servir para analizar estrate-
gias de posibles nuevos planteamientos en el futuro.
El primer grupo podra estar formado por una serie de realizacio-
nes correctas y racionales, las que podramos llamar cotidianas
(contexto estrictamente comercial, hechas con sujecin a las normas
habituales y muchas veces excesivamente rgidas, construcciones
convencionales, obra pblica de dimensin menor, etc.). Este paquete,
con trabajos de un gran voluntarismo y presentados con la ilusin de
reivindicarse, creo que podra quedar para convocatorias de mbito
ms reducido pero que, en el caso de los Premios FAD, tienen pocas
posibilidades de ser elegidas. La decisin de sus autores de presentar-
las es totalmente soberana, pero pienso que, como hemos comenta-
do, muchos creadores deberan reflexionar a fondo sobre el alcance
de sus aportaciones para decidir en qu mbito de reconocimiento
pueden tener mejores resultados.
El segundo gran grupo es el de obras llenas de rigor y profesionalidad,
obras lgicas, austeras y bien dirigidas, con presupuestos controlados,
con programas convencionales por el lugar y la tipologa, con
condicionantes urbansticos poco generosos, etc., que, aunque se
parecen en sus orgenes al primer grupo, destacan por transformar
los encargos usuales en muestras de oficio y control y aportar discre-
cin y orden a la ciudad o al paisaje. Este grupo, probablemente el
ms numeroso de cada convocatoria, es el que hace que me lamente
de que no pueda ser valorada en su adecuada amplitud en premios
importantes como es el caso de los FAD. Son, probablemente, las
obras que mejor definen el estado de la situacin y del momento de
la arquitectura y el interiorismo de todos los aos; son, en definitiva,
las que mejor reflejan las capacidades de la sociedad y los creadores
que las han sacado adelante. Cuando al principio reivindicaba la
necesidad de abrir la convocatoria con una seleccin muy amplia,
pensaba especialmente en estas obras. Estoy convencido de que de-
trs hay muchas veces tanto o ms esfuerzo y lucha que los que po-
demos encontrar en las obras ms emblemticas. Sus realizadores
pueden ser desconocidos o noveles, pero muchas veces son equi-
pos de referencia que saben dar soluciones adecuadas a problemas
aparentemente convencionales. Es, pues, el paquete ms grande de
cualquier convocatoria y las obras necesitan ser muy bien tratadas
y seleccionadas. Son tambin, probablemente, las obras que pueden
actuar pedaggicamente sobre la mayora de los creadores y, mxime,
sobre los promotores y prescriptores, porque incentivan el trabajo
del da a da, que es, en el fondo, el ms habitual y porcentualmente
el ms importante.
El tercer grupo est formado por la obra de los autores o equipos ms
consolidados y prestigiados que ao tras ao, muchas veces con un
grupo bastante numeroso de trabajos, certifica la capacidad de sus
proyectistas, tanto en sus habilidades de control y coordinacin y la
capacidad de generar ideas nuevas, como en la aptitud de destilar
encargos, va concurso libre, concurso dirigido o encargo de presti-
gio. Son obras que definen el genio, el talento y la personalidad de
reconocidos creadores. Pero, junto a estas obras, todas valorables,
conviven, muchas veces, exabruptos y excesos que nacen del mismo
origen del encargo con una voluntad de ganar presencia meditica
y repercusin social. Esta caracterstica confiere a este subgrupo un
mbito discutible y, a veces, realizaciones llenas de fatuidad, exceso
y descontrol econmico.
Es el grupo con mayor presencia de figuras internacionales y, por
desgracia, da resultados sobre los que uno se pregunta: por qu se
ha ido a buscar un nombre de fama aparente, cuando en el pas exis-
ten cientos de creadores de ms valor y que conocen mejor el lugar?
Es tambin el grupo en el que encontramos realizaciones asocia-
das a operaciones urbansticas propiciadas por eventos singulares
que son aprovechados por los municipios o los estados para generar
crecimientos o profundas rehabilitaciones de reas con severas pro-
blemticas. Es, pues, el marco donde podemos encontrar las obras
ms significativas y emblemticas, los iconos de la vanguardia y las
realizaciones de mayor envergadura econmica. En definitiva, es el
paquete ms irregular, mbito propicio para obras que hacen historia,
pero tambin el lugar donde se concentran los grandes fracasos del
ao o de la poca.
Finalmente, quedara el paquete de las que podramos llamar he-
terodoxas, que integra obras de todos los dems mbitos y donde
conviven las singularidades de planteamiento, de material y de nue-
vas tipologas y tecnologas. Son obras que van ms all de lo conven-
cional y que, tambin de un modo irregular, contienen operaciones
de riesgo que muchas veces se convierten en iconos hasta entonces
desconocidos. Son lo que yo llamo realizaciones con secreto halla-
do. Son un buen caldo de cultivo de nuevas maneras de entender
las profesiones y la sociedad. Contienen esos valores positivos pero
que tambin, desgraciadamente, muchas veces esconden salidas de
tono y excesos de protagonismo poco vinculados a la necesidad de
perpetuarse. Encontramos tambin, como en el caso anterior, grandes
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descubrimientos y fracasos completos, decepciones y otras estafas.
