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ARQUITECTURA COMO EXTENSIÓN DE LA CALLE
Contextualización formal de un sistema concebido desde un proyecto arquitectónico,
reconociendo la relación con la ciudad, y, dentro de un contexto de inserción de patrimonio.
JOSÉ DANIEL VÁSQUEZ UMAÑA
UNIVERSIDAD PILOTO DE COLOMBIA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES
PROGRAMA DE ARQUITECTURA
BOGOTÁ – COLOMBIA
2019
2
ARQUITECTURA COMO EXTENSIÓN DE LA CALLE
Contextualización formal de un sistema concebido desde un proyecto arquitectónico,
reconociendo la relación con la ciudad, y, dentro de un contexto de inserción de patrimonio.
JOSÉ DANIEL VÁSQUEZ UMAÑA
Trabajo de grado para optar el título de arquitecto.
Director y coautor: Arquitecto. Mario Arturo Pinilla
Arquitecto. Alberto Carvajalino
Seminarista: Antropólogo. Mauricio Chaves
Asesor Tecnología: Arquitecto. Armando Díaz
3
UNIVERSIDAD PILOTO DE COLOMBIA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES
PROGRAMA DE ARQUITECTURA
BOGOTÁ – COLOMBIA
NOTA DE ACEPTACIÓN
____________________________
____________________________
____________________________
Arquitecto Edgar Camacho.
Decano de la facultad de Arquitectura y Artes
____________________________
Arquitecto. Luis Eduardo Assmus Ramírez
Director de Parte II
____________________________
Arquitecto Mario Arturo Pinilla
Director y coautor del proyecto
___________________________
Arquitecto Alberto Carvajalino
Director y coautor del proyecto
Bogotá, 2019
4
Agradezco
En un principio, dos elementos con el mismo
sentido denotativo, iluminar un espacio, y
connotativo, crear una tensión entre el
interior y el exterior. La ventana. Una en mi
habitación y la otra en la biblioteca Luis
Ángel Arango, ambas me recuerdan que
observar me permite dudar, acto a priori del
conocimiento.
Por otro lado, de igual importancia, mi
camino hasta aquí no hubiera sido posible sin
Pedro Luís y Adriana Marcela, mis
progenitores, quienes me ayudaron a
construir los peldaños para llegar aquí,
gracias.
5
ABSTRACT
This undergraduate thesis opens the opportunity for the discussion of the eulogy of origin, and
highlights the necessity and importance of the architecture as city construction. By means of a
relationship between the tectonic structure and the formal structure, starting from the
commissioning of an architectural educational plant within the context of patrimonial insertion1.
In this respect, it will be necessary to understand that the union of diverse architectural
bodies can create a system that can be linked with other systems to form a Suprasystem2, and
being more ambitious of a city. However, in order to achieve this Suprasystem, it is imperative to
avoid at any cost - entropy3, term that gives rise to the problem of this thesis. Its´ definition
meaning disorder and disarticulation of a system.
What is the objective to mitigate this problem? This thesis considers that the answer lies in
balancing these bodies inside the system. For that, it is imperative to define and associate the
heterogeneous parts of this architectural system, which are: the trails (path), buildings, squares and
monuments, and then integrate them into the city as homogeneous assets.
If we are talking about linking or associating these parts, it is a must to propose an
integrative element that tiles within this system in this case they are –the trails–. Likewise, a list
1 (…) Expression that designs a background meant for the enjoyment of a planetary community and formed by the continuous accumulation of a diversity of grouped objectives for their common belonging to the past: art masterpieces and of the applied arts, works and products of all fields of known and human abilities (Choav, 2015, p.7) (Traducción del autor) 2 Concept drawn from the master thesis, Toulouse le Mirail, the city made from architectural systems. The architect Jairo Alfonso García Vargas. (Traducción del autor) 3 Definition of urban Entropy, extracted from the article of the magazine "Arquine" by the architect Mónica Arzoz: -The second principle of thermodynamics speaks of entropy, which could be defined as the "progress for destruction" or an "inherent disorder to a system. " Chance, destiny, luck and chaos are the main elements of entropy study. In that sense, there is also entropy in cities ... [...] All cities have a degree of entropy and, by definition, are to some extent "chaotic cities." Cities or territories are complex systems of places, dynamics and patterns, articulated among themselves, continually in processes of transformation that, although they reach certain equilibriums, none are static. (Traducción del autor)
6
of the paths as the physical element of the route is needed. To rectify and then avoid the periphrasis
of these terms during the development of this thesis. For whose purpose, three strategies are
proposed: Dichotomy, Stimulus and Concatenated Space all reflected in the route and the spaces
that are subject to it.
The Rosario University, in quality as future owners of the properties to intervene, made the
following requirement: link the premises, adapt, restore, modify and change the uses. Taking as a
reference the América building (1959) and the El Tiempo building both of Bruno Violí, the Valher
Building (1966) of the -Engineer Ramiro Villegas- 1966 and the Santa Fe building. Additionally,
it should be noted that the Rosario University, in 2017 passed the proposal of the (PEMP) to the
district secretary of planning to change the use of the block, specifically for the university activity.
In conclusion, this paper defends the leading role of architecture as city construction. On
the other hand, it presents the difficulty in achieving this end, with the intervention of buildings as
patrimonial insertion, even recognizing that sometimes it is necessary to change the initial function
of the building and adapt it according to the new urban conditions. Finally, the paper aims to
demonstrate that a project of architectural scale can have an urban impact to the point that is
possible that a building would not have a unilateral relationship, and on the contrary the building
can contain urban life within it.
KEY WORDS Building the Time, activity, Valher Building, patrimonial context, entropy, Bruno Violi, Catedral neighborhood, paths, squares, buildings, monuments, system, Suprasystem, PEMP and educational facility.
7
RESUMEN
Esta tesis de pregrado abre la oportunidad de discusión a la apología del origen, y resalta la
necesidad e importancia de la arquitectura como construcción de ciudad. Ello, a través de una
relación entre la estructura tectónica y la estructura formal, a partir del encargo de una planta
educativa arquitectónica, dentro de un contexto de inserción patrimonial4.
En este orden de ideas, será necesario entender que las uniones de diferentes cuerpos
arquitectónicos pueden formar un sistema, siguiendo con esta lógica, al vincular sistemas con otros
sistemas se va a crear un Suprasistema5, y siendo más ambiciosos una ciudad. No obstante, para
lograr este suprasistema, hay que evitar a toda costa –la entropía6 –término que da origen a la
problemática de esta tesis. Su definición es básicamente, el desorden y desarticulación de un
sistema.
¿Cuál es el mecanismo para solucionar este problema? Considero que la respuesta está en
equilibrar estos cuerpos dentro del sistema. Para ello, es necesario definir y vincular las partes
heterogéneas de este sistema arquitectónico, de forma que queden homogéneamente integradas,
esto es, que tanto las sendas (recorrido), edificios, plazas y monumentos, sean reconocidos como
acervos de la ciudad
4 (…) Expresión que designa un fondo destinado al disfrute de una comunidad planetaria y constituido por la acumulación continua de una diversidad de objetos agrupados por su común pertenencia al pasado: obras maestras de bellas artes y de las artes aplicadas, trabajos y productos de todos los saberes y habilidades humanas (Choay, 2015, p. 7) 5 Concepto extraído de la tesis maestría, Toulouse le Mirail, la ciudad compuesta a partir de sistema arquitectónicos. El arquitecto Jairo Alfonso García Vargas. 6 Definición de Entropía urbana, extraído del artículo de la revista “Arquine” por la arquitecta Mónica Arzoz: -El segundo principio de la termodinámica habla de la entropía, la cual se pudiera definir como el “progreso para la destrucción” o un “desorden inherente a un sistema”. El azar, el destino, la suerte y el caos son los elementos de estudio principales de la entropía. En ese sentido, también existe entropía en las ciudades… […] Todas las ciudades tienen un grado de entropía y, por definición, son hasta cierto punto “ciudades caóticas”. Las ciudades o territorios son sistemas complejos de lugares, dinámicas y patrones, articulados entre sí, continuamente en procesos de transformación que, si bien alcanzan ciertos equilibrios, ninguno es estático.
8
En este orden de ideas, si hablamos de vincular estas partes, es necesario proponer un
elemento integrador dentro de este sistema. Para el caso, mi propuesta sería – las sendas–.
Asimismo, es necesario hacer una relación de las sendas como el elemento físico del recorrido.
Para rectificar y luego evitar la perífrasis de estos términos durante el desarrollo de esta tesis.
En cumplimiento de dicho objetivo, se plantean tres estrategias: Dicotomía, Estimulo y el Espacio
concatenado. Las tres confluyen en el recorrido y los espacios que están sometidos a este. La
Universidad del Rosario, en calidad de futuros propietarios de los predios a intervenir, requirió las
siguientes necesidades: vincular los predios, adecuar, restaurar, modificar y cambiar los usos.
Tomando como objeto el edificio el Tiempo (1959) y el Edificio América (1958) –Bruno Violí–;
el Edificio Valher (1966) del –Ingeniero Ramiro Villegas– 1966 y el edificio Santa Fe. Además,
cabe resaltar que la Universidad del Rosario, en el año 2017 pasó la propuesta del (PEMP) a la
secretaria distrital de planeación con el propósito de cambiar el uso de la manzana, específicamente
para la actividad universitaria.
Con efectos conclusivos, defiendo el papel protagónico de la arquitectura en la
construcción de “ciudad”. Por otra parte, planteo la dificultad de lograr este fin, con la
intervención de edificios de inserción patrimonial, incluso reconociendo que en ocasiones es
necesario cambiar la función inicial del edificio y adaptarlo a las nuevas condiciones urbanas.
Finalmente, pretendo demostrar que un proyecto de escala arquitectónica, puede tener un impacto
urbano, de suerte tal, que es posible que un edificio deje de tener una relación unilateral, y pase a
contener un concepto urbano dentro del mismo
PALABRAS CLAVE Edificio el Tiempo, Edificio Valher, contexto patrimonial, entropía, Bruno Violi, barrio catedral, sendas, plazas, edificios, monumentos, sistema, suprasistema, PEMP y planta educativa.
9
PALABRAS CLAVES
- Sendas
- Plaza
- Monumento
- Dicotomía
- Estimulo
- Espacio Concatenado
- Recorrido
- Edificio el Tiempo.
- Universidad del Rosario.
10
TABLA DE ILUSTRACIONES
Imagen 1 esquema de emplazamiento, conexión con el entorno inmediato y relación de alturas.
Elaboración propia, 2019. ............................................................................................................. 15
Imagen 2 localización del proyecto, sobre la intersección de la carrera séptima y avenida Jiménez
de Quesada. Barrio catedral, Bogotá. Elaboración propia, 2019. ................................................. 24
Imagen 3 Propuesta de espacio de interior, Plaza Elevada - un espacio de congregación, Bogotá.
