Rafael Violy Casa Palermo Chico
Contexto HistricoLa Casa Palermo Chico fue construida en
Argentina en 1997. Durante la dcada de 1990, Argentina estaba
transitando un periodo de grandes cambios econmicos, polticos y
sociales. En 1991, se aprueba la Ley de Convertibilidad mediante la
cual el peso argentino adquiere un valor equivalente al dlar. De
esta manera, se frena la hiperinflacin que haba afectado a la
Repblica Argentina durante la dcada pasada. Tres aos despus, en
1994, se reforma la Constitucin permitiendo la reeleccin y
reduciendo el mandato de la presidencia a 4 aos. Gracias a estas
reformas, el Presidente Carlos Menem puede gobernar durante un
segundo mandato. Este periodo trajo consigo una poca de prosperidad
econmica que favoreci a Eduardo Costantini. En 1995, Costantini
vende sus acciones del Banco Francs y Terrabusi y decide dedicarse
al negocio inmobiliario. No solo eso, sino que tambin se involucra
en las artes, promovindolas a travs de la Fundacin Eduardo F.
Costantini, fundada en 1995, y del Museo MALBA que el comisiona. La
creacin del Museo MALBA y la Fundacin Costantini inicia en 1970 con
la compra de las primeras dos obras de arte por parte de Eduardo
Costantini. Ms tarde, con la adquisicin de un gran nmero de obras,
se forma la coleccin privada del empresario que tena como propsito
promover y difundir la cultura latinoamericana tanto en Argentina
como en el exterior. En 1998 se compra un terreno estratgicamente
ubicado en el barrio de Palermo Chico y se realiza un concurso
internacional para la construccin del museo. Actualmente, el MALBA
cuenta con ms de 200 obras de arte latinoamericano.
BiografaRafael Violy nace en Montevideo en 1944 y a los cinco
aos se muda a Argentina donde realiza sus estudios primarios y
secundarios. En 1964 funda el estudio de arquitectura Mantela
-Petchersky Sanchez Gomez -Santos- Solsona Violy con cinco colegas.
En 1968 se grada de la Universidad de Buenos Aires y un ao ms tarde
obtiene la maestra de la Escuela de Arquitectura y Urbanismo.
Durante la dictadura militar, descontento con la reorganizacin
educativa, Violy funda una universidad alternativa. Tras pasar un
ao en estados Unidos dando conferencias en la Universidad de
Harvard y Princeton, Violy se traslada con su familia a Nueva York.
En 1983 funda el estudio Violy Architects y seis aos despus gana el
concurso para la construccin del Foro Internacional de Tokio que se
finaliza en 1996. Gracias a esta obra, Violy se con vierte en un
arquitecto de reconocimiento internacional.A lo largo de su
carrera, Violy ha construido en los Estados Unidos, Amrica Latina,
Europa, Asia, frica y el Medio Oriente.
Caractersticas de sus obrasA travs del conjunto de obras que
Violy ha creado a lo largo de su carrera, ya sea individualmente o
como parte de un estudio, no se puede observar una esttica o estilo
definido sino que cada edificio es resuelto segn el lugar, la
funcin y las peticiones del cliente. Una de las caractersticas ms
definitivas de la arquitectura de Violy es el uso de partidos, un
dibujo que opera como representacin de una idea que resuelve la
funcin y espacialidad de un recinto, adquirido a travs de su
enseanza en Argentina. Y, mediante su vasta experiencia
arquitectnica, Violy adquiri la reputacin de inventor de partidos.
El partidismo de Violy no surge como una respuesta a priori sino
que es el resultado del estudio de problemas particulares de cada
obra como son el presupuesto, programa y terreno. Las obras de
Violy estn resueltas por un envolvente que define los espacios. Una
de las prioridades de Violy en trminos de la arquitectura es que
sus obras estn integradas e incorporadas al entorno mediante el uso
de los materiales. Tambin, para lograr la integracin de la
arquitectura al entorno, Violy trata de crear liviandad y
transparencia en todas sus obras utilizando, entre otros recursos,
grandes superficies vidriadas. Discurso terico Explicando su
postura hacia la arquitectura Violy menciona: No es un arte en s
mismo, pero como toda actividad humana puede convertirse en arte si
se hace con dignidad y con sentido de la conexin entre la expresin
individual y el significado social. Para m la prueba de esta
conexin est en obtener dos cualidades en el trabajo: elegancia e
inteligencia. La elegancia es una cierta condicin, es la capacidad
de obtener ms o menos, es el manejo de la proporcin. La
inteligencia es la capacidad de interpretar una condicin dada y
convertirla en una experiencia educativa; es la posibilidad de
hacer algo inesperado con lo que es convencional.Con esta cita se
puede apreciar de manera clara la opinin que tiene Violy de la
arquitectura y lo que busca el en ella. Violy no considera que la
arquitectura sea un arte pero en su opinin se puede convertir en
tal si se la hace con dignidad y teniendo en cuenta las
repercusiones sociales de la obra y se toma en consideracin las
opiniones individuales de las distintas personas involucradas.
