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HISTORIA DE LA ARQUITECTURA
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UNIVERSIDAD NACIONAL EDRO RUI ALLO
ESCUELA ROFESIONAL DE ARQUITECTURA
Castro Diaz Jherson Antonio Delgado Limo Victor Antonio
Mendaza Gamarra Carlos Robert Menor Mendoza Alex Enrrique Ramirez Cabrera Karen Vanesa
Salas Mendoza Deri Jhair
Grupo N°5
CUADRO COMARATIVO
CUATROCENTO
CINQUECENTO
MANIERISMO
HISTORIA FILOSÓFICA
• Se desarrolla a partir del siglo XV principalmente en Italia.
• Se desarrolla en la primera mitad del siglo xvi
• Fue un breve período que abarca de 1500
al 1530. Empezó a decaer tras la muerte de Rafael en 1520. Se desarrollo en el norte de Europa en el
siglo xvi y que predomino en Italia desde el final del alto renacimiento (ac. 1530) hasta los comienzos del período Barroco, hacia el año 1600.
• Se origina en Florencia y Venecia • Se origina en Roma
Se origina en Venecia y Roma, pero finalmente se extendió hasta España, Europa central y del norte
• S.XV Lorenzo Ghiberti: “Renascere”: Regreso a los valores formales y espirituales
• S.Xvi Giorgio Vasari habla de “RINASCITA”:
recuperación de modelos de Antigüedad clásica
S. Xix Jules Michelet y Jacob Burckhardt: generalizan concepto para referirse al periodo
de la Civilización occidental iniciado con el renacer italiano.
Caracterizado por las nuevas ideologías, el interés por conocer la antigua cultura clásica rescatando antiguos valores artísticos que traen la conquista del volumen de la materia y de la luz.
• Se caracteriza por la profundización y la hegemonía del equilibrio artístico y la concretización del pensamiento espiritual
• Expresion en el purismo geométrico por
medio del dibujo. Tendencia de aprovechar todas las posibilidades de la materia y tratar con una escala monumental, llevada hasta el gigantismo.
• Cambios de pensamiento: mayor libertad artistica de las normas (a la “maniera” personal). Se premia la originalidad y a la novedad.
• Responde a los cambios sociales, económicos, políticos y culturales, que ponen en crisis a las ciudades italianas.
CUADRO COMARATIVO
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CUATROCENTO
CINQUECENTO
MANIERISMO
ARQUITECTURA
Se intenta recuperar el concepto de orden arquitectónico. En el siglo xv se consigue mediante un módulo y con soluciones matemáticas nuevas.
El hombre es quien domina al edificio y sus proporciones son siempre humanas. El equilibrio entre base y altura.
Las proporciones deben ser sencillas, ceñidas a una geometría simple y comprensible.
Lo horizontal prevalece sobre lo vertical a base de molduras.
Edificios bajos que no necesitan de la estructura gótica y desaparecen los arcos apuntados, los gruesos estribos, arbotantes y pináculos. Vuelve el arco de medio punto.
Reducción de la altura de la nave central de los templos.
El artista definirá con exclusiva personalidad su obra.
Equilibrio, austeridad, robustez y predominio de la arquitectura sobre la decoración
Los volúmenes se emplean con un sentido plástico, buscándose el contraste y el juego mediante la conjugación de las formas y el manejo de la luz
Se tiende a la monumentalidad, aunque el paradigma sigue siendo la escala humana.
Se emplean ahora los volúmenes con un sentido plástico, buscándose el contraste y el juego mediante la conjugación de las formas
El hombre se convierte en centro y hay una vision importante de este.
Se prefieren los espacios longitudinales y salas estrechas que favorecen la perspectiva.
La mayoría de los espacios ya no se ordenan de acuerdo a un eje de simetría.
Lo grotesco se constituye en decoración.
Espacio mas dinámico provocando tensiones e inquietud
REPRESENTANTES:
FILIPO BRUNELLESCHI LEÓN BATTISTA ALBERTI.
