View
237
Download
2
Embed Size (px)
DESCRIPTION
Deberes Profesionales / En la Facultad de Arquitectura / Mecánica aplicada a las Construcciones / La Catedral de Milán / Enseñanza y Crítica del Arte / Notas sobre Urbanización / Primer Salón de Estudiantes de Arquitectura / Estudios de Arquitectura / Crónicas
Citation preview
•
•
•
•
•
•
- , ANO IV- NUMERO XXV~
J
•
'
'
, • •
•
.
MARZO- ABRIL l9J8. •
•
~ ORGANO OFICIAL DE 11\ SOCIEDAD DE ARQUiTECTOS .
MONTEVIDEO URUGUAY
•
•
•
•
•
•
•
•
'
•
•
-¡
Sección · Instalaciones Eléctricas
LUIS G. FERNÁNDEZ A rquitecto ·
I nsta lacioncs eléctrl e as Alumbrado - Calefacción
Cltmpan lilas· P arat-ra.vo;; ·Motores Ventiladores· Dínam<;~s
Casn. autorizada por la Usina Eléctrica de MoHte,·ideo
Juncal, 1382 Teléfono: URUGUAYA l48H, Central D irección T elegráfica: LUIS GALO
MONTEVIDE O
PINTURAS ••••••••••••••••••••••
JOSÉ QUITANS ••••••••••••••••••••••
DECORADOS,
EMPAPELADOS, BLANQUEOS, LETRAS
Y PINTURAS DE CASAS
EN GENERAL
Paysandú, 1332 MONTEVI DEO
ROLANDO ·& Cía • •••
DE
LADRILLOS FABRICACIÓN DE BALDOSAS
COMISIONES
y Proveedurías en General •••
Camino de Zamora TEL~FON O:
La Uruguaya 362 (Unión)
ARQUITECTURA
'' '' ÚNICO ADAPTABLE
EN MEZCLA COMÚN DE CAL Y ARENA
El metro cuadrado do 1 1/2 centímetros de espesor cuesta 9 centésimos. Es innlterabl e, invisible y simple en su preparación. Se puede pintar por cualquiera de los procedimientos conocidos.
Se dan muestras é instrucciones gratis
Teléfono: La Uruguaya, 2414 Central
Ledoux y Delacroix Calle Ciudadela, 1391
•
FINSTERW ALD d SCHAICH
C~LJ:....::S ~5 J:)::EJ ~e.. ~0., 686
INSTALACIONES DE
ASCENSORES - MONTACA~CiAS
MAQUINARIA DE ELEVACIÓN en Seneral y de CALEfACCIÓN ELÉ~TRI~A
Todos los pedidos serán atendidos por un personal competente
CASA INTRODUCTORA
de Brito Foresti, Rolando & Cía. Sucesores de Giosué Bonomí é Hijos
Av. Gral Rondeau, 1832 MADERAS Y ARTÍCULOS DE CONSTRUCCIÓN
Tirantes y Viga.s de acero
" PERFIL GREY " z...- Tirantes de acero W
•
P~1rn avi~o¡:; en esta revista dirigirse ~1. la Gerencia) de 14 á l 7.
l
-.
•
•
•
'
-
1
•
-
•
2 A R QU 1 T ECT U 1~ A
•=========================================================================-•
• •
CONSTRUCCIONES METÁLICAS, EN GENERAL .
CÁLCULOS Y PROYECTOS DE TODA CLASE DE ESTRUCTURA METÁLICA VENTA DE MA TERlALES DE CONSTRUCCIÓN
Calle Juncal, 157 3
,.., unoz, ase
TELEFONO
MONTEVIDEO
FABRICA NACIONAL DE
y Azulejos y Zócalos Extranjeros :: :: Artículos Sanitarios :: ::
, 1a.
LA URUGUAY A , 346 {Aguada) AGRACIADA, 2486
•
•
• •
Ejido, 1590 esq. Miguelete - - MONTEVIDEO Teléfonos: LA URUGUAYA, t7t Cordón y LA COOPERATIVA
ASA IMPORTADORA de maderas de todas clases, vigas y tirantes de acero, vigas Perfil Grey, alambres, posks y piquetes hierro galYanizado, baldosas y demás artículos de construcción, caños de barro, de hierro y artículos sanitarios con arreglo a la nueva ordenanza.
ntia • ons1 SUCESOR DE no re •
o ANTONIO SUSENA
IMPORTADORES DE HIERROS, ACEROS, Etc .
CASILLA DE CORREO, l6t
Dirección Telegráficas .,Muniriarte"
Ventas: CERRITO, 530 - Depósito: PIEDRAS, 522 .
MONTEVIDEO CÓDIGO A. B. C. 5 Ed.
1
1
•=============================:========================================• Los socios de la Sociedad de Arquitectos utilizarán coJJ prcfcrcncin los servicios de nuest ros annnl'innt('S y c·xpnsitorcs.
t
•
•
•
Ramón Bello y Cía Instalaciones eléctricas, industriales y partiu:larei
l!E PA RACI ÓN DE
Dinamos, Motores y Acumuladores
Colocación de máquinas, teléfonos, ascensores y montacargns
Ventas de materiales eléctricos ARTEFACTOS Y LÁMPARAS
Especialistas en instalaciones eléctricas com pletas para automóviles. Carga de acumuladores
Calle Uruguay, 772 - Montevideo Teléfono: la Uruguaya 1322 - Central
Broncería Artística
BALARDINI F UNDICIÓN Y FÁBRICA
DE ART EF A CTOS PARA LUZ ELÉCTRIC A Y GAS
Transforma ción de Araiias de Gas para L uz Eléctrica
BA RANDAS Y ADOR NOS INST.A L AOI ONES E N GE.:-I ERAL
Se compran metales
Calle Colonia, 1378 MONTEVIDEO
Almacén de Vidrios y Cristales de JULIO FERRARI
SE COLOCAN VIDRIOS A DOMICILIO
v~ntas p,or mayor y menor
Local Propio:
2587,José L. Terra, 2589 •
Entre Sao Eu,eolo y Santa Marfa T~ltfono: L a Uruguaya 3f5, Aguada
A VAPOR
Carlos Mosca Se encarga de cualquier trabajo del ramo-So hace cual quier t rabajo de obra blanca-Especialidad en I ns talaciones de todas clases .
A venida O. Ramírez, 1672 E ntre Minas y MagaUanes
Teléf. La Uruguaya, «1 ( Cordón ) MONTEVIDEO
'
• ARQ U ITECTU RA
-
u ido el vil ESCULTOR
•
Decoraciones interiores y exteriores
Calle 3ncas, 1990. 911onfevideo. TELÉFONO: J020, A GUADA
. T~LLER ~E ESCULTUR~
E N
Y eso, T ierra Romana y Portland de Francis o Carlesi e H ijo
Depósito permanente de macetas y demás t ra bajos perteneciente~ al ramo . Se hace cualquier t rabajo
de frentes y cielo - rasos SE ATIENDEN P EDIDOS DE CAMPAÑA
75 - OLIMAR - 75 TeUf. La Uruguaya, 407 Cordón
GUIDFI Hnos. TRLLER DE : HERRER(R :
:: OBRRS : : RRT(STICRS
MIGUELETE, 2008 y 2010 Esq. DEMOCRACIA, 1940
Tel é fon o a La Uru g uaya, 606
(Aguada )
•
• . ..., -
OSCILANTES Y DE
--- DOBLE HILERA ---PARA
Ascensores
Claraboyas corredizas
Cortinas rnetal icas En c ombi nación o no con motor
elé ctr-Ico
No precisan más fuerza
en el arranqu e que
en la rnar cha
COMPAÑfA SUDA MERICANA
S.K. F URUGUAY 1028
MONTEVIDEO
~-----------------------------·-----------~
•
GRAN
A VAPOR - Y -
Fábrica de Muebles DB
Alfonso Bazet, hiio y Cía.
ESPECIALIDAD EN OBRA BLANOA Y GALPON~S
PRECIOS MÓDICOS
San Salvador, 1461 Teléfono:
La Uruguaya,· J064 {Cordón )
MONTEVIDEO . . .
~----------------------' .
DB
Visconti y agnol Sucesores
de Enrique Calvayrac
GALP ONE S DE MADERA Y ARMADURAS METÁLICAS
CHALETS, P UE NTES, ANDAMIOS, ETO., ETC.
Oonstr occión de escaleras de todos los estilos, armazones,
vidrieras, decoraciones, etc.
CALLE JUJUY Entr~ Córdoba 'T Santa F•
( ARROYO SE CO ) TclifoJJo La Uru,aaya, IOJZ (A,aada)
La casa se recomienda por su competencia 'T prolijidad en todos los trabajos pertenecientes al ramo.
•
TALLER DE
errerra - DE -
terlanl y Mussl
Constr ucciones en hierro, h errería de obra y ar tís tica, taller monta do con la mejor ma quinaria para ejecutar cualquier clase de trabajo .
FABRICA DE :: COCINAS ::
Hemos fabr icado e instalado las cocinas de los principales
hoteles de Montevideo
Mercedes, 1311 Telf. La UruguaY", 138
Parn. H.vi~o~ ~n esta Revistn. di rig-irse n la Gerencia de 14 a 17 •
3
,
•
•
•
\
4
1
•
ARQUITECTU RA
•
11 1 1 11
SOBRINO & VARELA recuerdan .
a los buenos pintores y constructores del país los ·magníficos resultados que están dando las muy conocidas pinturas "Sherwin Williams" y les recon1iendan las e1npleen
con preferencia.
Depósito: Calie Cerro Largo 999, esquina Daymán -- MONTEVIDEO
de FRANCISCO CREST ANELLO
CALLE MILLÁN, 2824 MONTEVIDEO
.1
res
" URUGUAYA'' v"29 DE JUNIO"
de GÓMEZ V BARLOCCO
Calle San Carlos -- Bella Vista M ONTEVIDEO
·Cal viva y en polvo, especial para blanqueo Elaboración para Campaña
Teléfonos: La Cooperativa • Uruguaya 651, Paso del Molino
Gran Fundición de Hierro y Bronce Fábrica de <Cajas de acero y Cocinas económicas
Teléfono: La Uruguaya 664, Aguada Calle Miguelete, l9l6- Montevideo
ELECTRICISTAS •
Instalaciones eléctricas y mecánicas en general .
Artefactos para luz eléctrica. Lámparas . económicas. Reparaciones de dínamos y mo
tores. Carga de acumuladores.
Calle Uruguay, 807 - Montevideo Teléfono: La Uruguaya 1350, Central
Herrería y Cerrajería de Gabriel Tous Casa especial en
Cocinas Económicas con Serpentina central a vapor privilegiadas en las Repúblicas Oriental y Argentina. Unico sistema para obtener agua caliente en abundancia, con este sistema de cocina la casa se compromete a dar cualquier cantidad de agua caliente. Claraboyas corredizag,
1638, Colonia, 1642 -- ontevideo Teléfono: URUG U .A Y A 120, Cordón
Mosa1cos, Azulejos, Mayólicas, jarrones, Frisos,
• Basamentos, Escalones imitación granito. Brignoni Hnos.
Escritorio: Calle EJIDO, 1586 L os dos teléfonos
'
Los· socios de la Sociedad de Arauitectos utilizarán oon preferencia los servicios de nuestros anunciantes y expositores
•
•
•
•
•
•
'
,
•
•
ARQUITECTURA
a Norte Americana de CARLOS CALASTRETTI
Gran fábrica de tejidos de alambres para cercos. H errería de obra, ferretería y artículos de herraje. :: ::
~lfar(lría ;¡ fábrica d(l Ticholos y Ladrillos comprimidos a vapor
Av. 18 de Julio, 2151.
LA LLAVE Ferretería y Pinturería
de EMILIO COELLI & Cia.
A rticuloil de con struccióu. ht'rranlientas, herrajes de hronee y metal ulauco confeccionados t!.Xpresamente para la casa.
Rincón esq. Bartolomé Mitre Tel. La Uf'uguaya, JO/ 1. Montevideo.
L.·Massara Empresario de
Obras de Salubridad domiciliarlas La casa se ocupa de la
colocación de gas y aguas corrientes. Precios módicos.
A venida Garibaldi, 2190
Ialln( de Carpintería Electro- Mecánico lí y fábrica de muebles del • Comercio •
OE FERMIN RIGOLI E HIJO Confección de toda clase de mue
hles de estilo, armazones e itHitalaciones comercln.les, Decoraciones, H.evcstlmeutos, Frisos. Chimeneas, Cabinas de ascensores, obra blanca y composturas en general, r epu.ración de muebles, lustre dorado y la.qué. (;alle Pit>dt•as, 514- ..iJfontevideo
Teléfono. LA URUGUAYA, Central
•
ería de JUAN SAÜT
Se hace toda clase de trabajo perteneciente ul ramo.
Pron t i tu d y esmero. Precios módicos.
Calle Lima, 1763 .. Montevideo
ferreferia, Plnfureria y Baxar del Jay- Alay
de A GUSTIN D APELO & Cía.
E s pecialidad en herrami entas para agricultores, construcción de edificios, caminos y canter o::!.
1773, Av.18 de Julio, 1775 Teléf. La U t·uguaya G77, Cor·dón
Caños para desagüe. Macetas para jardines y viveros.
-Escritorio: 8 de Octubre, 240
Teléfono:
Teléf: La Uruguaya 61, Cordón Fábrica: Camino P ropios, 4t La Uruguaya 24, Unión
Baldosas de vidrio para pisos l~spejos Grabados BiseladoR, Vitraux pintado¡¡ n fuego
F orghieri & Ferro 835, COLONIA, 837
1 Teléfono: La Uruguaya, 566 (Central)
, _____ _ _ _.
• • • • • • • • • • • • • • • • •
•••••
Alejandro Steiner
:: PINTURAS Y DECORACIONES ARTÍSTICAS •• ••
Constituyente, 1933 = Montevideo ······························~··························&········ ······
Carpintería de Obra Blanca -DE-
.JUAN BARLOCO Sucesor de LUIS BARLOCO
Calle Uruguay, 1661 entre Minas y Magallanes Teléfono La Urugnaya, 637 ( Cm·dón )
MONTEV IDEO
Carlos V ígouroux Se encarga de cualquier
montaje de hierro, galponista. E specialidad en chalets, mansarda5p etc.
Calle PÚBLICAt ( Sección Buceo ) Montevideo.
• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • : • • • • • • • • • • • • • •
EMPRESJ\ D E
TRANSPORTE D B
Materiales de ronstrocción, DESMONTES, TERRAPLENES,
AFIRMADOS, Etc., Etc.
Francisco Brignoni Calle Progreso, !.1)
1
A T AHUALl __ , _____ __,
Taller de GRANITO y Piedras en general de PABLO VEDAN¡
E specialidad en trabajos fu nerarlos. Planos de monumeutos, mausoleos y panteoues. Chapas de granito pulido paro. frentes de edificios y zaguanes, de¡;de dos centímetros de espesor .
República 1709, esq. Paysandú MONTEVIDEO
RE ATE ~ TODOS LOS
MIÉRCOLES Martilleros:
' M ANTmL CANEPA FRANCO IGXACIO F. FERRO
GRAN CENTRO DE
L i q u id a e i o n·e s REMATES EN GENERAL
Existencia permanente de artículos de construcción
Cánepa Franco Hnos. L ocal de ventas:
CALLE MIG UELETE 1331 entre Yaguarón y E jido
Teléfono Uruguaya 97( , Aguada
MONTEVIDEO
L os socios de la. Sociellad de Arquitectos utili:atráu con preferencia los servicios de nuestros anunciantes y expositores
5
• •
•
l '
•
•
1
,
G
-~~~~~~~~~========~~~~~======================~===
1
'' Taller Mecánico
ournier" CASA F UNDADA EN l 862
Construcciones y Reparaciones de Máquinas en general
TOURNIER, PELLICER & Cía.