Tambin, Violy expresa dos cualidades que se deben obtener del
trabajo de uno que son elegancia, referida a la proporcin, y la
inteligencia, que se refiere a lograr proyectos novedosos de
situaciones ordinarias.
Refirindose al discurso terico de los arquitectos Violy explica:
A m no me interesa demasiado tener una posicin terica formalizable
y menos an contribuir un discurso abstracto que est lleno de
confusin y cuyas motivaciones tienen que ver ms con la frustracin
que con la reflexin sobre lo que hacemos.En este testimonio, Violy
explica su desinters por crear un discurso terico que explique de
forma abstracta y objetiva que es lo que quiere lograr con la
arquitectura y que sirva como base para futuras operaciones
formales. Violy es un arquitecto predominantemente emprico que
prefiere basar sus obras en el conocimiento adquirido mediante el
estudio y reflexin de experiencias pasadas.
Obras
Tokyo International Forum (1996)El edificio del Foro
Internacional est localizado en un lugar de intercambio cultural,
social e informativo. El lote consta de una plaza pblica alrededor
de la cual se desarrolla el complejo tanto por encima del nivel del
suelo como por debajo. El espacio principal, donde se encuentra el
centro de conferencias, es el Glass Hall generado por dos curvas
con un envolvente de vidrio traslucido donde se puede apreciar
tanto el partidismo de Violy como su bsqueda de transparencia y
liviandad. Frente a este, se encuentran cuatro bloques cada uno con
un hall y equipamiento especifico. Los espacios de cada hall son
flexibles y pueden ser adaptados segn la funcin que se le quiera
dar.
Samsung Cultural and Education Center (1999)El Samsung Cultural
and Education Center construido en Sel, Corea del Sur, surge de la
renovacin y reconfiguracin de un edificio ya existente. El edificio
consta de tres elementos tubo que contienen las circulaciones
verticales y unen los diferentes volmenes superpuestos en vertical.
En la parte superior se encuentra una nueva plataforma mirador y un
restaurante con vistas panormicas de la ciudad. En este edificio se
puede apreciar el uso del partido ya que la estructura del edificio
est formada por una idea clara que define la espacialidad. Esta
obra en particular esta claramente integrada al entorno ya que es
la reconstruccin de un edificio existente. Mediante el uso del
cristal, Violy obtiene el resultado buscado, la liviandad y
transparencia. Finalmente, existe una envolvente que define el
espacio. Coleccin Fortabat (2001)La Coleccin Fortabat es un museo
en Puerto Madero, Buenos Aires construido para Amalia Fortabat
donde se exhiben tanto las obras de la coleccin privada del
comitente como obras de distintos donantes. El objetivo de esta
galera era el crear una propuesta novedosa que se ajustara al
programa mientras se respetaba el carcter de la zona portuaria y
comercial donde se implanta. La forma adoptada sigue tanto la forma
del rio como del predio e integra la vida urbana al interior
mediante la disposicin de dos fachadas distintas. Una, sobre el
rio, es prcticamente opaca mientras que la otra, sobre el canal y
la ciudad, es transparente permitiendo la incorporacin de la obra
al medio. Para controlar la incidencia de la luz, un aspecto clave
en un lugar de exhibicin, la cubierta semicilndrica se ajusta
mediante un sistema de persianas.
Casa Palermo ChicoImplantacinLa casa est localizada en el barrio
de Palermo Chico en Buenos Aires, Argentina. La casa se encuentra
en un rea residencial de casas de lneas mayormente tradicionales.
La manzana donde se implanta la casa, localizada en la interseccin
de las calles Miguel Cane y Ombu tiene forma elptica. El predio de
la casa mide 700 metros cuadrados y sigue la curva elptica de la
manzana.
