Arte+Y+Práctica+De+Lograr+Cosas+Materiales+Con+La+Visualización+Creativa+(Ophiel)

8/13/2019 Arte+Y+Prctica+De+Lograr+Cosas+Materiales+Con+La+Visualizacin+Creativa+(Ophiel)

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Ophiel

AARRTTEEYYPPRRCCTTIICCAADDEELLOOGGRRAARRCCOOSSAASSMMAATTEERRIIAALLEESSCCOONNLLAAVVIISSUUAALLIIZZAACCIINNCCRREEAATTIIVVAA

Coleccin Magia Ceremonial


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Ophiel Arte y Prctica de Lograr Cosas Materialescon la Visualizacin Creativa

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NDICE

Introduccin y Prlogo,pgina 5.

El Arte y la Prctica de la Visualizacin Creativa,pgina 8.

Leyes que Rigen la Visualizacin Creativa,pgina 17.

Ley Oculta Nmero Cuatro. La Esfera de Disponibilidad,pgina 23.

Ley Oculta Nmero Cinco. Ley Oculta de la Tcnica de laLimitacin,pgina 35.

Ley Oculta Nmero Seis. Ley de la Unin,pgina 39.

Ley Oculta Nmero Siete. Ley de la Barrera,pgina 43.

Ley Oculta Nmero Ocho. Ley Oculta del Mapa del Tesoro,pgina 48.

Ley Oculta Nmero Nueve. Ley de la Emocin,pgina 54.

Ley Oculta Nmero Diez. Ley de la Inversin de los Planos,pgina 58.

El Envo y la Finalidad,pgina 73.

Apndices,pgina 76.


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DEDICATORIA

OPHIEL dedica este libro a todos aquellos entregados a la tarea demejorarse a s mismos mental, fsica y materialmente, mediante el estudio, la

prctica y la aplicacinDEL OCULTISMO.OPHIEL confa en que lleguen a conocer, comprender y usar losconocimientos que se ofrecen en este libro, y mediante su correcta puesta en

prctica, alcancen la felicidad deseada.

ELEVNDOSE CADA VEZ MS TIRANDO DE LOS CORDONESDE SUS BOTAS OCULTAS


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PRLOGO A LA OCTAVA EDICIN

Ha llegado el momento de imprimir una vez ms este libro. Este fue elsegundo de los libros sobre ocultismo de Ophiel. El primero, como ustedessaben, trataba sobre la Proyeccin Astral. Ophiel no tard en sospechar quemucha gente no tena recursos, por lo que bien poda dedicarse al estudio delas Ciencias Ocultas. De hecho, muchas personas carecen de los medios

materiales necesarios para llevar una vida placentera. Ophiel ha reunidoconocimientos (algunos de los cuales tienen un milln de aos de antigedad)

para que ustedes los usen y se beneficien de ellos. Las visualizacionesCreativas FUNCIONAN. Al menos as ha sido en el caso de Ophiel, y Ophielno era un individuo al que estas cosas le resultasen fciles, de manera queigualmente pueden funcionar para ustedes. Por favor noten el Smbolo ante elfrontispicio. Fjense en que el Smbolo no es exactamente tridimensional, sinoque se encuentra a medio camino, es decir a medio camino entre este lugar, yel plano inmediatamente superior.

Centren su atencin en esta idea. Ophiel ha escrito, hasta el momento,otros siete libros, concernientes cada uno de ellos a una fase vital de lasCiencias ocultas. Estudiando estos libros de acuerdo con su orden deaparicin, es posible obtener unos conocimientos de Ocultismo bien slidosque nos mantendrn ocupados para el resto de nuestras vidas. Tambin haycursos por correspondencia y Ensayos sobre temas Esotricos. Si por elmomento carecen de medios para adquirir estos libros, escriban a Ophiel yrecibirn una versin resumida que les iniciar en el camino de Conseguir losObjetos Materiales necesarios para vivir mejor, y disponer as de tiempo paraentregarse al estudio viviendo mejor, fsicamente. Nuestra Existencia Fsica es

una especie de Ilusin, y es tarea nuestra demostrarlo.

OPHIEL


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INTRODUCCIN Y PRLOGO

El mayor de los misterios es, sin lugar a dudas, el misterio de nuestraExistencia Fsica. Aqu estamos, sin saber por qu y sin poder hacer nada alrespecto.

Hay quienes DICEN saber qu es la Existencia Fsica y todos sinexcepcin los escuchan, todos sin excepcin los siguen y se aferran a cada una

de sus palabras y gestos, y creen absolutamente todo lo que DICEN.Afortunadamente Ophiel tiene un defecto (?) (acaso debido a haber

nacido bajo el signo de Capricornio, regido por Saturno, el probador). (Ophielha deseado en muchas ocasiones no tener este defecto (?) para vivir en paz,como los dems, en el paraso de los tontos).

El defecto de Ophiel consiste en que no est dispuesto a aceptar lasenseanzas de supuestos profetas, sin plantear la siguiente cuestin (y poner lasiguiente prueba tan molesta). La pregunta es ES CIERTO LO QUEDICEN?. Y la prueba: FUNCIONA LO QUE PROPUGNAN Y OFRECE

BUENOS RESULTADOS?. Y si lo que DICEN NO FUNCIONA,ENTONCES NO ES VERDAD. Y hay que tirarlo a la basura.Despus de hacer esta pregunta y poner esta prueba a cada Religin,

Iglesia, Filosofa, Escuela de Ocultismo, etc., Ophiel llega a 1966 habiendotirado a la basura Religiones, Iglesias, Filosofas, Escuelas de Ocultismo, etc.

Pero de todos sus aos de estudio ha SALIDO ALGO POSITIVOPARA USTEDES (dejando los detalles de sus investigaciones para otrolibro). Ophiel ha descubierto que los hombres, TODOS LOS HOMBRES,TIENEN CIERTOS PODERES. Poderes de los que muchas veces no sonconscientes, poderes que parecen casi divinos.

POR TANTO, SU OBJETIVO EN LA VIDA DEBE SER EL DEDESCUBRIR y DESARROLLAR SUS PODERES PERSONALES PARASU PROPIO BENEFICIO Y PARA ALCANZAR LA FELICIDAD Y LAILUMINACIN.

Ophiel ha escrito este libro para proporcionarles UNOSCONOCIMIENTOS CLAROS SOBRE UNO DE NUESTROSPODERES: EL PODER DE LA VISUALIZACIN CREATIVA.


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Si se detienen a reflexionar, descubrirn que nuestra existencia fsicaconsta, casi por completo de cosas que llegan hasta el Entorno de NuestraExistencia Personal y Fsica. Estas Realidades Fsicas pueden ser de dos tipos:Sucesos Emocionales o Mentales, y Objetos Materiales. Como estudiantes deOcultismo debemos interesarnos en profundidad por el Modus Operandi denuestros Poderes Mentales para la Visualizacin Creativa, y todas susramificaciones; y ms especialmente por la manera de desarrollar estos

poderes que poseemos, concediendo una importancia particular a la idea deconquistar cosas fsicas aprendiendo a controlarlos, y obteniendo as objetosmateriales que parecen tan necesarios para nuestra felicidad y para el bienestar

del plano fsico.No tengan miedo de hacer esto. Los intentos del hombre en el terreno dela Visualizacin Creativa no son nada nuevo en la evolucin del ser humano.En tiempos remotos, nuestros antepasados de las cavernas se aseguraban lascosas que necesitaban o deseaban mediante la prctica de diferentes tipos deVisualizacin Creativa, combinados, por supuesto, con innumerables recursosfsicos y mentales.

Como sabrn, la Visualizacin Creativa de nuestros antepasados de laEdad de Piedra consista en realizar pinturas sobre las paredes de las cavernas(pinturas que describen escenas de caza y a los hombres defendindose de susenemigos), y sus visualizaciones creativas sin duda tuvieron un xito absoluto,

prueba de ello es que sobrevivieron y gracias a ello estamos hoy aqu. En estelibro ensearemos una versin moderna de las pinturas murales de lascavernas. Les ruego, en beneficio de su desarrollo y comprensin, queestudien atentamente esta antigua aplicacin del Arte mgico de laVisualizacin Creativa, y tambin la moderna, relacionando ambasmentalmente.

Tambin durante siglos el gnero humano se ha dedicado a pedirmayores poderes para crear las circunstancias deseadas o necesarias. Se

supona que estos poderes mayores se encontraban fuera del hombre. Haypoderes fuera del hombre, pero en este libro no me es posible abordar lacuestin de estos poderes externos a los que llamamos Dios o Dioses. Una vezms, tendr que dejar este tema para otro libro. Mi intencin en ste no es otraque la de llamar su atencin sobre sus PODERES LATENTES, ESOSPODERES QUE AHORA POSEEN. Repetir esto: TODOS POSEEMOSCIERTOS PODERES QUE CORRECTAMENTE UTILIZADOS SONCAPACES DE CREAR LAS CIRCUNSTANCIAS FAVORABLES


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PARA NUESTRO BIENESTAR FSICO; UNO DE ELLOS ES ELPODER DE LA VISUALIZACIN CREATIVA.

No se preocupen si no aprenden a usar perfectamente las Leyes por lasque se rigen estos poderes. Si las aprenden y utilizan lo mejor que puedan, sinduda surtirn efecto, quiz algo ms lentamente, pero surtirn efecto.Recuerden que todo lo que ahora poseen y no desean lo han conseguidomediante el uso inconsciente de estas leyes y verdad que no las han

practicado?.No tengan miedo de trabajar con estas leyes. Estas leyes, que son la

materializacin de nuestros Poderes, son una parte tan importante de nosotros

mismos como lo es nuestra vida. No hay nada de malo en usarlas. Lo que s esmalo es no utilizarlas y permitir que nuestra Vida Fsica nos haga dao. Sinecesitan ayuda y consejo pnganse en contacto con Ophiel a travs de ladireccin que se ofrece al final de este libro, y l har todo lo posible porayudarles.

Y AHORA, ADELANTE. CONSTRUYAMOS NUESTRAPROPIAVIDACOMODESEAMOS.ADELANTE.


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EL ARTE Y LA PRCTICA DE LAVISUALIZACIN CREATIVA

Vivir esta existencia material puede ser algo cruel. Millones de sereshumanos son vctimas de las hondas y las flechas de la terrible fortuna y nosaben que cada uno de ellos posee poderes que, correctamente utilizados, les

permitiran controlar, en gran medida, su Existencia material y los liberarande muchas preocupaciones.

Uno de los poderes desconocidos y sin aprovechar que el hombre tienees el PODER DE LA VISUALIZACION CREATIVA.

VISUALIZACIONCREATIVA es el nombre conque se conoce unaceremonia de magia oculta en la cual un hombre crea, en el Ojo de su menteo en su imaginacin, la idea-imagen de determinada cosa o circunstancia que asu juicio resultara beneficiosa para el Confort de su Vida Fsica y aumentarasu Bienestar Fsico (El Bienestar que solemos llamar FELICIDAD).

Una vez ha culminado con xito en la imaginacin del hombre el

proceso de creacin de esta imagen, la IMAGEN MENTAL se vuelveREAL y entra en la vida diaria del hombre; y con su presencia en la Vida-Posesin de cada da produce la FELICIDADa que antes nos referamos.

