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Bermejo

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nating painters of the fifteenth century in the Iberian Peninsula. Adapting the new nating painters of the fifteenth century in the Iberian Peninsula. Adapting the new

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painstaking naturpainstaking naturalistic technique with an extraoralistic technique with an extraordinardinary ability to ry ability to reinterpreinterpret traditionalet traditional

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up his small but select corpus, which have been brought together for the first time in up his small but select corpus, which have been brought together for the first time in

an exceptional exhibition organised by the Museo Nacional del Prado and the Museu an exceptional exhibition organised by the Museo Nacional del Prado and the Museu

Nacional d’Art de Nacional d’Art de Catalunya. Catalunya.

This book, published on the occasion of the exhibition, presents the results of the This book, published on the occasion of the exhibition, presents the results of the

researresearch carch carried out ovried out over a period of morer a period of more than thre than three years by a gree years by a group ofoup of specialists specialists. .

Their work in archives, libraries and restoration centres and, of course, their first-hand Their work in archives, libraries and restoration centres and, of course, their first-hand

examination of the pictures themselves have enabled them not only to put together a examination of the pictures themselves have enabled them not only to put together a

new catalogue raisonné for thnew catalogue raisonné for this Spanish aris Spanish artist but also to rtist but also to reveal new aspects of hiseveal new aspects of his

personality, painting technique and iconographic contributions. personality, painting technique and iconographic contributions.

In order to appeal to a wide and varied audience ranging from specialists to art lovers, In order to appeal to a wide and varied audience ranging from specialists to art lovers,

the texts arthe texts are written in a rigore written in a rigorous but engagingous but engaging style and ar style and are accompanied by a riche accompanied by a rich

assorassortment of attment of attractive illustrations that attest to Bertractive illustrations that attest to Bermejo’mejo’s masters mastery as a painy as a painterter. In. In

short, the book is designed to help rshort, the book is designed to help readers leareaders learn about and enjoy the work of a trn about and enjoy the work of a truly uly

brilliant painter who is still little known to the public at large. brilliant painter who is still little known to the public at large.

The texts are by Joan Molina Figueras, Carl Brandon Strehlke, Javier Ibáñez FernánThe texts are by Joan Molina Figueras, Carl Brandon Strehlke, Javier Ibáñez Fernán--

dez and Alberto Velasco Gonzàlez.dez and Alberto Velasco Gonzàlez.

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K C M Y S1 75 CMY 50 K C M Y S1 25 CMY 50 K C M Y S1 50 CMY 50K C M Y S1 25 50PapelK C M Y S1 75 CMY 50 K C M Y S1 25 CMY 50 K C M Y S1 50 CMY 50K C M Y S1 25 50PapelK C M Y S1 75 CMY 50 K C M Y S1 25 CMY 50 K C M Y S1 50 CMY 50K C M Y S1 25 50PapelK C M Y S1 75 CMY 50 K C M Y S1 25 CMY 50 K C M Y S1 50 CMY 50K C M Y S1 25 50PapelK C M Y S1 75 CMY 50 K C M Y S1 25 CMY 50 K C M Y S1 50 CMY 50K C M Y S1 25 50Papel K C M Y S1 75 CMY 50 K C M Y S1 25 CMY 50 K C M Y S1 50 CMY 50K C M Y S1 25 50Papel K C M Y S1 75 CMY 50 K C M Y S1 25 CMY 50 K C M Y S1 50 CMY 50K C M Y S1 25 50Papel K C M Y S1 75 CMY 50 K C M Y S1 25 CMY 50 K C M Y S1 50 CMY 50K C M Y S1 25 50Papel

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largo de un arco cronológico de más de treinta años (1468-1501)4. Sin embargo, las notables lagunas en las escasas referencias documentales a nuestra disposición, junto a la posible procedencia de ciertas obras, permiten suponer que se trata de una relación incompleta de las múltiples residencias y viajes que marca-ron su trayectoria profesional.

