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Guida Hnos. - Miguelete, 2 008.

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Clivio & Cia.. - Juan M . Blanes, 1284.

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Méndez Hnos. - Yi, 1265.

Luis Solé. - 8 de Octubre, 3007.

Firpo, Metkowski & Cia. - Victoria, 1342.

MARMOLERIAS

La.viere Vitaca e Hijos. - Dante. 2276.

L. Ceres. - Rivera, 2 32 5.

Luis Vitaea.. - Bri to del Pino, 1139 .

Uboldi & Ma.nzo. - San José, 1323.

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MOSAICOS

E. Delacroix. - Ciudadela, 1391. M. & 1. Deberna.rdis . - Ituzaingó, 1395. "Brignoni Hnos. - Ejido, 1586. Ga.lli & Armadá. - Pereyra, 2808 . A. Vidori. -Del F orno, Taddei & Cia. - Uruugay, 801. Guido Selva. - ~ierra. 2 0-10. osq. Miguelete.

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A. Steiner. - Defensa, 1072.

PINTURAS

Varela, Ra.dio & Cia.. - Cerro Largo, 999 .

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Kropp & Cía. - Misiones, 1434 .

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VITRA'UX

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VALVULAS

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1 neral, de todas las personas que dirijan o ejecutan obras en los frentes ~

- 1 : ~ de los edificios y en las "eredas y calzadas, que deben dar cuenta a la Ge- ; ~ z::: rencia de Teléfonos, calle Convención N.0 1449 esq. Mercedes, con sufi- ~ ~ ;e ciente anticipación, de las obras a ejecutar que hagan necesario el retiro de las ~ ~ instalaciones telefónicas murales -Tratándose de exca"aciones en aceras y cal- ~ - -~ zadas, el asesoramiento de esta Gerencia es imprescindible para e"itar los daños ~ = e » -~ que pueden ocasionarse a las canalizaciones subterráneas. ~ ,, ~ ~ Las Oficinas Técnicas tomarán las medidas necesarias para facilitar los ~ ~ 11111111111:;; trabajos de los int~resados, retirando las líneas e instalaciones murales que hu- ~ - -~ hieren, que molesten o difi culten las obras, y dará las indicaciones necesarias ª - -~ con respecto a las canalizaciones subterráneas. ~

~ C » Se pre"iene adem~s . que la no comunicación a esta Gerencia, previa ~ ~ en a todo trabajo , de los retiros de lineas y obras que pueden afectar las instala- ~ - -ª :=-- l ciones telefónicas, hará posibles a los omisos del pago de los daños y perjuicios ~ ~ -=e

1 que se ocasionen a las instalacion es . ~

- -- -- -ª LA GERENCIA DE TELEFONOS. ~ - -- -- -- -• • • (El •••••• •••••••••••••••••••••••••••••••••• ••••••••••••••••••• , ••••••••• ••••••• • · ·········· ·· · · · ····· ·· · · ·· ····· ·· ·· ·· · ··· · · ······ ·· ···· ··· ···· · · ····· · ······ · ······ ············ ·· ····· · ······· · · · ········ ·· ··················· · ·····························~

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ORGANO OFICIAL DE lt\ SOCIEDAD Df ARQUiTECTOS DIR ECTOR í.DW1Jil8TRADO .R

A BQ. J, c. SlBl

AÑO XVIII - NÚMERO 176

SETIEMBRE 1932

Una acti tud

~echos recienh;mente ocurridos a raíz de un "entredicho •• sucedido e ntre la So_

ciedad de Arquitectos y un particular, han p uesto de manifiesto la digna actitud de nues­

tra Comisión Directiva.

F irme en sus resoluciones dictadas por una línea de conducta impues ta por un ce­

loso e mpeño en defender nuestra profesión, la Comisión ha hecho valer su p ersonalidad

y su dignid ad.

Llegue a ella nuestra sincera aprobación, y nuestra satisfacción d e vernos represen­

tad os por valores que han sabido colocarse a la altura de nuestras aspiraciones.

Y a hora nos toca a nosotros los Arquitectos que formamos la masa, el secundar la

actitud asumida por nuestros Directores. Y para secun dar esa actitud es absolutamente

necesario abste nernos de cualquier a c to que estuviera en pugna con la línea de conducta

trazada por nuestras autoridades.

Con ello demostraremos nuestra adhesión a lo resuelto por la Comisión Directiva y

colaboraremos eficazmente en lo que debe guiarnos a todos los Arquitectos h acia un fu­

turo mejor: eete será el reconocimien to justo y amplio de nuestra p rofesión, y su impo­

sición e n el med io ambiente como carrera de prestigio y respeto, dest inada p or sus co­

noc imientos, a desempeñar un rol preponderante en el concierto socia l.

- 145 -

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Un dibujo de Guillermo Laborde.

- 146 -

--- --~--- - .

•

•

HISTORIA DEL ARTE HISPANICO

POR EL

MARQUES DE LOZOVA

agníficamente impresa, editada por la ca ....

sa Salvat de Barcelona, se ha publicado

recientemente una interesante obra sobre el Arte

en Espana. Su autor el Marqués de Lozoya,

Catedrático de historia moderna de España Y

profesor en varias universidades españolas, ha

resumido en forma clara y sintética, las cuestio•

nes relativas a los distintos períodos del Arte en

Espana. Y lo ha hecho, fundándose en los más

recientes y calificados estudios espanoles, para

agruparlos en una orgánica disposición de líneas

generales, que permiten abarcar la amplia visión

con precisa y adecuada coordenación de lugares

y hechos.

Las citas oportunas, las referencias a una se•

leccionada biblio¡rafía, el criterio de moderna in•

terpretación, aumentan el interés de esta obra po·

sitivamente valiosa.

Da idea de la amplitud que presenta el tema

tratado el índice del primer tomo.

El arte cuaternario en la península, en las con•

sideraciones sobre el arte prehistórico, el descu•

brimiento del arte rupestre y una sucinta diluci·

dación crítica con intentos de interpretatión, cons ..

tituyen el primer capí tulo.

En el segundo, el autor estudia la primitiva Ar·

quitectura hispánica, con las teorías sobre cons·

trucción, dispersión y finalidad de los megalitos,

su origen y evolución y una ilustración de la

cerámica.

El capítulo tercero lo dedica el Marqués de

Lozoya, a las aportaciones mediterráneas al arte

hispánico, estudiando la edad de bronce en Es·

pana, la hipótesis egea, las relaciones de la Pe·

nínsula con las culturas mediterráneas, la cullura

balear y el comercio púnico y griego.

La edad del hierro, lleva el autor el estudio de

las manifestaciones artísticas en la cultura de

nordeste, tratando de la ~scuela escultórica del

levante y del sur de Espana, la celtibérica, los

bronces y los artes industriale~. especialmente la

cerámica. Las notas biblio¡ráfica~ en este punto

revelan todo el caudal de documentos que han

servido para fundamentar lo expuesto por el

autor.

El Capítulo V de la obra, nos pone ya frente

al Arte hispano • romano. La Arquitectura reli· •

giosa, los edificios públicos, los destinados a es·

pectáculos; las obras públicas como puentes •

acueductos, faros; toda la Arquileciura urbana

con sus murallas, foros y monumentos conme· . morativos, tienen una amplia ilustración que los

documentos gráficos hacen más interesante, mer•

ced a reproducciones de fotografías recientes •

Hay en este capítulo, mucho del material ya co·

nacido en monografías, analectas y memorias

académicas, pero que en bien pocas obras de

conjunto aparecen. La riqueza, la variedad de

expresiones en el arte de España según las re·

giones, hace de este período romano una época

del más alto intenzs para la historia de las maní·

festaciones artísticas, de influjo greco .. romano.

El aporte de los estudiosos españoles para ese

período, resulta evidenciado en la copiosa bibJio ..

grafía que el Marqués de Lozoya, se complace

en indicar.