Elaboración propia, 2019. ............................................................................................................. 25
Imagen 4 Propuesta del edificio El Tiempo, relación con la avenida Jiménez de Quesada . Barrio
catedral, Bogotá. Elaboración propia, 2019. ................................................................................. 27
Imagen 5 Planta del primer piso, accesibilidad y relación con el contexto. Barrio catedral,
Bogotá. Elaboración propia, 2019. ............................................................................................... 28
Imagen 6 Visualización de la propuesta en relación con la plaza del Rosario. Barrio catedral,
Bogotá. Elaboración propia, 2019. ............................................................................................... 29
Imagen 7 Iglesia Santa Barnaba, Extraída del Blog del Arquitecto Paolo Marconi http://portal-
restauracion-upv.blogspot.com/p/paolo-marconi.html ................................................................. 43
Imagen 8 Edificio de Posgrados, Arquitecto Rogelio Salmona, Elaboración Propia 2019 .......... 44
Imagen 9 Edificio de Posgrados, Arquitecto Rogelio Salmona, Fotografía Propia 2019 ............. 44
Imagen 10 Edificio de Posgrados, Arquitecto Rogelio Salmona, Fotografía Propia 2019 ........... 44
Imagen 11 Edificio de Posgrados, Arquitecto Rogelio Salmona, Fotografía Propia 2019 ........... 45
Imagen 12 Edificio de Posgrados, Arquitecto Rogelio Salmona, Fotografía Propia 2019 ........... 45
Imagen 13 Edificio de Posgrados, Arquitecto Rogelio Salmona, los puntos fijos seducir para
recorrer el proyecto. Elaboración Propia 2019 ............................................................................. 45
11
Imagen 14 Edificio de Posgrados, Arquitecto Rogelio Salmona, espejo de agua. Una puerta o un
recinto, son la estrategia diáfana de un recorrido. Fotografía Propia 2019 .................................. 46
Imagen 15 Fachada norte. Propuesta de articulación de patrimonio. Barrio catedral, Bogotá.
Elaboración propia, 2019. ............................................................................................................. 47
Imagen 16 Vista desde la iglesia de San Francisco al edificio propuesto. Relación de la calle.
Edificio de Posgrados, Elaboración Propia 2019 .......................................................................... 49
Imagen 17 Corte longitudinal del proyecto, explica la relación del recorrido en el edificio, desde
los pisos inferiores hasta la cubierta. Elaboración Propia 2019 .................................................... 51
Imagen 18 Explotado de la propuesta - relación programática. Elaboración Propia 2019 ........... 53
Imagen 19 Plante urbana de la conexión del edificio con el entorno y los pasajes comerciales.
Elaboración Propia 2019 ............................................................................................................... 57
Imagen 20 Visualización, del pasaje comercial propuesto del edificio El Tiempo. Elaboración
Propia 2019 ................................................................................................................................... 59
12
TABLA DE CONTENIDO ABSTRACT 5
RESUMEN 7
PALABRAS CLAVES 9
TABLA DE ILUSTRACIONES 10
INTRODUCCIÓN 14
Lugar 14
LA COMPOSICIÓN DE CIUDAD DESDE LA ARQUITECTURA. 16
La ciudad como Suprasistema 16
Descomponer para componer 16
La atmósfera del espacio (Zumthor, 2003 ) 17
Postura al patrimonio 18
PROTOCOLO 19
Nota Preliminar. 19
FORMULACIÒN DEL PROYECTO 20
DELIMITACIÓN DEL PROBLEMA 22
La entropía como el factor de desorden de un sistema. 22
HIPÓTESIS 24
La hipótesis que estructura este documento es: 24
JUSTIFICACIÓN 26
OBJETIVO 28
“El vicio más incorregible es el de la ignorancia que cree saberlo todo” Albert Camus 28
DISCUSIÓN 32
Apertura: 32
Desde la perspectiva de Zumthor, quien desarrolla el concepto de la Atmósfera del espacio y precisa que está conformada por 9 determinantes: 33
La connotación del elemento. 35
Conclusión de la discusión 36
METODOLOGÍA 37
Análisis del sitio desde la perspectiva arquitectónica y social. 37
Análisis de proyectos y teorías 38
Composición proyectual. 39
MARCO TEÓRICO Y REFERENCIAL 39
13
MARCO TEÓRICO. 39
La obra e historia de Bruno Violí en Colombia 39
La importancia y la postura respecto a la inserción de un edificio patrimonial 40
Normativa 40
Aldo Rossi 41
Paolo Marconi 41
MARCO REFERENCIAL 42
A continuación, traigo a colación con propósitos ejemplificantes, las siguientes obras: 43
Un análisis del recorrido en el edificio de Posgrados de la Universidad Nacional del Maestro Rogelio Salmona 43
Locus 43
La dicotomía del recorrido 44
Errancia del Recorrido 44
Estímulo del Recorrido 45
LA ARQUITECTURA COMO EXTENSIÓN DE LA CALLE 47
Patrimonio. 47
ARQUITECTÓNICO 48
Descripción 48
El edificio El Tiempo. 48
El edificio Valher 50
Composición arquitectónica 50
Debido a las decisiones de intervención y que puede llegar a generar controversias respecto al patrimonio, la propuesta comprende cambiar toda la estructura del Edificio el Valher, no solamente de forma tectónica, sino su actividad. Por lo tanto, es oportuno justificar esta medida. 53
PROPUESTA URBANA 55
Descripción del recorrido Urbano: 55
Composición Urbana 56
CONCLUSIÓN 58
Para ello fueron necesarios tres aspectos. 59
Bibliografía 61
MEMORIAS DESCRIPTIVAS 62
14
INTRODUCCIÓN
El siguiente documento es una apología sobre el origen, la importancia y la necesidad de la
arquitectura como construcción de la ciudad, dicho de otro modo, el poder de la arquitectura para
incorporar en las edificaciones una extensión de la calle.
Ahora bien, más que interesarse solamente del cómo se llevó a cabo la composición proyectual,
pareció pertinente, crear un lazo con descripciones fantásticas arquitectónicas, de un lugar aún
no construido. Para ello, se recurre a la imaginación y se materializa en planos e imágenes 3d. En
este orden de ideas, fue necesario crear un personaje ficticio que va estar a cargo de la descripción
de su experiencia dentro de la atmósfera de cada uno de los espacios. (tema que se desarrolla, en
el apartado de “la arquitectura como extensión de la calle”)
Teniendo en cuenta los temas a discutir, se debe aclarar que se llevará a cabo por medio de tres
ejes: Primero, el desarrollo de una postura de intervención de arquitectónica en inserción
patrimonial. Segundo, la experiencia del recorrido arquitectónico. Tercero, la arquitectura como
construcción de ciudad.
Se reconoce que el documento está lejos de ser conocimiento absoluto. No obstante, se
pretende inspirar a la comunidad académica y profesional a seguir indagando y romper los
paradigmas de nuestra disciplina. Sea oportuno compartir y tomar para sí, la frase de Eduardo
Galeano: tenemos el “Derecho a soñar”.
Lugar
El proyecto se desarrolla en el barrio Catedral, de la ciudad de Bogotá. El objetivo del inversionista
es un equipamiento educativo para la universidad del Rosario. Dentro de la propuesta incluye
intervenir, dos edificios de inserción patrimonial. El edificio del Tiempo de Bruno Violi y edificio
15
Valher del ingeniero Ramiro Villegas. Asimismo, se dispone articulación y adecuación con el
edificio América, también del arquitecto Violí y el edificio Santafé. Además, la propuesta incluye
una conexión con el complejo educativo de la universidad del Rosario, y recobrar el valor de los
pasajes comerciales del siglo XX, con una propuesta contemporánea de pasaje. Por último,
pretende disponer la continuidad de los ejes para conectar con los pasajes que aún existen, debido
a que, aunque se estén recuperando de manera autónoma, no hay ninguna propuesta que permita
una conexión del recorrido entre ellos.
Los predios se encuentran sobre la intersección de un eje Cardo, la carrera séptima con
sentido de norte a sur y un decumano, la avenida Jiménez o carrera 13, con orientación de este a
oeste, antiguamente el rio sanfrancisco –Actualmente canalizado y de uso para el sistema de
transporte masivo Transmilenio–.
Imagen 1esquema de emplazamiento, conexión con el entorno inmediato y relación de alturas. Elaboración propia, 2019.
16
LA COMPOSICIÓN DE CIUDAD DESDE LA ARQUITECTURA.
La ciudad como Suprasistema7
Llegando a este punto, se toma la arquitectura como construcción de ciudad. Para ello,
partimos de la idea de que la ciudad está compuesta por sistemas autónomos y la integración de
estos sistemas con otros, generan un Suprasistema, incluso, de manera más desarrollada una
ciudad. Esto es necesario debido a que no hay una teórica para desarrollar la ciudad, concordando
con Koolhaas “Debido a que no hay una teoría de la grandeza, no sabemos qué hacer con ella,
no sabemos dónde ponerla, no sabemos cuándo usarla, no sabemos cómo planearla. Los grandes
errores son nuestra única conexión con la grandeza.” Rem Koolhaas.1995
Descomponer para componer
¿Cuál es la manera de construir ciudad? Koolhaas define, que no hay una teoría que
permita el desarrollo de la grandeza. Pero, podemos componerla si entendemos la ciudad por
partes, siguiendo la propuesta de (Rossi, 2015) “Este tipo de teoría no solo tienen en cuenta el
conocimiento de la ciudad por “trozos”, sino también su crecimiento por partes; mientras que,
por un lado, otorga al máximo valor a la experiencia empírica de los elementos primarios y de
su entorno urbano, por el otro frustra cada vez más la importancia del plano del diseño general
de la ciudad, que debe estudiarse desde otros puntos de vista” (p.97).
Mejor dicho, si podemos descomponer un Suprasistema en sistemas, de este modo será más fácil
construir ciudad. De igual manera, podemos seguir diseminando este sistema en más partes. Y
7 Concepto extraído de la tesis maestría, Toulouse le Mirail, la ciudad compuesta a partir de sistema arquitectónicos. El arquitecto Jairo Alfonso García Vargas.
17
siguiendo este método, podrá plantear descomponer el sistema a partir de la premisa: Sendas,
plazas, edificios y monumentos.
