Architettura Senza

8/10/2019 Architettura Senza

1/79

Il

percorso

di alleggerimento, di

asportazione,di continua

riduzione

della

fisicit,

e non

solo,

che oggi

marginal izza ci che in passato era

considerato essenziale, preferendo

concentrarsi sullesuperfci comuni-

cative degliedifici,

sembra essere

uno

dei

passaggi obbligati

dell architettu-

ra

contemporanea.

Una

temporalit breve connota la

nostra

epoca,

dove sembra definitiva-

mente scomparso tutto ci che po-

trebbe esserecondivisoe ritenuto tal-

mente importante

da

richiedere

una

lungadurata. L archilettura

contem-

poranea

diventata sempre

pi

epi-

dermica,

mediatica, leggera, imper-

manente, effimera.

Questo

enorme

balzo

in

avanti

a vvenu to grazie alla

tecnologia che

stata

in grado di con-

dizionare la maggior

parte

degli

aspetti

che ruotano intorno all arti-

sticit del fare architettonico. Il libro

individua alcunechiavidi

lettura

che

hanno motivato questo

processo

di

riduzione,

con lo

scopo

di megl io

comprendere quale

edifcio

lasciamo

alle spallee quale c i attende ne l p i

o s-

simo futuro.

Pietro

Zennaro

architettoperl tvio-

nato

in f i l o s o f i a

professore

assonni

presso l Universit luav diVene/la.

Insegna anchealPolitecnicodi

M i l u-

no,

Facolt

di Architettura e Socirlii,

sede

d i

Mantova,

e

all Uni versila

i l i

Ferrara,

Facolt di

A rch i te t t im i

(dottoratodi

ricerca),

e ha

inseminilo

presso

alcune universit

straniar.

Tra i fondatori,

vicedirettore

e

mem-

bro del comitato direttivo del Corso

di

Diploma Universitario

in

Disegno

Industriale (ora

Facolt di Design e

Arti)

dello luav. Membro dell Aie

(Associazione Internazionale

del Co-

lore).

Svolge ricerche nel

settore

del-

l innovazione

e

dell espressivit cro-

matica dei material i e delle tecnolo-

gie per ildesign e l architettura. I In

scritto

pi di cento pubblicazioni (li-

bri,

saggi, articoli,

rapporti

di

ricer-

ca,

ecc.)

nazionali e i n ternaz iona l i .

Per

FrancoAngeli

ha scrittoLa qua-

lit

r ref tt

(2000).

Pietro Zennaro

Architetturasenza

Micro esegesi della riduzione

negli edifici contemporanei

I S B N 978-88-568-06K-4


2/79

RI R H DITECNOLOGI DELL ARCHITETTURA


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Pietro ennaro

rchitettura

senza

Micro esegesi della riduzione

negli

edifi i

contemporanei

Prefazione

di

Vittorio Manfron

lettoric he desiderano informarsi sui l i b r i e leriv isteda noip u bb l i c a t i

possono consultare il nostro sito Internet:

www .francoangeli ite

isc r iversi ne l la home page

al serviz io Inform atemi pe rricevere via e-mai l l esegna laz ioni de l le novi t.

Ricerche di tecnologia dell 'architettura

FRANCOANGELI


4/79

Indice

Architecture

fo r

Building

le

nuovesfideper la tecnologia dell'architettura

Prefaz ione d i

Vittorio

Manfron

Introduzione

Pag- 7

15

Ristampa

Cop y ri gh t C2009b yF r a n c o A n g e l is.r.l., M i l a n o ,

I taly

Anno

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9

2 0 0 9 2 0 1 0 2 0 1 1

2 0 1 2 2 0 1 3 2 0 1 4 2 0 1 5 2 0 1 6 2 0 1 7 2 0 1 8 2 0 1 9

L' op era , compresetutte

l e s ue

p ar t i ,

tutelata dal l aleg g e

s ui

d i r i t t i

d' autore .

Sono v i e t a t e e s anzional e ( s e non es p r es s ament e au t or i zz at e) la r ip r oduzione in ogni m o d oe f or ma

( comp r ese l e f o tocop ie , l a scans ione, l a memor izz az ione e l e t t r on ica) el a c o m u n i c a z i o n e

iv i i n c lu s ia t i t o l o es emp l i f i ca t ivo ma non es aus t ivo : l a d i s t r ibuzione , l 'adat t ament o , l a t r aduzione e l a

riel abor az ione, anch e a mezzo d i canal i digitali interat t ivie con q ual s i as i modal i t

at t ual ment e

not a o

in f ut ur o s v i l up pat a) .

Le fotocopie per uso personale del let tore possono essere effettuate nei l i m i t i de l 15 d i c i as cun v o lu -

me

diet r o p agament o a l l a S I A E

d el

comp ensop r evi s t o dal l ' a r i .

6 8,

c o m m i

4 e 5,

della legge

22 aprile 1941 n.633.Le fotocopie effettu ale per f inal it di carattere profess iona le, econo mico o com-

mer cia l e

o

c o m u n q u e

per uso

diver s o

da

quel l o

personale,

p ossono essereef f et t uat e

a seguilo

di specif icaau to r izzaz io n e rilasciatad a A 1 D R O

( w w w . a i d r o . o r g ,

e mail: [email protected] .

S tam pa : T ipo m o n za , via Mer ano 1 8 , Mi l ano.

1.

Costruire

per l'eternit

1 . 1 . Il

committente

e il

progett ista

1 . 2 .

L ' e d i f i c i o

1.3. Il m u r o

2.

Il

tempo finalizzato

d elcostruire

2.1. IItempo posseduto

2.2.

Il

tempo

local i zzato

2.3.

Il

superamento

de ltempo

2.4. I l tempo dim enti cato

3. Lo spazio te nologi o

3.1.

La

percez ione

dello

spazio

3.2. Lo spazio ingabbiato

3.3. Lo

spaz io

della costruz ione

3.4. Lo

spazio

d el nomade

3.5. Lo

spazio

d e l l ' i st a n t a n e i t

4. Cosa successo? natal era della macchina

4.1. Il mito de l la macchina

4.2.

Il

m a c c h i n i sm o

4.3.

La

m a c c h i n a

da

abita re

21

22

29

39

43

44

51

5 7

60

63

64

68

72

77

80

85

87

92

94


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4.4. Lacasa una

macchina

4.5. Lacasa prodotta industrialmente

5. I luoghi della funzione edellaforma

5.1.

L 'ed if ic io non una macch ina

5.2. La funzione

5.3.

La

forma

5.4.

T I

r ivest imento

6. Architettura effimera

6.1. Regole effimere

6.2. Trasferimento effimero

6 .3 . M emor ia ef f imera

6.4. Informazione effimera

6.5. Abitare

effimero

Conclusioni

99

1 3

1 9

1 1

1 1 3

1 1 5

1 2 1

129

13

133

136

14

145

1 5 1

Architecture fo r Building le

nuove

sfideper la

tec

nologia

dell architettura

refazionedi

Vittorio

anfron

Mentre

leggo

le

bozze

di

questo lavoro

di

Pietro Zennaro

la

radio-

l ina trasmette notizie sul la crisi Mos ca-Kiev , cris i che pu compro-

mettere la regolarit delle fornitu re di gas a ll 'Europa O ccidentale: mi

domando che p ossibil i t avr di insta llare stufe a legna e di trovarla

poi sul mercato, per non essere costretto a passare l ' inverno indos-

sando cappotto, berrettoeguanti ancheacasa.

La crisi finanziaria globale, generata da liberisti che non hanno

suff ic ientemente studiato ip r inc ip i de l l ' e t ica weber iana1 eche, dagli

ann i

80

de l

secolo scorso, c i hanno rintronato, gridando (non solo

loro)

meno

Stalo

pi

mercato,mette indubbio laprospettiva di uno

sv i luppo economico e socia le l ineare della comunit mondiale ne l

quale

domani sar migliore di oggi che meglio di ieri e ci ricorda

la

teoria topologica delle catastrofi

ch e

individua nel le perturbazioni,

nelle crisi ,

i l

motore

dei

cambiamen t i : cambiamen t i

che non

necessa-

r iamentepossono portare a mig liori assetti sociali, economici e politici.

In tempi

no n

sospetti (2001)

U l r i ch

Bech2

ci

segnalava

che il

mer-

cato globale costi tuisce

una

forma

di

irresponsabilit organizzata.

Per conto suo Jos van Gennip

(2005)

sottolineava che la mancanza di

una

qualche forma di governo transnazionale dell 'economia rende la

questione della gestione de l rischio estremamente attuale:

sar un a

nuova dem ocrazia cosmo polita ad a iutar ci a pilotare le cris i di una

comuni t

del r ischione l l a quale esistono piccoli gruppi che genera-

no

rischi

e ne traggono unutile

mentre

un gran

numero

dipersone si

Ma x Weber r iconduceval o spi r i todel ca p i t a l i smoal l ' imperat ivo di farequo t i d i a na ment eil

propr io dovere

nel l 'or t icel lo

del S ignore (Max Weber , L etica

protestante

e lo spnto de l

capitalismo. Sansoni , F i renze,1945).

2 U l r i c h Beck,

World Global

Risk Society Blackwel l Publ i shersLtd, Oxford, 2001.


6/79

t rovanod

fatto esposte

a

rischi senza t rame alcu n beneficio?3 .

G i

ne l 1570 Tiziano Vecellio, d i

fronte

al la cris i generata dal la

conclusione d el Conci l io d i Trento (1563), che aveva sanci to la spac-

catura del la Cris t iani t, met teva in epigrafe al suo

tricipite

L allego-

ria

del tempo

governato

dalla

prudenza il motto

E x

praeterito,

pra-

esenspmdenter agii, ni

futura

actione deturpet,

segnalando

che per

governare

il

futuro

necessaria prudenza

4

.

A

proposito

d i

questo

qua dro , M a n f r e d o

Tafur i ci

segnala

ch e

Tiziano

v i

rappresenta

un

tempo c ircolare e non pi l ineare . Viene qui a mente , con Thomas

Stearns

Eliot , ch e

non cesseremo

di esplorare/ e

alla

fine

dell'e-

splorazione/ saremo al p u nt o d i partenza/ sapremo il l u og o per la

pr im avol t a .