•
Se lasco v Piffaretti
DECORACIONES EMPAPELADOS
STOK PERMANE NTE DE PAPELES
Proyectos y presupuestos para decoraciones.
Seccióu EMPAPELAl)O bajo la dirección del HOcio industrial Frnncisco A~uinc (hijo)
'l'elétono: Piedras, 678 = Montevideo. Uruguay, 789 -- Montevideo La. Uruguaya. 15l!l:S
•
'í
S té. Ame. u ARSAG "
Seebach-Zurich
AGENTES EXCLUSIVOS
, ID.
Ingeniero E. S. E. (de París)
MERCEDES, 1051 MONTEVIDEO
• SOCIEDAD ANONIMA
a era os ELABORA CIÓ N DE CAL VIVA
Y EN POLVO
1
• • •
•
. .
• • • , • • . .
• ~ Maphine élévatrice · Brevet ,,Arsag" . (treu~ a ro u eS a chevfOf'S hélicoidaux) ,
t~H(' mnc"ino O(• p.;ut ~ire wrp .... au potnt d~ vul' du rendeml'rl; · ~~ c.Ju tourdnt ur , . . . úí.ruarr<~gu m mtn1c, t-llt est ~e ~ re~omm1nct~r ICVI 1Jil<li<.ul.tr.m~ nt P<•UI 1~'> tn.>nl•' . ~hatt¡!!\\ do gH~onrto ;;,lpilc tt~ amsl Qtle poqr l•h ao¡cpnst~urs qul d<wt HI f lr\' r.téct1ro~~ ,)¡A
•• ~,, • .,114 rn <le~ (lor!'o: c-r lum.l:rt: t"l:COr..'.!e. llu m,·me ré~l!llu) ul dON lt• 1'' .¡ .lu r.~r;o¡r~t . .
•
1
1
L · · t l;:ctr iqul! .:$1 tf'I:Jit~e•nt>r•l N 1tf.' . • ~---~~--"
'' Horno de Ladrillos maci%OS Ticholos vacros y Tejuelas
de JOSÉ NAVONE
Calle Santa Lucía - Nuevo París Calle Cabildo 1939 esq. F. c. C. ( Barrio de la Comercial)
U'" P or pedidos, dirigirs e a JOSÉ BRANDÓ~. LOS DOS TELÉFONOS
T eléfono La Uruguava, 575 ( Cordón) M ontevideo. T eléfono: LA URUGUAYA , f78 (P aso)
•====================================================================== L os socios de la Sociedad de Arquitectos uti lizarán con preferencia los servicios de nuestros anunciantes y expositores
{
•
'
1
,
•
•
•
ORGANO OFICIAL DE lt\ SOCICDAD DE ARQUfltCTOS
•
ROMÁN BERRO, D irector
JUAN M. MARIANO, Administrador
VoLu Mr<:N IV :MARZO - ABRIL 1918
5UffiARIO
Deberes Profesionales.
En la facultad de Arquitectura - Al iniciar los cursos
mecánica aplicada a las Construcciones • • • • •
La Catedral de ffiilán.
Enseñanza y Crítica del Arte. • • • • • • • • •
Hotos sobre Urbanización • • • • • • • • •
' Primer Salón de Estudiantes de Arquitectura.
Estudios de Arquitectura - Órdenes de A rquitectu ra.
Arquitectura 2. 0• 3. 0 y 4.0 cursos.
•
Crónica.
•
' Oficinas: Avenida l8 de Julio, 9J7. - Montevideo, Uruguay. Teléfono ''La Uruguaya" l394, Central - Horas de oficina de l4 a l7 •
•
• •
•
•
• •
JOSÉ MAZZARA s ~cr~tarios
JULIO C. BAUZÁ,
•
N ú MERO XXV
• Arq . José 1?. rarré .
Arq . Emilio ronforte .
Arq. Leopoldo C. Agorio .
1
• • X. X .
facu lt ad de Arquitectura
1
•
Suscripción anual pagadera por adelantado, $ · 2.00 - En el Exterio , $ 2.50. - Número suelto, $ 0.50 Los pedidos de avisos y suscripción y la correspondencia sobre los mismos, deben dirigirse al gerente señor .
Ignacio P. Ferro. ~
•
• 1
•
'
'
•
•
•
1
•
SOCIEDAD DE ARQUITECTOS '
•
. A VENIDA 18 DE ~ULIO, !>17 - MONTEVIDEO
SOCIOS HONORARIOS
,
DR. BALTASAR BRuM. - 1\Iontevideo. AR(;t . .JosÉ P. CARm~. - »
•
•
SOCIOS CORRESPONSALES
ARQ. ALEJANDRO CHRisTOPHERSKN.- Buenos Aires. AnQ. ADOLFO MoRALES DE LOS Rtos. - Río J aneiro
SOC~OS ACTIVOS •
AcosTA y LARA AnMANDo. - Ituzaingó, 1467 A coSTA y LARA HoRACIO. - Ba.rtolomé l\Iitre, 1314 AoDIEGO BuENA VENTURA. - Piedad, 1967. AGoÍuo LEOPOLDO C. ·- Colonia, 2118. ARRARTE VICTORIA Lur . - 18 de Julio, 1529. ARTEAGA J uAN JosÉ DE.-- Alzáibar, 1313. AuBRIOT J uAN 1\L - Willimap, Pocitos. AzzARINI HoRACIO. ·- Y aguarón, 1181. BALDOMIR ALFREDo.- Joaquín Requena, 1642. BAROFFIO EuGENIO P. - Yaguarón, 1089. BAuZÁ J uLIO C. - Soriano, 1010. BERRO RoM ÁN. - Río Branc0, 1371. Bmx ELZEARIO. -·Colonia, 1 139. BoNABA AMÉRICo.- Paysandú, 1175. CA~IPOS ALFREDO R.- Chucarro, 3 ( Pocitos ). CANABAL ALBERTO.- Treinta y Tres, 1271. CAPURRO FERNANDo. - Uruguay 848. CARLEVRo ALVARO R. - 18 de .Julio, 1865. CoNFORTE EMILIO - Cerrito, 643 CH.A VOTTO 1.\IA URICIO - Canelones ~056. DELGADO J uAN 1\I. - Salsipuedes, 1192. DuRÁN GuANI ENRIQUE.--Andes, 1186 DuRÁN V EIGA Lms. - Agraciada, 1983. ELZAURDIA RoBERTO. - Paysandú, 1175. FAGET RAúL J . - Río Branco, 1140. F ERNÁNDEZ LuiS G. - Juncal, 1382. FIGARI CASTRO J uAN C. - Misiones, .1581. FoNSECA MARTíN- Canelones 820. GERANIO SIL VIO. - Rivera, 2056. GIRIBALDO .JuAN A.- Isla de Flores, 1840. GIMEN O J OSÉ. - - Guayabo, 1724. GIURIA. J uAN. -:Mercedes, 1837.
\
HERRERA ARRAGA JosÉ P.- Asilo 142. :HERRERA MAo LEAN CARLOS A. - :Misiones, 1489. JoNES BROWN ALFREDO. -- Estación 1\langa. LAMOLLE JuAN C. - Cel'I·ito, 365. LASA LA FRANCisco. - Alzáibar, 1313 . . LERENA AcEvEoo RAúL. - Ituzaingó, 1467 .
•
•
•
•
LEREN A J UANICó GANDIDO. - Ituzaingó, 1 -!67.
M.uNI AMÉRICO E.- Ciudadela, 1~7-t :MARIANO J uAN M.- 8 de Octubre, 231 . l\fARTORELL SEBASTIAN G. - Mercedes 867. l\fATHURIN LEcocQ MAROELo. - Rio Branco, 1140. l\'IAZZARA JosÉ. - San José, 1214. l\fENDIVIL RoDOLFO. - ( Carmelo ) MoNTEVERDE J uAN. - SRn José, 1274. l\foREAu MARIO. -Reconquista, 41fl. l\fULLIN ERNESTo. -Salto ( R. O. ) NADAL PEDRO. - Río Negro, 1445. NIN ALFREDO. - Colonia, 1760. NoBoA CouRRÁS DIEGO. - F lorida, 1485. N t ÑEZ DuLIO JACINTo. - Agraciada 2399. N OCETO Luis. - Constituyente, 2035. PEDEMONTE J uAN J . - Rivera, 2209 . . PÉREZ l\IoNTERO CARLOS. - R econquista, 416. PÍTAMIGLIO HuMBERTo. - Ejido, 1392. PRAT PEDRO. - Eduardo Acevedo, 1027. Rwm y ToRIBIO CARLOS.- ~uárcz, 2925. Ru1z ALEJANDRO. - - Río Negro, 1445. · Rocco DANIEL. - Buenos Aires, 519 bis. RooRíGuEz LARRETA CARLos. - 1\Iisiones, 15~3. RoDRíGuEz LARRETA GuALBER'I'O. - Piedras, 421. RoDRíGUEZ HÉC'I'OR L. - Rivera, 2134. SANGUINETTI DoMINGo. - A venida Canelones, SAMBUCETTI OcTAVIO. - Gil 31. ScAsso J uAN A.- Sierra, 2060. SEGUNDO Luis E. - Convención, 1382.
TERRA UniOSTE CARLOS D. - Rivera, 329. TRIA Y BARTOLOMÉ R. - l. De 1\faría, 1579
675.
V ÁZQUEZ V AREL A J ACOBO, Buenos Aires, 519 bis V ÁZQUEZ ANTONINO. - Aldea, 152. VILAMAJó J uLIO.- Progreso 937.
· V ÁZQUEZ BARRIÉRE GoNZALO. -ltuzaingó, 1467
U RANGA JoAQUíN. - Inca, 2075. ZERBINO LuiS.- Mercedes ( R. O. )
•
•
J
\
i
•
•
•
e eres
UANDO el alumno de arquitectura termina sus estudios en la F acultad recibe el diploma que acre
dita su competencia y queda desde ese momento
habilitado para el ejercicio de su profesión. Este derecho que ha conquistado con su 'labor universitaria lleva consigo 1 • como sucede con todos los der·echos, ciertos deberes correlativos. E stos deberes son de dos categorías diferentes : unos s'e refieren a la conducta que ha de observar con sus clientes; los otros determinan las relaciones que ha de mantener con sus colegas. E stos últimos serán el tema del presente artículo.
El arquitecto, al recibir su título, entra a formar parte de un cnerpo profesional constituido por todos aquellos
que se dedican a la misma carrera liberal. N o puede con-5iderar a éstos co:no simples rivales (ltte le disputan su puesto en la lucha por la vida y a quienes debe desalojar por todos los medios posibles para conquistar el suyo. El arquitecto no es un comerciante ·que emplea para vencer a sus competidores todos ·Jos recursos usados en el -mundo de los negocios. Es un profesional ·qne no ha de ver en sus compañeros enemigos sino colegas, con los cuales está ligado por un coujunto de deberes recíprocos que limitan la libertad ele cada uno para asegurar a todos e: ejercicio regn:ar y honesto de la profesión. E stos deberes que tienen su raíz en la dignidad y el honor pro{esionales, no son en último análisis más que un exponente de bien entendi.da sulidaridacl, puesto que todos .Jos colegas pueclen encontrarse en situación ele ser amparados por las normas ele buen compañerismo que, benefician alternativamente a todos ellos.
Será posible que en un caso {lado se encuentren los intereses de un· a rquitecto en oposición directa con los de otro colega. En tales conflictos los intereses exclusivos del momento no han de hacer olvidar las reglas de delicadeza que deben regir siempre las r~laciones entre profesionales. Quien ofuscado por la sati~facción d·~
8 tt interés inmediato hiciera caso omiso de esas reglas, haría uso de una peligrosa arma de doble filo. Las circunstancias se repiten con frecuencia en la vj.da y no sería nada difícil que el arquitecto indelicado se viera el mejor día defraudado en sus legítimas aspiraciones por la conducta de un ·colega poco escrupuloso que, poniendo en práctica sus propios procedimientos, cometiera ·con él idéntico abuso.
Ningún profesional ·deja de reconocer la justicia y la exactitud de las afirmaciones que acaban ele formularse. Por eso es que en algunos países los arquitectos que se
' reúnen en una agrupación profesional sancionan un pro-grama de principios que todos se comprometen a observar con la mayor fide!idad. Es así como en Francia, por ejemplo, las dos sociedades más importantes y ele mayor a rraigo, la " Sociedad Central de Arquitectos " y la " Sociedad ele Arquitectos diplomados por el Gobierno", han adoptado un código de honor qtte resume en forma admi-
1 17
1
rabie los deber.es del arquitecto para consigo mismo y sus colegas, para con sus clientes, y para con lns empre
sari0s y el personal de las obra s. Esta declaración de principios, redactada por el in
signe Guadet, fué sancionada por unanimidad en el Con
greso de Arquitectos de Bur.deos, en 1895· A su pie lleva la firma ilustre de Carlos Garnier, entonces Presidente de la " Sociedad Central ". En uno de sus artículos dioe:
" Con respecto a los colegas, el arquitecto se ·prohibe el plagio, así como el desconocí :niento de las reg:as deli-cada~ que la ·conciencia impone a los artistas dignos de este nombre en sus relaciones entre sí. No busca la situación o la clientela perteneciente a un colega. Recono~e la calidad d e colega y da el títu!o d e tal a to{lo arquitecto que ejerce honorablemente la profesión."
En ambas sociedades existe un Consejo de ·disciplina
encargado de velar por el cumplimiento del "Código de los deberes profesionales" que todo miembro firma al entrar en a·quellas instituciones. E ste Consejo toma medidas más o menos rigurosas contra los que faltan a ·las refcri.das reg1as. Al comentar estas disposiciones, 1\IL Albert Louvet escribe en su notable obra sobre la profesión del arquitecto en Francia:
"He mostrado ya cómo ciertos arquitectos no vacilan en buscar por todos los medios la c:ientela de otro; y para no ser observados se guar·dan bien de hacerse admitir, -antes de entregarse a esa tarea, - en· las sociedades profesionales. Desgraciadamente se encu entran todavía demasiados colegas de ese género ; con apariencias a menudo muy correctas se entregan a maniobras inadmisi-bles aún algunas veces desde el punto de vista ele la s imple honradez. . . Contra semejantes p iratas no tenemos de
fensa, ellos no forman parte de nuestras agrupaciones y si llegamos a sorprenderlos "in fraganti ", si los ponemos frente a su incorrección se líbran con toda soltura: los escrúpulos no molestan a quien no tiene ·conciencia. "
S in duda alguna que el código ele honor de los arquitectos franceses no se adapta enteramente a las condiciones especiales de nuestro medio. Pero acaso fuera útil hacer algo semejante en nuestra Sociedad. La circunstancia de que el número de profesionales es todavía restringi·do facilitaría la implantación de una medida que siempre sería oportuna y que algún día puede llegar a
• ser necesarta. El hecho de que algunos arquitectos actúen también
l'Omo empresarios de obras no obsta para la realización ele la iniciativa. l\1ientras compongan proyectos, ·es decir, mientras sean arquitectos, no pueden considerarse como simples comerciantes, ni pueden olvidar sus obligaciones recíprocas, ni ignorar que el honor no es una vana palabra sino una norma invariable de conducta para todo arquitecto que estime la , di-gnidad de su carrera y que
sienta pesar sobre stt conciencia la responsabilidad plena de sus actos.