¿Se podrá descomponer en otras partes este sistema, y, tener diferentes maneras de vincular
este sistema? –Es probable, aunque como ya había dicho, será la postura adoptada dentro de esta
tesis de pregrado. Aunque, será pertinente reconocer una postura distinta, un ejemplo es el sistema
de Mat-building, “El mat-building, se basa en la máxima interconexión y asociación de las partes,
en la posibilidad de crecer o decrecer, de cambiar o intercambiar” (Montaner, 2008, pág. 97)
Conforme a la visión de Mat-building, este no es un tema que se desconoce dentro del
sistema, de hecho, nutre la postura sobre la composición por partes y la importancia de que estas
estén asociadas. Pese a que el Matbuilding habla de la máxima interconexión de las partes y este
le permite crecer o decrecer, para el presente trabajo el elemento central que permite esta conexión
son las sendas, las cuales permiten tejer y vincular, de suerte que resultan un vehículo de
integración de las diferentes secciones, hasta lograr la consolidación de un sistema, demarcando
límites con otros. En tal virtud, queda claro que la relación de estos sistemas debe ser por medio
de la extensión de sendas (Recorrido) que permitan extender análogamente vasos comunicantes
con otros sistemas.
La atmósfera del espacio (Zumthor, 2003 )
Con respecto a las sendas como elemento físico del recorrido, se plantean 3 estrategias que
actúan sobre este. Por consiguiente, para tejer relaciones de interacción dentro de dicho sistema y
fortalecer la relación de aquellas partes contamos con las siguientes dimensiones: Dicotomía,
Estímulo y Espacio Concatenado.
18
En este orden de ideas, los espacios contenidos dentro de cada una de las partes: las sendas,
la plaza, el edificio y el monumento, deben estar al servicio de la construcción de la atmósfera del
espacio. De otra parte, se aplican los nueve puntos que menciona Zumthor. (Tema que se va a
desarrollar más adelante en el documento). Por esta razón, se define este término a partir del
arquitecto suizo: “Entro en un edificio y percibo una atmósfera, y, en décimos de segundo, tengo
la sensación de lo que es […] […] la atmósfera habla de una sensibilidad emocional, una
percepción que funciona increíblemente velocidad y que los seres humanos tenemos que
sobrevivir” (Zumthor, 2003 )
A manera conclusiva, las estrategias se ven fortalecidas a partir del criterio de Zumthor en
la atmósfera del espacio, a pesar de que las estrategias del recorrido son factores fundamentales
para el desarrollo exitoso del mismo recorrido, es necesario considerar otros factores que permiten
entender el proyecto como un solo cuerpo arquitectónico.
Postura al patrimonio
¿Cómo se debe proceder en la inserción de un edificio patrimonial? Es necesario discutir
y definir una postura frente intervención de carácter patrimonial. Por lo tanto, considero oportuno
referenciar dos arquitectos.
El Arquitecto Italiano, Aldo Rossi, menciona que existen dos posibilidades “A primera
vista puede aparecer que las permanencias absorben toda la continuidad de los hechos urbanos,
pero en sustancia no es así, pues no todo permanece en la ciudad, o lo hacen de manera distinta
que a menudo no son comparables”[…] entonces, […]“las permanencias pueden convertirse en
unos que aíslan, ser anómalos respecto del estado de la ciudad y no pueden caracterizar un
sistema si no es bajo la forma de un pasado que aún experimentamos” […] […] “en este sentido,
19
el problema de las permanencias presenta dos vertientes: los elementos permanentes pueden
considerarse elementos patológicos por un lado, y propulsores por el otro.” (Rossi, 2015)(p.49)
De igual manera, Pablo Marconi hace explícito su acuerdo con Rossi con su postura
respecto al patrimonio, y trae a colación como ejemplo la iglesia de san Barnaba en Brescia, la
cual convierte en un auditorio. En conclusión, ambas posturas buscan construir el hecho urbano,
mejor dicho, construir ciudad –aun cuando se pone en riesgo la función inicial de cada cuerpo
arquitectónico–.
PROTOCOLO
Nota Preliminar.
En primera instancia, retomando la aclaración de la introducción, resulta oportuno referir
al lector lo siguiente: Si pretende seguir leyendo el documento, debo aclararle señor lector, que no
pretendo convencerlo, ni mucho menos persuadirlo para que acepte el método propuesto de cómo
se debe abordar un edificio con estas condiciones; tampoco, quiero significar que todos los
edificios tienen que ser una extensión de la calle. Menos aún, de que esta es la finalidad para lograr
un certero hecho urbano y tejer ciudad, tal y como define Rossi, “La forma física en que se
manifiestan los distintos fenómenos urbanos es catalogada como hecho urbano. Esta cualidad de
permanecer en el tiempo la cual caracteriza los distintos hechos urbanos parece percibirse como
singularidades individuales. Sin embargo, el hecho que permanezcan y se encuentren hoy en día
al servicio de la ciudad, da cuenta de un plan, no están por arbitrariedad y comprenden una
relación con su alrededor. Bajo esta infinidad de singularidades diferenciadas, ya sea por su
20
forma arquitectónica o su relación con el entorno, existe una estructura que logra fundamentar y
establecer la relación entre estos hechos urbanos y la ciudad” (Rossi, 2015)
Simplemente, estimado lector, quiero aclarar que estoy presentando mi postura profesional,
obedece a mi sentir, estilo y construcción intelectual acerca del cómo se debe abordar un proceso
de composición arquitectónica. De igual manera, presento los principios y conceptos de diferentes
autores, respecto de los cuales fundamento mi propuesta
Finalizo este punto, por encontrarlo propicio, con la expresión de Merlí Bergeron, “Que
las cosas sean de una manera no significa que no puedas cambiarlas”
FORMULACIÒN DEL PROYECTO
El habitar es como un juego de dar y recibir con la arquitectura. (Zumthor, 2003 )
Esta tesis de pregrado partió de la inquietud acerca del papel de la arquitectura en la
construcción de ciudad. De igual manera, en algún momento el maestro Rossi, planteó el
cuestionamiento diciendo “la ciudad se entiende aquí como una arquitectura, y ésta, a su vez como
construcción de la ciudad en el tiempo” (Rossi, 2015)
Sentada la reflexión anterior, se debe contextualizar el papel de los edificios del Tiempo y Valher
en el contexto de la ciudad de Bogotá. Para ello, es necesario responder dos preguntas. Primero,
¿Si fueron estos inmuebles importantes para la construcción de ciudad? Segundo, en caso
afirmativo ¿si aún lo siguen siendo?
Para responder la primera pregunta, algunos hechos históricos y anécdotas populares han
demostrado que estas edificaciones jugaron un papel fundamental en el desarrollo de la ciudad
21
durante la segunda mitad del siglo XX, incluso desde su construcción. Sea oportuno recordar en
este punto, los años gloriosos en el centro de Bogotá, convirtiéndose uno de los espacios más
importantes de congregación de la ciudad.
La respuesta a la segunda interrogante no sería en absoluto pacífica. Factores tales como
la peatonalización de la carrera séptima, y la falta en mi sentir de planeación ha generado una
fractura entre la calle y los edificios, trayendo como consecuencia dando como resultado una
desarticulación de la arquitectura como construcción del hecho urbano dentro ciudad. Otro aspecto
que puede influir, ya que todo no puede atribuirse a la falta de planeación, obedece a la a la
actividad del El Edificio del Tiempo, la cual, causó una relación unilateral carente de correlación
con su entorno por tratarse de un espacio administrativo, e inclusive, con el agravante de que
algunos pisos se encuentran desaprovechados. En otras palabras, los usuarios han perdido la noción
del lugar.
Por otra parte, El Edificio Valher, responde en sus niveles inferiores a un servicio
comercial y de restaurantes sobre la carrera séptima, –podría decirse que es una intención de
recobrar la articulación con la calle– sin embargo, no es suficiente para la densidad de usuarios de
la carrera séptima, por lo que este fallido intento deja en relieve desorden y falta de articulación
armónica con el entorno, cuya causa atribuyo a la falta de la planeación. Mi diagnóstico, es una
falta de articulación del eje cardo con los edificios, plazas, sendas y monumentos, en otras palabras,
la carrera séptima está teniendo una relación unilateral y no permite una conexión con el lugar.
Inclusive, retomando el concepto de las percepciones de la arquitectura, lo invito a recordar la
percepción que puede tener el transeúnte respecto de los edificios circundantes. A simple vista e
22
invitando al lector a recordar dicha percepción en dicho sector de la ciudad, es notoria la completa
ruptura que existe entre las edificaciones y los peatones.
Con base en esta reflexión, la propuesta respecto del edificio es mantenerlo, sin embargo,
adaptándolo a las nuevas dinámicas que necesita la ciudad y volverlo una parte del hecho urbano,
cambiando la percepción de ruptura. Dicho desde las palabras de María Dolores de la Piedra, en
su ensayo de Viollet le Duc. Frente a la postura de Le Duc, en la restauración del patrimonio “La
palabra y el significado son modernos, Restaurar un edificio, no es mantenerlo, arreglarlo o
rehacerlo; es restablecerlo en un estado completo que pueda no haber existido nunca”
DELIMITACIÓN DEL PROBLEMA
La entropía como el factor de desorden de un sistema. El diagnóstico del problema frente al cual nos enfrentamos, es un desconocimiento de
operaciones de un sistema en escala urbana. Esta circunstancia genera entropía8, entendido como
desorden y la desarticulación de un sistema. Por lo tanto, es necesario, desarrollar lo que hemos
considerado como ejes del concepto propuesto y que resultan de vital importancia para la propuesta
de este sistema, a saber, las cuatro categorías plurienunciadas:
8 Definición de Entropía urbana, extraído del artículo de la revista “Arquine” por la arquitecta Mónica Arzoz: -El segundo principio de la termodinámica habla de la entropía, la cual se pudiera definir como el “progreso para la destrucción” o un “desorden inherente a un sistema”. El azar, el destino, la suerte y el caos son los elementos de estudio principales de la entropía. En ese sentido, también existe entropía en las ciudades… […] Todas las ciudades tienen un grado de entropía y, por definición, son hasta cierto punto “ciudades caóticas”. Las ciudades o territorios son sistemas complejos de lugares, dinámicas y patrones, articulados entre sí, continuamente en procesos de transformación que, si bien alcanzan ciertos equilibrios, ninguno es estático.
23
● Sendas: se toma toda la malla vial, principalmente: La carrera séptima y sexta; la
avenida Jiménez, la calle 12c.
● Edificios: los encuentran sobre la carrera séptima tales como: Edificio Avianca,
Museo del Oro, Banco de la república, Iglesia Tercera, Veracruz, Edificio Faux, y
los edificios del complejo educativo de la universidad del Rosario, sobre la avenida
Jiménez, Edificio, Santafé, edificio pedro A. López, diferentes, Edificio Cubillos,
edificio sudamericana de seguros, Banco Agrario de Colombia, y edificios del
ministerio del interior, además, edificios administrativos y finalmente, sobre calle
12c, el claustro y diferentes edificios de la universidad del Rosario, y por último,
los edificios que se encuentro sobre la misma calle que se encuentran entre la
carrera séptima y décima.
