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ARQUITECTURA BARROCO
ARQUITECTURA BARROCA
CONTEXTO HISTORICO
Fue Consecuencia de la evolución del renacimiento hacia formas mas libres y
dinámicas.
Se manifiesta últimos años siglo XVI hasta el segundo tercio del siglo XVIII
•Movimiento de la Contrarreforma:
Busca fomentar la devoción,
INSTENSIFICA EL LUJO TEMPLO
creando conjuntos importantes
INFLUENCIAS:
•El desarrollo de la ostentación de
riqueza de los monarcas que hacen
construir grandes palacios=PODER
ARQUITECTURA BARROCA
CARACTERISTICAS
Desde el punto de vista formal, el nuevo estilo se manifiesta
tanto en los elementos decorativos como en el conjunto.
Los entablamentos se incurvan.
Los frontones se parten, y
describen curvas y contracurvas y
espirales.
Este uso de las curvas llega a
la plenitud con el uso de la
comuna salomónica.
ARQUITECTURA BARROCA
CARACTERISTICAS
ARQUITECTURA BARROCA
CARACTERISTICAS
En cuanto a la decoración: conserva los
temas vegetales corrientes del arte
clásico, existiendo una vocación mas
naturalista desde mediados del siglo
XVIII
ARQUITECTURA BARROCA
LA ARQUITECTURA Y EL
URBANISMO BARROCO
Se define por su libertad en la
utilización del léxico arquitectónico
clásico elaborado durante el
Renacimiento, la fantasía
desbordante y el afán de
movimiento.
El urbanismo barroco es
consecuencia de la necesidad de
ordenar el desarrollo de las ciudades
y de expresar, a través de la
arquitectura monumental
(edificios, plazas, fuentes, jardines,
etc.), el poder del Estado o de la
Iglesia.
ARQUITECTURA BARROCA
ARQUITECTURA BARROCA
ARQUITECTURA BARROCA
Piazza Navona, Roma.
CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS
ARQUITECTURA BARROCA
LAS NUEVAS FORMAS ARQUITECTÓNICAS
Las nuevas formasarquitectónicas no surgen de la nada, sino que son consecuencia natural de la evolución estilística señalada ya por el Manierismo.
De nuevo será Italia el foco creador, y el Papado, y el ideario de la Contrarreforma católica , los que impulsen la nueva estética arquitectónica, que basará su fuerza expresiva en la monumentalidad, la complicación y el dinamismo de las construcciones.
El punto de partida, como en el resto de las artes, es la nueva utilización del lenguaje clasicista elaborado durante el Renacimiento, pero de una forma que conducirá a la ruptura del equilibrio clásico. Iglesia jesuítica de Il Gesú, Roma.
Vignola, 1568
ARQUITECTURA BARROCA
Por lo general las formas del barroco
son ampulosas, ricas y predominio de la
línea curva bastante cerrada, que da
una sensación de voluptuosidad
Las formas Primitivas de que
derivan las barrocas se deforman
en el sentido de engrosarse y
incurvarse
ARQUITECTURA BARROCA
Predomina la variedad (piedra, ladrillo, estuco, etc..), aunque el más utilizado será la piedra sillar.
En determinados edificios, y en especial en los interiores, se empleará el mármol de colorespara subrayar la suntuosidad y el lujo, tan querida por la teatralidad barroca.
En ocasiones se emplea el broncepara ciertos elementos, cuando se pretende destacar su carácter decorativo (columnas, etc.).
Frecuentemente se utilizan todos estos materiales a la vez en un mismo edificio, lo que consigue efectos de suntuosidad y complejidad ornamental.
Iglesia de San Andrés del Quirinal,
1658-70. G. Bernini
MATERIALES
ARQUITECTURA BARROCA
EL MURO
El muro es el principal
soporte y tiene en carácter
dinámico; se ondula y
modela, permitiendo
plantas flexibles. Los
vanos que se abren
pueden tener formas
complejas, ovales, con
sobreventanas, etc.
ARQUITECTURA BARROCA
ELEMENTOS SOPORTE
Los soportes, exentos o
adosados se emplean
mucho, pero, en general,
con fines decorativos.
Aparecen dos soportes
nuevos típicamente
barrocos: la columna
salomónica o espiralada
ARQUITECTURA BARROCA
Se empiezan a dibujar fachadas
cóncavas o convexas, que se
relacionan estrechamente con el
espacio urbano en que se insertan y
que se edifican teniendo en cuenta el
ángulo bajo el cual van a ser vistas,
buscando efectos de perspectivas
fugadas y de ejes diagonales.