REPRESENTANTES:
• DONATO D'ANGELO
BRAMANTE • MIGUEL ANGEL
REPRESENTANTES:
ANDREA PALLADIO JACOBO BAROZZI MIGUEL ANGEL
CUADRO COMARATIVO
CUATROCENTO
CINQUECENTO
MANIERISMO
ARQUITECTURA
ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS
• Sistemas de soporte • El arco de medio
punto • La revalorización de la
cúpula • Las ordenes clásicas
ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS
• Columnata de orden dórico o
jonico romano • Vanos adintelados (puertas y
ventanas), separados por pilastras
ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS • Los elementos clásicos que
en el renacimiento se utilizaban de forma estructural, en el manierismo no sostienen nada sino que funcionan como ornamentación.
estatua de Judith, obra de Donatello.
Mampostería antigua romana
EL CASTILLO REAL DE CHAMBORD
CUADRO COMARATIVO
CUATROCENTO
CINQUECENTO
MANIERISMO
URBANISMO
• Se intenta recuperar, el concepto de los órdenes arquitectónicos greco romano.
• Planta cruz griega
• NUEVAS REGLAS URBANISTICAS
Centralización de espacios públicos Se articula mediante un sistema de calles rectilíneas peatonales.
• Se inicia un plan de
transformacion, que seria un anticipo del urBanismo barroco
• Estructuracion polinuclear
de la ciudad. El plan de sixto v
ORDEN MODULAR • Dominio de la escala
humana sobre el edificio. Se concibe como un módulo proporcional.
• Las proporciones son sencillas, ceñidas a una geometría simple y comprensible.
Predominio de la simetría Se tiende a la monumentalidad, aunque el paradigma sigue siendo la escala humana.
Crear una red de calles amplias
y rectas para unir los
principales centros religiosos de la ciudad. Construccion del “aqua felipe” (acueducto) Dinamismo espacial limitado. Orden gigante: relacion edificio ciudad
Reducción de lo ornamental. • Vuelve el arco de medio
punto como figura esencial en el clasicismo.
• Lo horizontal prevalece sobre lo vertical
• Equilibrio, austeridad,
robustez y predominio de la arquitectura sobre la decoración
PALMANOVA primer ejemplo de ciudad renacentista– ciudad militar
CONCETUALIACION
Movimiento Cultural y Artístico de Transición entre el Renacentista y el Barroco.
• El concepto de manierismo ha sufrido numerosos cambios a lo largo de los años. • Su origen se encuentra en la expresión italiana de crear arte siguiendo las líneas
de los grandes pintores, arquitectos y escultores del Renacimiento, pero con unas directrices propias.
• El manierismo surgió hacia el primer tercio del siglo XVI, convivió, por tanto, con
el Renacimiento pleno. Se originó en una época de cambios políticos y crisis religiosa.
• Es un estilo complejo, simultaneo en el tiempo al Renacimiento y al Barroco, pero
con entidad propia y, aunque conserva elementos comunes a uno y a otro, no marca la continuidad del primero hacia el segundo
ESACIOS URBANOS
ESQUEMA RENACIMIENTO
DIFUSION El estilo manierista, concebido inicialmente en Roma y en Florencia, se difundió rápidamente en la Italia septentrional, y luego al resto de Europa, donde los principios más genuinos del arte italiano de los siglos XV y XVI no fueron comprendidos plenamente, y la arquitectura renacentista se manifestó prevalentemente en su variante manierista.
Giulio Romano, con el Palacio del Té de Mantua, introdujo el manierismo en la llanura padana, mientras Michele Sanmicheli transformó Verona con la nueva corriente, realizando una serie de palacios bajo la directa influencia del primero y del clasicismo romano. Otras influencias se registran también en el Mezzogiorno, por ejemplo, en la Capilla del Monte di Pietà de Nápoles, de Giovan Battista Cavagna.
.