ARQUITECTURA Y SOCIEDAD
Pero esta sectorizacin, en trminos generales, qu refleja? Como
he dicho en otras ocasiones, la arquitectura refleja el estado de una
sociedad, sus valores, sus capacidades, sus ambiciones y posibilida-
des econmicas y tecnolgicas, y es, o yo al menos creo que ha sido
siempre as, un indicador notable que define y explica cada poca, con
sus realidades de todo orden, y deja objetos fsicos e ilusiones indi-
viduales y colectivas que permitirn ser estudiados por los futuros
historiadores como smbolos y testimonios del momento.
Pero, cmo se muestra la sociedad en las realizaciones de los ltimos
aos? Nuestra sociedad est inmersa en un proceso de evidente y
muy veloz evolucin, es avanzada, compleja, plural, mestiza y diversa,
ideolgica y polticamente, con un nivel de multiplicidad como pro-
bablemente no se haba visto nunca en la historia. Adems, estamos
en un momento indefinido y dudoso, con una sociedad en proceso
de cambio de valores y actitudes, que provoca una incertidumbre
en las cosas de base que nos conforman. Ms all, pues, de la crisis
econmica, hay tambin la crisis de los valores de referencia, de las
voluntades de futuro, que se refleja en una crisis social y poltica. Por
lo tanto, ante los problemas que genera una sociedad as, la arqui-
tectura, como muchos otros reflejos de la cultura y la antropologa,
es ahora ms difcil de definir de un modo ms concreto y es mucho
ms compleja y dispersa, ms globalizada y mezclada, menos estruc-
turada y profunda.
Es la respuesta de una sociedad ms desestructurada y con eviden-
tes carencias en cuanto a valores individuales y colectivos, y con
una perceptible desorientacin ideolgica. En cierto modo, nuestra
sociedad est traumatizada y, desde el punto de vista de los valores
colectivos, enferma; en fin, que hemos menguado en contenidos. Sin
referencias ni valores, recelosa y desconfiada de un futuro incierto y
difcil, preocupada por las incertidumbres del porvenir, se expresa
de manera hedonista en el da a da, en el carpe diem, ausente, como
est, de caminos seguros, y busca en la materialidad y en la forma
sus referentes. En este sentido, la dificultad de concretar sus ideas
facilita su dispersin y a veces las transforma en falsos estereotipos
que, muchas veces, son superficiales.
Tambin es inevitable que aparezcan, como en otros momentos de la
historia, y de manera repetida, obras de caractersticas similares que
podramos llamar de moda. En el caso de nuestra poca, las mo-
das que corresponden a muchos de estos estereotipos se dispersan
en cualquier lugar, circunstancia o programa, por la simple aplicacin
superficial de formas y actitudes que se generalizan. Hemos perdido,
de un modo muy evidente, la conciencia del lugar, entendindolo
como un todo donde coinciden la historia, las maneras de hacer, las
especificidades climticas y de paisaje, las costumbres y las necesida-
des, las realidades de construccin y los materiales, etc.
Retomando las ideas de los ltimos prrafos, qu nos propone el
estado del momento que estamos viviendo? Una sociedad que, como
he dicho, se ha hecho ms lquida, superficial, epidrmica y sin mu-
chos contenidos, por lo menos la que est protegida por una mayor
carga meditica, se presente o no a premios, refleja esta situacin.
Junto a obras llenas de racionalidad y alta creacin, aparecen mu-
chas insensateces y exageraciones. Todo parece, sin ser, hay mucha
impostura y, en general, tanto en obras menores como en obras ms
icnicas o singulares aparecen aqu y all estas piezas como instru-
mentos de promocin turstica, de ratificacin poltica, de mensaje
que intenta ser moderno; no obstante, dada la situacin general
antes comentada, lo hacen slo de cara a la galera, de cara al triunfo
y al reconocimiento superficial e inmediato, y esto se refleja en todos
los aspectos de su concepcin. Intentan, as, vestir este vaco con
gustos falsamente sofisticados, formas, gritos, exabruptos, violencias,
tensiones..., cosas que parecen, que quieren impresionar... pero que
no son y no lo consiguen, y no nos emocionan. En cierto modo, es
una deriva barroquizante, de falsa sofisticacin, llena de formas, ma-
teriales y decisiones... excesivas. Recurrimos a estas formas y colores
excesivos y radicales porque no sabemos qu decir (quizs es que
realmente no tenemos nada que decir) y, por tanto, lo simulamos
a base de imposturas y desmesuras. Encontramos, pues, en muchas
de estas obras, una serie de excesos: desproporcin en los programas,
muchas veces hinchados intilmente, edificios sin un programa defi-
nido, sin uso, excesos en el tamao de las obras, con presupuestos e
importes desmesurados o con desviaciones inaceptables con respecto
al valor de salida, excesos en la focalizacin exclusivamente visual
de la respuesta... objetos de lujo, formas y objetos sin contenido. Sin
apenas nada que comunicar, curiosamente, la arquitectura deriva
hacia el espectculo efmero.