Las cornisas, muy salientes, también
reflejan esta concepción dinámica de
la fachada. Se trata, casi, de una
concepción orgánica del edificio.
FACHADAS
ARQUITECTURA BARROCA
FACHADAS
•Los frontones se abren
en su zona central.
•Las cornisas se curvan
a avanzan en distintas
direcciones.
•Las jambas y dinteles
son interrumpidos por
elementos decorativos
ARQUITECTURA BARROCA
•Afán de vigorizar los
elementos de las
fachadas
•Fachadas se les da
mayor altura y relieve
•Se construyen
poderosas pilastras que
marcan los angulos y
dan origen a los
saledizos o volados
ARQUITECTURA BARROCA
CUBIERTA
Bóveda ovalada de la
Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes
Los sistemas de cubierta son
muy variados. Las bóvedas, de
cañón, arista, lunetos y
semiesféricas sobre pechinas,
son las más características.
Frente a estos elementos, ya
utilizados en el Renacimiento, se
ensayan nuevas bóvedas
ovales o estrelladas,
multiplicándose las cúpulas en el
exterior del edificio.
ARQUITECTURA BARROCA
ELEMENTOS DECORATIVOS
En hornacinas, frontones y cornisas abundan con
profusión esculturas llenas de movimiento y
revestidas con ropajes de ondulantes y
complicados pliegues, ángeles de formas
redondeadas con nubes y soles nimbados con el
monograma de Cristo.
ARQUITECTURA BARROCA
Iglesia de San Carlos de las
cuatro fuentes, “San Carlino”
ARQUITECTURA BARROCA
ELEMENTOS DECORATIVOS
Se emplean mucho los
relieves que refuerzan el
contraste ya citado de
claro-oscuros. Dentro de
esta decoración en
relieve destacan los
elementos botánicos y
las placas rectangulares.
Las bóvedas, las cúpulas y los muros se revisten de
pinturas al fresco en las que se representa por lo general,
visiones del espacio celeste con nimbos luminosos,
ángeles y figuras diversas
ARQUITECTURA BARROCA
Detalle del interior de la cúpula
G.L. BERNINI, IGLESIA DE SAN ANDRÉS DEL
QUIRINAL, 1658-70
IGLESIA DE SAN ANDRÉS DEL QUIRINAL,
1658-70. G. BERNINI.
TIPOLOGIA ARQUITECTONICAS
ARQUITECTURA BARROCA
TIPOLOGÍAS ARQUITECTÓNICAS
Los edificios, religiosos o civiles, tienen un
sentido simbólico-propagandístico y gran
variedad de plantas.
Los edificios típicos siguen siendo la iglesia y
el palacio en sus distintas variaciones,
aunque también hay que destacar las plazas
y las fuentes que las decoran.
ARQUITECTURA BARROCATIPOLOGÍAS ARQUITECTÓNICAS RELIGIOSAS:
LA PLANTA DEL TEMPLO
La tradicional planta rectangular da paso a plantas
elípticas, circulares y mixtas. Se da un claro
predominio de la “Planta jesuítica” (modelo de iglesia
de Il Gesú, de Vignola, en Roma).
G. Bernini,
iglesia de San
Andrés del
Quirinal, 1658-
70.
F. Borromini, iglesia
de San Carlos de las
Cuatro Fuentes,
RomaIglesia jesuítica de
“Il Gesú “, Roma
BARROCO EN ITALIA
ARQUITECTURA BARROCA
Italia continua durante el barroco a la cabeza de la arquitectura
europea. Así como también la creación del palacio, siendo en Francia
donde se alcanzó el máximo apogeo
ARQUITECTURA BARROCA
En la evolución de la Arquitectura Barroca Italiana paso por tres
momentos principales:
•Periodo de 1580 a 1624 o primer barroco.
•El comprendido 1624 y 1670 periodo del apogeo del barroco.
•El que dura 1670 hasta 1750 barroco decadente.
ARQUITECTURA BARROCA
La Obra mas importante es la transformación de la
iglesia de san Pedro por CARLOS MADERNA,
transformando la planta de cruz griega a un tipo de
cruz latina
Iglesia San Pedro-
Bramante
Proyecto de Ampliación iglesia San pedro Por
Maderna
Ampliación de
Miguel Angel
ARQUITECTURA BARROCA
CONJUNTO URBANÍSTICO DE SAN PEDRO DEL VATICANO
•Dispone de una especie de nártex.