In

t e mp i

pi

recenti, Ridley Scott, regista

d i Biade

Runner

1

,

un o

d ei migl iori f i lm di fantascienza

degli

a n n i '80 del secolo scorso, ci

ha

descritto una Los Ang e l e s d el futuro ne l la q u a l eigra t tac ie l i sono

stati abbandonat i dagl i uomini come carcasse

in un

cimitero

d i

auto-

m ob i l i ,

l 'ac qua piovan a ent ra l iberam ente dal le coperture, i mu ri so -

n o

anne r i t i

d a l la

muffa

e gli impianti n o n funzionano p i

( l ' u n i c o

im p ia n to

at t ivo l 'ascensore)8. Una c i t t nel la quale le uniche

strut-

ture

sociali

funzionanti ,

al di fuori d e l l e

industr ie

totalmente robot iz-

zate

e del le

mult inazionali

p rod u t t r i c id i repl icant i , sono il Corpo d i

Poliz ia

Mu ni c i p a l e

e iSu k

commercial i .

II Global Scenario Group

prospetta che le regole d el l ibero mer-

3 Jos van Gennip, I mpl i ca z i on i Po l i t i che del la societ delrischio ,

NATO Report 059 ESC

05 ,22

apr i le 2005.

4 Tiziano operava in ambiente veneziano e i l t r i c ipi t e rappresenta anche una r i f less ione

su l la

cr is i

del la Sereniss ima non pi capi t a le dei traffici marit t imi che, dopo lescoperte d e l l ' A -

mer ica

e

del la Rot t a del le Ind ie , r ecapi t avano ormai pr incipa lmente

a

L isbona .

Ma nf red o

Tafur i ,

L e

forme

de l

tempo

Venezia

e

l amodernit,

Graf iche Veneziane, Vene-

zia, 1994,

6

La

ci t azione

tratta

da

Utile

Gdding, uno dei Four Quartets di

Thomas Stearns E l iot

(Garzanti, 1963).

film, tratto dal romanzo di

P h i l i p

K. Dick,

Ma gli androidi sognanopecore

elettriche?

a t i ua l i zza

gl i

scenari

del film

m u t o Metropoli^

di

Fr i t z L ang (1927) ,

ch e

rappresentava

gl i

operai

conf ina t i

n ei

ghetti del sottosuolo

e del

tutto invisib i l i a l le classi sociali

pi

elevate.

Sorprende la s im i l i tud in e con la descr iz ione dei nu ovi quar t ier i operai del la L ione d i Tony

Garnier e

d o u a r d

Herriol,

sindaco della cit t

pe r

ol t re c inquantanni , descr iz ione fa t t a

n el

1925

da Joseph Roth, allora giovane corrispondente della Fra nkf urte r Zei tung: la porcel la -

na si crepa . . . i canal i si in tasano. . . da i soffitti gocciola acqua . . . i m u r i

a n n er i s co n o . . .

la

malta si sgretola

(L e

cittabianche,A d e l p h i , M i l a n o ,1968).

0 P a u l Ra ski n

(e t

a l . ) ,Creaiiransition,Stockholm

Evironment

In t i tu te , Boston, 2002.

cato, in man canza d i governo d el lo s tesso, porteranno a una ul terio re

d iva r ic a z ione tr a

nazioni

ricche e povere

10

e , al l ' interno del le

stesse,

tr a ceti

sociali ricchi

e p ove r i .Si mette cos in

d u b b i o

la prospet t iva

d i

un

futuro

d i

sviluppo

e progresso che, a part i re dal la

Rivolu z ione

industr iale

e fino a una

d e c i na d ' ann i

fa, era

s tata sos tanzialmente

c ond iv is an e l l e naz i on i

industr ia l izza te

(e non solo inqueste), d i con-

seguenza

si

met te

in

d u b b i o anc h e

la

s op ravvi ve nz a d e l le

a t tua li

for-

m e d i governo democrat ico che,

for tunatamente ,

un a

fetta

consis tente

di Nazioni conosce .

Q ui

a

Venezia

si

chiusa

da

pocoArchitecture

Beyond

Building,

la u nd i c e s i ma Mos t ra I n t e rnaz i ona l ed i Arc h i t e t t u ra . L a c anoni c a

passeggiata a l l ' in te r no d e i l u n g h i

c ap annon i d e l l e Cord e r ie d e l l ' Ar-

senale i nd u c e

a

c h i e d e rs i q u ant o

e

perch

la

ricerca sull 'a rchite t tura

si

si a

a l lon ta na ta

d ai

fond a m e nt i

del M o v i m e n t o M o d e r n o ,

cosa

si a

rimasto d e l l ' e t ic ache ha ispirato scuole come la B a u h a u s e, non ul-

t imo,

come mai le opere esposte ci

pref igur ino,

rare sono le eccezio-

ni, un futuro d i

magnif che

sorti e progressive d el tu t to es t raneo

alle

a t tual i

c ond iz ioni

global i .

L a stessa passeggiata fa anc h e

riflettere

su c ome l ' u s o c omb i na t o

di

organizzazioni

del

processo p r od u t t ivo Company

Wide

Quality

Management,

anc h e def in i to Tota

Quality Management

(Tq m) ,

c onne s s ioni Wor i

Wide Web, t e c n i c h ed i

Cad-Cam

' e,

infine,

m a t e -

riali Hi-Tech

c ons e n t a

or m a i

d i dire

meravigl ie

14

,

al mot t o p rome -

te ico possiamo fare t u tt o , e p one nd o una d oma nd a irrisolta:

perch

lo facciamo?

U na buona pales t ra d i

questa

tendenza possono essere considerate

le

recent i

O l i m p i a d i d i

P e c h i n o .

L e

im m a g in i

de l l e d ue

i c one

d i P e -

c hi n o 2008, il

Water Cube

e i l Bird's Nest, h anno r i e mp i t o gl i

'

Uno deg l i scenari poss i bi l i che nel2050 solo il 5%

d e l l a

popolazione mondia le cont rol -

ler i l 95% del lerisorse g lobal i . A t t u a l m e n t elepercentual i sono s t imate r i spet t ivamenle ne l

20 %

e 80%.

L aci t azione viene d aL aGinestrad iG i a c o m o L e o p a r d i .

2 I I Tqm

(Tota Quality Management)

rappresenta la pi evoluta t ecnica di d i rezione azien-

d a l e basa ta su: 1 - soddisfazione del

c l i e n t e ;

2 - m i g l i o r a m e n t o c o n t i n u o ; 3 - c o i n v o l g i m e n t o

at t ivo di

tu t t i ;

4 -

vis ione

de i

process i (T i to Cont i , Piero

D e

Ris i ,

Mannaie della

qualit, I I

Sol e 24 Ore, Mi lano,2001).

Si

t ra t ta d

sof tware in tegra t ipe r l ' u s od i

Computer-

A

ided Design

e Computer-A

idea"

Ma -

n /uctiirinx ch e

e l i m i n a n o

i l p robl ema

d e l l ' i n t e r f a c c i a

e del la

c o m p a t i b i l i t a

fra le duea t t iv i t

di

progett zione

e d i csecu/ ione.

L a c i ta z i one

v i e n ed a l l a

second a

d e l l e /:/


7/79

schermi te levis iv i di tutto il globo e hanno, appunto , detto meravi-

glie ten tando cos di farc i dim enticar e quest io nir i levant i

come

quel-

la del rispetto de idir i t t i u man i .

G li operatori del settore si

sono

per posti da subito altre domande:

quanto

costano,

come s i manterrann o in eserc iz io e quanto dureranno

questi edif ic i? La catt iva notiz ia che le analis i

Generalized Cost

( G C )

15

sulle tecnologie costruttive adottate e le analis i

Sustainable

Building Assessment Method ( S B A M )16 sulle r icadute su ll 'ambiente

di

una costruzione nel suo

Extended

Life Cycle (ELC)17 fanno c lass i-

ficare le due

icone

fra le

macch in e m o l to costose

pi che fra gli

edi-

fici. Per

q u es t i ul t imi , infa t t i ,

la

lunghezza

de l

c ic lo

di

vita ,

la

massi-

mizzaz ione

della sostenibil i t e la min imi zzaz ione del costo genera-

l izzato esteso a l l ' in te ro cic lo sono req uis i t i fonda men tali .

Quant i

anni dureranno queste cattedral i del XXI

secolo

q u an do le

cat tedral i

gotiche sono

in

esercizio

da

q u as i m i l l e an n i? Qu an t i Water

Cube si dovranno demolire e costru ire nuovamente per coprire l 'a rco

di u n mi l len n io ? Qu an to

coster

tutto ci? Cosa sar fra vent 'anni

del le

mig l ia ia

di bol le

pneumatiche, tu t te r igorosamente

di

fo rme

e

d imens ion i

diverse , che cost i tu iscono la doppia pelle del Water Cube

e che sono ten ute continuam ente in pressione da compressori mecca-

nici? Qu a l laf req u en zade i cic l id i so s t i tu z io n e? Qu a lel ' oper a t iv i t

e i

costi

di

queste inevitab il i sost i tuzioni?

L'archite t to lavora

per i l

Principe: Michelangelo lavorava

per

G i u -

lio come Tony Garnier lavorava per Edouard

Herr iot .

Entre deux

guerres la Bauhaus aveva e le t to a Principe la Socie t e i suoi biso-

gni, mentre la Carta di Atene, che Le C orbus ier aveva dis tr ibu ito in

forma clandestina nella Parigi occupata

da i

Naz is t i ,

c i

parla

del

dir i t-

to dell 'uomo ad abitare , lavorare , divert irs i e c ircolare in condizioni

Generalized Cost

una tecnica d i

v a l u t a z o n e

del costo di una

cos truz ione

d a l m om e n t o

della sua ideaz ione a

quel lo del la demol izione

e

riciclo

al la fine te\\*Extended

Life

Cycle

(vedi sotto).

Sustainable Building Assessment Method:

una tecnica d i va lu taz ione del la sos tenibi l i t

di

un a

costruzione, mediante

il

computo del le r isorse natural i

necessarieneWExtended Life

Cycle

d el l ' edi f ic io (vedi

sotto).