VolumetraLa casa est formada por dos volmenes que siguen la
curva de la calle. El volumen principal se forma mediante la
interseccin de dos lneas rectas que forman un ngulo recto y una
lnea convexa. La casa consta de dos pisos, el primero que es ms
bien ciego, mientras que el segundo es ms transparente y retirado
con respecto a la lnea de la calle.
MaterialidadEsta vivienda est construida con tres materiales
predominantes que son el hormign, madera y cristal. En el interior,
los pisos, muros divisores y puertas son de madera. Las paredes y
los techos interiores estn construidos con placas de hormign
pulido. Se utilizan estos materiales ya que son lisos y sencillos,
lo cual asegura que la vista no se distraiga del elemento principal
que son las obras de arte. La claraboya lateral y las puertas
corredizas estn hechas de cristal con marcos de aluminio.
Espacialidad InteriorLos espacios en la casa son abiertos y
amplios con pocas divisiones interiores. La espacialidad interior
de la casa est definida por la curva que adopta la casa y los
ambientes estn organizados en torno al living. En el primer piso se
encuentra el living, comedor, cocina, dos cuartos, baos, jardn
interior y la piscina. En el living se encuentra una rampa que
conecta el espacio con las habitaciones contiguas. FuncinLa casa
Palermo Chico tiene una funcin dual ya que esta es tanto una
residencia para la familia Costantini como lugar de exposicin de
las obras de arte de la coleccin privada del empresario argentino.
El living, espacio central de la casa donde se exponen las obras,
es de doble altura para proporcionar una mayor superficie de
exposicin y darle a las obras un espacio predominante dentro de la
casa. A la altura del segundo piso se encuentra una claraboya
lateral que controla la incidencia de luz en el living mediante
plantas colocadas en el exterior. De esta manera, se ilumina este
espacio central con luz natural pero controlada de manera que no
afecte a las obras de arte expuestas. Los materiales que prevalecen
en la casa son el hormign, en las paredes y techo, y la madera,
principalmente en los pisos. Al ser de una naturaleza tan discreta,
estos materiales no se apoderan del espacio y permiten que el
centro de atencin sean las obras.
TcnicaLa forma particular que adopta la casa es en respuesta a
la forma elptica del terreno en el que se encuentra. De esta manera
se logra integrar la casa al entorno caracterstica muy importante
para la arquitectura de Violy. Para adaptarse a la funcin de la
casa, se construy el living a doble altura y se coloc una claraboya
lateral que permite la entrada de luz natural pero de manera
controlada para poder apreciar los cuadros de la mejor manera
posible.
Comparaciones
Toyo Ito White O (2009)La White O al igual que la casa Palermo
Chico, adoptan una forma curva que condiciona los espacios
interiores. Ambas casas tienen patios interiores aunque en la White
O este es un espacio central alrededor del cual se articula la
espacialidad interior mientras que en la vivienda Costantini, el
patio se encuentra ms retirado hacia una esquina del predio y
funciona como espacio de comunicacin entre los dos pisos mediante
una escalera colocada sobre la piscina. En ambas casas se utiliza
el hormign pulido y blanco, para la fachada y las paredes
interiores, madera clara para los pisos y existen grandes
superficies vidriadas aunque estas prevalecen en la White O.La casa
Palermo Chico, se encuentra en una zona cntrica de la ciudad de
Buenos Aires, Argentina mientras que la White O fue construida en
una zona aislada en Chile. Ambas casas fueron construidas con dos
propsitos diferentes ya que la casa Palermo Chico funciona como
vivienda y lugar de exposicin para la familia Costantini a
diferencia de la White O que fue concebida como parte de un
proyecto de urbanizacin.
David Chipperfield Casa Corrubedo (2002)Ambas casas adoptan una
forma muy particular con el fin de adaptarse a las condiciones del
terreno donde se implantan y para lograr integrarse al entorno. La
casa Corrubedo lo hace reinterpretando la arquitectura de las casas
tradicionales lindantes mientras que la casa Palermo Chico lo hace
adoptando la curva de la manzana. En las dos casas existe un piso
inferior ms bien ciego y solido mientras que los pisos superiores
tienen grandes transparencias. En la casa Palermo Chico, existe un
desfasaje entre las dos plantas que tambin se da en la casa
Corrubedo donde los distintos pisos sobresalen o se retraen. Las
dos casas utilizan el hormign visto tanto en la fachada como en el
interior. Tambin, en los dos casos existen ventanales aunque en la
casa Corrubedo se utiliza para poder apreciar la vista del mar
mientras que en la casa Palermo Chico este permite controlar la
incidencia de luz.La implantacin en los dos casos es distinta ya
que la casa Corrubedo se encuentra en un pequeo pueblo costero en
Espaa y la casa Palermo Chico en un rea metropolitana.