Junto a ello, la arquitectura ms reflexiva, ms en contacto con la
realidad, tiene ms dificultades para hacer or su mensaje y desgracia-
damente queda en una posicin ms discreta. Lo realmente perverso
de esta situacin es que se hace ms difcil incluir esta normalidad
en una seleccin que los exabruptos. Yo creo que, en este sentido,
debemos cambiar nuestra actitud y cambiar los criterios de seleccin
para anlisis ms coherentes y generosos, es decir, menos superficia-
les y epidrmicos. Probablemente las diversas crisis que nos acechan
en este momento nos permitirn valorar, otra vez, de un modo ms
intenso, el mrito de las obras que se plantean los problemas con
ms profundidad.
Finalmente, debemos percatarnos de que vivimos el final de una
civilizacin, el final de una etapa irreflexiva en el mundo de la ar-
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quitectura. Hemos pasado del racionalismo y la aplicacin de los
sistemas constructivos modernos a una etapa repleta de desprop-
sitos. Yo creo que estamos a punto de vivir, con la necesaria revisin
de todos los criterios energticos, una nueva era que significar un
cambio en la produccin arquitectnica, casi tan importante como
el que represent la llegada del movimiento moderno. Porque el pro-
blema no es slo la polucin atmosfrica o el progresivo deterioro del
clima y del medio ambiente, ya que tambin, ligado a esto, es decir,
a la inmediata escasez de los combustibles fsiles, habr que tomar
medidas para sustituir las fuentes energticas por sistemas de alto
rendimiento, junto con todas las energas alternativas y renovables
posibles. La Comunidad Europea ha tomado la gran decisin de im-
pulsar que, a partir del 2020, los edificios deban tener un consumo
energtico tendente a cero. Esto quiere decir que habr que dar prio-
ridad a los aislamientos y sistemas pasivos y a la utilizacin masiva de
todas aquellas energas alternativas y renovables. Gran noticia. Parece
que se pretende aprobar esta directiva en la reunin de Copenhague
de diciembre de este ao, y en sesin plenaria a principios del ao
2010. Los estados tendrn un periodo de diez aos para transponer
esta normativa a la legislacin de cada uno de ellos; por lo tanto, en
nuestro caso, ser la gran ocasin de revisar en profundidad los gra-
vsimos errores que en este aspecto (y en muchos otros) contiene el
mal llamado cdigo tcnico, repleto de contradicciones graves y,
en general, de normativas enfrentadas e incoherentes entre s, y con
inaceptables prdidas energticas. Tambin habr que apresurarse a
establecer los nuevos criterios para obtener la aplicacin de las super-
ficies construidas a efectos urbansticos, dada la necesidad de dotar
los edificios de aislamientos de gran grosor y de pozos de ventilacin
pasivos de dimensiones adecuadas, que no deberan contabilizar
a efectos del clculo de la superficie edificable. Desde mi punto de
vista, yo recomendara la elaboracin de normativas muy sintticas
e integradas y, teniendo en cuenta la gravedad de la situacin ener-
gtica, propondra edificios con menos rigores exagerados, tanto en
los sistemas constructivos como en los materiales empleados. La
normativa debe tender a obligar a aplicar los sistemas integrados de
produccin y recuperacin energtica a gran escala, con produccin
mnima de bloque, pero preferentemente a escala de barrio o superior.
Asumir esta realidad obligar a reiniciar de pies a cabeza los sistemas
de proyecto y la concepcin tecnolgica y formal de los edificios. Se
abrir un nuevo mundo esttico ligado a todos estos procesos. La
mayor parte de las obras emblemticas de este momento, incluso
aquellas que se cuelgan, de manera superficial, la etiqueta de sos-
tenibles o ecolgicas, son ya, de hecho, absolutamente inaceptables
con los nuevos criterios que habr que aplicar. Los edificios no podrn
basar ms sus contenidos en la forma por la forma sino que tendrn
que convertirse evolutivamente en objetos de ingeniera integrada,
donde las formas sern, adems de bellas, extradas de las estrictas
condiciones de su respuesta a los problemas mencionados. Parale-
lamente a lo que podemos encontrar en la industria aeronutica, los
objetivos constructivos y la bsqueda de la mxima ligereza de dise-
o, entendida no slo como cuestin de peso, debern llevar a nuevas
formas plenamente autnticas, cuya belleza estar en los contenidos
y no en la superficie, ni en la cosmtica ni en el enmascaramiento
superficial. Habr, pues, que cambiar la forma de analizar los pro-
yectos, y los premios debern reflejar este cambio de mentalidad, por
no decir de civilizacin, eliminando las realizaciones superficiales y
falsamente sofisticadas.
