MAQUIAGEM PROFISSIONAL - INICIANTEPARTE IO NOVO SCULO E A IMAGEM
VISUAL
No se pode negar que nossa sociedade cada vez mais visual.
Segundo dados do Professor E PhD Albert Mehrabian, pioneiro na
compreenso da comunicao desde 1960, aps uma conversa, o que mais se
destaca em uma pessoa a sua aparncia e as suas aes (55%). A maneira
de se expressar vem em seguida (38%), e s depois que aparece o
contedo (7%). Esses dados confirmam que a imagem pessoal tornou-se
um dos aspectos que realmente contribuem para o sucesso em todas as
reas de trabalho.
A MAQUIAGEM E SUA TRAJETRIA
No Perodo Paleoltico (quando ocorreram a descoberta do fogo e da
pedra lascada), os humanos comearam a se reunir em grupos,
tornando-se mais sedentrios, surgindo, ento, os primeiros toques de
vaidade e diferenciao hierrquica. Os chefes, em geral eram os mais
fortes do grupo, enfeitavam-se com garras e os dentes dos ferozes
animais que caavam. Os feiticeiros e curandeiros adornavam o corpo
com pinturas mgicas que enfatizavam sua ligao com os espritos.
Surgiram tambm, as primeiras pinturas de guerra relacionadas aos
poderes mgicos do feiticeiro; supostamente, elas dariam mais fora
ao guerreiro, alm de assustar o adversrio. Ainda hoje, povos
primitivos na frica e Austrlia e ndios brasileiros utilizam essas
pinturas de guerra.
Idade Antiga
Mais frente na linha do tempo, homens e mulheres da antiga
Babilnia (Mesopotmia, considerada o bero da civilizao), se pintavam
de maneira exagerada. Utilizavam produtos como kohl (uma espcie de
carvo), terracota, antimnio, hena, ndigo, chumbo branco, resinas
naturais e vermelho. Mas no Egito que podemos comear a falar em
maquilagem como ritual de beleza, isso por volta de 3.200 a.C.
Alcanando requinte surpreendente, a maquilagem passou a fazer parte
da higiene diria, que consumia grande parte do dia nas elegantes
cortes. A partir de uma escala de cores, homens e mulheres egpcios
enfeitavam o rosto com extremo cuidado: as mas do rosto eram
cobertas por uma base branca (obtida com alvaiade em pasta, feita
de carbonato bsico de chumbo) e recebiam toques de tinta ocre como
se fosse um blush, enfatizando os molares e subindo at as tmporas.
Os lbios eram primeiro delineados com uma tinta mais escura e ento
cobertos com tinta mais clara em todo a parte interior do
contorno.
Imagem de Nefertiti, rainha do Egito, com destaque para os olhos
delineados com kohl.
Os olhos mereciam ainda mais destaque: o contorno era bem
definido e aumentado com kohl, as plpebras recebiam toques de ndigo
e sobre elas se esfumava uma sombra em p colorida, feita de
malaquita moda (pedra). Aafro, curry, hena e outros ps coloridos
tambm faziam parte da maquilagem diria usada pelos egpcios. Devemos
lembrar que no era permitido aos egpcios ter pelos no corpo. Para
os gregos, o culto ao esporte e boa alimentao era uma prioridade,
ao lado da literatura, da filosofia e do teatro. A maquilagem era
usada, mas no com a intensidade observada na Babilnia e no Egito,
uma vez que, para os gregos importavammais a sade e a beleza do
corpo.
Idade Mdia
Quando o Imprio Romano se enfraqueceu, o cristianismo dominou a
Europa e houve uma reviravolta nas prticas relacionadas beleza. Do
sculo V ao sculo XV d. C., a vaidade passou a ser considerada
pecaminosa e foi banida da vida das pessoas de bem, o rosto no
recebia nenhum tipo de pintura. Por toda a Idade Mdia,a mulher no
pde demonstrar sua vaidade para no ser condenada pela Igreja, ento
para obter uma aparncia um pouco mais saudvel, as faces eram
beliscadas e os lbios, mordidos.
Idade Moderna
O exagero que marcou a arquitetura, a pintura e o comportamento
na Frana dos anos 1700 teve seu equivalente na maquilagem, nos
penteados e no vesturio. Muitas mulheres voltaram a usar penteados
elaborados e recursos de maquilagem comearam a ser reintroduzidos
no dia a dia.O empoamento (aplicao de p de arroz) deixava rostos e
cabelos inteiramente brancos; os decotes chegavam at os mamilos e o
colo era respingado com vinho tinto para que ficasse mais
rosado.Comearam a surgir adornos extras para o corpo.
Rainha Vitria
No sculo XIX, a Era Vitoriana tomou conta do modo de vestir e
agir de homens e mulheres na Europa e nos Estados Unidos,
influenciados pelo modo de vestir e comportar-se da rainha Vitria,
do Reino Unido, que passou boa parte de sua vida em luto pelo jovem
marido. Roupas fechadas, espartilhos, decotes mais discretos, saias
enormes, pouca ou quase nenhuma maquilagem. Foi a poca dos
cavalheiros e das damas, em que a palavra valia mais que qualquer
assinatura. As mulheres deviam ser alvas como a neve e por isso, a
mulher jamais apanhava sol, a no ser usando sombrinha e chapu. A
chamada esmaltao era realizada com excesso de p de arroz, enquanto
se evitava de toda a forma o rouge e acentuavam-se as veias azuis
com tinta diluda em gua.