•
'
•
•
En la Facultad dé· Arquitectura ..
AL INICIA LOS CURSOS
Señores:
Publicamos a continuación la notable con ferencia pronunciada por el arquitecto J osé P . Carré en el acto inaugural de los cursos de la Facultad <le Arquitectura. E l querido
•
maestro dirige su autorizada pala!bra a los alumnos para darles valiosos ronsejos y excelente;, -normas de conducta sobre sus estudios. Aunque dedicéllda especialmente a los estudiantes, cuya psicología expone con ·rara lucidez, la conferencia será leída con interés
' por todos los profesionales. En ella el señor
•
Carré, con exacta comprensión · de la arqui-tectura, analiza las cualidades que han de poseer los proyectos. Formula también atinadas observaciones sobre ~1 verdadero criterio con que aquéllos deben ser juzgados, rectificando errores y prejuicios por desgracia bastante ge-neralizados en nuestro medio. ·
•
El señor Decano me ha designado para ·deciros algunas
palabras en ocasión' de la apertura de los cursos de la
Facultad. Yo no podría hallar mejor oportunidad para
hablaros de vuestros estudios de Arquitectura y para daros
también algunos consejos. •
Vosotros venís a bu-scar a esta F a:oulta-d , po.r una parte.
los conocimientos científicos que os permitirán resoiver
los problemas especiales que pueden encontrarse .en lá
práctica de la profesión, y por otra parte, la enseñanza a rtística y técnica· que os dará la capacidad para conden-
sa r vuestras ideas, definir vuestras concepciones y mate
rializarlas en la forma más útil y más noble.
Sobre la primera parte no quiero extenderme mucho: .
porque e!la os ocasionará pocas sorpresas, por lo menos . .
en cuanto a método de enseñanza: se trata de demostra-
ciones de teoremas, r esoluciones de problemas más o me
no's complicados. Los problemas serán nuevos para vos
otros, nuevas también las materias que propongan esto problemas, }:lero ya conocéis los principios ·fundamentale sobre los cuales reposa toda esta enseñanza, y que so~ los principios matemáticos.
Esos principios o bases son bien definidos; la resol u ción del problema es segura si se han plan'teado bien lo datos y si no se ha cometido ningún error -eri el desarroll
de las operaciones sucesivas que deben conducir al re sultado. Esta primera parte de vuestros estudios, m
' '
atrevo a decirlo, es la más accesibl-e. Con mucha dedica
ción, algunas aptitudes, vosotros la dominaréis. . . La segunda parte, me refiero a la parte artística, e
pa ra vosotros - hablo sobre todo para los principiante
- la que os ocasionará más dificultades. · Aquí nada de absoluto; ia· verdad para · un caso no 1
. . será forzosamente para otro. El terreno sobre el cu 1
descansaréis podrá derrumbarse bájo vuestros pasos y veces el resultado que os parecerá Í11tty cerca se .alejar' de vuestro alcance .
i8
Pero no desesneréis. .-\ fuerza de perseverancia, de
estudio, de bttena voluntad, la claridad se hará poco ~ poco
y el camino verdadero se abrirá luminoso ante vosotros.
Los que han cursad·o ya unos años de estudio lo saben
muy bien: se han encontrado tantas ve~es ante la di fi
cultad insuperable, la parálisis de la concepción, la angu stia enervante de la indecisión y alguna vez la desesperación y el abandono.
Sin embargo, no quiero detenerme sobre este cu adro
poco alentador porque no es mi objetivo el desanima ros
sino al contrario. P ero me parece que es bueno a visa ros
ya de la s dificultades que encontraréis.
Seguramente, ·la impresión de desamparo que estoy sei1alando no es sentida de ·un modo igual por todos los es
tudi~mtes y éstos se pueden dividir en dos categorías,
según el temperamento y la preparación.
En la primera categoría están los alu mnos a qu ie:1e:-;
todo Les parece fácil , que han adqui r ido una habil idad
de mano, una indicación superficial que repiten en todas
las ocasiones, que se contentan con ese bri:lo llama tivo
sin buscar nunca el fondo de las cuestiones. Como so
bresalen sin di f icultad sobre sus condiscípulos que no han
adqui rido todavía los conocimientos suficientes para com
petJirr con d ios, se creen ya llegados wl máximo de la sabi
duría y no hacen nada para perfeccionarse. Para el!os es un peligro esta facilidad prematura <tne
los incita a no profundizar las cosas y no les sirve a veces
más que para dis frazar su debilidad. Digo que es un pe
ligro y no un defecto, !)Orque la habil idad al servicio de
la 'razón, del buen sentido y del estudio puede al contrario
ser de una gran utilidad. .
A los hábiles yo les aconsejo rio descansar demasiado . sobre esta cualidad v sobre todo no contar demasiado con _,
ella, pero más bien estudiar como si no -la poseyeran.
Delante de los problema!', seamos sinceros, fre nte a la
v-etXIard, hagá·monos hmn i1ldes 1 si qu-e remos conquistar la, · y después de poseerla pongan:os todo en obra para hacerla comprender a los otros. . .
Ciertamente la habi:idad es una cualidad que no hay . . . ... . CIUe desdeñar. Debemos hacer lo posible para adquirirla, . . , . . , pero, que no sea nuestra un1ca preocupac1on. .
Algunos estudiantes creen que ya conocen la a rq_uitectura porcr:.te saben cruzar las líneas ele tal o e 1al 1nodo,
.. • .. o • ..
u dar una pincelada con tal color extraño. No ven en ella . . más que la página de dibujo, más q~e el arabesco agrada-ble a la v.ista, olvidando completamentE que el f in no es
la in:agen que se ve sobre el papel, sino la ~ealidad construída, la sola que puede interesar razonablemente al ar · . . . quiteéto. AcostumLraos a no apreciar un proyecto con lo ~: . . . ojos solamente, si~o con el cerebro. Tratad de imagina r
en el espacio el edificio que se representa sobre el papel, . . .
desnudándolo de todos los artificios de la presentación, dándoos cuenta si en tal forma responde a su dest ino.
•
1
. \ '
1
•
..
'
'
• •
ARQUITECTURA
estudiándolo bajo todos sus aspectos interiores y exteriores, en sus proporciones de conjunto y de detalle, en stt composición ; y entonces, solamente, podréis juzgar si el proyecto está bien o mal. Será malo si sus grandes líneas . no corresponden de ningún modo a las exigencias del pro-grama, atmque las partes que lo forman sean hábilmente indicadas, porqu~ en .estas. ·condiciones los detalles. no tendrán valor real siendo únicamente el fruto ·de la fantasía, y a veces del plagio. Será bueno en el caso contrario : si todos los detalles están estudiados de m1 modo lógico, en previsíón de su destino, sin chocarse los unos con los otros, haciéndose realzar mutuamente, cada uno en su sitio, en su valor. Es el modo seguro de ser arquitecto y no !-.Olamente pintor de papel.
He dicho lo que precede para poner en guardia contra sí mismos a aquéllos que tienen la tendencia a la indicación fácil, preconcebida según la moda del momento. La indicación es una manera de expresión y como en arquitectura las cosas que hay que expresar son muy variadas, variado también puede ser el modo. de traducirlas, en lugar ele con finarse en un sistema premeditado de trazados y procedimientos más o menos vistosos que hacen sufrir al arquitedo serio que se pregunta si hay sinceridad o si se le quiere e-ngañar ocultando los defectos.
Hay que constatar que esas presentaciones. brillantes son las primeras cosas que impresionan a los pri.ncipiantes, y también, debemos confesarlo, a algunos veteranos que todavía no han sabido deshacers-e completamente de la costumbre de mirar las cosas superficialmente:
Se confunde comúnmente el dibujo con la arquitectura y no es raro encontrar personas que dicen a primera vista que ~m proyecto es st\perior. Ellos no sabrían explicar precisamente el por qué de sus juicios, pero es seguramente la buena impresión que les ha producid9 .la ~ontemplación de los accesorios del proyecto, impresión favor·ecida por el marco, los títulos más o menos decorativos,
. la acuarela del fondo, el cielo azul, el sol poniente, los personajes del primer plano y otr~s banalidades por el estilo.
Este método ele apreciación se extiende hasta las pla~
tas. Se mira el proyecto de un edificio no corno será una vez construído, pero como si estuviese realmente cortado, . separados los techos y visto desde un aeroplano; olvi-dando que eh realidad no se pueden ver cuatro fachadas al mismo tiempo, como tampoco se puede mirar detrás de las paredes. Se aprecia el valor de una planta por su aspecto y nada más: que responda o no a su o·bjeto, que sean bien proporcionados, bien distribuídos o no los diferentes servicios de que se compone. Eso es un gran de-
. fecto y yo insisto porque nosotros estamos aquí para hacer arquitectura seria y no cuadros de arquitectura.
Eso no .quiere decir ·que los proyectos no deben estar bien presentados, pero la presentación debe venir en último término, cuando el proyecto está concluído, para
. enseñarlo de un modo más agradable y, sobre todo, · la presentación debe acentuar la expresión que es una cualidad de la arquitectura.
Felizmente ya se reacciono contra la fal sa tendencia que ac·abo de notar, pero son cosas que hay que repetir,
• •
1 ! 1
' sobre todo para los principiantes, porque éstos. podrían
•
extrañarse al ver recompen~ar proyectos que a su juicio no tendrían mérito, mientras que otros con mucha preoontadón y aQtt-cu~e.la pod1riÍan no ser bien das.ificados. Si esta cosa ocurriera no sería sin razón seria, porque los primeros tendrían verdadera superioridad de ahquitectura sobre los segundos.
Si los alumnos, únicamente hábiles al principio, saben . . -
darse cuenta y reconocer que les falta el fondo, es decir lo principal y lo más útil, entonces solamente podrán perfecciOitl.IM"se 0011 la ayuda del profesor; quien les comunicará los conociJnientos que él posea y corregirá sus defectos, analizando las cuestiones antes de fijarlas definí-
• tlvamente. Ahora pasemos a la segunda categoría de alumnos,
aqueJtos que tienen menos condiciones visibles, de trabajo penoso, <le imaginación lenta, a quienes faltan re-cursos para llevar sus ideas a bu·en término. .
Sus primeros ensayos son en general poco interesantes porque parece que les falta todo: la presentación tan ·envidiada de sus condis.cípulos. de la primera categoría y d fondo que no han adquirido todavía. Los que tienen un temperamento i1nactivo se desaniman, prerden con-- . . fianza eq su propio mérito y si no reaccionan no alcan-zarán mejor resultado.
•
Al contrario, los que trabajan, que piensan en las cues-tiones, las discuten y hacen estudios sucesivos,, tratando de perfeccionarlos poco a poco, con mucha perseverancia podrán conseguir los mejores éxitos.
A esta categoría pertenecen los alumnos de temperamento inquieto que no encuentran nunca bien. to . que hacen, y aquéllos que, más indu.lgentes <!onsigo mism9s, se contentan con poco y están siempre satisfechos. . .
Los primeros se dan cuenta de su debilidad e interior-•
mente se lamentan de no poder hacer mejor. Paciencia, la ruta es ardua, y larga también. Puede ser que sea pre-
•
dso caminar mucho en la obscuridad sin v~r aparecer-en el horizonte la luz bienhechora que más tarde iluminará
. . sus pasos. Pero ¡qué alegría cuando la hayan alcanzado y cuando se den cuenta de que sus esfuerzos serán menos
. '
penosos y de que las dificultades del camino han des-aparecido! · .
Estar descontento no es un defecto: es un indicio de que la aspiración es superior al esfuerzo y de qu·e todavía hay posibilidad de progreso. Por el contrario, aquéllos que están siempre satisfechos, se cierran ellos mismos el camino del porvenir. No hay raz6n para que hagan una vez mejor que la otra. El progreso nace · del esfuerzo sin el cual todo trabajo resulta prácticamente inútil.
A los alumnos de esta categoría, les aconsejo el trabajo, el trabajo salvador, y ellos serán los primeros sorprendidos del cambio ·que se operará seguramente. Les aconsejo la asiduidad en las dases; pero no esa asiduidad que consiste nada más que en venir a firmar el libro ·de as.istencia, pensando ·después que todo está concluído ; sino la asiduidad efectiva, la que resulta del trabaj<h- No esperéis que el profesor os indique todo lo que hay que
,. hacer. No es ese su papel. El debe ayudaros seguramente, pero vosotros también debéis pensar, pensar mucho~ fijar
•
' '
'
•
•
•
•
•
'
•
•
•
ARQUI
vuestro pensamiento y perfeccionarlo. Si contáis solamente con la corrección del profesor, sin otra preocupación que la de recibir la corrección siguiente, vuestro proyecto adelantará poco. Hay que tr.:tbajar: con el trabajo ,
solamente conseguiréi s un buen resultado.
En esta el a si ficación rápida de los temperamentos de los alumnos, yo me he abstenido de hablar de aquéllos que vienen aquí nada más que para pasar el tiempo y ver si les será posible adquirir el título de arquitecto sin hacer nada o poca cosa.
A éstos yo les aconsejo no seguir más o cambiar radicalmente ele conducta ; sino el porvenir no les reservará más que decepciones. Se harán daño a sí mismos y también ha_rán daño a la profesión.
Además de los pro.yectos ele arquitectura, la segunda parte de vuestros estudios comprende también el dibujo, el modelado, la teoría del arte, y de la arquitectura, la historia ele. la arquitectura. No descuidéis estas . ramas de vuestro programa. En ellas halla•réis una ayuda pl"leciosa para formar vuestro criterio, desarrollar vuestro pensamiento, abrir vasto campo a. vuestra imaginación.
Conociendo por .}a historia de la arquitectura lo que otros han hecho antes de vosotros, podréis apreciar mejor b s t:oncepcipnes n:.odernas y también tomar más retSueltamente las decisiones correspondientes en vuestras propias creaciones. Además del interés excepcional que os res?rvará d estudio de la arquitectura en los siglos que nos han precedido, insensiblemente este estudio formará vues-
.
tro gusto. Acostumbrados a ver las cosas artísticas que han hecho vuestros antepasa.dos, se fijarán en vuestro espíritu los ejemplos buenos y variados que las civilizaciones precedentes nos han dejado.
Es en esos buenos ejemplos que debéis ir a buscar, como a una fuente preciosa, las lecciones que nos han legado los arquitectos de otras épocas. Ha y gente que pretende que estudiar las obras hechas por nuestros predecesores impide hacer cosas nuevas. Es un error profundo. La ar--quitectura no se improvisa. Ella sigue una evolución lenta, hecha de las ideas del prese11te, sin apartarse completamente de aquellas del pasado. N esotros debemos aprovechar de estas últimas para transformarlas y adaptarlas a nues,tras necesidades modernas. Por eso tenemos que conocerlas.