LOS PREMIOS FAD, UNA FIESTA OBLIGADA
Analizando la extraordinaria participacin en los premios de este
ao, quiero reiterar que se ha puesto en evidencia la dificultad tantas
veces comentada de encontrar ecuanimidad y justicia en la seleccin
de las obras por parte del jurado, porque estamos comparando obras
absolutamente dispersas en sus objetivos y contenidos, en la expe-
riencia que tienen sus autores, en la generosidad entre la relacin
de los objetivos y el coste, en la significacin social y la repercusin
colectiva que tiene y, probablemente, en la aplicacin de la inercia es-
tablecida en lo que se ha ido valorando los ltimos aos. En cualquier
caso, los Premios FAD son una gran ocasin para que el numeroso
grupo de gente con un inters real por la arquitectura, el interiorismo
y el paisaje tenga la oportunidad de reencontrarse cada ao, formar
parte de una liturgia enriquecedora y creativa, establecer contactos
y entrecruzar puntos de vista; en definitiva, seguir alimentando la
ilusin por el progreso individual de los actores principales y la del
cuerpo corporativo de la gente entusiasmada y entusiasta, aquella
que cree en la creacin como herramienta de progreso en beneficio de
un futuro mejor. Los premios son la excusa para reencontrarse y vivir
conjuntamente el estado de la actividad y, juntos, analizar, discutir
y opinar, en definitiva, formar parte de un grupo que, a pesar de la
competencia interna, agrupa sensibilidades coincidentes.
Arcadi Pla i Masmiquel, arquitecto.
Presidente del Jurado de los Premios FAD 2009
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The extraordinary participation in all categories of the 2009 FAD awards
once again drives home the importance of the competition.
As with each years event, the jury had their work cut out for them. We
undertook our task with enthusiasm and dedication and, why not admit
it, with some distress, given that the inevitable choice of finalists omitted
a large number of entries worthy of inclusion. Once we had made the first
selection, without doubt the most difficult process, the debate began, which
continued, at times with great intensity, throughout the period of the visits
and trips, in a long, reflective and serious process. The outcome was the
distillation of different sensibilities that brought about a joint decision.
Despite the high quality of the works submitted, the selection had to be
inevitably strict. We believe this was to the benefit of the high standards of
these awards. The finalists are a good reflection of sensibilities that make
up the categories presented, and are a good representation of the current
state of the activity within the area of the competition. Either in terms of
qualification, regardless of size or uniqueness of the theme, the developing
trends, and what will probably be the change in forthcoming years. From
my point of view, it would have been fairer to the works submitted if the
terms and conditions had allowed for a more generous pre-selection
between forty and sixty works, from which the finalists would emerge
and, from among these, the winners.
With this first reflection in mind, the opportunity of taking an active role
in awards of this magnitude calls for a more in depth analysis of this event.
The first thing one wants to say about what it means to participate in the
judging and analysis of the works submitted is: So much energy, what a
waste of energy and prospects from all the participants!; so much energy
and enthusiasm to bring forth so many outstanding and interesting works;
so much effort to get the projects off the ground together with the develop-
ers, be they public or private, and with the institutions that endorse them;
so much work by the multidisciplinary teams in order to turn an abstract
idea into a project document, and so many people to enable these docu-
ments to eventually materialise into built works that are interesting for
their end users and for society as a whole. Architecture, in this sense, is
magical and complex, and it needs a vast array of people and decisions
with a single and agreed objective.
As a consequence of this reality, one cannot help thinking of the permanent
injustice of the awards in general. But, in spite of this inevitable unfair-
ness, there is a need for each discipline to annually or biannually gauge
the state of things: the trends, the new horizons, the activity of the consoli-
dated names, of the emerging ones and, why not say so, of the elements
of fashion, in the broadest sense of the word, which define the period
in which we live. An additional difficulty for the jury is gather enough
comprehensive information on the pieces submitted and decide which of
them to visit and which to not. On principle, this years jury sought to visit
the maximum number of works that, from the preliminary selection, we
believed were worthy of a visit.
In this regard, given the high participation and despite the huge effort by
the FAD to facilitate all the trips that enable the maximum number of
works to be viewed, the necessary restriction was clearly neither beneficial
nor favourable to greater equanimity and the right choice. Although the
jury is convinced it did its best, it also feels, by contrast, that many posi-
tive projects were lost during the process. Because the restrictive selection,
which is to the benefit of the awards, leaves a bitter aftertaste, at least for
me. The more visits one makes, the more one realises how necessary it is to
see and experience architecture, which has nothing to do with skimming
through a journal or a dossier of photographs. The fact is that through con-
tact with reality one is simultaneously deceived and positively surprised.
So, as president of this years competition, I wish to convey to the organ-
izers the idea, difficult and perhaps almost impossible, that it would be
good if one could visit them all. This problem has exacerbated by the
ever-increasing prestige of the FAD awards, by the significant growth and
prestige of the areas of architecture, (interior design, landscape architec-
ture and ephemeral architecture) in recent years, and by the decision to
extend the competition to the entire Iberian Peninsula and its islands.
