Arquitectura y escultura clásica

8/2/2019 Arquitectura y escultura clsica

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Arte Griego y Romano

Grecia y Roma: ArtClara Santiago Pinilla


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Grecia.El punto histrico de partida se da a partir de la invasin de los Dorios(XII a.C) de la pennsula griega en la que se encuentra una poblacin con undesarrollo cultural y artstico propio. Se encuentran con la cultura Micnica y al conquistarla la asimilan. Igualmente ocurre con Creta. Invaden las costas de Asia Menor, aplicando all la cultura. Los eolios y los jonios van a ocupar losdos centros micnicos ms importantes: Atenas y Esparta.

El Arte Griego no est condicionado por la religin ya que es politesta,formado por un entramado mtico muy diverso, y adems sta no tiene ningndogma, as que no se impone. Del mismo modo, tampoco tiene un cleroestablecido que la imponga. El Arte Griego surge como estudio a lanaturaleza, la cual no se rige por criterios divinos sino por conceptosmatemticos. Su arte se concibe por una mimesis de la naturaleza.

Para los griegos el universo posea una estructura geomtrica y matemtica, y el arte deba mantenerse fiel a esa estructura, respetando los principios deproporcin y simetra. El secreto de la belleza radicaba en la relacinnumrica del todo y las partes, es decir en la armona. El arte griego busca labelleza y el placer; el arte deja de estar al servicio de un dios o de un monarca.

Se producen cambios polticos y sobre todo culturales muy importantes y comienza a asentarse una cultura de base humanstica en la que el hombre esla medida de todas las cosas. Hay una explicacin racional del mundo, lacultura y el arte. El arte est determinado por la vida pblica, por lademocracia. Grecia va a crear unas bases para la vida moderna.

La sociedad griega separa totalmente la valoracin de la obra de arte de la delartista. Mientras la obra es divinizada, el autor pasa desapercibido, esconsiderado como un artesano, un trabajador manual que realiza un trabajo. Tanto la msica como la poesa o la filosofa es considerada arte del esprituen contraposicin con los infravalorados artistas escultores y arquitectos.

El arte en Grecia, se divide en tres etapas; arcaica, clsica y helenstica.


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El arte griego se caracteriza por tener un sistema arquitrabado o adintelado,esto quiere decir, que no utilizaron arcos, bvedas ni cpulas.

Durante el periodo arcaico, tanto arquitectura como escultura se asemejan a

dichos artes de la civilizacin egipcia. Los templos son largos y estrechos,achaparrados, robustos. El Orden ms abundante es el drico. Las columnasson chatas y muy prximas entre s, con ntasis muy acentuado, el fustemucho ms estrecho en su parte superior que en la inferior, el equino muy abierto. Signo de arcasmo tambin es cuando en sus frentes menores hay unnmero impar de columnas. Un claro ejemplo de la arquitectura arcaica es el Templo de Hera en Paestum.

Entre los templos de orden jnico, muy escasos en poca Arcaica, destacael Artemision de feso, proyecto que ha pasado a la historia de la arquitecturagriega por una concepcin majestuosa, sin precedentes, del modelo dptero,aparentando ser un autntico bosque de columnas; a lo que hay que aadir lasuntuosidad del mrmol y la decoracin copiosa y original, especialmente lostambores inferiores de las columnas, ornados con figuras en relieve. Tambin de transicin, de principios del siglo V a.C. y anticipando lascaractersticas de la arquitectura clsica, hay que citar los siguientes: elTemplode Aphaia en Egina , uno de los templos mejor conservados de Grecia, respondeal modelo del ideal clsico de canon drico, hexstilo y perptero, que provocauna sensacin de extraordinaria armona, aunque como arcasmo sus ladosmayores tienen slo el doble de columnas que los menores; y, algo mstardos, de mediados de siglo, elTemplo de Poseidn en Paestum , tambin con esemismo canon arquitectnico de la alta poca clsica, y elTemplo de Zeus en


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Olimpia , del arquitecto Libn de Elis, autor del canon clsico, del arquetipo deltemplo drico en el que est resumida y revisada toda la experiencia anterior,gracias a este templo hexstilo y perptero de proporciones perfectamentepensadas y observadas, uno de los primeros en observar la definicin de laperstasis de 6 x 13 columnas como norma fija y que la de la planta no estabadeterminada por el perfil del basamento y de los muros de la cella, sino por lacohesin interna de las partes, realzada y perfeccionada con correccionespticas.

Adems de templos en la poca Arcaica ya encontramos otros edificios:teatros, hipdromos, gimnasios, palestras, prticos o "stoas", etc. ElTeatro del Santuario de Delfos , consta de tres partes: Orchestra, circular, para el coro;

escena, plataforma rectangular; Gradero (teatron o koiln), excavado en laladera de un monte.

