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Roma, 2012
Metodo di Armonia
e
Composizione Musicale
203 pagine di regole con immagini di notazione per una corretta e armoniosa
scrittura musicale
ARMONIA Composizione Musicale
Santino Cara All rights reserved 2012 © by Santino Cara
PREVIEW
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INDICE
Pag. Armonia e Tonalità
6 Rapporto cromatico e tendenza risolutiva Accordo di Do maggiore e Accordo di La minore
Scala di Do maggiore e La minore Scala minore armonica e scala minore melodica
Accordi fondamentali del tono di Do maggiore e di La minore Note tonali di Do maggiore e di La minore
Note caratteristiche di Do maggiore e di La minore Tono di Sol maggiore e di Do maggiore Tono di Do maggiore e di Fa maggiore
Accordi generatori La progressione di toni concatenati per quinta giusta (Circolo delle
quinte)
Intervalli
14 Denominazione degli intervalli Semitono diatonico e cromatico
Accordo maggiore e accordo minore Tavola degli intervalli
Intervalli melodici e armonici Consonanze perfette e imperfette Intervalli consonanti e dissonanti
Intervallo diretto e rivoltato
Movimento dei suoni
21 Moto retto – obliquo – contrario Combinazioni armoniche dissonanti – Preparazione e risoluzione
ESERCIZI Applicazione degli intervalli consonanti
Accordo maggiore e
accordo minore
25 (Come si applicano nelle tonalità) Suoni armonici superiori e inferiori
Accordo maggiore e minore Accordi della scala maggiore e minore naturale, armonica e
melodica Sistema armonico consonante – Accordi principali e secondari del
modo maggiore e minore Applicazione degli accordi del II. V. e VI. grado della scala melodica
Sistema armonico delle scala minore
Costruzione e congiunzione degli
accordi
33 Regole per la disposizione dei suoni armonici Posizione stretta e lata
Accordo con la nota (fondamentale, quinta, terza) raddoppiata Accordo in 1a, 2a, e in 3a posizione
Esempi ammessi ed errati ESERCIZI
Con esempi di armonizzazione e applicazione degli accordi principali e secondari
Cadenze 45 Cadenza perfetta – Cadenza plagale Modo maggiore e minore
Sotto-dominante, tonica, dominante
Moti eccezionali della dominante
48 Cadenza d’inganno Moti eccezionali della dominante
Cadenza d’inganno nel modo maggiore e minore
Concatenazione degli accordi
51 Per intervalli di quinta, di terza e di seconda Esempi concatenazione di 1a, 2a e 3a specie
Prospetto delle concatenazioni degli accordi ammesse e non ammesse ESERCIZI
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Accordo diretto e rivoltato
58 1° e 2° rivolto Concatenazione degli accordi del I. e IV. grado, V. e I. grado,
IV. e II. grado
Armonizzazione del basso
66 Come si armonizza il basso dato e il canto dato Applicazione degli accordi consonanti diretti e rivoltati
Progressioni tonali
75 Modello, grado congiunto o disgiunto, regolari o irregolari Esempi di progressioni tonali ammesse e non ammesse
Progressioni tonali sugli accordi diretti e rivoltati
Accordi dissonanti
79 Accordo di settima di dominante Accordo del v. grado con la 7a
Risoluzione della 7a sensibile nell’accordo di 7a di dominante Modo maggiore e minore
Accordo di 7a di dominante completo e incompleto Accordo di 7a di dominante con la 7a preparata e non preparata
Passaggio attraverso la nota intermedia Con accordo diretto, 1°, 2° e 3° rivolto
Risoluzione dell’accordo di 7a di dominante diretto e rivoltato Con cadenze d’inganno
Applicazioni
Modulazione 87 Accordo di tonica e di 7a di dominante Modulazione dal tono di Do maggiore al tono di fa maggiore
Da Fa maggiore a Si maggiore ecc.