Propaganda da poca, dando nfase a Primeira Guerra Mundial
Sculo XX
O sculo XX foi marcado logo no incio pela Primeira Guerra
Mundial (1914-1918), que transformou a maneira de pensar e de ser
da humanidade. Em 1906, Helena Rubinstein abre seu primeiro salo de
beleza; Elizabeth Arden trabalha as frmulas de beleza ao lado de um
qumico profissional e ambas comeam a realizar testes com os
produtos antes de vend-los s clientes. Dentre os cosmticos
comercializados, estavam o rouge lquido e o lpis labial, alm de
cremes para os braos, o colo, a face, para os clios, sobrancelhas e
numerosos artigos.Logo aps o final da guerra, no incio da dcada de
1920, o cinema estava no auge e as deusas da tela arrebatavam
coraes.
As saias subiram acima dos joelhos e as meias de seda passaram a
ser presas por ligas que apareciam sob as franjas dos vestidos das
melindrosas. Coco Chanel lanou modelos de lingerie adaptadas aos
modelos de roupas. Caramos corpetes e surgiu a mulher andrgina. A
maquilagem era bem forte, com lbiosrubros, em formato de corao,
olhos pintados de negro com clios duros de rmel. A maquilagem
comeou a ser encarada de forma profissional. Max Factor se mudou da
Rssia para os Estados Unidos e criou uma srie de itens de
maquilagem (gloss,Paulo 15 sombras, entre outros) que deixavam as
estrelas de Hollywood com umaaparncia diferenciada. Ele foi o
responsvel pelo surgimento de Greta Garbo, Marlene Dietrich e pelos
cabelos platinados de Jean Harlow.O termo make up tambm foi
inventado por Max Factor, assim como a maquilagem que cobria o
rosto camuflado dos soldados norte-americanos durante a Segunda
Guerra Mundial. Outra revoluo foi o pancake, lanado em 1938 para o
filme E o Vento Levou. Vivian Leigh tinha a pele muito irregular e
o pancake a salvou nos closes. Pressionado pelas as atrizes do
cinema, que desejavam produtos que lhes permitissem manter no dia a
dia o mesmo ar misterioso e brilhante das telonas, Max Factor
fundou uma indstria de cosmticos e montou vrias lojas nas
principais cidades americanas, iniciando um reinado que durou at os
anos 1960. Maquilagem para ruivas, morenas e loiras, maquilagem
lquida prova dgua, tudo foi criado nos laboratrios desse qumico
maquilador que revolucionou a histria da maquilagem.
1930
A evoluo cosmtica continuou na dcada de 1930: os apetrechos de
maquilagem agora eram carregados na bolsa e precisavam ser menores
e portteis para que a mulher retocasse a maquilagem onde quer que
estivesse. Em 1939, com o incio da Segunda Guerra Mundial, o
mercado de trabalho foi novamente invadido em massapelas mulheres,
j que os homens haviam sido convocados para o front. O cinema era o
lazer por excelncia e com isso as estrelas da tela eram imitadas
por todas as jovens da poca. Nos Estados Unidos, as mulheres
invadiam as lojas de departamentos e as lojas especializadas como
as de Max Factor em busca de produtos que as deixassem iguais s
suas estrelas favoritas. Ava Gardner, Lana Turner, Veronica Lake,
Rita Hayworth, todas tinham algo a ser copiado, fazendo dobrar as
vendas de maquilagem.
1940
A dcada de 1940 mostrou mulheres curvilneas, de cabelos longos,
sensuais, maquilada com esmero e usando roupas que valorizavam o
feitio violo da poca. Os efeitos da guerra abalaram o mundo e o
mercado de cosmticos teve uma queda em funo da falta de
matrias-primas. Graxa para as botas serviam como mscara para clios,
o carvo, como sombra de plpebras, a graxa para sapatos como tintura
para as sobrancelhas e ptalas de rosa embebidas em lcool produziam
um blush lquido da era vitoriana. Ao longo de todo o conflito, as
estrelas usaram cabelos longos, um modo de exprimir feminilidade
numa poca em que muitos outros meios no eram mais acessveis.
1950
A dcada de 1950 foi marcada pelo baby-boom (os soldados voltaram
da guerra em 1945 e nesses cinco anos a populao de bebs cresceu
muito).O panorama de Hollywood foi subvertido pela valorizao da
famlia juntamente com o aparecimento da televiso. Agora as pessoas
se sentavam em frente telinha para ver seus programas favoritos,
com artistas, muitas vezes, provenientes de Hollywood. A maquilagem
continuou a ser bastante usada, mas as mulheres estavam diferentes.
A roupa mudou, Christian Dior props o chamado new look, mais
feminino, glamourosoe sofisticado, com cintura, ombros e busto
marcados e grande volume e amplido nas saias.As jovens comearam a
trocar as grandes orquestras pela msica de Elvis Presley. Vieram as
saias cheias de anguas, o estilo colegial e o twin (conjunto de
blusa e casaquinho) de banlon (espcie de fibra sinttica), logo
apareceram os primeiros rebeldes sem causa, com James Dean e Marlon
Brando, usando jeans e camisetabranca, alm do casaco de couro. Na
Frana, Brigitte Bardot lanou a moda do rabo-de-cavalo com franja e
criou o inconfundvel penteado chucrute, com mechas grandes presas
no alto da cabea e fios soltos na testa e nas laterais. A mulher
com penteado inspirado em Brigitte Bardot, na dcada de 1950.
1960
A dcada de 1960 representou um perodo de grandes mudanas. A
plula anticoncepcional e a exploso da sexualidade feminina, a
chegada do homem Lua, a morte de John Kennedy, a luta de Martin
Luther King, a minissaia criada por Mary Quant, os Beatles, os
hippies, o Festival de Woodstock, a Guerra do Vietn, a Revoluo de
1964 no Brasil, o comunismo chins de Mao Ts-Tung, a Guerra Fria A
mulher passou de uma boneca ultra-pintada, com saias curtas e
vestido trapzio, ao tnico vestir indiano dos hippies. O estilo
hippie adotado por homens e mulheres na dcada de 1960.A maquilagem
se concentrava basicamente nos olhos. Batons e esmaltes eram
claros, em geral branco-leite, mas os olhos seguiam tonalidades que
iam do rosado ao verde-gua, com clios postios enormes, enfatizando
e aumentando sua importncia no rosto. Os cabelos eram duros de laqu
e bem armados. Twiggy, uma manequim inglesa de 1,70 metro e 45
quilos, tornou-se o bitipo imitado pelas jovens da poca. Os cabelos
tipo casquete eram lisos, armados e curtos, seguindo o estilo da
modelo, ou com as pontas viradas, o chamado estilo gatinho.