Después de señalar la especial si tu ación de

España, presenciando una serie de ensayos dis·

persos para construir edificios y llenar las nece•

sidades suntuarias, copiando en cada caso de un

modo distinto los modelos de Oriente y de Gre•

cia, resolviendo de una manera diferente cada

problema según el gusto o la inspiración del Ar•

tista, el autor compara esas manifestaciones de

- 147-

•

•

1

1

1

1

: . ... 'R'

la antigua Hispania con Italia. " En circunstdn­

cias parecidas, dice, bajo una influencia helénica

más decisiva, Italia va creando un sistema com·

pleto, que comprende todas las artes plásticas y

que está dotado de un extraordinario poder de

difusión. Esta diversidad de reacciones en am­

bas penínsulas ante influencias idénticas se debe

a causas muy complejas, sociales y económicas,

entre las que debe incluirse quizás la diferencia

de organización política. En Roma se crea pron­

to un poder fuerte, con tendencia unitaria e im ..

perialista, y este poder requiere el esfuerzo de

Arquitectos y decoradores capaces de construi r y

adornar magníficos edificios. Se constituye un

imperio que necesita un arte imperial y que lo

impone en todo el mundo entonces conocido.··

El arte paleocrisliano y visigótico, constituye

lo tratado en el Capítulo VIl. Aquí señala el au­

tor la necesidad de rehacer en la Historia el con­

cepto, demasiado simplista, que atribuye a los

grandes movimientos de pueblos germánicos so ..

bre Occidente la casualidad del cambio social,

político y aún estético que se verifica en el mun ..

do latino; porque - dice - a lo más, la invasión

es uno de los tantos accidentes que contribuyen

al establecimiento de un orden nuevo. En la in ..

mensa descomposición del Imperio, que motiva

una general deserción, los germanos no hacen

sino ocupar lo que se les abandonaba; no traen

ideas, ni formas, sino sangre nueva, para vigori·

zar la evolución que, aún sin ellos, se hubiera ve­

rificado. Y, añade luego, " en los cambios esté­

ticos influye mucho más la revolución espiritual

causada por la difusión del cristianismo, y la in­

fluencia del Oriente, motivada por el desplaza·

miento de la Capital del Imperio de Roma a Bi·

zancio, que recoge y difunde el espíritu de las

viejas culturas asiáticas. El arte imperial necesi ..

taba el apoyo de un estado poderoso; cuando

este apoyo le falta, cede en su hegemonía para

dejar paso a elementos apenas latentes durante

tres siglos : el arte popular y las culturas loca­

les, casi borradas por el rasero de Roma."

Estudia el autor el predominio de lo popular

sobre el arte consciente y erudito, que constituye

.,,,• .. ' & 1: ;::~; ...... -· •

el carácter del arte cristiano en sus comienzos.

La necesldad de manifestarse ese culto sin tras ..

cender el público, en forma que pudieran pasar

inadvertidos los adeptos, y la humildad de estos,

da a la expresión artística un predominio sobre

la forma, ya que la religión que le inspira repre ..

senta el triunfo del espíritu sobre la materia.

El arte musul mán en España, se estudia en es­

ta obra, especialmente. Los componentes y la

organización de ese arte, en la época de los

Omeyas, la Arquitectura religiosa con sus mez·

quilas, son temas de delicada y minuciosa con ..

sideración. De la Arquitectura Civil y de las

Construcciones militares o de carácter público, se

destacan los tipos principales.

El aporte d~ los musulmanes a la Arquitectura

militar, fué considerable y el Marqués de Lozoya

los indica con documentadas afirmaciones.

La Arquitectura hispano ,., africana, es lo que

trata el Capítulo IX. En él, los trabajos realiza·

dos en los reinos de Taifas los Almoroides y Al·

mohades se estudian con una bien ordenada sin·

tesis, surgida de los últimos resultados de la Ar·

queología moderna española . La monarquía

omeya de Occidente había hecho un esfuerzo

heróico, durante tres siglos, concertando los ele•

mentos diversos en un impulso común. Guerras

y esfuerzos de potente dominio, sofocaron las re•

beldías, de enormes diferencias religiosas y ét· .

meas.

El autor de esta obra, expresa aquí, que " ape·

sar de la inquietud de los tiempos, continúa la

evolución artística iniciada bajo la dinastía de los

omeyas, prosiguiendo un desenvolvimiento per• . fecto, en la cual no parece que hayan influido

mucho las vicisitudes políticas de la España mu·

sulmana; pero como falta un Estado rico, no se

levantan ya edificios de grandes dimensiones ni

se emplean como en el período Califal, materiales

tan nobles, traídos a veces a gran costa. Se

busca un arte más ligero, en que el ladrillo, el

yeso, la cerámica y la madera tienen cada vez

mayor importancia y en el que la exuberancia

ornamental oculta la pobreza de las soluciones

constructivas.

-148-

1 l •

• •

Las Artes industriales en la España musulma•

na, las artes del metal y de la madera; la escul•

tura decorativa en piedra, marfiles y tejidos; la

cerámica, los vidrios y los esmaltes, es lo que

en el Capítulo X, complementa con numerosas

ilustraciones, el material tratado en el anterior.

Por razones de comercio, de intercambio frecuen•

te, es en este período separar en las Artes deco•

rativas lo espai'lol del conjun to de la civilización

musulmana.

Después de haber reseñado las manifestaciones

artísticas de la España musulmana, el autor entra

al estudio del arte cristiano durante el período

de predominio musulmán. Traza las líneas ge·

nerales de un agrupamiento en las manifestacio·

nes artísticas de esa época y los define según el

carácter que conserva de musulmán, en la penín·

sula. La bibliografía que sirve de apoyo al es·

tudio es abundante y bien seleccionada.

El Arte pre • románico en la península, es la

materia del XII Capítulo y en el pequei'lo número

de monumentos que quedan del período anterior

a lo románico, trata el autor de hallar algunos

caracteres distintivos, algunos elementos de evo·

lución, precursores de otras afirmaciones poste·

riores, propias d~l arte espai'lol románico.

El arte románico es luego el motivo de estudio

de l~s capítulos XIII, XIV, XV, XVI y XVII , y en

ellos el autor pasa en resena los principales fe ...

nómenos sociales y políticos que dieron origen a

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esas manifestaciones de arte, desde la caída del

imperio romano. Surgen en toda Europa una

serie de centros artísticos de los cuales ninguno

predomina sobre los demás y cuya independen•

cía queda asegurada por la dificultad de comu•

nicaciones. El arte románico - es para el autor

- un completo sistema en que lo constructivo y

lo decorativo se armonizan maravillosamente y

abarca todas las artes plásticas, que llegan, den•

tro de un determinado concepto estético a 1<:~

perfección."

E l prólogo con que el autor, planea su • • • VlSJOn

sobre el arte hispánico a través de la historia, es

una síntesis eficaz, precisa y bien justificativa de

la obra. La conclusión de ese prólogo define

modestamente la índole de la obra diciendo: "es•

tos son someramente expuestos los antecedentes

del actual florecimiento de la investigación de

nuestra Historia del Arte. De esta investigación

no pretende otra cosa este libro que ser un bre• • vísi mo resumen, y la bibliografía que lleva cada

capítulo está aducida, no solamente por su valor

informativo, sino como un testimonio de gra•

titud del autor hacia aqueiJos a quienes debe

tan cer teras or ientaciones y noticias tan exac·

fas . "

En breve, según se anunc1a, aparecerá el se•

gundo tomo de esta importante obra, bien pre•

sentada, como esta en cuanto a impresión y a

esmeradas i lustraciones.

E. P. B. '

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MONTEVIDEO A VUELO DE PAJA RO

DEl. LIB,. O : " EMOCIONES 011: 1-A CIUDAD '

oa ORESTES BAROFfl"IO

La máquina vuela en e l espac io. El ruido de sus motores ensordece.

No oímos nada, no se nt imos nada, vemos solamente. Vemos allá abajo la

ciudad iluminada por el sol, muy chiquita, con sus calles rectas, sus jardines.

sus palacios, sus torres, sus iglesias. Todo chico, todo brillante, todo claro.

Parece una ciudad de juguete. Desde lo alto n os parece más bella, más ar­

moniosa su red de calles. La comprendemos más. Sus costas se recortan cla­

ras en el fondo de un mar que vemos a hora quieto, sereno, muy gris, sin

olas. Un mar que parece de plomo, y los barcos, parecen barquitos de lata,

quietos en aquella plancha oscura que hace destacar más el color de las casas,

el verdor de las quintas, el g ris brillan te de las calles, el rojo de los techos

de la ciud ad.

La máquina vuela po r el espacio, serena. Se tiene la sensación de una

gran seguridad. El ruido nos impide conversar, cambiar impresiones. Nos va­

mos alejando cada vez más. Ahora giramos. Primero tenemos delante el P a­

lacio Legislativo, que vemos metido en un laberinto apretado por una red

complicada de calles que se juntan, que se separan, que se detienen contra

otras. Luego un minuto y aquel panorama cambió . El palacio ya está lejos,

muy lejos. Ahora volamos sobre la c iudad en dirección a las playas, baja­

mos, subimos, damos vuelta . Ahora e l campo, y en él, los caminos blancos

juegan entre el verdor de las quintas y las chacras. Ahora de nuevo la ciu-

-150 -

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dad, y de nuevo vamos buscando la plancha gris del agua, de la que el piloto

parece estar enamorado. La rambla, ee dibuja junto a la costa, luego calles,

plazas, casas. Todo pasa velozmente por debajo nue1tro, mientras la máquina

vuela, cada vez más arriba, a pesar del viento . .. .