•Levanta un gran frontón central y ático coronado por estatuas
ARQUITECTURA BARROCA
FACHADA DE LA BASÍLICA DE SAN PEDRO, CARLO MADERNO, 1607-1621.
PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO. ROMA.
ARQUITECTURA BARROCA
G. l. BERNINI, COLUMNATA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA
ARQUITECTURA BARROCA
Gian Lorenzo Bernini: Es el arquitecto barroco por excelencia, además de escultor, pintor, decorador y urbanista. Va a encarnar mejor que nadie el deseo de grandeza de la Roma triunfal que recupera su supremacía espiritual y política.
Francesco Castelli (Borromini): Sobrepasa a todos los arquitectos italianos por su invención decorativa. Si Bernini utilizó siempre los elementos de la arquitectura clásica, respetando las proporciones y las reglas generales de la composición, Borromini va a romper con todas las reglas, a inventar nuevos elementos, y a concebir la arquitectura casi en términos de escultura, haciendo ondular los entablamentos y cornisas, inventando formas nuevas para los capiteles y utilizando bóvedas que parecen nervadas y arcos mixtilíneos. Consigue en el muro efectos pictóricos al dirigirse luz a superficies curvadas y quebradas.
ARQUITECTURA BARROCA
LA PLAZA DE SAN PEDRO
SE COMPONE EN REALIDAD
DE DOS PLAZAS
TANGENTES, UNA DE
FORMA TRAPEZOIDAL Y
OTRA ELÍPTICA.
LA PLAZA TRAPEZOIDAL SE
CIERRA HACIA NUESTRO
FRENTE REDUCIENDO
ÓPTICAMENTE LA FACHADA
DE MADERNO Y LOGRANDO
QUE LOS ESPECTADORES
SITUADOS EN LA PLAZA
ELÍPTICA PERCIBAN LA
CONCEPCIÓN ORIGINAL DE
LA CÚPULA DE MIGUEL
ÁNGEL.
ARQUITECTURA BARROCA
ARQUITECTURA BARROCAEn la plaza de San Pedro se preocupa principalmente de los juegos de perspectiva
y de intensificar el efecto de profundidad.
En la plaza se procura que el templo produzca a quien lo contempla la impresión
de encontrarse lo más al fondo posible.
Las alas de la plaza actúan como bastidores y la columnata contribuyen a
empujar hacia el fondo la fachada del templo.
ARQUITECTURA BARROCA
Las columnas se encuentran organizadas radialmente en torno al punto de
generación de la elipse, creando un espacio desbaratado ópticamente.
El estilo cultivado por Bernini es bastante clásico, casi arqueológico, con un sentido
muy sobrio en el uso del orden toscano, aunque en dinámica y escenografía es
barroco.
El uso de columnas con balaustradas y estatuas nos recuerda a Palladio en el Teatro
Olímpico. Un eje tetrástilo de columnas pareadas rompe la monotonía de los tramos
medios.
ARQUITECTURA BARROCABALDAQUINO DE SAN PEDRO. BASÍLICA
DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA.
G. L. BERNINI, 1624-1633
Inicia su carrera con esta obra,
situada bajo la gran cúpula de la
basílica de San Pedro.
Es un monumental dosel de bronce
sostenido por cuatro columnas
salomónicas, donde no se utiliza
la línea recta, sino que gira y se
retuerce con gran sensación de
movimiento. En esta obra consagra
el uso de este tipo de columnas.
ARQUITECTURA BARROCA
Bernini divide el fuste con anillos
horizontales en 3 partes,
•la inferior decora con estrías en
espiral y
• las otras con hojas menudas y
tallos
•De la Base surgen filas de hojas
de acanto.
•El capitel es de orden
compuesto
ARQUITECTURA BARROCA
EL BALDAQUINO DE SAN PEDRO,
BASÍLICA DE SAN PEDRO DEL
VATICANO, ROMA.
Detalle de las columnas de bronce
BARROCO EN FRANCIA
ARQUITECTURA BARROCA
La arquitectura barroca francesa es palaciega y en su exterior es muy
clásica.
Es costumbre denominar las etapas del barroco francés por el nombre
de sus reyes:
•Luis XIII
•Luis XIV
•Luis XV
•Luis XVI
El gran arquitecto de este periodo es Jules Hardouin Mansart, cuya
obra sobresale el palacio de Versalles.