1970
A dcada de 1970 foi a mais colorida e a mais ousada em termos de
combinaes e formas. Camisas floridas eram usadas com calas xadrez,
tudo colado ao corpo. As calas boca de sino e as golas pontudas
eram um must. Foi a dcada da discoteca, do Lurex, de Dancing Days e
John TravoltaOs cabelos, influenciados pela cultura afro, eram
enormes, crespos e bem armados. At 1974, os clios continuavam com
fora total, e os olhos eram enfatizados em detrimento de outras
partes do rosto. O estilo black-power virou moda nos anos
1960-70.
1980
Na dcada de 1980, as mulheres, com muito mais liberdade,
comearam a invadir reas antes exclusivamente masculinas.
Engenheiras, economistas, gelogas, arquitetas, gerentes de empresa,
donas de seu prprio negcio ganhavam status e seu prprio dinheiro,
muitas vezes, sem ter um marido ao lado. Envolvidas com os
negcios,as mulheres no tinham tempo para si mesmas, mas desejavam
produtos que as deixassem bem o dia todo.Era a poca dos yuppies
norte-americanos, que lanaram moda para todo o globo com suas
roupas de grife, seus relgios carssimos e seus carros importados.
Todos correram para as academias de ginstica, alastrou-se a mania
das vitaminas e dos produtos para retardar a velhice. A preocupao
com a forma fsica se tornou uma obsesso.A indstria cosmtica deu um
grande salto, criando cada vez mais produtos para embelezar a
mulher, sem que ela parecesse uma vedete. As cores acompanharam as
roupas e a vida agitada dessa nova mulher. Maquilagens mais
duradouras e menos visveis entraram na moda. Os homens tambm
passaram a usar produtos que osmantivessem jovens e em forma. A
partir dessa dcada, em uma perspectiva que perdura at os dias
atuais, a mulher passou a desejar uma boa aparncia, mas da maneira
mais natural possvel. Justifica-se ento, a onda do batom
cor-de-boca.
1990
A dcada de 1990 caracterizou-se pelo chamado low profile, o
perfil simples. O lema era less is more, ou seja, o pouco muito. At
os milionrios deixaram de comprar alta costura e aderiram ao
prt--porter (pronto para vestir). O over (exagero) deixou de ser
chique; o ideal passou a ser uma cala Calvin Klein com umacamiseta
polo, um Keds... Os ricos e famosos passaram a se vestir dessa
forma, distanciando-se da dcada dos yuppies. Estilo moderno e com
ar saudvel da dcada de 1990.O preto tornou-se a cor bsica, da qual
se usou e se abusou. Ao final da dcada, o que se viu foi uma
profuso de marcas e produtos brigando entre si para agradar a
consumidores cada vez mais interessados em parecer bem sem
demonstrar esforo. Na maquilagem, as mulheres se preocupavam cada
vez mais com produtos e marcasde cosmticos, que lhe dessem uma
aparncia de cara lavada.
Sculo XXI
Ainda no temos o distanciamento histrico necessrio para avaliar
com preciso o Novo Milnio, mas a tragdia do World Trade Center em
setembro de 2001, o recrudescimento da guerra entre Israel e
Palestina e o bombardeio do Afeganisto contrastam com as promessas
tecnologias e cientficas de um mundo totalmenteglobalizado. Nesta
primeira dcada do sculo XXI, o que vimos foram cortes de cabelo
repicados, espetados, roupas rasgadas, piercings, tatuagens,
rapazes com ares andrginos e moas com atitudes masculinas. O estilo
arrumadinho definitivamente caiu de moda. Os cabelos ganharam tons
contrastantes, negros por baixo e platinados por cima. As cores
artificiais invadiram a moda: quanto mais artificial a colorao,
melhor. Os esmaltes de unha acompanham a onda. Azuis, verdes, roxos
e negros, a maquilagem mais colorida, e as opes so inmeras.
MAQUIAGEM PROFISSIONAL - INICIANTEPARTE II
AS LEIS DA COLORIMETRIA
A CORCor a luz refletida na matria, ou seja, sem a presena da
luz no existe cor.
Ento, compreendemos que s podemos perceber as cores quando temos
luz. Cor luz. A luz emitida, seja pelo sol ou por uma lmpada, contm
todas as cores do arco-ris. A luz branca constituda pela reunio de
numerosas radiaes coloridas que podem ser separadas. Assim podemos
perceber que a cor uma sensao provocada pela luz sobre nossos
olhos.
CORES PRIMARIAS:
No h base para sua classificao. A explicao para que as cores
primriassejam o vermelho, o azul e o amarelo, est no fato destas
serem consideradas cores mais puras, pois no so obtidas atravs de
misturas, e de que a combinao delas pode gerar diferentes
tonalidades.
CORES SECUNDRIAS:
As cores secundarias o resultado da mistura de partes iguais de
duas cores primarias, formada pelas cores Laranja, verde e violeta.
Elas tambm complementam as primarias.. Friedrich Wilhelm
Ostwald
Nasceu em 2 de setembro de 1853 em Riga, Letnia, no ento imprio
russo. Suas pesquisas renderam-lhe o Prmio Nobel de qumica em 1909,
o criador da famosa Estrela de Oswald que a principal ferramenta
usada para entender as regras e conceitos utilizados pelos
coloristas. Wilhelm Ostwald era um apaixonado pelo mundo das cores,
qumico, artista plstico e pesquisador, inventor de seus prprios
pigmentos, foi no sculo XIV que criou a Estrela.