Hasta el momento se han escrito, editado y vendido innumerables librosque describen este Proceso de Magia Oculta que ha recibido nombresdiferentes, aunque todos significan lo mismo. Nombres como Contacte conDios para sus Necesidades Diarias, o Cmo Crear las CircunstanciasConscientemente, o Siete Escalones, como lo llama una escuela, y unsinfn de ttulos ms.

Este es un libro ms sobre los Sistemas de Visualizacin Creativa.Sin embargo, mi intencin es ahondar mucho ms en el tema de la

Visualizacin Creativa de lo que hasta ahora nadie ha hecho. Me propongoofrecer el conocimiento, la informacin y los ejercicios necesarios paraayudarle a comprender y UTILIZAR CON EXITO EL GRAN ARTE DELA VISUALIZACIN CREATIVA.

Y hago esto con la sincera esperanza de que gracias al estudio de estelibro usted podr utilizar este gran ARTEcon tal maestra que, al ser capaz de


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acomodar las circunstancias fsicas de su vida a sus deseos ms ntimos,alcanzar la mxima felicidad.

Pero antes de adentrarnos en el estudio de un sistema de VisualizacinCreativa considero oportuno detenerme en este punto y plantear unaimportante cuestin: PUEDE FUNCIONAR REALMENTE UNSISTEMA DE VISUALIZACION CREATIVA?. Si suponemos que larespuesta es S, ser preciso abrir otras interrogantes. Interrogantes del tipo,Cmo funciona?. Es vlido para cosas importantes o slo para cosas

pequeas?. Qu hay de verdad en todo ello?.Podemos comenzar a estudiar la idea de que existe una cosa como es el

sistema de Visualizacin Creativa, concediendo cierta importancia al viejorefrn que dice Cuando el ro suena, agua lleva. Por un lado, nuestraexistencia material sobre esta tierra nos ensea que detrs de cada idea,incluso detrs de cada supersticin, siempre hay algo de Verdad. Por lo tanto,

podemos asumir que si un sistema de Visualizacin Mental Creativa noocultara tras de s verdad alguna, ni siquiera imaginaramos su existencia.

Por supuesto, hay otro viejo refrn Soaba el ciego que vea, y soabalo que quera que apoyara el argumento contrario, segn el cual ningnSistema(s) de Visualizacin funciona. No parece exento de lgica sealar quesi un proceso en apariencia tan sencillo como es el de visualizar una cosa yque se haga realidad, funcionara fcilmente, y ah est la pega, no habra gente

pobre en el mundo, como tampoco habra infelicidad, si la felicidaddependiera de la satisfaccin material del deseo de COSAS FSICAS. Y ahest la otra pega.

Despus de aos de dedicacin al estudio del ocultismo, he descubierto,como suele suceder en este difcil e incomprendido plano fsico, que laverdadera solucin prctica a los Principios del Conocimiento Mgico Ocultodesde un plano Interior a otro fsico, se sita en el centro/medio de losresultados que cabe esperar. Es decir entre ambos extremos (Funciona - No

funciona).Aparentemente los Sistemas de Visualizacin Creativa son vlidos,para algunos y no lo son, en apariencia, para otros. Si un sistema devisualizacin funciona, lo har, aparentemente, en ciertas ocasiones, y no lohar, aparentemente, en otras. Es decir, que el sistema de Visualizacinfuncionar instantneamente para algunos, en apariencia, mientras que paraotros, nunca funcionar. En resumen, en honor a la verdad podramos decirque los Sistemas de Visualizacin Creativa parecen ser una proposicin


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descabellada y no se puede esperar de ellos resultados constantes, sobre todoen el plano fsico, donde los RESULTADOS DEBEN SER SIEMPREPREVISIBLES Y DEBEN FUNCIONAR CORRECTAMENTE, PARATENER EXITO.

Ahora, gracias al estudio y a la experiencia, creo que me hallo ensituacin de aclarar una importante afirmacin referente a los por qusaparentes de si el Proceso de Visualizacin Creativa Oculto funciona o nofunciona; la afirmacin es la siguiente: EL ARTE DE LAVISUALIZACIN CREATIVA DEPENDE, PARA SU CORRECTAREALIZACIN, DE UN CONOCIMIENTO CORRECTO, UNA

COMPRENSIN CORRECTA Y UNA INTERPRETACINCORRECTA Y ESTRICTA DE UNAS REGLAS CLARAS.Para ser ms exactos, el Arte de la Visualizacin Creativa, COMO

TODOS LOS DEMS TRABAJOS OCULTOS, significa que seMANEJAN OTROS PLANOS, LOS PLANOS INTERIORES, adems del

plano fsico. Y conseguir que el Plano Interior funcione exigeCONOCIMIENTO, CONOCIMIENTO Y MS CONOCIMIENTO,adems de PRCTICA BASADA EN DICHO CONOCIMIENTO, YMS Y MS PRCTICA.

En la Visualizacin Creativa intervienen todos los planos queconforman nuestra existencia csmica: el Etreo, el Astral Inferior, el AstralSuperior, el Plano Mental y el Plano Causal, y TODOS ESTOS PLANOSPRESENTAN REGLAS Y LEYES TAJANTES DE LAS CUALES NOSE DESVAN NI UNA PIZCA.

As pues, es preciso seguir atentamente las normas de todos estos planospara obtener buenos resultados definitivos en el plano fsico, a partir deoperaciones previas en el Plano Interior. Luego, an cuando estas leyes sesigan atenta, inteligente y correctamente, pueden darse otro tipo decondiciones locales y csmicas que impidan el funcionamiento temporal de las

tcnicas Ocultas. De algunas de ellas nos ocuparemos ms adelante,analizndolas por separado.A continuacin voy a enumerar una serie de Leyes del Plano Interior.

Mi intencin es tratar cada una de estas leyes tan en profundidad como me seaposible, siempre de acuerdo con su orden de importancia. Luego establecerlas tcnicas operativas de cada una de ellas con el mayor detalle. Incluir lamayora de estas leyes en un apartado propio y las tratar como ejercicios o

prcticas. Por ltimo, intentar resumir las tcnicas/leyes y las prcticas para


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que el lector pueda entenderlas y sea capaz de repetirlas. Les ruego presten lamxima atencin a cada ley, tcnica y prctica, tal y como vienen presentadasen este libro. Esfurcense en comprender cada una de ellas. Su dominioindividual de estas leyes y sus ejercicios determinarn su control ltimo delGRAN ARTE DE LAVISUALIZACIN CREATIVA y les preparar paramanejar otras Leyes Ocultas.

El Arte de la Visualizacin Creativa se rige por las siguientes Leyes.Incluir un resumen del estudio de cada una de estas Leyes. Este estudio

tiene por objeto transformar la Ley en Tcnica de uso personal. Hagan todo loposible por dominar estas Leyes. Jams abandonen. Si no logran realizar estas

prcticas con la perfeccin de un maestro, continen intentndolo hastaobtener resultados deseados.En primer lugar, ofrecer una breve descripcin de cada una de las

Leyes y esbozar algunos detalles propios de su mtodo de estudio.

Nmero Nombre de la Ley Mtodo1 Ley Oculta de la Visualizacin Fsica Discusin y

Descripcin.2 Tcnica Oculta de la Visualizacin Fsica Prctica con

Objetos Fsicos.3 Tcnica Oculta para la Visualizacin Estudio y

Fsica de Objetos Prcticas (al final dellibro ; relacionada con las Leyes 1 y 2).

4 Ley Oculta de la Esfera de Disponibilidad Estudio.5 Ley Oculta de la Limitacin Estudio.6 Ley Oculta de la Unin Estudio.7 Ley Oculta de la Barrera Estudio.8 Ley Oculta del Mapa del Tesoro Estudio.9 Ley Oculta de las Emociones Estudio.

10 Ley Oculta de la Inversin de los Planos Estudio.11 Sumario y Prcticas Estudio.

Ley Nmero 1.- Ley Oculta de la Visualizacin Creativa.Para queuna Visualizacin Creativa tenga xito es necesario en primer lugar, que eloperario elabore mentalmente una IMAGENdel objeto o de la circunstanciadeseada. No todo el mundo es capaz de realizar con facilidad este tipo de


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Creacin Visual en la Mente, sin embargo, esto es fundamental para concluircon xito la Obra de Visualizacin Creativa.

Ley Nmero 2.- La Tcnica Oculta de la Visualizacin Fsica.Descripcin de la Tcnica-Ley y explicacin para su desarrollo .Lasdescripciones de las leyes se incluyen, en su mayora en la primera parte, entanto que las prcticas aparecen al final del libro, pero en el caso de estasegunda Ley las prcticas aparecen inmediatamente despus de la descripcinde la tcnica. Con ello pretendo que puedan trabajar en algo mientras estudianel resto de las Leyes. Mi sistema consiste en explicar un tipo de prcticas ydejar las dems, pertenecientes a otros smbolos, para el final del libro.

Ley Nmero 3.- Continuacin de las dos primeras leyes, coninstrucciones ms detalladas para la elaboracin de smbolos que permitan laprctica de la visualizacin, y otros consejos adicionales.

Ley Nmero 4.- Ley Oculta de la Esfera de Disponibilidad. Esta Leyconstituye uno de los factores clave para la manipulacin mgica de laVisualizacin Creativa. Creo que nunca se haba explicado con anterioridad.El desconocimiento de esta Ley es la causa de todos los fracasos en el uso delArte de la Visualizacin Creativa. Las prcticas de esta Ley aparecern msadelante, en relacin con los casos que se cuentan.

Ley Nmero 5. Ley Oculta de Limitacin. Esta es otra ley de granimportancia, cuyo desconocimiento impide el funcionamiento del Arte de laVisualizacin Creativa, pero, tal vez, en menor medida que otras leyes. Sinembargo, creo que debo decir una vez ms, que tampoco se ha explicado conanterioridad; ninguna de ellas se haba enseado antes, que yo sepa. No quierodecir con esto que yo sea el descubridor de estas leyes, o que jams hayanaparecido impresas en un papel. Quiero decir que estas leyes existan peronunca se haba establecido con tanta claridad como en este libro, su relacindirecta con la Magia Oculta. Las prcticas de la Ley de la Limitacin seincluyen ms adelante, en relacin con los casos narrados, como todas las

dems.Ley Nmero 6.- Ley Oculta de la Unin. Se trata de otra Leydesconocida, de gran repercusin en la Visualizacin Creativa. Lacomprensin de esta Ley y su utilizacin pueden ser de gran ayuda en susejercicios de Visualizacin Creativa.

Ley Nmero 7.- Ley Oculta de la Barrera. Esta Ley rige el Arte detransformar las Palabras en: Emociones y las Emociones en Palabras.Pretender que la Visualizacin Creativa funcione slo con Palabras o slo con


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Emociones es un proceso difcil. La comprensin de esta ley le permitirobtener mejores resultados.

Ley Nmero 8.- Ley Oculta del Mapa del Tesoro. Un Mapa delTesoro, o una Carta, como tambi-puede llamarse, es una ayuda visual parala Visualizacin Creativa. Un Mapa del Tesoro bien hecho tiene un valorinmenso en la Visualizacin Creativa.