ARQUITECTURA BARROCA
Palacio de Versalles empezó
su construcción en el año
1661 por el arquitecto Luis
Le Vau, continuado después
por mansart, al cual se debe
la gran fachada jardín
Posee un gran patio
abierto en el centro del
lado opuesto, la edificación
se extiende a ambos lados ,
formada por alas
prolongadasPlano general del conjunto de Versalles con los
jardines
ARQUITECTURA BARROCA
La creación de Versalles será la obsesión del reinado y el símbolo del poder del Rey Sol, que establece allí su Corte.
El primer proyecto, de Le Vau, pronto pareció pequeño y Luis Mansart, sobrino del anterior, realiza las ampliaciones y le da su carácter definitivo, con la riquísima decoración interior, dirigida por Le Brun, primer pintor del rey.
El gran Salón de los Espejos, la Sala de la Paz y la Sala de la Guerra son las más significativas del conjunto, del que los jardines son el complemento ideal.
Planta del palacio de Versalles
ARQUITECTURA BARROCA
Vista del palacio, con la entrada y parte de los jardines
ARQUITECTURA BARROCA
El interior del palacio es una interminable sucesión de salones ricamente
decorados, donde alternan tapices, espejos cuadros, bronces dorados,
mármoles de colores.
Dirigió toda la
decoración Carlos
Lebrun cuya obra
maestra es el salón
de los espejos.
Palacio de Versalles:
Salón de los Espejos
ARQUITECTURA BARROCA
Alrededor del palacio se hallan otras construcciones como las
caballerizas, el palacio Trianon, los pabellones de Marly.
Completan esta construcción, numerosas como son el teatro y la capilla,
El testero semicircular con tres naves sobre columnas y amplia tribuna
corrida sobre los laterales.
ARQUITECTURA BARROCA
Se organiza en tres pisos, correspondientes a la zona de servicios (bajo), salones
principales (planta noble) y aposentos privados de la Corona (superior).
La fachada posee un primer cuerpo a modo de gran zócalo, que destaca por su
solidez.
Las pequeñas ventanas del último piso aligeran la pesantez tectónica del palacio,
que resulta de aspecto muy clasicista, aunque en algunos puntos de la fachada el
muro se decora con columnas que avanzan hacia el espectador, resaltando sus
volúmenes y los juegos de luz y sombra.
Palacio de
Versalles:
detalle de la
fachada
ARQUITECTURA BARROCA
FACHADA DEL PALACIO DE VERSALLES DESDE LOS JARDINES
ARQUITECTURA BARROCA
Detalle central de la
fachada posterior
ARQUITECTURA BARROCA
PALACIO DE VERSALLES: DETALLE
ARQUITECTURA BARROCA
Entrada hacia la Galería
de los Espejos
ARQUITECTURA BARROCA
Los jardines del palacio de Versalles
ARQUITECTURA BARROCA
ARQUITECTURA BARROCA
La talla en madera, los yesos, las aplicaciones del bronce, las telas y los tapices
que revisten las paredes hasta donde comienzan las pinturas de los techos,
responden a un trazado general en el que el mobiliario es parte integrante del
primer orden.
El estilo Luis XIV cuenta con un decorador Llamado Berain, el cual demuestra un
gusto por la ornamentación mixtilínea .
El punto culminante del arte barroco frances se dio durante el reinado Luis XV o
rococó
ARQUITECTURA BARROCA
ROCOCÓ: estilo donde existe la total desaparcición de la línea recta y la aparición
de la asimetría la línea curva se hace voluptuosa y femenina y todo adquiere un
marcado carácter frívolo, muy acorde a la vida palaciega
BARROCO EN ESPAA
ARQUITECTURA BARROCA
El barroco es una de los estilo que tuvo mayor fortuna en España,
llegando a la riqueza ornamental y a un distorcionamiento radical de
las formas.
La ornamentación sale a las fachadas.
Este dinamismo que se siente en el aspecto decorativo, no llega a lo
arquitectónico siendo los conceptos arquitectonicos muy similares al
renacimiento.
ARQUITECTURA BARROCA
Evolución estilística:
1ª etapa (h. mediados del siglo XVII): los inicios. La influencia de Herrera (El Escorial) y la transición a los nuevos planteamientos arquitectónicos procedentes de Italia.