Funciona como um grfico ou uma tabela para trabalhar o processo
de colorao e neutralizao de tons indesejveis. Na prtica, usamos
essas regras para eliminar tons incorretos ou criar uma nova cor.
Apresenta seis pontas com cores primrias e secundrias, que esto
dispostas de forma que uma determinada nuance tem a sua oposta.
Ento podemos dizer que a Estrela de Oswald, nada mais do que as
cores primarias e secundrias, juntas.
SecundariasPrimarias
No podemos esquecer das cores TERCIRIAS, ou COMPLEMENTRES, elas
so formadas pela soma ou mistura de uma cor secundria com uma de
suas cores primrias.
ROXO + VERMELHO = MOGNO
VERMELHO + LARANJA = ACAJ
AMARELO + VERDE = BEGE
Ou pela soma das trs cores primaria, Veja, por exemplo, como se
forma a cor marrom. A maior quantidade de uma das cores primrias,
como, por exemplo, o amarelo, resultar na cor marrom-amarelado.
Cor terciria marrom, resultado da combinao das trs cores
primrias.
cores quentes so consideradas excitantes e cores frias
calmantes.
Ascores quentes, so associadas ao sol e ao fogo:amarelo, laranja
e vermelho.So aquelas que nos transmitem asensao de calor.
Ascores frias, so associadas gua, ao gelo, ao cu, e s
arvores:violeta, azul e verde.So aquelas que nos transmitem asensao
de frio.
Obs.: O Acaju a mistura em propores iguais do laranja e
vermelho. Essa cor pode ser usada em peles quentes ou frias. uma
cor que vai bem pra qualquer cabelo e pele. (Mas sempre usaremos o
bom senso e muito teste).
NEUTRALIZAO
Em seus estudos Wilhelm Ostwald mostra claramente, que a cor que
estiver em direo a outra, mesma pode ser neutralizada ou vice e
versa. Este fenmeno chamado de contra cor e/ou contra posio de uma
cor. E esse processo funciona para as duas vias, as cores se
anulam. Na maquiagem,usamos a estrela pra neutralizar olheiras,
manchas de espinhas, manchas de sol, manchas de gravidez, etc.
Olhando a estrela, vemos que as cores tem seus opostos, por
exemplo:
No caso do azul, olhando para seu oposto temos o laranja. O
verde temos como oposto o vermelho.No amarelo temos como oposto a
cor roxo.
Exemplo:
Voc tem uma cliente pra maquiar e ela tem olheiras enormes e
ROXA. O que voc faz?Pra neutralizar o roxo a cor de acordo com a
estrela a AMARELA. Aplica corretivo amarelo.Ou tem uma jovem com
espinhas vermelhas - a cor que neutraliza o VERMELHO o VERDE.
Aplica-se, ento corretivo verde. Uma olheira profunda entre o
esverdeado, azulado e amarelo... aplica-se o corretivo
terracota.
MAQUIAGEM PROFISSIONAL - INICIANTEPARTE III
A maquiagem evoluiu, hoje, ela considerada indispensvel na vida
das mulheres no quesito vaidade atuando como aliada contra
problemas dermatolgicos como o vitiligo, por exemplo, que uma afeco
freqente caracterizada pela perda parcial ou completa dos
melancitos produtores de pigmentos na epiderme, onde a maquiagem
pode dar uma aparncia de pele pigmentada ou camuflar as manchas
caractersticas do vitiligo.
COSMETOLOGIA
o estudo dos cosmticos, sua composio, fabricao e modo de uso.
Pode ser entendida tambm como a cincia que estuda as
matrias--primas e os produtos destinados a embelezar, higienizar,
manter e melhorar as caractersticas dos cabelos, da pele e dos seus
anexos (glndulas sebceas, glndulas sudorparas, unhas e pelos).
Produtos cosmticos
Um cosmtico pode ser definido como um produto destinado utilizao
nos cabelos, na pele e nos anexos para limpar, hidratar e proteger
sem irritar ou sensibilizar. Independentemente do tipo de produto,
qualquer cosmtico deve ser incuo (no fazer nenhum mal), no txico,
no irritante e no sensibilizante. Alm disso, importante que cumpra
a finalidade a qual se destinam, tenham um toque agradvel e boa
capacidade de conservao, permanecendo estvel durante todo o perodo
de validade. Vrios testes so realizados na fase de desenvolvimento
dos produtos para garantir que esses requisitos sejam cumpridos. A
legislao brasileira tambm regulamenta o grau de risco que os
produtos oferecem aos consumidores, o tipo e a quantidade de
matrias-primas e princpios ativos que podem ser usados, assim como
as informaes que devem estar disponvel na rotulagem dos
produtos.
Os produtos usados na maquilagem devem apresentar as seguintes
propriedades:
Colorir de maneira uniforme, dando pele um aspecto natural e
saudvel; Formar uma camada fina para permitir que a pele transpire
normalmente; Proporcionar sensao de conforto e at mesmo passar
despercebidos pelo usurio; Apresentar deslizamento suave e macio
durante a aplicao; Apresentar cobertura adequada; Possuir aderncia
e boa fixao para no manchar e no mudar o aspecto aps a transpirao
ou o contato com agentes externos; Ter cores apropriadas para os
diferentes tons da pele; Seguir as tendncias da moda.