Daremos las instrucciones necesarias para la elaboracin de estaherramienta mgica.

Ley Nmero 9.- Ley oculta de las Emociones. El papel que interpretanlas emociones en la Visualizacin Creativa se ha analizado poco. Aqu

ofrecemos una explicacin completa que le permitir comprender la funcinde las emociones para sacar el mayor provecho de ellas.Ley Nmero 10.- Ley Oculta de la Inversin de los Planos. El

lenguaje corriente no basta para explicar las delicadas actividades metafsicasde las Cosas del Ser Interior. As, el hecho de que todos los planos estninvertidos con respecto de los dems es prcticamente desconocido paramuchos ocultistas. Lo que en un plano va, en otro viene!. Y tambin estainversin se invierte, a su vez, en ciertas ocasiones!. El desconocimiento de lainversin de los planos es otra de las razones por la que fracasan muchosintentos de Visualizacin Creativa.

Resumen y Prcticas. Incluidas en su mayora en los casos concretos.Al comienzo de este libro deca que se han escrito innumerables libros sobreun proceso Oculto llamado Visualizacin Creativa, y a continuacin ste esun libro ms sobre los Sistemas de Visualizacin Creativa.

Los prrafos que siguen sern preguntas y respuestas. Imagine que esusted quien hace las preguntas y yo quien da las respuestas.

La primera pregunta que usted hara es: Si se han escrito ya tantoslibros sobre este tema, por qu escribir otro?.

Y la respuesta correcta a esta pregunta es: S, se han escritomuchsimos libros sobre este tema PERO LAS INSTRUCCIONES QUEOFRECEN NO SIEMPRE FUNCIONAN BIEN, o digamos que nofuncionan tan bien como para excluir la presentacin de otro libro sobre eltema.

Y su siguiente pregunta sera, naturalmente: Si las instrucciones quese ofrecen en esos otros libros no funcionaban, cmo es que los autorescontinuaron escribiendo libros cuyas enseanzas no daban resultado?.


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Y la respuesta es: Las instrucciones de esos libros funcionaban. PEROSLO PARA SUS AUTORES.

Lo que estas preguntas y respuestas vienen a decir es que, dada lapeculiar personalidad que estos autores posean, CONSIGUIERONINCONSCIENTEMENTE QUE TODAS LAS TCNICAS DE LAVISUALIZACIN CREATIVA FUNCIONARAN DEBIDAMENTE;ASI, EL PROCESO TIENE XITO PARA ELLOS!!!.

Una vez que estos autores han conseguido que su sistema creativofuncione, se apresuran a escribir libros al respecto, y si tienen dinero,consiguen que el libro se edite. Luego los estudiantes de ocultismo se

apresuran a comprar el libro para conseguir que el Sistema Mgico tambinfuncione para ellos. Y el sistema Mgico funciona unas veces, pero otras nofunciona, SEGN LO ESTRECHO QUE SEA EL PARECIDO DELESTUDIANTE CON EL AUTOR, EN CUANTO A LASPECULIARIDADES DE SU PERSONALIDAD.

Al parecer nunca se les ha ocurrido a estos autores que sus procesos talvez no funcionen para otros como funcionan para ellos. Publican su personalsistema emprico de Visualizacin Creativa sin decir ni una palabra sobreLOS PRINCIPIOSEN QUE SE BASA SU SISTEMA. De hecho, elfuncionamiento de sus Visualizaciones Creativas debe ser tan natural que nisiquiera CONOCEN unos principios bsicos. Por extrao que parezca, haygente as en el mundo. Gente que consigue hacer las cosas bien a la primera,sin ningn tipo de entrenamiento previo.

Sin embargo, yo nunca he pertenecido a ese tipo de gente. Para m eranecesario aprender a hacer las cosas, estudiando primero sus principios

bsicos y trabajando luego con ellos. No soy capaz de aprender de otra manera(si pertenecen a ese primer grupo de personas que hacen las cosas pornaturaleza, pueden sentirse afortunados).

As pues, volver a repetir que en este libro se enumeran las leyes que

rigen el Arte de la Visualizacin Creativa, y que cada una de ellas se analizacon todo detalle, como tambin se exponen los principios bsicos de estasleyes para que usted las comprenda. Mediante el entendimiento podrnadaptar estas leyes a sus propias necesidades y UTILIZARLAS. Laexistencia de Principios, Tcnicas y Reglas, que se pueden aprender y utilizar,demuestra que la Visualizacin Creativa ES UN ARTE. Y UN ARTE DELQUE TODOS PODEMOS APRENDER ALGO. Y muchos de nosotros


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podemos aprender bastantes y CONVERTIRNOS EN MAESTROS DEESTE ARTE.

El Dominio del Arte de la Visualizacin Creativa es un paso importantehacia el Dominio del ARTE DE VIVIR. De hecho, en cada segundo de suexistencia usted utiliza la Visualizacin Creativa.

Ninguno de nosotros consigue llevar el tipo de vida que desea, y sinembargo todo lo que tenemos y no deseamos, y la posesin de eso que noshace tan infelices. LO CREAMOS NOSOTROS MISMOS, MEDIANTENUESTRO PODER MENTAL.

Por supuesto, esto es inconsciente, pero lo hacemos. Como ya dije

antes, puede llegar el momento (y espero que este libro lo acelere) en queustedes tengan en sus manos sus propios Poderes Personales Divinos ycontrolen su correcta utilizacin. Y SLO ENTONCES COMENZARNA USAR SUS PODERES DIVINOS COMO DEBEN SER USADOS-DELA MANERA CORRECTA Y EN SUPROPIO BENEFICIO!!!.

QU QUIERE DECIR USAR LOS PODERES EN BENEFICIOPROPIO?. Significa esencialmente que todos utilizamos nuestros PoderesCreativos bsicos a cada segundo. Pero los utilizamos incorrectamente. Ququiere decir que usamos nuestros Poderes Creativos incorrectamente?.

En primer lugar, quiere decir que usamos nuestros Poderes Creativos demanera inconsciente. El uso que diariamente hacemos de ellos es tan negativocomo lo sera dar a un beb un bote de nitroglicerina para que juegue con l.

Otra forma de utilizar mal nuestros Poderes Creativos es la deemplearlos involuntariamente, sin tener una idea definida o clara de lo queexactamente deseamos ser o tener. Las malas utilizaciones de nuestrosPoderes son infinitas, pero estas dos son suficientes para torcer la mejor de lasvidas.

Este libro se ocupa precisamente del correcto manejo de los PoderesCreativos. Por ahora, todo lo que deseo que sepan y comprendan es que hay

dos cosas necesarias para que el Uso de este Arte Creativo tenga xito, asaber:1.- L CONOCIMIENTO DE QUE TODOS POSEEMOS

GRANDES PODERES CREATIVOS Y2.- EL CONOCIMIENTO DE QUE HASTA EL MOMENTO

HEMOS UTILIZADO ESTOS PODERES INCONSCIENTEMENTE YEN CONSECUENCIA, DE MANERA NEGATIVA; PERO HALLEGADO EL MOMENTO DE UTILIZARLOS CORRECTAMENTE.


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De modo que una vez que sabemos que, en cierto modo, todos podemosutilizar con xito el Proceso de Visualizacin Creativa si aprendemos amanejar sus principios bsicos, ya podemos seguir adelante.


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LEYES QUE RIGENLA VISUALIZACIN CREATIVA

La razn primera y principal por la que el proceso de VisualizacinCreativa no funciona perfectamente (como debera) para el estudiante medio,va implcita en el ttulo de este libro (Visualizacin - Creativa). La mitad del

proceso de Visualizacin Creativa consiste en un procedimiento llamadoVISUALIZACIN. Pero, qu es exactamente la Visualizacin?.

Si echamos un vistazo al diccionario encontraremos la siguientedefinicin: Hacer o volver visible una cosa, especialmente para VERLA OFORMARSE UNA IMAGEN MENTAL DE ELLA. LA CAPACIDADNATURALpara formarse una imagen mental clara de algo en la memoria esun don que no todo el mundo posee. De hecho, esta capacidad vara de una

persona a otra, y difiere ampliamente incluso entre aquellos que poseen el donpor naturaleza.

As pues, esta es una de las principales razones por las que este Proceso

Mental de Visualizacin Creativa no puede funcionar ni funciona para todo elmundo, como debiera. Es preciso poseer la capacidad de elaborar una imagenmental clara, y no todo el mundo tiene, por naturaleza, la facilidad necesaria

para crear dicha imagen. Yo mismo no la tengo y me veo obligado a trabajarcon ahnco para que mi labor de Visualizacin Creativa ofrezca resultados

positivos. No me cabe la menor duda de que los autores de esos libros sobre eltema de la visualizacin creativa a que antes nos referamos, POSEAN PORNATURALEZA LA CAPACIDAD PARA LA ELABORACINMENTAL DE UNA VISUALIZACIN CREATIVA, y es probable quenunca reparasen en que otros no posean dicha capacidad en igual grado *. Sinunca pensaron en que todos tenan su misma capacidad, me resulta del todoimposible justificar el hecho de que ninguno de ellos incluyera ejercicios paradesarrollar esta capacidad en sus alumnos. Lo que s puedo decir con todaseguridad es que en ninguno de los libros que he consultado sobre el tema,apareca la informacin que voy a proporcionar. sta le permitir desarrollarsu capacidad para la visualizacin tanto como su labor creativa requiere.

Cuando comenc a estudiar el ocultismo, no fui capaz de avanzar eneste Arte hasta que descubr y desarroll los ejercicios siguientes. La prctica


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continuada de estos ejercicios me permiti aprender a elaborar imgenesmentales claras de las cosas fsicas que necesitaba o deseaba, y puedo asegurarque cuando mis creaciones mentales fueron limpias y claras, mi deseo deVisualizacin Creativa se vio colmado.

Ahora que ya he subrayado la importancia de la Visualizacin Fsica,intentar que trabajen un poco en ello. (Mi intencin era explicar todas lasleyes una por una, y ofrecer las prcticas sobre el uso de las mismas al finaldel libro. Esto es lo que har con las dems Leyes, pero quiero ponerles ahoraeste ejercicio de Visualizacin para que vayan trabajando en algo mientrasaprenden las Leyes restantes).

La prctica de la Visualizacin relacionada con la primera parte de lavisualizacin mental y fsica creativa, ser un Ritual Mgico. En este RitualMgico harn uso de su imaginacin mental relacionada con determinadosactos fsicos. En primer lugar aprendern a ejercitar el ritual Fsicamente yluego a trabajado Mentalmente, visualizndolo al mismo tiempo.Finalmente, aprendern a:

1.- Ejercitado Fsicamente.2.- Ejercitado Mentalmente.3.- A ejercitado tanto Fsica como Mentalmente AL MISMO

TIEMPO.Esta ser la primera parte de la visualizacin destinada a desarrollar en

ustedes dicha facultad. La segunda parte consistir en trabajar con lossmbolos que encontrarn al final de este libro. Si su ejemplar es de segundamano y no incluye estos smbolos, podrn elaborados y coloreados ustedesmismos, siguiendo las instrucciones que para ello se adjuntan. De cualquiermanera, cuando se encuentren en una etapa ms avanzada de este trabajotendrn que fabricar sus propios smbolos.