A n c h e

in

questo caso

si va dal

m om e n t o d e l l ' i d e a z i one

a

q u e l lodel la demoliz ione e r ic ic lo(vedi sopra) .

17 Extended Life Cycle: per un

prodot to indust r ia le

si

par la

di a n n i o di

decenni ,

per le co-

s truz ioni ,

si pensi alle citt storiche europee, si pu parlare di

secol i .

Un ELC maggiore

con-

sente di

spalmare

in pi

anni

i

costi

d cost ruzione,

d e m ol i z i one

e

r ic ic lo, l 'uso

d i

m a t e r i a l i

e

gli

i m p a t t i a m b i e n t a l i ,

d i m i n u e n d oin questa maniera l ' i n c ide n z a a nnua l e de l l 'ELC e for-

n e n dom i g l i o r i pres taz ioni di sostenibilit.

ot t imal i :

un a citt radiosa.

N u o v e paro le

chiave sono entrate

in

campo

da

allora : ambiente ,

c a m b i a m e n t i

clim atic i , sostenibil i t , socie t mu lt ie tn ica , equitsocia-

le. Con un ,t e m p o circolare,-ricordiamo Tiziano e Elio t , la cr is i dei

m u t u i per la casa americani c i costr inge a l confronto con questioni

che, almeno

ne i

Paes i in du s t r i a l i z za t i ,

si

davano

pe r

sostanzialmente

risoltei^povert

e

sussidiane]^

A

loro volta,

i

flussi m igratori

ci

co-

7

s tr ingono i confronto con accoglienza, to l leranza, in tegrazione.

C' quin di ancora m olto da fare per la ricerca su ll 'a rchite t tura . Nel

nostro

Paese e non

solo

in

questo , s tanno tornando a l l 'a t tenzione

de -

gli operatori

le

r icerche

su l

Social Housing

e su l

Low Cosi Hou-

. -

sing , questioni ormai da vent 'anni accantonate , ancora una volta a l

grido menoStato

pi

mercato. L'abbandono delle poli t iche

de i

P i a n i

pe r

l ' ed i l i z i a

res idenziale

p u bbl ica

e dei f inanziamenti

statali all 'edi-

l iz ia sovvenzionata e con venzionata e i l conseguente passaggio delle

consegne al m erca to , hanno porta to a

ri su l ta t i

disastras i s ia dal punto

di vis ta della quali t urbana

e d

e dil iz ia che da quello socia le e

r ip ro- .

pongono ora al nostro Paese il Problem a del la

casa

che la

delega

al

mercato non ha saputo r iso lvere .

W a l t e r Gropius affermava (1953) nostra a t tuale responsabil i t

sembra essere quella

d i

de te rmin a re qual i tratti della nostra vasta

ci -

vi l t industr ia le rappresentino i v a lo r i mig l io r i e pi du rev o l i , ch e

pertanto meri t ino di essere co l t iv a t i s da formare il n u c leo di una

tradizionen u o v a19 : questa , appunto , la quest ione.

A

proposito a l lora delle nuove tendenze, molte sono

le

aggett iva-

zioni

de l

sostantivo archite t tura che

il

libro

di Pietro

Zen n a ro an a -

l izza

p er

r ich iamar le

al la

nostra a t tenzione: eff imero , epidermico,

mediat ico , impermanente , impersis tente , leggero , t rasparente , ve lo -

ce , is tantaneo: aggett ivazioni tu t te che c i r ip o r tan o

airArchitecture

BeyondBuilding della Mostra di Venezia .

Ri to r nando

ora

alla quest ione

di una

architecturefor building ,

s i

p r os pe t t ano due frontiere per la r icerca tecnologica: s tudio , sv iluppo

N La d if ferenza f ra i due

termini ,

pi che al le

tecnologie adottate per

la

cost ruzione,

va ri-

condotta a i

soggetti promotori

de lprocesso

edi l i / io

d a ind iv id uars i

negl i

Ent i pubb l ici per il

SocialHousing

e nel l ' invest i tore pr ivato per i l

Low Cost Housing.

19

La

c itaz ione

viene da una conferenza tenuta da Gropius

a\r/llinois Instante ofTegnoogy

in

occas ione de l suo s e t t a n t e s i m o

c o m p l e a n n o

( W a l t e r

Gr op i us ,

Architettura Integrata, II

v, M i l a n o ,

1963).


8/79

e applicazione di nuove tecnologie da unaparte e(nuwi_bispgnida

assolvere, con un uso sostenibi le del le risorse, dal l 'al t ra. Anzich

un o

schieramento

per una

delle

du e

squadre

in

campo,

i

valori

m i-

gl ior i

e pi durev ol i che meri t ino di essere conservat i sembrano es-

sere quel l i che ci consentono di assolvere ai nuovi bisogni , imple-

mentando a questo

fine

le t radizional ilistedei requis i t i , per ri sponde-

re al le nuove esige nze, sfrut tand o appieno le potenzial it delle nuov e

tecnologie di processo e di prodotto.

Quind i

un a

nuova f ron t i e ra

di

ricerca

per gl i

studi

di

Tecnologia

dell 'archite t tura : esplorare non solo le questioni della progettazione

attenta e

del la buona cost ruzione, del l 'uso corret to

de i

mater i a l i

e

delle

tecnologie, ma pure operare previsioni in sede di proget to su

cosa succeder ne l l ' i n t e ro c i c lo d i v i t a de l l ' im mo bi l e , va lu t andone

il

Life Cycle Assessment ( L CA)20

co n l 'ob i e t t i vo di m i n i m i z z a r e

VExtended Life Cycle Cosi

(ELCC)21 .

Si

parlato

di

Social Housing

e di

L ow Cast Housing,tut to questo

con i problemi che sono stat i post i al l 'at tenzione generale dai som-

movimen t i

de l l e

Banl ieues

parigine, ma che sono present i anche nel

nostroPaese se si

pensa

al

degrado sociale

ch e

aff l igge interi quart ie-

ri

di edi l izia econom ica e sociale di m ol te gran di ci t t i tal iane e non

solo del sud. Si ripongo no cos al l 'at tenz ione i temi e le ricerche che

il Gruppo di coord inamento naz iona le Produzione

Edil izia

del CNR

ha

svol to, sostanzialmentefino

a tutti g li

a n n i

'80, a

supporto del le

20

Life

Cy c le Assessment : la

vantazione

a

c ic lo

d i

vita

f a

ormai partedegl i appara t i normat i -

vi

(ISO 14040/1/2/3, COM2001/68CE, COM2003/302/CE, EMAS 761/2001/CE e Ecolabe l

1980/2000/CE ) messi a punto per una politica integrata dei prodotti. Si noti che questa tec-

n ica d i va lu taz io ne dei ca r ich i ambienta l i e degl i impatti potenziali appl icabi lea

tu t te

le at-

t ivitum ane . Ne l nost ro m est ie re

s i

par la

di LCA del

processo edilizio

e del

prodot to edili-

z io . La metodologia si basa , im plementando la con le quest ioni

de lla

so s tenibi l i t , sul le

pro-

cedure ELCC(vedi

sotto).

21 E xtended

Life

Cycle Cosi: si

tratta

di una

versione aggiorna ta

de l General zed Cos i

(vedi

nota 15). Questa procedu ra di stima dei costi viene gen eralm ente condotta attraverso la Life

Cycle Cast Analyss (L C C A):

un a

procedura

di

va lu taz ione

d ei

costi (compresi que ll i

am -

bientali e ecologic i )

che

necessario sostenere nell 'ELC (vedi nota 17).

V i

sono varie ver-

sioni d e l l 'EL C C ,

a

seconda dell 'operatoreinteressato a l la va lu taz ione (soc iet ,

finanziatore,

costruttore, produt tore , proge t t ista , proprie ta r io , u ten te . . .) . Ne l la formulaz ione

pi

ge n e ra l e

visono compresi i costi sopportati per le attivitdiideaz ione , finanziamento, progettazione,

costruzione, uso,manutenzione, riuso, restauro, ristrutturazione, dismissione, demolizione e

riciclo

(Vittorio Manfron, A BriefAbout

E xtended L i f e Cycle

Cosf\n Atti

de l Convegno

Bri-

xiaForum

Strategie d

architettura

pe r

la

sostenibili t,

Brescia, Febbraio2005, DV D,

I U A V

2005.

12

politiche nazionali per lacasa.

Que l lodel l 'edi l izia a basso costo stato uno dei

filoni

pi impor-

tanti

degl i studi in archi tet tura, almeno a far data

dal la

R ivo luz ione

indus tr iale.

Con la ricost ruzione

post-bell ica ,

che aveva cambiato la

d imens ione de fabbisog no (ancora la crisi come motore del cambia-

mento) , l 'accelerazione de l l ' innovaz ione

edil iz ia

aveva radicalmente

cambia to

il

compar to .

Ora

siamo

di

fronte

a

un'al t ra crisi :

un nuovo?'

"Problema della casa , da coniugarsi con i l

"Problema

del la citt e

de l

terri torio", e che richied e nuove organ izzazioni produt t ive, nuov e

tecnologie

d i

processo

e di

prodot to

e

nuo vi material i.

In questo n uovo co ntesto la riduzion e dei cost i dellecos t ruz ion i

appare uno degl i obiet t ivi desiderabil i anche in un Paese, come il no-

stro,

in cui la

casa

in

p rop r i e t

m o l t o

diffusa, che si

t rova tut tavia

a

fare

icont i con le nuove povert e con moviment i migratori , ai di l

di lut to necessari per le at t ivi t produ t t ive naz iona l i . Se non si vu ole

che inuov i bisogni siano soddisfat t ic on ghetti , roulotte o baraccopo-

l i

sar opportuno ricominciareda capo.

Nel la

sua vasta anal isi , Piet ro Zennaro richiama al suo dovere

ritorno sapens

sapiensfaber e invita a di f f idare, r i cord iamo nuova-

mente

T i z i ano e El iot , di una cieca f iducia nella storia che corri -

sponde a una

so t t omiss ione de l l ' a rch i t e t t o quando

si fa

solo homo

A / / H T d e m a n d a n d o ad a l t r i le r i f l e s s i o n i s u l l a Socie t

e

la

regia

d e l l a

Pol i t i ca , diment icando l ' insegnamento di Gropius sui valori che me-

r i t ino

di essere conservat i ,e t rascurando, co n Weber , di fare quot i -

dianamente il

proprio dovere nel l 'ort icel lo

d el

Signore.