En cuanto a escultura, encontramos esculturas anteriores al perodo arcaico,muy simples: Pequeos exvotos y xoanas (esculturas talladas sobre el propiotronco del rbol).

- Ya en poca arcaica encontramos las primeras esculturas de gran formatorealizadas en piedra, fundamentalmente dos tipos muy caractersticos:Los kouroi o efebos (kours en singular), figuras de atletas desnudos; y las korai o muchachas (kore en singular), figuras oferentes de mujeres vestidas.Estaban dedicadas a distintas divinidades y no eran retratos, sino estatuas votivas y conmemorativas idealizadas.- Las caractersticas principales de la escultura arcaica son: de cuerpo entero;actitud hiertica; ley de la frontalidad; modelado sencillo y defuerte geometrizacin; estatismo, ya que nicamente se desplaza un poco lapierna izquierda para sugerir el movimiento de andar, pero sin conseguir lasensacin de desplazamiento; y otros convencionalismos,como los grandes ojos almendrados, la sonrisa arcaicao egintica, expresin facial mediante un gesto forzado y convencional, las largas cabelleras de elementosgeomtricos, etc.Lo ms representado eran las Kors y los Kours. Dosejemplos de esto son la Kor del Peplo , y el Kours de Anavysos.


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Pasamos ahora al segundo periodo, el periodo clsico. Lapoca de mayor esplendor y expansin en Grecia.Durante este periodo se edific el conjunto arquitectnicodel Acrpolis de Atenas, en el, se sita el Partenn, el Templo de Atenea Nik, el Erecteion.El Acrpolis es el recinto sagrado de la polis de Atenas.Haba sido destruida hacia el 480 a.C., durante las GuerrasMdicas, por los persas, por lo que Pericles emprendi sureconstruccin en la segunda mitad del siglo V a.C.

Se accede al Acrpolis a travs de la "Va Sacra" o de las "Panateneas", quedesemboca en los "Propileos", y ya en su interior encontramos como edificiosprincipales el "Partenn", el "Erecteion" y el "Templo de Atenea Nik".Propileos : realizado en torno al ao 437 a.C. por Mnesicles, es un doble prticorectangular cuyos frentes son hexstilosde orden drico, en el pasillo interiorhay dos filas de tres columnas jnicas entre ambos; se adapta perfectamente alas irregularidades del terrenoTemplo de Atenea Nik o Nik ptera : Pequeo templo de orden jnico,anfiprstilo y tetrstilo, con dos pilares entre las antas en lugar de columnas,tambin conocido como templo de Nik ptera o de la Victoria ptera, seencuentra en un promontorio adelantado en la parte sur occidental de la Acrpolis y se dispuso construirlo con el tratado de paz con los persas, perono se inici hasta el 427 a.C., a cargo de Calcrates


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Partenn : Es el templo ms importante de la Acrpolis. Se realiz en el 447a.C.,momento de esplendor de Pericles. Obra cumbre del conjunto, realizada por

los arquitectos Ictinos y Calcrates y el escultor Fidias en mrmol banco delPentlico. Es un templo dedicado a Atenea Parthenos, fundadora de Atenas,es drico, octstilo y perptero. La cella est dividida en dos naves por unadoble columnata tambin drica. El Opistodomos es cuadrado con cuatrocolumnas jnicas, siendo uno de los primeros edificios en el que se utilizanconjuntamente distintos rdenes. Est pensado para ser visto oblicuamente,desde los Propileos, por lo que tiene correcciones para evitar deformacionespticas, la lnea del estilbato tiene una ligera curva en las esquinas para no dar

sensacin de que el edificio se va a caer, las columnas de los ngulos sonligeramente ms gruesas para que a la vista todas parezcan iguales, las lneasdel frontn y de las columnas estn ligeramente echadas hacia atrs para evitarla sensacin de que se nos cae encima, etc.

Erecteion : Muy original dentro de la arquitectura griega debido a que se tuvoque ajustar a las irregularidades del terreno, es un templo mltiple que constade varias naos y por tanto tambin de varios prticos, a oriente hexstilo deorden jnico, al oeste jnico tetrstilo sobre un muro alto, y dos prticossituados a distinta altura, uno en el lado norte, que sirve de acceso y quepresenta columnas jnicas y es tetrstilo, porque aunque tiene 6 columnas, dosestn retradas, y otro en el lado sur, la tribuna de las caritides, a la que se


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accede por unas escaleras que se encuentran en la cella. Las caritides son seis,dispuestas de igual manera que las columnas jnicas del prtico.El Erecteion fue levantado en el 421 a.C. y su autor probablementefue Mnesicls. Dedicado a Atenea Polias, a Poseidn y a Erecteo. Comoconmemora el lugar donde se produjo la lucha entre Atenea y Poseidn por eldominio del tica hay un olivo en el lado occidental, un tridente en el prticonorte y una oquedad en el techo

Ahora pasamos a la escultura clsica, Los escultores de Kuroi y Korai seesfuerzan en representar las formas anatmicas de una forma realista,eliminando el hieratismo y la rigidez propias de la poca arcaica. Tras esteproceso evolutivo, las esculturas del primer tercio del este siglo representan latransicin hacia el clasicismo. Es conocida como la etapa del Estilo Severoque durar hasta la poca de Fidias. Se caracteriza por la idealizacin de lafigura humana, la bsqueda del equilibrio sereno y la dignidad en cuanto a lasrepresentaciones de los dioses.