Comiencen a trabajar del siguiente modo**.El primer ejercicio consistir en un pequeo Ritual en apariencia

sencillo. Pero si desean cometer un gran error que retrase durante muchotiempo su habilidad mgica, como me ocurri a m, imaginen que puesto queeste Ritual es tan sencillo en apariencia, no tiene demasiada importancia, y se

puede pasar por alto.Esta cosa tan sencilla a primera vista es muy til y MUY PODEROSA.

APRNDANLA Y SENLA CONSTANTEMENTE.Este Ritual aparece en casi todos mis libros, de modo que si ya se han

encontrado con l antes, finjan no conocerlo y aprndanlo de nuevo.


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Memoricen las palabras que ofreceremos a continuacin hasta que seancapaces de recitadas sin detenerse a pensar en lo que viene despus. El Rituales fcil, su nica dificultad reside en el aprendizaje de ciertos movimientos y

palabras-acciones. Si continan en el mundo del Ocultismo llegarn acomprender el significado de las palabras y las acciones, pero, por elmomento, ejerciten el Ritual tal y como se presenta.

1.- Tquense la frente y digan ATOR(T Eres).2.- Pongan la mano en el pecho y digan MALKUTH(El Reino).3.- Tquense el hombro derecho y digan VE-GEVURAH (y el

Poder).4.- Tquense el hombro izquierdo y digan VE-GEDULAH (y laGloria).

5.- Unan las manos sobre el pecho y digan LE-OLAHM (porsiempre. AMN).

Este ejercicio ritual es el prembulo para la siguiente etapa que es as:Sitense en el centro de la habitacin ms grande que puedan encontrar paratrabajar, mirando hacia el Este. Visualicen una daga de acero en su manoderecha. (Aqu empieza su tarea. Busquen un cuadro en el que aparezca unadaga, o una daga real, o hagan lo que consideren oportuno para ser capaz devisualizar una daga. Luego concntrense en la observacin de su modelo hastaque pueda evocar con facilidad su imagen mentalmente).

Del cuidado y la precisin de su trabajo a la hora de establecer estos yotros modelos para la visualizacin, depender la precisin Mgica queconsiga en su trabajo.

*Quiero volver a llamar su atencin sobre esta extraa omisin de todo

tipo de ejercicios prcticos en el desarrollo de imgenes mentales en losanteriores maestros de este Arte. Obviamente, dado que su Arte tuvo xitopara ellos, se limitaron a suponer que los dems tambin posean estacapacidad. La carencia de esta facilidad para elaborar una imagen positiva esuno de los factores ms importantes en el fracaso de este tipo de laborcreativa; y la omisin en estos libros, de ejercicios para desarrollar estacapacidad, es inexcusable. Cmo puede tener xito en su trabajo si no escapaz de visualizar?.


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** Todos los ejercicios que pongo corresponden a cierto tipo de Magia.Si continan comprando mis libros y desarrollando su capacidad, tal y comoes mi deseo, encontrarn en ellos cada vez ms operaciones mgicas. Una vezhayan estudiado varios de mis libros, ustedes dominarn algunas operacionesmgicas de gran utilidad prctica, que, si saben emplear con cuidado, les sernde gran ayuda en la vida.

Sujeten la imagen de su daga en la mano derecha, y dibujen en el aireuna estrecha frente a ustedes, una estrella grande, como la que aqu ilustramos.

Dibujen la estrella de un modo o de otro segn

la hora del da, maana, tarde o noche.Practiquen tantas veces como sea necesariohasta lograr dibujar una estrella sin realizarmovimientos espasmdicos. Pueden ejercitarsedibujando algunas estrellas sobre el papel. Conserve

bien las proporciones de la estrella. Dibjela conmovimientos realizados lenta y deliberadamente.

Una vez hayan perfeccionado esta estrella,introduzcan en el ritual los objetos siguientes.

Coloquen en un platillo una cucharada de alcohol o whisky. Prendan fuego ellquido y observen con atencin el color azul de la llama. (No desperdicien elwhisky ni incendien la casa!) Graben bien en su mente esta llama azul, ascomo sus movimientos. Practiquen hasta que sean capaces de visualizarmentalmente el color y los movimientos de la llama con toda perfeccin.

A continuacin pueden pasar al ritual principal. Sitense mirando haciael E. Tomen en su mano derecha la imagen de la daga de acero y visualicenel perfil de la daga en la temblorosa llama azul. Hagan una estrella de cinco

puntas segn la hora del da, y visualcenla perfilndose en la llama azul.Luego, pronuncien el nombre Y H V H- (YOD-HEH-

VAV-HEH).Ahora miren a travs del centro de la llamadonde se perfila la estrella y contemplen un hermosoamanecer. Nubes Rosadas. El Este es la Direccin delAIRE, DE MODO QUE SIENTA EL AIRE. Imagineny sientan una brisa suave y fresca que baja de las nubes y

pasa por y sobre ustedes una y otra vez. El nombre delViento del Este es EURO. Llmenlo por su nombre.


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Cuando se sientan llenos y satisfechos de AIRE, borren suavemente laescena de su imaginacin y continen dando vueltas, en crculo, orientando ladaga hacia la Direccin Sur. La lnea del crculo, entre las estrellas, tambinest hecha con la temblorosa llama azul.

Una vez se hayan situado mirando hacia el Sur, hagan la Estrella ypronuncien el nombre ADNI (AH-DOH-NAI).Visualicen la siguiente escenaa travs del centro de esta estrella del Sur. Imaginen una isla tropical. Lasclidas aguas del mar azul chocancontra los arrecifes de coral. Ms all delos arrecifes coralinos yacen largas playas blancas, y ms all de las playascrecen palmeras que se agitan suavemente movidas por el clido viento

tropical. Sientan este aire caliente que se derrama sobre ustedes desde elcentro de la estrella y les proporciona una tibia sensacin. Este es NOTO, elViento del Sur. Llmenlo.

Borren la imagen del Sur de su mente y continen haciendo girar lallama azul hacia el Oeste. Hagan all su estrella de fuego azul y pronuncien elnombre AHIH (EH-HE-YEH). Visualicen una cascada cayendo por unacantilado y chocando contra las rocas a sus pies, provocando una suavellovizna. Sientan sobre su cuerpo la humedad y el frescor. El viento del Oestese llama CFIRO. Invquenlo.

Una vez hayan pasado el Cuarto Oeste, continen el crculo en torno alCuarto Norte con la daga en la llama. Dibujen la primera estrella de fuego y

pronuncien AGLA (AH-GAL-LAH). El Norte es el Cuarto del Elemento dela Tierra. Estos Cuartos no guardan ninguna relacin con las ideas materialesde AIRE, FUEGO, AGUA y TIERRA, sino que se refieren slo a lasPROPIEDADES DE ESTOS ELEMENTOS. De ah que NORTE, elCuarto de la Tierra, no sea el Polo Norte de la Tierra, sino NORTE, ELCUARTO DE LA TIERRA donde terminan todas las dems Fuerzas.Repetir esto: Todas las fuerzas que pasan a travs del EXTERIORDESDE EL INTERIOR terminan en el Cuarto Norte de la Tierra. Por lo

tanto, la TIERRAes el gran almacn FINALde TODAS LAS FUERZASQUE IMPULSAN LAS COSAS!!! En la TIERRA encontrarn todo lo quebuscan y necesitan para ser felices.

As pues, cuando visualicen el Cuarto de la Tierra a travs de la estrellade fuego azul, visualicen primero vastos campos de trigo maduro y vastoscampos de maz maduro y otros cereales. Ms all de estos campos habrextensos huertos de rboles frutales cargados de toda clase de frutas. Ms allde los huertos se extienden enormes prados en los que pastan los rebaos. Ms


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all de los rebaos comienzan bosques de rboles y ms all de los bosquesestn las montaas.

Y estas montaas estn llenas de los minerales que usamos diariamente;y las cumbres de las montaas estn cubiertas de nieve y hielo. Cuando elhielo y la nieve se derriten, el agua corre abundantemente montaa abajo paraabastecer a los seres vivos y las plantas que all viven. TODO ES PAZ YPLENITUD,est LLENO DE TODO LO NECESARIO PARA LLEVARUNA VIDA PLENA y feliz. El nombre del Viento del Norte es BORDO.Llmenlo.

Una vez concluido su trabajo con el cuarto del Norte, continen el

crculo de la llama de nuevo hacia el Este para terminar all donde empez.Para entonces deben estar completamente rodeados por un crculo de llamasazules con una estrella azul en cada cuarto.

Pongan fin al ritual repitiendo el ejercicio de la Cruz Cabalsticaseguido de estas palabras y acciones. Sitense mirando hacia el Este. Formenuna Cruz con sus brazos y digan:

Ante m est RafaelDetrs de m est GabrielA mi derecha est MiguelY a mi izquierda est AurielDelante, las llamas del Pentagrama y detrs de m brilla la estrella deseis puntas.

Este ritual constituye la primera parte de las prcticas relacionadas conel aprendizaje de las visualizaciones fsico-mentales.


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LEY OCULTA NMERO CUATROLA ESFERA DE DISPONIBILIDAD

A continuacin nos ocupamos de la Ley que ocupa el cuarto lugaren nuestra lista. He llamado a esta Ley, LA ESFERA DEDISPONIBILIDAD.Esta es una de las Leyes ocultas ms importantes que

jams hayan sido incluidas en cualquier libro sobre Ocultismo, Nunca,durante mis aos de estudio, he encontrado una exposicin completa deesta Ley. Descubr algunos indicios vagos, pero nada ms. Todo el trabajoque haga ahora, o en el futuro, en la lnea de la Visualizacin Creativa,depende del Conocimiento Teora-Base de LA ESFERA DEDISPONIBILIDAD.

No me gusta volver a repetir eso de conceda a este tema su mximaatencin, etc., pero en este caso es ms verdad que nunca, por la sencillarazn de que en el caso de algunas de las otras leyes todava se puede avanzarmucho en el ejercicio de la Visualizacin Creativa, pero el

desconocimiento de la ESFERA DE DISPONIBILIDAD es fatal cuandose desea alcanzar algo realizar la Visualizacin Creativa. La nica y gran raznpor la que las visualizaciones Mentales no logran hacerse realidad, o nologran su consumacin Fsica, est en no conocer, no comprender y noaceptar la existencia de la LEY DE LA ESFERA DE DISPONIBILIDAD.Cuando se comprende claramente esta Ley, se llega a descubrir qu lasvisualizaciones de algunos estudiantes se realizan fcilmente mientras que lasde otros nunca llegan a tener xito, por ms empeo que pongan en ello. (Conla excepcin de quienes lo consiguen por sus propios dones naturales, comoya dije antes). Busquen, en los casos que a continuacin se exponen, ejemplosen los que la visualizacin creativa se haya culminado de manera natural.