3


9/79

ntro uzione

R o l a n d Barthcs, nel suo saggio a camera

chiara

d e f i n i m m a -

ginar io genera lizza to tu tto ci che le socie t consumano int e r m i n i

d i immag in i ,

e non p i d ic redenze . Questo im ma g ina r i o sembra oggi

i ippartenerci

a p i eno t i to lo . Il mondo g loba l i zza to od i e rno

sembra

a -

l ime n t a r s i

qua s i e sc lu s iva mente

d i i m m a g i n i e d i

i m m a g i n a z i o n e .

Questa evidenza risu lta particolarmente stimolante per colu i che si

in teressa

d i archi te tturae/o d i design. Tuttavia , a causa de lla

eccessi-

va sovraesposizione

del

tema, ogni discorso intavola to

su

ta le

argo-

m e n t o potrebbe sembrare tautologico, persino obsole to, a volte tedio-

so . D ' a l t ronde i n to rno a l l ' imma g ine ruo ta no una se r i e d i luogh i co-

m u n i

che forse andrebbero sfa ta ti , o quantomeno riporta ti

a l l ' i n t e rno

d i un

a lveo meno sorp renden te .

Inoltre vi pi di qua lcuno, anche di mestiere , che malgrado le

i n n u m e r e v o l i rea l i zza z ion i t rova a ncora

il

tempo

d i

scaglia rsi contro

lo mol tep l i c i con f igu ra z ion i de l l ' a rch i te t tu ra con tempora nea , resa

po s s ib i l e solo

grazie ad una tecnologia che consente ormai di ottene-

re

q u a l u n q u e

risu lta to a un

costo

accettabi le . S i accusano le nuove

co s t ruz io n i

di esasperare l ' aspetto comunica tivo, immagini f ico, sho-

c k i / / a n t e , stupefacente rispetto a l le

funz ion i

d i

ut i l i t

d e im a n u f a t t i.

conna tu ra to

co n

l ' a rch i te t tu ra

i l fa t to d i

dover rappresentare

la

propria contemporaneit . . Rapp resentare i l proprio tempo s ign i f i c a

fagocitare

tu tte

le

p u l s i o n i

e

t ra du r le

con i

m o d i ,

i

m e z z i

e gli

stru-

m e n t i

d e l

presente . Nell 'epoca

in cui

l ' imma g ine g ioca

un

ruo lo

im -

po r t an t eci s ignif ica imporre a l l ' a rch i te t tu ra con tempora nea d i com-

piere

a l c u n e

scelte,

a nche do lo rose . Una d i queste potrebbe essere

i | i i c l l

d i

costringerla

a

mettere

in

disparte a lcuni presunti doveri

p er

de d ica r s i e sc lu s iva mente

a l l ' im ma g in e . Le s i n te s i non sempre

sono


10/79

prat icabi l i . Forse la triade vitruviana potrebbe dover lasciar sul cam-

po qualches uafrazione,oppure essere defini t ivamente superata.

Da qua lche t empo mol te r ea l i zzaz ion i emblemat i che c i ha nno fa t -

to

diger ire ,

no n

senzari b e l l i on i ,ques ta nov i t .A l c u n i ma nufa t t i han-

no interpretato i l contem poraneo por tando al le estreme conseguenze

q ue l l i

che s i r i t enevano aspet t i im presc in d ib i l i de l l ' a r ch i t e ttu r a . Ma

in

un 'epoca

di

eccessi , p eral t ro ant icip at i agl i inizi

de l

secolo scorso,

la

mer avi gl ia non dovrebbe pi appar tenerci . Per tanto, se la tecnolo-

gi a di cu i d i spon iamo, con t in uan do a pe r segu ir e i l suo scopo che

q ue l lo dell 'auto perfezionamento, consente di real izzare ci che sem-

br ava

u t o p i c o

fino

a poco tempo fa perch osteggiar la? La mater ia-

l izzazione dei sogni potrebbe cost i tuire un desider io legi t t imo

dell 'u om o, anche se a causa del la tecnica egl i s ta r isch ian do di dive-

n i r esempre pi

mero mate r i a l e

d a

requis iz ione .

Perseguendo sia i sogni , sia il suo compito ar t is t ico l 'archi tet tura

si

gi prodotta in real i zzaz ion i emblemat i che ch e rispondono al

con temporaneo . Tra le moltepl ici proposte balza inasso lu ta ev idenza

la

volont

di

riduz ione , nonch

i

variegat i analoghi r isvol t i

ed

effetti

de l l ' aspor t az ione . Alcuni edi f ic i sono d ivenu t i d ei conteni tor i tal-

mente legger i da riusc i r ea dissolvere le loro paret i in una nuvo la di

vapore

(es. B l u r B u i l d i n g

di

Dil ler

Scofidio,

2002). Altr i sembrano

pr iv i

di paret i , esal tando la t rasparenza (es. le opere dei SANAA,

K a z u y o

Sejima +

Ryue Nishizawa). Altr i ancora sembrano

dei

tele-

v iso r i

che trasmettono i m m a g i n i a scala urbana (es. Nasdaq Market

Site a N Y ) .

L'a r ch i t e t t u r a

cos come

sempre stata intesa sembra

essere defi-

n i t i vamen te scomparsa e la tecnologia sembra aver dato un va l i do

apporto al la su a messa in dispar te . Moltepl ici sono i mot iv id el_ cam -

biamento cheh anno condo t to a l l ' a t tua le s ta to di

cose,

e non sembra

n e m m e n o

che sia un

processo recente

e tan tomeno

des t ina to

ad

arre-

starsi. A l c u n i segnal i di tale mutaz ione sono leggibil i l u n g o tut ta la

storia del cost rui re .

_ La__tecnologia

che ha reso poss ib i l i le magni f che

cos t ruz i on i

app arentem ente imp eri ture , che sono durate secol i, alcu-

n e

persine m i l l e n n i ,

stata la stessa che l en tamente , ma ineso rab i l -

mente , ha permesso dia llegger ire , di assot t igl iare, di rendere sempre

pi eff imere learch i t e t tu re .I n buona par te si trattato di un adegua-

mento

alle mutazioni che nel frat tempo si

sonosuccedute,,

I I percorso di al legger imento , di asportazione, di c o n t i n u a

rid u-

zione del la f is ici t degl i edifci , ma non solo di questa, che oggi mar-

ginal izza ci che in passato era considerato essenziale, preferendo

concentrarsi a tut to vantaggio

d el la

super f i c i e comunica t iva , non

sembraessere stato n cont inuo, n uniforme. Lungo tut to i l cammi-

noe v o l u t i v on on s e m b r a n o leggib i l i nemmeno so luz ion id ic o n t i n u i -

t def ini te e

dete rminan t i

i l

cambiamento .

stato

un

costante incede-

re ,

a volte zigzagante e frammentar io, che ha vissuto al cuni moment i

in cui v i sono state grandi accelerazioniconnesse con un mare di lie-

viflut tuazioni e d istagnaz ion i .

Lo scr i t to insegue questa

sortadi

percorso

a zig

zag,

per

f r a m m e n -

ti,

alla r icerca di

alcun i

segna l i , motivi , cause che ci hanno traghet ta-

to in questa nostra epoca. Un'epoca assai

diff c i le ,

almeno per noi

che la viviamo, perch capace di mettere incr i s i i nd i s t in t amen te tu t te

le

certezze del passato. M a non solo, la cr isi cost i tuisce la con dizion e

na t ura l e , ilc o n d i m e n t o q u o t i d i a n odi questaepoca. Pot remmo essere

suff ic ientemente attrezzat i per combattere le cr i t ici t , ma un velocis-

simo susseguirsi di incer tezza, indecisione, instabi l i t , incompletez-

za ,

eff imero v iene quo t id ianam ente sba t tu to

in

faccia

co n

bruta l i t

a

o g n i

soggetto che fa par te di questa societ . Ci addolci to da una

sor ta di l iberazionedal la fatica e dal malessere f is iologico per mezzo

de l di lagare de l l a t ecno log iae del l ' i n fo rmaz i one .

Quest i sono alcuni aspet t i che hanno guidato la r icerca dei motivi

ch e stanno al la base del la contemporanei t . Lo si fat to per mezzo

degli

st rument i offerti dalla let tura de l prodotto di arch i t e t tu r a , nel

senso che i opera d'ar te archi tet tura servi ta daleit motivp er i n d i v i -

d u a r e

dove i m ate r i a li , la tecnica, le tecnologie sono stat i coi nv olt i

ne l processo di s vi l up p oecos t i tuz ione de l l ' a t tua l e soc iet .

L ' i n d a g i n e ha riguardato is ei aspe t t i j co rr i sponden t i aln u m e r o de i

cap i to l i ,

che s i

ri tengono de te rmina t i

p er

sintet izzare

al cuni

passaggi

imp r e sc in d ib i l i

nelfare edificato r io . Sono

qu e l l i

che inqualche modo

co invo lg o no l a r i d u z i o n e ,la contrazione, l 'aspor tazione, l 'e l imina-

/ ione , la leggerezza, l ' impermanenza, l 'eff imero neim a n u f a t t i.

Se

l'jdea

di

architet tu ra, ancora tena cem ente radicata

in mol t i

sogget t i , c o i n c i d e c o nlajunga durata vi sar un motivo per cui tale

luo g o

comune ha t rovato modo di consol idarsi . Tale motivo stato

d e t e r m i n a n t e

per la nasci ta del l ' idea di cos t ruz ione imper i tu r a , per

l ' u s o di m ate r ia l i

est r a tt i d i r e t t amente

d al la

n a t u r a

e d i

tecn iche fun-

z i o n a l i

i

real i zzare

man u fa t t i

capaci

di

sfidare ogni

lim i te

tempora le .


11/79

4.