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Artistas de este periodo son Pitgoras de Samos, Calamis, Kritios, Mirn y Policleto.

De Pitgoras de Samos es con toda probabilidad el Auriga de Delfos, en

bronce y que representa al conductor victorioso de una biga o una cuadriga.Formaba parte de un grupo perdido. Mantiene una cierta rigidez arcaica.

A Kritios se le atribuye el grupo de los Tiranicidas y el efebo de la Acrpolis,rompiendo con la clsica frontalidad arcaica.

Annimos son el Trono Ludovisi, con la representacin del nacimiento de Afrodita y pionera en la llamada tcnica de los paos mojados (transparenciaanatmica) y el Trono de Boston.

Los frontones del templo de Afaia en Egina suponen un gran avance larepresentacin del desnuco aunque se mantiene todava la sonrisa arcaica.

Los frontones del templo de Zeus en Olimpia con la centauromaquia es degran solemnidad.

De Mirn nos han llegado dos obras: el Discbolo y el Grupo de Palas Atenea y Marsias. Se interesa por el estudio del movimiento del cuerpohumano no dudando en situar sus figuras en posturas violentas. Es de un

acusado naturalismo aunque se mantiene el rostro y el pelo arcaicos.Policleto , era broncista. Se preocupa por la consecucin del canon ideal delhombre esculpiendo figuras armoniosas. Instaur el canon de 7 cabezas (elcuerpo humano perfecto es la medida de 7 cabezas). De sus obras destacamosel Dorforo (portados de lanza)y el Diadumedos (atleta atndose una cinta a lacabeza). El canon de la mujer lo plasma en su obra Amazona heridarealizando esta obra en una competicin en la que gan a Fradmon, Crsilas y Fidias.

Ya en poca plenamente clsica, destacamos la figura deFidias , escultor queconsigui resolver la manera de decorar los vrtices bajos de los frontones, elgiro de los cuerpos, etc. Sin embargo, lo realmente innovador fue eltratamiento dado a las vestiduras. Los abundantes y sinuosos pliegues de los vestidos se pegan al cuerpo pero no impiden llevar a cabo un profundoestudio de la anatoma de la figura. Es una excusa para conseguir un mayornaturalismo antropomrfico.

Pericles le encarg la direccin de los trabaos en el Partenn. En su frontnoriental, narra el nacimiento de Palas Atenea de la cabeza de Zeus. Sonesculturas no aisladas, sino concebidas en bloque. El frontn occidental lo


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ocupa la lucha entre Atenea y Poseidn por el dominio de la ciudad de Atenascon gran estudio del movimiento.

El friso corrido representa, con viva policroma, la procesin de las

Panateneas y ser en las metopas donde el artista introduce la cooperacin deotros en los temas. Se relatan la centauromaquia, la gigantomaquia, laamazonomaquia y la guerra de Troya. Son figuras de relieve bastante abultadosobre fondo liso.

Por copias romanas conocemos la estatua de Atenea Prmacos con casco y lanza de 15 metros altura; la Atenea Lemnia, en bronce y ataviada con unsimple peplo y la Atenea Partenos, estatua crisoelefantina (marfil y oro) ascomo una estatua de Zeus de Olimpia.

Coetneo de Fidias esCalmacos , discpulo de ste, al que se le han atribuidolas caritides del Erecteion y Alcamenes con el Ares Borghese.

Las guerras del Peloponeso entre Esparta y Atenas produjo la derrota de staltima y una consiguiente transformacin en el arte. La idealizacin y laserenidad dar paso ahora por una necesidad de desvelar los sentimientos y estados de nimo de las figuras. Surge as una escultura mucho ms expresivay acentuada.

Nace el retrato de tipo realista en contraposicin al del arqueotipado del siglo V y una gran diversidad en las obras.

Praxteles se esforzar por influir un aliento psicolgico a sus obras,dotndolas de una profunda melancola. Prefiere cuerpos de adolescentes,ligeramente arqueados buscando apoyarse en algo (curva praxiteliana).Destacamos el Hermes de Olimpia, el Stiro escanciados, la Afrodita deGnido y, sobre todo, su gran obra, el Apolo Saurctono que representa a Apolo matando a una lagartija.