Alguns termos usados para caracterizar os produtos de maquilagem
so:
Espalhamento: Facilidade com que o produto espalhado e
distribudo sobre a pele; Poder de cobertura: Capacidade que o
produto tem de formar uma camada sobre a pele e encobrir as
imperfeies da superfcie; Capacidade de colorao: Poder de adicionar
e manter a cor na superfcie da pele; Tempo de secagem: Perodo que o
produto leva para perder gua e secar sobre a pele; Durao ou
durabilidade: Perodo durante o qual o produto se mantm sobre a
pele; Fixao ou adeso: Capacidade que o produto tem de se ligar na
superfcie da pele; Brilho: Capacidade que o produto tem de refletir
a luz; Toque aveludado: Capacidade que o produto tem de deixar
sobre a pele uma fina pelcula que, ao toque, d uma sensao de maciez
e sedosidade.
Formas cosmticas
Os produtos cosmticos contm grande diversidade de
matrias-primas, que podem ser naturais, sintticas (produzidas
artificialmente) ou semi-sintticas. Estes materiais apresentam-se
em consistncias variadas denominadas formas cosmticas:
produtos em p, lquidos, cremosos, oleosos, na forma de basto
etc.
As formas cosmticas so os veculos condutores dos princpios
ativos e pigmentos coloridos (no caso da maquilagem), que sero
depositados sobre a pele.
Emulses
As emulses so um tipo de veculo que leva em sua composio
substncias aquosas e oleosas. Podem ser do tipo:
gua em leo: Possui maior quantidade de leo em sua composio,
sendo indicada para peles secas; leo em gua: Possui maior
quantidade de gua em sua composio, sendo indicada para peles
normais, mistas e levemente oleosas.As emulses podem ainda ser:
Consistentes: o caso dos cremes falados acima; Fluidas: o caso
dos leites e das loes cremosas.
As emulses so utilizadas para diversas finalidades, como
higienizao e hidratao, e podem ser ainda os veculos de determinados
tipos de maquilagem como, por exemplo, as bases cremosas.
GisO gel um tipo de veculo de consistncia viscosa, obtida por
meio da adio de uma substncia espessante (que torna mais densa ou
compacta) gua.O gel forma uma pelcula invisvel quando aplicado
sobre a pele. Por no conter leo em sua composio, indicado para
peles oleosas.
Loes
Veculo composto de gua, gua/lcool ou gua/propilenoglicol,
podendo conter em sua composio princpios ativos adstringentes,
hidratantes, calmantes etc.As loes lquidas (no cremosas ou
leitosas) podem ser solues aquosas ou hidro-alcolicas e tambm
misturas de componentes oleosos, contendo princpios ativos
especficos para as finalidades s quais se destinam.
Exemplos: loes tnicas, adstringentes e de limpeza que possuem
uma base aquosa ou hidro-lcoolica; demaquilantes lquidos, com base
oleosa, que so misturas de substncias oleosas.
Mousses
As mousses (do francs, mousses) so um tipo de veculo formado por
um lquido envasado sob presso, que produz uma espuma quando uma
vlvula acionada.Dependendo da finalidade para a qual se destinam,
apresentaro ingredientes caractersticos em sua formulao. Em geral,
contm os chamados tensoativos, necessrios produo da espuma.
Ps
Os produtos na forma de p so misturas de substncias slidas
finamente divididas e incapazes de se dissolver em qualquer tipo de
lquido (gua, lcool e leos).Os ps podem ser encontrados na forma
compactada e neste caso so comprimidos durante a fabricao, da o
nome compactos.Quanto mais finos forem os ps, mais leves sero os
produtos (um exemplo so os ps usados na finalizao da
maquilagem).Veculos mais intensamente usados em maquilagem, os ps
tm por finalidade cobrir e/ou retirar a oleosidade e a umidade da
pele. Exemplos: ps faciais, ps compactos, blushes e etc.
Bastes
Os bastes esto relacionados forma de armazenar e liberar os
produtos. Encontramos na forma de bastes os produtos que no so
manuseados diretamente. Consistem em uma mistura de ceras e leos
qual so adicionados os pigmentos. A massa , ento, fundida e moldada
na forma cilndrica alongada. Slida, acondicionada em tubo.
Exemplos: batons, sombras, lpis e outros.Princpios ativos
cosmticos
Os princpios ativos so os ingredientes que possuem uma ao
definida quando aplicados sobre a pele e os cabelos. Eles conferem
eficcia ou desempenho ao produto.Por exemplo: o extrato de algas e
de camomila tm ao hidratante e o azuleno tem ao
anti-inflamatria.
Os princpios ativos podem ser:
Hidratantes: umedecem o extrato crneo, deixando a pele macia e
sem ressecamento. Ex: algas, aveia, aloe vera, malva,
colgeno,elastina, uria, ceramida.
Adstringentes: diminuem o suor e a oleosidade da pele devido
contrao dos poros (aberturada glndula sudorpara) e do stio
(abertura da glndula sebcea).Ex: hamamlis, hiprico,
castanha-da-ndia, urtiga.
Calmantes: anti-inflamatrios que diminuem o edema (inchao) e a
vermelhido da pele.Ex: camomila, calndula, tlia, azuleno, pepino,
malva, erva-doce.
Antisspticos:diminuem o crescimento bacteriano, tornando mais
limpos os locais onde so aplicados.Ex: cnfora, mentol, slvia,
prpolis, melissa, alecrim etc.
Secativos: tm a capacidade de absorver a secreo sebcea
(oleosidade) e o suor presentes na pele.
Alguns princpios ativos combatem o envelhecimento cutneo:
cido gliclico: Peeling, clareador, melhora a velocidade de
reposio, tem ao umectante e hidratante; Vitaminas A, C e E: Atuam
na renovao celular; Extrato placentrio: Contm enzimas responsveis
pela vitalidade da pele.
MAQUIAGEM PROFISSIONAL - INICIANTEPARTE IV
A PLE
Como maior rgo do corpo, a superfcie da pele merece cuidados
especiais a fim de prevenir que desgastes naturais, ou induzidos,
ocorram de maneira a comprometer, desnecessariamente, sua aparncia
e sua integridade. Para isso se faz necessrio uma correta avaliao e
uma posterior classificao dos tipos de pele.