*

Cos truire

pe r

l eterni t necess ita anc he

di

qualcosa

o di

q u a l cuno

da celebrare. Perci l arch i tet tur a che s f ida i l tempo pu reggers i in

piedi

solo se presente un s is tema di valor i in qualche modo condi-

viso. Tale presupposto,

con il f lui re

del le epoche,

si via via

sempre

pi

af f ievol i to

f ino a

i ncr inar s i no tevo lmente

in epoca

recente, forse

per e f f e t to de ll a g lobal i zzaz ione e de l l impos iz io ne d i un un ico s i -

s tema poli t ico

ed

economico .

Nel l epoca de l domin io de l l a na tura e de l l a cond iv i s ione d i va lor i

il

t empo

ch e

d i r ime ogni ques t ione .

La f ini tezza

um ana s ca tena

una

impari lotta contro il t empo . Questo considerato un t i r anno da

combattere, da e l i m i na r e , o q u an t omeno da control lare. L e costruzio-

ni

r i por t ano

di

ques ta a f f accendata gara march iando

il

ter r i tor io

co n

ogni opera capace

d i

andare ol t re

la

f ini tezza

u m a n a .

L a

citt,

l a me-

^t ropo l i ,

i l l uogo densam ente ab i t a to , sono spazi dove i l tempo mani-

festa in

man i e r a

p i

eclatante

i l suo

potere. Tuttavia,

l a sua

p a rvenza

di

f enom eno l ineare un id i r e z iona le compor ta p rese

di

pos izione

che

d iven tano s empre

p i

i na t tua l i . L avven to de l l a t eor izzaz ione quad r i -

d imens iona le l ega impresc ind ib i lmen t e i l tempo al lo spazio, passan-

do

da una

concez ione de te rmin i s t i ca

a una

p robabil is t ica.

L o

spazio

sempre s tato disgiunto

da l

tempo. Tale

assunto

cos t i tu iva

il

f onda-

mento su cu i poggiava l a r ch i t e t tu r a g r eco- romana e buona par te d i

quel la che

v enu t a

dopo.

R i un i r e

i

parametr i spazio- temporal i

in un

punico i ndivi s ib i le

s tato determinante

per la con f igu raz ione

d eg l i

spazi

ab i t a t i

d e l l a

con temporane i t .

v

Lo s pazio , cons idera to a rgomento p r inc ip e di ogni fare archi tet to-

nico, dovendo necessar iamente confrontars i con i l tempo, s i vede co-

stretto a

i nd i v i dua re

una mediazione, necess i ta di r iorganizzars i .

Al l in t e rno d i

t a l e mutaz ione d iven ta s empre

p i

s eco ndar io , perden-

do per s t rada la sua impo rtanz a. L uso degl i spazi da par te di una so-

ciet che fat ica sempre pi a r iconoscers i in una spazial i t cond izio-

nata, relegata

fra le

mura del le archi tet ture, muta

le sue

es igenze.

T a-

l e cambiam ento r i ch iede a r ch i t e t tu r e meno v inco lan t i e imm obi l i . E

il nomadismo che prende i l sopravvento

su l l a

s tanzial i t . Lo spazio

de l

nomade

p e r f e t t amente congruen te

con lo

sposal izio spazio-

t empora le .

I

materia l i

e le

t ecno log ie

si

adeguano

al

nuovo modo

di

edificare utilizzando strumenti e metodi ch esono figli d i una grande

s eduzione :

il

macch i n i s mo .

4 , L epoca d i

e s a l t az ione de l l a macchina

ha

v i s to

i l

conf lu i r e in to rno

al l argo me nto di una fol ta schiera di i nte l le t tua l i d i ogni ambiente

cul turale .

La promessa di l iberazion e dal la fat ica f is ica, che atavica-

mente

at tanagl ia va ogni operatore, d iven ta la fascin azio ne che s t imo-

a r ivedere da capo a fondo ogni ant ica concezione. Costruire per

l eterni t

non ha pi

mol to

senso.

Servono

edi fic i

macch i n a ,

c he

d i a -

no

soddisfazione

a una

serie

di

domande anal izzate

e

organizzate

meccan icamente .

L ut i l izzatore

non pi un i nd iv iduo , bens un in-

granaggio

che fa funzionare gl i spazi organizzati come se fossero

funzional i

a l l a p roduzione di ab i t az ione .

C io

l atto di abitare costi-

tuisce

la

f unz ione , l un ica

per cui

l ed i f i c io

real izzato, soprat tut to

industr ialmente.

La funz ione d i un

edi fic io ,

tut ta via, non sem bra essere p rop r i a -

mente ana loga

al funz ionamen to d i una

m acch i n a . E n t r ano

in

par t i ta

c l emen t i

che

poco

o

nu l l a

hanno a che f a r e con g l i ingranag gi . An zi ,

t e rm ina to i l fascino del loro movimento e del la loro es tet ica ques t i

vengono debitamente occul tat i sot to un o schermo o una p rotezione.

La

carrozzeria

nasconde i l motore del le automobil i . La r ipet izione e

la

rei terazione, che era s embra ta magni f i ca , si t rasfer isce in breve

tempo ne l suo a lveo ,

que l l o

d e l l a monoton ia e de l l ab i tud in e . Sono

a l t r i aspet t i che ora possono rappresentare la societ contem porane a.

E lo

s paz io b id imens iona le

c he

sovrasta

tut t i g li a l t r i . Su di

ques to

p rendono

co rpo

i

sogni ,

le

i m ma g i na / i o n i , l o n i r ico

che

il

q u o t i d i a n o

no n pu generare. Per tanto la cos truzione at t r ibuisce sempre pi im-

por t anza

a l la superf icie, a l l u l t i m o

l im ine

c om un i c a t ivo .

Qui si

com-

p i o n o

g r and i inves t iment i .

La

pe l l e de l l ed i f c io

il

l uogo

dove si

concen t r a l a t t enz ione de l p roget to e del consumo. L a nuova r ea l t

r ichiede

maggiore intrat te nim ento e ogni cosa deve durare solo il

t e m p o

d e l l a

f ru izione

i s t an tanea , c i che avv iene comunemente su

sche rmi b i d i mens i ona l i .

Scomparse le ideologie e t ut t i i pres uppo sti del costruire per

l c l c rn i t

non

r imane

ch e

tentare

di

capire l at tual e contes to

pe r

rap-

presen t a r l o .

La tecnologia in tut to ques to sembra avere un ruolo s tra-

Icgico,

c ond i z i onan t e

pe r

m ol t i s s im i aspe t t i de l l a v i t a deg l i

i nd i v i du i .

L eff mero, leggero, t rasparente, veloce, is tantaneo, r iconv er t ibi le e

ro s i v ia

sono

a l c un i deg l i aspe t ti che governano l a quo t id ia n i t d i

mol t i

soggetti. L archi tet tura,

in

q u an t o

artedella rappresentazione

( M i a

c on t emp o r ane i t ,

costretta

a

confrontars i

co n

ques t i aspet t i

che non pu de f in i r e

d i s c i p l i na rment e ,

p e r ch p r iva deg l i s t rume nt i


12/79

per

poter lo fare.

costretta

a

servirsi

d i

i n n o v a z i o n i

da

t rasfer imento

tecnologico e del la t rasversal i t de i saperi . In questa evoluzione

l archi tet tu ra corre i l g rave r ischio di

d i v en i r e

marginale, nel senso

che la

t ecnologia sembra dir imere

le

quest ioni .

G li

s t r umen t i

ch e

essa

offre

per la

r icerca cul turale

sono

g i

d r ammat icamen te

non

solo pre-

codi f ca t i ,

ma ef f imer i , dest inat i a l superamento is tantaneo. Ci

comporta

il

fatto

ch e

l archi tet tura

(e non

solo)

pu

avere

un

senso

solo

se

anch essa

d iventa ef f mera, capace

di

inseguire

il

c ambia-

men to ch e governa le cose in modo ch e nu l l a cambi .

In tu t to questo r isul ta assai

d i f f ic i le

capire cosa ci aspetta nel pros-

s imo

f iaturo che gi

t ende

a

cost i tu i re

il

nostro presente.

L eccesiva

vicinanza con i l nostro t empo r ischia di produrre u n eccessiva de-

f o rmaz ione de i segnal i ch e p robab i lmen te sono g i pales i ma d i d i f -

ficile

l e t tura.

U n

dato

di

fatto,

per,

c ond iz iona ogn i r ag ionamen to

affronta to le

nel la mater ial iz zazion e del l archi tet tu ra. Si t rat ta di con-

t i n u a r e a mantene re ins iem e .archi tet tura e t ecnolog ia , . p e rch sono

insc ind ib i l i , anche se sembrerebbe pi semplice e at tuale sal tare sul

carro

de l

v i nc i to r e ,

cio

del la tecnologia.

1. Costruire

pe r

l eternit

U n - tempo-s i

pensava che gl i

edif ic i

fossero costruiti per durare in

eterno , cos come er a

assai comune supporre

che gli

stessi

dovessero

m a nte ne rs i i n buona

e ff icienza

funzionale per un lasso di tempo tal-

m e n t e e levato

da essere

ass imilab i le al l eterni t .

U n

s imi le pensiero

poteva r iguardare per lomeno le costruzioni di pubbl ica

u t i l i t

o d i

pa r t ico la re pregio. E ra

r ag ionevo le imm ag inare

ch e

l es is tenza

d ei

man u f a t t i

traesse

l a propr ia ragion

d essere

nel la volont di poter co -

s l i l u i r e

il p ro lungamen to t e r r eno

de l l a v i t a

d el commit tente o

i lcl l ideatore .

Costoro

n u t r i v a n o

una

sot t i le ambizione

d i

r iuscire

a

celebrare la consapevolezza di garant i rs i un pos to cer to n el l a ldi l , o

mag ar i n e l l a s tor ia , in tesa come surrogato di e ternit .

Senza du bb io le archi tet ture s i col locavano al l in ter no del l ele nco

t i r i l e

opere umane do t a t e

d i

maggiore durata.