Scopas de Paros intenta igualmente revelar los estados de nimo aunque conun carcter mucho ms pattico y atormentado. Mnade.

Lisipo representa la transicin entre los clsico y el helenismo (Apoxiomeno).


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Hermes con Dionisos nio

El discvolo

A continuacin, pasamos a la ltima etapa de arte griego, elHelenismo.

Se inicia con la muerte de Alejandro Magno el 323 a.C. y termina con laconquista de Grecia por Roma a mediados del siglo II a.C., aunque despuspodemos seguir hablando de helenismo en el Arte Romano, ya que Grecia seimpondr culturalmente a Roma.- Es una poca de expansin de las fronteras griegas, lo que tendr comoconsecuencia que la cultura griega se extienda por amplias regiones, perocomo contrapartida se produce la prdida de la unidad del mundo heleno y uncierto eclecticismo, al tomar elementos de distintos lugares ajenos a la propiaGrecia.- Caractersticas: Mayor colosalismo; mayor suntuosidad y enriquecimiento delos edificios; los rdenes pierden sus rgidas normativas, los fustes se estilizan,los entablamentos se hacen ms finos, las basas se decoran y complican, etc.;se emplea con ms frecuencia el orden corintio; se mezclan distintosmateriales.Ejemplos:Templo de Zeus Olmpico en Atenas (Olimpeion), enorme, de 41 por

107 metros, con ms de 100 columnas de 17,20 metros de altura de ordencorintio, del siglo II a.C., pero terminado en el siglo II d.C. por el emperador


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romano Adriano;Templo de Apolo en Ddimo, con el mismo colosalismo que enel anterior, es un templo jnico, dptero ydecstilo; Altar de Zeus en el Acrpolis de Prgamo, entre lo arquitectnico y lo escultrico, es un altar rodeado por unaestructura en forma de "U" de columnas jnicas, levantado sobre un alto

zcalo decorado con relieves corridos y al que se accede por una monumentalescalinata;Teatro de Epidauro, el ms grande del mundo griego, claro ejemplodel colosalismo de la arquitectura helenstica;Stoa de Atalo en el gora de Atenas ; Plano de la ciudad de Priene deHipdamo de Mileto Ahora, la escultura durante el periodo Helenstico.

Sus principales caractersticas son:

Acentuacin de las formas, que nos lleva a un barroquismo que se deja ver en la manifestacin de los sentimientos, mayor movimiento y gran variedad de actitudes.

Multiplicacin de temas, el religioso cada vez se abandona ms mientrasabundan las representaciones de ancianos, nios, Venus y mitologa.

Surgen escuelas y hay una expansin hacia Asia Menor y el rea orientaldel Mediterrneo. Las escuelas ms importantes son la de Prgamo,Rodas y Alejandra. No es que tengan caractersticas especficas ni seconocen exactamente los autores, es slo porque son obras realizadas

en relacin a una ciudad. No siempre se conocen los autores y muchas obras se conservan porcopias romanas.

Escopas y Lisipo influirn enormemente durante todo elhelenismo.

Se divide en escuelas.

Venus de Milo La Venus de Milo es del s.II. a.C. Es original y est realizada en

mrmol. No se sabe quin es su autor, aunque algunas letrasparecen darnos alguna pista, puede ser Agexandros o Alexandros. Es muy bella, con una belleza serena. Tienemltiples puntos de vista. Muestra un gran movimiento. Faltanlos brazos, que se supone que con uno se sujetaba la ropa y conel otro probablemente llevaba una fruta, seguramente unamanzana. Hay un gran inters en el tratamiento del cabello.


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Escuela de Prgamo

Altar de Zeus enPrgamo

La escultura se encuentraen el friso corrido y esten altorrelieve. El tema esel de la gigantomaquia, lalucha de los dioses contralos gigantes. Mide algoms de 100 metros y hay figuras de hasta dosmetros de altura. Hay unagran riqueza de actitudesy posturas. Los dioses estn agrupados de cierta manera: Atenea y Zeus enoriente, los dioses del da en el lado sur y en el lado norte los relacionados conla noche y la oscuridad. A los dioses se les da un tratamiento clasicista,mientras que los gigantes se les trata de una manera ms humana, por lo quese refleja la fealdad, etc. Hay una influencia clara de Escopas ya que se deja verclaramente el pathos con los ojos hundidos y las bocas abiertas. Estababastante deteriorado pero se reconstruy.

Los Glatas

Fue mandado realizar por Atalo I tras vencer a los glatas. Era un monumentopblico y por ello se dispone el grupo en una composicin triangular opiramidal. El grupo est formadopor el jefe de los glatas, que est

de pie sujetando a su mujer, queest a un nivel un poco ms bajo, y a su alrededor hay cuatro figurasmalheridas tumbadas.