No incio do sculo XX, Helena Rubinstein classificou os tipos de
pele em:
I - Seca ou Alipdica;II - Oleosa ou Lipdica; III - Mista ou
Combinada;IV - Sensvel.
J em 1999, o CERIES Centro de Pesquisas e Investigaes Epidrmicas
e Sensoriais, da Frana e da ustria, atravs de um artigo publicado
na revista Skin Research and Technology, sugere uma nova
classificao para os tipos de pele, afirmando que a mesma deve
basear-se na observao do grau de hidratao, de lubrificao e da
colorao cutnea. Em 2006, a dermatologista americana Dr Leslie
Baumann, chefe do setor de Cosmiatria da Universidade de Miami,
Flrida, lanou o livro The Skin Type Solution(Soluo para os Tipos de
Pele), criando o Sistema Baumann, como uma nova classificao para os
tipos de pele.
PLE SECA ou ALIPDICA
Caractersticas:
Textura fina Aspecto escamoso e opaco Produo sebcea insuficiente
Envelhecimento mais acelerado Presena de falsas rugas
A pele seca opaca, fina e sensvel com aparncia de pele spera,
sem brilho e com pouca elasticidade. Ela tem um aspecto ressecado e
com tendncia a se descamar. Est propensa a ter rugas e linhas de
expresso mais rapidamente que os outros tipos de pele.
OLEOSA ou LIPDICA
Caractersticas:
Textura granulosa Espessura aumentada Orifcios pilossebceos
aumentados Aumento das secrees sebceas e sudorparas Tendncia ao
tamponamento folicular Pele oleosa de aspecto reluzente
A pele oleosa possui poros dilatados que tiram a uniformidade da
pele e do aspecto brilhoso ao rosto. Alm dos poros dilatados, a
oleosidade causada pela produo excessiva de sebo pelas glndulas
sebceas tambm contribui para formao de acne, cravos e espinhas.
PLE MISTA ou COMBINADA
Caractersticas:
Variao da pele lipdica reas lipdicas geralmente na zona T Demais
reas de pele normal ou seca
A pele mista possui oleosidade na zona T ( testa, nariz e
queixo) possui ainda uma espessura fina e cor rosada. Por ser o
tipo mais comum de pele, as indstrias de cosmticos j desenvolveram
produtos especficos para esse tipo de pele, ou seja, produtos de
dupla ao: hidratam onde a pele seca ou normal e controlam o brilho
onde ela mais oleosa.
PLE EUDRMICA ( NORMAL )
Caractersticas:
Textura lisa e suave Espessura normal Orifcios pilossebceos
pouco visveis Secrees sudorparas e sebceas equilibradas Pele
elstica e flexvel Pele aveludada e fresca
A Pele normal clara e pouco propcia a manchas, o tipo de pele
que todos gostaramos de ter, pois significa que a pele est
funcionando equilibradamente.Ela tem textura suave, delicada e
saudvel, apresenta um tnus adequado quanto elasticidade e a gordura
natural produzida na quantidade certa.
PLE SENSVEL
62% a percentagem de mulheres que afirma ter pele
reactiva,sensvel, irritvel ou intolerante a todos os produtos
cosmticos e at gua.(Estudo realizado pela marca La Roche
Posay).Todos os tipos de pele podem precisar de produtos para pele
sensvel, podendo manifestar-se sob a forma devermelhido, sensaes de
calor, facilidade em apanhar queimaduras solares ou dar origem a
borbulhas, comicho provocando assim um verdadeiro incomodo.
Caractersticas da pele sensvel:
Pele facilmente irritvel; Pele seca fica mais seca; Pele oleosa
fica mais oleosa, e as impurezas acumulam-se; Comicho, escamao,
inchao ligeiro; Tendncia para vermelhido, especialmente volta da
zona T; Pele muito clara ou com uma textura muito fina.
A sensibilidade pode dever-se a condies genticas ou a agresses
exteriores, tais como:
Poluio ( a principal causa da sensibilidade); Exposio excessiva
ao sol, vento, calor ou frio; Uso repetido de produtos inadequados;
Tratamentos cosmticos (dermobrases, tratamentos com retinol
gliclicos, entre outros); Hormonais; Implementos dirios que
funcionam com luzes intensas ou com qumicos.
Antes de arrasar no make, o maquiador que leva a srio a profisso
sabe que no se deve deixar de lado a preparao da pele, que inicia
em sua assepsia .
Nossapelecontmdiversasimpurezasproduzidaspelasglndulassebceasqueadermenoconseguiuexpelir,
taiscomoespinhas,cravosemiliuns (bolinhasdesebosob apele).
Paraficarlivredeles,scomumaboalimpezade
pelequetambmrecuperaobrilhoe aviscosidade, ajudando em demasia na
fico da maquiagem.
Higienizao, Tonificao e Hidratao da Pele
A higienizao da pele tem por objetivo eliminar poeiras, suor,
oleosidade, microorganismos, clulas mortas e a maquilagem
propriamente dita. feita com sabonetes em barra e lquidos, leites
de limpeza, cremes de limpeza, tnicos ou loes faciais (cremosas ou
no) e demaquilante para os olhos.
A tonificao envolve a aplicao de tnicos para remover os ltimos
resduos, retirar o excesso de oleosidade e umedecer a camada
superficial da pele. A aplicao de produtos tonificantes tambm ativa
a circulao, facilita a penetrao dos ingredientes ativos dos
hidratantes e restaura o equilbrio da pele (pH).
A hidratao consiste na aplicao de produtos hidratantes para
garantir a maciez e o brilho da pele, evitando descamaes e
irritaes.