C o n i l

pretesto

d i j d e n -

Ti ra re un l uogo a cui a t t r i bu i re conno taz ion i d i particolare sacralit

e

iv i

dare protezione

a

q u a l c h e d iv in i t

si

u t i l izzavano

i mater iali pi

l i m i - v o l i

in natura, es t rat t i da questa, lavorat i e t raspor tat i nei luoghi

dell edificazione. Cos inter e

c o l l i n e

e mon tagne f u rono demol i t e e

col locate

a l t r ove , co n f i g u r a n d o l e secondo var i s t i lemi , oppure furono

t l a l c

in pas to a l fuoco pe r

o t tenere

mater ial i d a cost ruzione; in tere fo -

i i - s l c fu rono

abba t tu t e

dal le

accet te e dal le seghe, t ronchi e rami bru-

c i a l i , segat i , pial lat i , scolpi t i , inchiodat i p e r dare soddisfazione a l de-

. u k t i o d i

eternit

di

q u a l c u n o .

U na

considerevole porzione

d i

n a tu r a

s e m p r e stata sottoposta a ogni t ipo di t rasformazione e manipola-

tone

p e r

of f r ire

quel la par te mater iale funzionale al la soddisfazione

I . I

r u m a n o des ider io

d i

immor t a l i t .


13/79

l committente e il progettista

I I divinoh aorigineda un

gran rifiuto.

L uomohasempre temutoe

ri f iutato

la

morte

come

cessazione della

su a

esistenza.

Tale r i f iu to

talmente radicato

ne l pensiero

comune

che si cercato di

adottare

ogni espediente

p er

consolidar lo.

L'uomo non cessa di es is tere dopo la morte e

quindi

c ont inua ad

essere

o g-

getto

di

cure.

Il

mor to cont inua

a

partecipare

alla

vita, anche nella spart izione

dei pasti con i v iventi. [ . . . ] G li u o m i n i seppellivano i loro mort i il pi vicino

possibile ai loro luoghid i abitazione: dentro i loroabris rocciosi (L a

Ferrasie)

e, pi

tardi, sotto

il

pavimento delle loro capanne (Hassuna,

in

M esopotamia ,

e

Merimde ,

in

Egi t to)

.

Quando l ' uomo si rende conto di nonessere soloun a specietra le

tante,

m a

capace

di

com prendere

le

leggi naturali

e di

sottometterle

a proprio vantaggio, inizia anche a

distinguere

gli

elementi

naturali, a

i so larl i

e

s imboleggiar l i . Nascono cos

le

divin i t

ch e

personif icano

la

natura .

introdot to i l concet to di

ald i l ,

di un al t ro mondo raggiungibi le

t rans i tando

attraverso

la morte. In uncerto

senso

data

cont inui t a

una esistenza che si rifiuta di essere costretta a l l ' i n t e rno di un arco

temporale delim itato. Prende quindi sempre pi

corpo

e si

rafforza

l ' idea collet t iva

d i

sopravvalutazione della sogget t ivi t . Ogni s ingolo

es_sere i rnperi tnm,

vivr in

eterno.

La tomba diventa cos la nuova

casa

ch e

accoglier

il

defunto

pe r

l 'eterni t . L 'archi tet tura

in

pietra

sorse

dal l ' immutab i le conv inz ione

che la

vi ta nell 'aldi l fosse

la di-

ret ta cont inuazione dell 'es is tenza ter rena,

co n

tutte

le sue

fes te r icor-

renti

e le sue

a t t i v i t quo t id iane

.

Riuscire

a immaginare un

tempo

infinito,

a

costruirvi

intorno tutte

le so v r a s t r u l lu r e pe rg i u s t i l l c a r l o , per po t e r l o a n c h e

so lo

i m m a g i n a r e ,

essendo totalmente al di

fuori

di ogni comprens ibi l i t raziocinante, in

quanto as t ra / . ione impropr ia r ispet to al la fini tezza degli esseri, un

balzo ne l v uoto che necess ita di consolidars i med iante tut ta una ser ie

di

realizzazioni che rendano comprens ibi le Pincomprens ibi le, vis ibi-

le

l ' invis ibi le. Ques te realizzazioni devono

superare il

limite della

rag i on e e della durata dellecose m ater i al i , poich ci ch e

in f in i t o

non

pu mai

essere

presente nella sua totalit nel nostro pensiero .

Macome andare materialmente

oltrei ltempo,

oltre

l ospazio,al di l

d i ci che non si pu fare e nemmeno

pensare? Forse

tentando di

M opr ire

e

superare

i

limiti

e le

barr iere

che la

natura s tessa impone.

Sono cos in i z ia lmenteindividuat i g li

anfratt i

in cui t rovano posto

i canop i , invasi e le urne cinerar ie dove collocare lo stretto necessario

pe r

ilviat ico, m a

sono

anche

ideate

l e superbe tombe cos trui te per ol-

i i epassare ogni epoca, orgogliose archi tet ture di tal i dimensioni e

possanza

da

s tupireancoraoggi.

In

esse

non

solopalese

la

volont

di sfida.al l 'eterno

dLcui

sLp.aria.va,

bens

leggibi le

il

tentativo

de l

.1U.O superamento.

Se

dunque

l ' un i ve r s o l 'effe t to d'un at to e questo l 'effetto d ' un Essere,

d'u n bisogno, d'u n pensiero, d'u na scienza e d'un a potenza propri di

quest 'essere, soltanto

coll 'a t to

puoi raggiungere i l gran disegno e proport

l ' imi tazione di ci che ha fatto tut te lecose. E come metters i , cos , nel modo

p i naturale, all ' is tesso posto

d'Iddio

4

.

L 'ag i r e d iventa gi di

perjt

divino

e co lu i che lo compie si tra-

. . l 'orma toni

cow/*/Jn_mia_diy_init.

Nel l ' a l d i l han no dimo ra anche gli dei , tut te que lle ent i t che pos-

. O M O solo essere immaginate, dotate dipo ter i s ovrannatura l i ,che su-

perano appunto i

conf ini

della natura. Come

potrebbe

essere

questo

l,uo^o no n vis ibi le , sovrannatura le , d i approdo di tutti coloro che

v i s i t ano

attraverso

la

morte? Andava, perci, r isol to ques to pro-

b lema . L ' immagine del lad i v i n i t , i luoghi della su a presenza e la sua

. lessa

casa come possonoessere rappresentat i? Tut te letradizioni re -

l i g i o s e si

sono

sempre poste il problema se sia poss ibi le fornire im -

i n . i i i n i de l d i v i n oe come s i

possa

rappresentare mater ialmente qual-

i-osa

che sta al di l

del la

i m m ag i n az i o n e

e

della fantas ia um ana.

D i

l a t t i

s ia che i l divino venga visto come dio personale, sia che lo si

i n l cnda c o me

ent i t assoluta impersonale, l ' immagine prodot ta

d a N ' u o m o ,

pur al mass imo delle sue capaci t espress ive, non potr

mai avv i c i n a r s ialla resa reale

d i

q ua1 cosarne,

p er

definizione,

o l t r e

ogn i l im i t e e

q uindi o l tr e ogni paro la

e al di l di

ogni

figura. A

d i r e

il

vero l a rel igione greco-romana no n esit mai a rappresentare le

Sigfried

G ed ion L elenio presente:le

origini

dell arte,M i l an o

Feltrinelli , 1965,pp.

499-500.

Sigfr ied

G i cd i o n op .

cit

p.

303.

I m i n / f i l i n i

reve

storia

dell infinito, A de lp h i , Mi l a n o , 1980,p .

13.

I

1

; i i

V a l r y ,

Eupalino

o dell architettura,

Biblioteca de l l ' immagine ,

Pordenone

1988,

p. 107.

3


14/79

diverse divini t. Esse, ra f f i gu ra t e in d i p i n t i e s ta tue, divennero del le

pr es enze

ab i t u a l i [...]. L a

r appres en t az ione de l l a

d i v i n i t ,

n e l l a

cu l t u -

ra s ia grecac he

romana , venne per s empre pens a t a

su un

p i a no a r t i-

s t ic o in to t a l e c o n t inu i t c on l a r appres en t az ione n a tu r a l i s t i c a de l r ea -

le

5

.

Non f u

cos

p er

a l t r e r e l i g ion i

no n

na tu r a l i s t i c h e

ch e

s eg u i rono .

Si cons ider i , ad

esempio ,

l ' a r t e bu dd i s t a .

F i no

ag l i

iniz i

del l 'era

c r i s t i ana

essa ra f f i gu r il

B u ddh a r i c o r r endo qu as i es c lu s ivamente

a i

s im bo l i c he r i c o r d a v a n o la sua vi ta o la sua persona: l ' a lbero sot to il

q u a l e

rea l i zz

il

R i s v e g l i o ;

la

ruota del la Dottr ina;

il

t rono

d e l l ' i n s e g n a m e n t o ; la p i a n t ad el p iede

co m e

orma

del la

d i s c i p l i n a ;lo

stupa ( r e l iqu i a r io ) c ome s eg no de l N i r van a r ag g iu n to . Qu es t a im po-

s t az ione r ig oros amente a n i c o n i c a ven ne s u per a t a

a

p a r t i re

dal I I

sec.

d.C. , cons iderando

la b u d d h i t s

i ne sp r i mi b i l e

in l inea di

p r i n c i -

p io , pe r c h o l t r e og n i es pr es sione d ef in i t a , ma d i f a t to r appres en t a -

bi le

s e c i s i a t t i ene ad u na s empl i c e avver t enza : qu e l l a per c u i og n i

r a f f i gu raz i one

s o l t an to inadeg u a t a ,

n on

i m p o s s i b i l e .

In

al t r i

t e rmi n i :

o g n i

eff g ie d el

B u d d h a

v a

presa come mezzo provvisor io

e

relativo

ut i le per a l lu der e, non per descr ivere comp iutam ente la real t assolu ta .

An alo gamen te , no tevo l i

fu rono

le d i s c u s s ion i in to rno a l l a mede-

s ima

tema t i c a , va l e

a

dire

su l l a

r appres en t az ione

del

d i v i n o ,

che c i s i

pos e a l l ' epoc a de l C r i st i anes imo, de l le o r ig in i : c ome er a pos s ib i l e

r appres en t a r e

la

t r i ade

d i v i n a :

Padre , F ig l ioeS p i r i to?