HISTORIA Y CRITICA
DE LA ARQUITECTURA
MANIERISMO
CRONOLOGIA Y CONTEXTO HISTORICO
El manierismo se desarrolló en
Italia e influyó la arquitectura de
buena parte de Europa. Por eso
ayuda conocer el contexto
histórico del continente.
CRONOLOGÍA Y UBICACIÓN CONTEXTO HISTORICO
• A fines del S. XV se desarrollaron las grandes monarquías, en España,
Francia y en Inglaterra. • En 1493 Maximiliano I de Habsburgo llegó a ser Emperador del Sacro
Imperio Romano Germánico, mientras que Rusia encontró la unidad
política bajo Iván III. Además, con el ascenso al trono francés de
Francisco I y la coronación de Carlos V, el escenario europeo un
cambio radical, con la anexión a España de Alemania y de otros
territorios, como Milán, Nápoles y el Mezzogiorno.
• En Italia, en 1527 se produjo el Saco de Roma por obra de los
lansquenetes; este evento marca el comienzo del manierismo. Muchos artistas tuvieron que dejar Roma, trasladándose a Florencia y
Venecia. En Florencia, los eventos de 1527 favorecieron la
persecución de los Médicis; sólo se dominó la rebelión después de un
largo asedio, entre 1529 y 1530, que restableció a la familia en el
gobierno de la ciudad. En cambio, Venecia era el más importante
arsenal de Italia y un centro cultural de primer orden, gracias a la gran
difusión de la actividad editorial.
• El Papa Paulo III instauró de nuevo, en 1542, el tribunal de la Inquisición, que precedió pocos años a la convocación del Concilio
de Trento. El clima controrreformista llevó a la fundación de la
Compañía de Jesús, que ejerció notable influencia también en el
campo artístico dirigiendo la arquitectura religiosa hacia el estilo
barroco.
.
HISTORIA Y CRITICA
DE LA ARQUITECTURA
MANIERISMO
CARACTERISTICAS GENERALES
Se altera arbitrariamente la
correspondencia entre las partes y
el conjunto del edificio. Se busca
romper con la lógica de las
relaciones espaciales propia del
Renacimiento.
Se prefieren los espacios
longitudinales y salas estrechas que
favorecen la perspectiva.
Los elementos clásicos que en
el Renacimiento se utilizaban
de forma estructural, en el
Manierismo no sostienen nada
sino que funcionan como
ornamentación.
Muchas veces la fachada
revela la disposición interior,
con elementos como una
cornisa intermedia.
La mayoría de los espacios ya no
se ordenan de acuerdo a un eje
de simetría.
Lo grotesco se constituye en
decoración.
EDIFICACIONES
RERESENTATIVAS
PALACIO DEL TÉ CONSTRUIDO EN 1524-1534
EN LAS AFUERAS DE MANTUA, ITALIA
• Es una magnifica pieza del
manierismo.
• La estructura del palacio se trata de
una residencia noble que no podía
gozar menos que una decoración a
la altura de las circunstancias.
• Es la obra cumbre del afanado
artista del siglo xvi Giulio romano.
PORTICO DE INGRESO
Salpicadas con
escayola rota y
con manchas
Simplemente un
camino cubierto
que lleva al
interior del patio.
Se compone de
tres grandes
arcos colocados
en las pilastras
de sillería.
El diseño es muy simple: casi una forma cuadrada,
el edificio gira en torno a un patio central en una
sucesión de salas ricamente decoradas con
frescos y con personajes mitológicos, mientras que
en la planta superior se encuéntrenlas
habitaciones de servicio. Arriba en el lado opuesto
de la entrada hay un gran jardín geométrico, que
está separada por dos estanques de peces, el
jardín está cerrado por la espalda por un exhedra. Pocas ventanas dan al patio interior (cortile)
TOSCANO
COMPUESTO
Resultó muy dañado
en los siglos XVII y XVIII
y perdió parte de sus
decoraciones. En
1630 fue saqueados
por las fuerzas
invasoras y la
población cayó
víctima de una de las
peores plagas de la
historia.