● Plazas: La plaza del rosario, Parque Santander, Plaza Simón Bolívar, Parque de los
periodistas y plaza de San Victorino.
● Monumentos: la estatua de Gonzalo Jiménez de Quesada, Monumento al
comandante Francisco de Paula Santander, Estatua de Simón Bolívar, proyecto del
24
eje ambiental del maestro Salmona, El templete del Libertador, Iglesia y palacio de
San Francisco, edificio Monserrate y, por último, aquellos pasajes que están más
distantes, tales como: Pasaje Veracruz, Rivas, Hernández y Gómez y que se
encuentran relacionados directamente con el sistema.
Imagen 2 localización del proyecto, sobre la intersección de la carrera séptima y avenida Jiménez de Quesada. Barrio catedral, Bogotá. Elaboración propia, 2019.
Ahora bien, como se venía planteando, el principal problema, es que cada una de estas partes
funcionan de manera autónoma y desarticulada. Por otra parte, tienen una actividad específica e
independiente, sin embargo, tienen el déficit de no contemplar la posibilidad de articular cada
una de las partes, olvidándose de paso de la noción de articular los espacios privados y públicos,
ya que de esta correlación recíproca se da fruto al valor del hecho urbano.
HIPÓTESIS
La hipótesis que estructura este documento es: La intervención de la planta educativa para la Universidad del Rosario, tiene como objetivo
ser un complejo que permita la vida urbana dentro de los edificios, vinculando las zonas privadas
y públicas, siendo esta la mayor dificultad al permitir un edificio abierto a la ciudad; de suerte que
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se pase de una relación unilateral de la edificación a una correlación con la ciudad. Para ello, será
vital el uso adecuado de las plazas, los edificios, sendas y monumentos; como hilos conductores
de correlación.
Imagen 3 Propuesta de espacio de interior, Plaza Elevada - un espacio de congregación, Bogotá. Elaboración propia, 2019.
Para dicho objeto, serán intervenidos diferentes secciones de la edificación, así: Primero, se unifica
el nivel 1 y los sótanos para crear un solo piso, permitiendo una mayor relación con el contexto.
Con ello, renovamos el valor de los sótanos dotándolo de potencial para la vida urbana, para lo
cual, serán incluidas actividades comerciales de ocio y restaurantes. Segundo, el séptimo piso se
convierte en una plaza elevada que contiene espacios de restaurantes, permanencia y
contemplación del paisaje de los cerros orientales. Por último, la cubierta, se convierte en un
espacio transitable con espacios de permanencia.
Para resumir, la propuesta pretende inmiscuir la vida urbana, pretende ser pionero e
influencia de propuesta de los demás edificios que se ubican sobre la carrera séptima y avenida
Jiménez, para que permitan una mayor relación con la calle.
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JUSTIFICACIÓN
Para efectos de la justificación del presente trabajo, resulta oportuno traer el pensamiento de Heidegger
(Heidegger, 1973) En su artículo titulado ―Senderos que no llevan a ninguna parte ―: “Habitar es el trazo fundamental de la condición humana, es la ocupación por la cual el hombre accede al ser, dejando surgir las cosas a su alrededor, enraizándose”
Al momento de intervenir un proyecto, se debe hacer un estudio cuidadoso del lugar y hacer una
proyección meticulosa de las adecuaciones, ello con el propósito de evitar a toda costa que los
senderos conduzcan a ninguna parte, tal y como lo propone la metáfora que menciona Heidegger.
Lo anterior, ya que una inadecuada intervención arquitectónica, podría acarrear un cuerpo
patológico para la ciudad.
Para el caso concreto, hice el respectivo análisis del lugar, lo cual permitió, principalmente,
detectar las anomalías del edificio en relación con su entorno. Además, pude diagnosticar una
situación de aislamiento y abandono en la edificación, cuya explicación encuentro en la actividad
misma del edificio y la falta de planeación de la carrera séptima. Desde esta perspectiva, “la
arquitectura como extensión de la calle” resulta el concepto adecuado para dar respuesta a las
dinámicas de los “hechos urbanos” 9 y de paso, para adaptarse a las condiciones que está
necesitando la arquitectura y el urbanismo.
9 “La forma física en que se manifiestan los distintos fenómenos urbanos es catalogada como hecho urbano. Esta cualidad de permanecer en el tiempo la cual caracteriza los distintos hechos urbanos parece percibirse como singularidades individuales. Sin embargo, el hecho que permanezcan y se encuentren hoy en día al servicio de la ciudad, da cuenta de un plan, no están por arbitrariedad y comprenden una relación con su alrededor. Bajo esta infinidad de singularidades diferenciadas, ya sea por su forma arquitectónica o su relación con el entorno, existe una estructura que logra fundamentar y establecer la relación entre estos hechos urbanos y la ciudad” (Rossi, 2015)
27
Otro tema que debe ser abordado, guarda relación
con la intervención de los edificios de inserción
patrimonial. En este tópico, es importante reconocer
las diferentes de categorías de intervención y
valoración al patrimonio: Renovaciones, incisiones,
incrustaciones, reutilizaciones, infiltraciones.
En lo que respecta al predio que es objeto de estudio,
la propuesta sería una restauración y adecuación, ya
que la normatividad lo considera como categoría
“B” según el Instituto de patrimonio cultural
(IDPC). De otra parte, se propone una articulación
con el edificio El tiempo y el edificio Valher, sin afectar sus condiciones estructurales y estéticas.
Básicamente, se pretende concordancia con lo planteado por el arquitecto americano Lynch “El
contraste entre lo viejo y lo nuevo, la concentración acumulada de los elementos más significativos
de las diversas épocas pasadas, aunque sean sólo recordatorios fragmentarios de las mismas,
producirá con el tiempo un paisaje cuya profundidad ningún periodo puede igualar, pese a que
estas zonas de profundidad temporal sólo sean posibles en ciertas partes de la ciudad.” (Lynch,
1960)
Imagen 4 Propuesta del edificio El Tiempo, relación con la avenida Jiménez de Quesada . Barrio catedral, Bogotá. Elaboración propia, 2019.
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OBJETIVO
“El vicio más incorregible es el de la ignorancia que cree saberlo todo” Albert Camus
OBJETIVO GENERAL: ¿Cuál es el mecanismo propuesto para solucionar el problema? Propongo equilibrar estos
cuerpos dentro del sistema. Para ello, es necesario definir y vincular las partes heterogéneas de
este sistema arquitectónico: las sendas (recorrido), edificios, plazas y monumentos, entendiendo
estas como un posible acervo de la ciudad.
Imagen 5 Planta del primer piso, accesibilidad y relación con el contexto. Barrio catedral, Bogotá. Elaboración propia, 2019.
OBJETIVOS ESPECIFICOS:
- En un principio, fue necesario hacer diagnóstico de dichas partes, proponiendo dos
preguntas: primero, ¿estas partes están construyendo el hecho urbano dentro de este
sistema? en el caso que la respuesta sea negativa, surgiría una tercera pregunta ¿Cuál
es el factor que está afectando esta parte? Y para finalmente preguntarnos, ¿se están
vinculando estas partes con otras partes de dicho sistema? para luego determinar que
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un fenómeno se está presentando con este sistema: las plazas no se usan, las calles se
están sobre utilizando, los edificios se abandonan, se convierte en el olvido de la ciudad,
los monumentos se abusan, se rayan, se destruyen y ya no son lugar de congregación.
En otras palabras, se pierde la noción de existencia y estas edificaciones dejan de ser
elementos de construcción historias, y la verdad, –la única posible verdad– se destruye
memoria colectiva del lugar.
Imagen 6 Visualización de la propuesta en relación con la plaza del Rosario. Barrio catedral, Bogotá. Elaboración propia, 2019.
Para hablar de una memoria colectiva es necesario hablar del teórico Halbwachs que dice,
“Cuando un grupo se instala en una fracción del espacio la transforma a su imagen y
semejanza, pero, al mismo tiempo, se pliega y se adapta a las cosas materiales que se le
resisten. Se encierra en el marco que él mismo ha construido. La imagen del entorno
exterior y las relaciones estables que establece con él pasan a ocupar un primer plano en
la idea que este se hace de sí mismo” (Halbwachs, 2004)
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- En esta medida, la propuesta de este proyecto de orden arquitectónico, permite generar
un impacto de escala urbana, debido a la noción de entender la arquitectura como objeto
de inicio de ciudad.
En esa medida, la propuesta se fundamenta en tejer y relacionar a partir del recorrido10,
por lo tanto, específicamente la estrategia de este objetivo, es fortalecer y conectar las
partes del sistema, a partir de las sendas las cuales consideramos como la parte física
del recorrido; por medio, de tres operaciones claras que se van a desarrollar en el
recorrido, i. La dicotomía11 ii. El estímulo12 iii. El espacio concatenado13. Están dicha
10 El recorrido es un concepto muy importante en arquitectura a la hora
de dotar a las obras de riqueza espacial y darles calidad para que generen un mayor interés en los usuarios que las recorren. El diseño del recorrido consigue la atracción del viandante, que puede estar recorriendo ese espacio por una cuestión meramente casual pero el grado de excelencia en ese diseño es el que consigue generar un estímulo para los sentidos enganchando a dicho viandante y convirtiendo ese recorrido casual en una experiencia disfrutable. (Veliz, 2018)
11 Termino acogido del análisis del recorrido en la obra “El edificio de
Posgrados, Universidad Nacional de Colombia” del Maestro Rogelio Salmona
12 “No hay duda que de una escalera actúa sobre mí como estímulo de necesidad: si quiero pasar por donde hay una escalera debo levantar los pies sucesivamente y progresivamente, incluso en el caso de que desee caminar como lo haría en un recorrido llano. La escalera me estimula a subir, aún sin verla y subiendo el primer escalón a oscuras” (Eco, 1994).