Kazuyo Sejima Small House (2000) A pesar de la gran diferencia
que existe entre los predios donde se construyeron estas dos casas,
ambas se ajustan al terreno para sacarle el mayor provecho posible
y para integrarlo al entorno. La Small House lo logra mediante la
construccin en altura y superposicin de volmenes de distintos
tamaos, la casa Palermo Chico en cambio lo hace adoptando la forma
elptica de la manzana. En la Small House se deja visto el principal
material estructural que es el acero al igual que en la Casa
Palermo Chico donde el hormign no se cubri. Sejima crea un juego de
transparencias con el vidrio mediante la utilizacin de cristales
con distintas opacidades, similar al juego entre masas ms bien
slidas y transparentes que crea Violy en la fachada.
Alvaro Siza Casa Viera (1994) Tanto la casa Viera como la casa
Palermo Chico estn configuradas por distintos volmenes que
sobresalen y se retraen. Los pisos y las paredes son lisos y
simples en ambas casas y en las dos se utiliza la luz cenital
aunque en la casa Viera esta tiene un significado ms espiritual
mientras en la casa Palermo Chico esta controla la entrada de luz
natural. En ambos casos, se utiliza la casa como lugar de
exposicin, en la casa Palermo Chico de cuadros y en la casa Viera
de las vistas que se enmarcan mediante ventanas de vidrio fijo con
marcos de madera. Abalos & Herreros Casa Gordillo (1996)El
espacio central de la casa Gordillo es el living de doble altura
que regula los distintos espacios al igual en la casa Palermo
Chico. Las fachadas de ambas casas estn recubiertas de hormign
aunque en la casa Gordillo tambin se utiliza la madera que
contrasta con la frialdad del hormign, lo cual no ocurre en la casa
Palermo Chico.
Mies van der RoheCasa Farnsworth
Contexto HistricoLa Casa Farnsworth es construida en 1950 en los
Estados Unidos en la poca de la segunda posguerra y dentro del
contexto de la guerra fra. A partir de mediados de la dcada de
1945, con el fin de la Segunda Guerra Mundial, surge la necesidad
de reconstruir las ciudades que fueron arrasadas por la guerra.
Adems, los conflictos entre Estados comunistas y capitalistas, la
tensin e inminente guerra nuclear y el espionaje entre naciones cre
un clima de miedo en la sociedad, especialmente la norteamericana.
La tensin entre estados se traduce tambin a los individuos quienes
buscan la transparencia en la gente para poder identificar al
enemigo. Esta transparencia ms tarde se traslada a la arquitectura
que tambin busca la transparencia.En este periodo se produce un
importante desarrollo industrial y tecnolgico. Este progreso lleva
a la creacin de nuevos materiales de construccin como el hormign,
acero y vidrio, y a la prefabricacin y produccin en masa de ciertos
elementos constructivos lo que permite construir de manera ms gil y
sistemtica.