IGLESIA DEL SANTISIMO REDENTOR
• LOCALIZACIÓN:
Isla de Giudecca, Venecia
• CRONOLOGIA
En 1576 se dio fin a una
terrible peste; se sintió la
necesidad de agradecer a
Dios la redención del mal.
• Andrea di Pietro della
Góndola(Andrea Palladio)
• Las obras se iniciaron en
1577 y terminaron en 1592.
EDIFICACIONES
RERESENTATIVAS
Cuenta con un
primer espacio de
forma rectangular
dedicado a la nave y
sus capillas abiertas
entre los
contrafuertes.
Otro espacio en
forma de cruz,
dedicado a la
cabecera de la
iglesia.
Un espacio ovoide, remarcado
en su centro por el circulo que
marca la cúpula central,
reservado al amplio crucero
compuesto por brazos
semicilíndricos
Con un simple transepto
constituido de tres ábsides
que comunican con la gran
cúpula central.
La planta de la iglesia constituye un claro ejemplo de
equilibrio constructivo plenamente clásico: se distribuye
en tres espacios perfectamente diferenciados por sus
formas geométricas, pero perfectamente relacionados
entre sí .
IGLESIA DEL
SANTISIMO
REDENTOR
ELEVACION FRONTAL
• El ábside, con
columnata exenta
tras el altar, recibe
exteriormente dos
airosos campaniles
cilíndricos de
remate cónico
• Presenta una
estructura
simétrica.
Cuatro tímpanos, triangulares
y uno rectangular se cruzan
entre sí, en una
contraposición de superficies
lisas
ELEVACION LATERAL
Templo tetrástilo de
columnas y pilares
gigantes, capaces de
acoger portada y
ventanas manieristas.
EDIFICACIONES RERESENTATIVAS
IGLESIA DE SAN GIORGIO
MAGGIORE VENEZIA (1565
– 1580)
Delimitada al sur por la isla
de San Giorgio. Allí se
instalaron los monjes
benedictinos en el año 982.
La iglesia fue construida por
Palladio en 1565. El Claustro
de los Cipreses fue
comenzado por Palladio catorce años más tarde,
quedando los trabajos
paralizados tras su muerte al
año siguiente. Será Simone
Sorella el encargado de
continuar las obras,
siguiendo los planos
originales del maestro,
resultando una obra de gran
elegancia, con sus cuatro
pandas de arcadas
sostenidas por dobles
columnas delimitando el
perímetro.
De las paredes, ligeramente retiradas, sobresalen monumentos funerarios en forma de tabernáculos acolumnados, apoyados en altos pedestales
Las grandes columnas anuncian al frontón triangular Las cuatro columnas sobresalen de la pared en sus tres cuartas partes, dando la impresión de un orden libre
El frontón es superado en altura por la cúpula Los bloques de piedra blanca ofrecen una armonía cromática en relación a los ladrillos rojos La verticalidad de la parte central de la fachada produce un tenso equilibrio con las casas adyacentes, de marcada articulación horizontal
Planta en forma de cruz Corte longitudinal Eje visual con el entorno Los ejes laterales están encuadrados por pilastras que se duplican en las esquinas
Los tres tramos de la bóveda están separados por columnas de orden corintio, que se apoyan en altos pedestales Los capiteles son compuestos (con elementos corintios y jónicos) Arcos de medio punto en las ventanas termales Las naves laterales están separadas y al mismo tiempo unidas, a la nave principal por las arcadas, que están sostenidas por pilastras dobles con capiteles corintios
EDIFICACIONES
RERESENTATIVAS
ESACIOS URBANOS
INGRESO PRINCIPAL INGRESO
SECUN.
UBICACIÓN 1 Cerca de Viterbo, en el centro
de ITALIA.
CRONOLOGÍA 2
Año de construcción 1566.
ARQ. RESPONSABLE 3
Giacomo Barozzi Da Vignola
DESCRIPCIÓN 4 Una de las más conocidas
Villas ajardinadas del siglo XVII Italiano.