No devemos utilizar cremes e loes cremosas em peles oleosas e
com acnes, pois esses veculos impedem a fixao da maquilagem na
pele. Existem no mercado produtos nicos para fazer a higienizao e a
tonificao da pele. So mais prticos para o maquilador, alm de no
interferir na fixao da maquilagem. So compostos de princpios ativos
antisspticos, adstringentes, hidratantes em loes faciais.
MAQUIAGEM PROFISSIONAL - INICIANTEPARTE V
Ao estudar as linhas e formas do rosto, o maquilador capaz de
encontrar solues para casos que fogem aos padres de proporo e
equilbrio ou para ocasies em que se deseja uma soluo diferenciada.
Dessa forma, as formas geomtricas so de grande importncia na
maquilagem, uma vez que, nos ajuda a identificar o formato de rosto
do cliente e fornecem uma base sobre a qual podemos trabalhar os
mais diferentes efeitos visuais.
Rosto Redondocomo o da Kirsten Dunst : Tem tendncia a ser mais
largo na linha das mas do rosto, testa, bochechas e queixo e com as
laterais mais suavizadas ao longo do maxilar. O objetivo da
maquiagem para rosto arredondado alongar, adicionando altura
fazendo parecer mais longo. Escurecer toda a lateral da face e
iluminar o eixo central.
Rosto Coraocomo o da Kristen Stewart ou Tringulo Invertidocomo o
de Scarlett Johansson::O rosto triangular tem a regio superior mais
larga que as mandbulas e queixo. Para deix-lo mais harmnico,
aplique o blush um pouco acima das mas do rosto, dos dois lados da
testa e um pouquinho no queixo. Escurecer laterais da testa e
maxilar. Iluminar o eixo central da face.
Rosto Quadradocomo o da Olivia Wilde ouRetngulocomo o da Anne
Hathaway ::
Possui a testa e o queixo quase do mesmo tamanho. Tem o maxilar
mais quadrado, e a testa mais reta, sendo mais comprido que o
quadrado.Por ter o formato naturalmente mais largo, passe o blush
na diagonal em direo boca, porm concentrando a cor mais na parte
central do rosto. Escurecer laterais da testa e do maxilar.
Iluminar o eixo central da face.
Rosto Ovalcomo o da Beyonc ::
O rosto oval mais alongado, mais largo na rea das mas e fino no
queixo. Esse formato considerado pelos maquiadores e visagistas o
mais privilegiado para maquiagem, pois no h nenhuma recomendao
especfica na preparao da pele e no uso de produtos. Geralmente
abase no tom da pele suficiente na hora de prepar-la. Oblush pode
ser aplicado acima das mas, na rea do sorriso e em pouca quantidade
(apenas o suficiente para deix-la corada). O rosto oval
naturalmente alongado e para diminuir seu comprimento, temos que
destacar apenas o alto das mas em direo s tmporas. Escurecer sob as
mas. Iluminar o eixo central da face e sob os olhos.
Rosto Diamantecomo o da Mariah Carey :: A testa estreita, com
cabelos nascendo prximos aos olhos e sobrancelhas, e o queixo fino
contrastam com as bochechas salientes. Escurecer as laterais das
mas do rosto. Iluminar o eixo central da face.
Rosto Tringulocomo o da Alinne Moraes ::
mais largo na testa e mais fino no queixo. Escurecer as laterais
do maxilar. Iluminar testa, sob os olhos e queixo.
Rosto longocomo o de Liv Tyler ::
Testa e bochechas so alongadas e maxilares bem delineados.
Escurecer o topo da testa e a ponta do maxilar. Iluminar sob os
olhos.
A importncia e o cuidado com os Pincis de Maquiagem
Os pincis so uma exteno das mos do maquiador e cada um dentro da
sua funo, ajudaro voc a realizar maravilhas.
Os PincisBaseO pincel ideal o achatado com cerdas naturais, que
seguram melhor a base, evitando excessos e desperdcio do produto.
Elas devem ser bem unidas para garantir um espalhamento
uniforme.Existem modelos com uma ponta suavemente arredondada e
outros com formato quadrangular.PO modelo de pincel com ponta
extra-larga o melhor. Por ser grande, largo e arredondado, tem um
alcance maior, facilitando o espalhe do p por todo o rosto. Embora
custem mais, os com cerdas naturais oferecem a vantagem de uma
aplicao suave sobre a pele.CorretivoPara fazer correes exatas, o
pincel deve ser pequeno, com ponta achatada e extremidade
arredondada. Nesse caso, as cerdas sintticas, mais firmes, costumam
ser melhores para trabalhar. Elas garantem um deslize contnuo e uma
correo precisa.Sombra(esfumar)Tem formato semelhante ao de base,
mas menor e mais gordinho. As cerdas, por sua vez, devem ser
confeccionadas com materiais bem macios, como o pelo de peito de
cabra. Este modelo espalha a sombra com leveza e uniformidade sobre
as plpebras.Sombra (delinear)Com cerdas curtas e firmes, ele tem a
ponta levemente arredondada, o que ajuda a desenhar a linha usando
sombra. Quem preferir pode substitu-lo pelo pincel de delineador
lquido ou experimentar o de cerdas em diagonal, que facilita a
aplicao da sombra junto aos clios.
BlushO modelo clssico, grande e redondo, perfeito para marcar
bem as mas do rosto. Pincel achatado, com as cerdas centrais mais
alongadas, ajuda a varrer o excesso do blush, evitando acmulo. J os
chanfrados e achatados so especialmente recomendados para fazer
manobras de correo.SobrancelhasPara preencher eventuais falhas e
acertar os pelos da sobrancelha, o pincel precisa ser pequeno e ter
cerdas firmes. A ponta achatada e chanfrada (cortada no sentido
diagonal) ajuda a dar maior exatido no momento de fazer os
retoques, pois acompanha o caimento dos fios.LbiosCom cerdas curtas
e firmes e ponta achatada, preenche os lbios com uma camada
uniforme de cor. Quem desejar preciso absoluta pode comear a
maquiagem dos lbios utilizando um pincel especfico para contorno,
que costuma possuir ponta fina e cerdas mais
curtas.IluminadorSemelhante a uma vassourinha, este acessrio possui
duas funes. A primeira aplicar o iluminador com o mximo de
sutileza. A outra ajudar a limpar o make, espanando resqucios de
produtos gros de sombra que caram dos olhos nas bochechas, por
exemplo.DelineadorEste pincel estreito possui cerdas curtas, finas
e firmes para dar segurana ao fazer o traado. Se quiser criar um
risco mais grosso, use uma variao de ponta mais larga.