La parte central es la del jefe con sumujer, que estn perfectamenteentrelazados pero en posturascontrapuestas para dar distintospuntos de vista. Hay un contrasteentre la mujer vestida ya muerta y desplomndose y el hombre desnudo,


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todava vivo y de pie. La pesadez de la mujer se deja ver, as como la fuerzaque est haciendo su marido para sujetarla. La mujer tiene los brazosformando un semicrculo y con la cabeza totalmente cada. El hombre lleva unbrazo hacia abajo para sujetarla mientras el otro est hacia arriba clavndose la

daga en un gesto de desafo. Ya est saliendo sangre de la herida que se esthaciendo. El gesto es muy expresivo frente al de su mujer, ya sin vida.

Galo moribundo: tiene una herida del costado y la daga en el suelo. Esthaciendo grandes esfuerzos para no caer, esto se ve en los brazos. Tiene unaextremidad rgida, la otra doblada. Est cerrado ens mismo, con la mirada hacia abajo. El cabellotiene un sentido claramente pictrico.

La Victoria de Samotracia Es del s. II y su autor no se conoce. Su antecedentees la victoria de Paionos de Mende. Es una victoriaque acaba de posarse en la proa de un barco, de ahel estudio del cuerpo y de las telas. Hay un granmovimiento en distintas direcciones. La tela es muy fina y est pegada al cuerpo, permite observar laanatoma perfectamente, pero tambin hay zonasen las que se arremolina con numerosos pliegues y lneas en diagonal. Lasplumas de las alas tambin son muy reales.

Laocoonte y sus Hijos

Sus autores fueron Agesandros, Polidoros y Atenodoros. Se encontr bastantedeteriorada y fue restaurada en numerosasocasiones, en el Renacimiento por ejemplo,por Miguel ngel. Representa el castigo quese le dio a un sacerdote troyano por dudar del

caballo de Troya, matando tanto a l como asus hijos con serpientes marinas. Hay quien


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dice que el castigo no fue por esta razn sino por casarse y tener hijos y nodedicarse totalmente a Zeus. Capta el dolor fsico pero, sobre todo, el dolorinterno y moral al ver morir a sus hijos. Son cuerpos en tensin intentandolibrarse de las serpientes.


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ROMA El arte romano, al igual que su arquitectura e ingeniera, se extendi, como suimperio, a lo largo y ancho del permetro del Mar Mediterrneo, siendo uno delos principales exponentes de la avanzada civilizacin romana.

El arte romano hunde sus races en diversas influencias, especialmente del

mundo etrusco y del griego.La fuerte organizacin y personalidad del Imperio Romano exige un arte y unaarquitectura que ane el carcter funcional con el propagandstico. Era unasociedad organizada, militarista y pragmtica. De esta forma nace un arte muy centralizado y unitario que abarca todo el imperio, no slo Roma sino, enmayor o menor medida, a todas su provincias.

No cabe duda que el arte romano es la manifestacin artstica ms significativa

de la historia del mundo occidental, ya que su influencia nunca se ha dejadopercibir a lo largo de los muchos siglos desde su desaparicin en toda Europa.

Las principales caractersticas de la arquitectura romana son:

Es una arquitectura caracterizada por la monumentalidad, no slo porel espacio que ocupa sino tambin por su significado. Esto viene dadotambin por la idea de la inmortalidad del Imperio.

Es una arquitectura utilitaria, prctica, funcional. Por esto y tambinpor la propia estructura del Estado, aparecen nuevas construcciones,con un gran desarrollo de la arquitectura civil y militar: baslicas, termas,etc.

Es una arquitectura dinmica., como consecuencia del empleo dealgunos elementos constructivos como el arco y la bveda.

Los materiales utilizados son muy variados: piedra cortada en sillaresregulares y dispuesta a soga y tizn, hormign, ladrillo, mampuesto,madera... Cuando el material era pobre se sola revestir con estucado,placas de mrmol o con ornamentacin de mosaicos o pintura.

Se usa el orden toscano y tambin el jnico y el corintio. Aunque loms significativo fue el uso del elegante orden compuesto. Tambin fue


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muy frecuente la superposicin de rdenes en edificios muy altos.Normalmente en el piso bajo se empleaba el orden toscano, en elmedio el jnico y en el superior el corintio. Los capiteles, en general,presentan motivos con mayor libertad que en Grecia y hay algunos con

figuracin. Aparecen las guirnaldas y los bucranios como elementos decorativos. Tambin la arquitectura romana emple la superposicin en el mismo

vano del arco y el dintel.

Principales diferencias entre la Arquitectura Romana y la Griega

Las principales diferencias entre la arquitectura romana y la arquitectura griegason:

La romana es una arquitectura ms ornamentada. Hay novedad de los temas decorativos. Mayor perfeccin de los monumentos. Los edificios tienen un gran utilitarismo. La arquitectura es fundamentalmente civil y militar, frente a la

arquitectura bsicamente religiosa de Grecia. Se trata de una arquitectura ms dinmica frente a la griega, ms

esttica. El arco, la bveda y la cpula son ms utilizados frente al dintel de

Grecia.