Hay un balanceo como de hamaca, y la máquina desciende un poco,

para volver a subir. Arriba, muy arriba, cielo azul, abajo mar quieto, oscuro

y allá lejos la c iudad cada vez más pequeña. Y la máquina sigue volando

en el espacio mientras nuestro espíritu vuela también y recuerda y compara

y siente mil sensaciones . . . . Allá queda la ciudad con sus inquietudes, con

toda aquella gente que vemos moverse como hormigas. Nosotros de eso no

sentimos nada. V olamos por el espacio, con una extraña sensación . . .

Arriba, más arriba todavía. El piloto quiere alejarse, quiere subir, sepa-

rarse de la ciudad, más arriba aún. Ahora las casas las vemos del -tamano

de nuestras manos, las calles son rayas, los buques son como trocitos de pa­

pel recortado. Y todo iluminado por el sol. Los colores se juntan, se juntan

los techos, se juntan las quintas. iQué pequeño es todo 1 i Qué hermoso! Es

un monton de juguetes, de mil colores, colocados junto a un mar inmóvil.

Ahora de nuevo nuestros o jos ven más grandes las cosas. La máquina

gira, empieza a descender y poco a poco vemos cómo se agrandan las casas,

cómo se acerca e l mar, cómo los buques crecen rápidamente y las olas se enar­

decen. E l mar ha perdido su q uietud, las olas chocan contra la máquina y por

fin ésta se detiene.

Se balancea. Estamos d e nuevo en la realidad, nuestro espíritu vuelve a

sentir la opresión de todos los días. E l c ie lo azul b rillante está cada vez más

hermoso. El agua choca contra la máquina, juega con ella, mientras nosotros

la abandonamos, para volver a la c iudad a entreverarnos en las complicacio­

nes de la vida.

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Dibujos de Guillermo La borde

Y uillermo La borde, es un artista que tiene conquistado ya, en nuestro país, un lugar de preferencia. Es un pintor de fina sensi­bilidad y de bello temperamento. Como maestro se destaca en las clases que da, en dos Instituciones Nacionales, como un buen orien­tador de sutilisimo espíritu, que sabe ver y hacer ver y además sabe hacer pensar. Estos dibujos que reproducimos son una de­mostración de su valer. Dos difíciles escorzos que Laborde ha di­bujado con trazo firme. Forma y fondo, análisis del modelo. Dos estudios que bastan ellos solos, para darnos el tono de la persona­lidad de Laborde.

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PAGINA DE ARTE

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El Arquitecto Discurse del Profesor Dr. lag. Juan Poelai~, arqa.i&edo de la BDA..

{ co .. tinuación )

Los l)os polos: arquitecto y constructor

Para seguir : la historia de la arquitec­

tura de todos los tiempos es tanto la his­toria de loa constructores como la de los

arquitectos. De muchas épocas nos son transferidos solo los nombres de los cons­tructores, no el de los artistas. Si al con­trario otrae épocas han hecho casi exage­rar el valor de los a rtistas, se debe sin

embargo deducir esta valorización sobre su medida justa. Ningún artista puede producir algo rea lmente viable sin la coo­

peración de parte d el constructor; rec ién por un acuerdo en común de los dos fac.

tores puede formarse una construcción • precisa.

A quí debe saltar la chispa del p olo d e l constructor hacia el arquitecto. Crear s in p resu nción, sin órdenes, no la soporta nin­

gún a rquitecto por mucho tiempo; se seca, y no hay peor encargue para un arquitec­to, de hacer Jo que quiere. Seguramente ya se han formado tales obras, e l parvenu

•

no podrá generalmente dar una orden di-ferente, pués le fa lta todavía el standard d e la vida, que le facilitaría proponer un

programa preciso. T odas estas construc-ciones no tendrán vacíos = tanto da

. .. . porvemr, seran Siempre que este parvenu sea

una sola persona o un conjunto.

La situación infeliz actua l de la p intura y plástica se d ebe en primer término -n o solo desde el punto d e vista económi­co - a la falta d e compradores . Obras d e arte no se piden, nadie las solicita , más bien es el artis ta, quien solici ta a n­s iosamente que sea ped ido su trabajo. Las exposic iones de arte, donde no hace toda­vía mucho tiemp o fueron a tacados cuad ros por cuchilleros, se encu entra n con excep­ción d el día d e la ina ugurac ión e n p lena paz. Qué podrá c rear entonces un a rtista desgraciado ? De dónde sacar e l valor, la inspiración, si falta n estímulos, -as1 como también todas las resistenc ias - justame n ­

te las resiste ncias ? El artista puede hoy

pintar o hacer esculturas, tantas como quiere, sus obras ya no serán das Y esto es lo peor. La

fanática produce y fortalece el consentimiento entusiasta,

cia es mortal.

#

mas ataca-Resistencia

tanto como la indiferen-

Si existe la p osibilidad de introducir d e n uevo la plástica y la pintura e n la arqui­

tectura actual, no podré dec ir lo amplia­mente en este lugar . P ero también aquí será el factor d ecisivo. solo la exigencia de la vida misma; una animación de las superficies puramente ornamental, d esde

un punto d e vista sen timental o d ecora ti­vo, no puede prometer un éxito duradero .

Sobre el becorabo

(Qué s ignifica decorado? En relac ión a •

una construcción el decorado no tiene na-da que ver con la r iqueza U na solución decorativa es aquella que no b usca solu­cionar el problema artístico por línea rec­ta, sino que da más valor a c ua lquier de­talle del problema o que busca su expre­

sión de otra parte. Las denominac iones

- de " iglesias de cerveza •• para las cervecerías de antaño, ··iglesias d e ver­

dura " para los mercados de hoy, " silos de oración " para iglesias en las zonas industriales, demuestran la reacción del pueblo a tales soluciones decorativas.

Hoy, que ya se iguala el n uevo realismo con pobreza, son justamente las soluciones decorativas las acentuadas con sencillez. No son senc illos en su sentido fundamen­tal, en la producción de su expresión -aquí son complicados, se desvían, son ca­si incomprensibles • son sola mente lisos, exteriormente desiertos, sobrios, para res­ponder al gusto de la é poca.

Para volver a la p lá stica y la pintura, tenía antes el berlinés pa ra las adhesiones decorativas figuradas con qué se animaba la arquitectura el nombre colec tivo: " mu­ñecas •• . Y c uando un extranjero pregun­

taba al berlinés, qué significaba cualquiera

- 163 -

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de estas muñecas plásticas, contestaba: '' ( No lo vé V d ., ? la pierna derecha" .

Esto quiere decir que el berlinés no en­

contraba ninguna relación con el sentido de estas muñecas, las veía solamente co­mo " adorno " , como una adherencia

inútil. En el estilo moderno consecuente, ni

siquiera puede servirse de tales medios d e animación en la arquitectura. La cons­trucción de acero, d e cemento armado co n

• sus paredes finas - estilo en el que no pue-

den en el sentido arquitectónico, lleva r ni soportar taies figuras. Y sin embargo aque­

llo, todo lo que se re laciona con la cons­trucción d e cualquier manera y dentro de

su lugar , con el arte, no puede ser fo r­mado d e cualquier modo co n tanta habi­lidad y estética, sin tener afinidad, en el sentido y la forma, con la construcción. Sino sería llevada aquella rpuñeca, aunque sea la más beiJa, ' d e un lado a otro; ella

misma parece sentirse infeliz y estar sola­

mente acostumbrada a talleres y exposi­ciones con paredes lisas, y no se llega a

una solución d e la armonía. El arquitecto se ha asimilado al • mge-

niero, el escultor y e l pintor se deben asi-rnilar al arquitecto, si se quiere llegar de nuevo a la unión ta n signiHcativa. Esta armonía no debe ser decorativa - no la soportamos más - , hasta las pinturas murales deslumbrantes de Rubens no nos convencen. - Esta hay que buscarla en una atmósfera espiritual más profunda.

No es necesario que la plástica y la

pintura se sometan solamente. con una negación; no es solo cuestión de tacto, la pintura y plástica deben quedar libres, deben desarrollarse independientemente en su arte y espíritu, deben ser expresión artística, no una asimilación decorativa aunque sea la más hábil. Y aún el con­

traste del efecto es mejor que esta asimi­lación hábilmente moderada de las artes

hermanas a aquello que ellos se imaginan

corno arquitectura moderna . Con esto se decidiría la cuestión orna­

mental, que hoy se contempla demasiado

como un dicho. El verdadero ornamento es simbólico, la columna antigua es músi­

ca pura, ella es completamente antinatura­

lista, no tiene ninguna relación con la na­turaleza, mismo el acanto en la columna

corintia no procede de ninguna estiliza­ción consciente de formas naturales, es una nueva creación sobre todo terreno. Es claro que la arquitectura actual atónica no permite que se produzcan tales ornamentos = hasta qué punto se aspirará a una re­partición diferenciada plásticamente o co­lorida contraria al liso hoy generalmente

en boga, resulta en sí de poca importancia Vendrá y debe venir, cuando aumenta

el d esagrado contra la monotonía plástica

o colorida, corno tampoco ha renunciado el vestido moderno femenino a una ani­mación con cierto elemento puramente de adorno a pesar de todas las líneas moder­nas. Y (( ce que la f emme veut , = si ella

lo exige ( mayor animación ), vendrá pron­to, primero en la habitación, aunque todos los arquitectos y educacionistas de arte se defienden.