JARDINES DE VILLA LANTE
• Simetría • Visuales • Orientación
ESACIOS URBANOS
JARDINES DE VILLA LANTE
1.Fuente Mora
2.Casino de Montalto
3.Gruta de Venus
4.Gruta de Neptuno
5.Fuente de las grutas
o de la Claridad
6.Mesa del Cardenal
7.Fuente de los Gigantes
8.Escalera de agua
9.Fuente de los Delfines
10.Pabellones de las Musas
11.Fuente del Diluvio
1
2 4
5 6 7 9 11
10
8
2
ESACIOS URBANOS
UBICACIÓN 1 Se encuentran en el margen sur
del río Arno, tras el palacio Pitti, en el corazón de Florencia - Italia
CRONOLOGÍA 2
1549 – Año en que el Arq. Manierista florentino se encargó del trazado de los jardines.
ARQ. RESPONSABLE 3
Niccoló Tribolo.
JARDINES BOBOLI
1550 – Fallece el Arq. Fribolo y se suspende la obra. 1558 – Se reinicia la obra acargo del Arq. Bartolomeno Ammannati.
1583 – 1593 – Termino de la obra.
Obelisco egipcio
Morgant.enano
Frescos del prestigioso pintor Florentino Bernardino Poccetti
EJE DE SIMETRÍA L a distribución del jardín tuvo como eje central la ancha avenida de Cipreses que conduce al grandioso Estanque de la isla, realizado entre 1612 y 1620
45000 m2 la zona verde más grande de Florencia
1. Entrada 2. Anfiteatro 3. Estanque de Fonccone
4. Estanque de la isla y estatua de océano. 5. Prado de las columnas.
1
2
3
4
5
Ubicación: España, en El Centro De La Ciudad De Valladolid Arquitecto responsable: Francisco de Salamanca
Año de construcción: En 1561 . (siglo XVI) simetría
CARACTERISTICAS DE DISEÑO URBANO
Norte: Calles de Viana, de Jesús y de la Manzana
Este: Calles de la Lencería y Ferrari
Sur: Vías comerciales (calle de Santiago)
Oeste: Calles de la pasión y Calixto Fernández
nuevas reglas urbanísticas
un gran espacio abierto regular que permite organizar las necesidades en torno a un mismo lugar
Se articula mediante un sistema de calles rectilíneas peatonañles
Planta rectangular, de 400 pies de largo por 266 de ancho, de proporción (3x2)
Rodeada por pequeñas calles gremiales que recuerdan el pasado mercantil del entorno.
Está completamente porticada y sus soportes descansan sobre columnas o pilares cuadrados de granito, siendo de tipo abierto)
las viviendas tuvieron una altura de tres pisos, jerarquizada.
1° y 2° balcones
todos los pisos poseen balcones
tradicionalmente
actualidad
3°, ventanas sencillas
Actualmente se ha intentado volver a la originalidad mediante ciertos mecanismos, como el pintar de rojo todas las fachadas de las edificaciones
. ANALISIS COMARATIVO
ANDREA PALLADIO
GIULIO ROMANO
• TOMA DEL RENACIMIENTO EL CIRCULO Y EL CUADRADO PARA INTEGRAR SUS ESPACIOS.
• UTILIZA LOS ELEMENTOS DEL TEMPLO ROMANO: ESCALINATAS, FRONTONES, ORDEN JONICO, ORDEN GIGANTE.
• FORMULA UN NUEVO ESTILO DE VILLA, DEJANDO ATRÁS LAS VILLAS FORTIFICADAS.
• EL MAGO DE LA ARQUITECTURA MANIERISTA PORQUE SUS OBRAS HAN INFLUIDO EN EL NEOCLASICISMO.
• ARCOS SIN PORTICOS NI FRONTON. • UTILIZA PLANTA CUADRADA. • ESPACIOS IRREGULARES. • FALTA DE SIMETRIA. • UTILIZO LA DECORACION DE FRESCOS Y ESCULTURAS EN SUS OBRAS.