Refirindose al contexto en el que se encontraba el planeta, Mies
van der Rohe explica:Para lograr orden tiene que existir una unidad
de accin, y no puede existir una unidad de accin sin una unidad de
pensamiento creativo. En este aspecto estoy convencido de la
necesidad de claridad en tanto pensamiento como accin. Sin claridad
no puede haber entendimiento. Y sin entendimiento, no puede haber
direccin, solo confusin- que es donde nos encontramos hoy. Hoy no
hay orden, ni siquiera en la esfera material; el caos que tenemos
en la arquitectura refleja esto claramente[footnoteRef:1]. [1: Mies
at work]
En esta cita Mies Van der Rohe explica cul es su visin del
periodo en el cual se encontraba. De acuerdo a l, en esta poca el
mundo estaba sumido en la confusin y el desorden, aspectos que se
reflejaban en la arquitectura. Para llegar al orden, se necesita
una unidad de pensamiento creativo, o sea una arquitectura dentro
de los mismos parmetros en todo el mundo, al cual se puede acceder
mediante la claridad para lograr el entendimiento y la direccin. El
largo camino desde lo material mediante la funcin hacia el trabajo
creativo tiene un solo propsito: crear orden de la desesperada
confusin de nuestro tiempo.[footnoteRef:2] [2: Op cit]
Van der Rohe tena una gran preocupacin por lograr el orden para
poder superar el caos actual y en su opinin la arquitectura serva
como medio a travs del cual se poda crear este orden. Las
reconstrucciones llevadas a cabo en esta poca utilizan en su mayora
la arquitectura moderna ya que esta utiliza los nuevos materiales y
tecnologas lo que permite construir ms rpidamente. En las
siguientes citas, Mies van der Rohe explica su concepcin de la poca
y de la arquitectura:He tratado de crear una arquitectura para una
sociedad tecnolgica; he querido mantener todo razonable y
claro.[footnoteRef:3] [3: Op cit]
En este testimonio, Van der Rohe declara que la sociedad en la
que se est viviendo es una sociedad tecnolgica y que la
arquitectura debera representar a esta nueva sociedad mediante el
uso razonable de las nuevas tecnologas y materiales y manteniendo
la arquitectura clara, simple, como es su estilo. Concreto, acero y
vidrio son los materiales de nuestros tiempos y de estos materiales
deberan desarrollarse las formas de nuestra poca.[footnoteRef:4]
[4: Op cit]
Aqu se puede apreciar la determinacin de Van der Rohe por crear
una arquitectura ajuste a la poca mediante la utilizacin de los
nuevos materiales, concreto, vidrio y acero, que son esenciales en
todas sus construcciones. Todo depende de cmo usemos un material,
no en el material en s. Cada material es solo lo que nosotros
hacemos de l.[footnoteRef:5] [5: Op cit]
En esta cita Mies van der Rohe explica lo importante que es
darle un carcter a cada material para transformarlo en algo ms que
simple concreto, vidrio o acero. Para muchos, estos nuevos
materiales eran fros y planos pero Mies van der Rohe defiende su
uso diciendo que dependiendo de cmo usemos cada material, este se
puede convertir en lo que queramos.
Biografa Nacido en Aachen, Alemania en 1886, Ludwig Mies van der
Rohe se introduce a la construccin en el taller de piedra del padre
donde l trabaja. Ms tarde, en 1905, comienza a trabajar en el
estudio de Bruno Paul donde adquiere sus primeras experiencias
arquitectnicas. En 1907, realiza la casa Riehl, su primera obra.
Comienza a trabajar en el despacho de Peter Beherens y en 1912 abre
su propio estudio arquitectnico en Berln. En 1929 se lleva a cabo
la Exposicin Internacional en Barcelona para la cual Mies van der
Rohe construye el pabelln alemn y crea la silla Barcelona de cuero
y acero cromado. Entre 1930 y 1933 van der Rohe es nombrado
director de la Bauhaus hasta que esta es cerrada por el rgimen
nazi. En 1937, Mies van der Rohe se radica en Estados Unidos donde
realizara la mayor parte de sus obras. Ms tarde es nombrado
director de la facultad de arquitectura del Instituto Tecnolgico de
Illinois donde construye varios edificios. Entre 1945 y 1950 se
construye la casa Farnsworth en Chicago, Illinois. En 1948 Mies van
der Rohe inicia la construccin de rascacielos que haba sido un gran
sueo para l. Al final de su vida entre una vasta coleccin de obras,
Mies van der Rohe deja sus dos lemas Less is more (Menos es ms) y
God is in the details (Dios est en los detalles). Estas sencillas
frases resumen de manera bastante concisa la actitud de van der
Rohe hacia la arquitectura. Este crea que la arquitectura debera
ser simple, sin ornamentacin y sin elementos que estuvieran de ms,
que no cumplieran ninguna funcin. Tambin, Mies van der Rohe tomaba
en cuenta todos los detalles de una obra, construyendo en muchos
casos incluso el mobiliario, y consideraba que la perfeccin se
hallaba en estos pequeos detalles.
Obras Casa RiehCasa TugendhatPabellon de BarcelonaEdificio
Seagram
Casa Farnsworth
Implantacin La casa Farnsworth est localizada en 14520 River
Road, Plano, Illinois, Estados Unidos. La casa se sita en medio de
un terreno de 24 hectreas a orillas del Rio Fox, a 90 kilmetros al
sur de Chicago. La parte posterior de la casa tiene vista al bosque
mientras que la fachada da a la pradera y el rio. Debido a la
proximidad al rio y la llanura del suelo, el terreno es fcilmente
inundable cuando crece el caudal del Rio Fox.La lejana de la ciudad
y el ambiente natural y deshabitado que rodea a la casa permiti que
la construccin de la casa Farnsworth fuese posible ya que sera casi
imposible implantar una casa prcticamente transparente en un
contexto urbano.