Si los ejemplos ·que hallaréis en los libros y dibujos antiguos, en general son buenos, porque ya han sido set1ec-1 cionados y son la reproducción de cosas ejecutadas, . se puede decir lo mismo de las numerosas · revistas que representan fantasías y a veces locuras modernas. Yo · n quiero decir por cierto que todas sean malas. Se ven menudo cosas muy interesantes ; pe'FO ¡ oui<iado! vosót que empezáis a estudiar, todavía podéis equivocaros un-•v•••v' sobre el valor real ~e algunas de esas creaciones. Y aq llas que llaman más vuestra atención por su novedad son! a veces :as peores y las más capaces de dejar grabada vuestro espíritu una impresión nefasta para la bu orientación de vuestros sentimientos artí sti co~.
La teoría del arte y de la arquitectura, como tambi la historia razonada de la arquitectura os pondrán al a
'
URA •
de las. desviaciones del gusto que muchas veces pudieran producirse si no tuviérais mucho cuidado en la elección de los ejemplos que consultáis.
El dibujo y el modelado serán los complementos de vuestros estudios artísticos. Ellos desa-rrollarán también
. vuestro gusto, os enseñarán a apreciar mejor los valores, las proporciones; os ciarán la precisión de la vista y de la mano.
Si queréis aprovechar el estudio del dibujo y del modelado, no os contentéis con reproducir casi mecánicamente los objetos que copiáis. El interés del dibujo y del modelado no es solamente la reproducción más o menos exacta de qos obJetos. Cua-J,quier a.parato fotográfico io haría mejor que vosotros. Se dibuja para conocer, para apreciar, y, sobre todo~ para observar. Definir el carácter del objeto, principalmente sus grandes masas, su forma dominante, las proporciones de sus diferentes partes en relación las unas con las otras. E s el cerebro que debe trabajar y la mano solamente debe obedecer.
En presencia del objeto que se trata de estudiar es preciso darse cuenta de las razones que hacen que se perciba bajo tal o cual forma; el por qué de su estabilidad, de sus deformaciones perspectivas, de su color, de . la repartición de las sombras, de la di fu sión de la lttz, de los reflejos, contra sombras, etc. Todos esos fenómenos tienen t11na razón de Sle r que es necesario an.a.liza·r y profundizar. Acostumbrados así a estudiar vuestro modelo,
· habréis descubierto el secreto de su forma y de su as, pe::to, y podréis más fácilmente reconstituirlo dtspués, o
representar otro objeto en las mismas condiciones.
20
El defecto que he señalado para los proyectos de arquitectura existe también para el dibujo y el modelado. Se busca inútilmente una originalidad en la factura, el color del papel o del lápiz, tratando de impresionar a primera vista, o de hacer un dibujo bien limpio o un modelado bien liso y bien concluído. Poco importa todo esto. Son cualidades secundarias que no tienen in1portancia si el dibujo está mal planteado, si es malo el conjunto o si en el .modelado no se ha tenido en cuenta la relación de los volúmenes, el establecimiento exacto de los planos y el carácter general del modelo.
Señores: Yo no creo haber llamado inútilmente vuestra atención sobre algunos puntos delicados de vuestros estudios antes de empezar las clases. Eso -quizás os incitará a hacer una observación de vuestro carácter y a tomar alguna resolución práctica.
Mientras estáis todavía en la Facultad, podéis reformar vuestro método de trabajo; los unos poniendo más seriedad en el estudio; los otros, más perseverwncia y asiduidad. Estoy seguro que vosotros acudiréis a las clases con mucha buena voluntad. No la abandonéis a la primera dificultad. Haced lo posible para conservar intactas vuestras buenas intenciones, y podréis contar con la ayuda de vuestros profesores que harán todo lo que esté en su poder p31ra facilitaros ~la tarea y condiuoi,ros a un buen rr
sultado.
JosÉ P: CARRí--:. _ •
•
•
•
•
•
•
}
•
1
•
•
•
, ... , .
•
•
. ..
• 1
• • • • • 1
Mecánica Aplicada a las Construcciones 1
. Apuntes correspondientes a( curso de la Facultad de Arquitectura . '
'. 1 •
(Continuación del ntímero XXII)
•
7· - Investigación del mo·mento de ill rrcia para a!gllna~· de las principalrs srcciones emplea-das.
A. - M omento ecuatorial de inercia de la sección rec/a;¡gular de ttn prisma.
La expresión genera: del momento de inercia, podemos escribí rla así
•
lo que está de acuerdo con su definición.
y, 1
1
1 ,. .. 1
. . • • d .... bd m' : m 1 •
X ~ G "' X . • • •
1 . • . • . • • .
,.. .... ... ., ..... '01 . l . 1
1 y
I.0 Tomemos como eje de inercia, la recta XX paralela a la base b del rectángulo; eje que pasa por el centro de gravedad G. E ste último, ·en la hipótesis de ser homogénea la ·materia del prisma, coincide con el centro de figura .
Cada elemento rectangular de la superficie, tal como nt m', que supondremos designado con dw tiene por medida el producto de la base b por ·la altura infinitamente pequeña dy de ese elemento, siendo y su distancia al eje XX.
Así es que
rlw = b. dy
y reemplazando en (9) . resulta
+ ~ 2
'b d 9 . . Y· .y.- .. h
o sea -- - -
2 2 •
lo que da + h
_h y3 -9
_yx· M e :3 + . . -
' h ! - -2
siendo e la constante de integración .
' •
21
Como para y = o, el momento de inercia de la superfi cie es nulo, (Ix o), se deduce de la anterior que el valor de la constante es e = o; por lo tanto
. a b h b h
T X -- - - 3 - 2- - 3 - 2
a :1
2 b h . . I - - 24- o b1en x= bh3
12 (10) 1
• que es la expresión del momento de inercia del rectángulo con respecto al eje considerado .
Designando con V a la mitad de la altura h del rectángulo, tendremos
I bh2 sea x y = 6 (11)
Siendo V la distancia .qu.e media entre el eje de rotación XX (eje de inercia) del prisma y l.a línea de elementos superficiales más alejada de ese eje, a la expresión 1
V
se le llama momento de resistencia . 2.0 Si el eje con respecto al cual se desea obtener el
momento de inercia, es el Gu que pasa por el centro de gravedad G y forma un ángulo a con· el eje de las X, tendremos por la (4)
3·° Cuando el eje de rotación coincide con la base del rectángulo, la expresión del momento de inercia es
h h
b. dy. y 2 =h y2dy~ • o o
o sea
Como para y = o resulta también l.x,= o, se deduce de la anterior que e = o, io cual da
( 13)
que es la expresión buscada.
-.----• • • dw • m ,.. ' • • h • •
X -* • •
' • • ' • • ;
' X' X-'- ' ,. ... ·-- · b ..... ..¡
•
,
•
A QUITECTURA
Se obtiene el mismo resultado aplicando la fórmu de
trasposición l x' Ix + Q d2
En e fecto :
bh :.l ( h ) 2 == bh:1 3bh 11 bha Ix,= -12- +bh -2 + . = - -12 12 S .
A' - M omento polar de inercia.
I.0 En el caso de qpererse hallar el momento de i rcia
pular del rectángulo con relación a un eje que pasa po su
•
'l ..
• • ' ' ' • . . •
. . x--h • . . • . . . •
L ..
'
1 1
1 1
4' / / \
- -X
/ . .. -- --- b . . .. ....
rentro de gravedad G y es normal al plano de la sec
ción, aplicaremos la conocida ·expresión .
y tendremos 1
o sea
14)
donde d es la diagona:l -deil rectángulo. El momento de yesistencia polar, es, por analogía con ·el anterior
<F = !Jt2 d = Q ~
9. 6 - '
2.0 Si el momento de inercia polar lo tomamos con r -
pecto a un eje que pase por uno de los vértices O rectángulo, la y~ citada expresión da
y considerando
Ip o sea
Ip Ix' + JY,
los valores de
bh :l hb :¡ -s- + -;3 ;
Ix'
Ip
~-1
1 l ' ··r. ------1 ' ' ' ' . ' ' ' ' h ' ' ' ' ' • . .
•
• •
• '
• • • •
• •
' y de ly'
b2+ h2 bh
3
•
•
x ·--L · .. Q __ X' ¡. - ---b ---- -1
•
1
tv·
res u ta
( 5)
(a). - Tratándose de un paralelogramo, tendremos
iguaJmenre como expresión del rnomc11to de i11ercia ecua-
!'" .... ·r-----.,. . ' :h ~ ....... jy : t' ~;.;:;.;,,u,¡.--/ : •
' X - - 4-+---- -+-_.,:,......._ - X
' ' ' • . } .
. . . :, 1 1 : . - -- - -L. ~ . . . ¡, .. . ... .;
· torial con respecto al eje de graveda·d XX paralelo a la base b,
también que '
lo que da
o sea
í" + h -
h b. dy. y 2 IX =
2
--" w
podemos escribir ' as1
IX
Ix
h -2
2 b y2 dy '
o
h
2 b '!_ ( y3) 2 3
•
bh a Ix = 12
h ¡¡ 2 b 24
•
(16)
expresión igual a la ( 10) anteriormente hallada para el ·
rectángulo. 1
(b). - Si la sección fuese un cuadrado, para obtener el momento de inercia no tendremos más que hacer
h = b en las respectivas fórmulas ·del rectángulo. 1.0 Si el eje de inercia es una recta XX paralela a
uno de los lados del cuadrado y que pasa por su centro
X-
L
l "~-+--7(' ' • • • b
•
+--
L,l'---+-·-~ ' ' ¡.. .. ... . ¡, ... ·i
1
~
•
de gravedad G, el momento ecuatorial de inercia será,
pues,
(17)
Del mismo .modo obtendremos la expresión del momento
de resistencia: •
I b 3 X
- = V 6
2.0 Igualmente, el momento de inercia
uno de los lados del cuadrado es
b ' Ix·=s
(18)
con respecto a -
(19)
1
1
ARQUITECTURA
3.0 El momento de inercia con respecto a una diagonal, LL por ejemplo, lo conseguiremos aplicando la expresión
. b4 g1enera'l (4); y como Ix IY = 12' Y además por_
1 • re_ , V2
ser a = 45° , se tiene sen 45° = cos 45° =
sulta
(20)
Elipse central de inercia del rectángulo.
La expresión general (6) de ;la elipse de inercia nos permitirá obtener la ecuación correspondiente al caso del
rectángulo. . Siendo los momentos de inercia con relación a los ejes
principales XX e YY del centro de gravedad, respectivamente
tendremos como cuadrados de los radios de giro, respectivamente también
(2~)
por consiguiente, la ecuación de la elipse central de iner-. , cta sera
(22)
cuyos semi- ejes tienen por longitudes
~ J/t 2 3 -~-V+ y
(23)
•
o sea
0,577 : y 0,577 ~ (23')
con lo cual esta·remos en condiciones de poder trazar la --curva.
Elipse central de inercia del cuadrado.
Como los cuadrados de los radios de giro con r-especto a dos rectas que pasan por el centro de gravedad y que son para·Jelas a ·los lados de la figura, e,stán expresados por
(24)
la ecuación de la elipse central de iner·cia será
= 1, (25)
o bien
que indica una circunferencia de radio
•
23
'
=V1~= (26)
Teniendo en cuenta que el radio ·de giro es un~ cantidad cons.tante, .en virtud de ser una circunferencia la elipse centra·], resulta ·que el momento de inercia de un :cuadrado con r.especto a una recta cualquiera que pase por el cen
tro de gravedad G, también ·será constantemente _igual a
o
I n /)2 b~ ~ b4
= ~¿ ~ = 12 =. = 12 (27)
Aplicación. - El momento de inercia d~ un perfil doble T con relación al eje XX de simetría que pasa por su
centro de 'gra;vedad, se consigue calculando el momento de inercia del rectángulo ·que tiene por base el ancho b de las alas y por altura la de la viga, y restándole el mo
mento de inercia de los dos rectángulos que tienen
por base y h' por altura.
Así resulta
bh3 b' h' :l bh3 - b' h' 3
I = - - - - - = X 12 12 12
El momento de resistencia, es
V bh8
- b' h' 3
6 h
b' -- -2
(28)
(29)
Del mismo modo, tendremos. como momento de inercia con respecto al otro eje ele simetría YY
(h - h' ) b:l + h' (b - b') :1
Iy = J2
y
1---------b .. -~ i::=:::;t:::¡=::J· T
1 o o
• o •
• 1 h' h
o x---,......--+- t
• • •
1 o 1 1 o o 1
Elipse central.
1 :
1
IY
1 •
1
--X
(30)
• • .. "
., ..
Una vez obtenida e11 área de la superficie, se deducirán fácilmente los radios de giro alrededor de los ejes XX e
YY, y se podrá construir la elipse cet:ttral de inercia de que -da una idea hi figura.
Operar~os de ·maJnera análoga para haUar el momento
de inercia o el de resistencia de un perfil doble T armado con escuadras, de un perfH en cruz, eté.
•
1
•
•
•
-
'
a •
•
TALlA, impregnada de las tradiciones clásicas, ·do¡ tada ele numerosas obra·s de arte de la antigüedad no fu é tierra propicia para el clesarrol'lo ele JJ
arquitectura góticat que llegó tardíamente a ?U sue1ci . .
donde nunca tuvo el a rraigo alcanz~do en los otros paí- . :;es ele Europa.
A despecho ele esas circunstancias Italia tiene la glo- . ria de poseer uno de _los más notables monumentos ojivales : la Catedral de :Milán. Cuando fué construida ya hacía tiempo que el gótico f!orecía en otras regiones del ~
continente, razón por la cual no es un modelo ele purez en el estilo. Sin embargo, no merece las críticas implacables que le han dirigido algunos rígidos arqueólogos
' '
más inclinados a demostrar su eru-dición que a meditar serenamente sus juicios. A·l tomar en cuenta esas opiniones un distinguido ·crítico francés ha escrito estas hermosas palabras, tan llenas de verdad como de poesía :
" Si •la Catedral de Chartres es la
' .
e ·¡ p 1 a n .L
p~mto superior se .eleva .a s6 metros, se concluyó bajo el gobierno napoleónico a principios del siglo pasado. Los trabajos para la completa termina-ción del Duomo han continuado casi hasta nuestros días.
Según es notorio, la fachada principal tiene nw chos <~ lc
mentos clásicos que se ha intentado varias veces reempla-zar por otros ojivales sin que nunca se haya llevado a cabo la tan discutida restau ración.
La planta del Duomo ofrece analogías con las de Almiens y Colonia. Las cinco na ves son casi de igual altura, lo que presta un carácter particular al interior. La na ve
• 1 \ 1
central tiene 48 metros de elevación y 20 de anchura. La longitud total es de I 58 metros y la extensión del crucero de 86 metros.
.,....-·· . -- 1 ! \j ~
La lámina que reproduce el aspecto general de la Catedral permite apr.eciar toda la belleza de este granclio ·o monumento que está revestido completamente de mármol y adornado con una in finita variedad de estatuas • . 1 : ...
! # • l
1 '
flor ruda <le un país triste, gris y pálido cuando la siega no lo enrojece ; si Notre Dame de París o Laón, o Reims, o Bourges, expresan el ás .. pero misticismo de nuestras ti·erras bárbaras ¿por qué ·este país fért il y dulce del lVIilanesaclo, cuya alegría acoge y cuyo encanto embriaga, cl e:::pués de la travesía ele los Alpes no tendría el derecho de expresar la forma ele su religión en esta blanca igle-sia, inmensa, con omil pináculos, inmaculada como los glaciares que se divisan desde su techo, of recicla a 1 sol y a las suaves lluvias plateadas como las llanuras que le forman un magnífico pedestal? ¿Acaso la viña
--- 1 1 /1 .