Il

r ig ido d iv ie -

to

ebr a i c o ,

per i l

q u a l e

ild i v i n o

es p r imib i l e s o lo

con la

p a ro l a , r ig o -

ros amente i c onoc l a s t i c o , c os t it u

per i l

c r i s t i anes imo de l l e

or i g i n i

u na

ba r r i e r a ins o rmo ntab i l e . Vio l a r e il veto ebraico, consentendo la rap-

presentazione

p er

i m m a g i n i , p o t e v a c o n d u r r e

a

c onfonder s i

con la re -

l igione

g rec o - romana

in

oppos iz ione

a l l a qua l e i l

c r i s t i anes imo

in -

tendeva pors i .

L a

tentazione idolatr ica

d a un a

par te

e la

neg az ione

de l l ' imm ag in e da l l ' a l t r a non app a r ivan o qu es i t i d i poc o c on to .

L escamotage

de l l ' i nc a rnaz ione d i Ges permis e d i t r ova re u n c om-

promes s o bypas s ando

il

p r o b l e m a d e l l a

non

r appres en t ab i l i t

del d i -

v ino ,

p o i c h

se lad i v i n i t

s t es s a aveva a s s u n to s embianze u mane

c i

po teva c os t i t u i r e l ' av va l lo a l l a r app res en t ab i l i t . no to c h e

l ' i m m a g i n e

ha

mag g iore po te r e

d i

c o n v i n c i m e n t o

n e i

c onf ron t i

d i

u na

popo laz ione ana l f abe t a . C os

la

q u e s t i o n e d e l l ' i m m a g i n e

fu su-

5Piergiuseppe

B e r n a r d i ,

/

colori

di

Dio.

L immaginecristiana ra Oriente e Occidente,

Bru -

no Mondadori,M i l a n o ,2007, p. 10.

pc r a t a

d o p o l u n g h e d i s q u i s iz i o n i

che s i r iso lsero ,com

noto, a t t ra-

verso

le

no te

ra f f i gu raz i on i

rea l i zza t e

ne i

s i m b o l i

e ne l l e

ef f i g i

am -

p i a m e n t e des c r i t t i ne l le pag ine

de i

l ibr i

d i

s to r i a de l l ' a r t e .

N e l i t a o i -

s mo, invec e ,

n o n c i

s ono d iv in i t

personif icate, p u r

essendo vic ino

a l

panteismo.

N el

m u s u l m a n e s i m o

la divini t non

r ap pres en t ab i le .

In

ques t a

rel ig ione r isu l ta prevalente l 'aspet to iconoclas t ico.

C ome s i pu r endere ind iv idu ab i l e ,

ident i f icab i le ,

qu a l c os a d icos

t rascendente ,

se ppu r

c on

mezz i inade gua t i? Senza r iconosc imen to

prec i s o

di c i che rammenta la presenza di una forza super iore, pres i

d a l l e faccende quot idiane, l 'eventuale es is tenza

di una

presunta ent i t

onn ip r esen t e

tende a scompar ire, a

essere

d i m e n t i c a t a , a m e n o di i-

de nt i f i c a r l a

c on

t a l un i

avv en im ent i na tu r a l i ec c ez iona l i. Tu t to c i c h e

u v v i e n e

q u o t i d ia n a m e n t e

non h a

n u l l a

d i

super iore, tanto

f a m i l i a r e ,

s e p p u r

non s empre ag evo lmen te s p i eg ab i l e . Opp u re , v i s to c h e l a qu o-

( i d i a n i t ri sul t a i l

l u o g o

d i

mag g iore f r equ en taz ione

d a

par te

d i

tu t t i ,

prop r io l s i

a n n i d a

i l

d iv ino?

Ta t i

r ag ionament i devono aver oc c u pa to

le

menti

di

mol t i

f ra i

commi t t e n t i

e

i

proget t is t i del le epoche passate, ol t re ovviamente a

teologi ,

re l i g ios i e a r t i s t i . S u per a t a

Vimpasse

de l l a r a f f i g u r a z ione de i -

l i va r ie

d i v i n i t ,

de i

lu og h i de l l e lo ro f r equ en taz ion i

e

del la loro col-

loc a / ione

spaziale, nel le rel ig ioni

d i

ogni tempo, esc luse

que l l e

na tu -

i i i l i s l e ,

sembra

non c i

s i ano

m a i

s t a t i g r and i du bb i

su l l a

r a f f i g u r az io -

ne de l l e cos t r uz ion i

sacre. Ogni c ivi l t

ha

cercato

di

cogl iere ques ta

i n v a s i o n e p er

r ea l i zza r e

. imponen t i

a r c h i t e t t u r e ,

le pi

m a g n i f i c e n t i,

l i

p i

be l l e ,

le pi

r i c c h e ,

per ident i f icarvi la

d imora

de l

sacro. Q u e -

. l a avrebbe dovu to es s er e u n pr ez ios i s s imo c on ten i to r e , l addove s i

l o n s e r v a il

m o t i v o d e l l ' i n i z i o

d i

ogni es is tenza

e d i

o g n i f e n o m e n o

v i s i b i l e

e

i nv i s i b i l e(an a lo go

r a g i o n a m e n t o p u

essere

condotto per le

d i m o r e

de l

potere,

d iv in iz za to c ome qu e l lo d i f a r aon i , d i c e rt i imp e-

l a i o r i o molto pi ter reno

c o m e

n e l

caso

d i t a l u n i r i c c h i o po ten t i ) .

m e

pu , l ' a r c h i t e t t u r a , a s s u mere c onf ig u r az ion i c os emb lema t i -

I | K . .

di

c on ten i to r e p r ez ioso

e

f r e q u e n t a b i l e

da

par te

di

tu t t i

i

creden-

M :

i c l i g io s i ,

po ten t i , s u d d i t i , appa r t enen ti

a tutt i i

cet i soc ial i?

I , ' a r c h i t e t t u r a h a a s s u n to ne l t empo u na c onnotaz ione d i r appre -

s o l i

l a / i o n e : l ' e d i f i c i o

qu as i l e t t e r a lmente

u na

teor ia , qualcosa

da

l ' i i a u l a r e , u na

cos truzione

teatrale

6

,oltreche una

del imitazione spa-

'

I

h - i T k - k d e K c r c k h o v c ,

L'architettura deli intelligenza.

Testo

&

Immagine , Tor ino , 2001,

p .

1 1 .

25


15/79

ziale in cui si possono svolgere determinate funzioni ,

essere

d i qua l -

che uti l i t . cresciuta organizzandosi prevalentemente su basi geo-

metriche,

qu ind i

sop rattutto non f igurative, seppure a volte non esenti

da qua lche s imbo l i smo . La

geo-metria

fondamentalmente una di-

sposizione raramente r iscontrabile in natura e ha sempre fornito una

elegante scappatoia alle sof is t icate

e

raff inate disquisizioni sulla rap-

presentabil i t f igura t iva del d i v i n o . O r i g i n a r i a m e n t ela geo-metria ,

che deriva da

geos(terra)

e

metron

(metro) , era i l s is tema di m isura-

zione

della terra.

Ta le funz ione come scienza de l la misu raz ione fu

a m p i a m e n t e

descri t ta

d a

Isidoro

d i

Sev i l la

e

ques ta funz ione

i n

gene-

rale si conserv perlomeno fino a un secolo fa .Anche Vi t ruv io nel

pr imo l i b r o

cispiega ilvalore

del la

geometria r ispetto all 'architettura

e

inoltre descrive

gl i

s t rumen t i

c he

servono

pe r

costruire

le f igure

g -

ometriche: compasso, regolo esquadra .

La raff igurazione delle divinit , laddove accettata , s tata preva-

len temen te

aggiunta sotto forma di sculture o d i pitture , divenendo

so l i t a me nte

una sovrastruttura inessenziale . L 'architettura quasi

sempre riusc ita a sovrastare le altre arti, cercando di fagocita rle a

scopo autoreferenzia le .

suf f iciente

rammentare c i che sostiene Vi-

t ruvio:

Architect i es t scient ia pluribus d isc ip l in i s et

var iis

e rud i t i on i bus

ornata,

cu iu s iu d ic io p r o b a n t u r

ornn i a

q u a ea bceteris

art ibus

p er f ic iu n tu r opera.

Tutto ci stato possibile grazie alle capacit s inergiche m esse in

campo da un des ide r io ch e rec lamava sodd is faz ione , il desiderio di

immor ta l i t

o di potenz a, e dalle capacit in terpretative, progettuali e

realizzative

di

molte competenze,

di

mol t i spec ia l i smi .

La sinergia messa insieme dalla committenza di ogni tempo, reli-

giosa o c ivile , con gli architett i , capimastri , costruttori , ha dato luogo

al le

mol tep l ic i raff igurazioni che conosciamo. Come gi velatamente

accennato, anche

le

architetture

c iv i l i , gli

edi f c i

in

genere, hanno

sempre cercato

di

somig l ia re a l le cos t ruz ion i re l ig iose , a lmeno

nei

pr imi tempi. S e la vita s tessa vuo le avere una dimen sione eterna per-

ch non racchiudere lo svolgersi delle

attivit

intra moenia

I s idoro di Sevi l la (560 ca - 636 , EtymologiarumsiveOrigmum libri

X X, 3 . 1 0 . 1 - 3 Patro-

logiaLatina 82 ,col. 161 ) .

8Vitmvii de architectura libri

decem,

\. circinique rcgulaeque

usus)

9.proocm. 3-8.

26

. i l l i n t e r n o d icontenitori ch ee m u l a n o quel l i dedicati a l sacro?

N on sempre un ragionamento di questo t ipo pu risultareaccetta-

bile ,po ich mol t i s s ime ,

e

forse

p i

frequent i , sono

le

so luz ion i

detta-

le

dal

mero bisogno, dall 'emergenza,

e

q u i n d i dalla messa insieme

di

miserr ime economie spese per potersi r i fugiare dalle temperie e dai

pericoli del mondo esterno. Abitare s tato in prima is tanza un

atto

t l i l e n s i v o e protett ivo fine a se stesso. Il carico di

signi f icat i

stato

in t rodot to

allorqu ando si superata la necessit , e quin di c i s i potu-

l i permettere l ive l l i pi

alti

d i signif icazione, s icuramente superiori

i i sp e t t o al bisogno, oppure come atto scaramantico dia t t r ibuz ioned i

l i n i / i o n i d i f f c i lmen te raz iona l i zzab i l i .D al canto loro le re l ig ion i

l i ; m n o tentato

di

giustif icare l 'esis tenza terrena

di

ognuno prospet-

i . n i i l o , sempre su b condicione di comportam enti vir tuosi obbligati

i l ; i

impos i z ion i

incontes tabi l i9 ,

un

futuroposi

vitam in

luoghi privi

di

sofferenza , on i r ic i .Com noto,

il

sogno, anche sotto forma

d i

incu -

bo ,

sempre migliore della realt .