Lo que hemos ganado en la nueva ex· presión clara del espacio no lo debernos

naturalmente perder y será necesario perfeccionar la mayor anirnacion de tal manera que quede conservada la unidad del espacio.

Demasiado fácil obstruye el pintor -cuando se le ha dejado acercar en fin el espacio, pués está acostumbrado desde la exposición, de hacerse resaltar de cual­quier manera, y porque él ve en el ambien­te una disminución hostil. Seguir y enri­quecer el sonido de un espacio, como ya he dicho, mismo por un efecto de con­traste, no lo ha aprendido. Hasta en­tonces ha trabajado en un espacio vacío y tiene que ser conducido primeramente

de nuevo a

ra tocar en quitecto tal

• un espacio • • • arqu1tectomco, pa-

la orquesta del espacio del ar-

vez el primer violín, en una

orquesta que tiene hoy un conjunto real­mente parcial y monótono y que carece de diferenciacionea.

Pero todavía soy .- .

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- 164 -

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muchos ensayos fracasados, entre los cua­les los más horribles son los de un sim­bolismo ornamental forzado . Además que nuestra arquitectura todavía no está ma­dura, el artista ha vagabundeado demasia­do, para que la mayoría pueda entrar de nuevo como hijo pródigo en la disciplina arquitectónica, sin ser reincidente.

Y aquello que ingrese en la orquesta 1

del espacio del arquitecto, debe tener vida

propia, no solo un adorno o una decora­ción; un trabajo solo puede tener vida,

cuando es creado directamente para la vida. Si no, faltan las premisas para un arte verdaderamente viviente, una arquitec­tura viviente, y resulta una obra artístico -estética sin vida.

Y donde falta el comprador apasionado o el constructor propietario como polo opuesto creador y receptor, está perdido lo esencial.

Ningún arte y menos la arquitectura puede renunciar a este polo opuesto; el

pasado enseña que este polo fué durante mucho tiempo solo el factor principal. El rey, el duce, el obispo, el abate edifi­caban; algunos hasta tenían la manía

de edificar, para matarse edificando. Pe­ro esta manía de edificar puede ser sin embargo tan moderada · que no suce­

dan catástrofes. Y esta manía de edificar ·eS naturalmente algo completamente per­

sonal, no concebible deade el punto de •

vista burocrático, en resumidas cuentas imposible.

La soberanía i>e la burocracia

La burocracia de la república ha au­mentado enormemente, antes ya no se podía morir y ser sepultado nadie sin permiso oficial, ahora casi no se puede vivir por la soberanía de la burocracia.

En la construcción se han transformado los pedidos de permisos de edificación en la mayoría de los Órganos oficiales en procesiones constantes, de tal manera que

hace poco un constructor tuvo que hacer

77, en letras setenta y siete visitas a cau­sa de la construcción de un tanque de nafta proyectado por mí, para ser re· chazado. El proceso sobresaliente religio­so, alcanza finalmente su objeto, lo que no se puede afirmar siempre de un pedi­do de edificación. No sólo el propietario

está contra el arquitecto, sino que al lado

se asoman también las caras amenazantes de las ofic inas de permiso, contra los cuales, sin embargo, luchan arquitecto y

constructor en común. Es claro que los funcionarios mismos no están conformes con esto; el organismo está tan superor­ganizado, que en la lucha contra estos inconvenientes, el arquitecto puede y de­

be esperar ayuda de parte de los funcio­narios. Además se libra a los mismos

func ionarios de reglamentos cansadores y a menudo ridículos.

Es efectivamente así, que nosotros los

arquitectos particulares debemos luchar

para nosotros y por los funcionarios, de los cuales no se puede exigir una ocupa­c ión que mata el espíritu y el tiempo con

pedidos, que se pasan de una oficina a otra como una pelota. Ninguna de las

tantas ofic inas puede decidir independien­temente; se pregunta aquí y allá, y las

oficinas centrales, dirigidas por personas

muy sensatas, tienen que hacer un trabajo

de titanes para deshacer el nudo. Sería­mos ingratos, si no reconociéramos la ayuda de esta gente, pués contamos con esa misma ayuda. Un funcionario bién un hombre y no debería ser tado más con cosas inútiles.

•

es tam­moles-

No se seguirá para adelante, serva todo desde el punto de

SI se ob-• VISta pro-

pio, completamente parcial; debe po­der pensarse también en lugar del con­trario Y si yo lo digo, es porque he in­tervenido varias veces aquí. Se debería por lo tanto exigir enérgicamente a favor

de una supresión de las administraciones de edificación, como administraciones edi­ficantes .

- 165 -

El principio l>e la a¡)ministraci6n ei>ilicia en sí es falso.

Posiblemente se cree que sería suficien­

te, si los arquitectos lucharan en favor de •

una limitación de administraciones mum-

cipales y del estado en interés de su gre­

mio. Este punto de vista puramente eco­

nómico y utilitario no puede convencer

de ninguna manera; no es suficiente. El

principio de la administración edilicia en

sí es falso. Ningún hombre se siente . , aquí con gusto; se queJan mas o menos todos de la rutina de la organización,

cuando son hombres creadores y no me­

cánicos, se apartan o se resignan, para

convencerse finalmente que todo está bien #

as1 .

Y el arquitecto municipa l es enviado de

una sesión a otra, sobre todo, después de • ser una figura política, sesiona y seswna,

menos en su e stud io ( a penas lo at ra· viesa ) y consigue p or semana algunas

horas libres para su trabajo profesional

cV d conoce algún arquitecto municipal

que no se queja de eso? cHabría una

modificación, si el mismo une con su fun­

ción oficial, generalmente en combinación

con funciones políticas, un trabajo co m­

pleto? Existe un arquitecto munic ipal

aunque sea e l más háb il que en el segun­

do período de sus servicios haya hecho,

gastado por la rutina de la organiza­ción, tantos daños, como ventajas haya producido en el primer período. Con to­

do tiene la ventaja, de ser el más a lto

funcionario de arquitectura de la zona li­

mitada de una ciudad y puede por lo tan­

to imponerse como personalidad. Fácil-

d · d 1 · s atacad o mente se va emas1a o eJos, e

por una enfermedad profesional parecida

a la del catedrático. Dentro de su dom i­

nio no tiene ningún contrario artís tico, lo

que él dice y hace, debe ser bueno;

así como no pueden rebelarse los estu­

diantes contra el catedrático por miedo a

los exámenes. ¿y como está este asunto

dentro de la administración arquitectónica

del estado? Yo sé todo lo que se acos-

tumbra argumentar allí: conservación de

las experiencias, de las organizaciones téc­

nicas etc. Hay quien todavía cree en

eso, cuando hoy por intermedio de las

revistas especializadas y literatura profe­

sional muy extendida se hacen accesibles

a cualquiera. Hasta el actual director de

la administración arquitectónica no ha po­

dido hacer otra cosa que abandonar todas

estas experiencias conservadas con tanta

dificultad dentro del seno de la adminis­

tración, para renovar la atmósfera. Pero • no se pueden llenar pipas viejas con vmo

nuevo; parece que las pipas no lo qui-• s1eran.

¿y se puede realmente reglamentar -

quiero decir por tiempo indeterminado, un

experimento breve no convence y no se

puede reemplazar por decretos y ordenan­

zas una creación viviente - - una interpre­

tación artística? Es posible que una per­sonalidad muy fuerte y genial pueda lle­

nar con sangre un organismo demasiado

amplio, pero se puede ir también muy fá-• cilmente en sangre. Schinkel, cuya m.

fluencia representaba de todos modos solo

un fragmento de la Prusia actual, trabaja­

ba, para mantenerse fresco, de madrugada

en los problemas artísticos, generalmente

pictóricos, cuya solución lo ocupaba inten­

samente, y se agotaba mucho antes de su

conclusión . Se desayunaba exhausto. Ya han pasado unos cuantos años,

cuando me dijo el Director de la oficina de construcciones de iglesias de entonces

en el Ministerio de Hacienda, que gracias

a Dios estaba muy ocupado, a causa de #

las destrucciones de la guerra, pues tema que construir sólo en la Prusia Oriental

• 34 iglesias. No piensa en autos, smo

en iglesias sobre la cinta sin fin. Es ho­

rrible, pretender de un hombre Y el más

dotado, semejante tarea Se puede con­formar hasta cierto punto con productos

esquemáticos de muchas clases de cons­

trucciones, se pueden hacer tipos de gra­

neros y establos, pero iglesias!