-"'·--···· · ...• - !¡' \ !j ! \ . -··, ( más ele 3.500), pináculos, doseles,
balaustradas y cornisas caladas que ·no tienen rival y forman en su pinto-resco conjunto un encaje primordso
iombarda es -corta, y jorobada, .y ú. pera como nuestra cepas ? ¿No- se .enlaza por ventura a las moreras para flo recer en guirnaldas? ¿Y el ai re que juega alrededor de Duomo tiene a'lgo ele común con nuestro cielo duro belicoso?".
., 1 • 1 / '\.... ............ • ·- ··
... . ' ! ' · .. .... · ~ .. ~ .. '• . , ·,
.. .•. . ' . . • · ..... .. .. ... : .. ' . ... /
... ·· : ' ·" ¡ ' ¡ • " ; •• · ~ .. ··· ' / '·,
. , .....• ..• ..... '•., ' • . . . .. .. .. . .
'·, ' 1 '.· •. ,. _ >... /'\.... ! /
.:-:·: .. ..... .. · -·· ··-·' ·· .. ·· ·' " ''·" .. .. , : ' .
.• :·; 1 :., • : , ,.-: •.. . . / " : / ' .·· .... •. .
:.:~.: .::. ·: .. : <> i <".· . ... ·... ! / '-... . '
.... ...... ····· . ' .::111: .•. ··- .... .. --:..-· · · · . ... • • 4 ' '·. / . : '., .. . .. . ' ' . . ,.. . ..... ' .. ·· .... ,. '" . . .. ... ··. . "" .
::<.- ..... ' ~· . . · - . ..... ! ' ··¡·....,..'
1 • • ...
: , •• '.. 1 ' •. --··--,·--·-•. _. ,..-- . ' . ,•
Este se levanta
•
'
y refinado que da a la Catedral lom-barda el carácter de ligereza y de ele-,
que le pertenece exclusiva-• ganc1a mente.
" En razón de su originalidad. -· dice un crítico italiano, - el Duomo no sirvió en l\1ilán de modelo para la iglesias secundarias. lviientras que en Roma, alrededor de la cúpula de San Pedro se eleva una serie de cúpulas más pequeñas, má o menos emejantes a su imponente modelo.
nada en Milán se parece al Duomo. solo, y su vista, por otra 1-'arte, proYOCél
más sorpresa y encanto que admiración artística."
La Catedral de l\tl ilán data de fines del siglo XIV. Etr 1386 el duque J u a~ Galeazzo Visconti colocó la primerf pied ra. Los trabajos de construcción prosiguieron muy lentamente a causa ele la magnitttd misma de la obra, .... iendo numerosos los arquitectos italianos y ·extranjeros . que intervinieron en ella. El techo no fué concluído hasta principios del siglo XVI, es de-cir, en pleno Renacimiento. :\ fines del siglo XVIII fué terminada la soberbia f lech~t
qne :-;e leyanta a rro metros de altu ra. La facharla , cuyo
El grabado qu e representa el coro da una idea de la magnificencia imponente del interior. En la fotog rafía ~e destacan. sus grandes ventanales que tienen 27 metros ele alto y son los más hermosos de la iglesia.
A través del bosq ue intrinca·do de pilares coronados por cdlosales capiteles adornados de estatuas, bajo las elevadas bóvedas cubiertas ele relieves, entre la su a ve lu z de las vidrieras ele colores se advierte en la Catedral ele Milán la labor incesante de cinco siglos consagrado por el arte para la erección del más hermoso monumento ojival de la Península.
2-t.
• <
1
~~ p~ 8 ~
1 o ·< ~~ 8~ HH Po a)j ~~
1 <
r
t
•
•
1'
, (.
t 1
~ ' 'Y ~
h ¡....,¡ ,. -... o r~, ....... ... ... H
~ a f'l -.,
<;
r. .,. ' -.... -~ .. . -.....
¡-.,
' f-.o ;
·~ -.... .... .. • -' --,.
•
"" _, •
• , H . .... ....
. ;
~
• , -' .... .... "' ~ ~ -
-~ ..... -'"' ~ "' ' ~
'·' --; . • ... • 'f. -• ,
•
• •
•
•
• •
•
•
f
1 f
•
- - . ·-
•
•
Enseñ~nza y Crítica del ·Arte
- ,. UIZA, la más · grande de las dificultades para la
. enseñanza de la Teoría o de la Historia del Arte
·en nuestro medio, sea la falta casi absoluta de
museos o de colecciones de arte que permitan al estudiante
ejercer su juicio crítico sobre la personalidad de un ar
tista por medio del estudio directo de sus obras, y no
vistas éstas a través del criterio más o menos justo de
los tratadistas.
Siendo a veces tan complejas las manifes-taciones de
un artista y reaccionando el espíritu del hombre, la ma
yoría de las veces, en formas tan distintas frente a la
obra de arte, es natural y lógico -que sea casi imposible
resumir en un tratado o en una disertación oral, el con
junto de los ca-racteres de un artista o las opiniones que
sobre él se han formado, cosa difícil también esta úl
tima, pues cada uno trata de hacer valer su opinión sobre . -las contrarias, como la mejor y más j-usta.
Pero, por otra parte, ¿es posible dar con una descrip
ción una idea acabada de lo que es una obra de arte? Indudablemen-te, no. La impresión que ésta nos produce
en lo que tiene de emoción es casi inexpresable. E s algo
que escapa a nosotros mismos, algo así como una fuerza
inhibitoria de nuestro poder de analiza r nuestras impre
siones. Para toda verdade~a obra de arte las descripciones
serán incompletas ; siempre quedará por definir !o que
es verdaderamente causa de su mérito artístico, ese no
sé qué que eS!t:á en la vibración de los colores, en la armonía de la composición, en la proporción de los · volú
me~es, todo lo -que se siente, lo ·que en~ociona y que, no
puede explicarse. Y así es con toda obra maestra que provoca una serie de estados subjetivos imposibles de
definir completamente por meclio de las formas que están
a nuestro alcance.
Yo he sentido en el M-useo del Prado, frente a sus
111.aravillosas colecciones, toda la imposibilidad de encerrar
en una deseripción, la inmensidad del mundo subjet ivo
que despierta la visión de tanta belleza artística. ¡Es tan
pobre la palabra para expresar ciertas cosas ! Imposible inmovilizar -en una frase el for:midable dina
mismo del arte; imposible detener la vibración d e la vida . .
que el arte ha transportado a estas telas que van pasando . -
bajo nuestras miradas, para: arrancarles su secreto. Seamos simples espectadores de este desfile silencioso. Van pa-
. sando los retratos del Greco. Son cabezas taciturnas, ca-
•
bt;zas pálidas de hidalgos sombríos que conocen el des-•
fa.llecimiento del ayuno y la punzante tortura de. las disciplinas, rostros de labios sin sonrisas, de · ojos de
fi ebre que miran, desde el fondo de sus órbitas, el enigma··
obsesionante de un mundo mejor. Sobre el pecho de uno de eqos se apoya una mano exangüe, como una mons
truosa _araña de marfil prendida en el negro' terciopelo .
clel ropa je, .mano · que es como una 1ilnida que cubre 11n
i '
corazón ya muerto. Pasan los viejos hidalgos, animados
· por un arte extra:ño de tonos sombríos y de figuras tor
turadas.
25
Desfilan las cabezas del Tintoreto, del Tiziano. Pasa
Carlos V con su fu~rte mandíbula de hombre de presa,
poderoso y arrogante, pero con una mirada en la que se
a-divina el claustro de Yuste: síguele su hijo, Fe lipe II,
almirante de escuadras invencibles y sembrador de ca
dalsos; pasan las cabezas de Sánchez ·Coello, las cabezas
de Goya, el Rey Carlos IV y la Reina María Luisa, con
no se sabe qué torturante secreto detrás de su son~isa
de labios apretados ; sus visiones fantásticas, visiones de
delirio con no.oh es espesas donde hierve una muchedumbre
de fantasmas; las escenas ele la invasión, escenás de •
muerte y sangre llevadas a la tela con un realismo brutal.
Pasan las cabezas de Velázquez. El pincél de este ar
tista es igualitario: lleva al Bobo de Coria hasta el trono de F elipe IV. Príncipes e imbéciles, grandes magnates y bufones, quizá eran para el <1;rtista lo mismo. Y al lado de Fernando de Austria y del príncipe Baltazar .Carlos
pone a P abtiHos ·de Valladolid y al bufón Juan de Austria: al lado de, 'la grandeza teatral d leil Conde- Duque, su pincel
trata por igtua:l al Bobo de Coria y al ·niño de Valle<:as,
con sus ojos sin m¡r.asda, con sus rorurisas de bestias sa
tisfechas, pobres a1ma·s nudimentar-i:as en cuerpos atrofi-a
dos. P asat'l sus emcnos, don Sebastián .de Morra y A·ntonio
el Inglés, especi.es -de pe1eles en J.a corte de los ~lümos
Hahsbnrgos, tri•st:es máquinas humanars para solaz de sus
-dueños, tatt d.regenerados como eqlos.
Y sigue el des·file, como una fuga de sombras en una noche poblada por los sueños infernales de Bosch, por
las macabras creaciones de Brueghel, desfile de santos
de carnes ma-ciP.1entas y cabeza·s ensang.rentada-s, cubi-e·r tos
de llagas que se abren sobre la piel pálida como flores
malsanas, rodeados por sus verdugos de caras abyectas •
y brutales que ríen como deben reir ias· pienas cuando
encuentran la carroña que ha de serviries de alimento. Luego, 'un momento de luz : es la A!llundación de Fra An
gélico, toda la santa inocencia y la divina ingenuidad del
más puro de los primitivos, reflejándose .como un rayo de sol dorado, en los rostros del Angel y de la Virgen. Y siguen desfilando las escenas bíblicas, el . Nuevo y el Antig.Úo Testamento, los Cristos moribundos del · Tiepolo,
del Greco, de Ruben.s, pobr-es dioses de carnes laceradas
sobre las cuales la muerte ha extendido ya su pátina
verdosa, carnes en las que se adivina el trabajo silencioso del gusano que se harta de entraña divina mientras labra su túnel fúnebre.
Y así, en cada tela que pasa, hay una emoción distinta, provocada por las diferentes condiciones del artista.
Fuera del estudio de los medios técnicos· que ::~Jquél ha
tenido para la expresión de su -idea, ele la influencia que
•
•
•
\
•
•
•
•
ARQ ITECTURA
ha tenido o de las que sobre él se han ejercido, de la
mayor o menor extensión de su escuela, no cabe otro es tudio, no es posible especificar la fuerza emotiva de su arte, no es posible someter al análisis lo que existe j us
tament~ por haber escapado a él, por,que, como en todas las obras del genio, lo que hay en ellas de más profundo es generalmente lo que aquél ha ejecutado sin mayor esfuerzo, casi inconscientemente, digámoslo así, y como fuera del control de su. facultades.
Por otra parte, si cada uno interpreta la obra de arte , . . ,
segun su temperamento y sus senttmtentos, ¿para que em-peñarse en encerrar en una fórmula el valor de aquélla si para un gran número de individuos será completamente falsa , ya qtte sus maneras de ver y sentir no -concuerdan con las del crítico?
Dejemos que cada cnal juzgue a su manera. Es preferible esto a tener luego que segnir todo el doloroso
otas. so re .
A Dirección ele Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas, por intermedio ele su Sección d~ Embe
llecimiento de Ciudades, prosigue en la tarea de dotar a las poblaciones más importantes del interior de la República de anteproyectos de planos · de extensión y embellecimiento.
Esos estudios, si no están destinados a una realización inmediata, tienen la gran misión de preparar el ambiente, demostrando el partido que es posible sacar de las diversas aglomeraciones actuales, provocando la ·crítica alrededor de las soluciones propuestas en cada caso, y despertando principalmente el interés de los municipios sobre los importantísimos problemas de la urbanización.
Y ese primer resultado se puede decir que se va a'lcanzando paulatinamente. Los Intendentes y las Juntas Económico- Administrativas han acogi·do simpáticamente y hasta con verdadero interés en algunos casos, la iniciativa de la Dirección de A rquitectura, demostrando ·en esa forma tener conciencia de la inmensa importancia que conceden a los planos reguladores, no sólo para activar el progre-so material de las comunas que dirigen, sino también como factor para facilitar la buena marcha de su
administración. "Un plano de conjunto para el ~desarrollo de cada nú
" cleo urbano, dice la l\l[emoria de la Dirección de A r, quitectura, se considera hoy día absoluta·mente indis
" pensable, a fin de tratar de cons·ervar a cada uno su~ ,. particularidades locales, acentuar su carácter propio y " original y preveer ampliamente todos los problemas re" lativos a la circulación, la higiene y la explotación del
" terreno. " N a da más absurdo, en efecto, que la manera como se
han desarrollado hasta ahora nuestras ag-lomeraciones 1
2G
proceso de rehacerse una mental idad contra la erudición libresca.
• • propta y reaccwna r
' Todq individuo normal es capaz de sentir una emoción estética con mayor o menor intensidad. Dejemos que
sientan la suya y no tratemos de imponerle la nuestra. Por eso, no se vaya a creer que yo he tomado como la verdad absoluta, mis impresiones que cuento más arriba:
eso es lo que yo he sentido y no lo que yo pretendo que sientan los demás. Si hay alguno que no opine como yo, esto le hará ver que en arte cada cual siente a su manera, y lo que es todavía más curioso, todos creen tener razón. Yo no he querido tampoco hacer crítica porque estoy convencido que el tiempo empleado. en hacer críticas de arte, es el tiempo más lastimosamente perdido.
Madrid, Enero 1917.
LEOPOLDO CARLOS AGORIO.
. . , r anizacion
urbanas. Ellas han crecido en una forma absolutamente
mecánica, por simple agregación de blocks cuadrados,
dentro ·de una red de calles indefinidamente rectas que se cortan en ángulos inflexibl·emente rectos. Nada mús desprovisto de interés, más antiartístico y hasta menos práctico que ese inmenso cuadriculado monótono precotiÍzado por las prescripciones de la Dirección de Caminos del año 188¡, que es todavía la norma para nuestros traL:ados urbanos.
Felizmente él trazado en damero está hoy descartado por la moderna ciencia de construir ciudades. Él se basa
únicamente en principios matemáticos, que nunca debieron ser aplicados inflexiblemente en la con strucción de ciudades. No tiene para nada en cuenta la topografía de los terrenos, ni las necesidades de la circulación, ni ·los recursos pintorescos de cada sitio, ni el régimen de los vientos, ni la asoleación de las calles, y mucho menos consideraciones de orden artístico que no pueden ser despreciadas en las modernas concepciones urbanas, puesto que ellas constituyen el principal encanto cíe ías antiguas.
En los estudios que ha abordado ·la Dirección de Arquitectura se ha tratado de demostrar el criterio que debe presidir el trazado de la aglomeración moderna. N a da de concepciones geométricas y arbitrarias que sólo producen efectos más o menos estéticos sobre el .papeL •
Las grandes vías que deben formar el esqudeto de las nuevas aglomeraciones son establ<ecidas con abstracción dr toda idea que no sea la de ligar :Jos verda·deros centros de atracción y la de coincidir con las corrientes más seguras de la futura circulación. En cuanto a la calle y la
plaza es estudiada de la manera más. científica y más artística posible, procurando por diversos motivos que el'las ofrezcan perspectivas cerradas, teniendo en cuenta que,
•
!