13 En las culturas que se iban desarrollando a través de la historia, el ser
humano entendió cómo debía comportarse y desarrollarse en el espacio interior como individuo y en sociedad y cómo interactuar en el exterior. Partiendo de estos dos espacios nace la necesidad de pensar en cómo se debe dar esa forma de construir los límites sin perder esa relación entre el interior y exterior. En este momento, fue fundamental nombrar ese elemento que contiene dicho espacio: el muro. El muro es el elemento que define el espacio interior y exterior, donde empieza uno y termina el otro, también donde se puede crear esa relación entre estos dos espacios. A partir de esto podemos mencionar cuán importante debe ser el espacio neto para los arquitectos y no solamente 21 lo tectónico de sus límites; aunque hay arquitectos que tienen otra noción sobre esta afirmación, mencionando que lo tectónico crea esa empatía a la percepción humana y es gracias a ello que logre que el espacio pueda llegar a ser meditado y recorrido. (JAVIER ALEJANDRO PACHÓN ROMERO, 2016, págs. 20-21)
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operaciones, permiten relacionar y equilibrar las partes de dicho sistema: las sendas,
el edificio, las plazas y los monumentos
- Demostrar el impacto positivo que puede tener una propuesta arquitectónica en la
ciudad. Si cumplimos este propósito, creemos con probabilidad de éxito que
lograremos la autopoiesis14 del sistema, entendiendo ésta, como la cualidad de un
sistema para reproducirse y mantenerse en sí. De igual forma, siendo el sistema
autosostenible, si se permite la expresión, podría replicarse, para permitir la
conformación del Suprasistema. En otras palabras, puede ser fundamento para la
construcción de la ciudad misma.
del sistema, entendiendo ésta, como la cualidad de un sistema para reproducirse y mantenerse en
sí. De igual forma, siendo el sistema autosostenible, si se permite la expresión, podría replicarse,
para permitir la conformación del Suprasistema. En otras palabras, puede ser fundamento para la
construcción de la ciudad misma.
14 Abstracción de la definición del libro “Autopoiesis. Un concepto vivo” Pablo
Razeto-Barry Rodrigo Ramos-Jiliberto (2013) Capítulo - ¿Qué es la autopoiesis? “Según esta interpretación, el concepto de autopoiesis hace énfasis en la idea de la mantención de la identidad individual (también llamada identidad cuantitativa o numérica) de un sistema, es decir, la mantención de la continuidad del sistema en términos de su unidad discreta en el espacio-tiempo. Esto implica desligarse de la idea de autopoiesis en términos de la mantención de su identidad cualitativa, es decir, la mantención de cualidades o propiedades específicas del sistema”.
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DISCUSIÓN
Preámbulo: El siguiente capítulo tiene por objeto abrir un espacio de debate y discusión, acerca de los temas que han desarrollado anteriormente, pero que por efectos metodológicos no sean han profundizado. Apertura:
Cuando se duda, se piensa. “Pienso, luego existo”. René Descartes.
Abriendo la discusión sobre los procedimientos proyectuales, basándose en la relación lógica de
la estructura tectónica y la estructura formal. Para luego, darle significado del mismo.
Considerando la premisa de Kierkegaard, 1984 “la existencia del hombre procede de su
significado” y en este orden de cosas, en el libro elemento y semiología (Barthes, 1967) desde el
momento en que existe la sociedad, cualquier uso se convierte en signo de este uso” con lo
anterior, se puede entender dos cosas: primero, que el hombre está buscando darle significado de
su existencia, y segundo a esto Barthes difiere que no solo quiere darle significado así mismo, sino
a las cosas que lo rodea.
Por ejemplo, el valor del uso del signo de la escalera, lo que hace que se reconozca como
tal, es el valor del signo que se le dio en algún momento, en otras palabras, ya cobro sentido su
existencia y su uso. No es necesario que haya un letrero que nos explique cómo subir o bajar unas
escaleras, ya tiene un valor denotativo intrínseco en sí mismo.
Al traer un ejemplo en el campo de la arquitectura, es apropiado mencionar que Barthes solo se
está refiriendo a la parte más pura del signo, a su existencia primogénita, es decir su función.
Sin embargo, es importante traer a colación el término del arte, que, al mismo tiempo, es
una característica de la arquitectura. Ya que se podría decir que la arquitectura transciende para
darse la oportunidad a sí misma, de ser contemplada y crear conmoción en sus espacios.
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El arquitecto Peter Zumthor define que la buena arquitectura está envuelta de una […]
atmosfera, habla de una sensibilidad emocional, una percepción que funciona increíble velocidad,
y que los seremos humanos tenemos que sobrevivir […] (Zumthor, 2003 )esta es la parte
connotativa de la arquitectura, cuando no solo la vemos desde el ámbito de su función, sino que
su papel trasciende al permitirnos crear una relación más estrecha, que nos posibilita juzgarla, y
de igual modo puede ser objeto de las mismas valoraciones y juicios a los cuales es sometido el
arte.
Desde la perspectiva de Zumthor, quien desarrolla el concepto de la Atmósfera del espacio y precisa que está conformada por 9 determinantes:
1. El cuerpo de la arquitectura, es sentir que la arquitectura me pueda tocar y yo a ella. Para
crear un juego de dar y recibir. (Zumthor, 2003 )
2. La consonancia de los materiales hace referencia a la configuración de los materiales
precisos en que se siente como una perfecta presencia y peso de los materiales. (Zumthor,
2003 )
3. Sonido en el espacio, “¡oíd! Todo funciona como un gran instrumento, mezcla de sonidos.
Los amplifica, los transmite por partes. Tiene que ver con la forma y con la superficie de
los materiales. (Zumthor, 2003 )
4. La temperatura del espacio, es decir que uno pueda percibir tanto físico como
mentalmente la temperatura. (Zumthor, 2003 )
5. Las cosas a mi alrededor, {…} toda la relación que tiene el entorno dentro el espacio, lo
compone y crea esta atmósfera, la posición de los libros, instrumentos musicales, etc.
(Zumthor, 2003 )
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6. Entre el sosiego y la seducción, nos movemos dentro de la arquitectura, la arquitectura
es un arte espacial. Con lo anterior Zumthor, Define que existen diferentes signos dentro
del espacio, ya sea que nos permite admirar y en otro caos nos vemos seducidos a caminar
ordenadamente de un espacio a otro, debido a los signos que nos estimulan. (Zumthor,
2003 )
7. la tensión entre el interior y el exterior, espacios imperceptibles de transición entre el
interior y el exterior… {entonces tiene lugar allí, un juego entre lo individual y lo público,
entre la esfera de lo privado y público. Define, nuestro Maestro Suizo, que cada elemento
está en su debido lugar, por ejemplo: si una ventana está localizada para ser utilizada como
un espacio para observar la montaña, estaría a una altura determinada y en un marco
determinado, etc. De esta manera, la ventana no podría cumplir con otras características
que impidan este acontecimiento. Y en el momento pueda preguntarse ¿Qué quiero ver
desde adentro? O ¿Cómo quiero que me vean desde afuera? (Zumthor, 2003 )
8. Epígrafe, (grados de intimidad) proximidad y distancia. Se entiende este punto, como una
manera de aproximación de los espacios, como veo desde “A” a “B” y que quiero que no
se vea entre estos dos puntos. Para ser más preciso, por ejemplo, un ritmo de venta quiere
mostrar que determina un camino y posiblemente el acceso, sin embargo, determina como
va hacer esa proximidad hasta el punto de acceso. (Zumthor, 2003 )
9. La luz sobra sobre las cosas, me puse a examinar donde y como da luz de lleno, donde
había sombras y como las superficies estaban apagadas, radiantes o emergían de la
profundidad. Con este principio, el arquitecto pretende entender que hay una razón para
ingrese o no la luz en los espacios, que hay elementos que permiten difuminar la luz en el
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interior. Y que cada decisión que se tome debe ser de manera coherente y dispuesta para
una atmósfera. (Zumthor, 2003 )
Comparto lo principios del maestro Zumthor, en la medida, que estos nueve principios se deben
considerar en el momento de producir espacios dentro de la arquitectura, a efectos de alcanzar
armonía y coherencia. Para efectos de nuestra propuesta, no solo dentro de los espacios, sino en
el recorrido que se van tejiendo en estos espacios. En tal medida, se logrará como fin último, que
estos factores permitan que la arquitectura sea estimada no solo desde su función, sino además
logre conmover y crear un impacto en el usuario.
La connotación del elemento. -Para efectos de desarrollar la connotación del elemento, resulta oportuno traer a colación una
reflexión propuesta por la Profesora Liliana Clavijo en las aulas universitarias de nuestra facultad:
“Un día, la arquitecta preguntó – ¿Para qué sirve un armario? Los alumnos fuimos cortos
en las respuestas, sencillamente referimos la utilidad más común de un armario, por otro lado, ella
nos dio un sinnúmero de usos de en un armario.
¿A qué punto de reflexión quiero llegar con la anterior anécdota académica? Lo que quiero
significar es que los elementos tienen su función denotativa, más aun, que solo sirve para
lo que posiblemente fue diseñado y construido. El filósofo italiano Umberto Eco, da un
ejemplo “cuando veo una ventana en la fachada de una casa en general no pienso en su
función; pienso en su significado – ventana que se basa en la función, pero en el que la
función ha quedado absorbida hasta el punto que puedo olvidarla, y mirar las ventanas en
relación a otras ventanas, como elementos de ritmo arquitectónico. (Eco, 1968) Con los
ejemplos anteriores, se puede hacer una clara definición de la connotación del elemento.
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Finalmente, para responder la siguiente pregunta: ¿para qué sirve esto? Este
apartado nutre los nueve puntos de la Atmósfera de Peter Zumthor. Por ejemplo: pensar
que la iluminación al final de un pasillo, sea simplemente un vano que permite desaparecer
la penumbra. En caso contrario, ser la posibilidad, de ahorro energético, seducir el recorrido
o crear una tensión del interior con el exterior y así podría seguir dando otros ejemplos.
En resumen, esto permite que haya un valor de la Atmósfera, que cada elemento dentro del
espacio pueda ser el que le da significado dentro del mismo, y sentir que todo el edificio
es uno consigo mismo, que se pueda entender como cuerpo arquitectónico.
Conclusión de la discusión
“Un rasgo esencial del ser humano es la estancia junto a las cosas” Martin Heidegger
Considero que para integrar los espacios y conseguir el propósito planteado, es necesario
aplicar los 9 puntos estructurales que nos presenta Zumthor. Ese acatamiento permitirá el bien
hacer de la arquitectura, y de esta manera lograr que haya orden e integración sistémica entre el
recorrido de A hasta B.
En este punto es importante reconocer que debe haber espacios de transición en la interrelación,
sin embargo, aquí es donde se plantea la necesidad de un tejido armonioso, de suerte, que no se
caiga en el error de ejercer influencia intrusiva en el usuario. Como dice Zumthor: “se trata de
seducir y no de conducir”.
Con este propósito, será necesario, descomponer la arquitectura por partes, para luego
entender que cada fragmento cumple un factor importante de la construcción global y finalmente
darle un significado a la creación arquitectónica.
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Esta fragmentación de espacios permitirá reconocer el poder connotativo en el diseño
arquitectónico e identificarlo, como aquel factor que permite entender un edificio, plaza, sendas o
monumento; como partes de un solo cuerpo, cuya articulación de piezas trae consigo el equilibrio
del sistema.