This is not a criticism, it is a reality that we have to take into account and
I wonder, for the sake of fairness, whether it would be good or not
to limit its area to Catalonia. This is a recurrent question which, although
discussed now and again, would require a more in-depth debate in order
to weigh up the pros and cons. Also, there is another side to this problem:
parallel to the FAD awards, other awards and biennales, likewise ac-
claimed and of a high standard, public and private, at the national, state
and International levels, are gradually emerging. The proliferation of
competitions is prompting everyone to participate, and from time to time
a single work has been selected as finalist in two different competitions.
In fact, at present, the repetitions and reiterations are continuous, which
gives rise to a certain degree of confusion. On the other hand, it would be
desirable if the would-be participants assessed their work accordingly
and applied it to the standard of the most suitable competition. One can-
not submit everything to all competitions. This proliferation, added to
the ever increasing desire to take part and achieve success in the awards,
gives rise to an overrating of the awards by the ever-increasing number
of participants and causes undue stress. There is also the general belief
that this kind of recognition is necessary for ones professional success. In
fact, it is very important to win an award or to be short-listed; it helps to
boost ones self-esteem and motivates one for new challenges, but often
this obsession is disproportionate.
Another point that would need analysing in order to adopt a fresh ap-
proach to competitions is: why are some significant and acclaimed works
not submitted? Is it because their authors do not deem it necessary? Is it
because a certain elite is not interested in taking part in competitions with-
out the certainty of winning? Could it be that, at a certain level of artistic
temperament and notoriety, awards are not good for generating more
prestige or for laying the groundwork for future success? The answers to
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these questions might open up new possibilities of selection in addition to
the simple presentation by the authors or sponsors. I believe it will be good,
as was announced in the award-giving ceremony, for the FAD to submit
these points for the consideration of its partners in order to reach an agree-
ment that would allow, if necessary, decisions to be taken on this subject.
Before reflecting on the society that produces architecture and its inter-
mediaries developers, architects and technicians in general, I would
like to consider some issues that need to be debated in order to define the
difficulties in making a selection that is wholly unfair, or too reductive.
One issue, already addressed by previous juries, is the scale of the things.
We analyse works of any scale, any budget and any social and artistic
significance. Therefore, the people in charge of making selection need
to study their individual choice by bearing in mind the necessary rebalanc-
ing those of this year selection have tried this. The bigger works or those
with the most generous budgets are not necessarily the most valid. Perhaps
this diversity could open a debate on the establishing of new categories
that would facilitate the evaluation. In our case, we have decided what
we believed to be the fairest for area, and I believe that it is a good sample
of what is currently being done, addressing diverse sensibilities, needs and
uses, and differentiated intellectual and economic efforts.
We have endeavoured to seek out the most genuine pieces, that is, those
that were intended not to systematically repeat the current fashions, ticks
and allusions. In fact, in our area, fashion normally refers to aspects
such as form, typology or material, and every period has its coincidences,
at times brought about by the success of a specific architect, technology or
material, by the commercial pressure of new products and technologies,
and also by pure and simple emulation of the creations by architects with
greater competence, capacity to influence or notoriety.
Indeed, the yearly social event that is the secular liturgy of the FAD awards
reflects the state of the situation of the year and the moment. It is, in fact,
a record of the state of the question as viewed from the subjective point of
view of a heterogeneous group of people that, without any prior contact,
have convened to analyse and ponder ideas and achievements they find
assessable. The tremendous energy is reflected in an ambitious desire to
be evaluated and blessed by the recognition from the elite of a group to
which they belong or aspire to belong. Each work in each category contains
a secret that each author seeks to discover or reveal, and the jury has to
attempt to find these undiscovered secrets.
Hence the importance of the future repercussions that these decisions may
have The investigation and the effort of the jury to minimise or reduce
subjectivity; for which reason it is natural and habitual in all the juries
something that has been very evident in this years jury to try to
divulge why a work may or may not be considered in the most objec-
tive possible way, and, to avoid rash and superficial analysis on complex
themes, and compare different points of view in order to eventually reach
a consensus. We have sought to make this in depth reflection so as to avoid
the inevitable philias or phobias, or also the inevitable attributions of a
group or territory.
Naturally the more prominent architects, given the quality of their com-
missions, have good works, often numerous, with which they can demon-
strate the progress of their skills and, in general, their aptitude. But aside
from acknowledged quality, new incorporations emerge here and there
through seemingly lesser works in which, however, the perpetual capacity
of architecture to reinvent itself is likewise demonstrated.
The aim of the 2009 Awards jury was to objectively analyse by avoiding
fashions and looking for aspects that make a new creation contribute new
ways of seeing, that, in sum, set them apart from the rest. The conse-
crated architectures aside, we have especially attempted to value emerging
elements or approaches that contribute new paths for reflection.
The production of this years call and, by and large, that of recent years,
from my point of view, can be divided into various groups of great inter-
communicability, depending on the characteristics of the commissions, the
professional profile of their authors and the typology and location. This
allows us to understand the current state of things and can be useful for
analysing strategies for possible new approaches in the future.