Pese a estas diferencias, existen muchas semejanzas con el arte griego ya queRoma asimil numerosos elementos artsticos y arquitectnicos de los pasesque incorporaba a su imperio. Tambin fue frecuente emplear artistas nacidosy formados en otros territorios, siendo los principales originarios de Grecia.

La arquitectura

romana poda ser detres tipos, civil,religiosa, y privada.

Un ejemplo dearquitectura civil es elcoliseo o AnfiteatroFlavio


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Los Templos Romanos

El templo romano se conform en base a la tradicin de dos mundos: eletrusco y el griego. Estaban atendidos por sacerdotes adscritos queadministraban el templo y todo lo concerniente a los ritos con sus dioses.

En el Imperio Romano existi una gran relacin entre el mundo religioso y elpoltico, de manera que el Sumo Pontfice ser el propio emperador.

Otras figuras destacadas en el templo fueron las vestales, figuras femeninasdedicadas a los templos, especialmente a aquellos que estaban dedicados adiosas femeninas.

El templo romano se levanta sobre un podio y para acceder a la cella existaun escalinata en la parte delantera. La cella se desarrollaba en sentidolongitudinal y poda ser nica o triple.En los templos se utilizaban especialmente los rdenes compuesto y corintio.Los frontones solan ser lisos con inscripciones en la parte delantera delentablamento.

Progresivamente se fue imponiendo la bveda para la cubricin interior de lacella. Tambin hubo templos circulares, generalmente dedicados a Vesta. Enetapas tardas se construyeron templos de estructura ms complicada, comotemplos dobles, de planta poligonal, etc.

Templo de la Fortuna Viril o de Portunus Este templo fue llamado Portunus porque estaba dedicado a una divinidadfluvial. Se construy a finales del siglo II o principios del I a.C., en la poca dela Repblica, y se encuentra en el Foro Boadio, el foro del comercio del buey.

Es pequeo pero de buenaarmona. Es prstilo, tetrstilo y pseudoperptero. El frontn, quesobresale mucho, y elentablamento son lisos. El ordenutilizado es el jnico, pero las volutas no son planas sino quesobresalen en diagonal.

Templo Maison Carree Se encuentra en Nimes, (Francia).


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Es un templo que sigue la estructura del anterior, pero siendo mucho msgrande. Se encuentra muy bien conservado. Es ya de poca imperial,probablemente de tiempos de Augusto. Es un templo prstilo, hexstilo y pseudoperptero. Tiene una nica cella. El orden utilizado es el corintio. El

friso tiene decoraciones vegetales y en la parte frontal, con letras de bronce,aparece una inscripcin sobre quin lo realiz.

El Panten No fue lugar de enterramiento, sino un templo dedicado a todos los dioses.Fue realizado en el 27 a.C. por Agripa. Sufri un incendio en el 80 d.C. y en el125-128 lo reconstruy Adriano, pero manteniendo la inscripcin de Agripa.Ha llegado ha nosotros gracias a que un emperador bizantino le cedi eltemplo al Papa y se le dedica a Santa Mara de Todos los Mrtires, porquemuchas reliquias de las catacumbas se llevaron all.

Actualmente tambin estn enterrados dos reyes italianos y Rafael. Se harelacionado con Apolodoro de Damasco, que probablemente tuvo que vercon la restauracin. Este artista fue uno de los arquitectos que proyect elforo de Trajano.

Tiene una planta centralizada que se corresponde con el alzado. Est realizadoen hormign y ladrillo y est recubierto al interior por placas de mrmol y alexterior con estucado y pintura. El hormign se utiliz para los arcos dedescarga que son los que permiten sostener la gran cpula que cubre toda lacella. Al interior el muro se aligera con hornacinas, alternas rectangulares y semicirculares, en las que se coloca la estatua de un dios, y delante de cada unade ellas se sitan dos columnas que soportan un entablamento que slo serompe en la puerta de entrada y en la hornacina central.


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Sobre este entablamento se situaba la cpula, de 43 m. de dimetro y de altura.Estaba recubierta por casetones cuadrados que se van haciendo trapezoidalessegn se sube en altura para dar una mayor sensacin de profundidad. En elcentro tiene un culo abierto de unos 9 m. de dimetro que est bordeado de

bronce.La cella est precedida por un prtico octstilo muy profundo con otras ochocolumnas detrs de las frontales que dividen el espacio en tres, dejando elespacio central ms amplio, ms ancho y alto. En las hornacinas del prticoprobablemente haba una estatua de Agripa y otra de Augusto. Las grandespuertas de bronce todava se conservan.