Sin dejar a un lado el resultado que se atribuye al buen acto del diseño de la arquitectura:
contemplar y conmover, sin dejar a un lado por supuesto, cumplir su función. Siendo este como
menciona Zumthor dentro de la cita de Williams en el libro de –Pensar la arquitectura– “La dura
de la pepita de la belleza”
METODOLOGÍA
Lo primero, fue reconocer las condiciones del lugar, lo que permitió elaborar un
diagnóstico. Paralelamente hubo un estudio concienzudo de diferentes teóricos que abordan
condiciones similares respecto de intervenciones de plantas educativas, que guardan escalas
arquitectónicas parecidas y que tuvieron la misma intención de construcción de la vida urbana.
Por otra parte, durante el proceso de estudio se construyeron posibles respuestas que tuvieran
relaciones con el contexto, lo que podríamos llamar una transcripción. Como resultado de este
análisis, se elaboró el concepto de “arquitectura como extensión de la calle”.
Así mismo, resultó necesario asumir una postura frente a la intervención de edificios de inserción
patrimonial.
Análisis del sitio desde la perspectiva arquitectónica y social.
- El edificio está catalogado como un bien de interés cultural categoría II. De otra parte, tiene
el privilegio de la connotación, no solo en un aspecto arquitectónico, sino por el contrario,
se encuentra en medio de varios edificios y plazas en contexto urbano patrimonial.
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- Se encuentra en un sector de especial interés histórico, aledaño a edificios de gobierno y
de importancia cultural. Tiene a su alrededor plazas, templos y edificaciones de especial
importancia arquitectónica. De igual manera, por el norte colinda con la estación de
Transmilenio del museo del oro y dista menos de 4 cuadras de la plaza de Bolívar, el
Capitolio, la Corte Suprema de Justicia, el Congreso de la República y el Palacio
presidencial (Casa de Nariño).
- Cabe resaltar los valores del sitio y que son determinantes en la composición del
emplazamiento: tales como el paisaje, los edificios, las topografías, características
bioclimáticas, entre otros.
Análisis de proyectos y teorías
- El análisis de proyectos paradigmáticos, es un paso importante para destacar debido
que se toma por medio: la gramática y sintaxis para la composición
arquitectónica15. Es demostrar por medio, composiciones exitosas, que resolvieron
problemas similares. En resumen, lo anterior determina un paso para entender
diferentes estrategias que se llevaron en otros proyectos, y, además, reconociendo
la dificultad de intervención de inserción patrimonial.
- Paralelamente, se indagó sobre posturas teóricas en aspectos de inserción
patrimonial o que vayan relacionadas con estrategias de diseño que fortalecen la
composición arquitectónica.
15 50 ROJAS QUIÑONES, Plutarco, et al. “La composición”. En: CORREAL PACHÓN, Germán, et al. Aprendizaje, Composición y Emplazamiento en el proyecto de arquitectura (Un diálogo entre las aproximaciones analógica y tipológica). Bogotá: Universidad Católica de Colombia, Universidad Piloto de Colombia, 2015. ISBN: 978-985-8465-61-6. p. 45
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Composición proyectual. Al tener claro el proceso de análisis de diseño de teorías y proyectos arquitectónicos, el siguiente
paso, es estudiar y comprender las escalas de diferentes proyectos en el mismo lote, para tener
noción del encargo. Por otra parte, reconocer cuáles estrategias se aplicaron en otros proyectos y
ver que potenciales tienen dentro del lote y edificios a intervenir, con el propósito de enriquecer la
propuesta con los aspectos positivos de estudios anteriores. Finalmente, al tener un cuerpo
arquitectónico, el paso siguiente es transformar por medio de diferentes condiciones del sitio, la
actividad y la técnica.
MARCO TEÓRICO Y REFERENCIAL
MARCO TEÓRICO.
La obra e historia de Bruno Violí en Colombia
Bruno Violí, fomentó la arquitectura neoclásica. Fue influenciado también por el estilo
internacional prematuro, enriqueciendo la arquitectura colombiana en la primera mitad del siglo
XX. Violí, se formó en la academia de Brera en Milán, ―el maestro destacó en la parte de
proyectista, constructor y docente―. Además, fue reconocido dentro el oficio, esto lo llevó a
relacionar con grandes arquitectos de la época, incluyendo al arquitecto Auguste Perret, maestro
y compañero de varios majestuosos arquitectos de la época.
Violí, en la búsqueda de entender y trascender en la arquitectura, continúo los estudios para ser
un arquitecto civil dentro de la Regia Escuela Superior de Arquitectura y en la Facultad de
Arquitectura del Politécnico de Milán en el año 1934.
En el año 1939, se casó con Teresa Fabres, y con ella, años después se trasladó a Colombia. Su
llegada a Colombia, concuerda con el impulso que estaba comenzando en las obras públicas, de
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hecho, en sus primeros años trabajó como director de Edificios Nacionales en el ministerio de
obras públicas.
Además, al llegar a Colombia, empieza a crear lazos profesionales con otros arquitectos
europeos o educados en Europa, los cuales producen una gran influencia en la cultura nacional16
Leopoldo Rother, Carlos Martínez J., Julio Bonilla Plata, Erich Lange, entre otros.
Por otro lado, influye en la formación de notables arquitectos colombianos: Fernando Martínez
Sanabria, Guillermo Bermúdez y otros.
En resumidas cuentas, Violí fue un arquitecto que influyó dentro del desarrollo de las ciudades
colombianas, sobre todo en Bogotá. Estableció un estilo neoclásico con las tendencias que
estaban dando del estilo moderno, y finalmente fue capaz de contribuir en la enseñanza de
nuevos a estudiantes en la arquitectura, incluso, cabe intuir su influencia en la formación, estilo y
huella en generaciones de arquitectos colombianos inspirados por el arquitecto italiano.
La importancia y la postura respecto a la inserción de un edificio patrimonial Ahora bien, como ya fue mencionado antes, es necesario considerar una postura teórica y
los límites normativos que atañen a los edificios a intervenir, para no caer en el error de una mala
intervención de un proyecto de inserción patrimonial. Por lo tanto, se tomó la postura de los
siguientes arquitectos: Aldo Rossi y Paolo Marconi.
Normativa Llegando a este punto, es oportuno mencionar que los edificios están considerados como un bien
de interés cultural (BIC), Por lo tanto, no se podría considerar la demolición del edificio,
ni mucho menos el deterioro del mismo. De igual manera, según el instituto de interés
16 Referencia del libro Hans Rother, Bruno Violí: su obra entre 1939 y 1971 y su relación con la arquitectura en Colombia, Universidad Nacional, Bogotá 1986.
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cultural, el edificio es considerado dentro de la categoría B. Por su parte, menciona el
decreto 678 de 1994 que dentro de este uso no se puede considerar su demolición, aunque,
si está permitido el cambio de uso del inmueble. Es importante acotar, que la normatividad
acepta intervenciones tales como: adecuación, ampliación y modificación.
Aldo Rossi El arquitecto italiano, hace una postura crítica respecto a cómo considerar las
intervenciones de edificios de patrimonio, deja a un lado el considerar los edificios simplemente
como cuerpos de exaltación y veneración, y resalta la importancia de considerar que cada pedazo
de la ciudad es una pieza importante para la construcción de la ciudad. Bajo tal premisa, no se
debería descartar la posibilidad de intervención de un edificio de esta característica. La siguiente
tesis, evalúa dos condiciones posibles de un edificio dentro de la ciudad, “La permanencia de un
edificio se puede convertir en factor patológico o propulsor para el lugar” (Rossi, 2015)
Paolo Marconi (Marconi, 2007) habla que “El trabajo de restauración arquitectónica debe ser considerado de
forma similar al proceso de escritura y producción musical, en el que se parte de un texto escrito
y reproducido más veces para unirse a un producto musical acústicamente perceptible, que es
fruto de la colaboración de numerosos músicos, y un producto que, en cada ocasión, es la
interpretación de la intención artística del autor” además, menciona que al hacer una restauración
tal cual del edificio en su estado inicial, podría caer en el riesgo de “Falso histórico” .
Que lo define como: el arquitecto hace referencia de este concepto, cuando en el momento
de restaurar un proyecto de patrimonio, se intenta hacer tal cual como fue en algún momento, y
puntualiza que, de hecho, en su país natal, Italia. Está prohibido este acto, debido que se crea un
–falso histórico y de esta manera corresponde hacer una intervención distinta.
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Un ejemplo de lo que considera el arquitecto como una posible intervención, es el caso de la Iglesia
de Santa Barnaba en Brescia, en el año 1993, la cual, en lugar de mantener su actividad originaria,
se propone un auditorio, debido al cambio de las necesidades del momento.
Para resumir, las dos posturas de los anteriores arquitectos son muy similares, debido a que
consideran la posibilidad de intervención de un edificio de inserción patrimonial, todo con el fin
de adaptarlo a las condiciones contemporáneas. Cabe conjeturar, que reconocen que la ciudad es
un cuerpo vivo, está evolucionando y requiere que la arquitectura se ajuste a las demandas de la
ciudad misma. Por supuesto, dichos cambios no pueden afectar las condiciones de la “memoria
colectiva” de sus habitantes como lo mencionan (Halbwachs, 2004) “la memoria es esencialmente
una construcción del pasado a la luz del presente y que la memoria individual se nutre, en todo
momento de la memoria colectiva”
MARCO REFERENCIAL
Dentro del marco referencial, se tomaron proyectos respecto a dos temas: primero, sobre propuesta
de intervención de edificios inserción patrimonio, y segundo, sobre edificios dentro de los cuales
se ejecutará en una de sus plantas la actividad educativa. También, como se ha reiterado, que
intuyera la intención de la arquitectura como extensión de la calle.
En ese orden de ideas, del arquitecto Paolo Marconi, en su propuesta de la intervención de, por
otro lado, se toma el edificio de posgrados de Rogelio Salmona, de la universidad Nacional por las
razones mencionadas anteriormente.
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A continuación, traigo a colación con propósitos ejemplificantes, las siguientes obras: El edificio permanece, siempre y cuando pueda ser un elemento propulsor del hecho urbano, aun cuando se ponga en consideración su uso inicial. Iglesia de san Barnaba en Brescia.
Imagen 7 Iglesia Santa Barnaba, Extraída del Blog del Arquitecto Paolo Marconi http://portal-restauracion-
upv.blogspot.com/p/paolo-marconi.html
Este ejemplo de intervención de la iglesia de San Barnaba demuestra que hay unas necesidades
en su contexto urbano, lo cual se pone en consideración en el cambio del uso, y adaptaciones
para la nueva actividad que se va a llevar a cabo.