En cuanto a la tcnica-teora de esta Ley, me dispongo a explicarle(como sin duda ya habrn adivinado) que he acuado el trmino de LAESFERA DE DISPONIBILIDAD (y lo hice despus de haber protestado

porque otros hicieran lo mismo). (Me siento culpable!)*. El concepto de laLey de LA ESFERA DE DISPONIBILIDAD es tan sutil que he decididoque la mejor manera de ayudar a la comprensin de esta Ley, es refirindomea ciertos casos que servirn de ejemplos. Relatar aqu algunas historias de


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gente que ha culminado con xito la tarea de la Visualizacin Creativa, y acontinuacin sealar los usos correctos de la Ley en estos casos.

En primer lugar narrar el primer caso de Visualizacin Creativa delque tuve conocimiento. Corresponde a un libro escrito por Richard Ingalese.El Sr. Ingalese daba conferencias e imparta clases de Ocultismo por todo elterritorio de la Unin a finales del siglo pasado y comienzos del presente.Aparentemente muri en Los ngeles alrededor de 1930, por lo que he podidodescubrir. l y su mujer escribieron varios libros sobre Ocultismo, libros quecontinan siendo buenos para principiantes, aunque un poco desfasados en laactualidad. Los principiantes que deseen obtener ejemplares de estos libros

pueden ponerse en contacto conmigo por medio de la direccin que se incluyeen este libro (yo poseo tanto ejemplares nuevos como de segunda mano), y lesaconsejar al respecto.

En uno de estos libros, el seor Ingalese, hablando de la Ley de laOpulencia (que era como l llamaba a la Visualizacin Creativa), relata lahistoria de un joven que vivi en Pars hace muchos aos. Este joven

perteneca a una familia de traperos. Es decir que pas su vida buscando entrelos montones de basura de Pars y salvando todo lo que pudiera usarse; pero

por lo que s, los franceses son muy ahorradores, y me atrevera a decir quelos traperos pasaban escaseces.

Este joven llam la atencin de una persona versada en las ArtesOcultas, y esta persona decidi ayudarlo. Entreg al joven un manuscrito y le

pidi que lo estudiara y pusiera en prctica las enseanzas que ste contena.Y el joven lo hizo. En el manuscrito se explicaba el Arte de la VisualizacinCreativa, o de Conseguir las cosas mediante el pensamiento, como se llamabaen el manuscrito.

Tras leer y estudiar el manuscrito, el joven decidi practicar este GranArte. (Lo que viene a continuacin es muy importante).

En su primer intento de visualizacin, el joven decidi que lo que ms

necesitaba era una alfombra para colocar junto a su cama y proteger sus piesdel fro suelo de piedra al levantarse por las maanas. COMENZAVISUALIZAR UNA ALFOMBRA Y AL POCO TIEMPO, UNAMUJER LE REGAL UNA!!!.

Esta sencilla demostracin le convenci del valor y el poder del Arte dela Visualizacin Creativa que continu practicando por el resto de su vida.Cuando muri tena cientos de miles de Francos, y los Francos valan muchoen esa poca.


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Ahora nos ocuparemos de un caso que conozco personalmente. Hacemuchos aos, yo viva en La Jolla, California, y sola asistir a una pequeareunin Teosfica que se celebraba all todas las semanas. Como es habitualen los crculos teosficos, el pblico que all asista era muy heterogneo, dediferentes orgenes y con ideas muy distintas sobre Ocultismo.

Recuerdo a una mujer que desarrollaba actividades semiocultas. Medaba clases en grupo, en San Diego, sobre cmo hacer Mapas del Tesoro(como veremos ms adelante), tal y como enseaba la Gente de la Unidad.Ella adaptaba sus propias ideas a estos Mapas del Tesoro y luego las

presentaba, como una especie de sistema personal de Visualizacin Creativa,

ante el heterogneo grupo de personas que asistan a sus clases.La gente de la clase, que por el momento no tena nada mejor que hacer,acept la idea con muy poca seriedad, y en broma, hombre hizo un mapa

para encontrar una botella de whisky, mientras que otro buscaba una rubia!!!.Result, poco despus, que alguien regal al primero de estos hombres

una botella de whisky, mientras que al segundo le presentaron a una mujerrubia. Los hombres quedaron tan aterrorizados que huyeron de las clases yrehusaron tener el menor contacto con aquel asunto.

Hace tiempo fui propietario de una pequea casa de huspedes, de lacual, despus de decorar bonitamente con grandes dificultades, no obtenaganancias. Hice un plano y decid que me sentira satisfecho con unos ingresosde 200 $ al mes, por el momento, Y PRONTO LOS OBTUVE.

En otra poca anterior, yo necesitaba una taladradora de mano para untrabajo que estaba haciendo, pero no tena dinero para comprada. Intentvisualizar una (a decir verdad sin grandes esperanzas, dado que era novato enestas prcticas). Unos das despus fui abordado por un borracho que meofreci una taladradora por muy poco dinero. Como no me gustaba la idea deque el hombre la vendiera por un precio inferior a su valor, dado que estaba

borracho, me negu a comprada, con lo cual, el hombre arroj la taladradora a

mis pies y se alej muy enojado.Difcilmente cabra esperar mayor milagro!.No recuerdo muy bien donde escuch las dos historias que referir a

continuacin, y que no creo haber ledo en ninguna parte, sino odo. De modoque pido perdn por adelantado por relatar historias de otros. Ambos relatostratan de mujeres y sombreros de mujeres. Una mujer vio un sombrero

precioso en unos grandes almacenes, y pens que lo quera para s. Como nopoda pagar su precio decidi conseguido mediante la Visualizacin Creativa.


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Para conseguir la imagen mental correcta en su Visualizacin Creativa entren el establecimiento, dej su sombrero viejo sobre el mostrador, se puso elsombrero deseado y se coloc ante un espejo para ver qu talle sentaba y paraobtener Visualizacin Mental correcta. Cuando volvi al mostrador susombrero viejo haba desaparecido. Despus de buscado durante un rato,llam a un empleado, quien a su vez llam al jefe de seccin y ste descubrique otro empleado haba vendido su sombrero viejo. Entretanto, el jefe deseccin visiblemente disgustado le dijo que poda llevarse el sombrero quems le gustase, con lo que la mujer sali del establecimiento con el sombreroque deseaba y haba visualizado.

Otra mujer vio un sombrero muy caro en un escaparate y tambindecidi conseguirlo mediante la Visualizacin Creativa. Estudi primero elsombrero y luego lo visualiz colocado sobre su cabeza. Pero no volvi aacercarse al escaparate, porque pensaba que si miraba el sombrero delescaparate podra estropear la imagen que ya tena del sombrero sobre sucabeza. Su idea fue muy sensata.

Semanas despus, visit a una amiga rica, quien le dijo: hace algunassemanas compr un sombrero y ahora que lo he conseguido lo odio. Si quieres

puedes quedrtelo, y su amiga sac el sombrero. Podra contar muchos otroscasos pero estos son suficientes para ilustrar la Ley de la ESFERA DEDISPONIBILIDAD.

Pensemos en todos estos ejemplos y analicemos Cul es sucaracterstica ms relevante?. QU COSA TAN PROFUNDA TIENENEN COMN TODOS ELLOS?.

NO ES ACASO OTRA QUE EL HECHO EVIDENTE DE QUETODOS CONSIGUIERON LO QUE QUERAN MEDIANTE UNPROCESO DE VISUALIZACIN, Y QUE EL OBJETO DESEADO SEENCONTRARA DENTRO DEL ALCANCE NORMAL Y RAZONABLEDE LA PERSONA?. O NO DIREMOS ENTONCES QUE ESTAS

COSAS HAN SIDO CONSEGUIDAS POR ESTAS PERSONASDENTRO DE SU ESFERA DE DISPONIBILIDAD NORMAL?.Esta gente no peda Rolls Royces, mansiones, enormes sacos de oro, o

la Luna con una cerca alrededor, cosas, ni mucho menos prximas a sus vidasreales o su forma de vida. No! Pidieron una pequea alfombra, una botella dewhisky, una rubia, una taladradora, sombreros de mujer. Cosas que estn ah.

Mis estudios sobre lo Oculto me han convencido de que la raznprincipal por la cual las visualizaciones no siempre funcionan como deseamos


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aprovechar la capacidad de este hombre sin ofrecerle a cambio laresponsabilidad y el salario adecuado.

En estas circunstancias, el hombre no poda acceder al puesto para elque estaba capacitado por ms que intentara salir de donde estaba.

Este hombre entr en contacto con un trabajador metafsico a quienpermiti hacer algo por l, y gracias a su labor metafsica obtuvo un puesto enuno de los principales grandes almacenes del mundo, donde pronto ascendi ala categora mxima, obteniendo un tremendo xito con todo lo que haca.

Ahora quiero que piensen TIENEN ESTOS DOS CASOS ALGOEN COMN, Y EN CASO AFIRMATIVO, QU ES?.

A primera vista parece que no hay relacin alguna entre estos dos casos,pero si los estudiamos con mayor atencin advertiremos que s tienen algomuy importante en comn. ESTAS DOS PERSONAS TENAN LO QUEDESEABAN; O PODRAMOS DECIR:

ESTABAN LISTOS PARA RECIBIR LO DESEADO OVISUALIZARLO, DADO QUE SE ENCONTRABA EN SU ESFERA DEDISPONIBILIDAD.

Para que quede absolutamente claro adnde quiero llegar, supongamosque el joven trapero, en lugar de visualizar una alfombra, hubiera visualizadoel puesto de director de los principales grandes almacenes de Pars.

Ahora bien, an cuando todo lo enseado sobre la VisualizacinCreativa es cierto y el proceso tiene un gran poder para proporcionamos lo quevisualizamos, el sentido comn (la Ley del Plano Fsico) indica que el jovenno hubiera podido conseguir el trabajo fcilmente, y en caso de haberloconseguido, no habra podido llevarlo a cabo. Una vez ms,independientemente de lo poderoso que fuera el proceso mgico deVisualizacin Creativa, LO CIERTO ES QUE L NO ERA LA PERSONAADECUADA PARA EL PUESTO. POR ESTA RAZN,y SOLAMENTEPOR ELLA, EL TRABAJO QUEDA DEFINITIVAMENTE FUERA DE

SU ESFERA DE DISPONIBILIDAD.En semejante caso no sera el proceso de Visualizacin Creativa lo quefallara sino la total carencia de sentido comn y de respeto a LAS LEYESDEL PLANO FSICO. Todo lo que saben sobre el Plano Fsico y suslimitaciones son las Leyes del Plano Fsico, y ciertamente la Ley de que el

joven DEBA ESTAR CAPACITADO PARA EL PUESTO,de lo contrarioNO HABRA PODIDO DESEMPEAR SU TRABAJO AN CUANDOLO HUBIERA OBTENIDO MEDIANTE LAS FUERZAS DE LA


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VISUALIZACIN CREATIVA, no es una de las menos importantes delPlano Fsico.