Na busca pela base perfeita importante a identificao
1- Para uniformizar:use a cor que mais se aproxima ao seu tom de
pele ou ao tom de pele da sua cliente.
2- Para destacar:use um tom mais claro que o da sua pele ou de
sua cliente.
3- Para disfarar:use um tom mais escuro que o da sua pele.
Alem da funo j dita em aula, o segredo harmonizar os ngulos,
ressaltando pontos positivos e corrigindo imperfeies
1 - Oval:Como realar:Devido ao equilbrio, nenhum ponto precisa
ser destacado ou disfarado.
2- Redondo:Para afin-lo:1-Use a cor escura para criar a iluso de
um rosto oval disfarando as tmporas, bochechas e maxilares.2-Com a
cor clara, destaque a testa, abaixo dos olhos e no meio do
queixo.
3- Quadrado:Para afin-lo:
1-Com a cor clara, destaque a testa, abaixo dos olhos e a ponta
do queixo;2-Com a escura, disfarce as tmporas e os maxilares.3-Crie
uma iluso de formato oval aplicando blush de cor clara e suave nas
mas do rosto.
4- Triangular:Para dar equilibrio ao formato:
1-Com a cor clara, destaque a regio abaixo dos olhos e o queixo
para parecer mais largo.2-Com a cor escura, disfarce as tmporas e
as mas do rosto.
5- Comprido:Para criar uma aparncia de mais largo ou menor:
1-Com a cor escura, diminua o comprimento disfarando a parte de
cima da testa e a ponta do queixo.2-Aplique blush nas mas do rosto
em direo s orelhas e no s tempras.
O ILUMONADOR
Ao contrrio da tcnica do contorno de rosto, que a de disfarar
pequenas imperfeies, o iluminador serve para destacar algumas reas.
Ele potencializa o efeito do blush e define o contorno da face.
1- Na testa, no nariz e no queixo, d a impresso de pele
hidratada e bem nutrida.2- Uma pequena quantidade de iluminador
noVdos lbios faz com que paream mais carnudos.3- O produto tambm
pode ser aplicao na linha abaixo das sobrancelhas para defini-las e
destacar a maquiagem dos olhos.
O BLUSH
O Blush serve para dar um ar de sade ao rosto e o ideal no
contrastar com o tom natural da pele.
Dicas, para uma aparncia:
SAUDVEL: Use um blush em tons de pssego e usando um pincel
macio, aplicar na regio do rosto que fica coradinha.ROMNTICA: Use
um blush mais rosado. o truque pedir para que a cliente de um
sorrisinho e aplicar, com um pincel, bem em cima da parte da ma do
rosto que se levanta, em movimento circular.
FASHION: Use um p bronzeador ou blush marrom. Aquei o truque
Chupar" as bochechas e aplicar na diagonal do rosto, abaixo do osso
das mas, subindo at as tmporas. Se for um look para uma festa, voc
pode ainda aplicar iluminador por cima.
O BATOM
Ele considerado a maquiagem que mais valoriza o rosto das
mulheres, utilizado durante todo o dia, tambm tem seus truques para
um efeito perfeito. Para dar um toque de glamour noite, d
preferncia ao gloss.
Algumas dicas:
OLHOS
"Os olhos so a janela da alma", j dizia o poeta. Por isso to
importante fazer um make arrasador, para obter exito, vamos
classificar os tipos de olhos que voc vai encontrar.Maquiagem para
o olho pequeno
Para deix-los maiores dica aplicar a sombra clara na plpebra, at
o cncavo do olho, o truque aqui para deix-los maiores usar lpis
branco por toda linha dgua, ou seja, na parte interna inferior dos
olhos e com lpis escuro por fora, e finalizar a maquiagem do olho
pequeno destacando os clios com rmel.
Maquiagem para o olho grande
Para valorizar os olhos grandes, aplique a sombra escura em toda
a plpebra do olho e lpis preto em toda a linha d gua. Para iluminar
use uma sombra clara rente a sobrancelha com muito rmel nos
clios.
Maquiagem para o olho cado
A maquiagem para este formato requer muita ateno, pois do
contrrio podem ficar com aparncia ainda mais cada. A dica para est
maquiagem aplicar uma sombra escura, puxando no canto externo para
a direo da sobrancelha. Passe o delineador bem rente aos clios
puxando o trao para cima no estilo gatinha. Caso queira uma coisa
mais bsica, opte por usar somente o delineador.
Maquiagem para o olho fundo
Este formato de olho requer sombras com efeito iluminador, pois
ressaltaro o olhar. Inicie aplicando uma sombra iluminadora no
canto interior dos olhos, que ir compensar o escurecimento causado
pelo cncavo mais alto que os olhos. Agora com uma sombra de
tonalidade escura marque delicadamente o cncavo, o truque aqui
levantar o olhar usando uma sombra iluminadora abaixo da
sobrancelha, finalize destacando o olhar com vrias camadas de
mscara para clios tanto nos superiores quanto nos inferiores.
AGORA SE JOGAR NA MAQUIAGEM E DEIXAR FLUIR TODO O SEU TALENTO.NS
DO BELLEZA HAIR ACREDITAMOS NO SEU DOM..
BOA SORTE!!!!!!!Pgina | 13