Algunos han querido ver en esta vida nómada el reflejo de un individuo con una personalidad in-quieta y difícil, poco acomodaticia e insatisfecha, un rasgo personal que dificultaría su asentamiento esta-ble en una ciudad y la dirección de un taller. Ciertas noticias, como la introducción de una cláusula de excomunión en el contrato del Santo Domingo de Silos [véase cat. 8], ejecutada en 1477, han suscitado desde siempre todo tipo de teorías sobre la voluntad de los clientes de servirse de una fórmula jurídica para controlar el supuesto carácter indómito de nuestro personaje5. Si a todo ello le añadimos la posibili-dad de que se tratase de un pintor judeoconverso, activo en una época de graves dificultades para quienes compartían esta condición religiosa, podemos entender que buena parte de la historiografía haya diseña-do, explícita o implícitamente, una imagen casi romántica de Bartolomé Bermejo, de un genial pintor giróvago marcado por unas particulares, y casi diría dramáticas, circunstancias personales que le impulsa-ron a vagar de una ciudad a otra a la búsqueda de encargos.

Al margen de la mayor o menor verosimilitud de algunos de estos argumentos, lo cierto es que cabe matizar su trascendencia y, sobre todo, su excepcionalidad. Las cláusulas de excomunión fueron frecuen-tes en los contratos aragoneses en época de Bermejo: se trataba de una fórmula conminatoria, que podía conllevar algunas restricciones a la hora de contratar nuevos encargos, con la que se buscó asegurar el cumplimiento de las cláusulas y, sobre todo, de los plazos de entrega de las obras6. Por otra parte, los viajes y la itinerancia profesional constituyen un rasgo común entre algunos de los más reputados pinto-res hispanos del Cuatrocientos. Las trayectorias de Lluís Dalmau, Jacomart, Pedro Berruguete o Alonso de Sedano, entre otros, así lo demuestran7. Aunque ya eran destacados maestros, sus desplazamientos a Flandes o a diferentes territorios de la geografía italiana, muchas veces auspiciados por un monarca, les permitieron conocer de primera mano unas culturas artísticas y visuales innovadoras y, más aún, gozar del prestigio inherente a todo maestro con una cultura cosmopolita. Desde esta perspectiva parece claro que los viajes de aprendizaje o profesionales al extranjero determinaron parte de las experiencias artísticas de algunos de los mejores maestros hispanos y, con ello, certificaron buena parte de su triunfo personal.

La vida itinerante de Bermejo debió iniciarse muy pronto. A tenor de la madurez que revela su pri-mera obra, el retablo de San Miguel de Tous [cat. 1], documentada en 1468, se ha supuesto que debió nacer entre 1440-45. El alumbramiento tuvo lugar en Córdoba o alguna localidad próxima a esta ciudad andaluza: así se indica de manera explícita en la inscripción dedicatoria que acompaña a la Piedad Desplà[cat. 16] fechada en 1490, donde se le califica como «cordubensis», de la misma manera que se recuerda que el promotor de la obra era «barcinonensis» (fig. 1)8. El dato me sigue pareciendo muy creíble, a pesar de que recientemente ha sido puesto en duda argumentando una posible manipulación ochocentista de la inscripción9. El origen cordobés de nuestro pintor ya fue consignado por Piferrer en una descripción de la Piedad Desplà fechada en 1839: parece que el gentilicio no fue registrado en su transcripción de la dedi-catoria latina por un error, puesto que en otro pasaje de su obra el erudito hace referencia a «Bartolomé Bermeio ó Bermeo, natural de Córdoba»10. Es evidente que Piferrer solo pudo conocer el gentilicio gracias

FIG. 1 Detalle con la indicación «Opus Bartholomei Vermeio Cordubensis» en la inscripción de la Piedad Desplà[CAT. 16]

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Bartolomé Bermejo

EDICIÓN A CARGO DE

Joan Molina Figueras

Con textos de

Javier Ibáñez Fernández Joan Molina Figueras Carl Brandon Strehlke Alberto Velasco Gonzàlez

Madrid, Museo Nacional del Prado Barcelona, Museu Nacional d’Art deCatalunya 2018

JUNTO A FRA ANGELICO, PIERO DELLA FRANCESCA, BOTTICELLI, JAN VAN EYCK O ROGIER VAN

der Weyden, el siglo xv alumbró a otros grandes pintores que, por su origen geográfico alejado de

los grandes centros artísticos de Italia o Flandes, o por su menor fortuna entre los historiadores del arte,

son mucho menos conocidos por el gran público y, en ocasiones, por los especialistas. Ese es el caso del

cor-dobés Bartolomé de Cárdenas (h. 1440-h. 1501), alias el Bermejo, el pintor más importante de los reinos

hispanos bajomedievales y protagonista de esta magnífica exposición monográfica.