1
1 l
•
,
,
ARQUITECTURA
como dice Litte, "cuanto más limitadas sean las impresiones, el cuadro será más perfecto. "
** * La Dirección de Arquitectura ha elevado a la Superio
ridad un proyecto de ley, sobre confección de planos de extensión y •embellecimiento para las ciudades y pueblos de la República. Es interesante transcr ibir ·la siguiente
•
exposición de motivos que lo acompaña: "El desenvolvimiento ·de nuestras aglomeraciones ur
, banas no ha estado nunca regido por plan racional al., gtmo. Se realiza generalmente sin orden, a la ventura, " rara vez consultando verdaderos intereses colectivos. ., Los intereses privados, los fin es especulativos son por " el contrario. ·los qu.e, a la sombra -de la desidia o de " la indiferencia de las autoridades, determinan las am, í)liaciones y las modificaciones de ·los traza·dos. "
" La persistencia de tal estado de cosas no puede ser " más perjudicial. Una ciudad, una población cualquiera, " en efecto, es un organismo cuyo · desarro!lo no se puede " abandonar a ·la casualidad. "
" Los funestos resultados de la falta de previsi~n y de ,. método los podemos palpar desgraciadam.ente en nnes., tras mismas poblaciones, principalmente en M!Ontevt,. rleo. Si esta ciudad hubiera tenido en vigencia desde " hace algunos años un plan de extensión y de embelle" cimiento, se hubiera evitado la creaci?n de sus nuevos " barrios, cuyo trazado es simplemente dep·lorable desde " los puntos -de vista de la higiene y del arte. Las trans" formaciones que forzosamente tendrán que operarse en " un futuro cercano, reclamadas ·por las ex¡.gencias de la " -circulación, de la salubridad y de la estética pública, ~' costarán sin duda bastantes millones. Debemos pagar '' a un aho precio todas ·las faltas de previsión come" tidas. "
" Con las ideas de orden que gobiernan nuestro siglo,
" no es prudente que nuestras poblaciones vivan como '' hasta hoy al día, sin pensar en el ·mañana; - no es " sensato que su desarrollo se efectúe al azar, en medio " del rlesorden, sin que un criterio previsor decida sobre " stt · extensión, sobre sus perspectivas, sus caUes, sus :' lugares abierto-s, sus parques, sus bulevafles, sus puer-" . ' tos y sus casas. ·
"Ese egoísta abandono podrá justificarse en la vida :' privada de un ipdividuo; de ninguna manera en ·la d~ '· una ciudad, ·que es un organismo en perpetuo creci., miento donde ca-da esfuerzo que se realice ·debe for" mar parte integrante de un gran plan ilimitado. Cada ,. núcleo urbano, ·por modesto que sea, es naturaíl que ~ · tenga una perspectiva de futuro modesta o grande. Una '' ciudad que no deseara na·da, dice M. Couturaud, ·dis" tinguido arquitecto urbanista, está cerca de la <leca<.len!J cia. La qqe no progresa, retrocede. Hay ·para todas, ., creemos, una esperanza de progreso, un a·cont·ecimiento " en espera, una tendencia que la Municipalidad conoce " que deibe ser ·prevista_ e incorporada a su plan de con" junto. "
" Parece superfluo insistir · demasiado sobre la nece" sidad de los planos reguladores para regir el creci" miento de las poblaciones. Basta decir que su adopción " se ha generalizado universalmente. Pero conviene lla" mar la atención sobre la economía de futuro .que re" presentan. "
" Gracias a ellos los recursos· de los municipios, por " limitados que sean, no se pi•erden en obras aisladas y " srn conexión alguna, sino que pu.eden ser aplicados " metódica y paulatinamente en un sentido determinado, " en ·la reali1zación de un .plan armónico ·que conte·niple ,. las necesidades actuales, las exigencias futuras, los " ideales y las legítimas aspi raciones de las ciudades " y de los puebl-os. "
X. X.
Primer Salón de Estudiantes de Arquitectura
A ce!ebración del Primer Salón de los E studiantes de Arqtütectura ha constituído un éxito briU:mte digno de ser destacado especialmente. Los salones
de la Sociedad de Arquitectos donde se exponían los trabajos se ·vieron visitados por numerosa concurrencia que formulaba generales comentarios de aprobación sobre l::t labor de los estudiantes. Una de las ventajas del salón ha sido precisamente la de mostrar al púb!ico la seriE.dad y la amplitud de los estndios cursados por los futuros arquitectos para habilitarlos a ejercer luego con toda competencia su profesión, entregada frecu entemente entre nosotros a la audacia de algunos ignorantes.
Al r-ecorrer los d'Herent·e·s saJ!ones se podía oo11ltle~m-
27
plar la marcha progresiva de los estudios en la Facultad de Arquitectura. Estaban allí los trabajos de las clases de ornato y figura, de modelado, de composición de ornato, de historia de la arquitectura, de composición decorativa. Los cursos de proyectos de arquitectura eran los que estaban más abundantemente representados. Se veía allí toda la gama de los -estudios de la Facultad, des-de las sencillas concepciones de los alumnos de primer año. Los trabajos iba~ progresando gradualmente en valor y en importancia durante los cursos, siguientes hasta llegar al quinto año, cuyos proyectos finales llamaban justamente la atención· por .su estudio minuc:ioso y su
. , corr ecta presentac10n.
•
'
•
Bf D ecano de fa Facultad de Arquitectura Are¡. H. Acosta y Lara. leyendo el discurso de apertura
En esta REVISTA han aparecido muchos de los trabajo expuestos en el salón. Pero hay. ·que convenir en que 1 reunión de todos ellos en una misma exposición, la comparación entre lo~ proyectos de los diferentes cursos.
la variedad de soluciones encontradas a cada programf por los distintos alumnos, permitía formarse una idea exacta del grado de adelanto alcanzado por los estudio~ de arquitectura. La impresión de aquel conjunto de t r -bajos estudiantiles era 'Completamente favorable para 1 Facultad de Arquitectura en cuyas aulas h abían sid rlaborados.
Los progresos alcanzados por el referido organismo un,versitario han tenido '.un exponente bien notorio en l pr imer salón de estudiantes de a t·quitectura. Esta R -
vrsTA se complace en tributar im voto de aolauso a las autoridades d~l mismo y a su cuerpo de prof~sores. Vayk también una voz de estímulo para la juventud e~tudios~ que tan gallardas muestras acaba de dar de su dedicaciór y ele sus entusiasmos.
A continuación insertamos la nómina de los premids clistribuídos en el certamen:
P arte de la concurrencia visitando e( Museo-B::rposición de Materiales de Construcción de (a Sociedad de A rquitectos
~VI edalla de oro para el mejor t rabajo presentado en el Salón de Arquitectu ra, a rquitecto Mauricio Cravotto.
Medalla de plata, para el mejor t rabajo del primer año de A rquitectura, señor J uan Brugnini.
1\11 edalla de plata, para el mejor trabajo de segundo año de Arquitectura, señor Julio A mbrosoni. ... .
• •
Medalla de plata, para el mejor trabajo de tercer año ele A rquitectura, señor Alberto l\1uñoz.
' . 1
Me·dalla de p{a.(a, para. e.l mejor trabajo de cuarto año de A rquitectura, señor Pío Braen.
Medalla de plata, para el mejor trabajo ele quinto año de Arquitectura, arquitecto Enrique Durán Guani.
Medalla de plata. donada por la Socieda.d de Arquitectos, al señor arquitecto Nfauricio Cravotto, por sus trabajos de modelado e historia de la Arquitectura.
Los trabajos ele los años 1916 de los señores Julio Ambrosoni y ~1auricio Cravotto, qu~enes a su vez fu eron pre
miados en este certan1en por trabajos del año 1917, fu eron declarados "hors concurs ".
( . Estudios de Arquitectura
' PROYECTOS Y CONCURSOS
Ordenes de Arquitectura. :- Una entrada a cubierto.
Se proyectará un pórtico que sirva de entrada a cubierto para un edi ficio que podrá ser un teatro u otro de índole análoga.
El pórtico tendrá tres o cinco inten::olumnios y debe suponer e ados~do a! muro que limit a al vestíbulo del edificio po r la parrc attten or
Los vehículos entrarán lateralmente por una parte y saldr n po r la opuesta. En esa parte las columnas o pilares se colocad.n espaciados en fo rma que permitan el paso fácil <de los coches.
En los intercolumnios podrá adoptarse cualquier disposici 'n, ya sea empleando arcos o dinteles, con columnas adosadas o C'Xentas.
Podrá emplearse cualquiera ele los órdenes· dórico, jónico, cp r in tio, o compuesto, o la combinación de dos de ellos. Quedaq
2R
también en libertad los a:umnos para emplear los pedestales que a justen mejor a las proyecciones del proyecto .
-El pórtico estará co ronado por u n ático con pilares. balaustrc5. o elementos de otro género. El t echo será de terraza.
Arquitectura 3.er curso. - Una gran confitería.
Este edificio situado sobre un terreno rodeado de calles en la forma ind icada en el -croquis, estará destinado a servir de lugar de reunión de gente pudiente, que vendrá a las horas de las comi•das, del te y de descanso encontrando todas las comodidades t~ecesaria a un establecimien to de esta índole.
Se compondrá .de los servicios s iguientes, repartidos en lo .~ pisos indicados a conti'nuación:
S ubsuelo. - Cocinas, repostería y sus dependencias : despen<;a .
•
ARQUITECTURA •
offices, depósito ele carbón, bodegas-, depósitos diversos, cuartos de servicio,
MEDALLA DE PLATA DEL PRIMER SALÚN DE ESTUDIANTES tendrá su entrada pnincipal sobre una · plaza pública y com-prenderá:
' etcetera. Piso bajo. -
Gran sala común de confitería, sa ·las para la venta con mostrado-. res y cajas, sa-. -1as para seno ras. sala de billare<>. cafés y offices, vestuarios. se r · vicios higiénico~. vest uarios, cte. vestíbulos. esca · 1 eras, aseen sores. etc.
Prime1· piso.Gran com edor general , orquesta, salas y servicios de r est aurant a precio:> fij os. salas para los banquetes de sociedad. come ..
.-. -. DE ARQUITECTURA. ( Órdenes de Arquitectura )
•
P rof. A rq. C. Lerena Juanicó UNA ENTR ADA A CU BIERTO Juan Brugnini
1.0 Los servi c ios generale3. 2.0 La sección de ciencias fí sicas. 3.0 La sección de . . , . CtenctaS QU!mt-cas. 4.0 La sección de ciencias naturales.
I.o Servicios generales. - Un g ran anfiteatro para las reuniones generales para 1.000 personas, vestíbulo, Secretaría. a:ojamiento <le! ·Conserj e, B iblioteca y depósito de libros. departamento de : D ecano.
2.° Ciencias físicas. - Un an-
MEDALLA DE PLATA DEL PRIMER SALÚN DE ESTUDIANTES DE ARQUITECTURA
P rof. Arq. José P. Carré
r\ores de familia, salones esp~ciales para tomar el café, etc. Segu~tdo p iso.- Gran sala para
el t.hé general, orquesta , salones particula res para el thé, sala d e conciertos y cin ematógrafo, salones de lectura y escritura, pequeña confitería, o ffices, etc.
Pisos altos. - R epartidos en otros dos pisos grandes y pe· queños departamentos, con cuartos de baño, watter- c:osset, et c
E n un piso ático o de tnausard se dispondrán varios alojamientos para el personal de servicio y a lgunas piezas de depósito.
Arquitectura 4. o curso. - Una Fa-cultad de Ciencias. .
Este edificio situado dentro de una gran ciudad univcrsita .. ria, sobre un terreno aislado.
( Arquitectura 3.er curso)
UNA GRAN CONFITERÍA
Prof. Arq. C. L crcno'l Juanicó
29
Juan Brug:-:ini
P ío H . Braem
f it eatro, dos gabinetes para lo3 · profesores, dos salas <le prepa
ración, un local para las pila:; eléctricas, dos locales para la instalación ele dos máquinas a vapor y cuatro dinamo·s, un gran gabinete de física, varias sa las para manipulaciones, un laborato rio de física industrial con patio, cámaras oscuras, talleres d e fotografía, etc., una o dos salas de co~eccioneSc, depósitos, vestuarios, watter - closset, etc.
3.° Cie11cias qHimicas.- Cuatro divisiones: química general, orgánica, industrial y agrícola. La química general y la química orgánica comprenderán cada una: un anfiteatro, sa:a para la preparación ele los cursos, un laborator io de estudio para el preparador. uno o dos grandes labo · r a torios para los alumnos. Varios laboratorios para los j e fes de los
¡
ARIQUITECTURA
MEDALLA l;>E PLATA DEL PRIMER !sALÓN DE ESTUDIANTES DE ARQUITECTURA ( A rquitec tura 4 . 0 .:urso )
•
trabaj os y p_reparadorc=-. salas para los instrumen tos de precisión. sa la para las co · eccicHH'S. una sala para los productos químicos. una sala p:1 ra las balan zas, una sala abovedada para las exper iencias bajo presión. una sala pa ra las experiencias de precisión. pati os para experiencias al aire libre, con sotechados, depós itos, ,· es tuarios, watter - c losset. etc.
La química industria l y la agrícola comprenderán cada una: un anfiteatro. tillO o dos g randes laboratorios pa ra !os alumnos, un gabinete para e l pro fesor. con labo rato rio; varios gabine~es y pcqueiios laborato rios para lo jefes de trabajos y preparadores. patios y abrigos para las preparaciones a l ai re libre, una o do5 salas de colecciones.
Se dispondrá ademá ..; un g ran anfiteatro común a las cuatro di,·isiones con sus dependencias.
4-" CÍc11C:as 11a/ ura/cs. - Cuatro divisiones : zoología y anatolPÍa comp:trada. botáni ca. geología y minera:ogía y fi siología.
La zoología y botánica comprenderán cada una: Un anfiteatro, . :lla para la preparación ele lo s cu rso.;, u :JO •'
dos g randes labo ra torios para los a lumnos, ,·arios laboratorios para el profesor. jefe de los trabajos y preparadores. =-alas par:t l0s instrumentos de precisión . . alas para las colecciones. una . a la para los microscopios, una p ieza para depósito de las pizarra~. tnla sala de estud io. una sala de conferencias. etc.
La botán ica dispondrá de un ill\·emadcro y un jarclín bnt~nico que con tri buirá a la decoración del conjunto.
Las dos di,·isiones ele g-eología y mineralogía y de fi..; io log í·t comprenderán cada u na :
Cn an fiteatro ' 'a rias salas de preparación y con f crencia -; , Ull 'J
o dos labo ratorio". Yarios gabinetes ele profesor y mac.;trn de• con fcrencias. salas de colecciones. clcpósito:-;. \'C :-;t ua rios . \\'attcr
closset, etc.
t"'
' -" . . ~ .. •
• •
•
• • •
• •
•• •• ••
.. • • • •
•• ••
••
'"' •• • • • • , . • •
- • ~ • • • • • • . • • • • • .. • • •
•
• • . '" • • • • • • • • • • • • • • - • •¡ • ... • ~ ¡ .. ~ • • -· • ~
l .. •• •• •• -
ProF. A rq. José P . Carré UNA FACU LTAD DE C IENCI AS Fnriqu Durán Guani
'
,
1
1 i , •
1 1 1
1
•
Prof. Arq. Horacio Acosta y L ara
•
UN HOTEL DE CAMPO
1
~) 1 d
1
Julio R ivc:o
• '
En ·el Consejo de la Facul· tad de Ar· quitectura.