Escultura Romana

El Arte Romano se inicia en ntima conexin con el Arte Etrusco y con el delas colonias griegas de la Magna Grecia, de cuya cultura es directo heredero,incorporando, adems, mltiples elementos de las ms diversas culturasmediterrneas bajo dominio romano, con un sincretismo sumamentecaracterstico.

- Se desarrolla fundamentalmente a partir del siglo III a.C. y evoluciona conevidente homogeneidad hasta el siglo V d.C., a travs de las etapas que vansealando su evolucin poltica: Repblica (hasta el ao 27 a.C.), Alto Imperio(hasta el siglo III d.C.) y Bajo Imperio (siglos IV y V d.C.).2. LA ESCULTURA ROMANA- En la escultura romana es clara la influencia helnica, particularmente en lasde carcter religioso, y tambin la influencia etrusca, sobre todo en el realismodel retrato.2.1. Escultura religiosa- En los temas mitolgicos encontramos fundamentalmente copias de obrasgriegas.


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- Se observa una tendencia evolutiva desde el idealismo griego en la Repblicay el Alto Imperio hacia el hieratismo y rigidez de las ltimas realizaciones delBajo Imperio.2.2. El Retrato- El retrato es la aportacin romana ms original a la escultura. Su origen esten una antigua prctica funeraria de culto a los antepasados, que era la de crearimagines maiorum. Cuando algn patricio mora se sacaba de su rostro unamascarilla de cera, que se guardaba en casa y se exhiba en los funerales o enotras ceremonias pblicas.

Su caracterstica principal, por tanto, es la fidelidad en los rasgos y en lostocados (en este caso sobre todo en el retrato femenino). A) Perodo Republicano

- En los retratos de poca republicana la escultura romana es de gran realismo,con los rasgos faciales muy acentuados, la escultura consiste en un bustocorto, que slo representa cabeza y cuello. Los hombres llevan el pelo corto.- Tiene su origen en las "imgenes maiorum" de cera.


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- Ejemplos:+ Lucio Junio Bruto: romano o etrusco indiferentemente.+ Pompeyo: de gran realismo y penetracin psicolgica.+ Bruto Barberini : aunque es ya del Alto Imperio aparece con dos

imgenes de los antepasados en sus manos; aparece de pie, son trespersonajes con rasgos distintos.+ Los retratos de Julio Csar , desde ejemplos realistas a otros con ciertaidealizacin, tendencia que se consolidar al principio del Imperiodesde los primeros retratos deOctavio Augusto.

B) Retratos Imperiales- En el retrato de cuerpo entero de los emperadores del Alto Imperioencontramos tres versiones:

+ Imagen togata, como patricio o pontfice mximo, con toga.Ejemplo: elRetrato togato de Augusto, en el que la postura marcael contraposto y la cabeza est cubierta+ Imagen thoracata, como imperator, jefe militar, o cnsul, conindumentaria militar, con coraza. Ejemplo: elRetrato toracato de Augustoo Augusto de Prima Porta , Augusto se est dirigiendo al ejrcito,por lo que est vestido de militar y con el brazo en alto, se esculpe conprecisin el contraste entre la coraza lisa y dura y la tela blanda; lacoraza est llena de relieves alusivos a la paz augusta y en la parte

interior hay una figura infantil sobre un delfn, alusiva al origen divinode la familia Julia.+ Imagen apotesica, heroizado o como divinidad, desnudo, coronade laurel y el atributo de algn dios. Ejemplos: ElRetrato apotesico de Augustoo el deClaudio heroizado.


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- En los retratos de los primeros emperadores, principios del siglo I d.C., seobserva una tendencia hacia cierto idealismo, por influencia griega, por lo quepodemos hablar de un realismo idealizado en el que los rasgos ms acusadosse disimulan.- Ejemplos:

+ Los mencionados retratos de Augusto, los deCalgula , etc.+ Pero a partir deClaudioy Nern se vuelve al realismo romano, comopodemos apreciar en el anteriormente citadoClaudio Heroizado.

- En los retratos de los siglos II y III se tiende a un progresivo barroquismo,el pelo se esculpe ms largo y separado de la cabeza, con rizos muy abultados,aparecen las barbas, etc. Desde Adriano y sobre todo a partir del siglo III segraban las pupilas.- Ejemplos:

+ Adriano: obra del siglo II, los ojos estn tallados y no policromados,lleva barba y el pelo est muy marcado, largo y trabajado con el trpanocon mucha delicadeza.+ Marco Aurelio: del que, entre otros varios, tenemos un magnficoretrato ecuestre en bronce del siglo II, el ms antiguo de losconservados y el de mayor influencia posterior, principalmente durantela Edad Media y el Renacimiento; esta imagen tena como finalidadmostrar a Marco Aurelio como imperator, como general victorioso y conquistador, pero sin embargo, al no llevar armas o armadura, parecetransmitir ms una imagen de paz que de hroe militar, tal y como l seperciba a s mismo y a su reino.+ Caracalla : ya del siglo III; Caracalla fue un emperador de carcter violento, fuerte y altanero, caracteres que quedan reflejados en suescultura.