ticular adaptación de los modelos de la pintura flamenca, noAutor de una par exenta de acentos proce-

dentes del mundo italiano, Bermejo se erige como uno de los maestros más sugerentes e interesantes de

toda la centuria. Más allá de la temática religiosa de las obras, su obsesión por la minuciosa e hiperrealis-

ta reproducción del detalle, por la creación de efectos ilusionistas y por una auténtica explosión colorista

ción de su memoria hubo que esperar hasta finales del siglo xix e inicios del xx. Fue entonces cuando,

además de la aparición de los primeros estudios dedicados a su figura y catálogo, las pinturas de Bermejo

todo tipo de copiafueron objeto de s y falsificaciones con las que se pretendía satisfacer el boyante mer-

cado de pinturas antiguas. Toda una prueba de que Bermejo había pasado a ser reconocido como uno de

los mejores pintores del siglo xv.

sociedad ha ido perdiendo, día a día, interés por los viejos maestros. Sin embargo, como en otros tantos

casos de olvido de nuestros clásicos, eso no deja de ser un grave error, que puede conllevar importantes

consecuencias. En el caso concreto de la pintura, ¿cómo es posible concebir nuevas creaciones sustantivas

n acervo crítico basado en el conocsin disponer de u imiento de nuestra tradición estética occidental? Una

e nuestros museos púde las funciones d blicos es precisamente tratar de recuperar la memoria de todos los

os que, por una razón u otramaestros pretérit , tuvieron un destacado rol en su época y, mediante una

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AGRADECIMIENTOS

Los directores del Museo Nacional del Prado y del Museu Nacional d’Art de Catalunya, y el comisario de la exposición desean expresar su agradecimiento a las siguientes personas:

Rafael Aburto, Santiago Alcolea, María Luisa Arguís, Rosa Arnal, Robert Baró, Esther Barrondo, Joan Bellsolell, Giandomenico Bocchiotti, Gerardo Boto, Mireia Campuzano, Jorge Andrés Casabón, Fernando Casacuberta Villamil, Antonio Contreras, José Luis Corral Lafuente, Teodoro Cunietti, Paloma Díaz de Aguilar, Vicent Escartí, Xavier Espluga, Cèsar Favà, Javier Fernández Landeta, Salvador Ferrando, Juan Carlos García, David Gimilio, David Igual, Leopoldo Izquierdo, Nicola Jennings, María López-Fanjul y Díez del Corral, Susana Lozano Gracia, Ana Marín Usón, Jorge Martín Marco, Clotilde Massucco Degola Spinola, Mireia Mestre, Lorena Mingorance, Laia Miralles, Ana Ordóñez, Manuel Parada de Corselas, Sergio Pérez, Milena Pi, Francesc Quílez, Maru Ramiro, Artur Ramon, Rafael Ramos, Neville Rowley, Juan Carlos Ruiz Souza, Lluís Sales, Amadeo Serra, Ramon Solé, Álvaro Soler, Letizia Treves, Jaume Turró, María Elisa Varela y Alexandre Vico

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SUMARIO

Bartolomé Bermejo y el arte de pintar 13

JOAN MOLINA FIGUERAS

Bartolomé de Cárdenas y el arte europeo 61

CARL BRANDON STREHLKE

Bartolomé de Cárdenas, alias el Bermejo, en Aragón. 85 Una nueva perspectivaJAVIER IBÁÑEZ FERNÁNDEZ

La huella de Bartolomé Bermejo en la Corona de Aragón 105

ALBERTO VELASCO GONZÀLEZ

Catálogo 123

PAUL ACKROYD

CÈSAR FAVÀ MONLLAU

JAVIER IBÁÑEZ FERNÁNDEZ

JOAN MOLINA FIGUERAS

LETIZIA TREVES

ALBERTO VELASCO GONZÀLEZ

ALEXANDRE VICO MARTORI

Apéndice documental 220

Bibliografía 226

Índice onomástico 239

Otras obras en la exposición 245

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