A sua

vo l ta

la

d i m o r a

pi

povera

cont iene

in s il

germe emula t ivo

d i

contenitore de i sovrannaturale

e

perci

cerca

di

somig l ia re , nemmeno tan to ve la tamen te ,

al

t e m p i o

pubbl ic o , q u e l l o

r i c onosc iu to

dalla comuni t come sede deputata

p er

r a c c h iude re ilsacro. Cos , anche le ab i taz ion ipi umili cercano di ri-

-.pccchiare in piccolo la

dimora_diyina ._

Non raro il caso della pre-

n / a di

i m m a g i n i

sacre o dei

d e fu n t i a l l ' in te rno

d ei

vari luoghi delle

i l U n / i o n i , specie quelle p i u m i l i , laddove la povert si aggrappa a

| n : i l u n q u e credenza p er dare qualche

signi f icato

a l l ' e s i s tenza .

I n passato , consciamente oppure no, pi o meno palesemente, se -

m i n i o

il tipo di manufa t to , commit ten te e architetto nutrono una

m e n o

tanto recondita volo nt di

sfida

al dio di tu rno ,un tentativo

i l i

trasposiz ione, di

elevazione allostesso l ivel lode l la d iv in i t .

Il

solo

I , i l i o

d i

po te r immaginare

d i

em ula r lo ,

di

agire

in

tale direzione

su f -

M . u - M i e per

immedes imars i ne l la na tu ra

d i v i n a . L ' a r ch i t e t t u r a ,

d u n -

i | iic , sempre stata lo ,strumento principe per proiettarsi di l del

i i i p o ,

pe r garantirs i l ' immortali t . I l desiderio dell 'uomo di so-

M . u vivereattraverso le sue imprese,

cara t ter is t ico

d e l l a erezione dei-

l i m i n i d i , si

ri trova

in

modo meno mass icc io

in

ogni opera architet-

i M i l r i u s i g n i f i c a

no n

porre

ma i

domande,

accettare

pe r dogma t u t t o ci che r a z on a l -

n i

i ncomprcnsib i le .


16/79

tonica

10

. Il

.committente

di sol ito svolge la funz i one de l l a d iv in i t

per la qu ale si costruisce la dim ora. I l costruttore, da parte sua, occu-

pando

il

pos to f abbr i l e , emula l 'e ssere imm agin i f ico

che ha

compiu to

l 'atto del la creazione, diventando

divin it egl i stesso.

Lo

strett issimo

rapporto fra i due

stato

da sempre l 'unico legame

capace

di sf idare

l ' e t e rn i t .

L ' i d e a / i o n e d i m a n u f a t t i

c e la t a m i ,

stupefacenti di ogni e-

poca

riuscita

a

conferire

o

confermare potenza

e

importanza

al

comm ittente, consentend ogli spesso di entrare a far parte del la storia.

Trascorso

il periodo de l la deif icazion e dei potenti , la storia ha pre-

so i l posto del l 'eternit. Quando la tomba non pi la dimora per

l 'a ldil, conside rando anche i tem pli e le chiese

come casa

d i qua lco-

sa o di qualcu no che non appartiene al mon do dei mortal i , i l nuovo

luogo esclusivo, privilegiato coincide con la storia, surrogato di un

novel lo t ipo di eternit. Non tutt i possono entrare a far parte del la

storia. Solo

ad

alcuni elett i

ci

concesso

se

r iconosc iu t i a l l ' in te rno

di un m ondo in cui le distinz ioni di classe sono pi

raf f inate

e

sottili.

Riuscire

ad

acqu is i re

il

dirit to

di

entrare

a far

parte della storia s igni-

f ica penetrare in un ristretto Olimpo di privile giati . La storia (o me-

gl io

le storie) sempre disc rimin atoria e comu nqu e scrit ta dai vinci-

tori. Costoro possono non esserlo in eterno, anzi, quasi mai si rimane

\ i n c i l o r i

pe r

l u n g o

t e m p o , sicuramente non in

e t e rn o , ( o s ia n c h e

la

storia non mai iden tica, cambia con la sua

interpretaz ione,

con il

volere

de i

vincitor i

del l 'u l t imo minuto. Forse

il

revisionismo storico

fonda le sue radici su ragionamenti di questo t ipo. Ma come la verit

sottoposta a interpretazione, cos ogni certezza fonda le sue radici

su

terreni incons istenti , a vol te melmosi, comu nque sempre

instabili.

I

m on um ent i del l a storia, proprio perch concentrato tem porale

di e-

ternit, sono soprattutto descrit t i a parole, anche se sottintendono la

necessit d i permanere attraverso specif ici

manu f a t t i,

median te a rch i -

tetture rappresentative. Tuttavia

la

parola

no n

pesa

m ai

quan to

u na

pietra,

potendo essere agevolmente modif icata dal la interpretazione.

D'al tro canto solo q ual che architettu ra cerca faticosa mente di sf idare

il

tempo

perch anche le pietre si sgretolano. Per contrastare l 'azio ne

naturale di

inesorab i l e d is t ruz ione

dei manu fa t t i

u m a n i

si

ricorre

a

10 John Dewey,Arts as Experience, Mnton,

Balch

& C., N ew Y or k , 1934

trad.

i l . C. M a l -

tese, a cura di,

L

arte come esperienza, La nuova I ta l i a , Firenze, 1951) in P. Panza, acura

di ,Estetica dell architettura, Gu er ini , M i lano, 1996, p . 79.

di

restauro, cio di falsif icaz ione, di interpretazione m ediante

t n a l c r i a l i e

lavorazion i inattual i , cos come avviene

pe r

tu t to

ci che

transeunte.

N el l ' epoca de l d o m i n i o del la storia i l committente sol itamente

u n principe

e l 'architetto un suddito fedele, seppur privilegiato

a l l ' i n t e r nod el

ven tag l io

d i

sudditanze. Nella nuova real t

si

m o d i f i c a

t i n c he il

concetto

d i

immortal it. L 'eternit,

in un

certo

senso

com in-

i i a :i d accorciarsi .

1.2. L edificio

I

,a

ricerca

di

immortal it tanto agognata dagli antichi costruttori

s i

materializza attraverso l ' impiego di tu tto ci che la natura in grado

d i

forn i re .

Pe r

p r i m i

i

mater ia l i ,

ch e

scel ti sul la base d el la capacit

di

M

.isiere e perdu ra re ne l tempo possono esprimere de termin ati signi-

i i ' . n i , oppure palesano

livell i di

predisposizione verso

il

subire tra-

s fo rm a z i o n i

e

lavorazioni

che con

l ' andar

de l

tempo diventano sem-

i - i .

p i raff inate.

I diversi e lement i

degl i

edi f ic i

si

cost ruiscono

co n

di f ferent i material i ( . . .) .

I I numero di tal i material i

assai cospicuo;

ma si

possono raggruppare

in tre

cl ssi

que l l i che,

in

quantod u r i ,

richiedono una lavorazione lunga e

faticosa,

e

I H T L - sono m olto costosi;

quell ip i

teneri,quindi

di pi facile

lavorazione,

e

pertanto

p i

economic i ;

in f ine que l l i ch eservono soloa legare

insieme

gl i al tr i

material i .

I materiali del primo genere sonoigrani t i ,iporfidi , i

marmi

e lepietre dure.

O u el l i de l

secondo sono

le

pietre tenere,

la pietra da

cost ruz ione ,

il

mat tone ,

la

k 'Hola ,l 'ard esia e i l legno.

O i i L - l li

de l terzo

sono

il

gesso

lacalce, lasabbia ,il

cemento,

le varie malte ch e

risultano

dal la

lorou nione , ilferro, ilrame, il p i o m b o .

I

materiali scelti

pe r

dare l ' idea

di

eternit dovrebbero

essere in -

n . m / i U i t t o d ura tur i .

D i

pr imo acch i to

tale

affermazione potr sembra-

t i

tautologica:

u n

mater ia le

c h e

resiste

ne l

tempo

pi

longevo,

p er

i-osi d i r e ,

di uno che

dura meno . L 'a f f e rmaz ione assume

u n senso

I r . i n N i a i h i s - L ou i s Du rand , Prcis

des

lefons d architecture donnes a l Ecole Royale

/', < / / . in; Pendragon , B o l o g na , 2005,p .60).

59


32/79

traverso la metafisica all uom o non rimane che sopperire alla finitez-

za mediante la subl imazione estet ica. Tale subl imazio ne si rende ma-

nifesta media nte la percezione: v isiva e acustica.

L epoca

del le co mu nicaz ioni planetarie in tempo reale necessi ta

solo di finestre dalle q ua l i guardare (o essere v i st i ) , voyeurist icamen-

te, un mondo fantast ico, laddove l archi tet tura non pi fat ta solo di

mur i ,

ma anche di simulazioni t r i d imens iona li . Suoni sintetici com-

pongono la colonna sonora della nuova realt virtuale.

L archi tet tura, q uel la materiale, ancora una

volta

riassume in s

quel condensato

di

aspi razioni

che da

sempre accompagna ogni evo-

luzione. La sua temporaneit, i l suo essere sempre giovane, inattac-

cabi le dal

degrado,

perennemente rinvigo ri ta da soluzioni che ne

modificano la pelle, l aspetto v is ibi le e tangibi le dei manufat t i , rap-

presenta una emblematica via di scampo alla finitezza umana. La sin-

tesidel la giovinezza consiste nel perenne, agi le e veloce c ambiam en-

to superfi ciale che non concede credito alla sostanza, ma all apparire,

al sembrare sempre giovane, appunto.

4 l tempo dimenticato

Lo storico Pierre Nora sostiene che ci sono siti del la memoria

perch nel l amb iente in cui viviam o non c pi mem oria, vale a di -

re che vi

sono vari fenomeni legat i a l la memoria, conseguent i

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