O, por decido de otro modo, podemos afirmar que antes de conseguir elpuesto mediante la Visualizacin Creativa, habra sido necesario realizar untremendo esfuerzo para preparar al joven a fin de que desempeara con xitosus funciones en dicho puesto; y este esfuerzo habra requerido un tiempoilimitado, se mire por donde se mire. En el caso del joven trapero, esteesfuerzo es tal que no habra podido conseguido en toda su vida, teniendo encuenta lo tarde que empez. El Sr. Ingalese habla de gente que visualizabacosas fuera del alcance de su Esfera de Disponibilidad real, y no las consegua

hasta su siguiente reencarnacin en la tierra; y para entonces ya no lasdeseaba, sino que quera otras enteramente distintas, y as la vida continuabadescribiendo un crculo vicioso.

De modo que ahora pueden preguntarse Cmo pudo entoncesfuncionar el Proceso de Visualizacin Creativa para ese joven hasta el puntode que al morir tuviera miles y miles de Francos de los de entonces?.

Esto es muy importante. Estudien con atencin lo que viene acontinuacin. Lo que ocurri en este caso, como ya dije antes, fue que la

primera demostracin tuvo xito, lo que le anim y convenci de la viabilidadde los Poderes para la Visualizacin Creativa, de tal modo que resolvi

practicar este Arte durante el resto de su vida. Lo que hizo a continuacin fueseleccionar otra cosa-objeto que necesitaba-deseaba, y esto result hallarse ensu Esfera de Disponibilidad, de manera que cuando la obtuvo continu conotra, y otra. CADA PRUEBA REALIZADA CON XITO AADAALGO MATERIAL A SU VIDA, LO QUE ADEMS AMPLIABA SUESFERA DE DISPONIBILIDAD.

AL AMPLIARSELA ESFERA DE DISPONIBILIDAD, COSASQUE INTERIORMENTE ERAN IMPOSIBLES SE VOLVANPOSIBLES, O PARA SER MS EXACTOS, LA ESFERADE

DISPONIBILIDAD AUMENTABA DE TAMAO Y CRECA SINLMITES, QUE, CON EL PASO DEL TIEMPO, COSASANTERIORMENTE IMPOSIBLES ERAN FCILMENTEOBTENIBLESy SE CONSEGUAN CASI AL INSTANTE. Por su propio

bien, lean esto hasta comprenderlo por completo.El asunto que trataremos a continuacin es tan importante que correr el

riesgo de aburrirles como ostras, repitindolo, en parte, de un modoligeramente distinto. Les ruego lo asimilen y utilicen en su propio beneficio.


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Resumiendo el caso precedente: El joven trapero, que no tena ni dineroni recursos y decidi practicar el Arte de la Visualizacin Creativa, escogi,con gran sentido comn, un artculo que necesitaba, es decir, una alfombra.

El joven no practic la Visualizacin Creativa para pedir un Palacio, unmilln de francos, un yate, o cualquiera de esas cosas que a veces pide lagente cuando realiza por primera vez el proceso de la Visualizacin Creativa.(S, todos somos culpables de este tipo de cosas). Pero el joven no pidi sinoalgo sencillo que realmente necesitaba. Sin embargo, no necesitaba un palacio,

por ejemplo, y dado que lo que deseaba y necesitaba se encontraba en suEsfera de Disponibilidad, lo consigui en un perodo de tiempo relativamente

corto**.El segundo paso dado por el joven trapero es igualmente importante.Una vez obtenido su primer xito, no se lanz a pedir palacios y millones defrancos o cualquier otra cosa de esta magnitud, sino que seleccion otro objetoque necesitaba para su comodidad y bienestar inmediatos, y se dispuso aconseguirlo.

El Sr. Ingalese no dice en su libro de qu objeto se trataba, pero yoimagino, dada la naturaleza del primer artculo seleccionado, que fue algosencillo y necesario, sin duda muy parecido a la alfombra.

Como ya dijimos anteriormente, el joven continu este proceso duranteel resto de su vida, y su vida se vio marcada por el crecimiento y laadquisicin gradual de ms y ms objetos: las posibilidades de conseguir ms

cosas aumentaban con cada nueva adquisicin como ya explicamos conanterioridad.

AHORA BIEN, QU PASA CON USTEDESY CONMIGO, YNUESTRA UTILIZACIN DE LA VISUALIZACIN CREATIVA?.Debemos partir de la creencia de que el sistema funciona, aunque no sea porotra razn sino porque lo usamos mal siempre. Ahora nos proponemos usarlocorrectamente, pero Cmo debemos hacerlo?.

Volvamos al ejemplo del trapero. Yo no pretendo emplear este sistemapara conseguir una alfombra, puesto que no la necesito. No necesito usar estesistema para obtener una alfombra. Dispongo de muchas alfombras en laactualidad. Tengo algunos ahorros, de manera que puedo comprar muchasalfombras si lo deseo. As pues, las alfombras no son para m un problema,como lo eran para el trapero.

Sin embargo, a pesar de que tengo tantas cosas, no me sientoplenamente satisfecho con lo que ahora poseo y quiero hacer uso del sistema


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de Visualizacin Creativa para conseguir cosas, circunstancias, situaciones,posesiones que me gustara tener, o deseo, o creo desear.

Por otra parte, por lo que he podido deducir sobre la Esfera deDisponibilidad, ahora s que muchas de las cosas grandes que deseara tenerno se encuentran en mi Esfera de Disponibilidad, afrontmoslo, en estemomento. Afrontemos tambin el hecho que estamos trabajando con planos demanifestaciones definidas, cada uno de los cuales posee unas leyes claras a lasque es preciso ceirse, y por supuesto, las leyes del ltimo plano, el planofsico de la materia, que es muy difcil de alterar y comprender, y con el quecuesta operar.

Qu deberamos hacer entonces para lograr que el Proceso deVisualizacin Creativa funcione para nosotros?. Parecera claramente que loprimero que la gente de clase media como nosotros debemos hacer esdescubrir exactamente dnde estamos con respecto de lo que deseamos en el

plano fsico. Hemos de localizar nuestra posicin exacta y saber nosencontramos EXACTAMENTE. Debemos descubrir qu es exactamente loque deseamos y DNDE NOS ENCONTRAMOS EXACTAMENTE CONRELACIN A NUESTRA ESFERA DE DISPONIBILIDAD. DEBEMOSDESCUBRIR EXACTAMENTE QU LE FALTA A NUESTRASVIDAS Y CUL ES LA RELACIN DE ESTAS COSAS QUE FALTANCON RESPECTO A NUESTRA ESFERA DE DISPONIBILIDAD.

RESUMIENDO: La valoracin inteligente y exacta de nuestra actualposicin en la vida en relacin a nuestros deseos y necesidades es el PRIMERPASO PARA UTILIZAR CORRECTAMENTE LA VISUALIZACIONCREATIVA; EL SEGUNDO PASO ES EL DE VALORAR yCOMPRENDER CON EXACTITUD ESTAS COSAS EN RELACINCON NUESTRA ESFERA DE DISPONIBILIDAD.

En honor a la verdad podramos decir que la gente de clase media comonosotros es quien tiene mayores dificultades en el ejercicio de la Visualizacin

Creativa. Ya disponemos de muchas cosas y otras muchas podemosconseguidas automticamente. Si comenzramos a practicar la VisualizacinCreativa para obtener algo que vamos a conseguir automticamenteestaramos realizando un esfuerzo intil y perdiendo el tiempo. En todoejercicio de ocultismo es preciso buscar una situacin en la cual se utilicen losPoderes Ocultos para conseguir algo que podramos conseguir de otra manerams natural. Por ejemplo, mediante la planificacin ordinaria podramosdescubrir que es posible cambiar algo que ya no se quiere por algo que se


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quiere y se necesita.Utilizar otro procedimiento distinto de este mecanismonatural supondra un intil despilfarro del Arte de la Visualizacin Creativa,as como una prdida de tiempo y esfuerzo.

Debemos utilizar el sentido comn y pensar qu es exactamente lo quedebemos conseguir mediante la Visualizacin Creativa. Debemos analizar enqu estado de crecimiento nos encontramos, as como el estado de crecimientoen que se encuentra nuestra Esfera de DISPONIBILIDAD. Por lo general, al

principiante no se le exige mucho. As pues, NO SEAN DEMASIADOEXIGENTES CONSIGO MISMOS EN LAS PRIMERAS ETAPAS DESU TRABAJO. Ms adelante, cuando hayan cosechado algunos xitos se

podrn guiar por la EVOLUCIN DE SU ESFERA DEDISPONIBILIDAD.Qu hay de malo en alcanzar su meta en varias etapas fciles en lugar

de dar un gran salto?.Volver a referirme al Sr. Ingalese y su libro. El Sr. Ingalese es el nico

maestro que he conocido que enseaba, en relacin con la VisualizacinCreativa, un sistema de crecimiento gradual. Llam a su idea Creacin de unCentro desde el que conseguir lo que se desea y necesita. Los demsmaestros a quienes he ledo ponan siempre el nfasis en la idea de que cuandose ejercita la visualizacin, bajo ningn concepto se debe indicar por qumedio deben ser obtenidas las cosas deseadas. Esta idea nunca me gust

puesto que soy un organizador nato y me gusta saber en todo momento dndeestoy y qu hago.

El Sr. Ingalese relata en su libro la historia de una mujer que seconstruy un centro gradualmente. Se supone que lleg a San Francisco hacemucho tiempo. En cierto sentido, que no se explica en la historia que hasta mlleg, esta mujer adquiri cierta habilidad en el Arte de la VisualizacinCreativa, y la utiliz desde el principio para CONSTRUIR UN CENTRODE CRECIMIENTO GRADUAL.En primer lugar consigui un puesto de

trabajo mediante la Visualizacin. Luego logr varios ascensos en su empresa.A continuacin se visualiz a s misma llevando a cabo tareas metafsicas yrecibiendo despus una compensacin por el esfuerzo realizado al hacer cosas

para los dems, y alguien le entreg una gran suma de dinero enagradecimiento a su labor, etc.

Debo admitir que esta historia no sigue el esquema establecido pormuchos otros maestros pero me parece que este sistema de crecimientogradual es mucho ms sensato que el que conlleva la realizacin de muchas


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visualizaciones generales sin una idea concreta y sin saber si la cosa deseadase encuentra o no en nuestra Esfera de Disponibilidad.

Pero tambin admitir que no debemos concentramos, por ejemplo, enuna persona con la intencin de obligarla a que nos d cierta cantidad dedinero. Como tampoco parece sensato concentrarse en conseguir cosas deotros. O visualizar a nuestro rico To muerto para heredar su fortuna, etc.Sinceramente pienso que este es el tipo de cosas en que los dems maestros

pensaban cuando decan que no se debe indicar el medio por el cual debernser obtenidos los objetos visualizados.

Sera bastante absurdo en la actualidad pretender indicar la procedencia

del objeto deseado con exactitud teniendo en cuenta que hay muchas vasdesconocidas en la existencia y que cada da se abren muchas otras nuevas.Como tambin es ridculo desear precisamente las cosas que tienen los demsahora que se fabrican tantos artculos en el mundo. No hay nada que no puedamejorarse Por qu desear el coche de su amigo cuando un modelo msmoderno sera mejor en todos los sentidos?.