( C ontinuará)

-166 -

1

)

•

•

Actas de Sesiones de la Comisión Directiva de la

Sociedad de Arquitectos

< V iene de la P6glna tfi del Número 173)

ACTA N.o HJ 3. .Jl:n Mo11tevidoo, a 20 de zn.eyo de 1932.

se Teunió l.'R ComiiSJióu Di rectilVI& 'd'E! la Soc.i'e<iad de . Arqwi ·

teetos del Urugua.y. bajo la ¡presi<Wncia d~l Arq. Baroífio,

y con a·s:i.stenci·a. ·de ·~ms Miembros Arquitectos Ba.uzá, Oa· prario, rle los Campru>, Demicheli, Delgado, Felderiloi , Fl'a·s·

chetti y Rooco, fall t111nod.o con a.v>Í!so ~~ AI-q. Pl&oos't'e y poo.·

enfermedad el Arq. AcoSital y Lal'a. - Decla.rardo 81bJI&rto

el &eto a. 181 hora 18 y 30•, 'actuando en l•a SeCil"etail"ia el .&rq. D emirchel i·. .se TJoll$18. a. CO'IliSi'derar )QS .si.gu.i!enteos asun ·

tos: Arq. JUAN A . SCASSO. ~ t-omó en con~d.eTaci611

lJa. noba del Arq .. Tuan A. Sca:s.s.o· po<r ~~ que oomuni<:a que,

p M'tilen'do pcara. EW"opa. el 20 del oorr iente, soli.c'ilta ~e

6'1J.6ll)eltda SIU clilld·aid de 1Soci.o· Titula~r d:e es.ta Socield a.d

hssta su regreso, que seríl a fin de a.ño. Seo resolvió: E'S­

tanJdlo eomtemplaJdJa, la .sooi,citud de l111 r ef&renci.a en el' Re­

glamento Interno, n'<!Céd'eiSe .a lo solicrta.do; tome nota. la

T.esoreri.a. .a su.s ef.ecto.s, y a.r-chive.ow. - Adop•truda la prc·

cedente t·esoluaión. los Arqllli.tect-os Caprario y D emieheli

deja.n •CODJS·t .a.ncha. de su de<sa grad.o poll" e[ ;peld'ido qu-e ha

formulado el Sr. . c-msso. - COMISION ENCARGADA

D E L CONCURSO SOBRE EL TEMA ' 'URBANISMO'' .

Quedi8ill.d<> ·acéfnJo rl cargo de M iembro ·de la Comi>Sión

encat·g¡a¡d.a del Couoovso •Sobre el tema '' Ur barui:s.mo' ', que

d~e&empeñ&ba eJ Ar q. Soa.s o, por moción del Arq. Ca¡pMrio

se r esuelve: D esígna•s·e aJ Arq. De los Campos pm·a :reem·

pla.z·ar ml Alrq. Sca.sso ern la referida ComiJSión. - R efl ·

r iénd!Ose 181 c'Omet:ido de est.a ComiiSión. E'l Sr . P re,SiitdJ&nte

<b. cuenta de que la m1sma. ya tiene pr.epa.r.a.d.o •SU i.nforme,

el que pres&nt81l'á d e un momeu•to a otro. - ASAMBLEA

GENERAL ORDINARIA. Luego ele un breve cambio de

idieas sobre la fijación de }a fecht~ , confección de orden

del dia<, ete. pama }a .p róxima Asamblea. ~; e r esu elv e :

Aplo.z31r p81Ta olbra. sesión la oonfeeción <le la, orden del

dí!&, y f&c.rutar a 1a Me&a. para que fije la. fecha en que

se reaiLi'Zará dicha Asambl ea. - INFORME DE LA COMI­

SION DE CONCURSOS. El A.rq. D.e los C81m¡po.s, e:n S1U

ca.r á.oter de Miembro d re la Comisión de Concur sos, y a

noa:nbre ·ele é<Sita, da ·c.uentla' d,e!l i.nforme encome.nd:ado por

r esolución N.o 2088, s ohre el asesor8iiiÚento ·pedido po.r un

propi~io pa.ra la org¡a.n'iz·a:ci•ón de un COlllvURSO PARA

VIVIENDAS OBRERAS. Leírdas que fueron la.s BIIISes y

Prog;r.ama. que presenta 1'& :ref.eTiKlia Comisión, y luego de

a.lgun81S modificacion es int.rod'llci4<&s a las m1'Sal181S, se re­

suelve: A.pruéba.DJse 1M B·a.ses. y Programa, de ·la Teferen­

cña, y e.n.com.iénd•a.se .a la Me.s.a. de en t:~rar a-1 propietwrio i'nteres·ado, a :su:s efectos. En eoSite estado 611 Arq. DE LOS

CAMPOS corusul>ta n la Comisión DirectiiVa, si él, en su 081Tácter de Mi1emb'l'O illÍOTmrunte en e;st.e -aos1unto. pol(irfln,

en caso •de l'eal1iz.aol\Se d iiCho Concut'ISo, ~ntervenh e-n E"l

miismo. Ol.rlo lo expu.esto y t r as br.eve cambio de o;piinio·

Illi.lOnes, 1se resu~lve: Estando l•SJs Rases y Programa en 1 i­

neanu"'enitos genil:l'ale•s. '(] eclár ase que no hay incúlnpa.tilbili­

daKl en 18U CM'átteT de M~1001bro i:n.f·orllll!Lnte y de probable

oon0Ull"S<8!11te. - Sr. ESCRIBANO D. CONSTANTINO PlA­

CENZA. El Ar q. Demi<cheli f.or.mula moción p81l"a que . e

JJ~~We un& nota. de •agra.dtedimiento aJ Es'Cri•ba.no S~·. Co·n:;­

tallltino Plioacenz·a, en V1iort'llld de no ba.ber cobrado su.s h o­

nora.rioo en &1 a sunto de 1a. P .eMOnería Juridica que t'l'arniiUL

en ·&.&tíos momentos. Oído Io exp.u.esto, $6 r e.suelve: Téngase

por r eso'J!ucio6n 1'& moci'ón de-l Arq. DenuiJc,heJi. - ECONO­

MIAS EN LA CONSTRUCCION. E.l All"q. R ooeco, en su

c:arácter -de M.ilembrO< de 1& Comilsión li:nform8Jnte e:n el

BISU·lllto r~o· oon e•l imp111esbo .a 1a propiedad y e l

tob&T&ta.mienoo kie la -conrstruooión., m811ri:fiesta. que dfilch a

OoDI!IISión oo·tJ,ende que como el referid•o pr.oye.cto de im­

puesto no llegó a s~~;nchmoa.rse. ·por lo que oonsdrlera c¡ue

está fuer-a de lug-ar, y que en cua.n1o 18l a.ba.r.ata.n1ienlto de

la. con~&troec.i'ón, ·e:n. vi•r tl\ld d'e que el Alrq. Oa'Pralrio e:s el

autor de 6181111 ini·ciativa, se h.a convenildo en Q'U& él hará

el i'n!OTm.e. cor.veS¡pondi.ente. Oid'O lo expuest·o, se reSIUelve:

E Dtter ado. - HOMENAJE A LOS ARQUITECTOS AR­

BELECHE Y SIR!. Luego de olr la. breve. ·exposdción del

A.Tq. F\zla;schetti, referente !&1 homenaje que se t ribubará a

los .A.rqu.i;teotos· Ar)}e.le.che y Sirr.i en vi'l"tu>d de loa. .ilnteJi­

gente labO'l' que xeailiq;am en la Revista ARQUITECTURA .