Toni vicini o relativi Modulazione da un tono all’altro
Bassi modulanti, applicazione degli accordi
Progressioni modulanti
96 Con accordi semplici di dominante e di 7a di dominante Con falsa relazione
Per gradi congiunti e per moto contrario Progressioni modulanti sugli accordi di 7a di dominante
Accordo di 7a di
dominante
101 Senza la nota fondamentale Accordo di 5a diminuita con risoluzione
Accordo di 5a diminuita diretto, con 1° e 2° rivolto Applicazioni
Accordo di 9a di
dominante
104 Risoluzione dell’accordo di 9a di dominante a cinque parti Accordo di 9a maggiore e minore
Risoluzione dell’accordo di 9a minore Accordo di 9a di dominante diretto e rivoltato
Risoluzione Rivolti dell’accordo di 9a di dominante a quattro parti
Applicazioni Progressioni modulanti sugli accordi di 9a di dominante con e senza
la nota fondamentale
Accordo di 9a di dominante senza
La nota fondamentale
113 Accordo di 7a di sensibile Modo maggiore e minore e Applicazioni
Accordi di 7a e di 9a naturali e artificiali
118 Preparazione della 7a percussione dell’accordo con la 7a e risoluzione della 7a
Accordi di 7a artificiali diretti e rivoltati Risoluzione dell’ accordo di 7a dei vari gradi della scala diretto e
rivoltato Varie specie di progressioni e risoluzioni
Accordi di 9a artificiali della scala maggiore Esempi di risoluzione degli accordi di 9a artificiali Progressione sugli accordi di 9a naturali e artificiali
Applicazione
PREVIEW
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Risoluzioni eccezionali degli accordi di 7a
135 Degli accordi di 7a di dominante Progressioni con accordi rivoltati
Con la 7a ornata dall’appoggiatura superiore
Risoluzioni eccezionali dell’accordo di 9a di
dominante
140 Senza la nota fondamentale Dell’accordo di 7a dei vari gradi della scala
Accordo di 9a di dominante del modo
minore
141 Senza la nota fondamentale (7a diminuita) nei suoi quattro aspetti diversi
Applicazione delle risoluzioni eccezionali
Modulazione ai toni lontani
143 Sostituzione di modo, Transizione enarmonica,
Risoluzioni eccezionali degli accordi dissonanti. Modulazione a toni lontani dal tono di Do maggiore
e dal tono di Do minore
Lo scambio
150 Scambio di parti degli accordi consonanti Scambio di parti dell’accordo di 7a di dominante
Dell’accordo di 9a di dominante senza la fondamentale Accordo di 7a di sensibile
Scambio dell’ accordo di 7a del II. grado Scambio dell’ accordo di 7a di dominante e i relativi rivolti
Artifici armonici 155 Ritardi, note di passaggio, appoggiatura, note alterate
Il pedale 188 Pedale grave, acuto, centrale, doppio Applicazione
Armonizzazione del canto dato
191 Regole – Esempi e Applicazioni
Altri libri dello stesso autore 203 Titoli e link per i downlods
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PREVIEW
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Premessa dell’autore Questo libro di armonia è rivolto in particolare a musicisti con qualche anno di studio alle spalle,
e che la teoria musicale è già cosa acquisita, ma hanno il desiderio di riversare in partitura, quelle piccole improvvisazioni che sovente si fanno con uno strumento o con la voce, ecco quindi la necessità di
conoscere e imparare le regole per fare ciò. Molte volte, quando mi capita di dare qualche spiegazione sull’armonia, mi preoccupo di non dire quello che so io, ma, quello che gli altri non sanno e vorrebbero sapere. Questa volta farò uno strappo alla regola nel dire quello che so, tramite la scrittura, cercherò di
essere il più chiaro possibile, anche se in armonia non sempre ci si riesce. L’armonia quindi, è il ramo più importante della disciplina musicale. Essa si occupa delle combinazioni dei suoni, studia le loro proprietà, le tendenze, le relazioni che ci sono tra di loro e li adatta alle norme
per una corretta applicazione, per far sì che un componimento musicale sia artisticamente accettabile a livello di stile e di audio. L’armonia è parte integrante della tonalità, che la adopera per formare
variegate combinazioni. Quindi, a tale scopo, cercherò di spiegare a priori, prima le regole delle tonalità e le sue funzioni.
Durante la lettura troverete immagini di partiture, specchietti di riferimento ad un determinato discorso
che in quel momento si stava facendo, ecc. Sono tutti esempi appositamente rivolti alla migliore comprensione, e spero di esserci riuscito.
Sappiamo benissimo che quando si parla di Armonia Musicale, in molti trattengono il respiro, e hanno
ragione, perché parlare di armonia, e riportare su di un apposito “Metodo” le sue regole, che sono fisse e ben delineate non è semplice. Bisogna essere il più precisi possibile. Nella storia della Musica, ci sono
montagne di libri di didattica musicale, che parlano dell’armonia, molti dei grandi compositori del passato si sono cimentati in questo ruolo, con l’innata passione di dare qualcosa in più ai futuri musicisti.
L’armonia è come la matematica, precisa, 1+1 farà sempre 2 e così via dicendo.
Grazie allo studio dell’armonia si possono creare le fondamenta per un’opera o un determinato brano musicale. Un buon architetto prima di far costruire un edificio, dedica molto del suo tempo a scrivere e disegnare su carta, quello che un domani diventerà un palazzo di 5, 6 o più piani. Ma anche durante i lavori c’è sempre qualcosa da modificare o da aggiungere, la struttura base del palazzo però, rimane
sempre la stessa. Anche per l’armonia è la medesima cosa, se sappiamo da dove e come partire, con l’armonia possiamo
andare verso l’infinito, un universo inimmaginabile di scoperte e di emozioni. Il mio consiglio è di leggere, passo dopo passo il libro, e soffermarsi su quelle piccole parti dove avete riscontrato qualche
dubbio, provate a farne degli esempi in partitura, magari suonandoli, ma non lasciate mai quel paragrafo finché non siete sicuri di averlo capito e memorizzato.
Questo “Metodo” è con le vecchie regole, legate alla purezza e se vogliamo alla semplicità, e per come la vedo io, sono la migliore cosa se pensiamo che con queste regole, a detta di molti vecchie perchè passate di moda, i più grandi geni della Musica hanno scritto opere memorabili, e che di queste meraviglie dell’Arte Musicale create, grazie a quelle vecchie regole, ancora oggi ci glorifichiamo.
. A tutti i lettori, auguro buon studio e il mio affettuoso ringraziamento per la stima, scusandomi, se durante la lettura del libro, troverete termini soprattutto musicali, non propriamente perfetti, ecco
dunque, i miei continui inserimenti di esempi e immagini di notazione.
Santino Cara
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