Por tanto, no veo nada malo en construirse un centro de suministros deacuerdo con los sistemas de visualizacin demostrados, siempre y cuando sedejen vas abiertas para que las cosas puedan llegar hasta su centro vengan dedonde vengan. Me atrevo a sugerirles que no se imaginen a s mismostrabajando para obtener cosas, ya que podra acabar trabajando ms de lo quequisieran. Pueden empezar haciendo cualquier trabajo pero deben cambiar deinmediato a otra tarea que sea de su agrado para no tener la sensacin de estarrealizando trabajo alguno ***.

Conjuguen el conocimiento Espiritual Interior con el sentido comnterrenal. Ambos son necesarios para crear un todo perfecto.

La Operacin Mental de la Visualizacin Creativa es una AutnticaOperacin Mgica. Las operaciones mgicas son algo que no se conoce nicomprende demasiado bien. Nunca se han incluido operaciones mgicas en los

libros para estudiantes, y la razn Principal est en que, como dijeanteriormente, la gente capacitada para ensear estas cosas es muy escasa, yadems, al haber recibido estas enseanzas en escuelas secretas y bajo

juramento de guardar el secreto, no pueden transmitirlas libremente a laspersonas interesadas. Slo alguien como yo, que ha aprendido estas cosas pors mismo, tras duros aos de lucha, meditacin y estudio, puede ensearlascon libertad, ya que no tiene ningn tipo de obligacin al respecto. As pues,


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yo puedo transmitirles libremente esas enseanzas y esos conocimientossecretos. Utilcenlos bien!.

* Creo que debera mencionar aqu que los respectivos fracasos quetuve con las Visualizaciones lo que me llev al descubrimiento de la Ley de laEsfera de Disponibilidad.

**Nuestras vidas estn perfectamente establecidas, y existe una enormediferencia entre lo que realmente necesitamos y lo que nos gustara tener o

soamos con tener. Nuestras vidas son como un rompecabezas formado pornumerosas piezas que debemos unir nosotros mismos, y slo nosotrospodemos elaborar nuestra propia vida. Hay que empezar a encajar cada piezapoco a poco y es preciso descubrir y decidir cul es la pieza que debemosencajar a continuacin. Podemos soar con otras cosas pero lo primero quedebemos perseguir es lo que necesitamos.

*** Lamento tener que prevenir a mis discpulos y lectores de que sihan llegado tan abajo en su Esfera de Posesin como para tener verdaderanecesidad fsica de alimento y abrigo, este proceso de la VisualizacinCreativa no es para ustedes. Hara falta un estudiante con unos poderesincrebles para crear al instante estas cosas necesarias, y un principiante eneste Arte no podra hacerlo (este proceso es demasiado lento, an en lasmejores circunstancias). Utilizar el proceso de la Visualizacin Creativa parasatisfacer un caso de necesidad fsica tan extrema, sera como intentar plantarun rbol en medio de un diluvio para conseguir madera con la que fabricarseun bote y escapar del diluvio. Deseara no tener que decir esto, pero es precisohacer ciertas concesiones al plano fsico. Si cuando este libro llegue a susmanos se encuentran en tal estado de necesidad, deben ser sensatos y aceptar

la ayuda del gobierno para su asistencia inmediata. Dado este paso, dirjanse ala Ciencia Cristiana o a la gente de Unidad en busca de ayuda al instante.Llevan muchos aos trabajando en esto, de modo que podrn ayudarle hasta elmomento en que pueda ayudarse a s mismo. Una vez cubiertas susnecesidades inmediatas vuelvan a este libro y trabajen con l para tener laseguridad de que jams volvern a verse en tal estado.


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LEY OCULTA NMERO CINCOLEY OCULTA DE LA TCNICA DE LIMITACIN

Una de las partes principales, parte esencial de la Operacin MgicaVerdadera, es la llamada LIMITACIN DEL OBJETO DE LAOPERACIN.

Qu significa esto?. Significa, en primer lugar, que las OperacionesMgicas, que sirven las fuerzas de los Planos interiores, manejan sloFUERZAS. Las Fuerzas del Plano Interior estn sujetas a Leyes del Planointerior y no a Leyes del Plano Fsico lo sabe prcticamente todo el mundo,

pero pocas personas comprenden sus implicaciones.Al manejar fuerzas del Plano Interior, se estn manejando fuerzas QUE

NO TIENEN LMITES DE NINGN TIPO. DOS FUERZAS DELPLANO INTERIOR OCUPAN UN SOLO ESPACIO AL MISMOTIEMPO. LAS FUERZAS DEL PLANO INTERIOR VUELAN ENTODAS DIRECCIONES A LA VEZ. EL TIEMPO NO ES PARA

ELLAS LO QUE NOSOTROS CONOCEMOS, PUES SON A LAVEZPRINCIPIO Y FINAL. (Ahora tal vez comprendan por qu la Biblia dice enocasiones, yo soy el Alta y el Omega, el Principio y el Fin). Y sin embargo,

para obtener los resultados exteriores deseados en el plano fsico, es precisotrabajar primero con Fuerzas del Plano Interior, de modo que al manejar estasFuerzas del Plano Interior USTEDES DEBEN CONOCER ALGOACERCA DE SU NATURALEZA Y SABER CMO UTILIZARLAS.

Dion Fortune dijo algo al respecto, pero no sirvi para explicar suscompletas implicaciones. Tienen mucho que aprender, y yo les ir enseando,a medida que avanzamos, pero por el momento basta con que sepan que ALCOMENZAR CUALQUIER OPERACIN MGICA SE DEBEESTABLECER UN LMITE PARA INDICAR HASTA DNDE SEDESEA LLEGAR EN ESA OPERACIN EN CONCRETO. DE LOCONTRARIO TENDRN PROBLEMAS PARA CONSEGUIR QUELAS FUERZAS REALICEN EL PASO DEL PLANO DE LA FUERZAAL PLANO DE LA FORMA Y PERMANEZCAN ALL.

Mediante las operaciones mgicas que mentalmente se realizan da ada, es posible tomar contacto con las Fuerzas y unificarlas rpidamente, pero


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A MENOS QUE ESTAS FUERZAS UNIFICADAS NO PASENRPIDAMENTE A COBRAR FORMA EN ESTE PLANO FSICO,SE DISIPARN CON TANTA RAPIDEZ COMO SE UNIFICARON *.

A continuacin aparecen dos de esos factores que dan la impresin deno tener fin y que influyen en la Visualizacin Creativa Mgica, y confo enque no pierdan los estribos ante sus infinitas apariencias. En algn momentoencontraremos su fin, seguramente al final de este libro. Es la falta deconocimiento sobre estas cosas lo que hace que nuestro trabajo sea tan intil

para ayudamos mediante los procesos mgicos.Por decido breve y rpidamente: La Ley de los Planos Interiores

establece que UNAVEZ SE HA LOGRADO CONSEGUIR QUE UNAFUERZA DEL PLANO INTERIOR TRABAJE PARA NOSOTROS, OENTRE EN NUESTRAS VIDAS PARA FUNCIONAR COMODESEAMOS, ESTA FUERZA TIENDE A SEGUIR FLUYENDO.

Y este flujo continuar durante mucho tiempo despus de haberconseguido el objetivo original del comienzo original de este flujo. Adviertoque tanto en esto como en lo que dije anteriormente existe una contradiccinaparente, pero en realidad no hay ninguna. Ya mencion que las Fuerzas delPlano Interior no operan igual que las Fuerzas del Plano Fsico. Es cierto quees posible unificar rpidamente las Fuerzas del Plano Interior, y que con lamisma rapidez pueden disiparse. PERO CON PERSISTENCIAY OTRASTCNICAS MGICAS INCONSCIENTES, UNA PERSONA PUEDELOGRAR QUE LAS FUERZAS FLUYAN PARA ELLA Y, DESPUS,QUECONTINEN FLUYENDO!!. (Consideremos que fluir equivale afuncionar).

Este desbordamiento instantneo puede originar tantos problemas ytanto desaliento como la ausencia total del mismo.

El problema ms sencillo de los que este desbordamiento puedeproducir es el de crear en el sujeto una tensin despus de haber recibido el

objeto visualizado, tensin que provoca cierta insatisfaccin con respecto de laoperacin de Visualizacin Creativa, y hace sentir la necesidad de probar conel mismo objeto una y otra vez.

El otro factor es el siguiente. Muchas personas sucumben ante lapresin de ese flujo continuo y van acumulando objetos aunque no losnecesiten. Esto suele ocurrirles a quienes han sido muy pobres o han tenidouna gran necesidad de dinero durante un largo perodo de su vida, y tambin aquienes, al poseer una especie de Sistema de Visualizacin Creativa por


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naturaleza y propio, comenzaron a recibir dinero, pero, al no poner lmitealguno a su objetivo, (al menos en cuanto a esta visualizacin respecta), no

pudieron poner freno al flujo de fuerzas que reciban, hasta que finalmenteste se adue de sus vidas y no hicieron otra cosa sino conseguir dinero.Perdieron todos sus metas en la vida y algunas de estas personas hoy semueren de hambre porque no fueron capaces de controlar el constante flujo dedinero que indujo al despilfarro a algunos de ellos yse vieron atrapados porlas fuerzas que ellos mismos haban puesto en marcha. No pudieron gastarsu dinero en aquello que originalmente haban deseado: pasarlo bien en, yfuera de, la vida.

Esta maana apareca en el peridico el caso de una mujer que muri dehambre en una calle de San Francisco, y la polica descubri que lleva encimala cantidad de mil dlares. Otro ejemplo similar es la historia de CharlesDickens sobre Ebenezer Scrooge. A raz de un desengao amoroso, estehombre se dedic a hacer dinero pues senta que lo necesitaba para recuperarlo que haba perdido. Una vez hubo conseguido cierto flujo de dinero, ya nofue capaz de controlado y excluy de su vida todo lo que no tuviera relacincon el hecho de amasar una fortuna.

Esto pone fin a la discusin Terica de la Ley Oculta de la Limitacin.Ahora ofrecer algunos consejos que sirvan de gua para las prcticas, y alfinal del libro incluir instrucciones ms detalladas...

As pues, Qu debemos hacer, por el momento, para lograr resultadospositivos en nuestra Visualizacin Creativa?. En primer lugar es preciso teneruna idea clara del objeto o la circunstancia o circunstancias que se pretendenconseguir o adquirir mediante la prctica de la Visualizacin Creativa.

Una vez tomada esta decisin, anoten por escrito con todo detalle ladescripcin del objeto o la circunstancia deseada y DEJEN BIEN CLAROQUE ESTO ES TODO LO QUE DESEAN OBTENER CON ESTAOPERACIN. ESPECIFQUEN EL FINAL DE LA OPERACIN CON

TANTA CLARIDAD COMO EL PRINCIPIO.Supongamos, por ejemplo, que trabajamos para conseguir una alfombra,como el joven trapero de Pars. Entonces escribimos en un papel qu esexactamente lo que queremos y para qu lo queremos. Tambin podemosaadir una descripcin del uso que a nuestro juicio se va a hacer de laalfombra y de CMO ESPERAMOS SENTIRLO (esto es importante yde ello nos ocuparemos ms adelante). FINALMENTE TERMINAMOS ELESCRITO PRONUNCIANDO UNA FRASE DEL TIPO Y CON EL FIN


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DE LIMITAR LOS EFECTOS DE ESTA OPERACIN, DECLAROQUE EL NICO RESULTADO FSICO QUE DE ELLA ESPEROOBTENER ES UNA ALFOMBRA,y adems de un resultado fsico esperoque el uso de esta alfombra me produzca una gran satisfaccin.