se re•suelve: Concur.ri'r >8J r eferido homenaje. - No ei~en<do

p&l'a más el a~.to, se l e.vantó la. :SeSión a la hora. 20. ACTA N.o 194. En M'Ontevideo, ·a. 10 de jun•io de 1932,

se .reuni-ó ls Comi!sión Ddrectiv11o de la Sooied.aü de Arqui­

tectos deJ. U r.ugruay, b 81jo la prasiid.eMi•a del AT>Q. B&'l'offiio,

y con a•sisten.oit& de sus Mi'Cmbros Arquitectos Acosta y

La.1·a . Oapl1MÚ'O, R~re1lo y Tosi. - Doole.nado a.b~~to el

acto a, la hora. 18 y 30, actuando en la. Secr.et&ría el Ar·

quite.cto Revello, se p .&sa a consider.&IT los sruguientes 8tmn·

t os : ACTAS. L eida-s l81s .A.et81S números 191. 192 y 193, se ref'uelve: Apruébla.n.se. - ASAMBLEA GENERAL. D~s­

pónese la s igu.iente orden del dia pM"a. 1a próxJrn:a Alsam·

bl'ea.: Memoria. y &!Jaonee ADI1la1, Des'Íigna.~ión •del Colegio

de Ju.v&oos, D~s~gna.c'ión del C.olllsejo Juridd-eo, Presupuesto

pwra eJ EjeTcicio 1932·1900, y Eleoción de ·s.ioete Mi~'lxroo TiJtnla.res y .si>ete Suplen.te.s para illltegr.a.r la Comio&ión D i·

rP.ctiva dura<nt.e el perfooo 1932-1933. - CONSEJO JU. RIDICO. D e· a:cue.11do c10n l•o e:s·flaibleei!do en ·611 M'tiüulo 29 del R e.glwmento ln.terno .de la. Soci:edrad, :propóng&$6 a ]il\

Alsaanblea para fol"JllJII.r eJ. Oons•e.jo JuTfld.ico, a 1as sigu¡l&ntes

pe.rS()lla,s: Arq·uitectos Armando Aceosta y ~ y Amadeo

Jauge. y Dr. L'llÍIS M. U.a.yvi-6re. - Arq. ALBER TO CON!

MOLINA (Buenos Aires) . I~etda que fué U1llllt n<>ta del Ar·

qui¡te.cto AThel"to Con.i Mol•itDJ8., agna.d-ecilenldo el telegll&llla

fl e adh-esión 'l"emitido oporttma.mente por esta Comi&Si&n

Di r ecti.va: con, mo•bivo d-el hoonen•aje ql\1~ .se •];e tJribu tó por

su nombra.m~en to de COOlceja.l , ae 1·asuelve : Entenado, &r·

chivese. -- Se pa.só ~ co·nS'ideva.r la nota. de la.s U.&'i·mll.s F;lédri•oa.s y T e.léf,onos del EiSit.a.do, .por l;a que. a,l -rem1ttr

lu Ra>ses· pa.ra el' CONCURSO DE LETRE ROS LUMINO­

SOS, comuni-ea, que .desi¡gnó 811 Sr . Pril~S~Íd'enteo de eS'ta. Di·

rertive, pa,rn. in.tegra.r el JUMrlo que entendeTá e:n. ·el refe·

r ido Co.ncut"1so. Luego doe u n <letenild.o oambio de idea&, se

resolvió: AceptM· }a. design.ación de 1a re ferenci1a., y pasa.r oiTcula.t· a la<S ·oa•SIS¡S li111stala.<lor.a &, e:x¡p.r.eosám:lol~ que los

aTqll'Ítectos y eM.ud.i·antes de ArquitectUI'& están en COll·

cHciones .pa.r.a. proyecta.T let.reTos JumilflOISOcS. - CONCURSO

PARA UN BARRIO OBRERO. T omad.a:s en cuenta li&s ob·

servooio.nes hech.a.s po<r e¡ J)\t'opi~&t81l"i() a ila.s BlliS6iS' del Con·

curso para la con.stTUeoión de un baa·rio obTero, se res~lvió:

Plrusa.r r11neva.men.te d.i,chi&IS &SieS a. eiStud.il() die \a CooniiSiólfl

de Coneunsoo. - ADMINISTRACION NACIONAL DEL

PUERTO. V1sto el <>flci·o N..o 1:6.917, •de 1a. A.dmini\st:Mcrón

Naciona.l del Ptner to, ~oliteiJta.ndo la d'6S.ign.ación de u n. De­

.legrud'O de esta Sooiiedad pa.r .a. i1nte,g¡ra.r la. OomiiSión que

infor m&rá .s obr e el mérito de la obra. escultórica "Eil

Obrero Portu•a1-i'o·' ', ·Se T&SJU&lve: Designa,se .con ese .oome·

tido al A.rq. Oc~vio de 1018 Ca.m.pos. H ág81Se saber T ar­

chh'&se. - Vi:&to.s l.a.s not111s de la LIGA MARITIMA DEL

URUGUAY y A SOCIACION PATRIOTICA DEL URU­

GUAY comunicando l!a conSJtitu ci.ón d·e sus MLtor.idaldiee, se

r~suelve : A·cúsese recibo y ll.l'ohivese. - AJtchlvense las

notas de los SOCIOS CORRESPONDIENTES Sres·. E. Pon·

tremoli, D. F. Slot>houwer, CéSM' rCor t, Billo!Wrttn" F~heT,

A. Ot~~lza.vini , WaJ.ter Gropiu-& y M. A. He.rnáDJdW"t Roger,

agta.deciendo su des.i·gnación. - No ~Si.eru:lo pM'a máe el

acto, se levant.ó la sesión a la hO<:ra. 19 y 4ó.

167 -

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1

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Nimiedades Sin !Sabe r cómo, Chum,bitto supo de una confereneila que se daba a la.s 10 de la noche. - ''¡Qué

bora papal ", pensó. · 'El 6&lón se va a llenar de 81l'quilteotos casad os, ,porque eon ese pretnto, l quién no aprovecha~ ''. Y iué. E n efe c•to, &1 sa.loo estaba lleno. . . '<.le aire y de 15~ e4>pootador es, que a lo m9jor también estaba.n llenos.

No sólo era un lleno completo, sino que erlliD 11lenos completos, y como la cOinferencia. esta.ba especi.Alment.e dedicada a A.rquiteotu.ra, de esos 56 espe-ctador es, 6 eran a-quitectos.

Chumbito, después de esa. eonier&ru:ia quedó en duda.: - ¡ Ser á que todas las señonr.s de BII'Q:uiteetos son <terribles Sisebutas t -0 se'rá que los arquitectos tomar on la conferencia como pretexto y. . . (JhumbHo se des.pert6

con la ca;bella vtmdada.

• Chu mb.ito está a.d:mi ra.do de los modernos métodos de edÍ'fieación. No sólo 6e edifica a precio más

bajo que el pr eci-o de costo, stno que "Se lognt. meter en terrenos reducidos., ed~ .ficios más grandes que los que dichos terrenos pueden aJber.gar .

T.a.l eJ ejemplo d e 18 d e Ju:lio entr e Convención y Andes, donde un .signo s e pu.so r o jo a.] verse a¡pretado en s-us flancos como oualquier pebeta de autobúe.

Y Chumbito se p r egunta cómo ha.hrán hecho para meter esa casa en ese terreno. ¡. Será 8/l'l'Ugando I&S vidrieras! .. .

• ~ ... o ser á porúend o " 2 en 1 ", como en la poma.da, y como en la revista " AJtQUITECTUR.A" !

• Chumbito sinti~ Ten iT la. pllima.v~ra. Se puso retozón, diablillo, gran a.dmirador de medi.a.s teme·

ninas pues!f.1l<S., y .de flores descan sando tem.blo~ y piea.ras en una. blu.sa oon pollera. Eao Je h&cfa saborear de antemaJJo el veran o exquisi,to que iba. a pa.sM" en las pla.ya.s mi·rando e&ao8 mi&m&s flores , pero eu.a.ndo la. blusa quedara. en la g arita.. 1 Láshlma que junto .con él estarían todos esos turi!stas que vienen a embromar la. pav.a.l Y ha.y que ver ¡.cómo vi-enen l. .. Cada vell má6.. . Y eso es debido a ~a gram. pr()pagand'a. que se hace por tada.s partes en pro >del •turismo en nuestT&S pla.yas.

E n lugar de d e-jarnos tranquilos, i qué tienen que ir a Grganhar totlo e1o tan bien h~cho, qu.e no se ve en n~nguna parte que hace que todos los añ018 aume1lte

ve:~ mayor de tu.r ista.s en nuestra.s importaneia en el Urugua.y ~

playa~.<> l - ¡,Cuándo

•

aal, co1uprender&n

para abajo, el pru-oen»Je ca.da. que el Turismo no tienl ninguna

}';) progreso edilici'o d e Montevideo tiene emocionado a. Cbu.mbi<to. --Que el pa]a.cio SaJvo ... 58ílvo qne se derrumbe ... --Que> el Banco< Hipotecario. . . plaz.a. Independ:enroia .• . - Que el de enir ente, que parece UD&I .caea con, .camiseta ama.rillla le,· a.nta.da má.s ,arriba del ombligo. --Que el paJa.cio MuniciaJa.l, qne tiene eimientoo ya. abuelitos. Y, fin.aJmente,

el pa.la.eio de Ju.stici~. que no sólo se está levantan<lo en la p laza. A rtrua. &ino que se estA acostando, <leda la horiz<Xnt.adidad que va adquiriendo la. oonstruceión, en la mi6.ma plaza Artola. . .. , hartóla al fin a. la. pla11a., e! esp e>rM' cuando el palacio .iba a. comenzar .