The first group is made up of a series of correct and rational works of a
routine nature (strictly commercial context, executed in accordance with
often excessively rigid regulations, conventional constructions, small-scale
public works, etc.). I believe that this group, with works of good intentions
and presented with hopes of gaining recognition, should be submitted to
other competitions of a more limited scope, since they have few possibilities
in the FAD awards. Their authors are entirely free to submit them, but to
my mind, many creators should carefully consider the reach of their con-
tributions in order to best decide where they would obtain the best results.
The second group comprises works of great rigor and professionalism.
Logical, austere and well directed works, with controlled budgets, conven-
tional programmes in terms of place and typology, ungenerous town
planning determining factors, etc., which, although at first glance might
appear similar to the first group, stand out for having transformed the
usual commissions into examples of professionalism and control that lend
a city or landscape discretion and order. This group, probably the most
numerous in each call, is the one that regretfully cannot be given the atten-
tion it deserves in such important awards as the FAD. These are probably
the works that have always best defined the situation and the moment
of architecture and interior design. In short, they are the ones that best
reflect the capacities of the society and the creators that have promoted
them. When I mentioned the need to broaden the selection, I was thinking
of these works. I am convinced that as much if not more effort goes into
these works than into the most emblematic works. Their designers may be
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unfamiliar or young, but often they are benchmark teams that know how
to provide the adequate solution to an apparently conventional problem.
This forms the largest group in any call and the works need to be weighed
up and selected appropriately. Furthermore, these works may have an
educational sway over the majority of creators and, especially, over the
promoters and opinion leaders, because they stimulate day-to-day work,
which is, in essence, is most frequent and most important.
The third group takes in the work of the more consolidated and prestigious
authors that, year after year, often with a high number of works, corrobo-
rates the capacity of their designers, both for their control and coordination
skills and for their capacity to generate new ideas, as well as their talent to
obtain commissions, via tenders of all kinds, be they prestigious or other-
wise. These works define the genius, talent and personality of recognised
creators. But they are works, all of them assessable, that share space with
outbursts and excesses originating from the commission itself which only
have a will to gain media coverage and social impact. This characteristic
lends a controversial aspect to this subgroup in the form of fatuity, excess
and lack of budgetary considerations.
This last group has the highest presence of international figures and, re-
gretfully, produces results that beg the question: why the need for an ap-
parently famous name when here there are hundreds of more eminent de-
signers who are more familiar with the place? This group also covers works
related to town planning projects brought about by singular events that
city councils or states have been taken advantage of to generate growth
or execute in-depth rehabilitation of rundown areas. It is in this group
where one finds the most significant and emblematic works, the icons of
the avant-garde and the high-budget projects. This is the most irregular
group; propitious for history-making works, but it is also the one where
the great fiascos are concentrated.
Lastly, there is the section that will might call heterodox, which contains
a wide range of works where singularities of approach, material and new
typologies and technologies cohabitate. These are works that go beyond
the conventional and, also in an irregular manner, entail operations of risk
that often produce icons. They are what I call creations with a discov-
ered secret. They are a breeding ground for new ways of understanding
professions and society. However, beside these positive values, they often
conceal uncalled for protagonism that has little need to be perpetuated.
We also find, as in the previous case, great discoveries and total failures,
deceptions and other swindles.
ARCHITECTURE AND SOCIETYBut what, in general terms, does sectorising reflect? As I have stated on
previous occasions, architecture reflects the state of a society, its values,
its capacities, its ambitions and economic possibilities and, I believe, it
has always been a significant indicator that defines and explains each
period, in all its aspects. It leaves behind physical objects and individual
and collective aspirations that future historians will study as symbols and
a testament to the time.
But how does society epitomize itself in the creations of recent years? Our
society is immersed in a process of evident and lightning evolution; it is
advanced, complex, plural, mixed-race and diverse, ideologically and po-
litically, with a level of multiplicity probably hitherto unseen in history.
Moreover, we find ourselves at an undefined and uncertain moment, with
a society undergoing a change of values and attitudes. This induces ap-
prehension in the basic elements that make us up. Beyond the economic
crisis, there is also a crisis of values as a frame of reference, of future inten-
tions, which is reflected in a social and political crisis. Thus, considering
the problems of a society of this nature, architecture, like many other
reflections of culture and anthropology, has now become more difficult to
define and is more complex and unfocused, more globalised and mixed,
less structured and profound.
It is the response of an ever de-structured society that has evident flaws
regarding individual and collective values, and a perceptible ideological
disorientation. In a way, our society is traumatised and, from the point
of view of collective values, sick. In a nutshell, we have lost substance.
Without references or values, incredulous and wary of an uncertain and
difficult future, it is manifested by a hedonist approach on a day-to-day
basis, in the carpe diem, absent, as it is, of certain paths, and sought out
in material aspects and in points of reference. In this regard, the difficulty
of specifying its ideas facilitates confusion and at times transforms them
into false stereotypes that are often superficial.
It is also inevitable that, as in other moments of history, and repeatedly so,
works of similar characteristics emerge that we might call fashionable.
Nowadays, these fashion stereotypes are disseminated in any place,
circumstance or programme by the simple superficial application of forms
and attitudes. We have lost, in the most evident manner, an awareness of
place. That is, understanding a place as a whole where a history, ways of
going about things, a specific climate and landscape, customs and needs, a
reality of construction and materials, etc., converge.