* El objeto deseado por usted en su trabajo de visualizacin es laFORMAcon que se limitan las fuerzas que unifican sus trabajos.


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LEY OCULTA NMERO SEISLEY DE LA UNIN

En toda operacin mgica participan siempre dos tipos de fuerzas. ENREALIDAD, CUALQUIER TIPO DE OPERACIN, O CUALQUIERACCIN, FSICA O MGICA DEL PLANO INTERIOR, CONLLEVAA LA PARTICIPACIN DE DOS TIPOS DE FUERZAS. O por decirlo deotro modo, TODAS Y CADA UNA DE LAS FUERZAS DE NUESTROUNIVERSO FSICO SON EN REALIDAD UNA FUERZA DE DOBLEACCIN, TODA FUERZA POSEE UNA NATURALEZA DUAL, ySLO COMO DUALIDAD PUEDE EXISTIR.No hay nada en el UniversoFsico que no tenga dos caras. Incluso Dios las tiene.

Sin embargo, en nuestra vida fsica, utilizamos las dos caras de las cosascon tal naturalidad que llegamos a perder por completo la nocin de que lascosas que usamos tienen otra cara. Se han parado a pensar en alguna ocasinque cada vez que se cubren con las sbanas, en la cama, lo hacen slo con un

lado, y que stas tienen otro lado?. Podran existir las sbanas sin ese otrolado, el que no usamos? (el ejemplo no es demasiado bueno pero servir paraque piensen en ello, y para presentar la idea con la mayor sencillez posible).

Pongamos otro ejemplo. Se dan ustedes cuenta de que cada vez queconducimos el coche hacia adelante estamos ejerciendo una fuerza igual haciaatrs?. Si estudian un poco las leyes fsicas del movimiento descubrirn queesto es verdad.

De modo que, repito: Cuando usamos una fuerza del plano fsico noempleamos solamente una parte de esa Fuerza, o un nico aspecto de laFuerza, sino que trabajamos con ambas partes de la fuerza AL MISMOTIEMPO. Al igual que en el sencillo ejemplo de las sbanas y la operacinms compleja del automvil, DEBEMOS USAR ambos aspectos de la fuerza,de lo contrario no podremos utilizarla. De hecho una fuerza no podra existir,ni siquiera en los Planos Interiores, si no tuviera dos polos.

Sin embargo, al utilizar las Fuerzas del Plano Interior para realizar algoen el plano fsico NOS PROPONEMOS EMPLEAR SOLAMENTE UNASPECTO DE ESTA FUERZA Y NO AMBOS,la razn de esto reside enque uno de los aspectos de la Fuerza nos proporcionar una cosa, mientras que


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el otro nos la quitara. O lo que es igual, la misma Fuerza que nos da una cosapuede arrebatrnosla.

Es natural, entonces, que cuando deseamos una cosa determinada, elaspecto de la Fuerza que queremos emplear es el que NOS CONCEDE ESACOSA.

POR TANTO, ES ESENCIAL EN TODA ACTIVIDAD MGICA,Y EN CUALQUIER ACTIVIDAD DE OTRA NDOLE, QUERECONOZCAMOS LA EXISTENCIA DEL OTRO POLO DE LAFUERZA QUE ESTAMOS INVOCANDO. RECORDEMOS QUE ALENTRAR EN CONTACTO CON UNA FUERZA LO HACEMOS CON

SUS DOS POLOS A LA VEZ, Y AMBOS TIENEN EL MISMO PODER.Es la falta de conocimiento sobre este hecho secreto lo que produce tantosproblemas en las actividades mgicas de los aspirantes a magos. O bien estasactividades mgicas funcionan maravillosamente o no funcionan en absoluto.

Por tanto, cuando deseamos emplear una fuerza para llevar a cabo ciertalabor, debemos usar el polo de la Fuerza que necesitamos para conseguir loque queremos, ya sea constructivo o destructivo, y UNIR EL OTRO POLODE LA FUERZA QUE ESTAMOS USANDO, DE MANERA QUE NOINTERVENGA EN LA OPERACIN QUE ESTAMOS EJECUTANDO.

Si no unimos el polo de la Fuerza que estamos usando, ese que nodeseamos que intervenga, en cualquier operacin que realicemos tomaremosCONTACTO CON AMBOS POLOS DE LA FUERZA AL MISMOTIEMPO Y ESTOS SE ANULARN MUTUAMEITE. Para que locomprendan mejor lo expresar de otro modo. Al iniciar una OperacinMgica sin unir estas fuerzas, tal vez logren utilizar el aspecto de la Fuerzaque desean; pero, con el tiempo, el aspecto utilizado producir una tensin ouna presin que tarde o temprano traer a la Fuerza contraria, an msconcentrada al haber desaparecido el equilibrio contrario. Y ELRESULTADO SER, Y AS DICHO PARECE INOFENSIVO, QUE

TODO EL TRABAJO ANTERIORMENTE REALIZADO QUEDARNEUTRALIZADO POR COMPLETO, Y VOLVERN TODAS LASCONDICIONES, FSICAS Y DE OTRA NDOLE, AL ESTADO QUEPREVALECA ANTES DE EMPEZAR LA OPERACIN MGICA, OLO QUE ES LO MISMO, SE DISCUTIR A FONDO TODO ELASUNTO *.

Si observamos con atencin veremos que este ciclo se repite una y otravez en la historia de las Naciones del mundo desde tiempos remotos. En


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nuestra vida cotidiana, en todas nuestras pequeas decepciones y en nuestrasdepresiones podemos advertir su presencia.

De manera que, ahora que ya conocemos la Ley Oculta de la UninQu debemos hacer para lograr el buen funcionamiento de nuestrasoperaciones mgicas?.

La ejecucin del trabajo Mgico-mental que realizaremos (practicar elArte de la Visualizacin Creativa, tal y como se presenta en este libro, paraestablecer un Lmite que defina hasta dnde puede llegar cada operacin,

producir el mismo efecto que la unin de la fuerza contraria, en este caso.Si la tarea que se proponen realizar no implica una alteracin del

entorno demasiado apreciable o si nuestra Esfera de Disponibilidad estpreparada para proporcionamos aquello que intentamos conseguir, bastar conestablecer un lmite sensato que regule la magnitud de las operaciones que serealizan para cualquier fin normal. Pero cuando se maneja la VisualizacinCreativa para conseguir algo realmente grande, o cuando se aborda unaverdadera empresa Mgica de gran calibre, es absolutamente necesario unir laFuerza Dual contraria. Para realizar esto en relacin con algo de naturalezasuperior, no utilicen la Magia Mental: pnganse en contacto conmigodirigindose a la direccin que se indica en este libro, y yo les conducir hastala fuente de informacin que necesitan.

Les sugiero que por algn tiempo se limiten al tipo de operacionesespecializadas que he explicado hasta ahora, y avancen paso a paso,obteniendo poco a poco lo que desean. Puedo decir con toda sinceridad quecuando se consigue algo demasiado importante mediante estos mtodos deVisualizacin Creativa, se corre el riesgo de perderlo todo cuando tiene lugarla reaccin, a menos que se realice la unin para protegerse de estos.

Construyan sus vidas sirvindose de estos mtodos ms lentos,prudentes y bien pensados que aqu ofrezco; avanzando paso a paso podrnconservar lo que han obtenido, aumentarlo y utilizarlo correctamente. La

obtencin de una cosa mediante la Visualizacin Creativa (de algo modestoque no provoque trastornos, como dijimos antes) y su utilizacin es otra formade unin.

* Un modo de ver esta rpida inversin de la accin es observar a lagente en 1as carreras. Un hombre puede ganar una gran suma de dinero trashaber invocado con xito a las Fuerzas del Plano Interior. Aunque esto se haya


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hecho de manera inconsciente, el poder de la Voluntad es muy grande (aveces) an cuando se desconoce. Y a los pocos minutos el hombre perdertodo lo que haba ganado. La Fuerza se lo dio y la Fuerza se lo quit.


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LEY OCULTA NMERO SIETELEY DE LA BARRERA

En este captulo introduzco una nueva Ley del Arte de la VisualizacinCreativa. Nunca haba encontrado esta Ley de forma exacta. Tuve que darlenombre yo mismo, y he llamado a esta sptima Ley de la VisualizacinCreativa, la Ley Oculta de la Barrera. La comprensin de esta Ley les

permitir ejercitar el Arte de la Visualizacin Creativa con mayor perfeccin.Existe una gran confusin en el uso de los mtodos de la Visualizacin

Creativa para conseguir lo que se desea, con respecto al empleo de palabras enoposicin a smbolos. Al parecer hay dos escuelas que defienden el uso de

palabras en oposicin al de smbolos, pero ninguna de ellas parece sabermucho al respecto, definitivamente.

Durante los ltimos treinta aos que he dedicado al estudio y la prcticadel ocultismo he tenido la oportunidad de conocer ambas escuelas. Parecan

pasar en su funcionamiento por determinados ciclos. Primero haba escuelas y

libros que enseaban mediante palabras, mantras, cantos, etc. Y haba tambinescuelas que trabajaban con visualizaciones mentales, imgenes, etc. Sin dudahabr odo hablar de Cou y su Cada da soy un poco mejor, no su Cadada soy un poco mejor en todos los aspectos. Tambin habr odo hablar delos Mantras orientales. Hay cnticos y cuentos de hadas llenos de palabrascomo en-cantamiento e in-vocar. Todos ellos son sonidos del lenguaje. Pareceque a los estados (de nimo) se llega mediante la palabra, mientras que lascosas se obtienen con la ayuda de imgenes mentales. Quiz podramosafirmar que en el mundo occidental nos interesamos por las cosas. As pues,la eleccin depende de ustedes. Si desean cosas sigan las instrucciones deeste libro, pero si desean alcanzar determinado estado atnganse a losconsejos tpicos de oriente o elaboren su propio sistema con losacontecimientos que de este libro han recibido.

El habla, en el sentido en que usamos los sonidos para la comunicacin,es un invento relativamente reciente en la evolucin del hombre. (Al pensar enel habla no debemos confundir el habla humana con LA PALABRA DEDIOS, cuando, por ejemplo, dicen las escrituras HABL DIOS. LaPALABRA DE DIOS es algo enteramente distinto de los sonidos orales


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humanos. Pero puesto que es la nica forma de habla que conocemos,podemos confundir la una con la otra. La Palabra Creativa de la Divinidad estrelacionada con el Tattva Akasha grnulos sonoros, es decir vibraciones, yestas vibraciones le confieren a la Luz Astral (El Logos) la forma de cualquiercosa, y luego transforman estas cosas en objetos materiales mediante un

proceso completamente distinto. Sin embargo, dado que TODAS LASCOSAS ESTN RELACIONADAS ENTRE

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Arte+Y+Práctica+De+Lograr+Cosas+Materiales+Con+La+Visualización+Creativa+(Ophiel)