• Chum.bito .recordaba. sí. . . haber leído en IS'lt8 t!iempos de Seeunda.ria . . . eso del vien<to. . . es

aire en movimi.ento ... a veces akanza. velocidad&$ eapa.ces de arrancado a uno con sombrero y todo ... per o nunc,a¡ creyó qu.e eJ vilemto fuer& todro un personaje a quien se respetara ha&t& e~ punto. . . hasta el t riple punto -rojo, ama.rillo y verde que se ubi~ó en Juan C. Gómez y Ri·DC6n.

Pues, >Seño.r, b .señal es a.utomMica, just.árnente justa, y equitativa. ¡, Qu"6 viene Ud. apurado por Juan C. G6m&Z t. . . ¡STOP 1 v .iento ha de p&!SlWr por Rineón. Son 3 minutos de viento que Ud.. debe .aguardar, y al auto .apura.do que vien;e por Rinc6n y

quiere col&rse •CO!Il ·la ú-ltima. b0C81Dt&d.ta. .de ai<re, deb'e frenar lde pies y manoe, 'J)QJ'(IUe el juehmeot. just o y equitativo tri'ple punto luminoso di~e .en verde ¡GOl para. los de J. C. G6m&Z, y ¡STOP! en rojo para. l<>'s de Ri.n.cón - 7 si diciendo ·a~í ·sólo pa66 aire ¡por J . O. Gómez, que a los d~ Rine6n loe .DIWI't& un rayo 1 ...

- 168 -

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COMISIÓN DIRECTIVA

.-\rq. Eugenio P . B aroffio .. Dan•iel Roce<> .. José Demicheli .. Octavio d e los Campos .. .Tna~1 H . L n.badie .. Ant on io F raschetti Rui .. )J. A badiE> Santos .. Hor acio Acos.ta y L ara .. .Juan C. S it·i .. Julio ('. B11uzít

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SOCIOS HONORARIOS

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d ente de la Repúbli ca .

Arq J osé P . Carré.

Dr. José F. Arias.

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Dr . :\lar celo T . de Alvt>ar , ex Presid ente de la República .

Arq. Ra úl E. Fitte. , Alberto Coní Moli na. .. Alejandro Christ op heraen.

BRASIL EE. u u.

Arq. F ranck R .

D E

SUPLENTES

A rr¡ . • José R . Doma to ,. F . Rodríguez , Américo R i-ca Ido ni .. Heráclid&s San.tini , Ros~ndo Quinteiro ,. F. Víszquez Etcheve~> t r ., .J. P . 8 ierra l\ lorató .. Lui s A. Barbé .. Hafa t>l Rn a.no

<.:H ILE Dr. Arturo Alessandri, ex Pre·

aident e de la R eptbliea. Arq. Rlcar •lo Go nzf.lez Ce r t611.

ITALIA

Arq. ( '&yt> tano ~loreUi.

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Watson. Sr . Wáshington L . Per eyra de Souza, ex Presidente de la Rep ública .

Arq. NN&or E u dio de l'igue iredó. " William L. Plack.

.. Adolfo Moralea de los Rfoa. .. Warren S. Laird.

SOCIOS COR RESPONDIENTES ARGENTINA CUBA

Se iJa-s t iá n Ghiliazza. Carlos E. Bec ker . Vfctor Julio Jaesch ke. Raúl G. P w man . Raúl Alvarez. i''or tunato Passeron . Angel Croce Mujiea. r,uis J . Moren o d e Mesa . Carlos Mendonc;a. Exequiel Real de At:úa . l•'r ancisco S quirru. Vktor Julio J M'sch ko:t. Osear González. Alfredo E. Cóppola . Jorge V. Rivarob.

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CHILE

Onofre Mont an é Ur rejola. Bernardo Morales. Manuel Ci fuentes. P atricio I rarrazabal. Hermógenes d el Can to. Alberto Scb ade. Ismael Edwards MaUe. Ricardo Larrain Bravo. Carlos Reyes Prieto . ~~ernsnd o de la Cru1. . Feder ico B iegerel. Ricardo H. :Mullt>r . Alberto ltiuo Patrón .

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Luis Ba)'. ~J iguel A. Hernánd ez Roge r .

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Lui s Bellido. )[ odesto López Otero. Pablo Guti6rrez Moreno. Eugenio Fern{~ndez Quin tanilla. Cé s11.r Cort. ) l anuel Vega y ~t.arch .

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Luis Newbery Thomaa. Jobo O. Howa rd . Kenneth M . Murchiaon . R nymond H . Hoo<L

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BRASIL Alejandro .A.lburq uerq-.e. N. Machado. Raúl Leasa Saldanha Da Gama f'. Ner eo de Sn mpaio. Cristiano das Neves S tockles. Francisco Prestes Maia. Roberto l-Lagno de Carvallto. E rnesto E. X avi&r d o Prado . Augusto de VA.Sconcellos. José Cortez. Paolo Ca.n.diotta . Rafael Galvao. Angelo BruhrM . Arquimed&a Memoria .

ALEMANIA

Walter Gropius. H ans Pmlzig. Peter Behrens.

HUNGRH.

Kert&ez K . Robert. Andr6 de Viragh.

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COLOMBIA

Arq. Alber t o )!anrique Martfn .

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Arq. E li t>l Saarinen .

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Acoda y Lara, Horacio.

Arrarte Victoria, Luis.

Arteaga, Juan Joa6 de.

Baldomir, Alfredo.

Baroffio, Eugenio P.

Berro, Jl,omí.n.

~oi.x, Elzeario.

Bonaba, Américo.

ARQUITECTURA

SOCIOS FUNDADORES

Campos, Alfredo B .

Capurro, Fernando.

Delgado, Juan M.

Faget, Baúl J .

Fernández, Luis G.

Geranio, Silvio.

Lasala, FranciaQO.

Lerena Juanicó, Cándido.

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Lerena Acnedo, Baúl.

Mendivil, Bodollo. •

Pedemonte, Juan J .

Rtcci 7 Toribio, Carlos.

Sambucetti, Octano.

Váaquez Varela, Jacobo.

Vázquea, Antonino.

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COMISIÓN REGULADORA DE HONORARIOS

Arquitectoa: Alfredo B . Campoa, Jacobo Va.zquez Varela y Elseario Boi.x, '1 Dr. Luía L. Daynere.

Acoata '1 Lva., B.oraáo.- B . MUre, 1314. Arrane Vic:Wria, Lm.- 18 de- Julio, 219 0. Acolita '1 Lara, Armando. - Franeisco Vi·

dal, 667 (Pocitos). Addiego, Buenaventura. - Avenida 19 de

Abril, 3411. Agorio, Leopoldo C. - Colonia, 2120. Aguerre, Alberto. - Tre~nt'll y Tres, 1356

( 'J ." piso, escr•torLo 42). Azzarini, Horacio. - Constituyente, 1943. Armaa O'Sbanahan, ~uwermo. - Urup"'

N ." 967 . Apolo, Juan J . - lnspcr..cióu Tlicnica, Du·

n i no. Aiión, Ramón. - Boul. Espnña . 2444 Acquarone, Héctor. - Boul. Artigu. 1439. Anucio, L . Carlos. - 18 de Julio, 1707. Abreu, Luis. - Es tom ba. :)2. Abadie Santos, Mario. - n ant>lones. 1583. Arltelecbe, Beltrán. - Libe1·tad 2976 Baklolll1r, .Alfredo. - Duraano, 24'-'· Baroff1o, Eugenio P . - Can~·lones, 1429. Berro, Romin. - Perey·ra, 3181. Boix, Elleario. - Elllauri, 102 3 (Pocitoa) . Sonaba, Amértco. - Cerrito, 685. Bau•i, Julio C. - Rio Negro . 1285 . Barbé, Luis Alberto. - Juan B. Blanco, 757. .butoa Klicbe, Julio. - Connnción, 1136. Beya Cayo, Marta. - Com(>rci o. 2275. Bordoni, José M. - lbicuy, 1R9 3 (5.o p !1t0,

Dpto. J). Bonnecarrére, Antonio C. - Trinidad, De·

partamento de Flores. Butler, Julio. - Para&'U&Y. 1615. Bonomi, HumlHtrtD. - Gral. L una, 1270. Bemporat, Carlos A. - Gral. ~'raga , 21 70. Beraldo, Jorge A.- Boulevard .España, 2584

(Dept. 3). Bevilacqua, Carlos Julio.- Eman cipnci ón , 12. Barilari, Juan M . - Ande-s. l:l:l8, (i." pi so. Can1poa, Alfredo R.-Chucarro, 1018. P oci tos. Capurro, Fernando.-Ada. Busehental, 3461. Caprario, Jorge. - Durazno, 17 48. Carlevaro, Alvaro B.-Cipriano Pa7án, 29 67. Crocco, Luis B . - Rincón. 507. Ca.viglia Repetto, Luis. - 18 de .Julio, 1745. Cravotto, Ma.uricio. - 18 de Jul1o. Hi98. Cattaneo, Miguel A. - Lavalleja, 171 4 . CuamaJou, Enrique. - Santiago de Chile

esq. o.::r iano Ca.selli Coppetti, Héctor. - Riv era, 224 8. Ciurich, Eliaa. - Mercedes, 1705. Cbia.rino, Antonio. - Treinta y 'l'res. 1356. Creapi, Luis. - S~.mtiago de Chile. 92 0. Delgado, Juan M. - Cololó, 272 2.