2ª etapa (último tercio del s. XVII y 1er. Tercio del s. XVIII): La plenitud. Los hermanos Churriguera, los Figueroa, Narciso Tomé, Pedro Ribera, Galicia. Desarrollo de un lenguaje decorativista; la arquitectura se hace más dinámica.
3ª etapa (resto del s. XVIII): Continuidad y cambio. El Rococó. La Arquitectura Palaciega (desarrollo del arte cortesano) presenta claras influencias francesas e italianas, por el cambio de dinastía reinante en España (Borbónica).
ARQUITECTURA BARROCA
LA PRIMERA ETAPA:LA SOMBRA DE EL
ESCORIAL: AYUNTAMIENTO DE
MADRID. JUAN
GÓMEZ DE LA MORA
Se mantienen los esquemas fundamentales del edificio en lo
constructivo derivados de las formas herrerianas, sobre los que se
diseñan todo tipo de fantasías ornamentales.
ARQUITECTURA BARROCA
No hay grandes
atrevimientos en la
modificación de las
plantas de los edificios,
por lo que los espacios
internos no se dislocan
en exceso, manteniendo
una unidad
relativamente clásica
(Planta de cajón).
Los materiales que se
emplean se caracterizan
por su pobreza (el
ladrillo), reservándose la
piedra y el mármol para
enmarcar puertas y
ventanas.
Ministerio de Asuntos Exteriores, Madrid. Alonso Carbonell, 1629.
ARQUITECTURA BARROCA
La clerecía de Salamanca.
Juan Gómez de la Mora,
1617.
ARQUITECTURA BARROCALA SEGUNDA ETAPA
(último tercio del s. XVII y 1er. tercio
del s. XVIII) :
LA PLENITUD DEL BARROCO.
Se van sustituyendo las antiguas
y austeras formas por un
lenguaje más decorativista
(Churrigueresco), ligado a las
demás artes monumentales,
especialmente la escultura en
madera de los retablos.
Se van incorporando motivos
vegetales, volutas, molduras o
escudos recortados, procediendo,
por otro lado, a la ruptura de la
superficie de las fachadas, con
el fin de potenciar los juegos de
luces y sombras.RETABLO DEL CONVENTO DE SAN ESTEBAN.
SALAMANCA. RETABLO REALIZADO POR
JOSÉ BENITO CHURRIGUERA ENTRE 1693 Y 1695.
ARQUITECTURA BARROCA
RETABLO DEL
CONVENTO DE
SAN ESTEBAN. SALAMANCA. RETABLO
REALIZADO POR
JOSÉ BENITO
CHURRIGUERA
ENTRE 1693 Y1695.
ARQUITECTURA BARROCA
La arquitectura barroca española es, ante todo, ornamentación (recargamiento decorativo: churrigueresco). Esta ornamentación no se limitará al interior, como en Italia, sino que se desborda en la fachada, a la que acaba sepultando.
Una especie de “Horror vacui” parece dominar a los artistas del pleno barroco español, desplegando una enorme imaginación en el cubrimiento de fachadas y paramentos.Entre los elementos formales desarrollados por nuestros artistas, destacan el estípite y el baquetón.
Hospicio de San Fernando, Madrid.
Pedro de Ribera, 1722.
ARQUITECTURA BARROCA
HOSPICIO DE SAN FERNANDO, MADRID. PEDRO DE RIBERA, 1722.
La riqueza decorativa, el
movimiento, lo anticlásico, son las
claves de esta obra. La hornacina
central se ve envuelta por una
dinámica y compleja decoración
llena de fantasía. La contraposición
de líneas curvas y rectas acentúa el
dinamismo.
El frontón curvo partido y la
concepción de la fachada como si
de un retablo se tratase, lo
convierten en uno de los mejores
ejemplos del barroco churrigueresco
español.
ARQUITECTURA BARROCA
TERCERA ETAPA (RESTO S. XVIII):
CONTINUIDAD Y CAMBIO. EL
ROCOCÓ.
Fachada del Obradoiro de la catedral
de Santiago de Compostela. Fernando
de Casas y Novoa, 1747.
Las formas
arquitectónicas mantienen
su exuberancia
decorativa, aunque se
aproximan a los
planteamientos rococó.
En este siglo hay que
destacar otros centros
regionales de la periferia.
ARQUITECTURA BARROCA
DETALLES DE LA FACHADA DEL OBRADOIRO