Thus, what does the moment we are living through suggest? A society
that has become more liquid, superficial, almost void of substance. This
is at least often the reality for those works with the most media exposure,
whether or not they enter the awards. In addition to highly rational and
creative works, there is plenty of foolishness and exaggeration. It all looks
like without being so, there is much imposture and, on the whole, as much
in lesser works as in more iconic or singular ones, we find pieces here and
there akin to instruments of promotion of tourism or political endorse-
ment with a message that seeks to be modern; notwithstanding, given
the general situation, these works are executed solely for the gallery, in
order to triumph and gain superficial and immediate recognition, and
this is reflected in all aspects of their conception. Their designers seek to
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adorn this void with falsely sophisticated tastes, forms, outbursts, vio-
lence, tensions..., things that appear to be, that want to impress... but that
do not achieve their purpose; they do not move us. To some extent, it is a
baroque-like drift, full of false sophistication, packed with forms, materials
and decisions... excesses. We resort to these excessive and radical forms and
colours for want of something better to say (perhaps because we really do
not have anything to say) and, therefore, we feign it through impostures
and excesses. In many of these works we find a series of excesses: dispro-
portionate programmes, often pointlessly swollen, buildings without a
purpose, excesses in the size of the works, with excessive budgets and costs
or with unacceptable deviations regarding the starting price, excesses in the
exclusively visual focus of the response... luxury objects, forms and objects
lacking in content. With barely anything to convey, the architecture, curi-
ously enough, verges on the ephemeral performance.
In addition to this, the more reflexive architecture, which is more in touch
with reality, has the most difficulties in getting its message across and
unfortunately finds itself in a more discreet position. The truly perverse
side of this situation is that it is more difficult to include this normality
in a selection than it is the outbursts. In this respect, I believe we need to
change our attitude and our selection criteria, in order to make a more
coherent and more generous analysis, that is, less superficial. Probably
the various crises that threaten us at present will allow us to evaluate, yet
again, and more critically, the merits of the works that approach problems
with greater depth.
Lastly, we must realise that we are living the end of a civilisation, the end
of a thoughtless stage in the world of architecture. We have moved from
rationalism and the applications of modern constructive systems to a stage
packed with absurdities. I believe we are about to live, with the necessary
revision of the energy criteria, a new era that will mean a change in ar-
chitectural production, almost as important as that which represented the
advent of the modern movement. Because the problem is not solely one of
atmospheric pollution or a gradual deterioration of the climate or of the
environment, since also, linked to this, namely, to the immediate scarcity
of fossil fuels, steps will have to be taken to substitute the energy resources
for high-yielding systems, together with all the possible alternative and
renewable energy sources. The European Union took the momentous de-
cision to ensure that by 2020 all buildings would have nearly zero energy
consumption. This means that priority will have to be given to insulations
and passive systems and to the widespread use of all these alternatives and
renewable energies. Good news. It seems that efforts will be made to pass
this directive at the Copenhagen summit in December, and at the plenary
session in early 2010. The member states will have a ten-year period in
which to transpose the regulation into the law of each one of the member
countries. Hence, in the case of Spain, it will provide a unique opportunity
to revise in depth the serious errors that in this aspect (and in many oth-
ers) contain the ill-named technical code, full of serious contradictions
and, by and large, incoherent regulations that conflict with one another
and entail unacceptable energy losses. Furthermore new criteria will need
to be established in order to obtain surfaces for town planning purposes,
given the need to equip the buildings with extremely thick insulation and
suitably-sized passive ventilation shafts, which will not count as build-
able area. I would recommend the drafting of some very schematic and
comprehensive regulations, bearing in mind the gravity of the energy
situation. I would propose buildings with less over-regulation, both in
terms of building systems and materials. The regulations should require
the application of comprehensive systems of large-scale energy produc-
tion and recovery, with minimum production for a block, but preferably
for a district or larger area.
This will require a review of the project systems and technological and
formal concept of buildings. It will open up a new aesthetic world related
to all these processes. The vast majority of the current-day emblematic
works, including those that are labelled, superficially, as sustainable or
ecological, are entirely unacceptable with the new criteria that will have
to come into force. Buildings will longer be able to base their contents more
on forms for the sake of form but will have to progressively become objects
of integrated engineering, where the forms, in addition to being beautiful,
will originate from their response to the problems mentioned. Parallel to
what we find in the aeronautical industry, constructive objects and the
search for maximum lightness in design, understood not only as a question
of weight, should lead to authentically new shapes, whose beauty will re-
side in the contents and not in surface, neither in aesthetics nor superficial
masking. Therefore, the way projects are analysed will have to change,
and the awards will have to reflect this change of approach, if not of civili-
sation, by doing away with superficial and falsely sophisticated creations.