VolumetraLa casa est formada por un volumen geomtrico parejo de
base rectangular que mide 23,5 por 8,5 metros por 2,85 metros de
altura. La casa es de una sola planta formada por una terraza,
porche y el espacio de vivienda interior de 140 metros
cuadrados.
MaterialidadLos materiales utilizados en la casa son el hormign,
acero, vidrio y madera. El piso y el techo estn hechos de acero
pintado de blanco al igual que las 8 pilastras que elevan la casa.
Las paredes estn formadas por los grandes ventanales que recorren
todo el permetro de la casa. El ncleo interior est construido de
madera. Los pisos tanto interiores como exteriores estn recubiertos
de baldosas de mrmol travertino. Mies van der Rohe eligi estos
materiales porque quera que estos ayudaran a la casa a integrarse a
la naturaleza circundante. Tambin, van der Rohe quera que los
materiales fuesen cambiando junto a las estaciones adoptando los
colores caractersticos de cada temporada.
Espacialidad Interior En la casa Farnsworth, el espacio es
fluido y continuo y no est dividido o delimitado por paredes. El
espacio interior es un espacio nico que se divide por las funciones
que se cumplen en cada sector ms que por una divisin fsica de
muros. La casa consta de un dormitorio, dos baos, un estudio,
living, comedor, cocina y sala de calderas. Para ingresar a la casa
se deben subir dos tramos de escalar y cruzar la terraza y el
porche, para acceder por la fachada Oeste. Una vez adentro, el
primer espacio visible es el comedor y el estudio. En la fachada
norte se encuentra la cocina, y opuesta a esta, en la fachada Sur,
se halla el living. Al fondo de la casa, en la fachada Este est el
dormitorio de la doctora Farnsworth. En el interior de la casa,
descentrado con respecto a la planta, se encuentra el ncleo central
donde se colocan los servicios.
Funcin La casa Farnsworth fue construida como lugar de retiro de
fin de semana para la doctora Edith Farnsworth, una mujer soltera y
sin hijos. Por lo tanto, las exigencias funcionales no eran muchas.
La casa consta de un dormitorio para la doctora y un estudio para
poder trabajar, un bao social, un bao para su uso personal, cocina,
estudio y living. Los servicios y las calderas se ocultan de la
vista para dar mayor privacidad al colocarse en el ncleo central.
El ncleo tambin permite crear una cierta separacin de los espacios,
apartando el dormitorio de la vista para darle intimidad al espacio
y separando la cocina del resto de los espacios.
Tcnica La utilizacin de una estructura de acero permiti
independizar el piso y el techo de las paredes posibilitando el uso
del cristal a lo largo de toda la casa. Para evitar las
inundaciones, la casa se levant sobre ocho pilares, aunque este
recurso no fue muy efectivo ya que la casa se inunda dos veces en
1996 y 2008. Tambin, el uso de las pilastras es un recurso que Mies
van der Rohe utiliza para dar la sensacin que la casa est flotando
sobre el terreno creando una cierta separacin entre el entorno y la
casa. La continuidad de la superficie vidriada crea un efecto de
continuidad entre la casa y la naturaleza, dificultndose la
distincin de donde empieza y termina la casa. Para acondicionar la
casa a los cambiantes climas de Chicago, se instal un complejo
sistema de loza radiante que mantiene la casa caliente durante el
invierno aunque este sistema de calefaccin causa que los cristales
se empaen por la diferencia de temperatura. En el verano, se puede
refrescar la casa al abrir las dos ventanas funcionales que tiene
la casa y la puerta lo que crea una corriente de aire. Debido al
hecho que la casa es prcticamente una caja transparente, se deba
encontrar una manera de proveerle privacidad al interior y
resguardarlo de la intensa luz. Esto se logra mediante cortinas
blancas que cubren el permetro de la casa.
Comparaciones
Mies van der Rohe Tugendhat (1930)
Le Corbusier Villa Stein (1926)
Amancio Williams Casa del Puente (1945)
Frank Lloyd Wright Kauffman House (1939)