Un análisis del recorrido en el edificio de Posgrados de la Universidad Nacional del Maestro Rogelio Salmona Locus El edificio está localizado, en la Universidad Nacional de Bogotá, al costado sur – occidente del
complejo educativo, el cuerpo arquitectónico contiene una planta educativa para los estudiantes
de Posgrados. La edificación Incluye: áreas administrativas, aulas, zona de restaurante,
biblioteca, auditorio y zonas de estudio y permanencia.
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Imagen 8 Edificio de Posgrados, Arquitecto Rogelio Salmona, Elaboración Propia 2019
La dicotomía del recorrido
El arquitecto dispone de siempre de dos alternativas de camino, aun cuando ambas
pueden llegar al mismo espacio. Esto permite que el usuario tome decisiones y pueda intuir el
camino.
Errancia del Recorrido La errancia una alteración del camino, permite traer en atención al usuario, y justo después le
permite contemplar el edificio
Imagen 9 Edificio de Posgrados, Arquitecto Rogelio Salmona, Fotografía Propia 2019
Imagen 10 Edificio de Posgrados, Arquitecto Rogelio Salmona, Fotografía Propia 2019
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Estímulo del Recorrido
El arquitecto utiliza elementos para estimular el recorrido. Puede ser por medio de una
ventana, una luz o simplemente el paisaje. Esto permite que el usuario recorra espacios que se
encuentran aparentemente distantes del lugar en el cual empezó su desplazamiento, observando,
apreciando y tomando decisiones respecto de las rutas a escoger
Imagen 13 Edificio de Posgrados, Arquitecto Rogelio Salmona, los puntos fijos seducir para recorrer el proyecto. Elaboración Propia 2019
Imagen 11 Edificio de Posgrados, Arquitecto Rogelio Salmona, Fotografía Propia 2019
Imagen 12 Edificio de Posgrados, Arquitecto Rogelio Salmona, Fotografía Propia 2019
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Conclusión
Para finalizar, podemos concluir que el maestro
Salmona pone en consideración el valor del
“recorrido”, a través de tres estrategias:
Dicotomía, errancia y estímulo, permite que el
usuario recorra y llegue a los espacios que
dispone la planta educativa.
Además, me gustaría traer a colación como el
arquitecto transmite el valor existencial de un
objeto arquitectónico: Lo denotativo y connotativo, donde se considera primero la función para
luego darle significado.
Imagen 14 Edificio de Posgrados, Arquitecto Rogelio Salmona, espejo de agua. Una puerta o un recinto, son la estrategia diáfana de un recorrido. Fotografía Propia 2019
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LA ARQUITECTURA COMO EXTENSIÓN DE LA CALLE
Para comenzar este apartado, es oportuno mencionar que se va a estructurar en tres partes
importantes: La intervención al patrimonio, la experiencia en la arquitectura y, por último, el
impacto de la arquitectura como construcción de ciudad.
Patrimonio.
Con precedencia, manifesté una postura respecto a la intervención de inserción patrimonial, lo que
a la postre, será la postura que se va a defender dentro de este documento. En este orden de ideas,
se plantean dos formas de intervención para la ampliación de los edificios: Primero, vertical y
segundo, horizontal.
La parte de ampliación vertical, será de manera tectónica extendiendo los ejes estructurales, y los
ejes de la fachada existentes. La ampliación horizontal que propongo, es de forma estereotómica,
vinculando los dos edificios por medio de los mismos niveles, sin vincular los ejes estructurales.
Imagen 15 Fachada norte. Propuesta de articulación de patrimonio. Barrio catedral, Bogotá. Elaboración propia, 2019.
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Paralelamente, la planta baja de los sótanos y el primer piso vincula todos los edificios dentro de
la manzana, es decir, nuestro objetivo en esta primera planta es buscar cohesión urbana a través de
la relación de locales y senderos comunicantes. Además, por medio del recorrido, pretendemos
conectar: la universidad del rosario, las plazas, los edificios, sendas y monumentos. Asimismo,
nuestra propuesta pretende una interconexión con los pasajes comerciales existentes en el centro,
como, por ejemplo, la creación de un pasaje contemporáneo, cuyo propósito sea recordar aquella
intención de inicio del siglo XX de los pasajes, remembrando su idea original de integrar y conectar
el comercio con espacios de permanencia y congregación. Esta propuesta recobrará el valor del
rito del hecho urbano.
ARQUITECTÓNICO
Descripción El edificio El Tiempo. Un lugar, una esquina y una historia.
A inicios del siglo XXI, la industrialización contemporánea, el comercio cambiante y
globalizado demanda cambios. Por ejemplo, la modernización de equipos trae demandas de
espacio. Frente a este paradigma, llegamos a preguntarnos si estas nuevas necesidades nos obligan
a adecuar los espacios existentes o en su defecto, desplazarse en la búsqueda de nuevas locaciones.
En este caso, Periódico el Tiempo debido a unas necesidades de mejorar su producción, construyó
sobre el eje de la calle 26, actualmente una de las vías más importantes de Bogotá que comunica
el oriente y el occidente, impulsada por la construcción del Transmilenio.
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Imagen 16 Vista desde la iglesia de San Francisco al edificio propuesto. Relación de la calle. Edificio de Posgrados, Elaboración Propia 2019
Hoy, el edificio no conserva sus características originales, desaparecieron elementos y
anexaron otros. Con ello aparece una nueva actividad, factor que transforma o pone en riesgo el
valor arquitectónico del edificio. En la actualidad, el edificio alberga el canal público de televisión
“Citytv”, empresa que requiere unos cambios en sus espacios, debido a que la diferencia de
productos y servicios (Prensa escrita y televisión) tiene requerimientos técnicos y logísticos bien
diferenciados. Por ejemplo, demandan de espacios de grabación que explicarían la búsqueda de un
lugar similar al edificio del Tiempo ubicado en la Calle 26.
A pesar del momentáneo paso del canal, han dejado las cicatrices de una mala intervención,
que incluso, han puesto en riesgo la esencia del edificio. El usuario no rescata el valor en el que
habita, el valor en los detalles del arquitecto. Tal vez por ignorancia o simplemente por necesidad.
Se olvida como el edificio diez años después de la tragedia del Bogotazo, lucha para mantener el
valor del habitar el centro, incluso, con aquellos nodos de expansión de la ciudad. Más bien, el
periódico del Tiempo, propone un rito de ir a buscar el periódico, para luego leerlo y discutirlo
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dentro de los cafés del lugar. Es capaz sembrar las tertulias, y, además de informar a los bogotanos.
Concretamente es donde cobraba sentido el hecho urbano.
Por el contrario, hoy percibo un edificio aislado, totalmente descontextualizado de su
entorno, como si estuviese en un ecosistema que le es totalmente ajeno. La única función que
perdura, es dar la hora, -la hora, para aquellos que viven con afán en sus vidas- por el contrario,
aborrece los cafés y la vida de encuentro y las tertulias para la cual fue concebido en antaño. Tal
vez, estos espacios de encuentro sólo existen en la memoria de aquellos viejos que rememoran sus
historias.
El edificio Valher
Un edificio transformado en un elemento de recorrido
El edificio se encuentra en medio de dos edificaciones de Bruno Violí, el del tiempo y el
América, sobre la antigua calle real. Es el escenario de actividades de oficinas para usuarios que
venden esmeraldas y en los pisos inferiores ofrece un servicio de comercio y restaurantes.
Composición arquitectónica Esta composición se va explicar desde la relación que tiene con el interior, para luego,
analizar cómo se conecta con el entorno directo. Al mismo tiempo, estudiaremos la forma como
empieza a relacionarse el paisaje del interior con el paisaje exterior lejano.
En este orden de ideas, se van a intervenir tres edificios, dos existentes y uno propuesto.
¿Cuáles son los elementos que vinculan estas partes? Lo son, el sótano, el patio y el recorrido, en
razón a que constituyen los elementos transversales de los edificios a intervenir, e inclusive, son
los únicos vasos comunicantes entre los edificios América y Santafé.
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Recordando el tema de tesis, de la arquitectura como extensión de la calle, se origina la dificultad
de relacionar los espacios privados con los públicos. –Se debe resaltar que se considera que ambos
espacios son recíprocos y que ambos deben estar vinculados para generar un hecho urbano dentro
de la propuesta–. Ahora bien, lo que permite que estos espacios funcionen dentro de la propuesta,
es que existen controles para los accesos que demandan privacidad y seguridad para el desarrollo
de la actividad.
Imagen 17 Corte longitudinal del proyecto, explica la relación del recorrido en el edificio, desde los pisos inferiores hasta la cubierta. Elaboración Propia 2019
Los accesos al edificio no contienen controles durante día, lo que permite conectar con el
recorrido en el interior del inmueble. Se proponen 4 accesos que se acoplan con 3 puntos fijos,
uno de ellos por medio de ascensores y los otros por escaleras, cuyo fin es facilitar el uso de plazas
elevadas en los niveles superiores del edificio. Los accesos están organizados de la siguiente
manera: dos sobre la avenida Jiménez sobre el paramento del edificio el tiempo, uno sobre la
carrera séptima en el edificio Valher, y, sobre la calle 12c en el edificio de ampliación. Todos
permiten vincularse directamente con el sótano y los niveles superiores, ya sea de forma presencial
mediante el traslado físico o a través de los sentidos mediante amplios campos de visión.
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Estrategias en el recorrido.
Dicotomía: Para descontextualizar, pero al mismo tiempo, pretendo seducir al usuario al
presentarle diferentes recorridos, ofreciéndole alternativas para que haga uso de su libertad y de
esta manera interactúe con su entorno con la toma de decisiones durante la estancia en el recinto.
Estímulo: Esta estrategia consiste en localizar elementos dentro de la composición, que
permitan seducir al usuario llegar a el siguiente espacio, es decir, puede ser una ventana que
permita una relacionar con el paisaje o la actividad donde permite crear seguridad para que el
usuario continúe su camino, mejor dicho, que puede reconocer lo que está sucediendo a su
alrededor.
Espacio concatenado: Cada espacio tiene una correlación con otro, así mismo, cada uno,
tiene su propia significación que de contera se explica y completa con el espacio que le es
subsiguiente. Esto permite una integración armónica en el recorrido. esto permite cobrar sentido
para el uso de diferentes actividades para que no se afecten entre los mismos espacios.
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Zonificación. El complejo de edificios está
organizado: i. la planta baja la cual va a contener el
auditorio principal; ii. El sótano, que corresponde a
zona de exposición, de permanencia, restaurantes y
recreación. En este punto también habrá una
conexión con los parqueaderos que están localizados
en los sótanos de la plaza del rosario; iii. Edificio “El
tiempo” estará reservado para la zona administrativa
y de estudio; iv. Edificio Valher, punto fijo y
conexión con el edificio. v. edificio nuevo: zonas de
aulas magistrales, bienestar y estudio; zonas de
permanencia y servicios; y, vi. La cubierta como
zona de permanencia.