THE FAD AWARDS, A COMPULSORY DATE Having analysed the extraordinary participation in this years awards, I
wish to reiterate that we have highlighted the difficulty of the jurys seeking
equanimity and fairness when making a selection of the works, because
we are comparing works that are entirely disperse in their objectives and
contents, in the experience of their authors, in the generosity between
relation of objectives and cost, in the social and collection repercussions
they have and, probably, in the application of the established inertia by
which building have been evaluated in recent years. At any rate, the FAD
Awards are a great occasion for the many people with a genuine interest
in architecture, interior design and landscape to have the chance to meet
every year, form part of enriching and creative liturgy, make contacts and
exchange points of view. It is a great occasion to continue ambitions for
the individual progress of the leading players and that of the corporative
body of delighted and enthusiastic people, which believes in creativity as
a tool for progress to the benefit of a better future. The awards are the
excuse to come together again and experience the state of the profession
and, together analyse, debate and have your say, in short, to form part
of a group that, regardless of internal competition, groups together coin-
cident sensibilities.
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Mouro. Portugal
Estacin Biolgica dE garducho Garducho BioloGical Station
Joo Maria Ventura trindade, arquitecto
La disposicin sobre el paisaje de este edificio lo convierte en un objeto etreo y totmico situado sobre la naturaleza que se dispone a analizar.
The buildings layout on the landscape transforms it into an ethereal and totemic object situated on the natural site it seeks to analyse.
PREMIO FAD 2009 ARquItEctuRA PREMIO FAD 2009 OPInIn DE ARquItEctuRA
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La Estacin Biolgica del Garducho (EBG)
se sita en la regin portuguesa de Mouro, donde
existe un importante patrimonio natural protegido
por Directivas Comunitarias que llev a su clasifica-
cin como ZPE (Zona de Proteccin Especial para las
Aves) y como SIC (Sitio de Importancia Comunita-
ria). En 2005 se inici un proyecto de reestructura-
cin de este espacio, que pretende convertir la EBG
en una estacin de referencia a nivel nacional, para
la realizacin de labores de conservacin e investi-
gacin, educacin ambiental y promocin del patri-
monio natural de la regin. Adems, pretende ser un
centro explicativo para el uso de energas alternati-
vas, tratamiento de residuos y aprovechamiento de
aguas pluviales.
En un rea protegida, la intervencin busca organizar
el programa funcional apoyndose en los tres edificios
existentes de modo que se logre la mayor superficie
construida, en funcin de las necesidades con la menor
ocupacin del suelo.
Los edificios funcionan como los elementos de apoyo
de una estructura que se eleva sobre el terreno y se
mantiene en suspensin, organizando en el aire una
serie de patios y recorridos entre los diversos ncleos
funcionales, permitiendo mantener el suelo intacto y
permeable, de tal manera que una propuesta aparente-
mente contundente, se implanta en el terreno con una
marcada sensibilidad medioambiental.
La construccin est levantada un metro por encima de
la cota ms elevada del terreno, definiendo patios casi
privados en torno al edificio de la residencia y, debido a
la marcada pendiente de la topografa, una altura de 2,4
metros en la parte baja, marcando el acceso a partir del
patio de entrada, junto al edificio del laboratorio, en el
extremo opuesto del rectngulo de 55 x 27,5 metros.
El centro del conjunto est marcado por un patio de
mayor dimensin, alrededor del cual gravitan los di-
versos edificios, los espacios exteriores cubiertos y los
recorridos de la estacin.
A nivel del suelo, los planos suspendidos encuadran
largas vistas sobre el paisaje horizontal. En contraposi-
cin, a partir del acceso en rampa en la cota superior, el
conjunto se encierra entre paredes opacas definiendo
una pausa en la contemplacin de la naturaleza y con-
centrando la atencin en los contenidos expositivos
que a ella se refieren.
The Garducho Biological Station (EBG) is situ-
ated in the Portuguese region of Mouro, which boasts a
major natural heritage site protected by EU directives that
have led to it being classified as an SPA (Special Protection
Area for Birdlife) and SCI (Sites of Community Impor-
tance). 2005 saw the start of a restructuring project for
this space, which seeks to transform the EBG into a bench-
mark station at national level for undertaking conserva-
tion and research tasks, environmental education and
promotion of the regions natural heritage. It also seeks
to become an explicative centre for the use of alterna-
tive energies, waste treatment and rainwater collection.
In a protected area, the intervention seeks to organise the
functional programme by using the three existing build-
ings as a basis in order to achieve a greater built surface in
keeping with the need to occupy less space on the land.
The buildings operate as support elements for a structure
that has been raised above the terrain and is suspended in
order to organise up in the air a series of courtyards and
routes between the various functional nodes that leave the
ground intact and permeable. In this way an apparently
forceful proposal is implanted on the terrain with consider-
able environmental sensitivity.
The construction is raised one meter above the highest level
of the terrain, defining almost private courtyards around
the residence building and, owing to the marked slope of
the topography, a height of 2.4 metres in the lower part,
establishing the access through an entrance courtyard next
to the laboratory building, in the opposite end of the 55 x
27.5- metre rectangle.
The centre of the complex is marked by a courtyard of
greater dimension, around which gravit