Dauber, Baúl. - Canelones, 89 2.

Da Silva, Hora.cio. - Martín Garcin, 1393 (Dept. 7 ).

Daners, Pedro F. - J 8 de Julio. 1489. Demtcbelli, José. - 25 de Mayo, 279 . Durin Guani, Enrique. - Misiones, 1489. Durán Veiga, Luis. - ltuzaingó. 12l'l7. Digbiero, Italo.- Tomás Di a.go, 7 O 1 ( Poci~.o'")

SOCIOS TITULARES

De loa Campoa, Octa.vio. - 25 de Jd.ayo, 5 55. Domato, Joté H. - J . M. Blanes, 10ll . D ' Agoato, Arnaldo. - Patria t5!3 Elzaurdia., Roberto F . - Tacuarl, 1987. Etchebarne Bidart, Julio.-J. Requena, 13~6. Elena, Carlos. - Uruguay, 1701. Faget, Baúl J. - San José, 1092. Frascbetti Rui, Antonio. - Yi, 1326. Federici, Baúl. - 18 de Julio, 1885. Ferre:ra, Osear. - Maldonado, 2020. Fernb.dez, Eustaquio. - 18 de Julio, 1465. Fernindez Elorza, S. Baúl. - Libres, 1464. Garci& Pico, Héctor. - Paysandú , 908. Garci& Arocena, Carlos. - Itlizaingó, 1467 . Gimeno, José. - Ciudadela, 1446. Gonsález Pose, Eduardo. - 18 de Julio.

609 (Durazno) . Guarino Fiscbert, Julia. - Cuuo del Nor te.

3596 (Millán). Giuria, Juan. - Burgues, 302 2. Goyret, Luis A. - J oaquín Hequena. 158 0. Gori Salvo, Miguel A. - Rond~au , 15 78. Garese, Roberto l . - Consti t uyente, 1475. Garcia Blixen, Roque. - Durazno, 1722 . Gómez Gavazzo. Carlos A. - L apido, 2874 . Herrán, Jorge. -· Ituzaingó, 1467. Herrán, Teófilo. - 25 de Mayo, 555. llaria P., Américo. - Paysandú. 1674 . !sola. Piria, Albértco F . - Uruguay, 967. Jauge, Ama.deo. - Avenida. Bras il, 24 68. L&rena Acevedo, Raúl. - Ituzaingó, 1467. La.badie, Juan H. - Canelones, 1635 . Larrobla, Salvador. - Simón BoHvar, 1270. La.vignasse, Alfredo. - Millán , 3615. Lietti, Fernando. - Ibiray, 2 308. Leborgne, Ernesto. - 25 de Mayo, 555. Mendivil, Rodolfo. - Colonia. Mondino, Héctor. -- Canelones, 2211. Mainero, Edmundo. - Francisco AguiJa r,

878 (Pocitos) . Mariano, Juan M. - Cololó 246-1 Mazzara, José. - Rambla Wilson. 675. Mazzuccbelli H ércules J.--Sgo. Vázquez, 1289. Malberbe, A. de. - ·Constituyente, 1959. Meter, Juan C. - Paysandú. Moreau, Mario. - )Hsiones, 14 08. Molins, Carlos A. - Luis de la Torre. 644 . Muiioz del Campo, Alberto.- Ituza ingó, 1467 Muracciole, Juan A. -- Rondeau, 1578. Maisonave, Giptis. - Sarmiento. 24 95. Núilez, Dulio J acinto. - Agraci ada. 2405. Noceto, Luis. - ·- San Martín, 3427. Noceti, Carlos E. - Timbó. 1193. Nunes, Luis O. - Car.apé, 2 182.

Oses, José M. - Minas, 1487 (4.0 piso A) . Pedemonte, Juan J . - J . Requena, 1071.

Paez Seré, Modesto. - Avda. Italia, 259 0.

Pagani, Héctor A . - Rincon, 438.

Pérez Montero, Carlos. - :11imoa1es, 1408 .

Pérez Larrañaga, Francisco. - P ozos del Rey, 1380.

Pou Ca.rdozo, Fernando. - Soriano, 9 36.

Polanco Musso, Luia.-José B. Lamas, 2969. P6rea Fuentes, Daniel R.-Maldonado, 1039. Pecoste, Eugenio. - Juan Paullier, 1278. Puente, E. Milton. - 25 de Mayo, 555. Petetna., &omualdo. - Canelones, 892. Pt.ri Campomar, Juan C.-Vázquez, 14.89. Quartino Herrera, Rafael. - Rincón, •as. Quinteiro, Manuel I. - J. Requena, 1274. Quinteiro, Rosendo. - Victoria, 1018. Bleci 7 Toribio, Carlos. - :Suárez, 2925. Rampa, Héctor. - Magallanes, 1910. :&evello, Miguel N. - Juan PauUier, 1683. Rocco, Daniel. - Buenos Aires, 519 bia. RiTero, Julio. - Roque Graceras; 718. Bicaldoni, Américo. - Lucas Obéa, 98. &tus, Jua.n Antonio. - 18 de Julio, 1698. &ivaa, Enrique S. - 8 de Octubre, 2519. Bicon, Ramón. - 25 de Mayo, 371. Rodriguez, P . - 25 de Mayo, 371. Rodrigues Estovan, Roberto.-Colonia, 909. .B.oure, ETaldo. - Larrañaga, •211 . Ruano, Rafael. - Const ituyente, 1959. Sambucetti, Octano. - Gil, 9~2. • Saldún, Pedro. - 18 de Julio, 1908. Santini, HericlidN. - Avda. Italia, 3165. SanUnt Peluffo, Juan C.- J. Requena, 1504.. Sierra Morató, Joa6 P. - OOiloni-a, 1759. Siri, Juan C. - Paysandú, 1321 . Sca.sao, Juan A. - Cebollati, 2014. Scbinca, Carlos E. - 8 de Octubre, 3774. Segundo, Luis E. - Estación del F. C. C.,

Sala de Dibujo. Stewart Vargas, Enrique. - Rincón, -488

(:lY ph~o . E·scrit. 61). Surraco, Carlos A. - Casilla Corrt>o, 685. Sebaatiani, Marcos A. - Victoria, 1071. Sciuto, Bómulo. - 18 de Julio, 1707. Tejera, Elo7 G. - Libertad, 2482. Terra Arocena, Horacio. - Misiones, 1454 . Terra Arocena, Rafael. - Ituzaingó, 1309

(2.0 piso). Terra Urioste, Carlos D. - R ivera, 2804. Toai, Carlos D. - Vázquez y Vega, 1139. Test, I-eopoldo J . - Constituyente, 1965. Triay, Bartolomé B . - Treinta. y Tres, 135~. Tournier. HipóUto. - 25 de Mayo, 555. Uranga, Joaquin. - Inca, 2C't5. Ubilla, E . Antonio. :- 1\felo. Viaquez Varela, Jacobo.- Bs. Aires, 519 bia. Vúquez, Antonino. - Avda. Italia. 152. Valabrega, Ricardo E. - Suárez, 3075. Vúquez Ecbeveate, Feo. - Vi ctoria, 1109. Vera Salvo, Héctor. - Durazno, 1027

( Apto. 41). Vigouroux, Rodolfo L . - Coloni•a, 17 59. Vila.majó, Julio. - Mercedes, 1260. Vázquez Barriere, Gonzalo. - Constituyen·

te. 1959. Vanini, Carlos. - 25 .de 1\f.a,yo·, 55•5. WiWman, José Claudio. - 26 de Marzo ea·

quina Martí (Pocitos). Yanuzzi, Adela, - Rivera, 2939. Zunln PadUJa, Cándido. - I nsp ección T6c· ·

nica, Artigas.

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