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- A partir del siglo IV, ya en el Bajo Imperio, el retrato romano se caracterizapor la rigidez y el hieratismo, que ha de pasar al mundo cristiano.- Los retratos se deshumanizan, se pierde la preocupacin por hacer retratosque se acerquen al hombre, se tiende a una esquematizacin que aleja alemperador de la sociedad. Por tanto, su escultura se puede considerar yaanti-clsica. - Ejemplos:

+ Constantinodel Palacio de los Conservadores de Roma: se trata de lacabeza de una escultura de cuerpo entero que se conserva fragmentaday que tena dimensiones colosales; Constantino aparece imberbe y tieneel pelo pegado a la cabeza, los mechones son meras lneas, los ojos songrandes, desorbitados y desproporcionados, etc.+ El grupo de losTetrarcas : que representa a dos augustos o csares

dndose el abrazo de la concordia y posee unas caractersticas similaresa las mencionadas.

2.3. El Relieve Romano

- Sus principales caractersticas son la idealizacin en los temas religiosos y elrealismo y el carcter narrativo en los de carcter histrico.

- En los relieves histricos, los ms caractersticos y significativos del relieveromano, como se indica en la introduccin de este apartado, destacan surealismo y su carcter narrativo. Al contrario que en la escultura griega, dondelos grandes hechos histricos se recordaban mediante temas mitolgicos, en la


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romana los protagonistas son los hombres, los generales que ganaron lasguerras que conmemoran estos relieves.- Esto lo encontramos en tres obras excepcionales:

+ El Ara Pacis de Augusto: altar realizado en el 13 a.C. para conmemorarla paz tras la guerra de las Galias y deHispania; el altar est cercado porun muro ligeramente rectangular de unos 10 metros, realizado enmrmol y decorado con relieves, en el exterior con dos frisos, en laparte baja uno con decoracin floral y minsculos animalillos y en laparte superior donde aparece una magnfica procesin, en la que seencuentran Augusto con su familia, cortesanos, etc., con una granriqueza en actitudes, posiciones y vestimentas, con hombres, mujeres y nios en distintos planos, que dan profundidad y crean un excelenteespacio; junto a una de las puertas hay una representacin mitolgica dela tierra, con dos nios y frutos en su regazo, animales a sus pies y juntoa ellos, vegetacin, y flanquendola hay dos ninfas, una sobre un cisne y la otra sobre un lobo marino; el interior se decora con bucrneos y guirnaldas.

+ El Arco de Tito: se realiz en el 81 d.C. para conmemorar la victoriadel emperador sobre el pueblo judo; tiene un solo ojo muy profundoque origina una bveda de can decorada con casetones; la decoracindel arco es muy sencilla ya que slo se encuentra en el intrads del ojo,enmarcado por columnas que descansan sobre grandes plintos y en lasenjutas aparecen victorias; en uno de los relieves aparece el momentoen el que el emperador triunfante entra en la ciudad y junto a l aparecepor detrs una victoria coronndole y guiando su carro la diosa Roma,hay perspectiva, atmsfera lograda con un difuminado, preocupacinpor el movimiento, estudio de distintas actitudes, etc.; el otro relieverepresenta el momento en el que el ejrcito triunfante entra en la ciudadpor un arco del triunfo con los smbolos que han tomado al pueblojudo.

+ LaColumna Trajana : de principios del siglo II, se encuentra en Roma,en el foro de Trajano, y conmemora la victoria de Trajano frente alos dacios, adems tiene un carcter funerario porque en el plinto hay una pequea cmara donde se guarda una urna con las cenizas delemperador; la columna estaba coronada por una estatua de Trajano, quehoy ha sido sustituida; todo el fuste est decorado con relieves ensentido helicoidal, continuo e histrico-narrativo; en el plinto hay decoracin con armas y elementos propios de una armadura.


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- En el relieve tambin se advierte una clara evolucin: se pasa del EstiloPictrico, de modelado y realismo plenamente conseguidos, con variosplanos, perspectivas logradas con caractersticas casi pictricas, etc.; a losejemplos de fines del Imperio, en los que las figuras, frontales y hierticas, se

yuxtaponen, constituyendo lo que se denomina el Estilo Cristalino en lascomposiciones, que ha de pasar al arte cristiano.- Ejemplo de este ltimo estilo:

+ Los relieves delPedestal del Obelisco de Teodosio: resumen de lascaractersticas del estilo..

Adems una novedad romana son los retratos ecuestres, como el de

Marco Aurelio, que tendr gran influencia posterior en obras como elGattamelata de Donatello.

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Arquitectura y escultura clásica