•
Hallándose vacante el cargo de de e~n:t'<lo!
Consejo de la Facultad ,de Arquitectura
de la Sección de Enseñanza Secundaria y ratoria, por haber terminado su mandato el a
tecto Filisberto Gómez Ferrer, fué designado
del
el
para sustituirlo el arquitecto Diego Noboa Courrás.
E s un merecido honor que sus colegas de: Consejo han al señor Noboa Courrás, profesional que siempre se ha guido por sus trabajos en pró de la carrera de arquitecto.
:)
Nombramiento El Consejo Directivo de la Facultad de Afqui _ tectura designó en sesiones efectuadas antes fe b iniciación de los cursos, Jos siguientes profe ores
interinos: al arquitecto Juan M. Aubriot, de Matemática superior; al arquitecto Leopoldo C. go
de Profesores y Profesores adjuntos.
r io, de Geometría Descriptiva y Proyectiva, y al ingeniero ederico García Martínez, de Mecánica Racional y Estática Gr' fica.
El Consejo nombró también - de acuerdo con la r eglam ntación vigente - profesores adjuntos en las clases de Teorí del :-\ rte, Geometría Descriptiva 2.0 curso, Geometría DescriJ tiva J .er curso e Higiene, a los arquitectos Román Berro, Mario Mor r au, José Mazzara e ingeniero Millot Grané, respectivam nte. Los nuevos profe-sores comenzaron sus tareas al iniciars~ los Cil r sos.
Gran premio de Arquitectura.
La Facu:tad de Arquitectura convocó a princ'pios del mes de Enero próximo pasado a los arq ite•.:
tos que estuvieran en condiciones de pretfder el Gran Premio de Arquitectura, que consiste, aolll\>
s~ sabe, en una beca de dos años de duraciót.l con 150 pesos rhensuales.
A este llamado se presentó solamente el arquitecto Maulicio Cra votto, brillante ~?gresado d~l año anterior; el que des pué de haber hecho con buen éxito las primeras pruebas del con r so
• está desarrollando el gran proyecto, cuyo tema es: ''Un Pa acio para los Congre~os Internacionales''.
Ediftcio para la Sociedad de Arquitectos.
En nuestro número anterior publicamos el articulado ele un hermoso proyecto que un numeroso
d 'd '1 . 1 g rupo e 111 ustna es y comerctantes en los ramos afines a la const rucción había presentado a la Sociedad de Arquitectos . con el fin de dotaT11 de
un ·edificio para sede social. E ste proyecto presentado estando a cargo de la Tesorería de
la Sociedad el arquitecto Antonino Vázquez, fué el trabajo más importante que se realizó durante su sobresal iente administra ión.
Publicamos a continuación el texto del proyecto cuyo ar jculc:.do .conocen los lectores· de ARQUITECTURA.
Señor Presidente de la ''Sociedad de Arquitectos'', a quitecto don Eugenio P. Baroffio. - Los que suscriben, co er· Í<.'sión de arquitecto, s·e hacen un a:to honor en devar a :a e nsideración de ·la Comisión Directiva de tan merito ria como pr gresista Institución, dignamente representada po·r usted, el pro ect.) r ara la obtención de los recursos neces'ario!S para la construdción de un local propio, para sede de la Sociedad de ArquitJctos que reuna las condiciones requeridas para ser digno dJ su destino.
Convencidos de que el proyecto que adjuntamos es perfectamente realizab~, pues só~o basta que desaparezcan las causas anormales ppr que atraviesa el mundo entero, para obtener 1cantidades respetables con la modesta contribución que nos hemos i111pucsto, pues hay que tener presente que el Uruguay est' de-
32
•
•
•
tenido en su progres~, e: que no existe sin edificación, teniendo é~ta forzo samente que adquirir un gran desarrollo cuando se
vuelva a la normalidad, trayendo aparejado un crecido número rle transacciones comercia~es y un aumento considerab· e en la producción industrial, que representarán sin duda alguna un valor de muchos millones de pesos.
En todas estas transacciones comerciales así como en la dt:!manda de la pr~ducción industrial, toca a lO's arquitectos una participación muy actiYa. pues en la mayo ría de los casos son di rectores o empresarios de obras y tienen por consiguiente que formu:ar los contratos y dar los detalles de ejecución de las di
ferentes partes de ;a construcción, intervin iendo directa o indirectamente a su formalización o cumplimiento.
Ahora bien, en el proyecto se establece que para los fines pers'eguidos contribuiremos con el dos por mil del valo r de Jos
tr.abajo'S ejecutados o del aprovisionamiento de materia~es en las construcciones en que intervengan arquitectos, y como lo he~o.; manifestado anteriormente en casi todas las obras, los arquitec
tos tienen que intervenir di recta o indirectamente, ej ecutándose como es presumible, en pocos años, obras de varios millones d~ pesos, la Sociedad de Arquitectos percibirá en la forma propues1 a tantos miles de ·pesos, como el doble del número de mi :lones que repr.est:!ntan el valor de las construcciones ejecutadas.
La causa, seño r Presidente, que nos anima a proponer e: proyecto, no es otra que la de considerarnos obligados mo ralmente a contribuir en la medida de nuestras fuerzas a prestigiar la t!oble carrera de: arquitecto y la misión altamente educadora que tiene que desarrollar la corporación presidida por usted, y:1 que todos nosotros ~os que tenemos que tratar <ie cerca a los arquitectos hemos podido obser var la vasta ilustración y el con
cepto elevado con que encaran todas las cuestiones que se relacionan con los cometidos que lés incumben, dirigiéndonos en general y trazándonos rutas p:1ra desarro~lar nuestros comercios e industrias e n mayores escalas a la vez que induciéndonos a1 perfeccionamiento de todos los trabajos que somos capaces de
ejecutar, después de habernos hecho asimilar muchas y rnuy grandes enseñanzas tanto desde el punto de vista técnico como del punto de vi sta artí stico. Que siendo la misión educadora que desarrollan los arquitectos con sus producciones, sus consej os y
observaciones, de un vasto alcance, pues I:egan a determina r el grado de cultura intelectual y artístico de los pueblos, y contándonos nosotros como los que más directamente somos beneficia
dos PM sus enseñanzas y apreciamos en su justo valor lo g rande d~: su obra, nos sentimos obligados a contribuir por nuestra parte a que los arquitectos puedan desarrollar su acción en un ambiente
• • proptcto. En la seguridad que nuestra proposición será acogida con en
tusiasmo por los componentes de esa prestigiosa entidad, desde que uno de los ideales perseguidos por toda asociación y principalmente por las que tienen relación con las artes como es la '()~
lo~ arquitectos, es :a de tener un loo~ perfectamente apropiad•) a su destino, quedamos a la espera de la resolución que di sponga su aceptación para que entre en vigencia.
M E . En el Museo- Exposición de Materiales de Con')-u~~- dxpolls•- truc6ón y Decorativos que se halla ins talado t:n e-1 c•on 8 a- 1 l d 1 S · d d d A • -
t .
1 d oca e a octe a e .~rquttectos, aumenta con-
er•a e8 e . 1 , d . e t
. . tmuamente e numero e expos1tores. Con motivo on8 r•cc•on. d 1 P . S 1, _, E . . e nmer a on ue studtantes de Arqmtectura,
la numerosa concurrencia que desfiló por los salones de la Sociedad pudo admirar la obra de nuestros expositores que presentaron trabajos de gran mérito.
•
'
,
•
1
• ARQUITECTURA 9
~============================================================~· 1
Taller de Mueblería y Carpintería de GUIDO GUINELLA
SE confeccionan muebles en cualquier estilo. Especialidad en instalaciones. Solidez y ele
gancia. Precios módicos.
Carrasquet l García IMPORTADORES
MOSAICOS, AZULEJOS, MAYÓLICAS, ZÓCALOS, Frisos, Revestimientos- Baldosas en general
y Artículos Sanitarios
1583, Avenida General ~ondea u, 1585 ,
MONTEVIDEO 2307, Calle 8 de Octubre, 2311
Entre Victoria y Boulcnwd Artigas Dirección Telegl'áfica: 11 IT ACURU" Teléfono: Uruguaya, /430 (Central)
•
• Radical y Económicamente
Por medio de las •
PINTURAS Y PASTAS ASFÁLTICAS y el sistema de techado patentado de
The Standard Paint Co.
L TECHADO es más barato que la baldosa o teja. - Es más liviano. --1 Es más duradero. -Es absolutamente impermeable. - Se puede colocnr
sobre techos viejos sin remover las baldosas viejas, y en obras nuevas sobre cualquier superficie sólida y lisa. - LAS PIN'rURAS para interior y exterior son eficaces y duraderas. Son baratas.
Solicite datos a la brevedad a sus importadores
•
_ Carlisle, Crocker & Cia. Rincón 426, Montevideo.
Av. 18 de Julio, 1701, 1705 y 1707 '
y Magallanes, 1424 Teléfonos: La Uruguaya 440, (Cordón) - La Cooperativa
MONTEVIDEO rMPORTACIÓN DIRECTA DE
Maderas Norteamericanas, Pino Brasil Paraná Vigas de acero perfil "CARNEGIE" y "NORMAL"
Varillas de hierro redondo para cemento armado y demás artículos de construcción
Dirección Telegráfica "ANESUS". Código A.B.C. 5.a Ed.
\
•
•
j
Los socios de la Sociedad de Arquitectos utilizarán con preferencia los servicios de nuestros anunciantes y expositores.
•
•
1
•
,
•
•
•
•
1
'
J()
•=====================================================================
1
l 1
1
. SCAPUSIO HERMANOS
Empresa de luz y fuerza eléctrica Avisamos a los sel1ores Arquitectos que la
casa se espccialiut en las instalaciones de tubos de acero bajo revoque. Colocación de motores, teléfonos, pamnayos. timbres y arter~tctos. Garantimos nu~stros trabajos.
Defensa, 1507 Montevideo Teléfouo La Uruguaya, 1235 Cordón
RPI TERÍ
de JUAN FA.CAL
Calle República entre Carmen y Uruguay
Fabricación de
•
de madera de enrollar
Puertas, Ventanas,
Celosías, Escaleras cua
dradas y curvas, Armazones y toda clase de trabajos pertenecientes al ramo.
CHALETS, y Casillas desmontables, tipos especiales p a r a campaña y pla
l yas balnearias. 1
Teléfono
LA URUOUAVA, 1809
(Cordón)
MONTEVIDEO
DECORACIONES EXTERIORES E INTERIORES
EstucoliuaH Extranjeras y Xacionnlcs
R. Alessandrini & Cía. ESCULTORES
Calle Vazquez, 1566-- MONTEVIDEO
25 DE MAYO, 525
SAI ,ONE DE EXPOSICIOl\TE Casa especial en Cristales, Vidrios, Espejos de fan tasía
Surtido completo en 1\Iarcos para cuadros
Teléfono La Uruguaya, 906 Central
·------------·----------------------------------
Francisco Pons é •• IJOS
rMPRrS~RIOS - or OBR~S ·-
TALLER DE CARPINTE RÍA A VAPOR Se ocupan de la con::~trucción de puentes, muelles, galpones
y demás trabajos del ramo. E:,pecialistas en la colocación de •RUBEROISE ·
en techos y azoteas para evitar GOTERAS.
Escritorio: Calle Estrella del Norte, 1790 Talleres: Democracia, 1901
Teléfono Oe Montevideo. 61!9 Aguada - MONTE V IDEO
Antonio Padé PINTURERÍA
CONTRATISTA DE OBRAS DE P INTURA D E CORADO Y EMPAPELADO
Av. 18 de Julio. 1240 - Montevideo Teléfono: La Urngul\ya. 2010
Juan Zambra Sucesor de Zambra y Marenco
1 1 1 1
1 fiOS, r1s a es y as1 a POR MAYOR Y MENOR
.
Av. Gral. Rondeau, 1457 y 1459 MONTEVIDEO
Teléfono DE MONTEVIDEO, 2081 { Central)
SE E NCARGA DE TRABAJOS DE PINTURAS Y ESTUQUES
enlre CJarmen r¡ Orillas del Piola
•============================================================~~~======• P ara avisos en esta Revista dirig-irse a la Gerencia de 1-1 a 17 •
'
1
•
•
ARQUITECTU RA 1l
~===-~~~~~~~~~~~~~~========~~~====:==~·
·--------------------------
serradero y arraca " Río de la Plata"
, Especialidad
en Porteras, Bañaderas V
toda clase de artículos rurales
Venta y elabor:1ción de madero.:'! duras de l Paraguay para puen tt>s y muelles, ca.hc:-ales y
ma rcos pu.ra puertas. ~lolduras
de todas clases. P rensa s de enfardar. Ca.rretillas de mano. Cajones para cuvases. Aserrín para curtid ores, y toda clase de tra.bajv::~
en m aclera • o • • • • •• o o • • • • o o
Beltrán Bidegaray $$
Avda. Gral. Rondeau, 1790 Teléfonos:
D e Montevideo, 4l6, Aguada La Cooperativa, 465
BARRACA "LA COMERCIAL"
DE
Casa Introd uctora de materiales de :: construcción ::
,
la
Vío·as tirantes de acero b '
H ierro redondo para
cemento armado
Avenida 18 de Julio, 2266 Teléfonos :
La Uruguaya, 1165 ( Cordón)
La Cooperativa
MONTEVIDEO
'
1
GASPAR SOLÉ ( hijo) CONSr:t'R U C OJONE S
Cal le S a l si p uedes, 1209
MONTEVIDEO
Marmolerla a Vapor de JOSÉ CAPELAN
CASA INTRODUCTORA, FU.NDADA EN 1895 GIUN DEPÓSITO DE ~IAR:'. I OLES
Cnsa de comprasen: MassaCarrara, Brui:ielas, Amhcres, París
Calle Suipacha, 1863 - Montevideo Casi esquina Justicia. Costado :llltlg:no ele la l'enileuciuria
Teléfono: La Uruguaya lil>t t Cordón)
BOLO N
Instalaciones HNOS.
Eléctricas VENTAS DE ARTEFACTOS
Avda. General Rondeau, 1450 esq. Mercedes (PALACETE MAGN AN O )
Teléf. La Uruguaya, 4tt Central- l\lO~TE\-IDEO
Fábrica de Mosaicos y Alfarería ~vapor ~·LA ESPAÑOLA" de Juan Cama
Ladrill o;; y Ticholos de toclns clnscB P recio;; :;umnmeute lllódil:o::¡
Calle Rivera, 547 (frente a Villa Dolores) MO~'l'J<:VIDEO
TALLER oE Granito de F rancíso Po ser y Cía.
Se encargan de toda clase d e trabajos referentes al ramo. Frente::~ de e d i fi dos. mouumen to;:, etr.
Maquina~ especiales para. lustrar y serrucltur la piedra. Clt11pa>~ de ~rnuito tic tocios espesorel:!.
()A~'l'ERAS E.X LA PAZ E ISLA ~!ALA , Calle BATOV I esquina QUITO. 1601
'l'elef. La Uruguaya, 637, Aguada MONTEVIDEO
-ANTONIO DUNAC H
O CONSTRUCCIONES DE HIERRO EN GENERAL O
MONTEVIDEO.
VALPARAÍSO V C U A R EIM
Taller de Estultura y Marmolería DE
UBOLDI & MANZO La casa se encarga de la ejecución
de Monumentos, N ichos, Bustos y obras en general.