Debido a las decisiones de intervención y que puede llegar a generar controversias respecto al patrimonio, la propuesta comprende cambiar toda la estructura del Edificio el Valher, no solamente de forma tectónica, sino su actividad. Por lo tanto, es oportuno justificar esta medida. ¿Por qué convertir todo un edificio en punto fijo?
Antes bien, se debe aclarar la importancia de la carrera séptima sobre el desarrollo de
Bogotá e incluso del país. Se trata de una arteria vial de vital importancia desde vieja data -
antiguamente llamada la calle real o ruta de la sal-, cuyo recorrido conecta la plaza mayor con el
norte de la ciudad (una de las primeras fases de expansión urbana de la ciudad de Bogotá) y
posteriormente con conexión intermunicipal con Zipaquirá. Luego ser un eje de comercio y
desarrollo para la ciudad.
Imagen 18 Explotado de la propuesta - relación programática. Elaboración Propia 2019
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La carrera séptima en el sector del centro de la ciudad, se caracteriza en la actualidad por
ser un escenario desordenado, sin planeación de flujos y contraflujos, que, de paso, desconoce la
articulación de los edificios con el cardo. Inclusive, gran parte de ella ha sido peatonalizada, no
obstante, las buenas intenciones de tal medida, no se soluciona la desarticulación de las vías con
los edificios que bordean esta importante carrera. Bajo tal panorama, mi propuesta pretende
decisiones asertivas para resolver la descontextualización del espacio, de suerte, que se logre una
relación del interior con el exterior con una armoniosa reciprocidad.
En este propósito, reconozco la dificultad de generar un estímulo que invite a ingresar al
proyecto. Primero, por el muro inconsciente que genera la desarticulación que hemos planteado,
lo segundo, por la novedad misma que plante nuestra propuesta. Para cumplir este desafío, planteo
una intervención que aplica tres estrategias: la dicotomía, el estímulo, y el espacio concatenado.
En dicho propósito, serán fundamentales los sótanos, la primera planta, la plaza elevada y la
cubierta; elementos estos que rompen por completo los paradigmas de las elaboraciones
arquitectónicas del centro de la ciudad.
Se trata de un juego de intervención de Patrimonio que rompe los esquemas tradicionales aplicados
en el centro de Bogotá, habida cuenta que plantea un cambio total de concepción sin que ello afecte
la conservación histórica de la edificación. Se trata de un proceso de apertura del mundo urbano
al interior de estructuras antiguas, cuyo objeto no es otro, que correlacionar las vías de tránsito con
las edificaciones.
En lo que respecta a la estrategia de estímulo, pretendo generar en el visitante la sensación
de libertad durante el recorrido. El usuario sentirá la libertad dentro de la edificación, mientras
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asciende, podrá visualizar la actividad principal del edificio, mientras que, al momento de
descender, podrá terminar en espacios de congregación, como, por ejemplo, un café o restaurante.
Finalmente, la estrategia de un espacio concatenado, busca abrigar en un solo espacio diferentes
alternativas, tales como ocio, congregación y tertulia, acceso a diferentes bienes y servicios,
siempre con una sensación de seguridad y confort. En suma, pretendo que el usuario se sienta
seducido con el recorrido.
PROPUESTA URBANA
Descripción del recorrido Urbano: Caminos que se bifurcan
Dicen los relatos, que un plan obligado en la ciudad de Bogotá, es el “septimazo”. Mito que se ha
consolidado debido a hechos históricos que se edifican sobre esta vía, por ejemplo, desde la colonia
época en la cual se conocía como la ruta de la sal o calle real. A finales del siglo XIX, los
dramaturgos y poetas llamaban a Bogotá la Atenas de Latinoamérica, sobrenombre al que se hizo
merecedor por la producción artística y sin duda por los grandes teatros que yacían próximos a
este corredor vial.
Aquel día de mi inspiración, es decir, previo a la elaboración de esta propuesta, tuve la oportunidad
de recorrer estos caminos, sin haber experimentado la sensación heroica de antaño. Por el
contrario, me encontré con espacios fragmentados, sensación de inseguridad, edificaciones
descontextualizadas de su entorno, transeúntes afanados cuya expresión no es otra que el querer
huir rápidamente del centro de la ciudad. Inclusive, paradójicamente entre más nos acercamos al
epicentro Bogotano, esta percepción iba en aumento. Ante este nefasto panorama, me propuse
reformular la concepción de la arquitectura y plantee un proyecto que tuviere un impacto en la
configuración de ciudad. Así pues, el día de mi inspiración, cerré los ojos y viajé con el poder
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creativo de la imaginación a la esquina de la Avenida Jiménez con Carrera Séptima, en donde pude
observar el imponente edificio del Tiempo con una propuesta de articulación diferente.
Con mis ojos cerrados pude observar que la estructura contaba con más pisos, tenía
espacios de libre acceso e inclusive, todo público podía ingresar a sus plantas superiores. Sin abrir
los ojos, me sentí seducido por este místico edificio, que conservaba una esencia antigua y a la vez
expelía un aire moderno. Casi que, sin darme cuenta, resulté ingresando al edificio, me fui dejando
llevar por los recorridos, la bifurcación de sendas me invitaba a escoger mi camino, de la misma
manera que vamos tomando elecciones en la vida. En la primera planta pude observar la
articulación de los sótanos, la sensación de estar en un pasaje en donde se alberga comercio, cafés,
restaurantes y lugares de encuentro.
De pronto y sin que me lo hubiere propuesto, terminé en un amplio balcón y lo que parecía una
plaza elevada en el séptimo piso. ¿Cómo llegué hasta aquí? ¿En qué momento resulté en este lugar
que me regala un espectacular panorama? ¿Por qué me siento en ciudad si estoy adentro de un
edificio? ¿Realmente estoy adentro? De pronto, era momento de abrir los ojos para comenzar a
crear lo que había visto con ellos cerrados.
Composición Urbana
En el inicio de este trabajo, hablamos de la conformación de ciudad por medio del poder vinculante
de la arquitectura. Dijimos, que, para tal efecto, eran de vital importancia los cuerpos heterogéneos
del sistema: sendas, edificios, plazas y monumentos. Reitero en este punto, que los vasos
comunicantes de esta correlación son las sendas, de suerte, que cada estructura extiende sus propias
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sendas y se relaciona con las otras, conformando un todo homogéneo. Se trata de un todo que es
tejido con los finos, armoniosos y delicados hilos de las sendas.
Con base en esta premisa, el proyecto del edificio El Tiempo logrará articularse de
manera estética y funcional con el resto de los sistemas del centro, generando un recorrido
transversal con los pasajes comerciales y demás unidades que lo integran.
Imagen 19 Plante urbana de la conexión del edificio con el entorno y los pasajes comerciales. Elaboración Propia 2019
Llegado a este punto, es importante explicar, que estos pasajes comerciales de Bogotá fueron muy
importantes dentro del hecho urbano dentro de la ciudad, sin embargo, debido a dos factores
principales dejaron de tener un valor: Primero, el bogotazo el 9 de abril y segundo, la llegada de
nuevos centros comerciales a la ciudad en la década de los sesenta y setenta.
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Desafortunadamente hoy en día, de una manera lenta, se están recuperando algunos pasajes de
manera autónoma, aunque no hay ninguna propuesta para la vinculación de dichos pasajes.
CONCLUSIÓN
Mi propuesta, que podría catalogarse de odiosa y estrafalaria, demuestra que el “bien
hacer” de la arquitectura, es el resultado de relacionar las estructuras con su entorno. De nada
sirve una estructura formidable, bella, de finos y delicados detalles; si se encuentra totalmente
descontextualizada de su entorno. Al fin y al cabo, la Arquitectura es un elemento comunicador,
por consiguiente, sólo cumplirá este propósito si se integra adecuadamente con su entorno. Siendo
el centro de la ciudad de Bogotá, un lugar de caminos, transeúntes, lectura, teatro, tertulia, espacio
de encuentro, de negocios, entre otras mil y una actividades similares; creo que la propuesta
adecuada para la correlación, es una edificación que urbaniza su interior para albergar dentro de
sí, un espacio más íntimo, pero de la misma naturaleza del mundo exterior que le rodea.
En dicho propósito, asumo una postura de respeto al patrimonio, sin que ello implique la concepción
intangible del edificio, por ello, acepto la posibilidad de, modificarlo, restaurarlo y adaptarlo a las nuevas
condiciones de la ciudad.
La arquitectura que propongo se basa en el uso del recorrido, como el elemento que integra la vida urbana
al interior del edificio. Para tal efecto, fue necesario generar unas estrategias puntuales al recorrido: La
dicotomía, el estímulo y el espacio concatenado.
Demostré que la arquitectura puede tener un impacto trascendente en la ciudad, esto es, –ser un elemento
de construcción de la misma–.
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Así pues, presento una propuesta que trasciende la relación unilateral predominante en el
panorama actual del centro de la ciudad. En suma, he desarrollado un proyecto que pretende que:
–la arquitectura se convierta en la extensión de la calle–.
Imagen 20 Visualización, del pasaje comercial propuesto del edificio El Tiempo. Elaboración Propia 2019
Para ello fueron necesarios tres aspectos. - Una postura al patrimonio, donde se dejó entendedor el edificio como algo intocable,
sino también la posibilidad de adaptarlo, modificarlo y restaurarlo para las
condiciones nuevas de la ciudad, aun cuando se arriesga su función inicial.
- La arquitectura deja de ser anómalo y autónomo, por el contrario, es la oportunidad
de dar espacio para la ciudad, para ello fue necesario retomar la idea del recorrido,
como el elemento que extiende la vida urbana en el edificio.
Más aún, para lograr esto fue necesario generar unas estrategias puntuales al
recorrido: La dicotomía, el estímulo y el espacio concatenado, estas tres permite dar
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una relación del recorrido con aquellos espacios que están al servicio de este, y,
finalmente, reconocer la oportunidad de los elementos arquitectónicos, no solo como
una labor denotativa de su función, sino, además, para la darle significado a los
mismo.
El recorrido como la idea básica de conectar un espacio con otro, este es el valor
denotativo, por el contrario, podría ir más allá, siendo el marco paisaje, el inicio de
historia y finalmente la construcción de una ciudad.
- El último apartado, es demostrar que la arquitectura puede tener un impacto en la
ciudad, –ser un elemento de construcción de la misma–. Esta permite no solo
conectarse con la planta educativa del rosario, sino además con las plazas, sendas y
edificios, todavía aún, de una manera ambiciosa se logra conectar con aquella idea
vaga de los pasajes comerciales del siglo XX
En conclusión, se logra el fin de esta tesis de pregrado,
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Bibliografía
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MEMORIAS DESCRIPTIVAS
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