J mportacíón directa de mármoles blancos y de colores, de nuestra
Sucursal en CARRAR A (I talia)
1127, Calle Oaymán, 1129 MONTEVIDEO
Teléfono: L a Uruguaya 2240, Central
1
COMPANIA DE
MATERIALES DE
• ADM 1 N ISTRACIO N:
Treinta y Tres y Rincón Fábrica de Carbona to de Cal,
Piedra Gran ito Rojo de las Cantera s d e la P az
Piedra de Cal, Mármoles de las acreditndas
('anteras de la Compaiíia,
Pan de Azúca r.
MONTEVIDEO TELf:FONOS:
La Uruguaya 1802, Centr al La Cooper a t i va 9ü5
Constructores de obras ::: en piedra granito ::: :: y piedra arenisca de :: "Piedras de A filar"
Frentes para edific ios, monumentos con lustre a !Jrillantado ~e euca1·gan de hacer panteones
y todo t rabajo concerniente a l ramo.
Calle Nicaragua, 3 Ent re Agraciada y Pampas
!VIONTEVIDEO
PEDRO MONTANS SE OCUPA DE TODA
~ - CLASE DE - -
ACARREOS, ARENA,
- P I EDR A , E'r C. -
Calle Eduardo Acevedo, 841
1
1
l 1
Los socios de la Sociedad de Arquitectos utilizará!l con preferencia los servicios de nuestros anunciantes y expositores
•
•
•
•
r-----·----~
1
a era de la
• •
de MIGUEL RAMA
Guadalupe, 1829
Los dos teléfonos: .
La Co,perativa.
La Uruguaya, 335 (Aguada)
ALMACÉN DE
' ' 1 rtos y '-41rís ta es
Vitlrios fa nlnsía lisos y c natlrill1td os
. 1
Cris tales liso:> y g rabados, espejos
....................................... ,
Colocación a domici lio !8111111111111111.11·····················
Sancassano Hnos
920, SORIANO, 924 M ONTEVIDE O
T eléfo no: L a U ru g uay a, 1921 ( O en i r al )
José Pedrouzo COLOCACIÓN D E CAÑElÜAS
DE HTERRO FUNDIDO, do acuerdo con las ordenan1.as
munici pnles.
SE ENCARGA de la colocación de Bombas, Molinos a viento, Cañerías de material vidriado, Cloacas domiciliarias, Cafierías de aguas corrientes y de gas, Cuartos de baño y toda clase de tmbajo per teneciente al ramo.
Se ati· ~nden · trabajos de campaiia .
Precios sin competencia.
Canelones, 1380 MONTEVIDEO
\
ARQU IT ECTURA
M. & J. DEBERNARDIS DIRECCIÓN TELEGRÁFICA "DEBERNARDIS''
IMPORTADORES - FABRICANTES DE - - --=: MATERIALES DE CONSTRUCCION MOSAICOS :_ _: ~
BOVEDILLAS Y LADRILLOS :=- ~ DE CEMENTO - =
,
TELÉFONOS: LACOOPERATI VA y LA URUGUAYA: 868CENTRAL
BOVE DI L L A PATENTADA
"DELTA" FABRICA DA
A PRESIÓN H I DRÁ ULICA
Escritorio y local de venta: ORILLAS DEL PLATA, 1196 MONTEVIDEO ,
Fábrica: BOULEVARD ARTIGAS, CARA PE Y PALMAR '
Carpinterla de Luis Varesini Se enca rga d e to do trabajo perteneciente al ramo
ESPECIALIDAD EN PUERTAS Y CELOSÍAS PR IWIOS MÓDI COS
Calle Charrúa, 2220 y 2222 entre Salsipuedes y Patria Teléfono: La Ur uguaya 1420, (Cordón)
1 1 , • terro_ de
de Bonomí, Rabellíno & Cía.
Gran stock de hierro para cemento armado. Surtido completo de hierros en barras y chapas. Herramientas
y Maquinarias.
1816, Av. General Rondeau, 1822 Teléfonos:
~a Uruguaya, 426 (Aguada) y La Cooperativa, ~7f
•
---------------------------------------------·
\
!====================================================================• L os socios de la Sociedad de Arquitectos, utilizarán con preferencia los ser vi cios de nuesk os anunciantes y expositores.
• ,
\
'
)
•
'
1
Uruguay, 1639 Esq. Minas
' ARQUITECTURA
Fábrica de Muebles, Carpintería y Construcciones en general
•
1
•
Teléfono: La Uruguaya, 366
Cordón •
Establecimiento Electro - Mecánico .
Talleres de Marmolerla
Y ·Escultura. de LUIS RAFFO
Sepulcros, Monumentos, Repisas, Lápidas, Urnas, etc., de granito y mármol
Emporio de mármoles de todas clases y colores
Exposición permanente de estatuas y ornamentos funerarios.
J425, Calle Colonia, J43J Telétono: L A URUGUAYA, 204 (Cordón)
SI\ Ll\ f1 Cía. CASILLA DE CORREO N.o 3
CALLE PIEDRAS, 567 - 573
MONTEVIDEO
•
•
Teléfonos: Ur uguaya, 64
Cooperativa, 881
'1. • •
•
para Cemento Armado y para toda clase de Obras en general
Ejes y esortes PAR-A. CARRUAJES Y CARROS
Caños de Hierro, negros y gq.lvanizados Accesorios para los mismos, y el más
completo surtido de maquinaria y herramientas para herreros.
Para avisos en esta reYista dirigirse a la Gerencia, de 14 a 17.
•
13
•
•
•
•
•
•
1
,
14
•
'
ARQU ITECTU RA
Fábrica de • ESTABLECIMIENTO INDUSTRIAL --• Miguel Scioscia
fábri[a de Peniana1 de A[ero y Mo1tradores de fUaño osa1cos
de HIGINIO DINI· Prontitud, esme1·o y p1·t>cios módicos. Gran
sur tido de mosaicos de tonas clases. Se atienden pedidos para co.mpniia. La casa se encarga de cualquier traiJajo concerniente al ramo.
1879, Calle Arenal Grande, 1881 entre Migu elete y La Paz
A media cuadra de la Cárcel Correccional - MOXTEYIDEO
ANTONIO TROCCOLI
Hojalatería, Bombería y Ferretería Cocinas económicas man~a CAMPEÓN
Lavatorios, Barios esmaltados, Water Olossets, etc. Instalaciones de caiierías sanitarias para aguas corrientes,
ngua callen te, gas, etc . -------Calle San José, 901 esquina Convención
Teléfono La Uruguaya, 1504 ( Ct>ntral ) - La Cooperativa
, •
SE HACEN TODA CLASE DE TRABAJOS DE OBRA
•
•
PlNTOR
D EOOHAOION.EJS Y PJN'~'fJRAS Como ser: Portadas, Balcones, Puertas de calle, Claraboyas corredizas con maquinita de abrir de abajo garantida. Persianas de hierro, Cocinas E conómicas de encarg ue y todo lo
correspondiente al ramo.
OA LLE LA PAZ, 1656 • Casa premiada con Medalla de Oro en la Exposición de Tur fn 1911
CALLE VAOUARÓN 181Z, entre Miguelete y Nueva York W O NTI::VIDEO
Teléfono: La Uruguaya 739, Aguada. MONTEVIDEO
•
Proveedores de S. M. Jorge V de Inglaterra
LA MUEBLERÍA MAS GRANDE DEL MUNDO ..
LONDRES BUENOS AIRES PARIS TALLERES EN LON DRES
Decoraciones y Amueblados en estilos clásicos, 1 ngleses y Franceses NUEVO SURTIDO DE :
Camas de Bronce, Artefactos eléctricos, Alfombras Visiten nuestra Exposición Pidan presupuestos
Casa de Ventas : Depósito:
Calle San José, 882 Plaza Cagancha, 132.2
Los socios de la Sociedad de Arquitectos utilizarán con prefer encia los servicios de nuestros anuncian tes y expositores
•
•
,
•
•
•
•
ARQU ITECTU~A
·~-~~~~====================================================
~------~------~------·
"LA COOPERATIVA" DE
~
Juan P. Decia L a cal elaborada en este esta
blecimiento es pura y exclusivamente de las renombradas canteras
Gral. Burgueño.
A venida 18 de Julio esq. Pan de Azúcar
UNIÓN T eléfono Ln Uruguaya, 111 Unión
a er e ar~intería DE OBRA BLANCA
de Alberto J . P agani
Calle INCA, 1825 entre L a Paz y OriHas del Plata
MONTEVIDEO
•
Emilio Cánepa Carpintería a Vapor
Obra blanca en general ESPECIALIDAD
EN TECHOS Y ESCALERAS
ealle Batovi, 2 076 Teléf. Uruguaya, 6!13, Aguada
Angel Signorini
Pintura y Decorado
Empapelados e Imitacioncf! SIMIL STUC pintura la vable impermeable especial para Fachaaas e Interiores
I mitación perfecta de la piedra
J. D. Jackson, 1363 Teléfono :
La Uruguaya, l 349 - Cordón
1 MONTEVIDEO 1
LA URUGUAYA
Maderas y Materiales de construcción en general
F ábrica de Caños, Bovedillas y Artículos de Cemento Armado
MOSAICOS Y BALDOSAS DE VEREDA Azulejos y l\fayó!ica
l\1ATERIAL SANITARIO Gran Stock de hierro para cemento armado,
Vigas y Tirantes de acero
Crespi Hermanos Reducto, 2~08. Montevideo. ·
Teléfonos: Uruguaya 4.50, Aguada- Oooperativn, 3232
•
••
•
5lnionz'o SlaPz'cco Pinturas, Decoraciones J Empapelados
Convención, 1060 Montevideo
DECORACIONES INTERIORES
•
.. ·~ ...... •
Maldonado, l60l
Telf. La Uruguaya, l707 (Cordón)
•
Ferretería y inturería
DE
Antonio C. Pieri e Hijos
Surtido completo en artículos del ramo
15ZO-Ada. 18 dB Julio -15Z' Teléfonos :
La Cooperativa- La Uruguaya 14.27 MONTEVIDEO
FÁBRICA DE . ,. 1 ' ..•
. ~ ....... ~ac rt. ~.~os DE
Carli & ·settimo
Especialidad en Ticholos, Tejuelas, etc.
Camino Maldonado MAROÑAS
Teléfono la Uruguaya, 30 (Unión)
MONTEVIDE O
'
TALLER
Carpinferfa Electro -DE-
José Galmarini
Especialidad en trabajos de obra blanca.
Confección de toda clase de trabajo perteneciente al ramo.
Lavalleja, 1979 MONTEVI DEO
T ALLER DE
Herrería DE
Abraham Uboldi Construcciones de hierro en p:e
neral, claraboyas corredizas, cocinas económicas modernas, balcones Luis XV, depósitos de agua antetechos, portones, verjas, escaleras.
Calle Miguelete, 1531 Telt. La Uruguaya, 317, Aguada .
•!==================================================================== Los socios de la Sociedad de Arquitectos, utilizarán r.on proferen,•üt los servicios de nuestros anunciantes y expositores.
•
15
•
•
'
•
•
lo ARQLdTECTURA
1======================================================================•
•
~ VICTORIA APLASTADORA . SOBRE LA
HUMEDAD
Cuesta
S 0.20 e1 metro cuaorado
fR LGO.ll.
~~NTRA LA
HUM[OA~
Únicos Agentes: HUGO POLLETT & Co.
GRA N FÁBRICA DE
Celosías de Hierro
y Taller de Herrería de Obras Artísticas
de Juan Mamberto
Espeóaliund en celosías el e hierro, vidrieras, escaleras, bara ndas, portones;
Balcones Luis XV y Art-Nouveau,
fr entes de hierro para casns de n e_;ocios, verjas para jardin e8.'l'oneles pa rn jabonerías, colllll liHI.S cnb riadas y toci o t,rabajo perteneciente al ramo.
Se hacen tra bajos con CELOSÍAS PRIVILEGIADAS pront itud y esmero .
• POR EL SUPERIOR GOBIER N O
P recios tnl\dicos.
Calle J8 de Julio, 358 (Unión) CALLE MISIONE S , 15 2 1 T eléfo no: Ceut•:al, 1590 T eléfono: L n U ruguaya, 122
' •
.
'
Produción anual d~ más d~ 6.000.000 d~ ladrillos
Horno más modczrno d~ ruropa, sistema 'Zig-Zag'
• . •
Si Ud. quiere comprar buen ladrillo
pida . precios a La Industrial de .. • : t •
Firpo etkowski y Cta.
Fábrica de ladrillos, ticholos,- etc •
• • 1
'
· .
CAMINO A LA CRUZ- Carrasco
TAU.tltU l fii AnCOI A aA""tlfiiO Y ltAWQa
Teléfono LA URUGUAYA 341 (Unión)
- -. -·
Para avisos en esta revista. dirig-i rse á la Gerenria, do 14 á ] 7.
•
1
•
•
•
•
•
•
•
•
'
•
fábrica Nacion-al d~
~tz~n-
SAVAGO
l:scritorio : M~tz~n • Vlnc~ntl 8' Co. · MISIONES, l526 - Mont~vid~o
lt-4 L POR1.'LAND nacional ~IETZEN se ha impues· ...__._ to definitivamente en todo el país por su sobre
saliente calidad y enorme resistencia. Es muy superior a todas las marcas que se introducen del extranjero.
El 80 ° lo de los Arquitectos, Ingenieros y Constructores consume el Portland nacional marca METZEN.
Especial para revoques de fachadas, no necesitándose el empleo de tierra romana.
inc~nti TELÉFONOS
MISIO~ES, 1526 • Mont~vid~o
La Uruguaya, 903 Central La Cooperativa
2.52.52.S'l5C.
•
. '' '' . .
LA MEJOR MARCA DEL MUNDO
: Instalados en los principales edificios :
SUCURSAL MONTEVIDEO , •
SAN JOSÉ, 867
T~ltfono La Uruguaya, 990 c~ntral.
•
•.
F6brica Uruguaya de ORTERO DE C ..
BRI 1 Herananos •
1
Ejido, 1586 • Arenal Grande, 1828 ~ENSAYE EN SUS OBRAS Y SB CO~ , ~ DE LAS BONDA.D&S Y BOO~MtA • .
1
•
•
•
•
•
•
•
•
•
• •
' • . •
• • • •
•
•
{MAS DE 18000 APARATOS INSTALADOS EN TODO EL MUNDO)
AGENTES REPRESENTANTES •
•
MONTEVIDEO •
CALLE MERCEDES, 915
'
u e • r1ca de JUAN PUIG & C~
Construcción de obras en general, especialidad en chalets y galpones · 1 nstalaciones comerciales e industriales
Molduras para muebles y obra blanca. Amueblados completos. Preparación de maderas para obra blanca y muebles .
•
Calle General Luna,· 1367 • 70 TELÉFONO LA URUGUAY A, J32 (Aguada)
' LANPGUTH & HAA" · Ingenieros
INSTALACIONES COMPLETAS DE CALEFACCIONES CENTRALES de todos Jos sistemas, quemadores para petróleo crudo, Lavaderos y Cocinas e vapor, Agua caliente para baños, Aparatos de Des.infección,. V cntilación y
· R efrigeración, Maquinarias en general. . •
CALLE URUGUAY, 1038 Teléfono: ·UruguaJa · 88, Central ?
Talleres A. BARREIRO Y RAMOS. - Montevideo
•
•
•
•
•
•
•
• •
•
.. lf
"